Coherencia musical en la construccin de personajes de series de televisin:

El caso Dr. House

Alicia Garca Antn

Este trabajo parte del inters por conocer el proceso de construccin de los personajes en las series de televisin y de cmo la msica se integra en la personalidad de los mismos, definindolos y a la vez explicando su forma de ser al espectador. En concreto, la serie House M.D. parece un buen ejemplo para valorar todas estas cuestiones y poder evaluar en qu medida los gustos musicales del r. !ouse est"n relacionados con su complicada personalidad. #a $iptesis previa parte de que $ay un gran trabajo de desarrollo del personaje y un especial cuidado tanto en la seleccin musical global de la serie como en las canciones que aparecen en torno a !ouse, de manera diegtica y extradiegtica.

%$is paper stems from t$e interest to illustrate t$e c$aracter creation processes in %& series, as 'ell as t$e integration of music in t$eir personalities, not only defining t$em but also explaining t$eir manners to t$e vie'er. %o be precise, House M.D. %& series seems to be a good example to consider all t$ese questions and also to evaluate t$e connection bet'een t$e music preferences of r. !ouse, t$e main c$aracter, and $is complicated personality. %$e previous $ypot$esis starts 'it$ t$e idea t$at t$ere is a remar(able effort in t$e development of t$e c$aracter, and a special care put in t$e global musical c$oice for t$e soundtrac(, as 'ell as in t$e songs c$osen around !ouse, in t$e diegesis and as non-diegetic insert.

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House M.D. (Medical diagnosis) es un drama mdico televisivo estrenado por primera vez en )**+. #a serie fue creada por el productor avid ,$ore con la ayuda de otros colaboradores como -aul .ttanasio y /atie 0acobs y m"s tarde fue vendida a la poderosa productora y cadena de televisin americana 1ox. #a idea original de la serie, tal y como avid ,$ore explica en una entrevista realizada por la periodista #inda 1orum el 2+ de marzo de )**3 para el peridico canadiense Macleans,2 nace de una columna de diagnstico mdico del peridico The New York Times escrita por #isa ,anders. -aul .ttanasio pens que era una buena idea para una serie de televisin y partiendo de la misma, desarroll el guin y los personajes. #a propia cadena 1ox describe el argumento como 4una innovadora vuelta de tuerca a los dramas mdicos, en la que se resuelven misterios en los que el villano es una enfermedad y el $roe es un irreverente y controvertido doctor, interpretado por !ug$ #aurie, que no conf5a en nadie, y menos an en sus pacientes6.2 e $ec$o, el protagonismo musical existente en la serie, como veremos m"s adelante, no podr5a ser posible sin el actor !ug$ #aurie interpretando al r. !ouse, pues su carrera personal como msico intrprete enriquece la aparicin de la msica en la serie, no slo porque ciertas interpretaciones se integran en la trama narrativa, sino tambin porque se $an utilizado muc$as composiciones propias de este actor, lo que mejora la calidad del show, aport"ndole originalidad y exclusividad. avid ,$ore

La personalidad del Dr. House #a compleja personalidad del r. !ouse, tal y como se $a estudiado en el libro La filosofa del Dr. House ,3 es reflejo de una gran tarea de construccin del
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FRUM, Linda. Q&A with House creator David Shore, en Macleans. Recuperado el 3 de eptie!"re de #$%%. &http'((www.!aclean .ca(culture(entertain!ent(article.) p*content+#$$,$3#$-%#33.$-%#33.$/. 2 Fo0' House. Recuperado el 3 de eptie!"re de #$%%. &http'((www.1o0tv.e (hou e/. 3 2R324 , 3illia!5 6A789:, ;enr<. La filosofa de House, todos mienten. M=0ico, Selector, S.A., #$$>.

