LA TRAGEDIA GRIEGA.

Esquilo, Sófocles y Eurípides
I. INTRODUCCIÓN El origen de la tragedia en Grecia es difícil de discernir y es un tema controvertido. Los especialistas no se ponen de acuerdo y la distancia temporal además de la falta de documentos que lo certifiquen sólo nos lleva a apoyarnos en hipótesis. Tiene algunos puntos en común con otros lugares y pueblos, como es el recurso a la máscara que va unido al fenómeno del transporte místico. La máscara cumplía una doble función: servía para alejar los elementos hostiles y al mismo tiempo se creía que ayudaba a conectar con la divinidad. A esto último hacer referencia el transporte místico, que es la idea de que el ser humano puede entrar en un éxtasis que le lleva a la comunicación directa con el dios. Esto está documentado desde épocas anteriores y parece que la génesis de la tragedia tiene algunas de sus raíces en estos elementos. Respecto a las teorías que creen que el origen y el desarrollo de la tragedia griega tiene como punto de inicio el culto de Dionisos hoy podemos afirmar que es errónea al menos en parte, ya que es evidente que en la época clásica el teatro se vinculaba a un dios, pero no tiene su origen en el culto dionisíaco. De este modo, la tragedia podía proceder de los cantos funerarios en que se cantaban las hazañas de un héroe (historias tomadas de la épica) y que eran respondidas por plañideras contratadas para tal evento. La naturaleza dionisíaca por lo tanto quedaría descartada y sólo se uniría a ella de manera más tardía al realizarse representaciones en las fiestas dedicadas al dios. · Precursores de Esquilo Apenas tenemos datos sobre obras o autores anteriores a Esquilo por la misma razón anotada antes: la distancia temporal y la pérdida de documentos. Se sabe que hubo por algunos restos en inscripciones, etc. pero apenas tenemos datos acerca del carácter de esas obras o de la naturaleza de los autores. Conocemos algunos nombres como Querilo, Prátinas de Fliunte que se cree que fue el primero en escribir dramas satíricos; Frínico, contemporáneo de Esquilo del que se han conservado algunos versos sueltos y por lo tanto queda demostrada su existencia aunque no pueda ser juzgado por su obra. Parecía un maestro en el arte poética e introduce el tema contemporáneo en una obra dramática: La toma de Mileto

· Génesis y desarrollo de la tragedia griega

La tragedia griega. Esquilo, Sófocles y Eurípides

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II. Viajó en su edad madura a Sicilia. También participó en las batallas de Salamina y Platea. pero debió reunir una vasta obra de las que sólo conservamos 7 tragedias completas y algunos fragmentos sueltos de otras obras.C. muerto en Gela. Los Siete contra Tebas es del año 467. Desarrolla el destino personal de Eteocles. La obra más antigua que conocemos es Los Persas. El recinto sagrado de Maratón podría hablar de su valor. cuya representación se llevó a cabo en el año 472 a. Hermosas palabras para la tumba de un poeta. murió su hermano. batalla en la cual intervino. lo que queda plasmado en su obra. En esta obra tenemos ya una verdadera creación dramática en la que un suceso contemporáneo se eleva a la categoría de mito. acerca de la vida del dramaturgo griego. obtuvo la victoria con La Orestía. En Maratón. era hijo de un terrateniente. A continuación pasaremos a analizar someramente las siete tragedias que conservamos: · Los persas: formaba parte de una tetralogía en las que no había relación temática o unidad argumental entre ellas. No sabemos con exactitud cuántas obras escribió. el autor aún no las reunía bajo estos aspectos. viuda de Darío y madre de Jerjes.C. yace en esta tumba. Esquilo. · Los siete contra Tebas: formaba parte de una trilogía con Layo y Edipo y el drama satírico La esfinge en la que el autor contaba el destino de la familia real tebana (los labdácidas) y por lo tanto vemos ya un conjunto de obras reunidas bajo una misma temática o argumento. donde murió en el 456 a. Prometeo no tiene fecha fija pero se supone que es una de sus últimas obras. Sólo al final aparecerá Jerjes. Sófocles y Eurípides 2 . cuya inconsciencia ha llevado al desastre a los persas. La tragedia griega. Sólo conservamos entera la última de las que componían la trilogía y en ella se da por sabido la maldición de Edipo contra sus hijos Eteocles y Polinices. El tema central o la moraleja sería el castigo por la insolencia de Jerjes. fértil en trigo. El personaje principal es la reina Atosa. que sabe que perecerá pero no duda en enfrentarse con su hermano. ESQUILO · Vida y obra Tenemos pocas noticias. · Las suplicantes: primera de una trilogía junto con Los egipcios y Las danaides y el drama satírico Amimome. Su epitafio de Gela reza así: “Esquilo el ateniense. que solamente se preocupa por la suerte de su hijo ante las noticias que llegan a palacio.C. en relación con el mito de Io que también se nos narra en el Prometeo encadenado. Contrapone además la prudencia e inteligencia política y militar de Darío (aparece su fantasma) con la de su hijo. También lo conoce el medo de larga cabellera”. amén de defectuosas.). Su patriotismo le llevó a tomar las armas en las luchas que los griegos mantuvieron con los persas. Las Suplicantes se situaría tras esta última obra y en el 458 a. Nacido en el 525 o el 524 antes de Cristo en Eleusis. hijo de Euforión. envuelto en harapos.

