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Capa registr varias guerras y muri en 1954 en una de ellas. Dos de sus fotografas, una obtenida durante la Guerra Civil Espaola y otra en al Segunda Guerra Mundial, probablemente hayan sido las ms famosas fotografas de guerra.

obert Capa est considerado como uno de los ms grandes y prestigiosos fotoperiodistas de la historia. sta no es una evaluacin slo de analistas e historiadores, sino que la conoci en vida de parte de sus propios colegas.

Discusiones sobre una fotografa de Robert Capa

Su lema, si tu foto no es buena es porque no estabas demasiado cerca, explica, en alguna medida, el impacto y la audacia de muchas de sus imgenes. Pero apoyarse slo en esto para explicar su trabajo, equivaldra a quedarse en la superficie. Como el fotgrafo es dueo de su seleccin personal, de qu encuadra y qu no, hay que considerar que quien porta la cmara tiene tambin una filosofa de vida, una ideologa, que no siempre es compartida por quienes publican sus fotografas, quienes las miran y quienes las analizan. Una de esas fotografas, que en las fuentes de nuestra lengua se ha difundido siempre como La muerte del miliciano y en las versiones anglo-sajonas como Falling soldier (Soldado cayendo), comenz a recibir cuestionamientos en la dcada de 1970 en el sentido de que se trata de una puesta en escena y de que no corresponde a un soldado que es fotografiado en el momento mismo en que recibe un disparo mortal.

En estas pginas incluimos algunos textos que dan cuenta de la diversidad de cuestionamientos, argumentos y elementos supuestamente probatorios propuestos a favor y en contra de la clebre imagen del fotgrafo hngaro. Carlos Alberto Fernndez
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No cabe duda de que la fotografa en cuestin tuvo utilizaciones propagandsticas en beneficio de la Repblica Espaola y que el mismo Capa simpatizaba con las fuerzas leales. Pero si la imagen se transform en un poderoso smbolo de lo que all ocurra, se debi al rechazo de que la sublevacin franquista, sinnimo de fascismo, contra un gobierno democrtico legalmente constituido, tuvo en ese momento en la mayor parte del mundo. Campesinos y ciudadanos, pobremente vestidos y armados, registrados tanto por Capa como por otros muchos fotgrafos, luchando contra ejrcitos frreamente disciplinados con el apoyo de las maquinarias blicas ms poderosas del mundo (Alemania e Italia), no podan producir ms que una connotacin de apoyo hacia el ms dbil.

Hay que considerar, tambin, la posibilidad de algn trasfondo no explcito en estas especulaciones, ms an a la luz de los recientes comentarios, sobre todo en Espaa, en el marco del septuagsimo aniversario del final de la Guerra Civil.

Son variados los argumentos que se esgrimen en ambos sentidos. Algunos bien fundamentados, otros no tanto.

Demostracin de que la foto Soldado cayendo de Robert Capa es autntica: Una historia detectivesca

La acusacin apareci por primera vez en 1975, en un libro de Phillip Knightley, periodista e historiador britnico, que trata de cmo los corresponsales de guerra desde el comienzo de la profesin, durante la Guerra de Crimea en la dcada de 1850, a menudo haban distorsionado la verdad.

Su ttulo correcto es Miliciano leal en el momento de la muerte, Cerro Muriano , 5 de septiembre de 1936. En este artculo, la fotografa ser mencionada como Soldado cayendo; al hombre de la foto, cuando no se refiera a l por su nombre, se lo llamar soldado cayendo (intencionalmente no en cursivas). La imagen Capa es una de sus dos ms famosas (la otra es del desembarco en la playa de Omaha, el Da-D, en Normanda), y con frecuencia se la ha considerado como la fotografa de guerra ms importante de todos los tiempos.

uando comenc la investigacin para mi biografa de Robert Capa, en 1980, un problema que hered fue el de hacer frente a una acusacin de falsificacin con relacin a la fotografa de Capa de 1936 de un miliciano espaol republicano (leal) que cae muerto, la denominada Soldado cayendo.

por Richard Whelan

Existe muy poca informacin concreta sobre esta fotografa de Capa. En agosto de 1936, pocas semanas despus del estallido de la Guerra

Civil Espaola, Capa viaj a Espaa con Gerda Taro (su amante, y ella misma una fotoperiodista principiante), para cubrir la resistencia del gobierno republicano contra los rebeldes fascistas del general Francisco Franco. El Soldado cayendo fue publicada por primera vez el 23 de septiembre 1936, en un nmero de la revista francesa Vu (foto 2), donde se reproduce con otra foto similar en la misma pgina. Un cabezal en la parte superior de la pgina dice: "Cmo caen", pero no hay ninguna mencin de dnde o en qu circunstancias haban sido tomadas las imgenes. El texto del epgrafe dice: "Con paso vivo, apretando sus fusiles, corran por la pendiente cubierta de rastrojos. De repente, su avance se interrumpi, una bala silb una bala fratricida y su sangre la bebi el suelo nativo".
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Foto 1.- Miliciano leal en el momento de la muerte, Cerro Muriano, 5 de septiembre de 1936, conocida omor Soldado cayendo o La muerte del miliciano.

Algunos autores han afirmado que tanto Soldado cayendo como la otra fotografa publicada en Vu directamente debajo de sta que presenta a un hombre en un estado similar muestra al mismo hombre. Un examen cuidadoso, sin embargo, no deja ninguna duda de que se trata de dos hombres diferentes, quienes caen sobre el terreno casi exactamente en el mismo lugar (las caractersticas ms sobresalientes de la hierba, en las dos imgenes, son idnticas). El hombre de Soldado cayendo (foto 3), lleva una camisa blanca y, lo que parece ser, unos pantalones de color caqui, las correas corren desde sus hombros directamente hacia unas cajas de cartuchos en la cintura, y arroja su arma cuando cae. El hombre de la otra fotografa (foto 4), est usando ropa de una sola pieza; las correas que van desde los hombros hasta las cajas de cartuchos, se cruFoto 3.zan en el centro de su pecho, y parece tener el arma firmemente, mientras que su brazo se dobla hacia detrs de la espalda. Otra fotografa (foto 5), muestra a los dos hombres alineados con algunos de sus compaeros y agitando sus fusiles. El hombre que se convertira en Soldado cayendo, aparece en el extremo izquierdo y, el otro, es el tercero desde la izquierda. Cuando Soldado cayendo se public en la edicin

del 12 de julio 1937, de la revista Life (foto 6), el epgrafe indica: "La cmara de Robert Capa capta a un soldado espaol en el instante en que una bala atraviesa su cabeza, en el frente de Crdoba". Durante los aos y dcadas siguientes, antes y despus de la muerte de Capa, la fotografa fue ampliamente publicada sin ningn Foto 4.tipo de cuestionamiento sobre su veracidad como documento.

Foto 2.-

Foto 5.3

El alegato de que Capa haba posado su fotografa fue hecho por O. D. Gallagher, un periodista sudafricano, quien, como corresponsal del Daily Express de Londres, haba cubierto la Guerra Civil Espaola, primero desde el bando nacionalista (lado franquista) y ms tarde desde el republicano. Gallagher le dijo Phillip Knightley quien public la historia en su libro, La primera vctima: desde la Guerra de Crimea a Vietnam, el corresponsal de guerra como hroe, propagandista, y creador de mitos (1975) que "en una etapa de la guerra l y Capa compartieron una habitacin de hotel" (Knightley no nos dice dnde ni cundo, durante la guerra, Gallagher haba compartido una habitacin con Capa). Gallagher dijo a Knightley que en ese tiempo haba habido poca accin durante varios das, y Capa y otros se quejaron a los oficiales republicanos porque no podan obtener imgenes. Por ltimo... un oficial republicano les dijo que dispondra de algunas tropas para ir con Capa a unas trincheras cercanas, para desarro-

Foto 6.-

De cualquier manera, es posible documentar los viajes de Capa en Espaa entre el estallido de la Guerra Civil y la primera publicacin de su fotografa, que nunca excedieron ms que unos cientos de kilmetros desde San Sebastin. Gallagher, probablemente comparti una habitacin cerca de San Sebastin con un fotgrafo que hizo las fotos de los ejercicios planteados, pero que ciertamente no era Capa. Casi cuarenta aos despus de los acontecimientos, la memoria de Gallagher claramente le ha jugado una broma. Sin duda, de buena fe, confundi a Capa con alguien con quien haba compartido una habitacin de hotel en 1936. No hay evidencias de que Gallagher y Capa se conocieran antes de enero de 1939, cuando ambos debieron permanecer en el Hotel Majestic de Barcelona. En la noche del 24 al 25 enero cuando las tropas fascistas tomaban los alrededores de la ciudad, Capa fotografi a Gallagher (foto 7) y a Herbert Matthews preparando y comunicando telefnicamente sus ltimos despachos (a la luz de las velas, ya que los fascistas haban cortado la energa), antes de que los tres salieran de la ciudad sitiada en un vehculo, Foto 7.rumbo al norte, hacia
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En 1978 Jorge Lewinski publicaba en su libro la La cmara en la guerra, una entrevista que l mismo le hizo a O. D. Gallagher, en la que el periodista afirm que las tropas de Franco, no las republicanas, haban realizado las maniobras. Las inconsistencias evidentes en los relatos de Gallagher a Knightley y Lewinski, deberan haber desacreditado su testimonio, poniendo fin de inmediato a la controversia.

llar algunas maniobras para que puedan fotografiarlas.

Que un lapsus, como el de Gallagher es posible, e incluso esperable, me qued claramente demostrado mientras realizaba entrevistas para mi biografa de Capa. Cuando entrevist (por telfono), al caricaturista Bill Mauldin, cuya claridad por sus recuerdos perfectos me inspir confianza, me dijo que haba estado con Capa en el frente del ro Roer en la primavera de 1945. Le dije que me sorprenda or eso, porque estaba seguro de que Capa haba estado en otro lugar en ese momento. Mauldin, ante mis dudas, me asegur que recordaba tan claramente que haba estado con Capa, que incluso podra describir las fotografas que Capa hizo en el frente del Roer, y que fueron publicadas en Life. Sus descripciones fueron tan precisas que pude reconocer las fotografas al instante cuando las busqu en la revista. Sin embargo, haban sido hechas por George Silk, no por Capa, quien entonces estaba cubriendo a los paracaidistas que saltaron al este del Rhin.

la seguridad de la frontera francesa.

Esa tarde Namuth y Reisner fotografiaron a los aterrorizados habitantes de la aldea que huan de un ataque areo fascista. Cuando entrevist a Namuth, me dijo que no haba visto a Capa ni a Taro en Cerro Muriano. Pero al mostrarle la revista Vu (foto 2), del 23 de septiembre de 1936, que public (en las mismas pginas que Soldado cayendo), fotografas, tambin de Capa, de las mismas personas que Namuth y Reisner fotografiaron en la carretera en las afueras de Cerro Muriano, Namuth reconoci que Capa haba estado ese da all. Este hecho ofreci el indicio fundamental para localizar el lugar donde Capa fotografi a

En su libro El reidero espaol (Londres, 1937), el periodista suizo Franz Borkenau dice que fue testigo de una batalla en torno a la aldea de Cerro Muriano, a ocho millas al norte de Crdoba, en la tarde del 5 de septiembre de 1936. l dice que fue acompaado por dos fotgrafos de la revista ilustrada francesa Vu, pero no da sus nombres. De hecho, ellos fueron Hans Namuth, quien haba conocido Capa en Pars antes del estallido de la Guerra Civil Espaola, y su amigo Georg Reisner.

La historia de cmo Brotns hizo su descubrimiento es fascinante. Nacido en la localidad de Alcoy, cerca de la ciudad de Alicante, en el sureste de Espaa, Brotns mismo se haba unido a la milicia leal local, la Columna Alcoyana, a la edad de catorce aos y l mismo fue un combatiente en la batalla contra las fuerzas franquistas del general Varela, que tuvo lugar en y alrededor de la colina conocida como la Loma de las Malagueas, en Cerro Muriano, el 5 de septiembre de 1936. Cuando un amigo Brotns, Ricard Bao, un joven de Alcoy, le mencion que haba ledo (en mi biografa de Capa), que la fotografa de Capa se habra tomado durante la batalla de Cerro Muriano, Brotns comenz su investigacin. Saba que el hombre de la foto debera de haber pertenecido al regimiento de la milicia de Alcoy, por las caractersticas cajas de cartuchos que usa el hombre, que haban sido especialmente diseadas por el comandante de la Columna Alcoyana y realizadas por los artesanos del cuero de Alcoy. Nadie, en ninguna de las otras unidades de las milicias leales que partici5

Lamentablemente, la controversia continu con una superabundancia de apasionamientos y escasez de anlisis objetivos o deseos de investigacin, hasta que un fantstico avance se produjo en agosto de 1996, cuando Rita Grosvenor, periodista britnica con sede en Espaa, escribi un artculo acerca de un espaol, llamado Mario Brotns Jord, que identific al hombre de Soldado cayendo como Federico Borrell Garca y que haba confirmado, en los archivos del Gobierno Espaol, que Borrell haba muerto en combate en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936.

