Que son figuras literarias:

Las figuras literarias son formas no convencionales de utilizar las palabras, de manera que, aunque se emplean con sus acepciones habituales (aspecto que las diferencia de los tropos), se acompaan de algunas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que las alejan de ese uso habitual, por lo que terminan por resultar especialmente expresivas. Debido a esto, su uso es caracterstico, aunque en modo alguno exclusivo, de las obras literarias.

Que es el smil:
Un smil es una figura retrica que consiste en comparar dos trminos o conceptos que son similares o comparten alguna caracterstica. Los trminos se vinculan con un nexo comparativo como "semejante a", "tan", "como", o "igual que", lo cual marca la diferencia entre el smil y la metfora, dado que la metfora carece de este nexo. Ejemplo: Aparecen varios smiles en el poema "Triunfo de amor", de Vicente Aleixandre, como podemos ver en estos fragmentos: Brilla la luna entre el viento de otoo en el cielo luciendo como un dolor largamente sufrido [...] La luna como una mano, reparte con la injusticia que la belleza usa, sus dones sobre el mundo [...] Cuando un cuerpo adorado; erguido en su desnudo, brilla como la piedra, como la dura piedra que los besos encienden. Mirad la boca. Arriba relmpagos diurnos cruzan un rostro bello, un cielo en que los ojosno son sombra, pestaas, rumorosos engaos, sino brisa de un aire que recorre mi cuerpo como un eco de juncos espigados cantandocontra las aguas vivas, azuladas de besos.

Que es metfora:
Una metfora es una expresin relacionada a un objeto o idea particular pero que se aplica a otra palabra o frase para dar a entender que hay una similitud entre ellas. Por ejemplo, cuando decimos que, Tus ojos son dos luceros, nos estamos refiriendo a que los ojos de una determinada persona tienen un brillo igual a dos luceros. De esta forma tenemos que la metfora es el uso de la palabra luceros para resaltar que dichos ojos son hermosos. Ejemplo: Un ejemplo de metfora esta en nuestra vida diaria. Prestando un poco de atencin veremos que en ms de una ocasin habremos utilizado algunas metforas para expresarnos o transmitir alguna idea. Cuando omos a alguien decir: llegu volando del trabajo, en realidad lo que deseamos expresar es que esa persona ha llegado presurosamente de su puesto de trabajo. Muchas veces recurrimos a las metforas incluso para insultar y ofender. Si nos burlamos de algn amigo por algo que haya hecho, quizs ms de una vez le hayamos dicho, eres un burro. Aqu tambin la metfora est presente porque estamos comparando a nuestro amigo con un animal, queriendo realmente dar a entender que el mismo es tonto.

Que es la hiprbole:
Hiprbole es un tropo que consiste en exagerar, aumentando o disminuyendo la verdad de lo hablado, de tal forma que el que reciba el mensaje le otorgue ms importancia a la accin en s y no tanto a la cualidad de dicha accin. Ejemplos: Eres ms lento que una tortuga! Tanto dolor se agrupa en mi costado que, por doler me duele hasta el aliento. "Erase un hombre a una nariz pegado Erase una nariz superlativa Erase una nariz sayn y escriba Erase un pez de espada muy barbado"

Que es la humanizacin:
Es una Figura Retrica que consiste en atribuir cualidades propias de seres animados y corpreos a otros inanimados o abstractos, o acciones y cualidades humanas a seres que no lo son, dndoles vida propia. Es un recurso muy utilizado en Fbulas y cuentos infantiles. La Humanizacin es, dentro de las figuras literarias, una de las Figuras de Ficcin. Ejemplos: "Las estrellas nos miraban mientras la ciudad sonrea" "El tren tose asmticamente por la ladera" "La ciudad era rosa y sonrea dulcemente"

Que es la onomatopeya:
Es el uso de una palabra, o en ocasiones un grupo de palabras, cuya pronunciacin imita el sonido de aquello que describe. Imitacin de un sonido natural (o no) con las letras (vocales y/o consonantes) de una palabra. Es decir, la imitacin de un sonido con la palabra o palabras que se emplean para representar dicho sonido. En un primer nivel se colocan las palabras onomatopyicas que buscan nicamente reproducir el sonido; as, por ejemplo, cuando identificamos el maullar de un gato con la palabra miau", el ladrar de un perro con guau, guau", o el cantar de un gallo con quiquiriqu". Ejemplos: "susurro", "maullido", "balbuceo" son palabras de origen onomatopyico. Se entiende por onomatopeya como recurso estilstico tambin la imitacin de sonidos mediante las repeticin de fonemas: "En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba" (verso de Garcilaso en que reproduce el zumbido de una colmena) "El nio pisaba el charco y chas, chas... el agua salpicaba sus pies".

