Introduccin: El relato policial

Los cuentos y las novelas policiales narran historias de crmenes, robos o secuestros. En esos relatos, algn personaje comete un delito, y ese delito se convierte en un caso para resolver. La intriga, el suspenso y el misterio son las caractersticas principales de la narrativa policial. Es una combinacin de accin, drama y suspenso que se caracteriza por la intensidad que debe mantener durante la trama y porque involucra al espectador en la resolucin del caso.

El protagonista es siempre un detective, un investigador que se encarga de averiguar quin cometi el delito. Frente a l, uno o ms personajes aparecen como sospechosos. El detective, entonces, debe llevar a cabo una investigacin para descubrir cul de los sospechosos es el verdadero culpable. El policial clsico no est orientado a la satisfaccin emocional del lector, sino que es un desafo intelectual. Lo que plantea es un problema que requiere solucin. Problema y solucin adoptan la forma de introduccin y desenlace, y el proceso deductivo se comporta como nudo de la historia. Este gnero se diferencia del resto por la particular participacin del lector. En cualquier cuento policial, comenzamos la lectura en las mismas circunstancias que el detective, es decir, se nos presenta un caso del cual nada sabemos y donde debemos atenernos a la observacin de los antecedentes dosificados por el texto. Y al igual que nosotros, el detective no posee ninguna prueba emprica, prejuicio sobre el asunto o inters personal ms all de despejar la incgnita. Los datos indispensables en el texto son:

un crimen o misterio sin solucin conocida los personajes dignos de sospecha los sitios en donde se desarrolla la trama

Como corresponde a una novela policial clsica, el detective no puede permanecer inclume ante el misterio que se le presenta. Es su obligacin develar el misterio, pero tambin lo es que nadie ms lo haga antes que l (eso incluye al lector). Por este trascendental motivo es que, si bien aplica un riguroso mtodo analtico, debe asegurarse siempre un as bajo la manga. A pesar de que el detective suele efectuar una verificacin emprica (observa, pregunta, toma muestras), el lector no obtiene ms de lo que ste le revela a lo largo del texto.

Las divisiones
El relato policial detectivesco, de enigma o blanco: Se centra en la figura del detective y en su capacidad de observacin, reflexin y deduccin. Las historias no suelen incluir situaciones de violencia, sino que avanzan a partir de la habilidad intelectual y el ingenio del protagonista para identificar y acorralar al criminal. El eje del relato es el develamiento de un enigma a travs de deducciones y lgica impecable. Se establece una competencia entre el hbil detective y el lector, simulando ofrecer a ambos igual oportunidad de resolver el misterio. Son leidos como un juego. Sus mximos exponentes pertenecen a la tradicin anglosajona: Arthur Conan Doyle, quien desarrolla las teoras de Poe y crea a Sherlock Holmes ("Un estudio en escarlata"); Gilbert 1

Chesterton, con su padre Brown; Agatha Christie inicia su carrera "El misterioso caso de Styles". El relato policial negro: Tiene como protagonista a un detective profesional que realiza su trabajo por dinero. Las historias incluyen, a veces, situaciones violentas y avanzan no tanto por la capacidad de deduccin del investigador, sino por la serie de acciones que se desencadenan a partir del crimen. El detective es rudo, agresivo, muy distinto de aquellos investigadores de laboratorio, ajenos al mbito del crimen. El detective pertenece al mismo ambiente que el criminal; lucha contra l, pero con sus mismos mtodos. Se ubica en un medio urbano hostil, en la violencia cotidiana de las calles, en los trasfondos del mundo de la poltica o los negocios, en el hampa. el ncleo productor del relato ya no es el develamiento inductivo-deductivo del enigma, se desplaza hacia la accin. Sus mximos exponentes son Dashiell Hamett, James M. Cain (El cartero siempre llama dos veces), Raymond Chandler Tambin podemos encontrar el relato de suspenso: Presenta una situacin de peligro en la que el protagonista es perseguido o atacado por un agresor. La tensin del lector se mantiene por medio del suspenso y el enigma es secundario en la historia. El centro de inters del relato se desplaza desde el develamiento del enigma hacia situaciones de persecucin o amenazas de agresin que sufre el protagonista El hroe es la victima Apelan directamente a la emocin del lector utilizando los distintos niveles del texto Varias novelas de W. Irish

En este trabajo nos centraremos en el policial blanco, sus personajes, estructura y recursos. Para ello, elegimos el cuento La aventura de las pruebas de imprenta, de Rodolfo Walsh. A lo largo del trabajo nos propondremos demostrar que este relato pertenece al policial blanco o de enigma, mediante su anlisis y ejemplificacin.

La aventura de las pruebas de imprenta

Este relato aparece en el libro Variaciones en rojo de 1953, que es precisamente su segundo libro, que le valiera el Premio Municipal de Literatura. Consta de tres cuentos protagonizados por un mismo detective aficionado: Daniel Hernndez, corrector literario de la editorial Corsario y alter ego del autor, con asombrosas habilidades deductivas. La tradicin bblica, que trae aparejada la formacin catlica del autor, est presente en este tramo de su escritura. Daniel, el investigador, es quien en el Antiguo Testamento interpreta, en un lugar tan notorio como el banquete de Nabucodonosor (rey de Babilonia), la escritura codificada en la pared (esto se ve en la introduccin a Las pruebas de imprenta). l constituye una especie de Padre Brown de
Chesterton, una persona de una capacidad de anlisis descollante, que con meticulosidad y

el solo uso de su intelecto, resuelve los casos para envidia de su amigo y Watson particular, el comisario Jimnez (habilidoso para descubrir indicios y formular hiptesis). Con l resolver

tres casos sumamente complejos: Asesinato a distancia, Las aventuras de la prueba de

imprenta, y Variaciones en rojo.

En La aventura de las pruebas de imprenta, Hernndez descubre que el aparente suicidio de un escritor amigo no es tal sino asesinato, todo gracias a la cuidadosa observacin de las pruebas de imprenta que dej el muerto. No es la historia de la solucin de un asesinato, sino que es la
narracin del proceso de deduccin que la consigue.

