Flash Portatil

Imagen Fotogrfica UD9 Tcnicas de iluminacin. El flash porttil.
1 CFGS Imagen 1 I.E.S. Albayzn (Granada)

U.D. 9. TECNICAS DE ILUMINACIN. El FLASH PORTATIL.

1. ILUMINACIN NATURAL.
2. ILUMINACIN ARTIFICIAL.
3. UTILIZACIN DEL FLASH.
4. TCNICAS DE ILUMINACIN CON EL FLASH PORTTIL.

1. ILUMINACIN NATURAL.

La eleccin de cualquiera de las caractersticas generales de la iluminacin, segn su direccin, calidad,
intensidad o temperatura de color, se puede hacer tanto si utilizamos iluminacin natural como artificial. En el primero
de los casos esta eleccin supone esperar a que se den tales o cuales caractersticas (posicin del sol, condiciones
atmosfricas). Con la iluminacin artificial, en cambio, tenemos un control total de las mismas, pudiendo elegir
entre una gran variedad de fuentes de luz, con diferentes caractersticas.
La fuente de luz natural, por excelencia, es la luz del sol. En ella, las caractersticas de la luz cambian
constantemente, y en ocasiones, de manera muy rpida. De esta forma, elementos como el contenido cromtico, la
direccin o intensidad, suponen un condicionamiento a la hora de fotografiar, ms que una herramienta de control.
An as, podemos modificarla en algunos aspectos, mediante el uso de filtros, el empleo de reflectores o difusores
de la luz, e incluso de flashes.
Las fotografas realizadas con luz natural (y tambin la luz artificial) estn condicionadas bajo los siguientes
aspectos:
a) La cal idad de l a il umi naci n (dura o suave) es, en muchos casos, de una duracin incontrolable y una
constante variacin. Por ejemplo, en un da parcialmente nublado, en el que el sol es tapado y descubierto
constantemente.
b) La di recci n de l a luz cambia a lo largo del da, segn la hora, y segn la estacin del ao.
c) La temperatura de col or, a lo largo de todo el da, vara muy poco, pero hay que tener en cuenta que al
amanecer y al atardecer baja la temperatura de color muy rpidamente.
d) La i ntensidad de l a l uz vara, tanto lo largo del da (y directamente relacionado con la direccin) como en
las estaciones del ao.
Pero como hemos sealado anteriormente, estas cualidades se pueden modificar o alterar, sino totalmente, de
forma parcial, con el uso de algunos accesorios fotogrficos:
- Filtros (sobre todo para la correccin de temperatura de color)
- Paneles reflectores (pantallas de diferentes materiales, que rebotan la luz y la proyecta hacia donde
dirijamos la misma). Sirven para corregir o rellenar las sombras.
- Pantallas difusoras (que se colocan entre la fuente de luz y el objeto a fotografiar, y provoca una iluminacin
ms suave).
- Flashes, con los que, igual que los reflectores, se puede rellenar un espacio carente de luz (ya sea de forma
rebotada, o con un contra luz) y que veremos a lo largo de este tema.