Que son las imgenes sensoriales:

Las imgenes sensoriales son un recurso literario para dar belleza, profundidad, para enriquecer un texto. Tienen que ver con los sentidos. Hay imgenes sensoriales que corresponden a los distintos sentidos.

Cules son las imgenes sensoriales:

*Visual: lindo, alto, hondo, redondo, rojo (son palabras que asocias a la vista). *Auditiva: sonoro, fuerte, agudo, chilln, ruidoso, VOZ grave, VOZ musical. (Esto lo percibs con el odo). *Tctil: spero, suave, rugoso, terso, agrietado, clido, tibio, fro. *Gustativa: rica, dulce, sabrosa, amarga, caliente, deliciosa. *Olfativa: nauseabundo, perfumado, quemado, aromada.

La hegemona espaola en el siglo XVI

Felipe II reuni en sus manos unos enormes territorios que, como defensor del catolicismo, trat de mantener unidos frente a los mltiples enemigos que hered del reinado de su padre y a los problemas econmicos de un Imperio en el que no se pona el Sol. El Imperio hispnico Felipe II (1527-1598) fue coronado rey tras la abdicacin de su padre, el emperador Carlos V (ver t28), en 1556. Salvo el archiducado de Austria y el Imperio alemn, que pasaron a su to Fernando (1558-1564), el nuevo rey reuni en sus manos un vasto Imperio que convirti a Espaa en el poder hegemnico de Europa en la segunda mitad del siglo XVI: Espaa, y especialmente Castilla, su regin ms rica, constituan la base de su poder. Los estados patrimoniales de Carlos V comprendan los Pases Bajos, el Franco Condado, el Milanesado, Npoles, Sicilia y Cerdea. En frica hered las plazas de Orn, el pen de Vlez de la Gomera, Alcazarquivir, Melilla y Tnger. En Amrica sus dominios se extendan desde California y Florida hasta el estrecho de Magallanes. En Asia, Filipinas y varias islas del Pacfico. En 1581 logr la unidad ibrica al ser coronado rey de Portugal. La inmensidad del Imperio, que con las colonias ultramarinas portuguesas adquiri un carcter universal, supuso una enorme responsabilidad para Felipe II, cuya actitud enrgica como campen de la Contrarreforma (ver t29) le convirti en una figura histrica muy controvertida. Los conflictos En 1565 los turcos se apoderaron de Malta y en 1570 conquistaron Chipre y Tnez. Felipe II form la Liga Santa con el Papa Po V (1566-1572) y Venecia, y organiz una poderosa flota que, al mando de Juan de Austria (1545-1578), derrot a los otomanos en la batalla de Lepanto (1571). Acababa as la hegemona turca en el Mediterrneo. Felipe II venci a Enrique II de Francia (1547-1559) en la batalla de San Quintn (1557) y en las ocho guerras de religin francesas (1562- 1594) apoy al bando catlico frente a los hugonotes, dirigidos por Enrique de Navarra (futuro Enrique IV, 1589-1610). Las guerras entre ambos pases concluyeron con la paz de Vervins (1598). En 1566 los Pases Bajos, dirigidos por Guillermo de Orange (1533-1584), se sublevaron contra el dominio espaol, arrastrando a las masas populares convertidas al calvinismo. La represin efectuada por el duque de Alba (1508-1582) entre 1567 y 1573 dio lugar a la leyenda negra sobre Espaa. En 1581 las provincias del Norte declararon su independencia. En 1588 Felipe II organiz la Armada Invencible con la intencin de invadir Inglaterra, cuya reina, Isabel I (1558-1603), estaba apoyando a los protestantes holandeses. La resistencia de la flota inglesa y el desastre causado por una tempestad dieron lugar a la derrota espaola.

Arte barroco:
El arte barroco en sus ms amplias manifestaciones artsticas es un fenmeno complejo de ndole social, poltico y religioso. El barroco es la continuacin al manierismo italiano que prevalece durante la primera mitad del siglo XVI. Si el manierismo comienza a usar los cnones clsicos con artificiosidad, el barroco que le sucede abandona la serenidad clsica para expresar un mundo en movimiento y agitacin de los sentidos. Por tanto, la tendencia del barroco es a la exageracin y la ostentacin.

