UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

FACULTAD DE AFRQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

TEMA:

PROCESOS DE DISEO
INTEGRANTES:
QUIROZ ALVAREZ, ROBERT RODRIGUEZ ERAZO, CESAR PELAEZ ALVITES, ANTHONY FIGUEROA HERRERA, FIORELA PERALTA VEGA, CAROLINA GUERRERO CISNEROS, ALEXANDRA YAURI AROCA, GIANCARLOS

ARQUITECTOS:
LAM BYRNE LETICIA - GARCIA MARTIN JOHN

CURSO:
TALLER DE DISEO BASICO II

TRUJILLO, LA LIBERTAD

2014

INTRODUCCION

Hoy en da las formas de cmo construir un edificio han variado de acuerdo al punto de vista del arquitecto encargado. Si bien hay arquitectos que prefieren empezar diseando la forma para luego otorgarle funcionalidad, al edificio, hay quienes creen que lo ms importante es la funcin antes que la forma y es por eso que prefieren empezar creando espacios que sean mucho ms flexibles y que estn dispuestos a adaptarse a los cambios que transcurren de generacin a generacin. Si bien las maneras de construir son diferentes, todas se basan en un principio fundamental que propone Vitruvio. La teora de las venustas firmitas y utilitas que se refiere a la belleza firmeza y utilidad son los pilares que juntos logran un equilibrio perfecto y si tan solo uno de estos faltara simplemente dejar de ser una edificacin. A partir de este principio es como los arquitectos definen su proceso de disear si bien pueden empezar con la forma (vinustas), para llegar a la funcin (utilitas) o en viceversa dndose como sobre entendida a la firmeza del edificio (firmmitas) siempre seguirn estos pilares. Aquellos que deciden darle mayor prioridad a la forma suelen tener un resultado mucho ms artstico, original y especfico adaptando as la forma de la edificacin a la utilidad que se le va a dar. Sabemos que la forma es la apariencia externa y visible de las cosas y objetos, apariencia que las define, configura y distingue de otras. Hemos hablado de formas naturales y artificiales, pero por su aspecto distinguimos entre formas puntiagudas, alargadas, redondeadas, cnicas, rectangulares... Las formas puras geomtricas son las ms referenciales en el campo del diseo.

Los que optan por empezar dndole la funcin para obtener la forma consiguen un resultado ms flexible, confortable e incluso ms til. La funcin se debe expresar mediante una forma adecuada, que ser ms o menos exigente segn la familia o rea del diseo en que nos movamos (no es lo mismo el diseo de un modelo de moda que el de una herramienta). El diseo actual concibe la forma como uno de los rasgos de la funcin, el ms importante, pues la forma de todo objeto depender del uso o utilidad que vaya a tener. Segn esto, "la forma es la adaptabilidad de un producto o sistema a la funcin a que se destine"; es el fundamento del llamado diseo funcional.

INDICE
CARATULA INDICE. INTRODUCCION..

1.PROCESOS DE DISEO 1.1 TEORIAS DE VITRUBIO .. 1.1.1 QUIEN FUE VITRUVIO. 2. DE LA FUNCION A LA FORMA.. 2.1 FUNCIONALISMO.. 2.2 SISTEMA DE CONSTRUCCION 2.3. REPRESENTANTES... 2.3.1 MIES VAN DER ROHE . SEA GRAN BUILDING 2.3.2 LE CORBUSIER . . NORTE DAME DU HAUT 3. DE LA FORMA A LA FUNCION .. 3.1 TEORIA CLASICA DE LA FORMA 3.2 REPRESENTANTES 3.2.1 SAHA HADID.. . GUANGZOU OPERA HOUSE ..

1. Procesos de Diseos
Los procesos o teoras buscan el cumplimiento de un fin principal, frecuentemente a costa de otros fines habituales de la construccin. Las teoras que buscan cumplir simultneamente varios fines. Todos los procesos dan inicio ingresando al mundo de la creatividad el cual nos lleva a tomar cualquier referencia y convertirla en elemento de primordial importancia para su propia realizacin para despus poder manifestarla a travs de una forma completa mediante dibujos, bocetos o esquemas. Debern cumplir con las etapas de investigacin y anlisis inicial, el cual se divide en tres etapas: Definicin de alcances, necesidades y objetivos: Bsicamente consiste en una pequea entrevista para conocer la necesidad del cliente. Interpretacin del programa: Estudio de las necesidades, planteamiento de problemas y soluciones Investigacin: Es el anlisis y sntesis de toda informacin mediante la investigacin detallada del campo y bibliografa segn la tipografa.

Para despus traducir las etapas anteriores grficamente y manejarlas a travs del diseo del esquema bsico que consta con: Hiptesis del diseo: Consiste bsicamente en un acercamiento conceptual del objeto a disear , el cual posteriormente tendr modificaciones Zonificacin: Se ordenan los componentes del diseo establecidos en el programa arquitectnico con base en relaciones lgicas funcionales entre ellos.

Y poder darle fin mediante: Anteproyecto: Es el juego de planos y maquetas que explican por primera vez de manera grfica el cmo est diseado el edificio. Proyecto arquitectnico: En esta etapa se aaden presupuesto , se evalan las funciones distribuciones y se solicita la tramitacin de licencia de la obra Proyecto ejecutivo: Conjunto de planos, dibujos, esquemas y textos explicativos (Memoria y presupuesto general) utilizados para definir adecuadamente el edificio. Los que se empieza pensando en la forma y de acuerdo a eso de le da la funcin. Los que se empieza pensando en la funcin para llegar a la forma.