La tiranía de Zeus no se muestra sólo con el desmesurado castigo impuesto a Prometeo sino también por su comportamiento con Io. La tragedia griega. 2) El argumento de los dramas es extraído de las leyendas aunque el autor podía modificar los motivos. según Aristóteles. Sin embargo son más valiosas las composiciones satíricas –ya en la Antigüedad se le consideraba el mejor escribiendo este tipo de obras.que servían para disipar la densa atmósfera creada por los tres dramas que componían cada trilogía. Entre los temas más frecuentes de esta producción perdida se encuentra el ciclo troyano y el ciclo tebano. · Arte dramático de Esquilo Esquilo. Las obras que conforman La Orestía presentan ciertas similitudes estructurales y escénicas. ya que Prometeo no se deja vencer por el tirano y prefiere vivir encadenado a hacerlo a las órdenes de alguien como Zeus. así. Poseemos fragmentos de unos treinta dramas y de cinco o seis dramas satíricos de tema diverso escritos por la pluma de Esquilo. · La Orestía: única trilogía que conservamos íntegra aunque no nos ha llegado el drama satírico Proteo. la tragedia se concentra sobre una acción única cuyo desarrollo sigue de manera continua en el curso de un periodo dado. Se basa en el destino de la casa real de los Atridas. Sófocles y Eurípides 3 . en ella aparece Zeus como un dios tiránico y Prometeo como un personaje que no se quiere someter a su poder y que además sabe que está por encima del dios porque conoce el secreto de cómo será su caída. Las Euménides es más calma y menos dramática. Finalmente las Erinias se transformarán en Euménides gracias a que Atenea las logra aplacar y convencer de que se establezcan en Atenas y colmen la ciudad de bendiciones. los asesinatos se producen tras una puerta y por tanto fuera de escena pero inmediatamente esa puerta se abre y se observan los cadáveres de Agamenón y Casandra en la primera y de Clitemnestra y Egisto en la segunda.· Prometeo encadenado: la obra más discutida y problemática de Esquilo. sobre los que pesa una maldición por el crimen horrendo cometido por su patriarca Atreo que mató a los hijos de su hermano y se los dio a comer como venganza. con la excepción del momento en que aparece en escena Clitemnestra azuzando a las Erinias para que persigan a su hijo por haberla asesinado. La acción comienza cuando Agamenón va a regresar de la guerra de Troya y por lo tanto la tragedia de Ifigenia y la relación entre Egisto y Clitemnestra nos es contada por los propios personajes. reyes de Micenas. El final es épico. llevó a cabo una serie de innovaciones en sus obras dramáticas: 1) Tal como dice Aristóteles. Esquilo.