Origen del Arte Barroco

Causas Poltico religiosas Se suele decir que el Arte Barroco es el arte de la Contrarreforma. Para reaccionar contra la severidad e iconoclastia del Protestantismo, la Iglesia Catlica alent la edificacin de templos con profusin de escultura. Tambin dirigi a los artistas a alejarse de los temas paganos que tanta aceptacin tuvieron durante el Renacimiento, as como evitar los desnudos y las escenas escandalosas. Tanto en las artes visuales como en la msica, la influencia de la Iglesia sobre los artistas iba dirigida a emocionar y enardecer la devocin mediante estmulos psicolgicos. Estas normas aparentemente conservadoras y austeras derivaron, sin embargo, en este arte suntuoso y recargado que llamamos Barroco. Causas sociales y psicolgicas El siglo XVII fue una poca de guerra y violencia como en pocas fases de la historia europea. La vida se vea frecuentemente atormentada en dolor y muerte. Por eso tambin era ms necesaria que nunca la exaltacin de la vida agitada e intensa para el hombre barroco. En ese contexto, se experimentaba el empuje de amar las pasiones de la vida as como el movimiento y el color, como si de una magna representacin teatral se tratase. De hecho, se ha indicado con acierto que en las artes plsticas, el barroco intenta reproducir la agitacin y vistosidad de la representacin teatral. Al igual que una representacin dramtica se apoya en un decorado vistoso y efmero, la arquitectura barroca se subordina a la decoracin, que ha de ser espectacular. Otra de las caractersticas del barroco que se manifiesta en la arquitectura, escultura y la pintura es el juego de las sombras. En la esttica del barroco, son muy importantes los contrastes claroscuritos violentos. Esto es apreciable fcilmente en la pintura (por ejemplo el tenebrismo) pero tambin en la arquitectura, donde el arquitecto barroco juega con los volmenes de manera abrupta con numerosos salientes para provocar acusados juegos de luces y sombras.

Arte colonial en Venezuela y Latinoamrica:

La cultura colonial venezolana: Con el nombre de arte colonial se conocen todas las expresiones artsticas, impulsadas bajo la influencia de Espaa (y de Portugal en Brasil), durante los siglos XVI, XVII y XVIII en las regiones que hoy ocupan los pases hispanoamericanos. El desarrollo del arte colonial fue desigual segn el grado de progreso cultural, las condiciones geogrficas y la organizacin social de cada colonia. Las regiones donde haba existido un solido sustrato precolombino y que luego alcanzaron la condicin de virreinato tuvieron un mayor desarrollo. Los centros ms importantes fueron Mxico, Per y Ecuador, donde la influencia del arte barroco espaol, especialmente los estilos churrigueresco, herreriano y mudjar, mezclados con elementos indgenas, configuracin un arte

singular expresado en arquitectura, estructura, pintura y orfebrera. El arte colonial floreci bajo la influencia del barroco y las ideas catlicas de la Contrarreforma. La Iglesia catlica tena inters en demostrar en las colonias su poder y grandiosidad, por eso el arte jug un papel determinante para difundir las ideas religiosas a la vez que sirvi para combatir las creencias y prcticas de las religiones indgenas Arte colonial Latinoamericano: El arte colonial hispanoamericano es el desarrollado en las colonias espaolas en Amrica, desde su descubrimiento por Cristbal Coln en 1492 hasta la independencia de los diversos pases americanos a lo largo del siglo XIX (los ltimos Cuba y Puerto Rico en 1898). Los espaoles llevaron al nuevo continente su idioma, cultura, religin y costumbres, los cuales impusieron a la poblacin indgena, que anteriormente haba desarrollado grandes civilizaciones como la maya, la azteca y la inca. As, el arte colonial ser fiel reflejo del arte efectuado en la metrpoli, suponiendo el final de las representaciones artsticas autctonas, el arte precolombino. Vemos por tanto en el arte colonial los mismos estilos artsticos que se desarrollan paralelamente en el continente europeo, principalmente el Renacimiento, el Barroco y el Rococ. La llegada de los conquistadores supuso una gran revolucin sobre todo en el terreno de la arquitectura, con la traslacin de las diversas tipologas de edificios propios de la cultura europea: principalmente iglesias y catedrales, dado el rpido desarrollo de la labor de evangelizacin de los pueblos nativos americanos, pero tambin edificios civiles como ayuntamientos, hospitales, universidades y palacios y villas particulares. En el terreno religioso, se dio a menudo la circunstancia de que muchas iglesias fueron construidas sobre antiguos templos indgenas. Aun as, frecuentemente se produjo una sntesis entre los estilos colonizadores y las antiguas manifestaciones precolombinas, generando una simbiosis que dio un aspecto muy particular y caracterstico a las originales tipologas europeas. As, observamos cmo las principales muestras de arte colonial se produjeron en los dos centros geogrficos de ms relevancia en la era precolombina: Mxico y Per. En pintura y escultura, en las primeras fases de la colonizacin fue frecuente la importacin de obras de arte europeas, principalmente espaolas, italianas y flamencas, pero enseguida comenz la produccin propia, inspirada en inicio en modelos europeos, pero incorporando nuevamente signos distintivos de la cultura precolombina.