FUNCION

FORMA

Ambos son completamente distintos pero se basan de un mismo principio

1.2 Teora de Vitruvio

La teora de VITRUBIO consista en que el principio de la arquitectura necesariamente tena que contener tres pilares fundamentales llamados: Venustas: Significa la belleza, la esttica que se le busca dar a un edificio o a una construccin. Esta puede ser desde la ms original y sencilla hasta la ms artstica y compleja. Firmitas: Significa la firmeza, la estructura de la edificacin y como esta desarrollada, empleando los materiales adecuados de acuerdo a la necesidad y composicin que estas necesita.
UTILITAS

VENUSTAS

FIRMMITAS

Utilitas: Significa la funcin o utilidad para el cual ser diseado y posteriormente utilizado. Se rige buscando la comodidad y la flexibilidad que esta debe tener respecto al cliente.

1.2.1 Marco Vitruvio Polin

(Siglo I a.C.) Arquitecto romano, autor de tratado Sobre la arquitectura. Se desconoce el lugar y ao de nacimiento del arquitecto, que vivi durante la poca de Csar y Augusto. Maffei le consider de Verona; otros creen que debi de nacer en Placencia, y algunos le juzgan natural de Mola de Gaeta, la antigua Formia; esta ltima suposicin parece ser la mejor fundada. Se sabe, sin embargo, que su existencia fue larga y activa: fue soldado, con Csar, en Hispania y Grecia, donde actu como ingeniero militar. Luego residi en Roma, y all trabaj en las construcciones imperiales. Julio Csar primeramente, 4

y Augusto despus, le ayudaron en su ancianidad con una subvencin vitalicia, lo cual es una prueba del reconocimiento de ambos. En Roma compuso, durante los ltimos aos de su vida, su famoso tratado.

PRIMER PROCESO:

2. DE LA FUNCION A LA FORMA

UTILITAS

El arquitecto empieza analizar la cantidad de espacios requeridos segun el cronograma y a ordenarlos segun la utilidad que se le va a dar, teniendo en cuenta siempre la comodidad.

FIRMMITAS

ESTRUCTURA Es el conjunto de elementos resistentes, convenientemente vinculados entre s, que accionan y reaccionan bajo los efectos de las cargas. Su finalidad es resistir y transmitir las cargas del edificio a los apoyos manteniendo el espacio arquitectnico, sin sufrir deformaciones incompatibles, sobre entendido en el nombre del proceso.

VINUSTAS

teniendo los espacios limitados y con las medidas exactas el arquitecto los organiza y zonifica para generar la estructura.

"la forma es la adaptabilidad de un producto o sistema a la funcin a que se destine" (segn el diseo funcional) Bsicamente se le denomina diseo funcionalista que se inici a partir del siglo xx. La funcin nace por aquella necesidad producida por el mismo hombre. Y se debe expresar mediante una forma que se adecue a las necesidades y exigencias de los usuarios entorno al rea del diseo y construccin con el que se cuenta. Esta comprendida por:

-Utilidad -Comodidad -Flexibilidad -Formalidad

2.1 FUNCIONALISMO
Con certeza, los usos pretendidos de los nuevos edificios han influenciado su arquitectura mucho antes del surgimiento de los primeros arquitectos o de las teoras. Ejemplos de esto pueden verse en antiguos edificios vernculos:

Uso pretendido del edificio:

Disposicin del edificio, tal y como la genera el uso: Una familia independiente; la cooperacin con Casa exenta, de un espacio. los vecinos es fortuita Un grupo de familias en rgimen colectivo de Un grupo de dormitorios en torno a una administracin de la casa cocina-comedor central Una familia y animales domsticos. Un espacio para gente y otro espacio para los animales en estrecha conexin. Es natural que tradiciones as de edificacin fuesen documentadas en los primeros tratados de arquitectura. La utilidad de los edificios es una de las tres piedras angulares de la teora de Vitruvio, y l escribe decenas de pginas sobre ello. Desde el Renacimiento en adelante esto no recibi tanta atencin por parte de los investigadores; la mayor parte de ellos simplemente mencionaban en una frase este requisito. Al comienzo del siglo XX, aparecieron algunos estudios ms extensos sobre ello, por ejemplo los siguientes: Louis Sullivan (1856 - 1924): Ornament in architecture (1892) Otto Wagner (1841 - 1918): Moderne Architektur (1895) y otros F.L. Wright (1869 - 1959), varias obras breves. A pesar del lema influyente de Sullivan, "Forma sigue la funcin" (Form follows function) ninguna teora coherente del funcionalismo no se cre antes de los aos 6