Un autor podría volver a un tema tratado por otros tanto más cuanto que una obra se representaba sólo una vez.3) La dignidad y gravedad de los dramas llevaba a que los protagonistas de los mismos sólo pudieran ser personas ilustres y que los asuntos que se trataban fueran acontecimientos importantes. tal y como vemos en obras más tardías como el Prometeo encadenado o La Orestía (aunque solo en Las Euménides). El contraste era complicado que lo representara el coro porque. Esquilo. 4) Otro aspecto importante era el pudor. Empleaba recursos escénicos y teatrales espectaculares: no sólo se servía para ello de la tramoya. se integren en la acción a la perfección e incluso que los personajes interactúen con él como hace Eteocles cuando les recrimina que lamenten el combate que se va a llevar a cabo entre éste y su hermano Polinices. Sófocles y Eurípides 4 . Sus tragedias son sin embargo simples: un hecho único de cierta extensión. tanto principales como secundarios. Esquilo consigue que. no puede actuar y por lo tanto. que ya no actúa como un personaje sino más bien como un complemento. un narrador en muchos de los casos que cuentan lo que ha sucedido para situar al espectador ante el presente que se cuenta en la obra. Esto lleva consigo una reducción del papel del coro. Por otra parte. Como el segundo actor se empleaba para menesteres secundarios. disminuyó la intervención del coro y dio el primer puesto al diálogo y a los personajes. La tragedia griega. Esquilo es uno de los grandes poetas de su lengua no sólo por el gran empleo del léxico sino también por la creación de imágenes de gran fuerza evocadora. Aunque no llega a la genialidad de Eurípides o Sófocles. Sus palabras también tienen un significado simbólico. en cuanto masa. sus personajes. pese a su papel secundario. a imitación de su joven rival Sófocles. que evitaba que se produjeran muertes en escena y obligaba a buscar otros recursos como la llegada de un mensajero para informar del asesinato o el asesinato llevado a cabo detrás de una puerta. implorar e invocar a las divinidades que regían el destino de los griegos. sino que también empleaba trajes y maquillaje exóticos. están bien dibujados. Esquilo lleva a cabo con sus obras una serie de innovaciones en sus obras que continuaban de alguna manera las ya señaladas por Aristóteles en su Arte poética en la que elevó el número de actores de uno a dos. para que se produjera un verdadero conflicto trágico era preciso enfrentar a dos individuos de igual o similar importancia. En este sentido su lenguaje tiene un carácter marcadamente poético por tres motivos. También adoptan una actitud patética al quejarse. Esquilo introdujo un tercer actor. era frecuente que se partiera de las mismas leyendas para intentar tratar el tema de “mejor” manera. Su obra en realidad se centra en las pasiones y sentimientos humanos que llevan a un climax de auténtica situación trágica o de liberación de ella. De este modo. El segundo papel suele dilatar la obra y relata la caída del héroe.

pese a su origen social privilegiado. Se concede importancia a los actos humanos sin acudir a buscar motivos divinos para las acciones de los individuos. de este modo. se pueden entender sus tragedias como un intento de rectificar todo aquello que no le parece bien. Esto lo vemos en las obras del ciclo troyano. y los nuevos dioses. · Ideología de Esquilo Su obra se escribe bajo una ideología clara y. Así. · Repite ciertos elementos a modo de leit-motiv · Su pluma tiene una enorme capacidad metafórica. (Lo que no impide que lo muestre como un tirano en el Prometeo encadenado que pasa por ser una de las primeras manifestaciones en contra de la tiranía de los soberanos y a favor de la libertad del individuo). las Erinias deben adaptarse a los nuevos tiempos si quieren sobrevivir y por este motivo acaban convertidas en las Euménides. En su obra también hallamos reflejos del proceso democrático que en la época en que vivió Esquilo estaba llevando a cabo Clístenes en el que el individuo comienza a ser “social”.· Actualiza la olvidada riqueza etimológica de las palabras. 3) El mundo divino que presenta aparece también como una superación. El castigo divino es el mejor método de enseñanza. Actuar mal lleva al dolor y este lleva al conocimiento. El tiempo es también maestro. de ahí que los ancianos en el coro de la misma se muestren sabios y consejeros. mucho más diplomáticos y que terminarán imponiéndose. Quizá su experiencia militar lleva a que toda su obra tenga resonancias de la guerra o de batallas. Zeus toma el poder y pasa un período de prueba hasta que alcanza la verdadera sabiduría política y consiga regir el destino del mundo con mano sabia. a pesar de los personajes. Esquilo. Hay que destacar que Esquilo. una idea de progreso. se mantuvo cercano a sectores demócratas y participó como ya hemos visto en batallas importantes a favor de la libertad y la democracia griega. como vemos en el Jerjes de Los persas. A continuación detallaremos algunos presupuestos morales y lógicos que subyacen en sus obras: 1) 2) La culpa es hereditaria y puede contagiarse a toda una comunidad acarreando su destrucción. Este mismo progreso lo vemos en la lucha entre las Erinias. Los dioses actúan dando presentimientos o presagios a los humanos para que se mantengan temerosos y sean prudentes. La tragedia griega. Sófocles y Eurípides 5 . Por tanto sus tragedias reflejan la sociedad de su tiempo aunque Esquilo elabora su propio mundo espiritual. antiguas divinidades y muy vengativas.