La aventura de las pruebas de imprenta se ofrece a los lectores como un juego en el que se alternan la realidad y la mentira, y a cuyo tejido accede la racionalidad del detective aficionado , que logra elucidar el misterio que rodea la muerte de su colega y amigo Raimundo Morel. El policial resalta ante la mirada atenta de quienes saben decodificar las seales en su cuerpo, un arma y un escenario del crimen, donde los papeles sobre los que se trabaja se transforman en pruebas contundentes. Raimundo Morel (corrector, traductor, escritor), para quien la palabra escrita era el centro de su vida, ofrece su muerte como un conjunto de signos, de los cuales, curiosamente, los ms importantes provienen de las pginas sobre las que habas dejado su huella. En esta ocasin, resultan fundamentales para acceder al conocimiento de lo que efectivamente haba pasado.

Los personajes
Los personajes, son en lneas generales, estereotipos que tienen caracteres bien definidos y no evolucionan a lo largo de las novelas del escritor, y aun en personajes de autores diferentes. Adquieren caractersticas predefinidas y predecibles, lineales; y no pueden cumplir funciones fuera del estereotipo que les fue asignado. Cumplen roles especficos y definidos, distinguindose al detective, el ayudante, el criminal, los sospechosos, la vctima. Los personajes fundamentales en el policial son el detective y el criminal. El primero es constante, suele ser un mismo personaje preferido por el autor que reaparece en cada nueva obra; el segundo es variable, aunque sus rasgos psicolgicos sean casi siempre los mismos (escasos o nulos). El detective, o cualquier personaje que cumpla su funcin en el gnero policial, es la figura central. Central entre los criminales y la polica, entre el criminal y el prximo crimen, entre lo que sabe el autor y lo que sabe el lector en un momento dado, entre el misterio y la solucin. Su tarea es la de resolver el enigma por medios exclusivamente racionales. Para l, el mundo carece de otro tipo de valor, y descarta cualquier hiptesis sobrenatural o implicancias ticas, morales o existenciales. El castigo merecido por el criminal tambin queda fuera de su competencia; su nico inters es cmo suceden las cosas. Es el elemento principal no slo por su posicin en la trama, sino por ser la nica pieza que puede dar jaque al criminal. A continuacin, trataremos de enmarcar las caractersticas ms sobresalientes de cada uno, y tambin de demostrar como los personajes de Walsh entran dentro de estas categoras. 3

El detective El detective o inspector es el hroe de los relatos policiales. Lleva a cabo la investigacin recolectando seales para poder descifrar la identidad del delincuente o para entender sus mviles. Generalmente es un polica o un detective que se caracteriza por su inteligencia y por su capacidad de deduccin. En algunos casos, aparecen ambos y compiten en la resolucin del caso, siendo casi siempre el detective quien alcanza la verdad. Gracias a sus condiciones intelectuales y analticas, puede deducir la verdad a partir de simples indicios dejados por el criminal. Entre ellos podemos encontrar al Auguste Dupin de Poe, al Sherlock Holmes de Conan Doyle, al Padre Brown de Chesterton, al Hercules Poirot de Christie y en el caso que nos atae, al Daniel Hernndez de Walsh. Es el protagonista esencial de esta narrativa. Sin crimen, el detective no tiene razn de ser. Generalmente es soltero, y posee una respetable fortuna, caractersticas que le permiten dedicarse libremente a la investigacin. Por otra parte son invencibles, permitindoles resolver los enigmas ms misteriosos. Todas estas cualidades, unidas a una poderosa capacidad de deduccin, lo hacen el hroe de la novela. Sus comportamientos son fijos, y se repiten casi sin variantes en todas las novelas del autor. El triunfo del detective, el develar el misterio, castigar al culpable y restablecer el orden perdido, constituyen las caractersticas esenciales como objetivo del personaje. As, se pone en evidencia el deseo inconsciente del sujeto, que en la escritura aspira a encontrar aquel crimen que est al nivel de sus prodigiosas cualidades intelectuales, y donde enmarque la historia del delito. El deber ineludible del detective es conocer los hechos a travs de testigos, pruebas y verificaciones y exponer su caso tan claramente como sea posible. Su deber es manipular el conocimiento de los hechos de manera que el caso se cierre a su favor. Al final del cuento, el ltimo punto debe ponerlo la razn, es decir, no puede quedar conocimiento velado. Jaime Rest cree que el objetivo del detective es crear un final feliz[1]: la resolucin del misterio no slo debe ser correcta, sino que debe ser magnfica, debe deslumbrar con su despliegue de fuerzas mentales sobre la realidad restableciendo la armona; l representa la razn abrindose camino entre el caos, y mientras tenga dudas seguir buscando una solucin, aunque para ello tenga que elaborar complicados mtodos. Para esto, el detective debe ser absolutamente imparcial. Como la presencia de estos investigadores se repite en varios relatos, las caractersticas que los definen (sus intereses, sus gustos, etc.) son mantenidos por los autores en las diferentes obras para otorgarles coherencia y continuidad. En el caso de nuestra novela (y de muchas otras argentinas) podemos encontrar un elemento particular, que es la ausencia de la figura del detective al estilo ingls: ocioso y poseedor de una 1. Cf. Jaime Rest, Diagnstico de la novela policial en Crisis, 15, (julio 1947): 38. 4