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personaje, originalmente inspirado en aquella columna de diagnstico mdico anteriormente citada y en el detective m"s famoso de la literatura, ,$erloc( !olmes, ideado por ,ir .rt$ur 7onnan oyle. #a mera descripcin de la serie redactada por la 1ox ya nos remite a l y algunos cap5tulos son una representacin fiel de algunas escenas de los libros. -ero son muc$as m"s las coincidencias entre estos dos personajes8 el nombre de 4!ouse6 no es m"s que un sinnimo de 4!ome6, que coincide con la pronunciacin brit"nica de 4!olmes69 por otra parte, ,ir .rt$ur 7onnan oyle concibi el personaje de ,$erloc( !olmes a partir de un mdico al que admiraba por su $abilidad diagnstica9 tanto el doctor !ouse como !olmes viven en el ))2-: y tienen a un compa;ero y nico amigo inseparable8 <atson en el caso del detective y <ilson en el caso del doctor.4 En ambos la capacidad para resolver misterios es asombrosa y veneran la lgica de la razn9 de $ec$o, conciben sus lgicas de forma deductiva, aunque en realidad est"n equivocados, puesto que 4si !ouse y !olmes utilizaran verdaderamente la deduccin, sus inferencias totalmente carecer5an

de errores y de conjeturas65 y si en algo destacan ambos es en $acer buenas conjeturas. El mtodo utilizado por ambos, segn el libro La filosofa de House, es el 4razonamiento $acia atr"s6 en el que a partir de un $ec$o se trata de reconstruir el desarrollo de esa realidad $acia atr"s en el tiempo y 4a menudo caen en el error porque muc$as causas pueden explicar
?

Ibid., p@A. ,?. Ibid., p@A. ,B.

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un nico efecto y no siempre se deduce el correcto6. 6 Este razonamiento se denomina abduccin y fue acu;ado y definido por 7$arles ,. -ierce de la siguiente manera8 4.bduccin es el proceso por el que se forma una $iptesis explicativa. Es la nica operacin lgica que introduce una idea nueva6.7 ,abemos que el r. !ouse se siente motivado nica y exclusivamente por resolver el caso, sin que influyan en esa motivacin las consecuencias morales, f5sicas o conductuales que eso pueda acarrear. !ouse slo se preocupa por conocer la verdad, pero no todos los sucesos le interesan9 de $ec$o, en cada cap5tulo de la serie suelen aparecer dos pacientes, uno es un caso cotidiano de urgencias y el otro supone un reto. .mbos se relacionan con dos tipos de abducciones posibles segn =mberto Eco8 $ipercodificada e $ipocodificada. 8 #as $ipercodificadas son simples y f"ciles >refirindonos al diagnstico, no a la cura de la enfermedad?, pero para nuestro personaje los casos m"s interesantes son los que requieren abducciones $ipocodificadas, cuyo desarrollo es muy dif5cil y le plantea un reto, una motivacin9. 7uando $ablamos del inters que tiene el r. !ouse por las abducciones

$ipocodificadas en realidad estamos refirindonos a un gusto por la creatividad. @o slo se busca la verdad sino que se tiene predileccin por aquellas $iptesis estticamente m"s interesantes9 es decir, se busca la sencillez >la complejidad enturbia la verdad?, la novedad >cuanto m"s extra;o menos explicaciones?, pero tambin la belleza y el estilo que, a riesgo de distraer del objetivo, contribuyen a la apreciacin esttica de las $iptesis. Ancluso la satisfaccin de $aber elaborado individualmente la $iptesis que resulta acertada aumenta la autoestima y aumenta en s5 el valor de la $iptesis. El consumo de drogas es otro punto en comn entre estos dos personajes, mientras que !olmes era adicto a la morfina, !ouse elige el &icodin como sustancia preferida, que adem"s le ayuda a escapar del dolor de su pierna. ,in duda las
6 7

Ibid. C2DR7D, %>$#, E.%.%, citado por ;8FFMA44, Michael. Hay una lgica de la abduccin? Univer idad de 9iele1eld, Ale!ania. Recuperado el 3 de eptie!"re de #$%%. &http'((www.unav.e (Aep(A4(;o11!ann.ht!l/. B 2R324 < 6A789:. La filosofa del Dr. House..., p@A. ,>. > Ibid., p@A. .$.