2. ILUMINACIN ARTIFICIAL.

La utilizacin de fuentes de luz artificial, permite un mayor control de la iluminacin del tema a fotografiar. La variedad
de fuentes de iluminacin artificial es muy grande, aunque para empezar, hemos de distinguir dos grandes tipos:
- las de emisin de l uz contnua ( o focos de luz)
- y las de l uz de destell o o fl ash.
- 2.1. Focos de l uz conti nua:
En fotografa existen diferentes tipos de focos que emiten luz de forma continua, entre los que vamos a destacar los
siguientes tipos:
2.1.1. Lmparas de i ncandescenci a:
Aquellas que emiten luz por el calentamiento de un filamento cuando por l circula una corriente elctrica. El
filamento est en el interior de un bulbo, del que se ha extrado el oxgeno para as evitar la combustin, y en el
que en su lugar hay un gas noble (nitrgeno u otro elemento halgeno).
Dentro de este tipo podemos diferenciar las siguientes:
a) Lmparas de fi lamento de tungsteno.- Son las lmparas de uso domstico, con una temperatura de
color de unos 2800 K y un voltaje de entre 15 y 150 vatios. Se caracterizan, sobre todo, por el desgaste del
filamento, que provoca una disminucin de la intensidad de la luz.
b) Lmparas de tungsteno hal geno.- Conocidas por halgenas, ofrecen un mayor rendimiento, con
potencias entre los 500 y 10.000 vatios, y una temperatura cromtica entre los 3000 y 3400 K. Estas
lmparas no se deben manipular nunca con las manos, pues la simple grasa de los dedos, al calentarse
provocara el estallido del vidrio.
2.1.2. Lmparas de descarga:
Consisten, esencialmente, en un tubo relleno de gas que contiene dos electrodos entre los cuales circula una
corriente de electrones. Dichos electrones chocan con los tomos del gas, provocando una radiacin
electromagntica que, dependiendo del voltaje y del tipo de gas, ser de determinadas longitudes de onda.
Dependiendo del tipo de gas utilizado podemos distinguir las siguientes lmparas:
a) Lmparas de vapor de mercuri o de alta presin.- No han sido concebidas para la iluminacin, ya que su
radiacin se encuentra en el espectro del ultravioleta. Se suelen utilizar en la ciencia y para la excitacin de
sustancias fluorescentes.
b) Lmparas de vapor de sodio.- Irradian, adems del UV, el amarillo intenso. Se suelen utilizar para la
iluminacin urbana.
c) Lmparas de xenn de alta presi n.- Utilizadas para la iluminacin de espacios en los que se necesitan
grandes densidades luminosas (estadios deportivos, aeropuertos). Producen un espectro muy similar al
de la luz diurna.
d) Lmparas de vapor metl ico y hal geno (HMI).- Tienen un rendimiento de luz extraordinario. Su
temperatura de color y emisin espectral son prcticamente igual a las de la luz diurna. Se utilizan en
retroproyeccin, televisin en color, en la iluminacin de grandes espacios para cinematografa y televisin.
2.1.3. Lmparas fl uorescentes:
Son muy utilizadas en la actualidad. Estn formadas por un bulbo de vidrio de forma tubular, relleno de
vapor de mercurio a baja presin, y cuyas paredes internas estn cubiertas por unas sustancias fluorescentes.
Dependiendo de las sustancias utilizadas pueden producir distintos colores de luz, con diversas temperaturas de
color (desde los 3000K, hasta los 6500). Suelen producir dominantes verdes o azuladas en imgenes
fotogrficas.

2.2 Luz de destell o o Fl ash:
Hoy en da, la luz de destello, o flash, es producida por lo que llamamos flash electrnico, aunque resulta
interesante conocer, aunque sea a grandes rasgos, la evolucin de esta importante forma de iluminacin fotogrfica.
2.2.1. Evol ucin del Fl ash:
- En 1851, Henry Fox Talbot, aprovech por primera vez la luz emitida por una chispa para realizar una fotografa.
- Durante la dcada de 1880/90, se empieza a utilizar la luz producida por la combustin de una tira de magnesio,
que arda durante algunos segundos. Posteriormente, evolucionara a la plvora de flash que era magnesio en
polvo, clorato potsico y sulfuro de antimonio, que demostr ser tan eficaz como peligrosa (pues provocaba una
considerable explosin de luz).
- En la dcada 1925/35, aparecieron las bombill as de fl ash: una ampolla de vidrio, rellena de oxigeno, donde se
introducan tiras de magnesio y/o aluminio, que se encendan mediante pilas. Eran de un solo uso.
- En la dcada de los 40, aparecen ya los primeros flashes electrnicos, de potencia y tamaos razonables.
2.2.2. El fl ash el ectrni co:
A diferencia de la bombilla de flash, en el electrnico la emisin de la luz es producida por la descarga
instantnea entre dos electrodos, dentro de un tubo (de vidrio o de cuarzo) relleno de un gas noble (normalmente
xenn). La descarga la produce un condensador que tras un periodo de carga de voltaje a partir de pilas, bateras o
la red elctrica, en el momento de fotografiar suministra un alto voltaje para dar un breve e intenso destello. El tiempo
de descarga y la duracin del destello estn sobre la milsima de segundo (puede variar en funcin de la potencia
que suministre -mayor potencia mas duracin del destello; menor potencia menor duracin del destello-), y su
temperatura de color depender del gas noble utilizado, aunque suele ser de 5.600K. Con un mismo tubo se
pueden producir mltiples descargas. En cuanto a la forma y tamao de estas lmparas, pueden ser casi de
cualquiera. Los flashes de estudio suelen ser circulares para permitir alojar dentro una halgena de luz continua. Los
flashes autnomos suelen ser tubulares.
Los flashes electrnicos tienen grandes ventajas. La corta duracin del destello asegura la completa libertad
respecto a los sujetos en movimiento o vibraciones de cmara (que no recoger, o congelar) y la ausencia del calor
(que s producen los focos de luz continua) hacen ms cmodas las sesiones de estudio, tanto para el fotgrafo
como para los modelos.

