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Universidad de Londres Campus Vertiz Anlisis Semitico del Texto Dramtico Ral Uribe Adbeel Benhumea Chema Gadzky.

AMUSE; Un Da Nuestro Objeto de estudio es el espectculo titulado Amuse, un da y su historia como lnea base de nuestra investigacin. Evento presentado en el Auditorio

Nacional el da domingo 11 de agosto del presente ao a las 18 horas De qu forma la historia introduce a un adulto a la perspectiva de vida de un nio? Describir por medio del anlisis actancial de la historia del espectculo vivo, el fenmeno de aproximacin perceptual por parte del adulto al Mundo de los nios, caracterizado por la baja o casi nula carga de responsabilidades, la empata social y mas importante an, el entretenimiento y la diversin. El hecho escnico no slo est compuesto por el teatro, tambin intervienen otras s artes como la danza, la pera actualmente, el acto circense. Pero debemos apuntar que hoy en da existen diversos tipos de circo, lo que lleva nuestro inters a conocer el llamado circo de cmara bajo el show AMUSE y as poder entender desde su historia. Su papel en el entretenimiento social y el quehacer artstico. A modo de hiptesis, creemos que el adulto al interactuar, ldicamente en el transcurso de la historia del espectculo, tendr un acercamiento divertido, un adecuado Rapport, o que le ayudar por medio de este recurso a rememorar su propia infancia.

Marco Terico. Es importante acercarnos a la historia del circo contemporneo, ya que como objeto de estudio, debe de ser revisado una parte de su contaste evolucin. A mediados de los ochenta aproximadamente, surgi en Canad el llamado, Cirque du Soleil (Circo del sol), un circo basado en la incorporacin de nuevas formas estticas, principalmente encontradas en el teatro; elabor un circo distinto, sin animales y con un increble atractivo visual. Si bien poseen una estructura de distintos nmeros y exhibiciones, sus espectculos comenzaron a tener una unidad conceptual, un hilo conductor que permita pensar en una historia mucho mas teatralizada. En Buenos Aires, Argentina, hay quienes tomaron al Cirque du Soleil como referente o punto de partida a la hora de producir sus espectculos; por una parte, se form el grupo Cirque XXI claramente basado en la esttica del mismo Cirque du Soleil: un espectculo circense, fundamentalmente visual, cuyos nmeros estn unidos a travs de un hilo conceptual, entre otros. Hoy en da, casi todos estn de acuerdo en que la diferencia ms patente entre el circo contemporneo y el tradicional es que este ltimo tiene un fin esttico; es claramente visual "no slo por los colores estridentes del con vestuario, rutinas sino tambin por el

tratamiento plstico del

espacio,

coreografiadas,

pretensiones

argumentales, conceptuales, ausencia de animales y de maestro de ceremonias", explica en su entrevista Daniel Berbedes1. Es claro que en el circo de hoy en da se filtra la idea de performance y de cruce de disciplinas; el arte plstico no ha quedado fuera del circo nuevo. Sin embargo, Gerardo Hochman2, en entrevista, afirma que no es slo el fin esttico lo que distingue a los nuevos espectculos, sino tambin la unidad argumental, antes slo constituida por el maestro de ceremonias, incluso la msica de cada nmero, en sus distintas variaciones, compone un elemento importante dentro de la representacin.

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Para conocer la entrevista visitar: http://www.kidsenlaweb.com.ar/ Para conocer la entrevista visitar: http://www.malabarismo.cl/

En el Circo Contemporneo, tambin es distinto el pblico al cual va dirigido; si bien siempre fue dedicado a toda la familia, hoy en da muchos espectculos que utilizan esta tcnica estn ms bien destinados a un pblico ms adulto. Pues al incorporar otras estticas y partir de cosas ms metafricas y abstractas, se aleja de lo que se conoce como un espectculo infantil, y pasa a transformarse en un espectculo ms disfrutable y entendible para todo el mundo. Es muy importante a su mencionar que es diferente la relacin con el pblico, pues hoy en da, y como parte asimismo de un movimiento que se da en todo el teatro, el espectador toma parte activa en el espectculo, muchas veces participando en el mismo. Esto nos lleva entonces a entender al circo como una nueva forma teatralizada de hecho escnico y que partiendo de esta idea, podremos encontrar elementos en la lnea anecdtica que conduce al espectculo, elementos de anlisis que permitan el completo entendimiento de la representacin del circo contemporneo o teatro acrobtico. Solemos denominar teatro, tanto a la obra literaria, como a la representacin; pues a un mismo tiempo, se considera el teatro como fenmeno espectacular. Por lo tanto cualquier estudio semiolgico de un texto dramtico, no se concibe sino en funcin de su representacin, es decir, que es de igual importancia comprender el texto en si, como la puesta en escena. Pues como se ha comprobado con anterioridad, el circo contemporneo, ahora cuenta con un relato que se muestra en una representacin, y si bien no hay una dramaturgia escrita que seguir, si encontramos el mismo contenido en la puesta en escena como si lo hubiera en un texto. En la puesta en escena, est implcita el corpus del texto, al ver y escuchar a los personajes corpreos en escena, podemos entender que existe un