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drogas a su vez se relacionan con el mtodo de la lgica abductiva, en concreto con el musement que es, segn el propio -ierce, 4el juego puro6 de la imaginacin.10 espus de que se $ayan reunido todas las pruebas, !ouse y !olmes pasan de una faceta enrgica a un estado m"s ensimismado, lleno de movimientos repetitivos y enso;aciones. Es entonces cuando $acen uso de sus cualidades m"s profundas para resolver el caso, es decir, para formar las mejores abducciones $ipocodificadas, y a ambos el consumo de sustancias txicas les permite dar un paso m"s all" en su aislamiento, alej"ndoles del mundo que les rodea9 as5 como la msica, que en ocasiones tambin es utilizada para mejorar ese estado de musement y que tambin relaciona a !olmes y a !ouse. Bientras que el primero practica el viol5n, el segundo toca el piano y la guitarra Cen ocasiones tambin la armnicaC, y su msica adquiere una importancia trascendental en la serie. 4 esde primeras las repre-

sentaciones teatrales documentadas DEF, la msica $a acompa;ado servido gespara tos y palabras y $a definir personajes o ayu-dar a incidir psico-lgicamente en dis-tintas situaciones DEF6,11 por eso la msica al igual que en el cine, en las series y en general acompa;ando a cualquier imagen o realidad puede generar o influir en las emociones del espectador, mostr"ndole un significado que completa la escena. Este poder se revela an m"s poderoso en el
10 11

La filosofa del Dr. HouseF, p@A. .%. RAD2GALDS, 6au!e. La msica en el cine. 9arcelona, Dditorial U87, #$$B, p@A. >.

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caso de la serie tratada ya que el propio personaje principal es aficionado a la msica e interpreta piezas musicales que se integran en la trama narrativa >msica diegtica?.

,in embargo, segn 0os @ieto, 4D...F una de las principales funciones de la msica de una pel5cula es la de describir conflictos, emociones y estados de "nimo de los personajes que intervienen en ella, tratando de transmit5rselos al espectador. -ero adem"s de transmitir emociones y esos estados de "nimo, la msica puede contarnos muc$as cosas de la personalidad de los personajes, de su proceso mental o de su nivel intelectual y cultural6. 12 Esto es precisamente lo que ocurre con esa msica diegtica Cque tiene su lugar en medio de la narracinC y tambin con la extradiegtica Cque acompa;a expl5citamente al personajeC, adquiriendo una nueva definicin, que segn .lejandro Gom"n, corresponder5a a la de msica abstracta-referencial. entro de esta categor5a encontrar5a su lugar en la msica psicolgica-emocional que es 4msica basada en la descripcin de estados emocionales o afectivos no necesariamente a partir de im"genes cinematogr"ficas D...F, del mismo modo que puede reflejar estados de "nimo, puede, por empat5a, suscitar similares efectos a los que imita6.13 Es decir, cuando el r. !ouse interpreta algo, sin duda se relaciona con el

discurso narrativo, pero tambin con el estado an5mico del personaje en esta situacin y, lo que es m"s importante, ayuda a definir la personalidad del mismo a partir de sus gustos y preferencias en relacin a la msica.

Msica en la personalidad del Dr. House Ha $emos $ablado de las dos facetas de !ouse, de su lado m"s enrgico y de aquel otro m"s introspectivo, y sin duda ambos est"n asociados en la propia serie de televisin con los gustos musicales del personaje, por un lado el a!! y por otro
12

42DH8, 6o =. Msica ara la imagen, la influencia secreta. Madrid, Cu"licacione < Ddicione SGAD, %>>,, p@A. %$$. 13 R8MI4, Ale)andro. !l lengua"e musi#isual, semitica y est$tica de la msica cinematogr%fica . Madrid, Ji iKn Li"ro , #$$B, p@A. E$.