3. UTILIZACIN DEL FLASH.

Existen dos tipos de flashes, ambos se componen de las mismas partes y se comportan de la misma forma, veamos:
- los incorporados o montados (porttiles o autnomos) en el cuerpo de la cmara
- y los flashes de estudio.

Partes ms importantes en un flash porttil. Tabla que relaciona ISO-Iris-metros que separa flash de motivo.

3.1. Partes del Fl ash:
Todo flash se compone bsicamente de una antorcha y un generador.
- ANTORCHA: Es el tubo de destello, relleno de gas de xenn, y que caracteriza a este destello de los siguientes
aspectos:
Tiene una temperatura de color de 5.600K, es decir, luz blanca.
Produce una luz dura y direccional.
Tiene un alto rendimiento energtico, es decir, produce poco calor y tiene una vida til
muy larga.
- GENERADOR: Es el conjunto de circuitos electrnicos o elctricos que alimentan a la antorcha. El condensador,
que es el principal componente del flash, tiene la capacidad de acumular energa elctrica para soltarla casi
instantneamente en el disparo. En el momento del disparo, el condensador es capaz de descargar toda su energa
en una fraccin de segundo, energa que va a la bombilla y que se convierte en luz sin retardo alguno. De esta forma
se consigue el rpido destello.

3.2. Potenci a del fl ah:
La potencia luminosa del flash es la forma de medir la intensidad del la luz de su destello. Existen
establecidas unas medidas, conocidas como los Nmeros Gua (NG): es un nmero que da idea de la potencia del
flash. Los fabricantes de flashes suministran este nmero gua en base a unas caractersticas determinadas (100 ISO
y nf 1), es decir, un flash con un n gua 45 indicara que permite iluminar hasta una distancia de 45 metros utilizando
una sensibilidad de 100 ISO y un nf 1.Dicho nmero gua se puede utilizar para calcular la potencia necesaria para
iluminar a una distancia determinada y un nf determinado segn la siguiente frmula:
Nmero Gua = Di stancia fl ash-escena x n f

Por ejemplo, para fotografiar una escena que est del flash a 5 metros, con un diafragma f8, necesitaramos
un flash de NG 40. Si utilizamos un f4, el NG podra ser 20.
El NG lo proporciona el fabricante, por lo que puedo saber la distancia que tengo cubierta con el flash, con
un determinado nf. Por ejemplo, para un flash de NG 36, con un f2, tengo cubiertos 18 metros.
Di stanci a fl ash-escena = Nmero Gua / nf

Igualmente puedo saber que diafragma colocar en la ptica para una determinada distancia y un flash concreto. Por
ejemplo, para un flash de NG 36 y una distancia entre flash y la escena a fotografiar de 18 m., necesitar un nf 2.
Nf = nmero gua / di stanci a fl ash-escena

Los flashes autnomos pueden ofrecer diferentes ngulos de iluminacin, a menor ngulo de iluminacin (ms tele)
mayor distancia de iluminacin y tambin mayor nmero gua; a mayor ngulo de iluminacin (ms angular) menor
distancia de iluminacin y tambin menor nmero gua.
El clculo del NG se basa en la Ley de l a i nversa del cuadrado que afirma que cuando se aumenta el
doble, la distancia entre la fuente de luz y el objeto, la intensidad de la iluminacin es cuatro veces menor. Es decir,
si estoy a 4 metros de la escena a fotografiar y me voy a 8 metros, tengo cuatro veces menos luz (que se traducen en
dos pasos de diafragma, ms abierto):
4 m =NG 36 /f9 8m =NG36/ f4,5
Los NG, presentan una serie de desventajas, o al menos, de aspectos a tener en cuenta en todo momento
cuando estemos utilizando este medio de iluminacin, y es que los NG, no tienen en cuenta las propiedades
reflectantes del sujeto y/o de la escena que se fotografa, ni si el flash es directo, o rebotado, difuminado o filtrado