La tragedia griega. la vanidad o la ambición. puede decirse que toda la tragedia Esquilea se basa en un afán por establecer el derecho y asegurar unas normas que hagan posible la coexistencia del derecho de cada uno. Sus tragedias no parecen envejecer. Esquilo.En definitiva. la venganza. la traición. quizá porque el autor trata fundamentalmente pasiones humanas –en este sentido sería un precursos de Shakespeare. Sófocles y Eurípides 6 .que son universales como son el amor.

Su carrera dramática se inicia en el año 468 a. y ha dado lugar a varias versiones contemporáneas. poco después de la muerte de su rival Eurípides. Sófocles. De este modo podemos establecer una cronología hipotética –aunque no por ello fallida. Sófocles llevó la tragedia griega a su máxima expresión: con él alcanza la perfección estética. Edipo en Colono. SÓFOCLES · Vida de Sófocles Nacido en Atenas entre el 497 y el 496 a. y cómo señalamos con anterioridad.C. 7 tragedias completos y numerosos fragmentos de el resto de tragedias perdidas. Antígona. Es difícil establecer una cronología de las obras conservadas. Edipo Rey.C. como muestra de admiración hacia su adversario. a la vez. Sófocles y Eurípides 7 .C. Electra. del año 409 a. de las que sólo siete han llegado por entero hasta nosotros. repartiéndose sucesivamente el primer y el segundo premios. A pesar de sus incursiones en la vida pública. Sófocles morirá en ese mismo año. y muerto en la misma ciudad en el 406 a. nombre que recibían quienes administraban los recursos de la Liga de Delos. Edipo en Colono. Las obras que de él se conservan hoy día son Ayax. por el impulso de la pasión y por la razón. entre las que destaca la del dramaturgo francés Jean Anouilh (1942). y la acción se desarrolla alrededor del hombre que actúa movido. en concreto. En el 406.C La tragedia griega. del año 401 a. en un alegato contra el autoritarismo. El hombre deviene el centro de la tragedia. En el 443 Sófocles es designado helenótamos. Eurípides se convertirá en el mayor rival de Sófocles. que muestra el choque brutal entre los poderes divinos y el ser humano. Tras la muerte de Esquilo en el año 456.de la siguiente manera: Filoctetes. En el 440 participa como estratego junto con Pericles en la campaña para sofocar la rebelión de la isla de Samos. proveniente de una familia rica e influyente. La Antígona se ha convertido en un mito de la cultura occidental. Entre los años 468 y 458 Sófocles y Esquilo rivalizan en el concurso ateniense de tragedias. En contraste con la obra de Esquilo.C. Las Traquinias y Filoctetes. vivirña uno de los períodos más brillantes de la historia espiritual y artística de la humanidad. aunque se puede deducir el orden por criterios estilísticos y dramáticos. con Triptólemo.III. las tragedias de Sófocles ahondan más en sus personajes. Esquilo. · Obra de Sófocles Fue un autor fecundo aunque sólo conservamos una mínima parte de su obra. Sófocles presenta una tragedia en el concurso ateniense en la que los actores y el coro aparecen enlutados.. Sófocles dedica toda su vida a la composición de tragedias.