parlamento y quiz a partir de los movimientos, las intenciones, los objetos, la escenografa, podramos construir acotaciones que nos marque algunos objetivos. Y as podramos entonces pensar tambin en el espectador como un lector. Dentro de la estructura superficial del texto dramtico, encontramos la forma abierta o atectnica, que plantea Roman Calvo. En esta estructura avienta, hay una tendencia de los dramaturgos en contra de la construccin clsica o tectnica;

Rechazan el orden tradicional del relato y la historia puede presentarse fragmentada y discontinua; se construye dicha obra en cuadros o escenas sin que sean causa o efecto unas de otras y el final puede quedar abierto. Greimas habla acerca de lo actantes que son como un molde de la estructura somionarrativa de superficie, que en el nivel de la discursividad, puede adquirir la forma de diversas formas de sujetos u objetos especficos. Podramos decir que la categora de actantes es una categora formal, que a nivel de la discursividad puede ocuparse con distintos contenidos especficos y concretos. A partir del concepto seminarrativo de hacer, podemos desplegar la lectora del relato en trminos de actos y acciones dados con un carcter antropomrfico. Detrs de cualquier relato, siempre se esconde un intento de bsqueda de sentido a la forma de actuar de las dems personas. AMUSE pre-show En el pre-show, los espectadores podan participar en 5 actividades distintas relacionadas entre si por la diversin de cada una de ella, haba un muro en donde los visitantes podan realizar una pintura de forma libre que posteriormente era retocada por el equipo tcnico. Otra de las actividades consista en ser parte de un mundo paralelo en donde el espectador se meta a un tapate que simulaba ser una casa, y mediante efectos flmicos y visuales creaban efectos de distorsin de la realidad, para lo cual los participantes, deban todo el tiempo estar a gatas o acostados para que en la pantalla pudieran ver un mundo diferente pero cotidiano. Uno ms de estos show invitaba a los asistentes a retratarse con su familia, equipados con una gran cantidad de utilera que les hacan lucir graciosos y ridculos. Tambin exista un modulo donde el participante bailaba o hacia acrobacias bsicas guiadas por un instructor. Pro sin lugar a dudas la estacin ms importante del pre-show, fue aquella en que se invitaba al espectador a participar en un concurso de talentos, frente a un pblico y una cmara que grab dichas audiciones. Cada evento, estaba enfocado en hacer sentir al espectador un juego de diversin y contacto familiar, pues todos los asistentes participaba en

equipos o parejas, a su vez los juegos no requeran de mucha destreza por lo que todos se encontraban en un mismo nivel de exigencia al momento de divertirse. AMUSE, relata la historia cotidiana de un padre y su hija, vista a partir de los ojos de la nia pero sin dejar de ser rutinario para el pap. Ellos comienza temprano por la maana, la nia despierta y espera inquita a que su pap aparezca para darle los buenos das, pero ella prepararle sorpresa de dificultarle dicha tarea; logrado el objetivo de la nia el padre y ella en un cambio drstico, se ven preparados para salir a sus labores. El viaje en el transporte pblico metro, se ve modificado de su rutina diaria por una confrontacin que tiene el padre con un grupo de asiticos quienes comienzan a incitar al padre a un duelo de yoyos chinos la cual gana con ayuda de su hija. Posteriormente ellos separan su camino, sin dejarnos saber exactamente a donde fue la hija; pero somos guiados por el hilo de la laboral de padre, lo que nos lleva a conocer su oficina y a su jefa, que es muy parecida a su hija, quien aparenta ser una mujer de mayor edad y con un carcter muy estricto; en esta oficina, pasan cosas poco usuales, como el uso de un aro suspendido; un show de malabarismo al piso, un show de contorcionismo, entre otras cosas; pero el da laboral no termina en dicho punto, pues a su vez vemos otras partes de la empresa en donde desarrollan diversos conflictos, en diversas reas como son la cocina, la banda de produccin y la salida del turno de trabajo del padre. Tambin nos muestran la vida y los roles familiares, tal es el caso de la hora de la comida y el papel de la madre, la hora del descanso y las citas entre un miembro de la familia y un desconocido, pero ms importante an es el llegar al anochecer en donde la diversin continua por parte de todos los personajes en escena.