3.3. Si ncroni zaci n fl ash-cmara:
Llamamos velocidad de sincronismo a la velocidad mxima de obturacin a la que podemos utilizar el flash
electrnico con nuestra cmara. Un obturador de plano focal no permanece abierto por completo para todas las
velocidades. A velocidades ms rpidas la segunda cortinilla comienza su movimiento cuando la primera slo ha
cubierto una cierta porcin de pelcula. Por este motivo, la sincronizacin con el flash slo es posible con tiempos de
exposicin tales que la primera cortinilla pueda descubrir totalmente el formato, antes que la segunda comience a
moverse. La velocidad en la cual se consigue este periodo de tiempo depende de las dimensiones del formato del
negativo, de la cmara, y del tipo de obturador, pudiendo ser de 1/30 seg. hasta 1/250 seg. en algunas cmaras.
Cuando se utilizan velocidades superiores a las descritas, y debido a la corta duracin del destello del flash, la
exposicin tendra lugar tan slo en una franja de la pelcula. En un obturador de tipo Central (el que suelen equipar
la mayora de cmara de medio y gran formato, y que funciona como una especie de iris que se abre y cierra-est
incluido en las pticas, no en la cmara), la velocidad de sincronizacin es cualquiera, desde la mas lenta hasta la
ms rpida (este tipo de obturador no suele ofrecer velocidades muy rpidas-rondando los 1/1000 1/500 sg.), ya
que siempre el obturador va a tener una posicin de apertura absoluta.
Normalmente, la mxima velocidad de sincronizacin, viene indicada por el fabricante en el anillo de las
velocidades, con una x o en un color destacado. Las actuales cmaras electrnicas, con indicadores digitales,
suelen incorporar un sistema que impide la utilizacin de una velocidad superior a la de sincronizacin cuando se
acopla un flash a su zapata de conexin.
Comentar tambin que existe la posibilidad en algunas cmaras de sincronizar o disparar el flash a la primera
cortinilla o a la segunda cortinilla (se entiende cortinillas del obturador). Puede ser til para crear determinados
efectos de estelas cuando fotografes sobre sujetos en movimiento (dicho sujeto generar estelas delante o detrs de
su movimiento segn dispares a la primera o segunda cortinilla)
Tambin existen determinadas unidades de flash (dedicados a cmaras fotogrficas concretas), que
permiten su sincronizacin con los obturadores de plano focal, a cualquier velocidad de obturacin. Para ello utilizan
una si ncroni zaci n denominada FP, en la cual la duracin del destello es mayor, lo suficientemente larga para cubrir
todo el movimiento de apertura del obturador.

Obturador a velocidades de Sincro de flash y ms lentas. Obturador a velocidades ms rpidas de las de Sincro.

La si ncroni zaci n del di sparo entre cmara y flash se puede realizar de varias formas:
- Manualmente, solo posible cuando utilices velocidades de obturacin muy lentas (a partir de 1sg.). Disparas la
cmara y un ayudante te puede disparar el flash durante el tiempo que est abierto el obturador.
- Mediante la zapata universal que se sita en la parte superior del visor.
- Mediante un conector sincro de flash, mediante el cual puedes conectar un flash por cable y separarlo de la
cmara. Si tu cmara no tiene dicho conector existen accesorios que permiten conectar mediante cable a la zapata
de cmara.

Otro punto de inters es poder si ncroni zar mas de un fl ash para disponer de varios puntos de luz. La
sincronizacin se puede hacer de varias formas:
- Mediante Cl ul a Fotoel ctri ca que dispara por simpata o a modo esclavo. Mediante este mtodo debes tener
dicha clula en el segundo o dems flashes, y cuando dispares el flash principal, las clulas de los dems flashes
detectarn el destello luminoso y tambin dispararn sincronizados con el principal. El principal inconveniente lo tiene
cuando otras personas disparan flashes en tu entorno haciendo que tus flashes tambin se disparen
involuntariamente. Adems en entornos con mucha luz natural algunas veces no funcionan bien. Es un mtodo de
sincronizacin econmico y fiable.
- Mediante Infrarroj os. Con este mtodo puedes disparar desde la cmara con un accesorio emisor de infrarrojos a
los dems flashes (que deben estar fabricados con un receptor infrarrojos). Igualmente puedes disparar desde un
flash conectado a la cmara que tenga la posibilidad de emisor de infrarrojos incorporado (los flashes autnomos de
gama alta suelen ofrecer esta opcin) a los dems flashes.
- Mediante Radi ofrecuenci a. Para esta opcin debes tener un emisor de radio especial de sincro conectado a la
zapata de la cmara y los receptores necesarios conectados a cada uno de los flashes que vayas a utilizar. En el
momento del disparo del obturador se manda una seal de radio que dispara los flashes. Es la opcin mas segura ya
que permite largas distancias entre cmara y flashes, pero tambin la ms cara. Mucho cuidado con los inhibidores
de frecuencias que suelen utilizar algunos vehculos oficiales, que te pueden dejar sin seal de radio.