20, cuando ste empez a desarrollarse en la escuela de la Bauhaus encabezada por Walter Gropius (1883-1969). Los resultados son bien presentados en el libro Bauentwurfslehre de Ernst Neufert desde 1936 (a la derecha, una ilustracin que muestra las necesidades de espacio funcional en un hospital). La "funcin" del edificio signific a los primeros autores y adeptos de la teora funcionalista bsicamente los requisitos fsicos (sobre todo dimensiones) que eran necesarios para realizar las actividades prcticas en el edificio. Necesidades psicologicas del gran pblico se ignoraron en gran parte. As, cuando lleg a ser necesario referir, por ejemplo, al concepto de la "belleza" lo fue definido generalmente en base de la doctrina funcionalista, por ejemplo como siendo igual a buena funcionalidad o alta calidad de la fabricacin. Gropius defini: La 'belleza' se basa en la maestra perfecta de todos los requisitos previos cientficos, tecnolgicos y formales de la tarea... El acercamiento de funcionalismo significa disear los objetos orgnicamente en base de sus propios postulados contemporneos, sin ningn broma o adorno romntico (Bauhaus-Buch No. 7 pp. 4 - 7). Si los consumadores sucedieron tener otros ideales de la belleza y desearon ms decoracin en un edificio, estos deseos a menudo se desatendieron como "mal gusto". Un manifiesto de Adolf Loos (1908),Ornamento y crimen, tena mucha influencia en los arquitectos. Loos declar que esa gente que tuvo gusto del ornamentacin (como tatuaje) eran o inmaduros, primitivos o antisociales. Al contrario, la gente cultivada prefiere una superficie sencillo y llano, segn Loos. Por consiguiente, arquitectos funcionalistas evitaron decoracin de edificios y favorecieron formas geomtricas simples. Los arquitectos funcionalistas entendan cmo es esencial basarse su diseo en investigacin emprica. Bastante pronto, la teora funcional de la arquitectura fue apoyada por ms investigacin que cualquier otra teora del diseo de edificios. Un gran parte de los hallazgos de estos estudios siguen siendo vlidos y ampliamente vlidos incuso por aquellos arquitectos que han abandonado hace mucho el lenguaje abiertamente funcionalista. No obstante, la investigacin sobre las necesidades psicologicas de los usuarios de edificios se arranca lento, que molesta varios de los pioneros de funcionalismo (como Sullivan, Gropius y Breuer) en su edad ms madura. Igualmente, Alvar Aalto escribi en 1940 en Technology Review: Durante la dcada pasada la arquitectura moderna ha sido funcional principalmente desde el punto de vista tcnico, con su nfasis principalmente en el economa de la construccin. Pero, puesto que la arquitectura cubre el campo entero de la vida humana, una arquitectura verdaderamente funcional debe ser funcional principalmente desde el punto de vista humano. ... La tecnologa es solamente una ayuda. ... Funcionalismo ser correcto solamente si se agranda para cubrir incluso el campo psicofsico. sa es la nica manera de humanizar arquitectura. (Aalto 1970, p. 15 - 16).

2.2 SISTEMA DE CONSTRUCCION

De acuerdo con el ejemplo establecido por la vigorosa tradicin de artesana de la Bauhaus, el funcionalismo tambin enfatiz los requisitos funcionales de la industria de la construccin. Pronto aprendieron que la productividad de la construccin se mejor mucho cuando tantos componentes del edificio como posible se produjeron en fbricas permanentes, en vez de hacerlos en el sitio de edificio en lugares torpes y en tiempo imprevisible. La economa de la produccin en gran escala, alternadamente, aboga disear los productos de modo que no varen demasiado. El corolario con respecto al edificio completado es que debe ser montado de componentes idnticos siempre que posible. Por lo menos los componentes deben tener dimensiones uniformes y si debe haber variacin entre ellas debe estar de una clase que cree los problemas mnimos para la fbrica. La base terica para la arquitectura que usaba componentes idnticos prefabricados fue adoptada en gran parte de la ciencia de la economa normativa sobre la cual una descripcin se encuentra en otra parte. La filosofa es mucho igual que fue utilizado en la produccin industrial de coches, por ejemplo, con una lnea de montaje. Hubo incluso arquitectos que queran convertir esto en un ideal esttico. El nuevo estilo de la arquitectura de prefabricacin se propag no por teoras explcitas o por tratados, pero en lugar por el medio de ejemplares, los diseos bravos por arquitectos innovadores. Entre stos quizs el ms influyente era Mies van der Rohe, director de Bauhaus de 1930 a 1933 y del departamento de la arquitectura en el instituto de la tecnologa en Illinois de 1939 a 1959. l haba diseado todos los edificios principales de la escuela y tena oportunidades amplias de profesar la filosofa detrs de su arquitectura. Sus lemas "Less is more" [menos es ms] y "beinahe nichts" [cas nada] describen su actitud hacia decoracin. La mayora de los seguidores de Mies eran dotados con gusto menos sutil de detalle, y el estilo de la construccin prefabricado pronto se conoca como "arquitectura de cajas de cerillas". El diseo de muchos suburbios de hormign fue en gran medida dictado ms por el radio del crneo que por las necesidades de sus futuros habitantes. La investigacin sobre las necesidades psicologicas de los usuarios de edificios se arranca lento, probablemente porque los funcionalistas vieron la complejidad de la tarea. Slo recientemente algunos arquitectos han realizado que para recolectar las preferencias de la gente hay mtodos 8

ms fciles que examinar poblaciones grandes y traducir los resultados en estndares tericos. Particularmente en el contexto de sistemas de la construccin hay una posibilidad nica de invitar a los usuarios futuros del edificio de tomar parte en el diseo de modo que seleccionen componentes prefabricados convenientes entre la gama que ha sido preparada por el arquitecto. El mtodo se discute sobre el ttulo Diseo colectivo, y en muchos pases est ya en la operacin en la produccin comercial de las viviendas unifamiliares. Para los apartamentos de muchas plantas el mtodo no es tan comn, desafo de las propuestas publicadas por N.J. Habraken (1972).