fortuna, requisitos que lo favorecen para dedicarse a una investigacin por mero placer. Daniel Hernndez (alter ego de Rodolfo Walsh) es un editor de la Editorial Corsario. Es un colega ntimo de Raimundo Morel, la victima del relato. No es muy apuesto, y al igual que Morel es corto de vista, pero destaca por su capacidad deductiva. Posee una mente curiosa que lo llevar a involucrarse en el enigma. Goza de una refinada cultura, que sumada a su excepcional habilidad al descifrar los indicios menos sospechosos (en este caso, las pruebas de imprenta) hacen de l un detective, aficionado pero sagaz. Aunque su participacin en el asunto es producto del azar, su maestra en este caso reside en la experiencia que le ha otorgado su oficio, y que le permite observar las irregularidades en las pruebas de imprenta que lo llevara a resolver el enigma, como demuestra en el texto de las pgs. 68 y 69, del captulo 8: Hace 2 o 3 das, comisario, usted ilumino mi ignorancia con una lucida exposicin de conocimientos tcnicos aplicados al caso que nos ocupa. Me demostr () que las correcciones de las pruebas de imprenta haban sido realizadas por el propio Morel. En suma, se revel usted como un hombre que conoce a fondo su oficio (). Quizs ahora no me agradezca que yo exponga ciertos detalles referentes al mo. Como dijimos anteriormente, en nuestra lectura tambin se puede observar una cierta competencia entre el comisario o miembro de la polica, y el detective externo, representados por el Comisario Jimnez y Daniel Hernndez. Aqu tambin resulta triunfador el detective, relegando al comisario al rol de ayudante. El ayudante En las novelas de enigma, por lo general los detectives estn acompaados por un ayudante. Algunos ejemplos son el Doctor Watson en el caso de Sherlock Holmes, el capitn Hastings para Hrcules Poirot, y el comisario Jimnez para Daniel Hernndez. En estos casos, la figura heroica esta signada por la aparicin de una figura que la complementa y balancea. El colaborador pregunta, se cuestiona, pero entiende poco del proceso investigativo. El ayudante suele estar a cargo de la narracin de los acontecimientos en primera persona, por lo que el lector se identifica con l. No cesa de maravillarse y siempre se maneja por las apariencias. Por esto, la identificacin del lector es doble: mientras que la identificacin que hace respecto del detective pasa por un plano intelectual (el aspecto poderoso y superdotado del hroe), la identificacin con el ayudante recae en la mediana de sus conocimientos, inferiores al del detective, como los del lector. Al igual que los ayudantes, permanece estupefacto ante la genialidad del sabueso, de esta forma se toma conciencia ante la falsa propuesta por parte del narrador de que participen de un mismo pie de igualdad con el detective en la investigacin del crimen.

En aquellas en las que participa la dupla detective-ayudante, el miembro acompaante del investigador no solo es memorialista y narrador, sino que tambin contribuye a exaltar el personaje del detective. Contribuye en el proceso de investigacin, tanto consciente como inconscientemente, al proporcionar al investigador la inspiracin o las bases para resolver el caso. En La aventura de las Pruebas de imprenta, el rol de ayudante est ocupado por el Comisario Jimnez, el encargado original de resolver el caso. El siguiente fragmento de las pgs. 34 y 35, del captulo 2, constituye una descripcin completa de sus caractersticas fsicas y expresivas El Comisario era un hombre moreno y medianamente corpulento. Cuando hablaba con cierta prisa, un odo avezado poda distinguir en su pronunciacin un remoto acento provinciano, que por lo general disimulaba bastante bien. Impecablemente vestido de negro, habra podido tomrsele por un alto funcionario de un banco o un agente de bienes races. Sin embargo, se haba formado en la escuela de estudiosos e investigadores que han incorporado a la polica cientfica ms de una brillante innovacin. Quiz por eso se le reprochaba a veces dar excesivas preeminencias al trabajo de laboratorio en desmedro de la rutina habitual de las pesquisas. Para l () todos los casos deban resolverse debajo de la lmpara de Wood (). Jimnez, en efecto, conceda una importancia suprema al indicio material, y todos los testimonios y declaraciones deban estar sujetos a su riguroso control. () Sola rerse de buena gana de sus colegas, ms partidarios del ruido y la furia. Aqu podemos observar una cualidad fundamental: la preferencia del anlisis cientfico por sobre el de la escena del crimen. Esta fe ciega lo llevar a dejar de lado ciertos detalles esenciales referentes a la investigacin criminal, y que tomar Daniel para resolver el caso. Suele guiarse por las apariencias inmediatas, creyendo que el crimen es en realidad un accidente, y dejndose llevar por la sencillez del caso y por lo que los criminales quieren que crea. Como ejemplo destacamos la conversacin entre el Comisario y Hernndez, en el captulo 4, pg. 45. -Entonces-dijo Daniel-, usted cree que se trata de un suicidio o de un accidente? -S-respondi el Comisario-. Y aun la hiptesis de un suicidio me parece poco plausible. -No podra ser un asesinato?- pregunt Daniel. -Difcil. La puerta del departamento estaba cerrada con llave y el arma perteneca a la vctima. - No es imposible que alguien se haya procurado una llave del departamento- arguy Daniel-. Y el detalle del arma no me parece concluyente. El Comisario lo mir con una chispa de irona en sus ojos oscuros. -Desde luego- dijo-. Aun no hemos abandonado la investigacin. Eso que usted dice es posible, pero hasta ahora no existen otros indicios que lo confirmen. En este fragmento, se ve resaltada la competencia entre los dos personajes. Tambin podemos ver una caracterstica fundamental en el Comisario, el querer destacarse y demostrar sus superioridad intelectual y deductiva ante el detective. Esto lo convierte en un personaje engredo, con aires de sabelotodo, y que no admite sus equivocaciones. Al igual que Daniel, l tambin cuenta con su rea de conocimientos, pero en el terreno de la criminalstica. Esto hace que se crea superior y seguro de s mismo, respaldado por su vasta experiencia. 6

Tambin podemos encontrar otro ayudante, de muy breve aparicin, denominado Aurelio Rodrguez, un viejo empleado de la Editorial Corsario. Segn las palabras del propio Walsh, fue el efmero e imprevisible Watson de aquella singular aventura, debido a que su escritorio era el ms prximo al de Daniel. Se limita a escuchar el razonamiento de Daniel cuando descubre que la letra irregular de las pruebas de imprenta se alternaba con la regular. Tambin lo ayuda a corregir unas pruebas para que Daniel compruebe el tiempo que tardaba en hacerlo. Los sospechosos y culpables Los sospechosos son todos aquellos que directa o indirectamente se hallan involucrados en el hecho en cuestin, sea por sospechas o por indicios comprometedores. Para que la trama sea ms compleja, el nmero de sospechosos es amplio aunque, casi siempre, slo uno de ellos es el culpable. Por lo general, cada uno de los sospechosos tiene un mvil, es decir un motivo personal para cometer el crimen; de este modo, el inters por develar el enigma aumenta. En general, los sospechosos presentan coartadas que demuestran que en el preciso momento en que se cometi el hecho no se encontraba en la escena del crimen. La sagacidad del investigador radica en descubrir cul de los sospechosos tiene una coartada falsa para dar ms rpidamente con el verdadero culpable. Agustn Morel Es el hermano de la victima fallecida, y es el primero en llegar a la escena del crimen, luego de Alberta. Lo primero que supone al llegar es que su hermano ha sido asesinado, ya que no lo cree capaz de cometer un suicidio: -Quin lo mat?-barbot por fin. El comisario se encogi de hombros. -Aun no lo sabemos-dijo-. Ni siquiera sabemos si alguien lo mat. Agustn lo mir sin comprender. -Pudo haber sido un accidente-dijo el Comisario- o un suicidio. Sabe si su hermano tena algn motivo para suicidarse? () No-respondi. Me costara creerlo. Raimundo siempre ha sido feliz, y ltimamente ms que nunca. Empezaban a publicarse sus libros, su nombre se iba haciendo conocido viva enteramente dedicado a su trabajo. Sin embargo, ms tarde se deja llevar por la hiptesis del accidente, al no reconocer la letra de Morel y presuponer que estaba ebrio cuando limpiaba el arma: -Sin embargo- prosigui Agustn-, hay algo no se qu es, pero me recuerda la letra de Raimundo. Se me ocurre que esa podra ser su letra si estuviera muy apurado, o nervioso, o