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el rock and roll, y stos, a su vez, est"n relacionados con la concepcin del mundo que tiene el doctor y con su manera de ser y actuar explicada por La filosofa del doctor House.

,egn !enry avid %$oreau, la vida $umana m"s racional es una vida sencilla en armon5a con la naturaleza y en la que el individuo debe rebelarse contra la injusticia.14 -ero a !ouse esta vida en armon5a le conduce necesariamente $acia un aislamiento que le permite seguir su propio criterio sin ser corrompido por la sociedad. ,u miedo al dolor afectivo enfatiza este aislamiento, que no est" relacionado con su intimidad, sino con un aspecto introspectivo complejo que le impide confiar en las personas y mantener relaciones sinceras. -or otro lado, igenes de ,inope pensaba que las posesiones materiales no conducen a la felicidad $umana, profesaba un gran desprecio por las reglas de convencin social y destacaba que la personalidad pblica y privada deber5a ser idntica. 15 es decir, que lo que se $ace en privado, debe $acerse tambin en pblico. !ouse de alguna manera se muestra muy cerca de esta concepcin, su desprecio profundo por la $ipocres5a, su falta de pudor para tomar drogas en pblico, falsear pruebas, enga;ar a sus pacientes y llevar prostitutas incluso a su propia consulta, le convierten en un excntrico. . pesar de todo, los excntricos son considerados en muc$as ocasiones indispensables. ,egn 0o$n ,tuart Bill 4#a tiran5a de la opinin es tal que $ace de la excentricidad un reproc$e, es deseable que las personas sean excntricas. #a excentricidad siempre $a abundado cuando y donde la fortaleza de car"cter $a abundado, el grado de excentricidad de una sociedad generalmente $a sido proporcional a la cantidad de genio, fortaleza mental y valor moral que esta contiene6.16 Es a travs de la originalidad que la excentricidad conduce al progreso elaborando nuevos pensamientos, actitudes y acciones9 es una cualidad necesaria para el genio y para ello 4$ay que dejar que ste se exprese libremente, tanto en

%? %E

La filosofa del Dr. House..., p@A. %,B. Ibid., p@A. %>>. 16 Ibid., p@A. #$?.

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pensamiento como en pr"ctica617 y !ouse, sin duda, responde a esta manera de vivir. La excentricidad del rock and roll #a msica rock and roll se relaciona en la serie con la manera de $acer de !ouse9 su forma de vestir, en concreto, su 4c$upa6 de cuero negro, su bastn serigrafiado con llamas, su moto, etc., se asocian a una esttica roquera. .dem"s, la excentricidad es una actitud muy relacionada con este estilo musical, resultado de los muc$os excesos que son cometidos por algunas de las leyendas del rock, elevadas a la condicin de genio incluso por el propio !ouse, que dice ya en el primer cap5tulo de la serie8 47omo dir5a el filsofo 0agger8 No siem"re se "uede conseguir todo lo #ue #uieres69 o en el primer cap5tulo de la temporada nmero cuatro, en el que tras los reproc$es de su jefa por no $acer nada de trabajo, le responde mientras toca una guitarra Iibson 1lying & de 2J3K, que 4en qu universo paralelo se $a visto que dominar la tcnica del arpegio a dos manos de Eddie van !alen Dguitarrista y fundador de la banda de hard rock &an !alenF sea !ouse identifica no incluso con $acer nada6. se una absolutamente

actitud de superioridad relacionada con la trasgresin de las normas bajo una excusa paternalista derivada de sus $abituales xitos en los diagnsticos.

17

Ibid.