2.3POSTMODERNISMO Y DECONSTRUCCION
En su libro Complexity and Contradiction in Architecture (1966), Robert Venturi se opuso a la simple "arquitectura de cajas de cerillas". Analiz numerosas obras consideradas obras maestras arquitectnicas comenzando por las obras de Miguel ngel y observ que el lema de Mies era falso. Era el turno de la otra va: "Menos es un aburrimiento", dijo Venturi. Los arquitectos siempre han perseguido fines contradictorios y exactamente esta tensin lo que produce el resultado final, agradable y exquisito, explic Venturi. Sera demasiado trivial seguir de forma simple y lgica un solo objetivo, por ejemplo, la claridad de construccin, como hizo la escuela estructural de arquitectura. Por el contrario, mucho arquitectos famosos han querido mostrar su habilidad insinuando que todas las reglas estn ah para ser quebrantadas. Ejemplos histricos son las columnas barrocas del esbozo que se ve a la derecha (de Siegel 1960, p. 9). "Doy la bienvenida a los problemas y exploto las incertidumbres. Al abrazar la contradiccin tanto como a la complejidad, busco la vitalidad tanto como la validez." "Me gustan ms los elementos que son hbridos que los "puros", los comprometedores ms que los "limpios", los distorsionados ms que "sin dobleces", los ambiguos ms que los "articulados", ... redundantes ms que simples; contradictorios y equvocos ms que directos y claros". ... "Estoy por la riqueza de significado mas que por la claridad de significado... Una arquitectura vlida evoca muchos niveles de significado ... sus elementos se hacen legibles y explotables en varias maneras a la vez". La esttica de Venturi demanda mucho al espectador: si el espectador ha de leer el mensaje de la arquitectura de varios modos paralelo, debe conocer las interpretaciones convencionales, es decir, los puntos principales de la historia de la arquitectura por adelantado. La arquitectura se convierte as en arte que puede ser completamente apreciado slo por otros artistas y crticos cultivados, no por profanos -un caso deplorable habitual en el arte moderno. Si el espectador emprende su tarea, tiene expectativas del objeto de arte. Vincula la obra a referencias conocidas: a otras obras de arte comparables y a estilos histricos. El observador 9

"competente" es tambin capaz de estimar si la obra obedece a estos estilos o se desva de ellos a propsito; y si hay tal desviacin, sabe que se espera que descubra la finalidad y el mensaje de la desviacin. Encontrar este tipo de pistas, especialmente si no son demasiado fciles, conduce al sentimiento del "Eureka" que es uno de los factores bsicos del placer esttico. El placer es todava ms exquisito si, adems, la pista est "doblemente codificada": por ejemplo, que simultneamente incluya una afirmacin aburrida, plana y un plpito "irnico" que dice que hay algo escondido e inusual que ha de encontrarse tras el elemento "aburrido". Este truco ha sido usado durante mucho tiempo en la msica; no es infrecuente que un picante tango sea simultneamente una parodia de todos los tangos precedentes. El efecto de destete usado por el teatro de Brecht sirve a la misma finalidad: hace al espectador no identificarse de manera demasiado trivial con la obra e implica: "esto no es realidad, esto es arte" y as hace al espectador tener algn pensamiento esttico personal. Venturi ejemplific sus ideas con una ingeniosa serie de bocetos llamada "Entradas" (1977). Una de ellas est a la derecha. Adems, aplic esta teora a numerosos edificios nuevos y as se convirti en el fundador del estilo arquitectnico llamado postmodernismo. La contradiccin deliberada recibi algn apoyo filosfico en escrituras de Jacques Derrida entre 1967 y 1972, donde l precisa la inevitabilidad de la ambigedad en toda la actividad humana y especialmente en textos escritos. Cundo aplic a la arquitectura (cf. anlisis de ella por Broadbent, 1991), las ideas de Derrida se entendieron de modo que no haya necesidad de aspirar al patrn general armonioso para un edificio. En lugar, el principio de la deconstruccin (o del 'deconstruccivismo') indica que es todo correcto si el arquitecto deja las contradicciones eventuales en las metas del cliente aparecer en el diseo acabado tambin. Incluso cuando el programa del edificio no incluye ninguna contradiccin evidente, el arquitecto que va a la moda puede inventar contrastes artificiales en su creacin, apenas para hacerla ms interesante. Una caracterstica contrastante tpica en la arquitectura avant-garde en tarde siglo 20 era colocar espacios separados, vigas y otros elementos grandes del edificio de modo que ellas chocaran o penetran uno al otro a los ngulos extraas, creando una ilusin de una colisin reciente con un avin grande. Arriba est una propuesta de Zaha Hadid para los edificios de "Zollhof 3" en Dsseldorf (segn Broadbent 1991, 26).

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Otro truco usual era manipular la rejilla cuadrcula de la construccin, que en siglo 20 haba llegado a ser un instrumento convencional de diseo dando una estructura cristalina en la arquitectura moderna. Tpico para los deconstructivistes era utilizar simultneamente dos (o an ms) cuadrculas que se enclavijaban pero partieron de uno al otro por unos pocos grados. Esto cre inmediatamente una multiplicidad de puntos chocandos, cada uno de ellos que presentaba al arquitecto entonces un nuevo y nico problema para solucionar ingeniosamente. Lamentablemente, la cuadrcula del diseo desaparece en la construccin acabada, y por lo tanto la mayora de la sofisticacin alrededor de l permanece visible solamente para los conocedores.