Soldado cayendo. En las copias originales de la poca, que se conservan en los archivos de Capa con su numeracin cronolgica original, escrita al dorso, los nmeros de la secuencia hasta llegar a Soldado cayendo, estn precedidos por la serie de los refugiados de Cerro Muriano. Como yo ya haba descubierto, la numeracin de las copias de poca del primer viaje de Capa a Espaa, se ajustan a la cronologa que haba establecido con anterioridad a partir de otros documentos, conclu que Capa retrat Soldado cayendo durante la batalla de Cerro Muriano, el 5 de septiembre 1936 .

Debido a que Brotns mismo luch en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936, es que recordaba que Federico Borrell Garca haba muerto all ese da. En el curso de su investigacin, Brotns se contact con el historiador Francisco Moreno Gmez (autor del libro definitivo sobre la Guerra Civil en el frente de Crdoba), quien le inform que los registros en los archivos del gobierno espaol en Salamanca y Madrid confirman que slo un miembro de la Columna Alcoyana muri en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936. Brotns pudo asegurar, entonces, que el hombre en la fotografa de Capa deba ser Federico Borrell Garca. Cuando Brotns mostr la fotografa de Capa al hermano menor de Federico, Evaristo, ste confirm la identificacin. En un libro de su propia edicin, Retazos de una poca de inquietudes, Brotns cuenta la historia del regimiento de Alcoy en Andaluca durante septiembre de 1936. Rrecuerda que Borrell, de 24 aos de edad, campesino de Alcoy, fue uno de los cincuenta milicianos que llegaron a Cerro Muriano en la maana del 5 de septiembre para reforzar el frente de la Columna Alcoyana. Esa tarde l estaba defendiendo la batera de artillera en la retaguardia de la infantera de Alcoy, cuando las tropas del enemigo, infiltradas en la retaguardia leal, comenzaron a disparar contra ellos, tanto de frente como por detrs.. Eran como las cinco de la tarde cuando Borrell fue fatalmente baleado. La hora es coincidente con las largas sombras que aparecen en la fotografa de Capa.

paron en la batalla de Cerro Muriano, utilizaba este tipo de cajas.

antes de ser asesinado", me dirig a un experto, a quien conoc cuando acompa a Cornell Capa a la Universidad de Memphis, Tennessee, donde Cornell ofreci una clase magistral, que no slo estaba abierta a los estudiantes universitarios, sino tambin a miembros destacados de la comunidad. Uno de stos era el capitn Robert L. Franks, jefe de detectives de homicidios del Departamento de Polica de Memphis y un talentoso escultor y fotgrafo. Nos habamos encontrado varias veces en las visitas que el capitn Franks hizo a Nueva York con grupos del departamento de fotografa de la universidad. Cuando le pregunt, en septiembre de 2000, si estara dispuesto a hacer un anlisis de los dos momentos de muerte de las fotografas, como si se tratase de las pruebas en un caso de asesinato, muy amablemente, accedi a mi pedido. El elemento fundamental de su anlisis es la mano izquierda del soldado, que se ve por debajo de su muslo izquierdo (foto 8). El capitn Francks me dijo en la conversacin, que el hecho

Para proporcionar una refutacin definitiva a la propuesta absurda de Knightley, de que "Federico podra haber posado para la fotografa

En julio de 1998, coincidiendo con una exposicin retrospectiva de Robert Capa en Londres, Phillip Knightley public un artculo que desautorizaba el descubrimiento Brotns, afirmando: "La famosa fotografa es casi con seguridad un fraude Capa la arm". Argumentaba: "Federico podra haber posado para la fotografa antes de ser asesinado".

de que los dedos estnn un poco curvados hacia la palma, indica claramente que los msculos del hombre se aflojaron y que ya est muerto. Difcilmente cualquiera que finja la muerte sabra que sera necesaria esa posicin de la mano para ha6

Foto 8.-

cer a la fotografa creble. Es casi imposible para cualquier persona consciente resistir el impulso reflejo, para proteger su cada, de flexionar su mano firmemente hacia atrs extendiendo la mueca y estirando los dedos. Tomando en cuenta todas las informaciones disponibles, voy a presentar mi hiptesis de la experiencia de Robert Capa en la tarde del 5 de septiembre de 1936, durante la batalla entre las diversas milicias leales y las fuerzas franquistas dirigida por el general Varela.

Capa se encontr con un grupo de milicianos (y al menos una mujer) de varias unidades Francisco Borrell Garca entre ellos en lo que era en ese momento un sector tranquilo. Despus de haber actuado un poco para beneficio de la cmara de Capa, ponindose de pie y en lnea blandiendo sus fusiles; entonces, con Capa corriendo a su lado, saltaron una zanja poco profunda (foto 9) y se arrojaron a tierra en la parte superior (foto 10), apuntando y disparando sus rifles lo que, presumiblemente, atrajo la atencin

los tallos de hierba bajo sus pies, como los que aparecen en las dos fotos de los momentos de la muerte.

Foto 10.-

Foto 9.-

del enemigo (foto 11). Siempre asum que continuaron su avance, corriendo hacia abajo por la ladera expuesta. Ahora, me doy cuenta de que esa suposicin es incorrecta. Lo que en realidad debe haber ocurrido es que al menos un par de los hombres incluyendo a Borrell, dieron media vuelta y volvieron a subir por la ladera de la quebrada que estaba detrs de ellos, la misma en la que haban estado simulando que disparaban. En las dos fotografas de Capa de los soldados cruzando el barranco, podemos ver claramente, en la esquina superior izquierda de cada imagen,

Una vez que Borrell sali del barranco, es evidente que se par, detrs no hay ms que uno o dos pasos desde el borde del barranco, de modo que Capa (que permaneci en el barranco), poda fotografiarlo. Justo cuando Capa presiona el disparador, una ametralladora oculta del enemigo abri fuego. Borrell, impactado en la cabeza o en el corazn, muri al instante y se desplom, y qued registrado mientras que todava estaba en pie, como muestra la fotografa de Capa. Tan pronto como cay al suelo, sus camaradas debieron de haber arrastrado su cuerpo al barranco. Eso explicara por qu su cadver no se ve en otras fotografas. De hecho, el capitn Francks lleg a la conclusin de que el hombre de Soldado cayendo fue el primero en ser impactado. Escribi: "Me baso en la formacin de nubes que parece ser ms concentrada en [Soldado cayendo], y ms disipada en la [otra] imagen. La fotografa del segundo soldado est
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Foto 11.-

X
en foco, lo cual me indica que Robert Capa tuvo tiempo para ajustar su cmara entre los dos disparos". Capa presumiblemente con algunos de los milicianos debi haber permanecido a salvo en el barranco hasta que la zona fue lo suficientemente tranquila como para permitir la vuelta a la aldea. No se sabe si se llevaron con ellos los cuerpos de los muertos o los abandonaron en la ladera. De cualquier manera, el cuerpo de Federico no se llev a Alcoy para un funeral y entierro adecuados.
Foto 12.-

Levinski, Jorge. The Camera at War: A History of War Photography from 1848 to the Present Day. Nueva York: Simon & Schuster, 1978.

Knightley, Philip. The First Casualty: From the Crimea to Vietnam; The War Correspondent as Hero, Propagandist, and Myth Maker. Nueva York: Harcourt, Brace, 1975.

Heart of Spain: Robert Capa's Photographs of the Spanish Civil War. Catalogue ofan exhibition organized by the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid; con ensayos de Catherine Coleman, Juan P. Fusi Aizprua, y Richard Whelan. Nueva York: Aperture, 1999.

Capa, Cornell, y Richard Whelan, eds. Robert Capa: Photographs. Nueva York: Aperture, 1996.

Brotns Jord, Mario. Retazos de una poca de inquietudes, segunda edicin. Alcoy: edicin del autor, 1995.

Borkenau, Franz. The Spanish Cockpit. Londres : Faber & Faber, 1937.

Referencias del autor

No existen dudas de que Soldado cayendo es una fotografa de Federico Borrell Garca en el momento de su muerte durante la batalla de Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936. Podr por fin finalizar la polmica calumniosa que ha asolado la reputacin de Robert Capa durante ms de veinticinco aos, con un veredicto decididamente a favor de su integridad. Es hora de dejar que ambos, Capa y Borrell, descansen en paz, y se reconozca a Soldado cayendo, una vez ms, como una obra maestra indiscutible del fotoperiodismo y tal vez la fotografa de guerra ms grande que se haya hecho.

La flecha indica (foto 12), dnde Federico Borrell Garca estaba de pie cuando recibi los disparos, y la X el lugar que ocupaba Capa en el barranco.

Whelan, Richard. Robert Capa: A Biography. Nueva York: Alfred A. Knopf, 1985; Londres: Faber & Faber, 1985. Edicin en rstica publicada en1994 por Imprenta de la Universidad de Nebraska, 1994. Este texto fue difundido ampliamente en diversos medios de lengua inglesa. por los textos, Richard Whelan, 2002. por la imgenes, Cornell Capa, 2001. por la edicin, diseo y traduccin, Carlos Alberto Fernndez, 2010.

Richard Whelan, fallecido en 2007, fue un escritor e historiador de temas fotogrficos que dedic gran parte de su vida a biografiar a Robert Capa. Cont con la colaboracin del International Center of Photography, creado por Cornell Capa (1918 - 2008), hermano de Robert Capa y, l mismo, un notable fotoperiodista miembro de la Agencia Magnum.

Notas del Editor

Capa, Centelles y la fotografa propagandstica

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a clebre fotografa conocida como Muerte de un miliciano, realizada en 1936 por Robert Capa, sigue despertando un gran inters tanto en lo concerniente a sus aspectos estticos, como, sobre todo, en lo que respecta a la veracidad de la escena que qued impresa en el celuloide.

Sobre una famosa apariencia falaz, la fotografa que escenifica una muerte presentada por la propaganda como imagen real de la cada de un miliciano

Antes de abordar el anlisis de la famosa imagen, parece oportuno trazar una breve semblanza de Robert Capa. El reportero mundialmente conocido como Robert Capa, es un nombre que adoptara el ciudadano hngaro y judo, Endre Enr Friedmann en el ao 1933, tras la llegada de Hitler al poder, con el fin de ocultar su origen y a la vez obtener mayores beneficios por su trabajo. Un nombre elegido acaso en honor de su admirado Frank Capra. Este dato, el de su cinefilia, aparentemente balad, puede resultar determinante, pues si, como apuntan los autores de La sombra del iceberg, la foto de Cerro Muriano estuvo cuidadosamente preparada, la influencia sobre Capa de un lenguaje visual como el del cine, debe ser tenida en cuenta. De este modo, Capa, adems de los combates a los que

Entre los diversos trabajos que indagan sobre este ltimo extremo, cabe destacar el documental La sombra del iceberg, realizado en 2007 por Hugo Domnech y Ral Montesinos Riebenbauer para DACSA Produccions (foto 1).