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El rock and roll, por su parte, logra su autonom5a esttica 18 como msica que representa a un determinado colectivo y tambin como resultado de una sensibilidad individual y creativa, de $ec$o, 4la esttica del roc( est" enormemente condicionada por su argumentacin en torno a la autenticidad6, 19 lo que se relaciona muc$o con la bsqueda de la verdad del r. !ouse. Existen tambin referencias a identificaciones, como la ya citada de 0agger de los Golling ,tones con !ouse, porque son 4autnticos6 y adem"s poseen una virtud intelectual concreta que no se relaciona con las virtudes morales. @uestro personaje adem"s posee varios instrumentos8 un piano, una armnica, un banjo, varias guitarras, etc., que son utilizados para sus interpretaciones en directo y tambin como objetos decorativos junto con carteles de msicos famosos. %odos los instrumentos que utiliza son polifnicos, lo que le ofrece riqueza armnica sin necesidad de tocar con otras personas. .dem"s los siguientes ejemplos encontrados en la propia serie manifiestan esta relacin8
- #a cancin de los Golling ,tones 4Hou 7anLt .l'ays Iet <$at Hou <ant 6)* es

pr"cticamente un leitmoti$ de la serie y de la forma de $acer de !ouse. .parece de manera extradiegtica en los episodios8 4-iloto6 >cap5tulo 2 de la primera temporada?, 4#una de miel6 >cap5tulo )) de la primera temporada?, M,entidoM >cap5tulo 2 de la tercera temporada? y 4#ast %emptation6 >cap5tulo 2J de la sptima temporada?.
- En el minuto NK8)+ del cap5tulo 2+ de la primera temporada aparece !ouse

aparentando tocar al piano mientras escuc$a la cancin 4:aba OLGiley6 del grupo de %$e <$o, que mezcla hard rock con msica electrnica.)2
- .l final del cap5tulo 23 de la sexta temporada, aparece !ouse tocando un

rgano elctrico que le $ab5a regalado su compa;ero <ilson. Anterpreta una

18

FR2H;, Si!on. LHhe politic o1 co!po ition, per1or!ance and receptionM, en Richard Leepert < Su an Mc7lar< Ned .O. &o'ards an aest(etic of o ular music. 7a!"ridAe' 7a!"ridAe Univer it< Cre , %>B., p@A . %33P%.#. Hraducido por Silvia MartQneR, Franci co 7ruce < otro Ned .O. Las culturas musicales. Lecturas en etnomusicologa. Madrid, Dd. Hrotta, #$$%, p@A . ?%3P?3E. 19 Ibid. #$ Jer iKn del propio actor de la !i !a canciKn. &http'((www.<outu"e.co!(watch*v+;p$3S393TPU/, #% &http'((www.<outu"e.co!(watch*v+PD#tT2EQ2e$/.

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cancin llamada 4. <$iter ,$ade of -ale6 de la banda de roc( inglesa -rocol !arum. -osteriormente, su interpretacin se funde con la grabacin del grupo original que aparece extradiegticamente acompa;ando el final del episodio. ))

La jazz

expresi idad

del

,i $ay otro estilo que define el gusto y la personalidad del doctor !ouse es el a!!, gnero al que corresponde representar los sentimientos m"s profundos del personaje8 aquellos que no se atreve a expresar ni en la intimidad de su casa, s5 los manifiesta a travs de la msica. -ara la interpretacin de este estilo vuelve a predominar el uso de un instrumento polifnico, en esta ocasin el piano y la armnica. #as propias caracter5sticas del a!! se relacionan ya con su personalidad8
- #as %lue notes suponen un cambio de color y aportan originalidad al

discurso meldico, cualidad muy valorada por el personaje.