e) Filoctetes. debe situarse esta obra entre Edipo Rey y Filoctetes. b) Las traquinias presenta la pasión de los celos y sus funestas consecuencias en las figuras de Deyanira y Heracles. ya que sin tener defectos salvo el de la piedad que la lleva a quebrantar las leyes de la ciudad se forja su propio destino así como el de los que la rodean y se ven abocados todos a un final trágico. d) Edipo rey considerada su obra maestra: perfección formal y con una excelente estructura. que parece ser su obra más antigua y que estilísticamente está cercana Las traquinias. la segunda más antigua cercana en técnica a la anterior. (estas tres obras tienen datación segura) Edipo Rey. sino humano. en torno al año 430 a.C. c) Antígona relacionada con acontecimientos históricos contemporáneos. una perfecta caracterización además de una temática poderosa en la que se destaca el destino humano como fatum del que no se puede huir. Ayax. Sófocles y Eurípides 8 . sufre. supone un choque de dos caracteres fuertes cuyo trágico desenlace implica la defensa de la religión tradicional. Esquilo. en la cual. También hay una anticipación de lo que va a suceder a sus hijos cuando Polinices intenta ganarse su favor y su padre lo La tragedia griega. f) Edipo en Colono. tema tratado también por Esquilo y Eurípides. Sófocles presenta un Edipo cargado de defectos y de virtudes necesario para ser a la vez inocente y culpable (es orgulloso y desmesurado) y que el castigo divino que sobre él recae no lleve al espectador a una piedad excesiva sino que lo vea realmente como un castigo por un comportamiento no del todo correcto. a Esquilo. Antígona Electra que tiene un problema de datación aunque se supone que la escribió en torno al 413 a.C.- Antígona. ya que Eurípides escribió por esa misma fecha un drama del mismo tema. Antígona es el personaje más trágico de su obra. Esto es la base de su tragedia: sin ser bueno ni mal. Sófocles sin embargo supo darle un nuevo enfoque al profundizar en el juego de los caracteres y en los resortes morales que mueven la acción. que fue en la antigüedad la obra más conocida de Sófocles. Sófocles glorifica a Atenas y a Colono (donde nació el autor). basándose en una tradición local según la cual había un santuario de Edipo en Colono. del 442 a.C. A continuación pasaremos a analizar someramente algunas de estas obras: a) Áyax. Obra madura dentro de la producción de Sófocles.

El coro tiene una función lírica pero también es un actor más de la tragedia. Hermión y Eurídice. Sin embargo. · El arte dramático de Sófocles También Sófocles llevó a cabo una serie de innovaciones a la hora de escribir sus obras: a) Abandonó las trilogías esquíleas. según Aristóteles. el que no viera una obra de Sófocles no podía juzgar estos cambios. el individuo es completamente responsable de sus actos sin acudir a buscar las razones de sus actos en el destino. más violencia. la locura de Áyax a su hermano Teucro o su esposa Tecmesa o la terquedad de Creonte que lleva a la desgracia de Antígona. es decir. La tragedia griega.. el coro también sirve de transición entre escenas. c) Introdujo la figura del tercer actor y cambios en la escenografía. Este cambio se manifiesta fundamentalmente en que el motivo de la maldición de la estirpe que era muy importante en Esquilo se cambia en la obra de Sófocles por la personalidad individual. La introducción del tercer actor la pudo llevar a cabo por diferentes motivos: por presentar el carácter principal desde diferentes puntos de vista (es cierto que Sófocles ofrece una visión más compleja del ser humano y de la vida) y además la inclusión de este nuevo actor suponía que la desgracia de alguien no lo implicaba sólo a él sino a más personas. aunque. lo que la enriquece.maldice y le maldice diciendo que él y su hermano morirán en lucha fraterna. Esquilo. que se produce en las obras de Sófocles un cambio en la concepción del mundo y de la vida que no teníamos en Esquilo. b) Aumentó el coro que antes estaba formado por 12 personas y que en sus obras lo forman 15 divididos en dos semicoros. Hilo. tal como señala Errandones. es decir. el Anciano y el Corifeo) y por lo tanto la trama se convierte en más compleja pero al mismo tiempo más poliédrica. para que la atención del espectador no decaiga. d) Por otro lado. Esta innovación la vemos ya por ejemplo en Las Traquinias en la que en una misma escena nos encontramos a cuatro interlocutores distintos (Heracles. las acotaciones internas de los propios personajes nos llevan a pensar en una espectacularidad mayor que la de Esquilo: más sangre. el coro es un verdadero actor. Por otro lado. cuando el escenario se queda vacío. algo que vemos sobre todo en las obras más maduras del autor. esto es. Sófocles y Eurípides 9 ..

