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Teatro de revista en México

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Universidad de Chile Departamento de Teatro

Política y espectáculo
Teatro de revista en México

Nombre: Elizabeth Pérez Asignatura: Historia del Teatro Latinoamericano Profesor: Magaly Muguercia Fecha: 30 Abril de 2012

Existe una impresión generalizada de que el teatro de revista se compone de unos cuantos sketches, más o menos improvisados, e intervenidos con algunas canciones. Este tipo de teatro abarcó diferentes estilos, géneros e intenciones. En un lugar bastante importante se encuentra la obra de contenido político, con una crítica sagaz y una burla que en mayor o menor medida fue espejo de la libertad de expresión que se tenía en cada periodo político. La revista es uno de los espectáculos populares donde manifiestan las características de una época, el cual es influido por los diferentes mandos gubernamentales, lo que se convierte en fértil material para generar un discurso y comentar sobre la actualidad de ese momento. El teatro de revista, se le tildó de frívolo, donde los que dedicaban su vida a ello, fueron bajados de categoría llamando al dramaturgo, libretista, o al tramoyista, maquinista. Este fue el primer espacio donde el pueblo de escasos recurso económicos pudo ver reflejada su forma de vida en escena, sus problemas y expresiones, que si bien en un comienzo (y siempre en realidad) fue mirado en menos por la gente más culta y los críticos de la época, fue encantando a todas las clases sociales, los cuales aplaudían con entusiasmo el cúmulo de actores y divas que crearon mitos y leyendas que posteriormente a mediados del siglo XX, serían parte del teatro. El teatro de revista en México, se remonta al siglo XIX. La primera obra se presenta de la mano de Manuel Estrada y Cordero en 1876, se titula “La Leva” donde se criticaba y repudiaba la incorporación obligada al ejercito republicano, donde se tomaba a civiles desempleados y descalzos en la calle, por orden del presidente Sebastián Lerdo de Tejada, el cual envió a encarcelar a toda la compañía de cómicos y bailarinas por atentar contra el orden social. Como vemos, en enlace entre política y el género revisteril existe mucho antes de la revolución mexicana de 1910, y la parodia a la política tuvo su auge en la transición de

los siglos XIX al XX. Realizado en las famosas carpas, algunas de ellas siendo verdaderos estanquillos de madera, se convirtieron en una válvula de escape para la sociedad. Otra obra polémica fue “Rebelión” de 1907, cuya tema está inspirado en la explotación de los peones de Yucatán, lo que obligó a salir de México a sus autores Lorenzo Rosado y Arturo Cosyaga. En 1913 José Elizondo y el músico Rafael Gascón estrena “El país de la metralleta” obra emblemática de la dictadura militar del General Victoriano Huerta, donde se critica a los jefes de la revolución constitucionalista, por la cual, al igual que los anteriores, Elizondo debe exiliarse en la Habana, y Gascón se oculta en su domicilio, donde poco después pierde la razón y fallece. A partir de 1920 fue menos peligroso atacar a los políticos y la revista se vuelve la reina de los espectáculos, pero siempre siguiendo en un tono burlón, a veces casi grotesco. Así se mantiene hasta los años 30, donde los medios como la radio comienzan su auge, no olvidemos también el cine sonoro, y la revista comienza a cambiar sus estrategias y herramientas para llegar al gusto de la gente. El teatro de revista se vio beneficiado y debió su éxito en gran medida gracias a las mujeres que hicieron de las noches, espectáculos de belleza y sensualidad. La primera gran cómica mexicana fue Esperanza Iris. Otra gran diva de la revista fue la gran María Conesa. Se hace mayormente conocida con el apodo de gatita, por su participación en la zarzuela de 1907 “Gatita Blanca”.

Esperanza Iris.

María Conesa.

El primer gran éxito de la revista fue Chin-Chun-Chan, de José Elizondo, estrenada en 1904 en el famoso Teatro Principal de México. Sin duda es la revista más importante de su tiempo, tuvo más de 10.000 representaciones, y fue repuesta en la década del 90 por Don Enrique Alonso Cachirulo, con la Compañía Nacional de Teatro.

En el ambito escenográfico, este se desarrolla paralelamente desde el lado del teatro tradicional, porsupuesto, tambien al servicio de las tendencias de la epoca, como por ejemplo, el escenografo Roberto Galván. Cuando en el Europa se estaban gestando las nuevas propuestas bastante mas conceptuales que espectaculares, dejando de lado el ya pasado de moda romanticismo, en Mexico se recibian los ultimos resabios de este estilo en cuanto a puesta en escena, y se continuó hasta bien entrado el siglo XX.

Roberto Galván .Decoración para un teatro de revista 1933

Bibliografía MONSIVÁIS OROZCO, Damián E. (coord.) (2008-2009) Culturas Populares: El teatro de revista, Monterrey, Revista de la Dirección de Culturas Populares del Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León. QUIROGA PEREZ, Héctor (2008) Iconografía del escenario mexicano (19090-1919) parte II, Buenos Aires, Revista de teoría y crítica teatral Telón de Fondo. Publicación digital www.telondefondo.org MORENO RIVAS, Yolanda (1989) Historia de la música popular mexicana, México D.F., Alianza Editorial, consejo nacional para la cultura y las artes. (1996) La escenografía mexicana del siglo XX, México D.F., Separata de Teatro en Educación Artística. Año 4, no. 13, Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA)

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