Ser as como la pareja recalara en Espaa, con el propsito de realizar reportajes blicos que luego eran publicados en revistas francesas como Regards o Vu. La Guerra Civil sera tambin el fin de Gerda Taro, muerta en Brunete al ser atropellada por un tanque reFoto 1.publicano. Robert Capa, no obstante, sera posteriormente fundador de la Agencia Mgnum y continuara su labor de reportero hasta encontrar la muerte en 1954 en Vietnam, durante la Primera Guerra de Indochina,
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Durante su paso por Pars conocer a su compaera, la tambin juda, de origen alemn, Gerta Pohorylle, que trocara su nombre por el de Gerda Taro tras huir de su pas. Juntos, y haciendo valer el prestigio de sus impostados nombres de resonancias norteamericanas, maniobra encaminada a hacer creer que Robert Capa era un reputado fotgrafo enviado desde los Estados Unidos, consiguen hacerse con una importante posicin profesional que les reportara importantes encargos muy bien remunerados.

asistira en persona, estara tambin habituado a ver morir soldados en las pantallas, actores que escenifican su propia muerte.

por Ivn Vlez

Tras este apunte biogrfico de Capa, pasemos a hablar de su emblemtica fotografa. Segn la versin comnmente aceptada, la instantnea se tom el da el 5 de septiembre de 1936 alrededor de las 17 horas en el llamado Cerro de la Coja, o Cerro Muriano. Al parecer, aunque en este punto las versiones son dispares, el reportero convenci a un grupo de milicianos para que escenificaran un combate. El movimiento de stos, alert a los nacionales, en concreto a los regulares dirigidos por el coronel Senz de Buruaga, ubicados en frente de los republicanos, quienes dispararan para dar muerte al miliciano, fotografiado justo en ese instante. La foto, en cualquier caso, captara el ataque por sorpresa de las tropas nacionales contra los republicanos. La fotografa se public por primera vez en la revista francesa Vu el 23 de septiembre de 1936, junto a otras instantneas. De las pginas de Vu, pasara pronto a la revista Life y, por supuesto, a Regards, vinculada al partido comunista francs. De este modo, la fotografa del miliciano cayendo bajo las balas nacionales dara la vuelta al mundo, situando la Guerra Civil Espaola en el primer plano del inters internacional.

al pisar una mina. Antes haba cubierto la Segunda Guerra Mundial, de la que son clsicas sus fotos del Desembarco de Normanda.

Pero si la lnea favorable a la autenticidad de la fotografa, ir ganando vigor con estos nuevos datos, las posturas contrarias, las que afirman que en realizad Capa fotografi una escena cuidadosamente preparada, no le irn a la zaga en cuanto a fortaleza, siendo en la actualidad las dominantes.

tegrado en un ejrcito de levas como el acaudillado por el general Franco. En este sentido, la foto sugera el enfrentamiento de la sociedad civil con la militar, mostrando de este modo una grave asimetra en el combate. La foto, en definitiva, terminara por convertirse no slo en un fetiche izquierdista, sino tambin en un objeto de estudio que llevara a Mario Brotns Jord, a asegurar en su libro Retazos de una poca de inquietudes, publicado en 1995, que el soldado en cuestin se llamaba Federico Borrell Garca, conocido por el sobrenombre de Tano. El mismo Brotns habra compartido con l la jornada de Cerro Muriano aquel 5 de septiembre de 1936, con apenas 14 aos de edad.

La fotografa, que se acabara conociendo como Muerte de un miliciano en su origen fue titulada como Hros inconnue o tambin Soldado cado cumplira de este modo, un importante papel propagandstico, una propaganda que ya vendra incorporada en el propio ttulo, pues el cado, perteneciente al sindicato anarquista CNT, sera un miliciano, no un soldado in-

En 1937, el Gobierno de la Repblica, consciente de la importancia del trabajo de Capa, public, a travs de la Embajada de Espaa en Londres, 17 fotos de este fotgrafo, integradas en el libro titulado La lucha del pueblo espaol por su libertad. En esta misma lnea, se realizara el encargo del Guernica a Picasso, cuadro que formara parte de la Exposicin Internacional de Pars, representando a Espaa en el famoso pabelln diseado por el arquitecto barcelons Jos Lus Sert.

En efecto, en 1975, un libro publicado por el britnico Philip Knightley ya aseguraba que la fotografa era un montaje. En este ltimo sentido va orientado el documental La sombra del iceberg. El filme de Domnech y Montesinos recurre a un forense, un astrofsico, un fotgrafo y un experto en geodesia para someter a anlisis la mtica imagen. Las dudas en torno a la veracidad de la muerte del soldado no tardan en aparecer. A este respecto, las razones que llevan a este grupo a sealar que Borrell, o quien quiera que fuere el protagonista de la imagen, no ha recibido el disparo que le acarreara la muerte, son las siguientes: Segn el anlisis forense, el miliciano no fue disparado ni en la cabeza ni en el corazn al no aparecer restos de sangre.

Pese a que segn se afirma, el muerto es Federico Borrell, un artculo del diario republicano Ruta confederal afirma que el verdadero Borrell muri detrs de un rbol y no en el cerro sin vegetacin que le envuelve en la fotografa.
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La forma de caer es antinatural, algo que delata la posicin de la mano izquierda.

 La foto de Tano aportada por su familia, no coincide con la imagen de Capa, pues, segn el forense, los dientes, los labios, los odos y las manos corresponden a dos personas diferentes. Capa fotografi a dos milicianos cados en el mismo punto. Segn dijo, el segundo fue a recoger el fusil del primero, mas el anlisis de las armas que aparecen en las dos imgenes, muestra que stas son distintas: una es un fusil, mientras que la otra es un mosquetn.

El citado texto se public antes de que se conociera en Espaa la foto de Capa.

Hay adems un problema de tipo puramente tcnico: en 1936 las cmaras fotogrficas Leica ofrecan tiempos de exposicin de la pose B a 1/1000 seg. Para congelar el movimiento de un hombre que cae, tomado lateralmente, es necesario al menos 1/125 de segundo. Es cientficamente improbable que un hombre pueda morir en un lapso de tiempo tan breve.

Este ltimo punto es defendido tambin por Jos Manuel Susperregui, profesor del Departamento de Comunicacin Audiovisual de la Universidad del Pas Vasco, autor del libro Sombras de la fotografa, obra en la que analiza la imagen, para concluir que se trata de una fotografa fabricada, que quien aparece en ella no es Federico Borrell, y que no se tom en Cerro Muriano, sino en el paraje llamado Loma de las Dehesillas, perteneciente al municipio de Urbano de Espejo, por donde Capa pas a finales de agosto o comienzos de septiembre del 36, lo que le lleva a concluir que la foto no responde a su pretendida ubicacin, ni al momento en que se supone que se tom, y que, en buena lgica, tampoco se trata de Federico Borrell. Susperregui aade, finalmente, apoyndose en argumentos tcnicos, que la fotografa no se hizo con la cmara Leica III de Robert Capa, sino con la Rolleiflex de su novia, Gerda Taro. Si se admiten los anlisis citados y, sobre

Para finalizar, se cuestiona incluso la autora de la obra, no descartndose que la imagen pudiera ser debida a Gerda Taro.

todo, sus conclusiones, esto es, el hecho de que la fotografa Muerte de un miliciano recoge la escenificacin de una muerte y no una muerte real, nos hallaramos ante lo que Gustavo Bueno, en su obra, Televisin, apariencia y verdad (Gedisa, Barcelona, 2000), defini como apariencia falaz. De este modo, la escenificacin que Tano o quien fuere, llev a cabo a peticin de Capa, comenzar a operar al modo de apariencia falaz una vez que la fotografa pretenda hacerse pasar por la imagen de una muerte real acaecida en uno de los frentes de la Guerra Civil. En este sentido, no podemos por menos que oponernos al juicio que Pablo Huerga Melcn, hara de esta imagen en su artculo Once notas para una teora materialista de la Fotografa, donde se niega, acaso por desconocimiento de los argumentos expuestos en el documental que sirve de referencia a este artculo, la preparacin de la escena. En cualquier caso, si nos ceimos a la clasificacin esbozada por Huerga, la foto del miliciano sera una fotografa formal que captara una imagen tal y como se present ante el objetivo. Sea como fuere, si la distincin entre fotografa formal y material parece arrojar interesantes frutos, lo que no resulta tan evidente es que la esencia de la fotografa sea la clarividencia, entre otras cosas por el retardo que supone la realiza-

Foto 2.11

Este proceder, el de la fabricacin de la fotografa, sera, a decir de los hijos del afamado fotgrafo valenciano Agustn Centelles, el modus operandi seguido por ste para obtener otra instantnea. Nos referimos a la imagen que en julio de 1936, public Newsweek (foto 2), en la que unos guardias de asalto barceloneses, disparan sus fusiles apoyados en una barricada de caballos muertos. Al parecer, la imagen que trascendera, es el resultado de cortar a un personaje que dispara su pistola tras los fusileros. Siempre segn sus vstagos, Centelles obrara, ocasionalmente, del siguiente modo:

cin de la fotografa, tiempo que desconecta la imagen atrapada por la cmara, con el desarrollo de los hechos que ante ella suceden.

Mi padre reconoca que haba dos fotos preparadas, que no quiere decir montar un atrezo y hacerlas, sino que no eran documentos del momento. La famosa foto de los caballos es la ltima. Como se trabajaba en analgico, cuando mi padre dispar esa foto ya vio que el individuo se pona, pero le dio la sensacin de que haba disparado antes. La cort.

En este sentido, en el de la insercin de las fotografas en la guerra propagandstica que se libr en paralelo a la que se dirima en los frentes mediante el concurso de las armas, hemos de sealar que dichas imgenes, ms all de su vera-

De este modo, el que fuera colaborador del Comisariado de Propaganda de la Generalidad de Catalua y, tras la guerra, colaborador con la resistencia francesa, contribua a la batalla meditica a travs de una foto que al parecer recrea una escena previa. A esta circunstancia hemos de aadir el recorte final sobre la foto material.

Pact con la guardia de asalto que cuando estuviera limpio hara la foto. Llega la Guardia Civil, se lleva a toda la gente para la calle Diputacin con Llria, y l vuelve corriendo. Se ponen, hacen la foto en la misma esquina. Es una foto en tiempo real en el mismo sitio, pero no es un documento de esos que ests fotografiando mientras sucede, sino lo que ha sucedido.{1}

cidad formal, tendran unos efectos prcticos similares a los que tuvieron en el pasado otros falsos documentos o reliquias. Muerte de un miliciano o la imagen de la Calle Diputacin, hbilmente difundidas en la prensa internacional, serviran para aadir legitimidad a la causa republicana, al menos en el plano en que se movan sus adeptos. As, las instantneas, conseguiran efectos prcticos, en el sentido de la legitimacin, similares a los que tuvo en su momento la llamada Donacin de Constantino, superchera que servira para coronar como emperador a Carlomagno{2}, o los ejemplos ms cercanos en el tiempo, circunscritos al mundo de la fotografa, entre los cuales pueden citarse la manipulacin no ya del objeto de la fotografa, sino de la misma fotografa material sometida a diversas manipulaciones como es el caso del proceso final de la fotografa de Centelles. Clebres son en este sentido las desapariciones de personajes en las fotos de Stalin o la eliminacin de Trotski de la fotografa material por emplear la terminologa de Huerga de Lenin en su tribuna, o incluso, en el mbito espaol, la manipulacin, con el objeto de abrir los ojos de Franco en una foto tomada en Hendaya junto a Hitler, en la que el general ferrolano apareca con los ojos cerrados, prcticas todas ellas que podramos calificar de basura fabricada desde una perspectiva histrica en la que quedan conectadas las operaciones manipuladoras, con determinadas posturas ideolgicas a las que las imgenes contribuiran a apoyar, primero en el terreno de la propaganda, para ms tarde hacerlo en el de una historiografa no menos ideologizada. Por ltimo, cabe citar otro tipo de prcticas con fines propagandsticos consistentes en conectar una imagen con una realidad de la que no participa. Como ejemplo de este proceder, podemos citar las imgenes de aves embadurnadas de petrleo que, pese a no pertenecer a un hecho acaecido en Irak, sirvieron como propaganda antiamericana durante la primera Guerra del Golfo. En este caso, la fotografa no incorpora falacia alguna, pues plasma los efectos de un escape de fuel de un barco sobre los pjaros de la zona afectada por la fuga de crudo. La falsificacin aparece cuando se trata de vincular la fotografa a un vertido de petrleo causado por la ofensiva norteamericana sobre los pozos petrolferos atacados en Irak. En este sentido, la falsificacin, de
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Sean o no escenificaciones, lo cierto es que tanto la imagen debida a Centelles, como Muerte de un miliciano tuvieron un enorme impacto en la poca. Pasado el conflicto, los aspectos expresivos o estticos ganaran peso en la valoracin de las imgenes, entrando as a competir con otras fotografas blicas, y alejndose, en parte, de posiciones ideolgicas bien definidas. Ser, por cierto, una vez establecida la distancia entre la imagen y el conflicto en el que se inscribe durante los aos setenta, cuando se empiece a indagar en lo concerniente a su veracidad, coincidiendo, adems, con el declive del franquismo.