Nada permanece estable y todo cambia con el tiempo. De este modo. que se pueden dividir en dos parte claramente diferenciadas. Lo fundamental en Sófocles es la presentación de caracteres y a ello va dirigido todo su arte dramático. de origen divino. Edipo Rey estaría construida sobre una ironía: Edipo busca al asesino de Layo sin saber que se trata de sí mismo. que el hombre debe respetar y cuyo quebrantamiento lleva consigo un castigo. en Edipo en Colono tenemos una figura central dominante y un tema dominante que se expone ya incluso desde el prólogo (el poder maléfico o benéfico vinculado al rey tebano) y los efectos repercutirán a la totalidad de la acción. No obstante. 2) Edipo Rey y Electra muestran un mayor empeño en la pintura del carácter principal que domina todas las escenas. es decir.Kirkwood ha señalado cuatro maneras de organización del material dramático dentro de la obra de Sófocles: 1) En Áyax. · Pensamiento de Sófocles Establecer un conjunto de ideas determinadas para Sófocles es más complicado de lo que lo era para Esquilo o lo será para Eurípides porque en este autor el coro no sirve como vehículo de ideas autoriales. 3) Filoctetes presenta una forma “triangular” por la que el desarrollo de la acción se produce de forma recíproca con tres caracteres relacionados entre sí. b) Intervienen en la acción oráculos y profecías que implican la creencia de que el universo no es caótico ni azaroso sino que obedece a una ley y por ello se puede La tragedia griega. De este modo. entendeida como explotación por parte del autor de situaciones que tienen un significado para quien las dice y otro para quien escucha. Sin embargo. En este sentido. en todas las obras de Sófocles encontramos unos principios generales. podemos atisbar algunos de los principios que sustentaban la mentalidad de Sófocles en tres elementos: en el canto final. Las traquinias y Antígona observamos una estructura díptica. En sus obras aparecen las más variadas emociones en un solo personaje a lo largo de la obra. podemos destacar una serie de ideas del autor. en la caracterización de las divinidades y en los caracteres humanos imparciales. Por otro lado Sófocles emplea con frecuencia la ironía. 4) Finalmente. aunque el universo se basa en un equilibrio que si se rompe lleva consigo una alteración contraria que tiene a restablecer ese equilibrio roto. Sófocles y Eurípides 10 . a) Existe un ritmo universal que regula el mundo físico y los asuntos humanos. debemos atender al sentido general de sus obras para entender completamente el pensamiento del autor. Esquilo.

Esto no lleva a un determinismo sino que el héroe sofócleo actúa libremente y es responsable de sus acciones. el futuro no lo marca el oráculo sino que éste sólo se limita a predecir lo que la acción humana va a acarrear. e) El mensaje de Sófocles. En Grecia el culto a los dioses implicaba un temor a los mismos mientras que los héroes eran más cercano y ejercían de protectores antes las divinidades. d) El héroe está solo. es decir.prever el futuro. le lleva al autoconocimiento y le descubre quién es. es un personaje a caballo entre el mundo humano y el de la divinidad y se siente abandonado a su suerte lo que aumenta más su dolor y por ello su destino resulta más trágico. pese a que pueda parecer lo contrario es esperanzador o bien porque el héroe es portador de un valor indestructible. De ahí que sus obras se centren en héroes trágicos. La tragedia griega. c) Sófocles presenta una devoción mayor hacia los héroes que hacia los dioses. Esto sin embargo le enriquece como persona. El oráculo no excluía la libre acción humana sino que la requería. a evolucionar como persona y a ser más sabio. como en Edipo en Colono. una fuerza moral que les impulsa y les termina glorificando. Esquilo. y por ello ese futuro puede ser modificado. Sófocles y Eurípides 11 . o bien porque Sófocles cree en el progreso real del hombre y en su obra no hay añoranza por una edad de oro.