Clula Fotoelctrica. Sistema de disparo de flash por radiofrecuencia. Cable de flash y toma sincro de flash.

3.4. Util i zaci n del fl ash en cuanto al control de la potenci a de destel l o:

3.4.1. Flashes autorregul abl es en modo Manual:

El uso de los flashes en modo manual viene determinada en la posi cin Blanca o M. Se pueden utilizar de varias
formas. Una de ellas es mediante la utilizacin del las tablas, y otro, a travs del Nmero Gua.
1. En el modo de manejo de flashes manuales, disponemos de una tabl a que nos ayuda a calcular nosotros
mismos la distancia que cubrir el destello de nuestro flash, para una sensibilidad determinada y un n f. La forma de
utilizar estas tablas, es la siguiente:
1- Elegimos la sensibilidad ISO de la pelcula que llevamos. Por ejemplo, 100/21 ISO.
2- Una vez hemos enfocado, tomamos nota de la distancia (la podemos ver en el propio objetivo), y la
buscamos en la tabla. Por ejemplo, 2 metros.
3- Hallamos el diafragma a utilizar, en este ejemplo, f11 (vindolo en la tabla).
En modo manual, la descarga del flash suele ser mxima, es decir, el condensador se descarga por completo en
cada disparo. Slo algunos modelos avanzados permiten potencias parciales (1/2, , 1/8), es decir, que se limita la
descarga, con lo cual en NG es menor.
2. Tambin podemos calcular la distancia que tenemos cubierta empleando la frmul a del NG:
1- Enfocamos y anotamos la distancia de enfoque.
2- Dividimos el NG entre la distancia obtenida para calcular en n f (no olvides que el NG de la
cmara viene indicado para 100 ISO, si la sensibilidad es menor, el NG baja (y si es mayor, el NG sube), por ejemplo
un NG de 40, para una sensibilidad de 50 ISO el NG ser de 30 y para una sensibilidad de 25 ISO el NG ser de 20;
y para una sensibilidad de 200 el NG ser 60 y para una sensiblidad de 400 el NG ser de 80. Si te fijas, cada dos
puntos de de sensibilidad, el NG sube o baja al doble o mitad.

3.4.2. Flashes autorregul abl es en modo TTL ( TTL ):
En los fl ashes TTL , la autorregulacin va un paso ms adelante. Mediante una serie de circuitos entre el
flash y la cmara, estn en intercomunicacin permanente en cuanto a la luz que hay sobre el plano de la pelcula,
distancia focal a utlizar, nf y sensiblidad y se utiliza para calcular la luz del destello del flash. En este caso, el sensor
de medicin de potencia de flash est en el interior de la cmara, es el mismo que utiliza el fotmetro de cmara.
Son flashes que se ajustan de forma totalmente automtica, segn la informacin que le proporcione la
cmara, teniendo en cuenta factores como la utilizacin de filtros, objetivos especiales, focales, diafragmas,
sensibilidad, etc La comunicacin entre la cmara y el flash es absoluta, de tal forma que cualquier cambio en las
condiciones de iluminacin o de la propia cmara-objetivo, se comunicarn al flash para determinar con precisin la
potencia a suministrar. Es el sistema mas preciso para ajustar la potencia del flash ya que tiene en cuenta todos los
factores (iluminacin de la escena, reflectancia el objeto a fotografar, parmetros tcnicos de la cmara, etc)
Su desventaja es, principalmente, que no es posible hacer cualquier combinacin de flash y cmara, sino
que tienen que ser compatibles entre s ,lo que se conoce como flashes dedicados. Los flashes dedicados pueden
ser de la misma marca que la cmara fotogrfica (por ejemplo, Nikon, Canon, Sony, etc.) o pueden ser de marcas
independientes, las cuales aportan tambin los accesorios o zapatas adecuados a cada marca de cmara con el fin
de convertirlos en flashes dedicados (por ejemplo Metz, Cullman, Nissin, etc).

Flash Canon puesto en modo Manual. Flash Nikon puesto en modo TTL.