Es descartado como sospechoso casi inmediatamente tanto por el Comisario como por Hernndez, al poseer una coartada y carecer de mvil para cometer el asesinato. El culpable El binarismo es una constante en lo policial: lo encontramos en la dupla detective-ayudante, pero tambin en la contraposicin de buenos y malos. El asesino, el espa o el delincuente, en una buena novela policaca es generalmente quien menos se espera que sea. Los criminales slo cometern aquellos crmenes que valgan la pena. Por lo general es un personaje que carece de participacin a lo largo de la novela, y sus apariciones son en momentos claves. Se conoce su identidad en los ltimos captulos. El criminal es el nico personaje equiparable en importancia al detective. Como l, debe poseer una inteligencia excepcional y una destreza sin par, por eso es tan frecuente en estos relatos la tematizacin del crimen perfecto. En Las pruebas de imprenta, los criminales son dos: Alberta, la esposa de Morel; y Anselmo Benavdez, su amante. Anselmo Benavidez es el amante de Alberta, y el autor material (y posiblemente intelectual) del crimen. Es violento y se deja llevar por sus emociones, ya que intent atacar a Daniel cuando este estaba revelando su participacin en el crimen. Alberta Morel es la primera en encontrar el cadver de su esposo, y es la cmplice del crimen. Ella provee a Benavidez de una pistola automtica (que prevea Morel no notaria su ausencia) y de la llave de la puerta de la calle del departamento, y otra del departamento mismo. En un principio, muestra una gran determinacin y seguridad ante las autoridades, siendo ella quien los llama. Su personaje presenta una coartada solida, declarando que haba ido al cine con una amiga luego de haber tenido una pequea pelea con su esposo. Afirma que un sbito dolor de cabeza le haba impedido disfrutar del espectculo, por lo que haba regresado antes a su casa. A la llegada de la polica, sufri una pequea crisis de nervios, de la que se repuso poco despus con la ayuda de un sedante administrado por el Doctor Menendez. Durante los funerales de su esposo, se presenta desanimada y conmocionada, siendo consolada en todos momentos por Benavidez. Las deducciones de Daniel probaron que Alberta haba mentido al decir que su esposo haba estado con ella entre las siete y media y las nueve, cuando en ese tiempo, l haba estado viajando. Ella haba mentido para proteger a Benavidez. No obstante, ella se arrepinti a ltimo momento del plan que haba fraguado con su amante, por lo que haba vuelto a la casa con anticipacin, aunque ya era demasiado tarde. El siguiente fragmento de las pgs. 86 y 87 del captulo 9 ilustran los motivos de su plan:

Seguramente fue Benavidez el autor de la idea. Quiero creer que ella se neg en un principio, y que solo accedi cuando supo que Raimundo padeca de una enfermedad incurable (fue l mismo quien se lo dijo), que tal vez le quedaba poco tiempo de vida y que al morir la dejara desamparada. () Ambos personajes crearon las circunstancias para que la polica sospechara de un accidente, y no de un suicidio o un homicidio. Son ellos quienes estn detrs de los razonamientos que Alvarado atribuyo a Morel. Aunque el plan tenia fallas y era bastante arriesgado, podra haber tenido xito porque nadie las not o les dio importancia. Pero el nico detalle que no tuvieron en cuenta, las pruebas de imprenta, fue el que llev los delat. La victima Es el personaje menos lineal, ya que vara constantemente segn el relato. Puede presentar la ms amplia gama de cualidades (tanto fsicas como de personalidad), y los motivos que se esconden detrs de su crimen son igual de variados: van desde la venganza, pasando por crmenes pasionales y accidentes, hasta el dinero. En Las pruebas de imprenta, el papel de vctima lo interpreta Raimundo Morel. Aqu podemos observar una descripcin realizada por Walsh en las pgs. 30 y 31 del captulo 1: la presencia fsica de Raimundo Morel proporcionaba siempre a Hernndez dos disculpables consuelos: Raimundo era casi tan corto de vista como l, y algo ms feo, lo que no es poco decir. () Era una fealdad que pareca sugerir excelencias del espritu, de esas que se llaman o deberan llamarse fealdades inteligentes, porque una fuerza interior las ha ido modelando paulatinamente desde sus orgenes, hasta volverlas tolerables y aun inadvertibles. La frente demasiado amplia, la nariz larga y un poco torcida, el mentn casi inexistente, los anteojos, la avanzada calvicie, cierto encorvamiento de la espalda y cierta torpeza en el andar daban a Morel el aire inconfundible del profesor envejecido en el tedioso ejercicio de la ctedra. Y sin embargo, Morel no era viejo. Contaba apenas 35 aos (). Con su inteligencia siempre lcida y despierta, eran testimonios de esa juventud. Sus medios econmicos lo dispensaban de la agria necesidad de trabajar (), mientras que de sus viajes de estudios, iniciados en plena juventud, ninguno tan fructfero como el que haba realizado a los EE.UU. con el propsito de estudiar la literatura de ese pas. Egresado de Harvard, su valoracin crtica de autores tan dispares () haba llamado profundamente la atencin. Esto nos brinda todas las caractersticas que necesitamos saber sobre el personaje: su comportamiento, su inteligencia y su buena posicin econmica (que se estaba evaporando debido a sus viajes). Es importante destacar que careca de un estado de salud adecuado, lo que da el pie para que se convierta en la victima. Esto se debe a que se encontraba asegurado por una pliza que garantizaba el pago de una suma importante de dinero a su esposa en caso de que sufriera un accidente.