En un sentido contrario a los ejemplos citados, todos ellos en un contexto blico, otras instantneas tendran una gran influencia sobre sus contempladores. Ser a raz de la Segunda Guerra de Vietnam, lugar donde habra de morir Capa aos antes, cuando los movimientos pacifistas tomen verdadera relevancia. Una fotografa se erigira en emblema de estas posturas, la que muestra a John Lennon desnudo y abrazado a Yoko Ono, debida a la fotgrafa Annie Leibovitz, instantnea que adquirira mayores dimensiones ideolgicas tras el asesinato del Beatle.

carcter puramente ideolgico, se vino abajo al demostrar que la imagen era previa a los bombardeos, desmontndose as la falacia de una manera mucho ms expeditiva que la que ha rodeado a Muerte de un miliciano.

que a los rigoristas de la Memoria Histrica, indignados por la venta del material de Centelles ahora expuesto en Salamanca, que tantos rditos hubiera brindado a los secesionistas catalanes, poco les importa que el anlisis minucioso de las fotografas arrojen la conclusin de que stas muestran unas escenas fingidas. Prueba del uso puramente ideolgico de las fotografas es la existencia de un proyecto cinematogrfico que, gracias a la generosa subvencin de la Junta de Andaluca, ser dirigido por Jan Arnold, bajo el asesoramiento histrico de Francisco Moreno Gmez, autor del libro La Guerra Civil en Crdoba (1936-1939). El filme contar la vida de Capa y la de Tano, y tendr un elocuente ttulo: No olvidar, y unas intenciones no disimuladas siquiera por Moreno Gmez, quien ha manifestado que Cerro Muriano es un smbolo de la lucha por la democracia, para despus solicitar que se erija all un monumento a todos los que lucharon por la libertad y la democracia.
(1) Declaraciones obtenidas de la entrevista concedida por Octavi y Sergi Centelles al diario El Mundo el da 30 de diciembre de 2009 con motivo de la venta al Estado Espaol de gran parte del archivo de Agustn Centelles. (2) Para profundizar en este asunto consltese el artculo de Gustavo Bueno titulado Bernardo del Carpio y Espaa, aparecido en la revista El Catoblepas, n 72, febrero 2008, pg. 2.

Notas del autor

La desactivacin ideolgica, por la va de su carcter de apariencia falaz, de Muerte de un miliciano, servir para su anulacin en otra contienda para la cual la foto de Capa sera una valiosa arma propagandstica: la llamada Memoria Histrica, cuyo maniquesmo y revanchismo requiere de la erradicacin de algunos smbolos, pero del mantenimiento y mitificacin de otros. Ser en este sentido donde el documental La sombra del iceberg, adquiera su verdadera dimensin, pese a que sus artfices hayan querido huir de toda polmica, pretendiendo presentar su trabajo como una labor ideolgicamente neutra. Dicho todo lo anterior, es preciso sealar

El presente artculo se public en la revista El Catoblepas, n 96, febrero 2010, pag. 15.
Ivn Vlez Cipriano. Nacido en Cuenca, Espaa en 1972. Arquitecto. Ha publicado varios libros de poemas y relatos. Uno de ellos, Ruedas dentadas, prologado por el filsofo Gustavo Bueno. Tiene publicados numerosos artculos sobre los ms variados temas. Entre ellos: La II Repblica como ideologa; El Escorial frente a la Alhambra; Del cayado al cetro, de Unamuno a Bueno; De rollos, picotas y cruceiros y Francis Bacon y el retrato.

El autor

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Homenaje a la fotografa: La verdad sobre Robert Capa

C
uando se conmemora el 170 aniversario del invento de la fotografa, oficialmente aceptada por la Academia de las Ciencias de Pars, sigue vigente la discusin sobre la veracidad o no de la fotografa Muerte de un miliciano de Robert Capa, que se convirti en el icono principal de nuestra Guerra Civil.

por Jos Manuel Susperregui

Desde su invencin, la fotografa ha conocido un largo recorrido tanto tcnico como temtico, supeditado este segundo recorrido al primero, porque al principio la novedad de la fotografa fue la perfeccin de su imagen considerada como el dibujo perfecto y el dominio del espacio a travs del encuadre de la cmara. Dcadas ms tarde la evolucin tcnica permiti acortar los tiempos de exposicin hasta dominar el tiempo por medio de la instantnea, evolucin que revolucion la informacin cuando apareci la fotografa de prensa y se convirti en el testimonio veraz que avalaba al texto de la noticia. La Guerra Civil Espaola est considerada como la primera guerra fotogrfica aunque, anteriormente, la Guerra de Secesin americana tambin fue fotografiada, pero sus imgenes se publicaban en la prensa como grabados y no como fotografas.

Es en este contexto, como primera guerra fotogrfica, donde tenemos que valorar la fotografa Muerte de un miliciano de Robert Capa, cuando todava el pblico lector no estaba formado visualmente por falta de experiencia, ni tampoco los editores de las revistas ilustradas conocan las consecuencias informativas de la fotografa de prensa. Fotografa de prensa, ste es el contexto desde el que tenemos que valorar la importancia que tiene una fotografa falsa cuando se publica en un peridico o revista como si fuera verdadera. Como dijo Susan Sontag: un cuadro falso falsifica la Historia del Arte pero una fotografa falsa falsifica la Realidad.

Hasta el mes de junio pasado la versin oficial del International Center of Photography y de la Agencia Magnum era que la fotografa de Robert Capa se haba producido el 5 de septiembre de 1936 en Cerro Muriano (Crdoba), el miliciano se llamaba Federico Borrell Garca, la cmara utilizada era una Leica y la fotografa era verdadera. A partir de la investigacin que realic sobre esta fotografa sabemos que no fue sacada en Cerro Muriano sino en Espejo, localidad de la campia cordobesa que dista 40 kilmetros de la primera. Tambin sabemos que la fotografa no se realiz el 5 de septiembre sino en fecha anterior, as como que durante esos das en Espejo no se dispar ningn tiro. Tambin sabemos que Federico Borrell Garca muri el 5 de septiembre en Cerro Muriano porque su amigo E. Borrell Fenollar escribi un artculo en la revista anarquista Ruta Confederal, noviembre de 1937, donde describe la muerte de su amigo detrs de un rbol en Cerro Muriano. Con esta prueba documental ya podemos afirmar que si Federico Borrell Garca muri en Cerro Muriano y la foto fue sacada das antes en un pueblo que estaba a 40 kilmetros de distancia, el miliciano que aparece en la foto no es Federico Borrell Garca sino otro miliciano, probablemente tambin
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A partir de esta reflexin de Susan Sontag ya no podemos argumentar que da lo mismo que la fotografa de Robert Capa sea verdadera o falsa. Supongamos que en un reportaje descubrimos que el texto del mismo, no as las fotografas, es fruto de la imaginacin del redactor firmante, es decir, que no es informacin periodstica sino literatura. No tendramos ninguna duda en calificar de falsario, de fabulador, al redactor, sobre todo si nos cuenta como cierta la muerte de un miliciano en el campo de batalla que no se ha producido; pues este mismo argumento sirve para valorar la foto Muerte de un miliciano de Robert Capa.

de Alcoy, que estaba destacado en Espejo.

Hora es el momento de pedir responsabilidades a ambas instituciones, sobre todo cuando se han dedicado a descalificar a todo aquel que osara poner en duda su versin. El ms vilipendiado fue el periodista O. D. Gallagher, antiguo corresponsal del Daily Express, cuando en una entrevista muchos aos despus coment, mezclando con otros episodios acaecidos en Hendaya pero como consecuencia de su avanzada edad, que Capa se quej a los oficiales republicanos porque no poda hacer ninguna fotografa, y fue cuando un oficial escogi a varios milicianos para simular unas maniobras. La simulacin de unas maniobras fue la circunstancia en la que Robert Capa sac su famosa fotografa y la simulacin fue plena y no, como siguen defendiendo en el I.C.P., que mientras estaban haciendo las simulaciones una bala perdida mat al miliciano. Tambin hay quien defiende la teora del francotirador, totalmente improbable

Ahora que se ha descubierto el pastel, el International Center of Photography admite que la localizacin de la fotografa no es Cerro Muriano, sino Espejo, y tambin admite que el miliciano probablemente no sea Federico Borrell Garca. Mis otros argumentos sobre la cmara, que no fue con la Leica sino con la Rolleiflex, y que no se trata de una instantnea espontnea sino de una instantnea escenificada, todava no los aceptan, pero tampoco argumentan para defender parte de su versin oficial. La Agencia Magnum guarda silencio, un silencio sospechoso.

La importancia de esta informacin se debe a que la versin oficial del I.C.P. y de la Agencia Magnum basaba toda la veracidad de la fotografa de Robert Capa en la identidad del miliciano, algo inaudito, porque aunque el miliciano fuera Federico Borrell Garca tambin pudo haber escenificado su muerte ante la cmara de Robert Capa momentos antes de morir; en una palabra, la identidad del miliciano como prueba de la autenticidad de la fotografa es una prueba falsa y ambas instituciones lo saban. Quin mejor que la propia Agencia Magnum! Por qu han ocultado durante todo este tiempo el artculo escrito por el amigo de Federico Borrell Garca?

porque no existe documentacin alguna sobre esta prctica militar en la Guerra Civil. Pero sea una teora u otra, lo cierto es que ninguna hace mencin a los otros cuatro milicianos muertos que estn documentados en las fotos de Robert Capa en el mismo campo de rastrojos, y menos mencin se hace al miliciano que no solamente comparte el campo de rastrojos del famoso miliciano sino tambin el mismo encuadre.

Resumiendo, la fotografa de Robert Capa es una estafa informativa y si hubiera ocurrido a da de hoy, Robert Capa habra sido expulsado de la Agencia Magnum. Aunque tambin es cierto que se habra perdido un buen reportero, porque antes y despus de la famosa fotografa, Robert Capa hizo fotografas de prensa excelentes. El autor

Este artculo se public en el diario El Correo, Bilbao, Pas Vasco, Espaa, el 19 de agosto de 2009.

Jos Manuel Susperregui. Licenciado en Ciencias de la Imagen por la Universidad Complutense, Doctor en Ciencias de la Informacin y profesor de la Facultad de Ciencias Sociales y de la Comunicacin y Decano de la Facultad de Comunicacin y Ciencias Sociales de la Universidad del Pas Vasco. Entre otros textos escribi Sombras de la fotografa (Universidad del Pas Vasco, 2009), donde describe en detalle esta teora.

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Reportaje: Un cono de la Guerra Civil

El soldado, el fotgrafo y la muerte

B
Unos contactos disipan dudas sobre la autenticidad de la clebre imagen de Capa
orrell y los suyos se despliegan por el monte y ocupan las trincheras. El miliciano muri en el aire; Capa acababa de hacer su foto ms famosa. No se sabe dnde est enterrado el miliciano Federico Borrell.

La fotografa de Borrell, conocida a partir de entonces como El soldado cado, estaba destinada a convertirse en un cono de la Guerra Civil y de cualquier guerra gracias a su incomparable potencia simblica. Tambin a arrastrar la duda de haber sido falseada, debido, entre otras cosas, a su extraa y visceral perfeccin, a su oportunidad inaudita al retratar el instante mismo de la muerte del soldado en un soleado pramo espaol.

Una exposicin que ser inaugurada el 17 de octubre en Londres bajo el ttulo de Esto es la guerra, Robert Capa trabajando, aporta nuevas fotografas encaminadas a zanjar la cuestin. Una de ellas es reveladora: muestra el cadver del segundo miliciano retratado por Capa, tendido en el cerro. El contacto fue encontrado hace un par de aos por el bigrafo oficial de Robert Capa, Richard Whelan, junto con otras decenas de negativos perdidos hasta entonces pertenecientes a la desordenada herencia del fotgrafo. Gracias a estos contactos, se sabe ahora mejor lo que ocurri antes y despus de la foto en aquel atardecer en Cerro Muriano. Federico Borrell Garca, Tano, haba nacido en Benilloba, un pueblo de la sierra alicantina. Fue el quinto de seis hermanos de una familia pobre. Su padre, Vicente Borrell, Batalln, labrador, muri cuando Federico contaba seis aos.