Se utiliz una metodologa cualitativa, especficamente una aproximacin etnogrfica de observacin participante (Chema Gadzky) y la observacin no participante (Adbeel Benhumea) quienes nos ubicamos en la parte inferior derecha en la fila G asientos 13 y 14. Y realizamos una breve observacin del pre-show. Esto con el fin de que uno de los investigadores pudiera vivir desde otra

perspectiva, la experiencia del espectculo, lo que enriquecera su percepcin y lo sensibilizara al tema que buscamos resolver. Al contrario, el otro observador, realiz de forma ms objetiva su investigacin, ya que la percepcin en todo momento fue distanciada y sin participar de forma directa y evitando que fuera indirecta, constantemente. Chema Gadzky habla acerca de su experiencia y su apreciacin del show Era un da desde el amanecer hasta los juegos nocturnos, pasando por el desayuno, el convivio familiar y las presiones del trabajo. Siempre tratando el pblico cmplice en cada uno de los actos. Cada actor tiene un rol familiar y su historia, pero al final de cuentas los protagonistas son el pap y su hija. Perfectamente sincronizado con msica viva todo el tiempo. Algo muy importante es que el pre-show haba estaciones donde uno presenta sus talentos sin saber que uno ser parte del show utilizando artes como la pintura, el canto, acrobacia, como muestra de talento mexicano y por ultimo y no menos importante, trucos cinematogrficos Experiencia: Me disgust la peticin de matrimonio durante el show por parte de un espectador; pero en general me parece entretenido. Igual la ilusin de que nos hicieran ms parte del show y al final en la batucada nos abandonaran cuando se estaba logrando, hacindonos sentir jvenes y nos abandonaron en la batucada final; y creo que el idioma era una barrera para mucho actores que queran decirnos algo; y al buscar el aplauso en cada de los trucos por momentos lo hizo largo y tedioso. El sujeto de nuestro relato es claro, pues el padre y la hija fungen ese papel de gran peso durante la obra, ya que su objeto es la diversin, tiene que existir esta mancuerna mas poderosa que el objeto por si, para que pueda entonces ser una realidad. En su caso el oponente es la montona, quien amenaza en cada momento de la presentacin, pues al ser el sujeto tanto el padre como la hija, hay este juego de estiramiento y relajacin por parte de la seriedad del padre y la diversin de la hija; pero a pesar de que cada fragmento esta presente este

oponente, no lo hace ms grande que el adyuvante pues es representado por todos los otros personajes que entran a la dinmica de la diversin constante. Quien activa esta aventura, es decir, el destinador, es el cotidiano per se, pues al vivir en el da a da de estos personajes es que vemos la marcada diferencia entre lo que la nia percibe del mundo a lo que poda ser la normalidad para el padre, lo que nos conduce al destinatario, que termina impactando en el ideal de la infancia y la diversin perpetua, que quiebra dicha monotona y hace posible el encontr del espectador consigo mismo a partir de los ojos de su infancia. En el relato hay un constante proceso de mejoramiento en la que se elimina al oponente por medios pacficos en donde el sujeto se esfuerza para que el oponente no le obstaculice, es decir, que el padre y la hija siempre muestran una forma divertida de abordar las actividades diarias. A esto podramos acercarlo a la negociacin, con situaciones que parecieran no entrar dentro del objeto del relato. Pareciera que no existe un proceso de degradacin claro, pero podemos acercarnos a esta estructura en partes, como las que el padre ordena a la nia a ir a descansar, aunque se realiza esta accin, no es determinante pues a partir de ah continua este juego de la diversin infantil. Conclusin: Cada uno de estos recursos actanciales, nos permite identificar en profundidad el relato que este circo nos propone, y al conocer la lucha entre lo cotidiano y la diversin, podemos entonces ver que los adultos que visitan este show, se percatan que viven una vida montona y seria, que puede ser transformada en un espectculos constante lleno de sorpresas, todo en tan solo un da, por ellos es que este espectculo a partir de la identificacin actual y la transformacin de esa realidad en algo que toda persona conoce, como el ,mundo infantil, es decir, la diversin en cada actividad, ha de trasportar al adulto a su infancia, con recursos simples pero de alto valor y poder semitico.