Otros personajes Dentro del relato encontramos un nmero de personajes secundarios. De ellos, el ms importante es quiz Alvarado, el detective privado de la compaa con la que estaba asegurado Morel. Su misin es escuchar las conversaciones entre los familiares de la vctima. El papel que cumple dentro de la novela es el de despistar al lector, cuando expone su hiptesis de suicidio. Este recurso es muy comn en las novelas de enigma. En estas, el detective resolver el crimen antes que nadie, por lo que cualquier hiptesis proveniente de otro personaje (el colaborador ingenuo, la polica sin imaginacin, la vctima, etc.) puede descartarse inmediatamente.

El escenario
En el policial blanco, el escenario es un cuarto cerrado, un pueblo desierto, un vehculo en movimiento, siempre escenarios reducidos de la realidad que imposibilitan la interaccin con el mundo exterior, y encierran la totalidad del enigma y su racional justificacin. El terreno del juego es la abstraccin matemtica de un sistema cerrado ideal, un clima controlado donde el trnsito de cada partcula es vigilado para evitar cualquier tipo de contaminacin. Los nicos elementos que tienen pase libre son la razn y la deduccin. El ambiente por lo general es urbano. Otro aspecto recurrente en los escenarios es la acumulacin de gente en ellos, que intentan descifrar el crimen cometido, o estn simplemente de paso. En nuestra novela, la escena del crimen est dada por el departamento del quinto piso de Morel (en la calle Alsina, cerca de la Avenida), que es donde transcurre la accin previa al relato de los acontecimientos y el comienzo del cuento. Se encuentra abarrotado de agentes que buscaban pistas. En el siguiente fragmento se realiza la descripcin de la escena del crimen: Casi oculta por el brazo del fallecido estaba el arma homicida, una pistola de pequeo calibre. Uno de los cajones del escritorio permaneca abierto. Sobre un peridico haba una minscula lata de aceite, un frasquito de bencina, una pequea baqueta de cerdas, una gamuza y un cargador con varios proyectiles. A la izquierda del escritorio, un libro de sobrecubierta celeste descansaba sobre una pila de pruebas de imprenta. A la derecha, en una bandeja, una botella de whisky, un sifn y un vaso vaco. Todo estaba en perfecto orden, y no haba en la habitacin seales de lucha Adems, la accin transcurre en el despacho del Comisario. En este lugar, se narra el proceso de deduccin que han realizado Daniel y Alvarado, quienes han convocado una reunin entre los allegados del difunto. Otros lugares secundarios podran ser el velatorio, el viaje en tren que realizan Daniel y Morel, el tercer piso de la Editorial Corsario donde trabajan Morel, Daniel y Rodrguez, y finalmente, el estudio donde se cometi el crimen, como se relat anteriormente. 10

La estructura y los procedimientos del policial

El relato policial se ajusta a una estructura propia, que no suele coincidir con la estructura tradicional de las novelas: introduccin, nudo, desenlace. En el relato policial se empieza por un enigma, un hecho delictivo, que plantea mltiples interrogantes y al cual sucede la investigacin: se estudian los mviles, se busca el cmo, el dnde y el porqu sucedieron los actos. El tiempo para aclarar el misterio procede en dos sentidos: mientras avanza la investigacin (futuro), se revela el enigma (pasado). Pero hay que tener en cuenta que cuando el escritor imagin esa historia sigui un orden cronolgico (comienzo, desarrollo y desenlace). Al escribirla invirti los resultados, presentndolos al comienzo. No se presentan los hechos en el orden en que realmente ocurrieron. La historia del crimen aparece al final, cuando el investigador reconstruye los hechos y expone la reconstruccin del enigma. Las pruebas de imprenta presenta una estructura que va del relato al efecto: se comete un crimen (el asesinato de Raimundo Morel) al que prosigue la narrativa de los hechos que llevaran a su esclarecimiento. En el desenlace, se encontraran a los responsables y se reanudar la explicacin, por parte del investigador, del razonamiento que utiliz para desenmascararlos.

El relato policial blanco presenta una estructura bsica que consta de tres elementos principales: 1. un delito o crimen que se transforma en un enigma a resolver; 2. uno o varios sospechosos; 3. la investigacin de este enigma a cargo de un detective profesional o aficionado. El procedimiento ms frecuentemente empleado en estos relatos tiene etapas: se inicia con el anlisis -a veces cientfico- de todos los indicios que aparecen en la escena del crimen, como huellas digitales, pisadas, documentos (cartas, notas, etc.). A partir de la recoleccin de estos datos, el investigador aplica el mtodo deductivo, esboza las hiptesis y se determinan los sospechosos. Una serie de indagaciones posteriores -anlisis detallado de los lugares, declaraciones de testigospermiten al investigador constituir las pruebas condenatorias que revela frente a los implicados. Las pruebas de imprenta no es una excepcin a la regla, y tambin presenta su introduccin, nudo y desarrollo. La estructura no siempre sigue un orden cronolgico, sino que muchas veces salta etapas, y se pueden entremezclar los conflictos y las resoluciones, tanto parcial como totalmente. Introduccin: est dada por la presentacin de los personajes, el escenario, del crimen y sus circunstancias. Se plantea una incgnita que da inicio a la aventura. Abarca del captulo 1 al 4. Nudo: luego de que Hernndez conoce el problema, la trama consiste casi nicamente en un minucioso recuento de los hechos conocidos, pero no se ve un avance significativo en la resolucin del caso. Desenlace: finalmente, Daniel descubre el misterio y ofrece la explicacin lgica correspondiente. Por esta estructura de exposiciones, deducciones y soluciones es que el policial se comporta como un juego de ingenio. Est compuesto por los captulos 8 y 9, donde se narra la explicacin final del crimen, los motivos que movieron a sus autores, y se expone a los culpables. 11