El 1 de septiembre, das despus de asaltar el cuartel de Infantera de Alcoy y hacerse con armamento ligero, municin y correajes, una columna miliciana anarquista compuesta por unos 300 hombres parte hacia el frente andaluz, dispuestos a colaborar en el intento republicano de contener a las tropas del general Varela, acuartelado en Crdoba. Entre ellos figura Tano. La vida le va bien por entonces: est a punto de casarse con su novia Marina. Ha dejado guardado en Alcoy un traje recin comprado para la boda. En la columna va tambin su hermano Evaristo, cinco aos menor, y un adolescente llamado Mario Brotns que con el tiempo jugar un importante papel en esta historia. Tano y sus compaeros suben a Cerro Muriano, una aldea situada a pocos kilmetros de Crdoba al amanecer del da 5. Se despliegan por el terreno, ocupan las trincheras. No hay que pensar en un ejrcito organizado, bien armado y
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La madre, Mara Garca, La Taa, decidi emigrar a la cercana e industriosa Alcoy con toda la prole cuando consigui un trabajo de criada. Federico aprendi a leer y a escribir y se hizo tejedor. Como otros muchos jvenes de la zona, tambin era anarquista. Era presumido, echado para adelante, amigo de figurar. Tena los pmulos muy marcados, un rasgo fsico peculiar que comparta con su padre y su hermano. El concienzudo y tenaz historiador local Miguel Pascual ha reunido sta y otras informaciones tras rastrear archivos de Alcoy y preguntar a los testigos o recordar lo que stos dijeron en su poca. "Mi abuelo le conoci", explica Pascual Mira, "y me contaba que Taino era algo alocado".

por Antonio Jimnez Barca

Ese da, el general Varela inicia una ofensiva por la sierra cordobesa. Los caonazos que resuenan demasiado cerca aterrorizan a los habitantes de Cerro Muriano, que salen de sus casas y escapan a la carrera en busca de un lugar ms seguro. A la hora de la siesta, cuando por el flanco izquierdo del frente avanza en silencio una columna nacional de marroques bajo el mando del coronel Senz de Buruaga, los milicianos de Alcoy reciben una visita inesperada. "Aquel da llegaron a Cerro Muriano al menos tres vehculos de periodistas", escribe Moreno Gmez en su libro 1936, el genocidio franquista en Crdoba (Crtica), que se publicar este mes. En uno de los coches viaja Robert Capa y su novia, la tambin fotgrafa de guerra Gerda Taro. El frente est tranquilo a esa hora. Capa aprovecha para captar a un grupo de milicianos en una trinchera, con los fusiles en alto, saludando. El hombre de la camisa clara de la izquierda que sonre mirando hacia un lado es Federico Borrell y morir en un rato. El tercero por la izquierda, con bigote, tambin.

coordinado, sino ms bien en un puado de "civiles con escopetas", en expresin del historiador Francisco Moreno Gmez. Sus oponentes s componen un ejrcito profesional con experiencia.

El bigrafo oficial del fotgrafo, Richard Welham, fallecido en 2007, en un artculo publicado tres aos atrs en la revista Aperture (1), reconstruye esa tarde de una forma un poco diferente. Este estudioso coincide en situar la llegada de Capa y el resto de los corresponsales al inicio de la tarde. Como la zona estaba tranquila, Capa convence a los milicianos para que posen para l con sus armas. stos se prestan. Y desarrollan

A partir de aqu las versiones no coinciden. El historiador Gmez Moreno, basndose en un detallado estudio de los movimientos de tropas, concluye que Tano y los suyos se vieron sorprendidos por el ataque de los regulares de Senz de Buruaga y que acudieron, corriendo ladera abajo, a taponar el flanco. "Todo un negro panorama que hace impensable que Robert Capa tuviera ni tiempo ni oportunidad para ensayar fotomontajes", afirma. En la batalla muere Borrell.

Tambin el rastro de la historia de Federico y de Evaristo y de la columna anarquista de Alcoy se fue perdiendo salvo para los familiares y los
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Al da siguiente, el hermano pequeo, Evaristo Borrell, dejaba el frente y regresaba a Alcoy para informar a sus hermanas de que Federico haba muerto. Su hija, Empar Borrell, la sobrina de Federico, recordaba el lunes pasado que su padre guard para siempre una idea particular y penosa de ese da de guerra: "Ya no se volvi a presentar voluntario. Es ms, siempre nos aconsej que no nos presentramos voluntarios para nada en la vida". Aos despus, Evaristo se casara con el traje de boda que Federico haba dejado sin estrenar. "Por entonces haba muy poco dinero y no era cosa de desaprovecharlo", explica Empar con una sonrisa. El rastro de la novia de Federico se desvaneci para siempre: "De Marina no sabemos qu vida llev o qu hizo: mi padre perdi el contacto para siempre".

Pero estas maniobras aparentemente inofensivas atrajeron al enemigo. O, de creer al historiador Moreno Gmez, fue entonces cuando lleg la columna de Senz de Buruaga. El caso es que el ejercicio se volvi trgico. Welham lo ha reconstruido as: Capa se encontraba en una hondonada o una trinchera. Al pie de ella, estaba Federico Borrell. A unos metros a su derecha, el otro miliciano de bigote. Es en ese preciso momento cuando una bala impacta contra Taino. Capa se agacha en la trinchera. El miliciano de bigote, que jams ha sido identificado, se pone de rodillas para ofrecer menos blanco, coge a Borrell por las axilas y, ayudado por sus compaeros, conduce a Federico a la trinchera. Despus, cuando est recogiendo su fusil, es abatido a su vez, casi en el mismo sitio que Federico. Capa retrata tambin ese momento. Y asimismo, su cadver, en una tercera foto que no se haba visto hasta ahora.

varias maniobras de avance en grupo, de salto de trincheras, de tiro.... Los 40 negativos expuestos ahora en la exposicin de Londres as lo confirman. Cynthia Young, responsable de la exposicin y que ha examinado cuidadosamente todas las fotografas aade: "Es evidente que mientras Capa y Taro hacen las fotografas no estn en el corazn de ninguna batalla".

historiadores locales. Mientras tanto, la foto del miliciano se converta en un icono planetario y se reproduca en todas las revistas y peridicos del mundo. Tambin de Alcoy. Un da, Mario Brotns, aquel adolescente que con 14 aos haba luchado en Cerro Muriano, convertido ya en un hombre de 75 y tras escribir un libro en el que relataba su aventura en la columna anarquista, Retazos de una poca de inquietudes, aseguraba que su paisano Tano era el miliciano derrumbado en la foto. La madre de Empar, la cuada de Federico, que an viva entonces, lo confirm. El bigrafo Welham lo dio por bueno.

gn registro. Lo ms seguro es que su cuerpo, junto con el del segundo miliciano, estn en el cementerio de Villaharta, a pocos kilmetros de Cerro Muriano, donde acabaron muchos cadveres de la batalla. De ser as, de ser todo cierto, ah se encontrar tambin la bala que atraves su corazn en el instante mismo en que Capa apretaba el obturador de su cmara Leica. El autor

Con todo, El soldado cado sigue concitando interpretaciones encontradas. Hay dos documentales que lo corroboran. Uno de ellos, Los hroes nunca mueren, estrenado en 2004 y dirigido por Jan Arnold, reconstruye los hechos acaecidos en Cerro Muriano y localiza el lugar exacto en el que Borrell caa abatido, denominado Cerro de la Coja. Arnold no cree que la foto de Capa sea un montaje: l estuvo en muchas guerras, muy cerca de la lnea de fuego. Y jams tuvo necesidad de falsear ninguna foto. No entiendo por qu lo tena que hacer entonces. El otro documental, La sombra del iceberg, dirigido por Hugo Domnech y Ral M. Riebenbauer y premiado en 2007 en el Festival de la Ciudad de Mxico, cuestiona tanto la veracidad de la foto como el hecho de que sea Tano el que aparece en la imagen. Tambin el historiador Miguel Pascual, basndose en sus propias investigaciones, est convencido de que la foto es un montaje y de que Borrell muri en otro momento de la batalla.

Antonio Jimnez Barca. Naci en Madrid en octubre de 1966. Se licenci en Filologa Hispnica por la Universidad Autnoma de Madrid. En 1994 entr a trabajar como redactor en el diario El Pas. Actualmente es el corresponsal de este diario en Pars. Es autor de Deudas pendientes, por la que recibi en 2007 el Memorial Silverio Caada a la mejor primera novela policaca en espaol otorgado en la Semana Negra de Gijn.

El artculo fue publicado en el diario El Pas, Madrid, Espaa, 5 de octubre de 2008.

Young, la organizadora de la exposicin, cree que la polmica no acabar jams. A pesar de la aparicin de los nuevos negativos que se exhibirn a partir del da 17. A pesar de la foto del cadver. "Que haya gente que desconfe es inevitable. No se ha encontrado la secuencia entera de los negativos. Tal vez se perdi. Tal vez no aparezca nunca. O s. Pero lo que hay de nuevo da informacin relevante, que corrobora lo que sostena el bigrafo Whelan".

No se sabe dnde ni quin enterr a Federico Borrell. No hay ninguna inscripcin en nin18

Muerte de un Miliciano de Robert Capa: La controversia no cesa

E
l autntico descubridor de Espejo (Crdoba) como el lugar donde Robert Capa hizo su famosa fotografa Muerte de un Miliciano fue el profesor Jos Manuel Susperregui (ver artculo en pgina 14), que envi por correo electrnico las dos fotografas decisivas sobre todo una de ellas en la que aparecen cinco milicianos con fusiles sobre terreno con trigo y un paisaje con montaas en el horizonte, a diferentes ayuntamientos de diversos pueblos de la provincia de Crdoba, hasta que Antonio Aguilera, alumno del Instituto de Enseanza Secundaria Vicente Nez del pueblo cordobs de Aguilar de la Frontera, 7,4 km al sur de Montilla, al serle mostrada a principios de marzo la foto por su profesor Juan Molleja Martnez, pudo identificar las montaas que se ven al fondo de dicha imagen, como las Sierras de Montilla y Cabra. Poco despus, a mediados de marzo de 2009, J.M.Susperregui, siguiendo la pista de la mencionada identificacin de las montaas de fondo por parte de Antonio Aguilera, descubri que Capa hizo su famosa foto Muerte de un Miliciano en Espejo, al llegar a la rotonda de este pueblo por la que atraviesa la carretera N-432 Cordoba-Granada, y constatar que el paisaje que se observa desde este punto, ubicado junto al casco urbano de Espejo, es enormemente coincidente con el que se distingue en la citada foto de Capa en la que aparecen cinco milicianos con fusiles, de todo lo cual informa en la pgina 100 de su libro Sombras de la Fotografa. El primero en informar desde Espaa sobre este descubrimiento fue Giles Tremletten en The Observer (diario britnico), el domingo 14 de junio de 2009.

por Jos Manuel Serrano Esparza

Y el autntico verificador del descubrimiento del profesor Susperregui fue elrectanguloenlamano.blogspot.com (este blog es del autor), el 16 de junio de 2009 en Espejo, identificando la gran loma junto a Espejo en uno de cuyos puntos Robert Capa hizo su famosa fotografa, e identificando adems las casas blancas que pueden verse al fondo de las dos decisivas nuevas fotografas desveladas por el ICP durante la exposicin itinerante This is War! Robert Capa at War una en la que aparecen cinco milicianos con una rodilla en tierra simulando apuntar con sus fusiles contra el enemigo y otra en la que se ve el cadver del segundo miliciano alcanzado por impacto de bala. En las nuevas fotos que tomamos el 16 de junio de 2009 se ve la extensa loma cubierta de olivos a las afueras del casco urbano de Espejo, en dnde slo haba trigo en 1936 y dnde estimamos que Robert Capa y Gerda Taro hicieron las fotografas. Este punto est si19

El autntico descubridor de que el miliciano no es Federico Borrell Garca fue Miguel Pascual Mira, que tras muchos aos de investigacin encontr en 2004, en el Archivo de Alcoy, la importantsima prueba de la necrolgica escrita por Enrique Borrell Fenollar en Puerto Escandn (Teruel), en memoria de su compaero Federico Borrell Garca y publicada en el nmero 13 de la revista anarquista Ruta Confederal de Alcoy, con fecha 23 de octubre de 1937 y que demuestra que Federico Borrell Garca muri en la Loma de Las Malagueas, dos kilmetros al sur del pueblo de Cerro Muriano, a causa de un disparo enemigo cuando se encontraba parapetado detrs de un rbol, un hallazgo del que se hizo eco en 2007 el documental La Sombra del Iceberg (Hugo Domenech y Ral Riebenbauer).