3.4.1. Flashes autorregul abl es en modo Automti co ( A ):
Actualmente es el mtodo de regulacin de potencia de flash menos utilizado, siendo cada vez ms
reducido el nmero de flashes que cuentan con este mtodo de regulacin. Los flashes autorregulables son aquellos
que tienen su propio sistema de medicin de la luz, independiente de la cmara. En los flashes externos, este
sistema consiste en un sensor situado detrs de una pequea ventana en el cuerpo del propio flash, y dirigido hacia
el sujeto. Este sensor, con un ngulo de visin de unos 20, lee la iluminacin reflejada sobre cualquier objeto situado
en el centro de la imagen a fotografiar, ajustando la potencia del destello en funcin de la luz recibida (reflejada) de la
escena, as la unidad regula instantneamente la duracin del flash, para dar una exposicin correcta. Por ejemplo,
un destello puede durar 1/3000 seg., si el sujeto est cerca o es muy brillante, o 1/500 seg., si est muy lejos u
oscuros. La gama de distancias en la que un flash automtico puede mantener exposiciones correctas es bastante
amplia, pero cuanto ms grande es la abertura del diafragma, ms lejos de la cmara se sita la zona correcta de
exposicin:
0,5 m 1m 4m 5,5m 8m
F8(Sobreexp).. S __________________________L .. (subexposicin)..

F5,6(sobreexp)... S_______________________________L (Subexposic).

F4 ..(sobreexp)... S_______________________________________L ...(Sub)

EJ EMPLO: La distancia entre S y L muestra la gama de trabajo de un flash automtico tpico, ajustado para un ISO
100/21.

S: duracin mnima de destello L: duracin mxima del destello La distancia se dobla cada dos puntos de diafragma.

Normalmente estos flashes tienen varios ajustes en modo automtico simbolizados mediante unas escalas
de color, una de ellas para distancias ms cortas o iris ms cerrados, y otra escala para distancias ms largas o iris
ms abiertos.
3.4.4. La uti li zacin del fotmetro de mano o fl ashsmetro:
Una forma muy segura de medir la intensidad de la luz del flash, ajustada a una distancia y a una velocidad
de sincro determinada, es usando un flashsmetro o un fotmetro de mano de luz incidente (para la medicin de luz
incidente no olvides colocar el protector de medicin incidente sobre la clula de medicin). Para que haya una
correcta medicin debemos disparar el flash mientras el fotmetro o flashsmetro est en el modo de medicin. En el
fotmetro, hemos de indicar la sensibilidad ISO con la que estamos trabajando, y la velocidad de obturacin (la de
sincronismo, aunque este ltimo valor es muy poco importante, apenas va a afectar a la intensidad del flash), para
hallar el n f adecuado para la distancia a la que nos pongamos (nos situaremos para hacer la medicin en el lugar de
la escena a fotografiar, dirigiendo el fotmetro hacia el flash). Este sistema de medicin lo utilizaremos cuando
disparemos el flash en modo Manual, ya que en dicho modo el flash va a soltar su plena potencia (o fracciones) sin
poder regular la cantidad de luz del destello, de tal forma que la exposicin se regular en base al diafragma y la
distancia de flash-escena (aunque hoy da hay muchos flashes donde puedes ajustar fracciones de potencia por
debajo de la mxima intensidad, por ejemplo , , 1/8, 1/16, 1/32, 1/64, etc..). Normalmente, los fotmetros de luz
continua sirven tambin para medir como flashsmetro. Como marcas ms conocidas en fotmetros destacar
Gossen, Sekonic, Polaris, etc.

Fotmetro-Flashimetro Polaris. Efectos sobre las sombras del motivo con luz directa y rebotada en varios lados.

4. TCNICAS DE ILUMINACIN CON EL FLASH PORTTIL.

4.1. Fl ash Directo:
Se trata de una tcnica de iluminacin en la que el flash est situado sobre la cmara y la lmpara de destello est
colocada justo enfrente de lo que vamos a fotografiar (en el mismo eje). Es quizs, la disposicin ms habitual, ms
cmoda y ms fcil, pero tiene algunos inconvenientes cuando es usada como nica fuente de luz: al ser una
i l uminacin frontal produce una imagen muy plana, sin sensacin de volumen, sin modelado y una sombra muy
recortada detrs del sujeto u objeto. Adems suele producir el conocido efecto de ojos rojos (que se evita disparando
varias veces el flash antes de la exposicin para contraer la pupila y hacer ms difcil la reflexin de la luz en la
misma).