Como hemos mencionado con anterioridad, Las aventuras de las pruebas de imprenta no es la historia de la solucin de un asesinato, sino que es la narracin del proceso de deduccin que la consigue. Esta est dada por la explicacin que proporciona Daniel Hernndez, como la siguiente, extrada de la pg. 69 del captulo 8: "Mi tarea consistir en destruir uno de los pilares en que se basan las teoras del comisario y de Alvarado; en demoler uno de los testimonios ms importantes presentados en relacin con el caso, y finalmente en crear una presuncin muy fuerte en favor de la teora de un asesinato y la de la culpabilidad de uno de los implicados. Para los fines de mi demostracin importa bien poco en realidad quin es el asesino. Lo fundamental, lo que constituir el tema de la mayor parte de mi exposicin, es el procedimiento que he seguido para llegar a conclusiones () donde la solucin estar al alcance de la mano. ()

Procedimientos
En todo relato policial debe haber un investigador que rena los indicios y las huellas que se necesitan para llegar a la justa develacin del culpable. Este debe ser descubierto por medio de una serie de deducciones no accidentales ni producto de la casualidad o la confesin. Para la solucin del enigma es indispensable apelar a recursos verosmiles. Los indicios o las pistas que conducen a la develacin del enigma deben estar a la vista, pues el valor del juego reside en la lealtad del autor para con el lector, a cuya perspicacia debe apelar en todo momento. Los mviles del crimen, es decir las causas que tiene el culpable para cometerlo, deben ser personales y verosmiles. El suspenso est estructurado alrededor de la bsqueda de una verdad: el culpable de un crimen. El detective resolver el crimen antes que nadie. Aparecern tambin indicios falsos que conducen rpidamente a sospechosos no culpables (al menos del crimen en cuestin) que pueden descartarse. Tampoco puede faltar el factor sorpresa: por ms pistas que se encuentren en el texto, el final ser tan desconcertante como ellas lo permitan. Uso de la tcnica del suspenso durante todo el relato.

Justificaciones cientficas de las deducciones de l investigador

Las pruebas de imprenta: estas constituyen el elemento esencial y principal para el esclarecimiento del caso. A partir de ellas es que Daniel Hernndez descubre que su colega no haba muerto en un accidente: la ilegibilidad de la letra de las correcciones era intermitente, por lo que no poda haberlas corregido en un estado de ebriedad. Esta intermitencia se suceda a intervalos regulares, lo que sugera un viaje, siendo ms plausible la hiptesis de un viaje en tren. Determinado esto, se podan establecer a qu hora inicio su viaje, dnde lo inicio, y a dnde fue.

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La comparacin con los horarios de las diferentes lneas ferroviarias, permitiendo establecer su destino. Tambin se vali de la comprobacin en carne propia. Podemos decir que uno de los elementos de mayor relevancia lo forman los interrogatorios con los sospechosos, ya que pudo establecer la falsedad de la declaracin de Alberta. El estudio de la escena del crimen, que no corresponda a la situacin sucedida realmente.

Conclusin
Finalmente, podemos afirmar con seguridad que los argumentos expuestos se han comprobado satisfactoriamente. A travs del anlisis de la estructura del policial blanco, llegamos a la observacin de que Las pruebas de imprenta corresponde a este tipo de narrativa. Hemos comprobado que tanto los personajes, la estructura, el escenario, como los recursos que emplea nuestro relato, se corresponden con aquellos pertenecientes al policial de enigma. Esto lo hemos conseguido a travs de la comparacin y la ejemplificacin. Por otra parte, a travs de este extensivo anlisis, comprendimos mejor el gnero policial, y mediante la lectura de este cuento, entendimos el descubrimiento metdico por medio de la razn de un acontecimiento misterioso, aceptando como lectores, la realidad que se nos presenta, y develando el enigma en conjunto con el detective. Tambin hemos observado que este tipo de narracin sigue una estructura fija que se repite con diversos autores, por lo que el cuento adquiere una organizacin casi predecible. Presenta un crimen a la causa, diferentes explicaciones cientficas, y una psicologa caracterstica y casi estereotipada de los personajes. Para concluir, podemos decir que Las pruebas de imprenta es un perfecto ejemplo del cuento policial de enigma, en este caso argentino, que en su relativa pequeez (en cuanto a extensin) nos atrapa hasta la ltima hoja. Podramos afirmar, sin temor a exagerar, que Daniel Hernndez Y su alter ego Rodolfo Walsh, estn a la altura de aquellos primeros relatos que supieron fundar un gnero y revolucionar el mundo literario.

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Apndice: presentacin de la informacin

A continuacin, presentaremos anexos complementarios a la monografa.

Comienzos
El gnero policiaco comienza cerca de los aos 1840 con Auguste Dupin que fue el detective principal del famoso escritor Edgar Allan Poe en novelas como El escarabajo de oro, La carta robada, o Los crmenes de la calle Morgue. "Los crmenes de la rue Morgue" fija las leyes esenciales del gnero: el crimen enigmtico y a primera vista insoluble

. Sir Arthur Conan Doyle cre al famoso personaje Sherlock Holmes, una representacin ms moderna que Dupin.

Arthur Chesterton crea al Padre Brown en 1910

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Entre los ms destacados autores estadounidenses figuran Dashiell Hammett, creador de Nick Charles y Sam Spade, y Raymond Chandler, creador de Philip Marlowe, uno de los detectives ms populares del siglo XX.

- En Argentina
La figura de Jorge Luis Borges constituye un hito insoslayable. comienzos de la narrativa policial argentina con la aparicin de Seis problemas para don Isidro Parodi, obra de Borges y Adolfo Bioy Casares. En la primera antologa de relatos policiales argentinos (Diez cuentos policiales argentinos, 1953) el compilador, Rodolfo Walsh, indicaba una posible inauguracin del gnero en mbito local.

Rodolfo Walsh Todo el mundo (al menos en Argentina) conoce a Rodolfo Walsh por haber sido el autor de investigaciones periodsticas tan importantes como Operacin Masacre o Quin mat a Rosendo? y por ser uno de los 30.000 desaparecidos de la dictadura militar argentina entre 1976 y 1982. Rodolfo J. Walsh naci en 1927 en la localidad de Choele-Choel, provincia de Ro Negro. Fue escritor, periodista, traductor y asesor de colecciones. Su obra recorre especialmente el gnero policial, periodstico y testimonial, con celebradas obras como Operacin Masacre y Quin mat a Rosendo. Walsh es para muchos el paradigmtico producto de una tensin resuelta: la establecida entre el intelectual y la poltica, la ficcin y el compromiso revolucionario.