Cabe destacar que el Cortijo de Casalilla que se aprecia en la fotografa de Capa en la que aparecen cinco milicianos (entre las cabezas de los dos ms a la derecha), no es slo la casa rectangular con paredes de piedra ms prxima a ellos y al Camino Viejo de Espejo que cruza paralelo, sino tambin el cercado circundante hecho de piedra y ladrillo visible a la derecha y las edificaciones que se aprecian justo detrs de la citada casa, todo lo cual ocupa aproximadamente un 400 % ms de espacio que la mencionada construccin rectangular, y debido a su mayor tamao, son todava ms relevantes para la identificacin, ya que aunque hoy en da se hallan en ruinas, en la fotografa de los cinco milicianos tomada por Capa hace 74 aos, dichas edificaciones estan inclumes y en pleno funcionamiento, por lo que aunque el 16 de Junio de 2009 hicimos varias fotografas de la casa rec-

Adems, identificamos tambin, tras mucho esfuerzo y horas de bsqueda a 40 de temperatura y a pleno sol, las casas de color blanco denominadas Cortijo de Casalilla y Los Molinos del Campo, que aparecen al fondo de la fotografa en la que los cinco milicianos con una rodilla sobre esta gran loma entonces cubierta de trigo, estn simulando abrir fuego con sus fusiles, as como en la zona superior derecha al fondo de la ltima foto de la serie de Muerte de un Miliciano (la foto del cadver del miliciano), caminando hasta su ubicacin actual real y haciendo fotografas de las mismas.

tuado muy prximo a la zona este del casco urbano de Espejo donde se halla la citada rotonda de la carretera N-432 CrdobaGranada, y muy cerca de la carretera CO-4204 que enlaza Espejo con Nueva Carteya, segn se mira de frente desde la citada rotonda hacia el Camino de Sevilla, sobre el que confluye perpendicularmente la Senda de Hornijeros.

Esta identificacin del Cortijo de Casalilla y los Molinos de Aceite, ha sido muy importante para la total verificacin de Espejo como el lugar donde Capa hizo su famosa fotografa, y no en Cerro Muriano ni en el Cerro de la Coja (trmino municipal de Obejo), como se crea hasta ahora, aunque est totalmente demostrado que Robert Capa y Gerda Taro estuvieron gran parte del 5 de septiembre de 1936 en la zona de Cerro Muriano, haciendo fotos en diferentes sectores como el rea de fundicin y lavadero de la Crdoba Copper Company Ltd., en el propio pueblo de Cerro Muriano, en la zona sur del mismo prxima al paso a nivel cerca de Torrerboles, en la Loma de Las Malagueas, etc., adems de realizar varias fotos de refugiados en diversos tramos de la va frrea Cerro MurianoEstacin de ObejoEl Vacar pertenecientes a la linea CordobaAlmorchn, que tiene una longitud total de 133 km y es tambin conocida por los habitantes de Crdoba
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tangular (bastante remodelada en diferentes ocasiones despus de la Guerra Civil Espaola), en nuestra investigacin optamos por incluir las fotografas que hicimos de las edificaciones de mayor tamao, que en Septiembre de 1936 y durante varias dcadas posteriores, formaban el ncleo del Cortijo de Casalilla, pese a que en la actualidad se hallan derruidas y cubiertas de muy espesa vegetacin.

Fotografa de Robert Capa que pertenece a la serie que incluye la imagen de La muerte de un miliciano.

Las dos importantes fotografas mencionadas junto con aproximadamente 38 ms desconocidas hasta ahora, fueron desveladas por el International Center of Photography de Nueva York (ICP) durante la gran exhibicin itinerante This is War! Robert Capa at Work que se celebr con identico contenido en Nueva York, Londres, Miln, Barcelona y Rotterdam.

capital y sus aledaos como "La Va de la Sierra".

A travs de esta fotografa y la anterior, desconocidas hasta hace poco tiempo, fue posible establecer el lugar donde la foto La muerte del miliciano fue tomada. Este cadver corresponde al segundo miliciano captado por Capa en el momento en que es muerto.

Un profundo estudio, foto por foto, de las aproximadamente 40 nuevas fotografas desveladas por el ICP durante el periplo mundial de la exhibicin This is War! Robert Capa at Work incluyendo los 21 contactos en blanco y negro realizados a partir de los negativos originales existentes de la serie Muerte de un Miliciano que posee el ICP que demostraba que no haba tropas franquistas atacando a los milicianos mientras Robert Capa y Gerda Taro hacan las fotos, y, en nuestra opinin, los dos milicianos realmente muertos, lo fueron al final, de modo inesperado, a causa de los disparos hechos por un francotirador de Tabor de Regulares en misin de reconocimiento y espionaje junto con otros soldados marroques aproximadamente dos semanas y media antes del ataque franquista sobre Espejo, utilizando un fusil Mauser 1893 calibre 7 x 57 mm, siendo la primera muerte instantnea por impacto de bala y la segunda al cabo de muy poco tiempo, tras ser este otro miliciano (que todava

la gran loma junto a Espejo donde Robert Capa hizo su famosa foto Muerte de un Miliciano, estimamos que un punto de la misma denominado Senda de Hornijeros en la zona superior de la misma y que est muy cerca de la citada rotonda del casco urbano de Espejo como las casas blancas que se ven al fondo denominadas Cortijo de Casalillas y Los Molinos del Campo, de las que hice un amplio reportaje fotogrfico in situ.

As pues, las identificaciones re- Imagen obtenida desde uno de los puntos de la gran lomajunto a Espejo alizadas el 16 de junio de 2009 han en la que Capa hizo su famosa fotografa Muertede un Miliciano. Obsrverificado totalmente los descubri- vese que la lnea de montaas del horizonte con las Sierras de Montilla a la derecha y Cabra a la izquierda es prcticamente idntica a la que mientos de Antonio Aguilera y Suspeaparece en la foto de Capa de los cinco milicianos. Foto: Jos Manuel Serregui, consiguiendo identificar tanto rrano Esparza. Espejo, 16 de Junio de 2009
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La foto C fue obtenida con el gran Molino de Aceite o del Campo (foto B ), an existente, justo detrs de cmara, y en la que puede verse al fondo la gran loma junto a Espejo, en uno de cuyos puntos Capa hizo su foto Muerte de un Miliciano en 1936. La flecha indica la loma en la cual estaban ubicados los milicianos. Fotos color: Jos Manuel Serrano Esparza, 16 de Junio de 2009

En la foto B vemos el Gran Molino de Aceite o del Campo. Es el segundo de los tres que se distinguen en la mitad superior izquierda de la foto decisiva con los cinco milicianos rodilla en tierra que simulan apuntar sus fusiles. De los otros dos, uno desapareci totalmente y el otro se halla enruinas y muy deteriorado.

En la foto A vemos el Cortijo de Casalilla, hoy en da en ruinas. Al fondo se aprecia la gran loma junto a la localidad de Espejo en uno de cuyos puntos Robert Capa hizo su foto Muerte de un Miliciano durante la primera semana de septiembre de 1936. La flecha muestra su ubicacin en la foto de Robert Capa.

vivo, aparece en el suelo en posicin muy agnica), herido de gravedad breves instantes despus tambin por disparo de fusil probablemente hecho por el mismo soldado de tabor de regulares, que llevaba rato viendo las evoluciones de los milicianos saltando, corriendo, simulando abrir fuego, etc, hasta que lleg un momento en que se enfureci ante tanto simulacro (no ordenado ni dirigido por Capa ni por Gerda Taro, que no hablaban espaol), sino que simplemente fotografiaron lo mejor que pudieron el contexto que sur-

gi, en el que los milicianos anarquistas, muy enfervorizados ante la presencia de dos fotgrafos extranjeros, y exhortados adems por al menos un jefe anarquista de mayor edad que el resto de milicianos que va vestido con indumentaria de color blanco, lleva gorra de plato y aparece en algunas de las fotografas, percibindose muy claramente que tiene mando sobre los hombres de la CNT y la FAI de Alcoy, fueron presa de un entusiasmo revolucionario colectivo y un vehemente deseo de ser fotografiados que actu como cata22

Viajamos a Espejo el 16 de Junio de 2009 cuando nos enteramos a travs de un artculo de Giles Tremlett en The Observer, escrito el 14 de junio de 2009, del hallazgo de Susperregui, ya que sabamos que la Columna Alcoyana con un total de 1224 hombres 534 soldados leales a la Repblica pertenecientes al Regimiento de Infantera Vizcaya n 12 de Alcoi y 687 milicianos anarquistas mayormente de la CNT y algunos de la FAI haban salido de dicha ciudad de la provincia de Alicante el 7 de Agosto de 1936 y al llegar al pueblo de Pedro Abad (Cordoba) el 9 de Agosto de 1936, se haba dividido en dos grupos, dirigindose un contingente hacia Cerro Muriano y otro hacia Espejo. El autor

No debe haber dudas a este respecto. La lnea de montaas son las sierras de Cabra y Montilla identificada por Antonio Aguilera a principios de marzo de 2009, demostrando sin ningn gnero de dudas que la foto Muerte de un Miliciano no fue hecha ni en Cerro Muriano ni en el Cerro de La Coja (perteneciente al trmino municipal de Obejo), y la llegada a la rotonda de Espejo a mediados de marzo de Susperregui constatando la enorme similitud del paisaje de la citada foto de Capa con el que se ve desde este punto, han sido los factores decisivos.

lizador para que todos hicieran diferentes maniobras aparentando combate en la loma junto a Espejo) y dispar precisamente sobre el miliciano que se haba mostrado con mayor ardor y vehemencia hasta ese momento, matndole en el acto mediante un disparo con su fusil Mauser Modelo 1893 apoyado sobre una base estable, y cuya bala de alta velocidad calibre 7 x 57 mm a 730 m/segundo atraves su corazn.

duccin. Es un miembro destacado de la Sociedad Histrica Leica de Amrica.

Lo que lo hace interesante es la superabundancia de datos y el nivel acadmico de su autor, por eso lo hemos tenido en cuenta. Sobre el texto que publicamos hay muchos recortes por redundancias y referencias a imgenes que no aparecen en las pginas. Asimismo, su lectura es difcil por la extensin de los prrafos y la abundancia de datos. No hemos querido modificar la redaccin, la conservamos como en el original y las traducciones intentan ser los ms ajustadas posible. Lo que s es sumamente importante, es el conjunto de fotografas que certifican los nuevos hallazgos e investigaciones a travs de las fotografas que present en las ltimas exposiciones el International Center of Photography (ICP), que completan la serie en la que est incluida la fotografa La muerte del miliciano. Por otra parte, el autor es un especialista en las cmaras fotogrficas Leica, particularmente sobre los modelos que emple Capa, un aspecto que muy poco se ha tenido en cuenta. Al respecto, tambin incluimos en esta reunin de trabajos algunas especificaciones de Serrano Esparza, que editamos por separado.

Los textos con los que se ha elaborado este artculo pertenecen a elrectanguloenlamano.blogspot.com, y fueron desarrollados por Jos Manuel Serrano Esparza quien, aparentemente, tambin es el titular del blog. Los textos corresponden a junio y julio de 2009 y febrero de 2010. El sitio tiene mucha informacin y bien fundamentada, pero est volcada de manera confusa, por momentos en ingls, por momentos en castellano. Hay superposicin temtica permanente y, adems, conviven los textos nuevos con los viejos.