4.2. Fl ash Rebotado o i ndirecto:
Usar el flash de forma rebotada en el techo, en la pared o en una superficie similar, es muy adecuado para
suavizar la luz o mejorar la uniformidad. Sin embargo, la intensidad disminuye mucho. Procura utilizar techos bajos
para no perder mucha luz, y que no estn pintados de un color diferente al blanco puesto que aadirn una
dominante de color sobre la imagen. Hay flashes que ofrecen una segunda antorcha frontal mas pequea y menos
potente (10-20% de la potencia total) que se utiliza en el caso de rebotar al techo y querer aadir algo de luz frontal
sobre el motivo (cuando solo se utiliza el flash rebotado al techo se generan unas sombras debajo del cuello y de las
cuencas de los ojos algo desagradables, este efecto se puede suavizar con la segunda antorcha frontal que
incorporan algunos flashes). Cuando se trabaja rebotando el destello sobre superficies blancas, la regla para trabajar
con el Nmero Gua (en flashes manual es) es:
1- Dividir entre 2 el NG del flash :
2- Dividir el NG por la distancia total que debe recorrer la luz del flash, para hallar el n f necesario
(normalmente dicha distancia se ajusta al doble de la distancia flash-sujeto).

Si trabajamos con un fl ash en modo TTL, ya se tienen en cuenta las nuevas condiciones, puesto que ser
el propio fotmetro de la cmara el que ajustar la potencia del flash. Con un fotmetro de mano o un flashmetro,
tambin medimos la luz que llega, y por tanto es fcil calcular la exposicin correcta.
En el mercado existen accesorios difusores que se colocan en el frontal de la antorcha y que tratan de
suavizar algo la luz de un flash directo o rebotado.

Diferentes accesorios que permiten generar luz rebotada (y por lo tanto, suave).

4.3. Fl ash de Rell eno:
Es una tcnica utilizada para acompaar a la luz ambiente, incluso a pleno sol. Su funcin es rellenar las
sombras, reducir el contraste de una escena, en cualquier situacin de iluminacin, ya sea frontal, lateral o contraluz.
Por supuesto, no podemos rellenar grandes espacios, por lo que se trata de una tcnica muy apropiada para retratos
en exteriores, o interiores de tamao medio. Pero vamos a ver cmo se usa el flash de relleno en casos concretos,
como por ejemplo, para il umi nar un CONTRALUZ:
Primero, vamos a especificar la situacin en la que nos encontramos: tenemos una gran diferencia entre
luces y sombras, y si hacemos una exposicin normal, con medicin general de la escena situada tras el modelo, el
sujeto iluminado a contraluz, quedar muy oscuro. Puedo aclararlo haciendo una medicin puntual a la zona en
sombra, pero entonces me quedara el fondo sobreexpuesto. Por tanto la mejor forma es usando un flash de relleno,
de la siguiente forma:

1- medir y ajustar la exposicin para el fondo ,es decir, a la zona de luces, asegurndonos (siempre) que la
velocidad de obturacin no supera la de sincro). Por ejemplo, 1/125 a f8.

2- hallamos la distancia a la que debemos colocar nuestro flash, segn su NG y segn el nf que he calculado para
la exposicin del fondo. Por ejemplo, NG 32 / 8 =4 metros. En esa distancia puede estar nuestro flash, conectado a
la cmara mediante el cable sincro, o la cmara con el flash incorporado. Este es el modo de trabajo si trabajamos en
Manual, pero si lo hacemos en el modo TTL, mtodo ms cmodo, la cmara ajustar de forma automtica la
potencia adecuada del flash para rellenar la zona de sombras que est a contraluz. De esta forma conseguimos
igualar la exposicin entre el primer termino en sombras y a contraluz con respecto al fondo iluminado. La relacin de
luminosidades es de 1:1, la diferencia entre ambas es de cero diafragmas. Igualmente esto mismo se puede
conseguir midiendo con el flasmetro la luz que incide desde el flash sobre el sujeto, trabajando en modo Manual, y
ajustando su potencia desde el propio flash o alejando-acercando el flash al sujeto. Esta sera la forma ms precisa y
acertada de exponer pero tambin la ms lenta.

Ejemplo de imagen con flash directo. Ejemplo de imagen sin y con flash de relleno.

En el caso de una i l umi naci n DURA, en el que las luces estn bien expuestas pero las sombras quedan muy
oscuras y sin detalle, tambin est bien utilizado el flash de relleno. Es el caso de la luz directa del Sol, cuando
provoca grandes diferencias entre luces y sombras. En este caso, la forma de actuar es idntica a la del contraluz, es
decir, medir a la zona de luces para una exposicin correcta y hallar la distancia a la que tenemos que colocar el
flash para que llegue una cantidad de luz adecuada para rellenar la zona de sombras, con la frmula del NG.

Fotografa tomada con flash de relleno. Mtodo para suavizar la luz de un flash de cmara.