2.4 REPRESENTANTES.

Mies Van Der Rohe . Nace el 29 de marzo en Aquisgrn, Alemania, En esa misma ciudad es alumno de mltiples escuelas de arte y talleres de artesana, por lo que se convierte en arquitecto y diseador. A los 19 aos empieza a trabajar como diseador de muebles en un pequeo taller de diseo propiedad de Bruno Paul en la ciudad de Berln. En 1929 construye una de sus obras ms sobresalientes, el Pabelln de Alemania en la Exposicin Internacional de Barcelona. Al ao siguiente toma la administracin y direccin de la Bauhaus en Dessau y en Berln mantenindose al cargo hasta el cierre de la institucin en 1933. Posteriormente emigra a los Estados Unidos, donde comienza a darse a conocer con numerosas y espectaculares obras .Entre ellas llaman la atencin los rascacielos cubiertos de cristal en las ciudades de Chicago y Nueva York. Ms tarde, en 1938, es nombrado director de la Escuela de Arquitectura del Instituto Politcnico de Illinois. Entre sus obras ms sobresalientes se aprecia la primera aplicacin del muro-cortina de hierro y cristal en los rascacielos de Chicago, as como la aplicacin del sistema de grandes naves sin pilares con cubiertas suspendida. Mies van der Rohe muere el 17 de agosto de 1969 en la ciudad de Chicago, Estados Unidos. Seagram, Building El Seagram, Building ubicado en la 375 park avenue es construido entre los aos1954-1958, la configuracin interna de la arquitectura de vidrio de mies en el Segramy la transparencia exterior son las que determinan la apariencia de las salas de viviendas y trabajo. El ritmo de la fachada est determinado por los pilares exteriores y los soportes del borde de las cubiertas, para evitar que la fachada diese como resultado solamente un plano vertical, Mies introduce un elemento casi ilegitimo desde el punto de vista funcional, pero fue el punto clave para alcanzar la imagen final del edificio: el perfil T de las ventanas y los pilares logrando con esto el relieve deseado, esto aporta un carcter de liviandad y diseo sumamente innovador para la poca. El Seagram Building de da perece mostrarnos su intimidad a travs de estas cortinas de vidrio pero de noche parece una escultura de luz que se enciende y su luz se hace 11

cada vez ms incandescente a medida que avanza la noche generando con esto un espectro lumnico que resalta an ms a la gran manzana. Es indudable el gran aporte de Mies Van Der Rhoe en el mbito tanto funcional estructural y conceptual para la arquitectura no tan solo del siglo pasado sino de todos los tiempos , pero analizando un poco ms a fondo el trabajo de este gran arquitecto hemos encontrado una gran similitud entre sus obras , es casi una clonacin de obras a travs del tiempo , ser tambin esta una formula pre establecida por Mies para decir que su obra funciona bien en cualquier lugar tiempo y espacio o ser este el inicio de las obras en serie El Seagram, Building ubicado en la 375 park avenue es construido entre los aos 1954-1958, la configuracin interna de la arquitectura de vidrio de mies en el Segramy la transparencia exterior son las que determinan la apariencia de las salas de viviendas y trabajo.

Para la forma del edificio recurre a una planta rectangular con una relacin de 3 a 5 entre ambos lados, extruida y repetida treinta y ocho veces hasta los 157 metros de altura. En cuanto al solar, est dividido en retculas de 3 metros cuadrados, 10 de ellas a lo largo por 7 a lo ancho, determinando en sus esquinas los emplazamientos de todos los pilares. Cada una de estas retculas est subdividida en 6 nuevas y ms pequeas retculas (de unos 40 centmetros cuadrados) que definen el espacio de las piedras del pavimento, los parteluces de bronce y casi todos los dem s eleme ntos que confor man y adorn an el edifici o.

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En estos edificios, la estructura metlica principal delimita tres tramos sobre el lateral y cinco sobre la fachada principal, cerrados cada uno de ellos por cuatro paneles-ventanas de aluminio, utilizando una proporcin de 53 que se convertir en una constante de muchos de sus proyectos posteriores. La pureza inicial de la estructura es cuestionada por las reglamentaciones locales en materia de seguridad, que obligan a envolver los elementos portantes de metal en, como mnimo, 5 centmetros de hormign. Mies optar por encofrar las vigas y los pilares as engrosados con un revestimiento de acero sobre el cual seran soldados perfiles en doble T no portantes viniendo a crear una trama secundaria que integra los pilares principales atirantando el revestimiento y reforzando visualmente la percepcin de las lneas de fuerza de una estructura que resulta a la vez disimulada y revelada. Es decir, la estructura de acero soporta una segunda estructura en la que se insertan los paneles de fachada.

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El ritmo de la fachada est determinado por los pilares exteriores y los soportes del borde de las cubiertas, para evitar que la fachada diese como resultado solamente un plano vertical, Mies introduce un elemento casi ilegitimo desde el punto de vista funcional, pero fue el punto clave para alcanzar la imagen final del edificio: el perfil T de las ventanas y los pilares logrando con esto el relieve deseado, esto aporta un carcter de liviandad y diseo sumamente innovador para la poca.

El Seagram Building de da perece mostrarnos su intimidad a travs de estas cortinas de vidrio pero de noche parece una escultura de luz que se enciende y su luz se hace cada vez ms incandescente a medida que avanza la noche generando con esto un espectro lumnico que resalta an ms a la gran manzana.