Nota del Editor

Jos Manuel Serrano Esparza. Reportero grfico y escritor profesional en una amplia gama de temas en diferentes agencias de noticias, revistas especializadas, peridicos, etc. Es, asimismo, un investigador reconocido en cuanto a cmaras fotogrficas y lentes, tanto en el dominio analgico y digital, emulsiones blanco y negro y tcnica fotogrfica. Es tambin Profesor de Filologa Inglesa de la Universidad Complutense de Madrid y Master en Tra23

Cmara y lente utilizados por Capa para hacer la fotografa Muerte de un Miliciano

De hecho, las nuevas fotografas de Robert Capa y Gerda Taro mostradas durante la exhibicin itinerante This is War! Robert Capa at Work celebrada en Nueva York, Londres, Miln, Barcelona y Rotterdam, dejan muy claro que Capa utiliz una Leica III (Model F 1933-1939) de formato 35 mm, con objetivo no revestido Leitz Summar 50 mm f/2, y Gerda Taro una Rolleiflex Standard K2 Model 622 de formato 6 x 6 cm, con un objetivo no revestido Carl Zeiss Jena Tessar 7,5 cm f/3,5.

o estamos en absoluto de acuerdo con muchas de las hiptesis defendidas por Susperregui (ver artculo en esta seleccin, pgina 14), con respecto a la famosa fotografa de Capa, en especial su afirmacin de que Robert Capa di instrucciones al miliciano para tirarse hacia atrs simulando la muerte por impacto de bala para levantarse despus, y que para realizar tal supuesta simulacin utiliz un trpode con la Rolleiflex de formato medio 6 x 6 cm de Gerda Taro montada sobre l para hacer la foto Muerte de un Miliciano y tambin la siguiente.

por Jos Manuel Serrano Esparza

Entendemos que el estilo de fotografiar de Capa, su dinamismo, el querer estar siempre lo ms cerca posible de la accin, su afn constante por captar la fotografa ante todo y para todo (con lo cual la velocidad al trabajar con la cmara y de reaccionar ante contingencias inespe-

Sinceramente, no nos imaginamos a Robert Capa yendo a la guerra con un trpode o cargando con l de un lado a otro, ya fuere en zonas de combate o en retaguardia.

radas o momentos decisivos era muy importante), la propia personalidad de Capa, muy renuente a atarse a nada, y muchos ms factores, hacen en mi opinin del todo punto inviable la hiptesis del trpode.

Gerda Taro con la Leica III de Robert Capa, fotografiada por Robert Capa con la cmara Rolleiflex Standard K2 que habitualmente usaba Gerda Taro (Espaa, 1936).

Adems, en 1936, los trpodes existentes eran generalmente de madera, muy grandes y pesados. Habra sido engorroso de transportar, e ir con l de un lado a otro habra incrementado notablemente los niveles de fatiga y stress, llamando
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Capa tiraba a pulso con su Leica telemtrica de 35 mm y Gerda Taro tiraba tambin a pulso con su Rolleiflex Standard de 6 x 6 cm.

En el fotoperiodismo de guerra realizado por Capa y Taro, la perfeccin tcnica de las imgenes captadas no es el factor clave.

Ni que decir tiene que ni Capa ni Taro respondan en absoluto al arquetipo de fotgrafo artstico que utiliza su camara fotogrfica sobre un trpode para conseguir la mxima calidad Cmara Rolleiflex Standard K2 tcnica posible Modelo 622 que permita 12 fotografas de formato 5,6 x 5,6 cm desde el punto de (19321938) con objetivo Zeiss vista del poder de Tessar 7,5 cm, f:3,5 con obturador resolucin, preciCompur con tiempos de 1 seg a sin en los encua1/500 de seg, ms T y B, dres, nitidez, auidntica a la que posea Gerda Taro. sencia de trepidacin, etc, al estilo por ejemplo de Irving Penn con su Rolleiflex 6 x 6 cm realizando en 1951 su excelente retrato Mujer en Palacio Marroqu con Lisa Fonssagrives-Penn posando como modelo en Marrakesh, o de otros grandes maestros del uso de Rolleiflex sobre trpode como David Bailey, Clifford Coffin, Richard Avedon, Cecil Beaton, Bert Stern, Bruce Weber, etc.

asimismo la atencin en exceso en muchas situaciones donde la rapidez de movimientos y la discrecin eran con frecuencia fundamentales.

Cuerpo de la cmara Leica III (Modelo F 19331939). Es una cmara para pelcula de 35 mm con visor directo, idntica a la que us Robert Capa para su famosa foto de La muerte del miliciano tomada cerca de la localidad de Espejo, Crdoba, Espaa.

En esta fotografa que hace Capa con su Leica III (Model F 1933-1939) y objetivo Leitz Summar 50 mm f/2 no revestido a Gerda Taro (que aparece a la izquierda del negativo) y a varios milicianos y un soldado regular republicano agachado con casco (a cuya derecha se distingue un paisaje con cultivos de terraza); se ve a Gerda Taro que est sujetando su Rolleiflex Standard de 6 x 6 cm con ambas manos, preparndose para hacer fotos y con una actitud que indica, muy claramente, que su manera de fotografiar es disparando a pulso con la cmara a la altura de la cintura, mirando a travs del visor de capuchn. Y por supuesto, no hay ningn trpode.

Ello es muy palpable en el contacto 24 x 36 mm nmero 549 correspondiente a la estancia de Santa Eulalia (Frente de Aragn), a mediados de agosto de 1936, aproximadamente dos semanas y media antes de marchar a Crdoba.

Por otra parte, el vieteado que se aprecia en las esquinas de esta foto (sobre todo en la superior izquierda y la superior derecha), as como el flare que se observa en la mitad superior izquierda del fotograma, el escaso contraste, el poco detalle en las sombras, las pronunciadas zonas highlight, etc, indican claramente que Capa ha usado un objetivo no revestido Leitz Summar 50 mm f/2 de 6 elementos en 4 grupos y esquema optico Gauss conectado a su Leica III (Model F 1933-1939), la misma cmara y objetivo que utiliz al hacer la foto Muerte de un Miliciano a pulso y sin trpode poco despus, durante la primera semana de septiembre de 1936, en un punto de la gran loma junto a Espejo (Crdoba).
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Cmara Leica III (Modelo F), que se fabric entre 1933 y 1939, con objetivo Leitz Summar 50 mm, f:2, colapsable (plegable), sin tratamiento anti-reflejo. ste era el modelo de cmara empleado por Robert Capa y no la Leica II, mucho ms limitada. Una de las diferencias, apreciable en la imagen superior (dial superior, izquierda), es que la Leica III permite tiempos largos, entre 1 seg y 1/20 de seg., y la Leica II, no. Aqu se aprecia la cmara desde distintos ngulos y, a la izquierda, el objetivo desmontado.

No hubo ningn recorte a partir de un hipottico negativo 6 x 6 cm, ya que la foto Muerte de un Miliciano fue captada en Espejo, por Capa, impresinonando un negativo blanco y negro, 24 x 36 mm, Eastman Kodak Panchromatic de nitrato (nitrocelulosa) y sensibilidad Weston 32, equivalente a aproximadamente ISO 40.

Tampoco compartimos en absoluto la tesis de Susperregui de que la fotografa Muerte de un Miliciano que apareci en Life en 1937 en proporcin mucho ms cuadrada que en Vu, se deba a un recorte a partir de un hipottico negativo de formato medio cuadrado 6 x 6 cm expuesto por Capa con la Rolleiflex de formato medio cuadrado de Gerda Taro, montada sobre trpode, tal y como afirma basndose en las dife-

rencias de proporcin con respecto a la misma foto, mucho ms apaisada que aparece en la revista francesa Vu del 23 de Septiembre de 1936, en la que se ve mucha menos cantidad de cielo, as como en el hecho de que un negativo original de 35 mm con aspect ratio (proporcin) 3:2 no permitira hacer la imagen de Life (mucho ms cuadrada, con aspect ratio 13:10), manteniendo toda la parte inferior del fotograma y a la vez existiendo tanta cantidad de cielo de mitad de la imagen hacia arriba, lo cual sera imposible porque excedera los limites del borde superior de un negativo de 24 x 36 mm. Pero ello no significa en absoluto que Capa hiciera la foto con la Rolleiflex Standard 6 x 6 cm de Gerda Taro y que usara un trpode. De hecho,
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3 Proporcin del negativo de 35 mm 3,75

La fotografa conocida como La muerte del miliciano se publica por primera vez en la revista francesa Vu en la edicin de 23 de setiembre de 1936. En la publicacin la fotografa fue editada, se cort en la parte superior. La pelcula de 35 mm ofrece negativos de 24 x 36 mm, es decir en una proporcin de 2:3; la imagen publicada presenta una proporcin de 3,75:2,15. La grfica muestra el recorte sobre el formato completo del negativo.

2,15

Capa hizo la foto con una Leica III (Model F 1933-1939) y un objetivo Leitz Summar 50 mm f/2 no revestido, y por supuesto, no us ningn trpode en Espejo.

sis mucho ms probables sobre todo una de ellas:

Existen a nuestro entender otras dos hipte-

a) La creacin en Pars, mediante ampliadora, de copias en formato 4:3 a partir del negativo original de 35 mm de proporcin urea
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3:2; si por algun motivo la fotografia Muerte de un Miliciano fue captada con un encuadre no demasiado preciso y con ms zona expuesta en su zona derecha, donde quiz pudo hacerse el corte para realizar primeras copias en papel fotogrfico en proporcin cuatro tercios, que es la que mejor se adaptaba entonces y tambin hoy en da a la inmensa mayora de las publicaciones, y es con ello con lo que trabajaban habitualmente los editores de la poca cuando no podan contar con el negativo original, reencuadrando a continuacin las fotos conforme a las necesidades de maquetacin y paginacin de cada revista, peridico, etc, entre las que Life no era excepcin, y un aspect ratio de imagen 4:3 o tipo 4 x 5 de gran formato, se ajustaba mucho mejor a sus criterios de paginacin y tamao de la revista.

perior, a fin de dejar el suficiente espacio para poder aadir despus sobre esta nueva copia de copia, mediante clonacin analgica hacia arriba, el porcentaje de cielo que no exista en la copia vintage original, pero que era necesario aadir (aproximadamente un 28% ms); en esta nueva copia de copia para dejar la imagen en un formato 13:10, mucho ms cuadrado, que es lo que necesitaban, y preservar a la vez toda la zona inferior de la copia original.

Todo apunta a que lo primero que hicieron fue una repro de la copia vintage que tenan, de tal manera que al realizar el copy negative en la mesa de reproduccin, encuadraron sobre dicha copia vintage dejando la zona inferior de la misma tal y como estaba, pero agrandaron la imagen hacia arriba (nica opcin que tenan), encuadrando bastante por encima de su lmite su-

b) Cada vez cobra mayor fuerza la segunda hiptesis: que los editores de la Life, conscientes de la enorme importancia de esta fotografa en aquellos momentos y en muy diversos mbitos, decidieron que para adecuar la foto del miliciano al formato de la revista, era necesario obtener una imagen mucho ms cuadrada que la aparecida en Vu el ao anterior (y tambin ms cuadrada que el aspect ratio 3:2 de la fotografa original hecha por Capa con su Leica telemtrica en Espejo), preservando a la vez el 100% de la zona inferior de la fotografa, lo cual slo era posible extendiendo algo de cielo hacia arriba excediendo los lmites de la copia vintage que tenan mediante clonacin analgica.

Pero esta hiptesis exigira que en el negativo original de 24 x 36 mm de Muerte de un Miliciano hubiera tenido como mnimo aproximadamente un 30% ms de imagen a la derecha que lo que se ve en la fotografa, algo que aunque en mi opinin no puede descartarse por completo, parece muy poco probable.

Y a partir de esta copia de copia (a la que agregaron aproximadamente un 28% ms de cielo en la zona superior que el existente en la copia vintage original con aspect ratio 3:2, as como algo de retoque ensombrecedor mediante air brushing [aergrafo], para aadir mayor dramatismo e impacto), mucho ms cuadrada que la original, ya nicamente tuvieron que hacer manualmente sobre la copia de copia los cortes verticales a la derecha y a la izquierda para eliminar el espacio sobrante que haba quedado al hacer el encuadre descrito anteriomente durante la elaboracin del copy negative de la copia vintage original en la mesa de reproduccin. Y una vez obtenida esta copia de copia mucho ms cuadrada, con aspect ratio 13:10, sobre papel fotogrfico, fue a partir de ella con lo que hicieron la placa de medio tono que se utiliz en fotomecnica.