adoptó siempre posturas democráticas. como muestra el hecho de que no conquistase el primer premio en el certamen ateniense hasta haber rebasado los cuarenta años de edad. Las tragedias que de él se conservan – Alcestes (438). muere devorado por los perros de una jauría del rey durante una partida de caza. según la tradición. En el año 408 viaja a Tesalia y poco después. En el año 455 estrena Pelíadas en el concurso trágico de Atenas y obtiene el tercer premio.C. Eurípides muestra al ser humano que actúa movido por las pasiones: el amor. EURÍPIDES · Vida y obra Nacido probablemente en Salamina en el 480 a. Ifigenia en Áulide (409). Las bacantes (409). Macedonia. e influyó notablemente en los dramaturgos latinos.IV. Hipólito (424). Si seguimos en la línea de Aristóteles y le concedemos la duda del origen acomodado sus estudios podrían ser un testimonio válido de esto. Las troyanas (415).. los celos. Heracles (424). Su obra supuso un notable cambio de mentalidad en la época. Medea (431). tras su muerte se revalorizó su obra. Esquilo. Frente a la concepción de la tragedia de Esquilo y Sófocles. de las noventa y dos obras que se le atribuyen.por los poderes divinos. lo que permitió que llegaran hasta nosotros diecisiete tragedias y un drama satírico. como Aristófanes.C. y muerto en Pella. Sin embargo. las de Sófocles. Andrómaca (427).. En este caso hemos escogido las cuatro obras que conformarían la misma unidad temática en cuanto que todas ellas La tragedia griega. el 406 a. En sus obras se reflejan el conocimiento de la epopeya y de las obras de Hesíodo. el odio. estaban más preocupadas por mostrarle como un extravagante que por dar datos reales.. Los datos biográficos que conservamos de Eurípides hay que tomarlos con mucha cautela porque en ocasiones han sido manipulados por personas que. Las suplicantes (424). Según Aristófanes y otros testimonios.le revelan como el poeta del hombre en tanto que individuo. dominada en un principio –en las obras de Esquilo y. En todo caso. El público de su época no comprendía sus obras. Las fenicias (410). El Cíclope (427). Los Heráclidas (430). marca un hilo en la evolución de la tragedia griega. Sófocles y Eurípides 12 . Ifigenia en Táuride (414). se instala en la corte de Macedonia donde. y que él lleva al terreno de lo humano. Hécuba (424). Helena (412). · Las tragedias troyanas El número de obras de Eurípides que nos han llegado a diferencia de los otros dos autores antes estudiados nos obliga a dividir su obra en ciclos o temas. Orestes (408). por lo que se le ha calificado de “romántico”. invitado por el rey Arquelao. procedía de familia humilde (su padre sería buhonero y su madre verdulera) pero Aristóteles le atribuye un origen acomodado. en menor medida. Ion (418). Solón y Teognis y de las enseñanzas de Anaxágoras y de los sofistas Protágoras y Pródico. hecho que le anima a proseguir su carrera como poeta trágico dedicándose desde entonces al teatro por entero. Electra (419).

Hécabe. De este modo. Esquilo. Helena y Electra. a realizar el sacrificio. Esperó durante años el regreso de su hermano Orestes que finalmente llevó a cabo la venganza familiar y mató a los homicidas. como vemos en esta obra que llega a implorar y a ponerse de rodillas ante un cruel Odiseo que aparece de nuevo como un personaje negativo. Aquiles aparece como un personaje valeroso y virtuoso y está dispuesto a defender la vida de Ifigenia contra cualquiera que quiera atentar contra su integridad. El único momento de tensión es cuando Teoclimeno quiere matar a su hermana pero se lo terminan impidiendo los dioscuros. El ciclo de tragedias troyanas lo conforman cuatro obras: Ifigenia en Áulide. d) Electra: basada en el mito de Electra.están relacionadas de un modo u otro con la guerra de Troya. a) Ifigenia en Áulide: cuenta la leyenda de la llegada de Ifigenia a Áulide. que aparece con carácter negativo. Es un personaje trágico. Finalmente Ifigenia se enterará de lo que ocurre y se entrega a la causa como una mártir para salvar a la Hélade y evitar de esta manera que nadie muera enfrentándose por salvarle la vida. No es una obra tan trágica como las anteriores ya que no se produce ninguna muerte. El papel del coro en esta obra se ve reducido a actuar como mera comparsa o como contrapunto reflexivo cuando no hay personajes en escena. c) Helena: conocida figura que se supone hizo estallar la guerra de Troya. Por lo tanto Helena aparece como un personaje libre de toda culpa e incluso se hace una apología de las virtudes de la hermosa joven. sobre todo por Odiseo. Agamenón no aparece como un personaje negativo sino que más bien se ve inducido por sus hombres. Eurípides concede una mayor importancia a los personajes individuales que a la colectividad. Por otro lado en La tragedia griega. astuto y cínico y capaz de cometer las mayores tropelías. Eurípides introduce alguna novedad con respecto al mito clásico ya que Electra aparece casada con un labrador honesto al que su padre la entregó antes de marchar a la guerra. engañada por su padre que le había prometido la mano de Aquiles y que lo que realmente pretende es sacrificar a su hija para que los dioses le favorezcan y le permitan llegar a Troya después de varios intentos fallidos. b) Hécabe: Hécabe o Hécuba es la soberana de Troya que ve perecer en una guerra cruel a su marido Príamo y a sus hijos Héctor y Paris y debe ver también como se llevan como esclavas a su hija Casandra o a su nuera. que tuvo que presenciar como su madre y su amante Egisto asesinaban a su padre Agamenón al regreso de este de la guerra de Troya. que para vengarse de que Paris no la eligiera como la más hermosa de las diosas hizo una imagen de Helena en forma de nube y a la verdadera la llevó a Egipto. Sófocles y Eurípides 13 . Estas son las obras que estudiaremos dejando para otros estudios el resto de la obra de Eurípides. Eurípides sin embargo culpa de la campaña bélica a Hera.