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En la obra de Rodolfo Walsh encontramos dos vertientes: 1) la del escritor que se repliega en el laberinto de la ficcin, por ejemplo el de los cuentos de mbito provinciano y adolescente, con indicios autobiogrficos, o el de sus relatos policiales; 2) la del escritor testimonial, que despliega su bsqueda en un entorno socio-poltico que le plantea miles de interrogantes pero que, a la vez, le proporciona las respuestas con las cuales reconstruir la historia y acceder a la verdad que se le oculta. Su trabajo tendr una estrecha cercana con la labor periodstica, ya que nace en ella, a partir de la verificacin de gravsimos hechos para los cuales existe una "versin" oficial de la que el escritor desconfa. Luego, ese material exigir el armado y el montaje con los recursos que la literatura le proporciona. Operacin Masacre es, en este sentido, un texto ejemplar, relato precursor del gnero de no ficcin, que consagrar definitivamente al autor y lo conducir al intrincado y comprometido violento oficio de escribir, como cronista de la realidad ms prxima. Muchos textos de Walsh son elaborados, entonces, a partir de una profunda investigacin realizada con los medios propios del periodismo (testimonios directos, entrevistas, informes, consulta de diversos documentos como denuncias, declaraciones, expedientes judiciales, etc.) y una posterior reconstruccin del hecho con los recursos ya probados de la narrativa clsica. Esta nueva forma, cuyo rasgo ms notorio es la equidistancia que mantiene entre los dos discursos, fue denominada en los Estados Unidos, durante la dcada de 1960, como "novela de no ficcin" o "nuevo periodismo". La literatura poda proporcionarle tcnicas que permitieran esa necesaria renovacin, de ah que se hablara tambin de "periodismo literario". La veta ms desconocida de su carrera fue su produccin como cuentista policial. Sus historias, enmarcadas en el molde clsico de la novela-problema (donde se dan en la narracin todas las pistas al lector para que este resuelva el misterio) fueron el primer inters de este autor. El primer momento de Walsh, como autor de policiales, da como resultado una literatura a lo Sherlock Holmes. Alguien irrumpe en la escena y comienza a descifrar el misterio que se plantea a partir, de la figura de un muerto. Lo que define la impronta de este primer movimiento en la escritura walshiana es una literatura de desciframiento a partir de la presencia de alguien que puede leer lo que otros no entienden. Una produccin literaria y una actitud vital circunscripta a un espacio cerrado, puesta entre parntesis respecto de lo social, de lo histrico y de lo poltico. El enigma empleado en un sentido ldico, como diversin o entretenimiento, en tanto juego matemtico o desafo lgico. Una literatura pasatista o burguesa, dirigida a snobs, segn expresara el propio Walsh aos despus. La constante en Walsh es, sin duda, su obsesin por la investigacin del crimen. Desde Variaciones en rojo, que se conforma por tres novelas cortas basadas en la mentalidad analtica y el razonamiento deductivo del detective, en funcin de tres casos muy acordes al modelo policial tradicional y a partir de un repertorio relativamente corto de procedimientos, coartadas tcnicas y situaciones tpicas. Relatos que evidenciarn un hacer detectivesco fundado en saberes 16

tecnolgicos, como es el caso de La aventura de las pruebas de imprenta; pasando por homenajes a obras y autores consagrados como Gastn Leroux, con El misterio del cuarto amarillo, o el Estudio en escarlata de Conan Doyle; e incorporando situaciones recurrentes en la historia del policial de enigma. El 25 de marzo de 1977 un pelotn especializado embosc a Rodolfo Walsh en calles de Buenos Aires con el objetivo de aprehenderlo vivo. Walsh, militante revolucionario, se resisti, hiri y fue herido a su vez de muerte. Su cuerpo nunca apareci. El da anterior haba escrito lo que sera su ltima palabra pblica: la Carta Abierta a la Junta Militar.

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Conferencia de Jorge Luis Borges en la Universidad argentina de Belgrano, 16 de junio de 1978. Incluida como Prlogo a Seis problemas para Isidro Parodi en la edicin de Ed. Bruguera 1982 *+ La novela policial ha creado un tipo especial de lector. Eso suele olvidarse cuando se juzga la obra de Poe; porque si Poe cre el relato policial, cre despus el tipo de lector de ficciones policiales. Para entender el relato policial debemos tener en cuenta el contexto general de la vida de Poe. Podra decirse que hay dos hombres sin los cuales la literatura actual no sera lo que es; esos dos hombres son americanos y del siglo pasado: Walt Whitman *+ y Edgar Allan Poe, de quien deriva el simbolismo de Baudelaire. Derivan dos hechos que parecen muy lejanos y que sin embargo no lo son; son hechos afines. Deriva la idea de la literatura como un hecho intelectual y el relato policial. El primero considerar la literatura como una operacin de la mente, no del espritu- es muy importante. El otro es mnimo, a pesar de haber inspirado a grandes escritores (pensamos en Stevenson, Dickens, Chesterton el mejor heredero de Poe). Esta literatura puede parecer subalterna y de hecho est declinando; actualmente ha sido superada o reemplazada por la ficcin cientfica, que tambin tiene en Poe a uno de sus posibles padres. Conan Doyle imagina un personaje bastante tonto, con una inteligencia un poco inferior a la del lector, a quien llama el doctor Watson; el otro es un personaje un poco cmico y un poco venerable, tambin: Sherlock Holmes. Hace que las proezas intelectuales de Sherlock Holmes sean referidas por su amigo Watson, que no cesa de maravillarse y siempre se maneja por las apariencias, que se deja dominar por Sherlock Holmes y a quien le gusta dejarse dominar. Todo eso ya est en ese primer relato policial que escribi Poe, sin saber que inauguraba un gnero, llamado The Murders in the Rue Morgue (Los crmenes de la calle Morgue). Poe no quera que el gnero policial fuera un gnero realista, quera que fuera un gnero intelectual, un gnero fantstico si ustedes quieren, pero un gnero fantstico de la inteligencia, no de la imaginacin solamente; de ambas cosas desde luego, pero sobre todo de la inteligencia. l pudo haber situado sus crmenes y sus detectives en Nueva York, pero entonces el lector habra estado pensando si las cosas se desarrollan realmente as, si la polica de Nueva York es de ese modo o de aquel otro. Resultaba ms cmodo y est ms desahogada la imaginacin de Poe haciendo que todo aquello ocurriera en Pars, en un barrio desierto del sector Saint Germain. Por eso el primer detective de la ficcin es un extranjero, el primer detective que la literatura registra es un francs. Por qu un francs? Porque el que escribe la obra es un americano y necesita un personaje lejano. Para hacer ms raros a esos personajes, hace que vivan de un modo distinto del que suelen vivir los hombres. Cuando amanece corren las cortinas, prenden las velas y al anochecer salen a caminar por las calles desiertas de Pars en busca de ese infinito azul, dice Poe, que slo da una gran ciudad durmiendo; sentir al mismo tiempo lo multitudinario y la soledad, eso tiene que estimular el pensamiento. *+ Podemos pensar mal de Poe, podemos pensar que sus argumentos son tan tenues que parecen transparentes. Lo son para nosotros, que ya los conocemos, pero no para los primeros lectores de 18