Es indudable el gran aporte de Mies Van Der Rhoe en el mbito tanto funcional estructural y conceptual para la arquitectura no tan solo del siglo pasado sino de todos los tiempos , pero analizando un poco ms a fondo el trabajo de este gran arquitecto hemos encontrado una gran similitud entre sus obras , es casi una clonacin de obras a travs del tiempo , ser tambin esta una formula pre establecida por Mies para decir 14

que su obra funciona bien en cualquier lugar tiempo y espacio o ser este el inicio de las obras en serie

Le Corbusier
Naci el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds, Suiza, donde estudi artes y oficios. Trabaj en el estudio parisino de Auguste Perret y ms adelante viaja a Alemania donde colabora con Peter Behrens y se relaciona con Joseph Hoffmann y el Deutscher Werkbund. En el ao 1922 se asocia con el ingeniero Pierre Jeanneret (su primo) adoptando para la arquitectura el seudnimo Le Corbusier (el cuervo, adaptado del apellido Lecorbsier de su bisabuela. Rechaz a los estilos historicistas compartido con otros arquitectos y tericos del movimiento moderno, su mayor aportacin es el entendimiento de la casa como una mquina de habitar. Defini la arquitectura como "el juego correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz", fundamentada en la utilizacin de los nuevos materiales: hormign armado, vidrio plano en grandes dimensiones y otros productos. Una de sus mayores preocupaciones fue la necesidad de una nueva planificacin urbana. Durante la dcada de 1920 propuso numerosos proyectos urbansticos y residenciales, pero slo pudo construir una serie de villas unifamiliares cercanas a Pars que le sirvieron para concretar sus cinco postulados sobre la nueva arquitectura: bloques elevados sobre pilares, planta libre, fachada libre independiente de la estructura, ventanales longitudinales y cubiertos. Sus escritos ms importantes se recogen en varios libros, entre los que destacan Vers une architecture (Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes (La casa de los hombres, 1942) y Quand les cathdrales taient blanches (Cuando las catedrales eran blancas, 1947). Le Corbusier falleci el 27 de agosto de 1965 en Cap Martin (Francia).

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Notre Dame du Haut

ronchamp es una ciudad y comuna francesa ubicada en la regin de Franco Condado, departamento de Alto Saona, en el distrito de Lure y cantn de Champagney. Es conocida sobre todo por la capilla que construy all Le Corbusier. La capilla de Notre Dame du Haut, construida por Le Corbusier, est ubicada en Ronchamp, es la base de la Iglesia Catlica en esta ciudad y fue terminada en 1954. El edificio en s mismo es una estructura comparativamente pequea, con paredes gruesas, la azotea vuelta hacia arriba apoyada en las columnas encajadas dentro de las paredes. En la superficie, los espacios dejados entre la pared y azotea, son como pozos con luz asimtrica. Las aberturas de la pared son para reforzar la naturaleza del espacio y la relacin del edificio con sus alrededores.

El conjunto est compuesto de varios elementos, presidido por la capilla, la explanada, la residencia de los monjes, una pirmide conmemorativa y el campanario. 16

La capilla est ubicada excntricamente en la cima de la colina y orientada en direccin este-oeste, casi perpendicularmente al camino de aproximacin.

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El edificio en s mismo es una estructura comparativamente pequea, con paredes gruesas, la azotea vuelta hacia arriba apoyada en las columnas encajadas dentro de las paredes. En la superficie, los espacios dejados entre la pared y azotea, son como pozos con luz asimtrica. Las aberturas de la pared son para reforzar la naturaleza del espacio y la relacin del edificio con sus alrededores.

Los materiales son modernos, en especial el hormign y el cristal. La resistencia y flexibilidad de dichos materiales permi te distribuir libremente la planta interior o crear efectos expresivos en la distribucin de los vanos.

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Siguiendo el esquema planteado en el plano, el alzado tiende a la expresividad a travs de las formas esquinadas y en talud, y la irregularidad a la hora de distribuir los vanos, buscando efectos de inestabilidad y tensin.

3. DE LA FORMA A LA FUNCION
Parte esencialmente de una forma la cual resulta de un parmetro para determinar el concepto de diseo, en palabras mas claras y sencillas se enfoca mucho ms en el diseo. Esto se refiere a la importancia que NO se le da al planteamiento de una funcin para crear la forma de una edificacin y una importancia exagerada a lo esttico. CARACTERISTICAS -Abandono de lo horizontal y lo vertical

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VINUSTAS

Es en lo que se basa el arquitecto para empesar a disear, primero empieza por buscar una forma, que sea bella, que llame la atencion y con un significado

estructura, materiales, calidad, resistencia etc

(sobre entendido en el nombre

FIRMMITAS

del proceso)

UTILITAS

Una vez terminada la forma el arquitecto empieza por darle la funcion de acuerdo al programa de espacios necesarios, abriendo vanos orientando y posicionando a la estructura

FORMA: Es una expresin muchas veces utilizada pero rara vez definida (Segn el arq. Francis Ching). Se refiere en primer lugar al contorno exterior o figura de un edificio y en menor medida a su organizacin interna y rasgos unitarios, est esta comprendida por: -tamao-Color -Textura -Posicin -Orientacin -Inercia visual Se suele entender como la figura o volumetra tridimensional pero tambin comprende aspectos arquitectnicos adicionales como: -La configuracin -La forma estructural -Organizacin -Unidad arquitectnica

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*En general el hombre ha tomado como referencia las formas conocidas as como la propia naturaleza, entre otras, que fueron fuente de inspiracin en la creacin de nuevas formas.