y que supondría un antecedente del helenismo griego. a) Su concepción cósmica se muestra diferente a la de Esquilo y Sófocles. Sin embargo. · Ideología de Esquilo No tenemos muchos datos para conocer las ideas que presentaba este autor. y la concepción de la verdad como mundo de complejidades y perspectivas (algo que. podemos extraer algunas de ellas de sus obras. Esquilo... había introducido Sófocles). Sófocles y Eurípides 14 . c) En obras como Las troyanas aboga por el pacifismo en una época en la que Atenas pretendía mantener la hegemonía política por mediación de las armas. La tragedia griega. b) También cabe destacar una vinculación con el sofismo en dos vertientes: la búsqueda de la verdad a través de la discusión de ideas. d) En su obra observamos una racionalización de la tragedia. ya que Eurípides está más cercano al pensamiento sincrético (que criticaba a ciertos ritos y supersticiones religiosas) y que era representativo del cambio que se estaba produciendo en la Grecia de finales del siglo V a. como ya hemos visto.Orestes vemos algunos ideales humanistas y de hecho realiza un discurso en el que predica la igualdad de los hombres y que no se puede guiar uno por la riqueza de un ser humano para asegurarse de la nobleza o vileza con que actuará. la igualdad de clases.C. podemos decir que el pensamiento de Eurípides tenía tintes de lo que siglos después se conocería como humanismo: el pacifismo. Una vez observados estos puntos. la libertad individual.

· Sófocles: Tragedias completas. Barcelona. · Spunzberg. 1995. Barcelona. Barcelona. Barcelona. Barcelona. 1995. RBA Editores. Alberto: “Orígenes de la tragedia griega” en Historia de la literatura. pgs. RBA Editores. La tragedia griega. RBA Editores. RBA Editores. Barcelona. RBA Editores. pgs. “Sófocles y la plenitud del teatro griego” en Historia de la literatura. “El teatro griego después de Sófocles”. Barcelona. 1995. traducción y notas de Julio Pallí Bonet. Esquilo. RBA Editores. 25 a 36. en Historia de la literatura. Sófocles y Eurípides 15 . RBA Editores. · Fernández-Galiano. tomo 1. “Introducción” a su edición de las Tragedias completas de Sófocles. Julio: “Introducción” a su edición de las Tragedias completas de Esquilo. 1995. tomo 1. Manuel: “Introducción” a su edición de las Tragedias troyanas de Eurípides. Barcelona. Introducción. 1995. Introducción de Manuel Fernández-Galiano. 1995. BIBLIOGRAFÍA · Esquilo: Tragedias completas. 1995. · Eurípides: Tragedias troyanas. RBA Editores. pgs.traducción y notas de Julio Pallí Bonet. 37 a 48. · Pallí Bonet. Barcelona. Introducción. 1995. 1995.V. RBA Editores. tomo 1. 49 a 60.

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