ficciones policiales; no estaban educados como nosotros, no eran una invencin de Poe como lo somos nosotros. Nosotros, al leer una novela policial, somos una invencin de Edgar Allan Poe. Los que leyeron ese cuento se quedaron maravillados y luego vinieron los otros. Poe ha dejado cinco ejemplos, uno se llama T eres el hombre: es el ms dbil de todos pero ha sido imitado despus por Israel Zangwill en The big bow murder, que imita el crimen cometido en una habitacin cerrada. Ah tenemos un personaje, el asesino, que fue imitado despus en El misterio del cuarto amarillo de Gastn Leroux: es el hecho de que el detective resulta ser el asesino. Luego hay otro cuento que ha resultado ejemplar, La carta robada, y otro cuento, El escarabajo de oro. En La carta robada, el argumento es muy simple. *+ Es la idea de hacer que algo sea tan visible que nadie lo encuentre. *+ Tenemos, pues, al relato policial como un gnero intelectual. Como un gnero basado en algo totalmente ficticio; el hecho es que un crimen es descubierto por un razonador abstracto y no por delaciones, por descuidos de los criminales. Poe saba que lo que l estaba haciendo no era realista, por eso sita la escena en Pars; y el razonador era un aristcrata, no la polica; por eso pone en ridculo a la polica. Es decir, Poe haba creado un genio de lo intelectual. *+ Pero yo creo que Poe, si lo tomamos en conjunto, tiene la obra de un genio [...] No obstante, todos ellos construyen un personaje, un personaje que vive ms all de Charles Auguste Dupin, de los crmenes, ms all de los misterios que ya no nos asustan. En Inglaterra, donde este gnero es tomado desde el punto de vista psicolgico, tenemos las mejores novelas policacas que se han escrito: las de Wilkie Collins, La dama de blanco y La piedra lunar. Luego tenemos a Chesterton, el gran heredero de Poe. Chesterton dijo que no se haban escrito cuentos policiales superiores a los de Poe, pero Chesterton me parece a m- es superior a Poe. *+ Chesterton hizo algo distinto, escribi cuentos que son, a la vez, cuentos fantsticos y que, finalmente, tienen una solucin policial. *+ Actualmente, el gnero policial ha decado mucho en Estados Unidos. El gnero policial es realista, de violencia, un gnero de violencias sexuales tambin. En todo caso, ha desaparecido. Se ha olvidado el origen intelectual del relato policial. ste se ha mantenido en Inglaterra, donde todava se escriben novelas muy tranquilas, donde el relato transcurre en una aldea inglesa; all todo es intelectual, todo es tranquilo, no hay violencia, no hay mayor efusin de sangre. He intentado el gnero policial alguna vez, no estoy demasiado orgulloso de lo que he hecho. Lo he llevado a un terreno simblico que no s si cuadra. He escrito La muerte y la brjula. Algn texto policial con Bioy Casares, cuyos cuentos son muy superiores a los mos. Los cuentos de Isidro Parodi, que es un preso que, desde la crcel, resuelve los crmenes. Qu podramos decir como apologa del gnero policial? Hay una que es muy evidente y cierta: nuestra literatura tiende a lo catico. Se tiende al verso libre porque es ms fcil que el verso regular; la verdad es que es muy difcil. Se tiende a suprimir personajes, los argumentos, todo es muy vago. En esta poca nuestra, tan catica, hay algo que, humildemente, ha mantenido las virtudes clsicas: el cuento policial sin principio, sin medio y sin fin. stos los han escrito escritores 19

subalternos, algunos los han escrito escritores excelentes: Dickens, Stevenson y sobre todo, Wilkie Collins. Yo dira, para defender la novela policial, que no necesita defensa; leda con cierto desdn ahora, est salvando el orden en una poca de desorden. Esto es una prueba que debemos agradecerle y es meritorio.

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Bibliografa
Rodolfo Walsh, Las pruebas de imprenta y otros textos, ed Cantaro, Bs. As., 2006 Elena Braceras, Cristina Leytour, Susana Pitela, El cuento policial argentino, ed PlusUltra, 1986 Fernando Avendao, Graciela Perez Aguilar, Sivia A. Perez, Lengua Santillana Hoy, ed Santillana, 2002. Jorge Luis Borges, Prlogo a Seis problemas para Isidro Parodi, Ed. Bruguera, 1982 Introduccin literaria III Editorial Estrada, 1989 Marta Elena Castellino, BORGES Y LA NARRATIVA POLICIAL: TEORA Y PRCTICA, Revista de Literaturas Modernas, N 29, 1999, Mendoza, Argentina, ISSN 05566134 Historia universal de la literatura vol 4, Hyspamerica Ediciones, 1982 Rivera Jorge B., La narrativa policial, Bs As, 1971 Rodolfo Walsh, Diez cuentos policiales argentinos, ed Hachette, Bs As, 1953

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ndice
Introduccin: El relato policial..1 Las divisiones.1 La aventura de las pruebas de imprenta2 Los personajes.3 El escenario.10 La estructura y los procedimientos del policial . 11 Procedimientos .1 2 Conclusin.. 13 Apndice: presentacin de la informacin14 Comienzos14 Rodolfo Walsh..15 Conferencia de Jorge Luis Borges..18 Bibliografa21

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