3.1 TEORIA CLASICA DE LAS FORMAS

El Renacimiento ocasion un nuevo inters en los hechos de la Antigedad, especialmente en Italia. Las obras de arte antiguas y los edificios supervivientes se convirtieron en objetos de estudio, y comenz una bsqueda de escritos que se remontasen a la Antigedad. En 1418, una copia de Vitruvio se encontr entre los manuscritos del monasterio de St. Gallen. La noticia sobre el manuscrito se difundi rpidamente a los crculos de arquitectos en Italia y all fue recibida con entusiasmo. Leon(e) Battista Alberti (1404-72) perteneci a los genios universales del Renacimiento; era un dramaturgo, matemtico y deportista de talento. Como persona encargada de las construcciones encargadas por el Papa, tuvo la ocasin de escribir una de las ms grandes obras de la teora de la arquitectura: De re aedificatoria (Sobre la construccin). La mayor parte de ella fue completada en 1452 e impresa en 1485. Como Vitruvio, Alberti quera que su libro incluyese todo lo que era necesario en el diseo de edificios y todo el saber que era conocido y aplicado de forma general en aquel momento. Pero lo que ms subrayaba l era la decoracin de los exteriores de los edificios, que era una tarea habitual de los arquitectos en ese tiempo. Este es as porque un gran nmero de modestas iglesias postmedievales y de viviendas tuvo que ser modernizado en tal manera que al menos sus fachadas fuesen representativas y a la moda. El estilo arquitectnico de la Roma imperial (como el arco del triunfo de la ilustracin de arriba) sola preferirse en estas renovaciones. Para dar estructura y decoracin a las fachadas, Alberti desarroll un hbil sistema de pilastras y arquitrabes clsicos que podan superponerse sobre cualquier superficie lisa anterior. Alberti us 21

el nombre "ornamentum" ('equipamiento', 'decoracin') para estos elementos arquitectnicos. A la derecha podemos ver un ejemplo de esta "ornamentacin": la iglesia de San Francesco in Rimini. Hay partes del sencillo edificio original que siguen siendo visibles, porque quien encarg el trabajo, el Seor de Rimini Sigismondo Malatesta, muri en 1466 antes de que los trabajos se terminasen. Durante largo tiempo, el sistema clsico de los rdenes (a la derecha) se convirti en el contenido ms visible de la teora arquitectnica, aunque tambin sta pusiese el nfasis en la composicin de las masas de las construcciones y espacios y en los conceptos de proporcin y armona. El estilo clsico y llamado con propiedad 'manierismo' en algunos pases. Los escritores tras Alberti complementaron sus obras con ilustraciones todava ms ricas en las que la precisin y elegancia de los detalles de la forma clsica era llevado a la perfeccin. Los libros tericos de arquitectura empezaron a parecerse a revistas sobre moda. La finalidad de las obras sola ser el presentar las "reglas del arte" a los diseadores y una forma lo ms fcilmente aplicable que fuese posible, y las razones eran comentadas slo brevemente. Esta finalidad con frecuencia se declaraba en el ttulo del libro tambin. Por ejemplo, el ttulo de la obra de Sebastiano Serlio era Regole generali di architettura (imagen de la derecha). Giacomo (Jacopo) Barozzi da Vignola es otro autor eminente. En su libro Regola delle cinque ordini (1562) quera presentar las "reglas concisas, rpidas y fcilmente aplicables de los cinco sistemas de columnas" Pro lo que Vignola estaba presentando no eran de hecho reglas sino columnas y decoraciones categricamente estandarizadas. La base para sus mediciones era la medicin de mdulos usada por Vitruvio, es decir, la octava parte del dimetro del pilar serva como unidad de medida. Una imagen tpica puede verse a la izquierda. En el prlogo, Vignola cuenta cmo lleg a estas "reglas del arte": "Para ser capaz de establecer las instrucciones para el sistema drico, us el Teatro de Marcelo como 22

modelo porque es apreciado por todos. Primero med las partes principales; pero si alguna parte pequea no obedece a las proporciones [de Vitruvio] de cifras -- lo que puede ser causado por la imprecisin del cantero o por otras razones ocasionales -- le hice seguir la regla" (Germann 116, basado en la traduccin al alemn). Vignola bas sus instrucciones de diseo en cuatro cosas, que fueron: la idea de Pitgoras de que las proporciones de los pequeos nmeros enteros significaban armona las proporciones y otras instrucciones proporcionadas por Vitruvio el ejemplo marcado por anteriores edificios y el buen gusto general, sin que importase lo que significase cuando cada autor lo interpretaba. I quattro libri dell'architettura, de Andrea Palladio, (1508-80) es el padre de los modernos libros de imgenes de arquitectura. Contiene poca teora, pero un buen nmero de imgenes sobre edificios hbilmente diseados por Palladio. Sirvieron incluso para ser copiados por arquitectos menos instruidos. No es sorprendente que los arquitectos italianos tomase la arquitectura de sus ancestros romanos como su ideal. Del mismo modo, es natural que los tericos franceses fuesen ms crticos. El primero de ellos, Philibert de l'Orme (ca. 1510-1570) prob con mediciones que en el Panten las columnas corintias tenan unas dimensiones acordes con tres proporciones distintas. As rechaz la doctrina de la absoluta belleza de medidas y explic que las medidas de una columna dependan de si una columna era grande o pequea en tamao, o si estaba colocada en lo alto o hacia abajo del edificio. Esto significaba que la forma real de la comuna no determinaba por s sola su belleza; la impresin final de belleza era creada slo cuando alguien estaba mirando a la columna. Este principio que ms tarde se desarroll como psicologa de la percepcin inspir a De l'Orme a continuar la lista de modelos de columnas antiguas con sus propias invenciones (hay un ejemplo de una columna as a la derecha).