- El off %eat, desviacin de lo regular y estereotipado, $ace referencia a una

$uida de lo cotidiano muy comn en el r. !ouse. - El uso de armon5a funcional como nica manera de llegar a la verdad9 pues interesa la realidad de lo que se escuc$a, la razn de ser de cada sonido y su funcin. - #a improvisacin8 la originalidad conduce a la innovacin y sta al progreso.
##

&http'((www.<outu"e.co!(watch*v+CLL88iUutFD/

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entro del a!! se puede observar una preferencia por el %lues y el %e%o". El %lues es un gnero que influye en el a!! y en el rock and roll distinto a los cantos espirituales, que son una "erformance colectiva que propone una visin m"s intimista y austera al incluir una negacin material que puede relacionarse con la visin de igenes. Es muy expresivo y lento y se encuentra dentro de una estructura armnica fija sobre la que se buscan cualidades estticas8 belleza, originalidad, simplicidad, etc., pero siempre partiendo de una base >razn?. El %e%o" por su parte tambin se relaciona con la forma de ser de !ouse, en este caso los tem"i vertiginosos con los que el %e%o" superaba el estancamiento al que el swing $ab5a reducido al a!!. H se relaciona con el virtuosismo, con una gran $abilidad concreta, que para !ouse es una virtud intelectual que se $ace m"s fuerte ante la falta de virtudes morales que le $ar5an controlarse. .dem"s, el estilo %e%o" es selecto y minoritario, se valora la originalidad y el ego, y se relaciona con el !ouse m"s introspectivo y con su estado de musement, en muc$as ocasiones alucinado y drogado. .lgunos de los ejemplos de la integracin del a!! en la serie son8
- En el episodio )) de la quinta temporada aparece !ouse tocando una

versin de 4Ieorgia On By Bind6 de Gay 7$arles, conocido pianista de a!! y soul con un gran talento y que adem"s comparte con !ouse una deficiencia f5sica8 en el caso de !ouse, la pierna, y en el caso de Gay 7$arles una ceguera causada por un glaucoma. %ambin comparten su adiccin a las sustancias estupefacientes8 !ouse al &icodin y Gay a la $ero5na. !ouse interpreta esta cancin al piano y sobre ste, l mismo toca tambin la armnica.)N
- En el episodio 2P de la segunda temporada se puede observar claramente

en la pared de la casa de !ouse varios instrumentos colgados y un cartel antiguo de 7$ic( <ebb ><illiam !enry <ebb?, famoso percusionista de a!!.
- En el cap5tulo 3 de la tercera temporada aparece nuestro personaje en la

escena final tocando un riff en estilo de %lues que recuerda a 4#ittle <ing6 de 0immy !endrix con una Iibson les -aul.)+
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-or ltimo, cabe se;alar que $ay cap5tulos concebidos musicalmente en la serie. El episodio 2P de la segunda temporada trata sobre un joven pianista con una cualidad excepcional para la msica y se puede ver tanto a !ouse como al paciente tocando canciones como 4A onLt #i(e Bondays6 de :oomto'n Gats.)P En este cap5tulo aparece tambin una cancin compuesta por el propio !ouse durante su adolescencia que su paciente consigue terminar. )3 El cap5tulo J de la primera temporada trata sobre un msico trompetista >en realidad el actor es 0. !enry Iilles, trompetista de profesin?, a quien !ouse intenta salvar trasgrediendo as5 un documento firmado por el propio paciente demandando no ser reanimado en caso de necesidad. En el episodio 2P de la sptima temporada se integran sue;os y alucinaciones de 7uddy >la jefa de !ouse? concebidos como un musical, y por ltimo en el cap5tulo nmero 2P de la quinta temporada aparece !ouse tocando una pieza compuesta por el actor !ug$ #aurie, denominada 47uddyLs ,erenade6,)Q que intercala pasajes melanclicos y propiamente a!!sticos con un intermedio que recuerda a msica tradicional jud5a, mientras que la propia 7uddy en la imagen celebra el bautizo por el rito $ebreo de su recin adoptada $ija. -or supuesto que existen muc$os m"s ejemplos en los que el doctor protagonista interpreta canciones e incluso obras, pero su desdn por la msica tan racional e $ipercodificada como Bozart y su inters por el a!! y el rock and roll >$ipocodificada? le $acen un personaje concebido globalmente en el que sus gustos est"n relacionados con su personalidad y con la trama narrativa y este inters permite disfrutar a los espectadores gracias a su bsqueda de lo autntico, de buenas versiones y de t5tulos muy interesantes.