EJERCICIO DE UTILIZACIN DEL FLASH PORTATIL:

Vamos a realizar un conjunto de fotografas con el fin que podis ver como debemos iluminar con el flash y
realizar correctas mediciones de su potencia. Los ejercicios se harn en el horario de clase con los flashes del
instituto y se realizarn en formato J PEG, tamao grande y poco comprimidas, ya que las vamos a utilizar
fundamentalmente para verlas en pantalla, por lo tanto no efectuaremos ningn retoque sobre ellas, tal como salgan
las incorporamos en el book. El ejercicio va a tener bsicamente dos temticas que son las siguientes:
A) Fotografas utilizando el flash como luz de relleno trabajando con luz natural a modo de contraluz para
rellenar las sombras que sobre el sujeto a fotografiar se crearan de no utilizar el flash, y combinndolo con
una correcta exposicin tanto del sujeto como del contraluz.
B) Fotografas utilizando el flash rebotado en un interior oscuro, con el fin de suavizar la luz del flash.

A) Busca una escena con luz natural (en interior o exterior) donde tengas que fotografiar a una persona o personas
que estn situadas a contraluz , por lo que debe existir una gran diferencia de exposicin entre sus caras y la luz de
contra. Combinaremos ambas luces, contraluz natural y fl ash di recto de rel leno con el fin de poder exponer ambas
luces adecuadamente. Estas fotos las tendremos que realizar de da.
1 A. Fotografa del sujeto a contraluz sin utilizar el flash y exponiendo a la luz de contra (el sujeto debera salir
oscuro).
2 A. Fotografa del sujeto a contraluz utilizando el flash y exponiendo para que la luz natural de contra y la luz del
flash estn correctamente expuestas. Debers primero ajustar la exposicin a la luz natural (sin seleccionar una
velocidad de obturacin superior a la de sincro con flash) y seguidamente con el diafragma ajustado anteriormente
disponer el flash-cmara a la distancia adecuada para iluminar correctamente al sujeto con el flash. Utiliza el flash en
MANUAL.
3 A. Esta fotografa es exactamente igual que la anterior pero ahora debers subexponer uno o dos puntos la luz
natural de contra, es decir, el fondo saldr ligeramente subexpuesto pero el sujeto saldr bien iluminado con la luz del
flash directo (si es posible, subexponer el fondo con el contraluz por medio de la velocidad). Utiliza el flash en
MANUAL.
4 A. Esta fotografa es exactamente igual a la 2 A pero utilizando el flash en TTL. Si ves que no sale correcta la
exposicin (la medicin TTL no es infalible, tambin se equivoca) corrige adecuadamente sobre-subexponiendo el
flash (con mas o menos potencia o con diafragma mas o menos cerrado).

B) Busca una escena interior (por ejemplo el pasillo de la planta baja, que presenta techos ms bajos) con poca o
nada de luz ambiente. Sita la persona o personas a fotografiar ligeramente separados de una pared con el fin de
que se proyecten sombras de los sujetos sobre dicha pared. Vamos a utilizar el fl ash rebotado al techo con el fin de
suavizar la luz que cae sobre el sujeto y evitar sombras duras sobre la pared.
5 B. Fotografa del sujeto utilizando el flash directo sobre l. Utiliza el flash en Manual y la exposicin deber ser
adecuada por lo que tendrs que combinar diafragma y distancias de flash-cmara adecuadas (no olvides que estos
son los dos factores claves en la exposicin correcta del flash, la velocidad de obturacin es muy secundaria).
6 B. Fotografa del sujeto utilizando el flash rebotado al techo. Utiliza el flash en Manual y la exposicin deber ser
adecuada por lo que tendrs que combinar diafragma y distancias de flash-cmara adecuadas. Con respecto a la
distancia debes tener en cuenta que la luz del flash recorre mayor distancia (flash-techo-sujeto) por lo que tendrs
que sobrexponer ligeramente (con diafragma) con respecto al flash directo (entre uno y tres puntos, segn la
distancia de rebote en el techo y la prdida que se pueda ocasionar en el techo).
7 B. Debers realizar la misma fotografa que la 6B pero ahora en modo TTL. Si ves que no sale correcta la
exposicin corrige adecuadamente sobre-subexponiendo el flash (con mas o menos potencia o con diafragma mas o
menos cerrado).

Flash Portatil

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Flash Portatil

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Imagen Fotogrfica UD9 Tcnicas de iluminacin. El flash porttil.

1 CFGS Imagen 1 I.E.S. Albayzn (Granada)

También podría gustarte