Adems de enumerar "rdenes" clsicos de columnas, los escritores analizaban otras caractersticas formales de la arquitectura, tales como el equilibrio, la escala y el ritmo de bloques de edificios, espacios y componentes. Los requisitos de uso y mantenimiento fueron cubiertos con bastante brevedad. Muchos de los tericos de la arquitectura comprobaron exitosamente sus hiptesis en los edificios que disearon. Sin embargo, no conoca ningn 23

mtodo para someter a inspeccin sistemticamente los resultados proporcionados por estos experimentos. Esto es la razn por la que la teora arquitectnica progres con bastante lentitud y al final fracas en cuanto a estar a la altura de los requisitos de la sociedad moderna

3.2 REPRESENTANTES:
-LOIS KHAM -VILLA SOVOYE -ZAHA HADI

Zaha Hadid
(1950) es la arquitecta ms prestigiosa de la actualidad. Las caractersticas de su personalidad se confunden punto por punto, con su obra. Diva, centro del mundo, talentosa enrgica, polmica, temperamental. Su vida est llena de contrastes. Naci en Bagdad, mora el Londres y vive en un avin. Es musulmana, estudi en una escuela catlica y recuerda con afecto a la madre superiora. Ligada a la academia, es parte del mercado de la arquitectura objeto, a su vez observa con recelo las arquitecturas que tienen como fin la especulacin inmobiliaria. En sus comienzos, por el carcter conceptual de sus trabajos, nadie crea que sus proyectos podan construirse, en el 2004 gan el premio Pritzker, por su imaginacin sin lmites. Con su arquitectura convierte lo onrico en realidad. Su obra es pura imaginacin, mera libertad expresiva. Sus formas revolucionan el campo del diseo y sacan del letargo a todos los convencionalismos. Su meta es romper todos los cnones establecidos de la arquitectura. Esmerilar confines. Desde la idea, desde el inicio, ya con su manera de graficar se aleja de los modos conocidos de representacin arquitectnica y exige al interlocutor otra preparacin para comprender sus creaciones. Su obra tiene un movimiento incesante e incierto. Cada espacio encierra inquietud, cada lnea accin. Hadid, de cabellos negros y ondulados, de ojos saltones e inquisidores, que cambi el velo por atuendos de Louis Vuitton, entremezcla sus ideas sociales conservadoras con sus ansias liberales y si bien acepta con naturalidad las frivolidades del mundo a la vez busca incomodar a los cmodos con sus propuestas de cambio. Su modo de disear plantea nuevas normas de racionalidad. Toma a la intuicin como mtodo de diseo y a la vez exige de la ingeniera ms razn y nuevos mtodos estructurales que se adapten a las necesidades de su arquitectura casi sin lmites. En su imaginario no ingresan formas 24

preestablecidas. No tiene un cdigo, no tiene un evangelio que la gue, se establece en las antpodas del movimiento moderno. Cada obra acabada en si misma, es distinta a las anteriores, se recrea permanente con disposiciones reversibles, verstiles, cambiantes. Oscila, vibra, sacude, descree de la arquitectura neutra. De sus complejidades volumtricas emerge arquitectura pura, libre de ataduras y a su vez contaminada de experiencias mltiples.

EDIFICACION GUANGZHOU OPERA HOUSE

Proyecto: Guangzhou Opera House Ubicacin: Huajiu Road, Tianhe District, Guangzhou city, Guangdong - China Design: Zaha Hadid Architects Manipulador: Gooday International

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Material: HI-MACS Alpine White

El diseo es un puro juego, revela la famosa arquitecto. Trabajamos sobre la idea de un paisaje fluido. Hace unos aos ya nos ocupamos de desnudar la forma, algo que permite que la luz penetre profundamente en el espacio y que nos llev a comprometernos ms con la geologa, la arqueologa y la topografa. Se podra decir que nuestros proyectos estn muy influidos por el paisaje y el modo en

INSPIRACION DE LA que lo cambia la FORMA: erosin.

OBJETO: UNA PIEDRA ESPACIAL

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PROCESO DE ABSTRACCION

UNA VEZ ENCONTRADO EL OBJETO SE PROCEDE A DARLE UN CONCEPTO SIMILAR PARA NO HACER UN REPLICA EXACTA

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YA TENIENDO EN CUENTA EL CONCEPTO SE DEFINE LA ORIENTACION DEL OBJETO Y LOS ELEMENTOS QUE LO VAN A ACOMPAAR

LUEGO SE TOMA EN CUENTA LA VENTILACION E ILUMINACION ABRIENDO VANOS PARA DARLE UTILIDAD

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UNA VEZ TERMINADA FORMA SE PROCEDE AL INTERIOR PARA DARLE LOS ESPACIOS DE ACUERDO AL PROGRAMA

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INTEGRACION DE LA FUNCION A SU FORMA

SE LES DA ALTURA DE ACUERDO A LA JERARQUIA DEL ESPACIO Y LA UTILIDAD QUE SE LE VA A DAR, TAMBIEN INFLUYE MUCHO LA ILUMINACION NATURAL Y UNA VENTILACION FLUIDA

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INTEGRACION DE LA FUNCION A SU FORMA

LAS ESCALERAS COMO PARTE DE LA CIRCULACION PRESENTAN UNA FORMA IRREGULAR Y QUE SE ADECUA AL MOVIMIENTO DE LA EDIFICACION POSSE LAS MISMAS CURVAS Y DIRECCIONES QUE LA FORMA ENVOLVENTE.

LOS AMBIENTES AL INTERIOR DE LA EDIFICACION SIGUEN EL RITMO DE LA ESTRRUCTURA Y TANTO LA LUZ COMO LOS VANOS SON ELECCIONES QUE SE TOMAN UNA VEZ YA TERMINADA LA FORMA

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