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!onclusi"n 4#a caracterizacin de los personajes exige talento por parte del guionista, un profundo conocimiento de la vida y de la literatura, la observacin detallada de los caracteres y la posesin perfecta de la tcnica, as5 como perspicacia y conocimiento de la psicolog5a6.)K Este fragmento del libro Narrati$a flmica de #uis Iutirrez Espada nos indica $asta qu punto la concepcin de los personajes es una tarea complicada para el guionista. En este caso, en una personalidad tan compleja como la del r. !ouse se evidencia una dificultad an mayor. %ras $aber accedido al fondo de su mente, conociendo as5 su forma de ser, de pensar y de actuar, se advierte que el personaje est" exitosamente concebido, puesto que la co$erencia reina en la l5nea de conducta del doctor durante las oc$o temporadas con las que por a$ora cuenta la serie. En concreto, se revela una unin intr5nseca entre la personalidad y los gustos musicales que ayudan a entender m"s al personaje y tambin nos narra sentimientos que no podr5amos o5r expresados verbalmente. #a msica cobra una importancia especial que enriquece la trama narrativa y la personalidad de nuestro protagonista y le aportan una sensibilidad especial que incide en el espectador positivamente, le proporciona $umanidad a un personaje en realidad despreciable, pero al fin y al cabo un genio del diagnstico. -or todo esto, House M.D. parece merecer el xito recibido durante estos a;os, que se refleja en los numerosos premios concedidos a la serie, al actor y por supuesto al productor este drama. avid ,$ore, quien concibi el personaje y le dio vida en

#B

GUH2WRRDS DSCADA, Lui . )arrati#a flmica* &eora y &$cnica del guin cinematogr%fico. Madrid, Ddicione pir@!ide, %>.B, p@A. %%,.

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#i$lio%ra&'a :GE,#EG, #iora9 IAGR# 7reativa Ediciones, )**3. I=A0.GGO, .ntonio9 Buela, 7lara. La m)sica* la $o!* los efectos + el silencio* en "u%licidad. La creati$idad en la "roducci'n del sonido . Badrid, 7ie Anversiones Editoriales ussat )***, )**N. I=%AUGGES E,-. ., #uis. Narrati$a flmica, Teora + T-cnica del gui'n cinematogr.fico. Badrid, Ediciones pir"mide, 2JQK. AG<A@, <illiam9 0.7O:H, !enry. La filosofa de House* todos mienten. Bxico, ,elector, ,.., )**J. B7. GO::AE, .ngela. &n the /ulture 0ociet+* 1rt* 2ashion and 3o"ular Music . #ondon, Goutledge, 2JJJ. @AE%O, 0os. M)sica "ara la imagen* la influencia secreta . Badrid, -ublicaciones y Ediciones ,I.E, 2JJ3. O#.G%E B.G%V@ES, Batilde >ed.?. 4efle5iones en torno a la m)sica + la imagen desde la musicologa es"a6ola. ,alamanca, -laza universitaria ediciones, )**J. -E@
EGI.,%, ES,

.ndrea9 A:.GGE%TE, IO%SO@9 Balbr"n, ,ilvia. &ntroducci'n a 5ez >ed.?. Badrid, Enclave

la in$estigaci'n en (ducaci'n Musical. Baravillas

,ara9 -endergast, %om. 2ashion* /ostume and /ulture* /lothing*

Headwear* 7od+ decorations* and 2ootwear through the 1ges (8olume &) . EE==, =.T.#, )**+. G.
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0aume. La m)sica en el cine. :arcelona, Editorial =O7, )**K.

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GOBR@, .lejandro. (l lengua e musi$isual* semi'tica + est-tica de la m)sica cinematogr.fica. Badrid, &isin #ibros, )**K. D78, U!"erto. +emitica y filosofa del lengua"e. 9arcelona' Lu!en, %>>$.

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