Obviamente, desde un punto de vista apriorstico, coincido con el razonamiento de Susperregui: la fotografa que aparece en el nmero 445 de la revista francesa Vu del 23 de septiembre de 1936 tiene una relacin 3,75 : 2,15 (ms apaisada an que la proporcin 3:2 correspondiente a una Leica de 35 mm), por lo que el reencuadre efectuado por el editor de Vu fue posible sin problemas a partir de un negativo de 24 x 36 mm, cortando la parte superior de la fotografa para ajustar la pgina y dejar toda la zona inferior del fotograma intacta, mientras que la fotografa que aparece en pginas interiores de la revista Life volumen 3, nmero 2 del 12 de julio de 1937, es tericamente imposible que proceda de un negativo de 35 mm, porque la fotografa original no podra contener tanta zona superior de cielo como la que aparece en la imagen de la revista norteamericana, mucho ms cuadrada que
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Una diferencia que se acenta mucho ms si comparamos las nubes, que en la imagen de Vu se aprecian claramente, tanto en sus formas como incluso en sus texturas, en sentido longitudinal desde la zona estomacal del miliciano hacia la zona central del borde derecho de la fotografa, mientras que en la imagen de Life dichas nubes prcticamente no se distinguen y el espacio que ocupan en la imagen de Vu aparece ahora como una especie de gran mancha blanca muy difuminada, que abarca desde aproximadamente la cartuchera de cuero negro ms prxima a la pierna izquierda del miliciano, en sentido longitudinal izquierda derecha, y que se va oscureciendo progresivamente hasta alcanzar el borde derecho del fotograma, lo cual se mantiene en lnea ascendente hasta llegar aproximadamente a la zona en que comienza el ltimo tercio superior de la imagen, momento a partir del cual la imagen se va oscureciendo hasta llegar al borde superior del negativo (si bien durante dicho recorrido ascendente se aprecian algunas zonas ms blancas). Pero en cualquier caso, la imagen de Life, adems de tener menor calidad que la de Vu, muestra un oscurecimiento general mucho mayor, sobre todo en la zona de las nubes (prcticamente indiscernibles en esta foto del miliciano en Life), que se acenta todava ms por encima de ellas hasta llegar al borde superior. Puede comprobarse sto tanto en la contra-

La imagen de Vu tiene mucha ms calidad y el nivel de detalle en la ropa del miliciano, las cartucheras de cuero, la tela y pliegues del pantaln y los rastrojos es mayor que en la fotografa de Life.

Pero dar por sentado por ello que la fotografa fue hecha por Capa con la Rolleiflex Standard de formato medio 6 x 6 cm de Gerda Taro, carece en mi opinin de fundamento, ya que si observamos con detenimiento la imagen de Muerte de un Miliciano en la revista Vu y Muerte de un Miliciano en Life, vemos que adems de que la de Life es mucho ms cuadrada, existen otras diferencias importantes:

la de Vu.

Sin ningn gnero de dudas la fotografa Muerte de un Miliciano fue hecha por Robert Capa con su Leica III (Model F 1933-1939) con objetivo no revestido Leitz Summar 50 mm f/2, cuyo vieteado muy caracterstico es nicamente reconocible en la reproduccin de Life, en la esquina inferior izquierda, debido al notable oscurecimiento fruto del retoque con air brushing y de la clonacion analgica de cielo hacia arriba (y que no contenia la copia vintage original que tenian), que incorpora esta imagen en la revista
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Estas dos franjas gruesas oscuras no aparecen en absoluto ni en la foto Muerte de un Miliciano de Vu (imagen superior de la pagina 1106), ni en la del segundo miliciano impactado por bala que cae en un punto muy prximo (no exactamente el mismo) y aparece todava con vida, gravemente herido, en posicin muy agnica y con el mosquetn Mauser 1916 que cae hacia atrs al quedar prcticamente exnime su brazo derecho y perder fuerza de agarre su mano derecha y se halla tocando el suelo (imagen inferior de la pgina 1106). En esta foto de Vu, al igual que en la del ms famoso miliciano de la historia que est justo sobre ella en la pgina 1106, las nubes (que se hallan prcticamente en idntica posicin), aparecen perfectamente visibles e incluso se aprecia algo de su textura y formas.

A lo cual hay que aadir un hecho importante que diferencia an ms, si cabe, la imagen de Life con respecto a la de Vu (adems de las distintas proporciones): la imagen de Life presenta una gruesa banda oscura longitudinal que parte del hemitrax izquierdo del miliciano y se extiende en sentido izquierda derecha hasta llegar al borde derecho de la imagen, a lo cual hay que aadir otra banda oscura vertical aproximadamente el doble de ancha que la banda oscura longitudinal, que se extiende desde el borde superior derecho de la imagen hasta la Sierra de Montilla.

portada del libro catlogo This is War! Robert Capa at Work en que aparece la fotografa del miliciano publicada por Life como en la pgina 59 del citado libro que incluye la pgina de Life 12 de Julio 1937, as como en un nmero original de Life 12 de Julio 1937, y se repite lo mismo.

Sin embargo, el vieteado existente en el negativo original 24 x 36 mm en la esquina superior izquierda (buena parte de l, ya que la imagen ha sido algo recortada en su zona superior, convirtiendo el aspect ratio 3:2 del negativo original de 24 x 36 mm a 3,75:2,15) , inferior izquierda (ntegramente) y superior derecha (buena parte de l, ya que la imagen ha sido algo recortada en su zona superior, convirtiendo el aspect ratio 3:2 del negativo original de 24 x 36 mm a 3,75:2,15) es perfectamente reconocible en dichas esquinas en la fotografa que aparece en Vu (mucho menos oscura y con muy superior calidad de imagen comparada con la de Life), mientras que en la copia vintage sobre papel texturizado que se halla actualmente en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (igualmente menos oscura y con mayor calidad de imagen que la de Life, aunque no tan buena como la de Vu o las copias de alta calidad lisas y satinadas que existieron entre 1936 y 1939), se aprecia el vieteado del Leitz Summar 50 mm f/2 no revestido, en la esquina superior izquierda e inferior izquierda de la imagen, pero no en la esquina superior derecha, en la que el retoque efectuado oscureciendo tanto esta esquina como su zona circundante (sobre todo hacia la izquierda), para aadir dramatismo, ha hecho desaparecer el vieteado original tambin en dicha esquina superior derecha en esta copia vintage texturizada donada por Edward Steichen.

norteamericana, que hace que la perdida de luminosidad en la esquina superior izquierda y superior derecha sea indiscernible.

No obstante, todos los indicios apuntan a que esta valiosa copia vintage sobre papel texturizado de Muerte de un Miliciano donada por Edward Steichen (que se halla en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y que tiene una notable calidad de imagen aun siendo ms oscura que la foto de Vu, se distinguen bastante bien tanto la forma de las nubes como sus texturas, algo comprobable en la pgina 70 del libro catalogo This is War! Robert Capa at Work ICP/STEIDL, destacando tambin la presencia de retoque ensombrecedor, sobre todo en su zona superior, para aadir dramatismo, cuyo aspect ratio es exactamente 3:2, es decir, la proporcin del negativo 24 x 36 mm, fue realizada en Pars

Es decir, la copia que se conserva en el Museo de Arte Moderno de Nueva York es la foto con las proporciones exactas tal y como la sac Capa en Espejo, lo cual descarta prcticamente por completo la hiptesis de que en el negativo original de 35 mm podra haber un 30% o ms de espacio a la derecha que lo que se ve en las fotos en papel y en revistas que conocemos del miliciano muerto en el acto y verifica totalmente que en la imagen con aspect ratio 13:10 aparecida en Life en formato mucho ms cuadrado, similar en proporcin a un negativo de gran formato 4 x 5 pulgadas (10 x 12 cm), probablemente lo primero que se hizo fue una repro de la copia vintage que tenan, de tal manera que al realizar el copy negative en la mesa de reproduccin, encuadraron sobre la copia vintage dejando la zona inferior de la misma tal y como estaba, pero agrandaron la imagen hacia arriba (nica opcin que tenan si queran hacer una imagen ms cuadrada con ms cantidad de cielo en su zona alta y respetando a la vez toda la zona inferior), encuadrando bastante por encima de su lmite superior, a fin de dejar el suficiente espacio para poder aadir despus sobre esta nueva copia de copia, mediante clonacin analgica hacia arriba, el porcentaje de cielo que no exista en la copia vintage original pero que era necesario aadir (aproximadamente un 28% ms), en esta nueva copia de copia para dejar la imagen en un aspect ratio 13:10, mucho ms cuadrado, que es lo que necesitaban, y preservar a la vez toda la zona inferior de la copia original. Y a partir de esta copia de copia (que inclua aproximadamente un 28% ms de cielo en la zona superior que el existente en la copia vintage original con aspect ratio 3:2, as como algo de retoque ensombrecedor mediante air brushing para aadir mayor dramatismo e impacto), mucho ms cuadrada que la original y que se adaptaba bastante mejor al tamao y exigencias de paginacin de Life, hicieron la placa de medio tono con la que se trabaj en fotome30

proyectando mediante ampliadora y sobre papel texturizado, el fotograma original de 35 mm expuesto por Capa en Espejo durante la primera semana de Septiembre de 1936, respetando las proporciones del negativo original Leica 24 x 36 mm, teniendo lugar el retoque posteriormente.

La revista estadounidense Life publica la fotografa en su edicin del 12 de julio de 1937, pero, con una proporcin que no responde a la del negativo de 35 mm. Es ms, una imagen con este formato jams puede provenir de una negativo de 24 x 36 mm a menos que se ejerza un corte drstico sobre la imagen, lo cual no se verifica en este caso. Los editores de Life han agregado un 28 por ciento ms de imagen, sobre el rea del cielo, para llegar a esta proporcin. Se busc obtener una imagen de mayor tamao e impacto sin modificar la esttica del diseo de la publicacin. En la infografa inferior hemos superpuesto los formatos de distintas proporciones con los cuales se ha empleado la imagen. En A , la imagen publicada por Life que responde a la proporcin 10:13, con el agregado del 28 % de cielo en la parte superior. En B , se refleja la proporcin del negativo de 35 mm, 2:3, al que responde la copia depositada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En C , finalmente, tenemos la proporcin (3,75:2,15) resultante de la versin publicada por la revista Vu el 23 de setiembre de 1936.

A B C

28% ms de imagen

Por otra parte, muy probablemente, la imagen Muerte de un Miliciano que aparece reproducida en Vu fue editada a partir del negativo original de 35 mm revelado en Pars por Imre Weisz, ya que las publicaciones ilustradas euro-

cnica.

peas ms selectas de la poca (entre las que figuraba Vu) insistan en trabajar con negativos originales para obtener placas con medios tonos, y conseguir as la mxima calidad de imagen de las fotografas en sus pginas.

Creo sinceramente que la prioridad edito31

rial de Vu a la hora de insertar la imagen del miliciano en su nmero del 23 de Septiembre de 1936, era tratar de lograr la mejor calidad de reproduccin posible y a la vez adecuar el recorte de imagen a los criterios de paginacin de Vu, con lo cual al decidir dejarla en una ratio 3,75 : 2,15, no tuvieron ningn problema: simplemente recortaron algo de cielo de la zona superior del negativo 24 x 36 mm con ratio 3:2 expuesto en Espejo por Capa con su Leica telemtrica, preservando toda la zona inferior del fotograma, con lo que obtuvieron una imagen bastante apaisada.

Pero era a la vez muy importante preservar ntegramente la zona inferior de la imagen, ya que la ubicacin del miliciano a la izquierda del fotograma en lugar de en el centro es uno de los muchos aspectos destacados de esta extraordinaria fotografa, por lo que teniendo en cuenta adems el contexto histrico en 1937 y la enorme importancia que tena este icono en diferentes vertientes de todo tipo, estoy convencido de que an a costa de perder algo de calidad de imagen, desde el punto de vista de la nitidez, contraste y nivel de detalle (de por s bastante limitados en el negativo original, ya que la fotografa Muerte de un Miliciano, aun siendo impresionante, es

Sin embargo, con la fotografa publicada por Life en 1937, de calidad visiblemente inferior a la de Vu, las cosas fueron mucho ms complicadas: parece claro que ms que conseguir la mxima calidad de reproduccion posible, la necesidad ms acuciante era adaptar la imagen original con aspect ratio 3:2 a un aspect ratio 13:10, bastante ms cuadrado, similar en proporcion a las imgenes 4 x 5 pulgadas (10 x 12 cm), de gran formato realizadas por Margaret Bourke White (y que haban marcado la diferencia desde el nmero 1 de Life con Henry Luce como propietario, aparecido el 23 de noviembre de 1936), que se ajustara mucho mejor a los criterios de paginacin de Life (en esos momentos una revista de gran xito, que llevaba ocho meses en circulacin desde su lanzamiento a finales de noviembre de 1936 como revista semanal ilustrada, que haba llegado al milln de ejemplares vendidos en marzo de 1937, aproximndose a los dos millones en julio de dicho ao y comenzaba a tener notable proyeccin internacional).

Por otra parte, existen factores aadidos que en mi opinin refuerzan todava ms lo anteriormente explicado: la inmensa mayora de copias modernas de Muerte de un Miliciano han sido realizadas teniendo como base un copy negative de una copia vintage original que fue donada por Edward Steichen al Museo de Arte Moderno de Nueva York, a partir del cual la extraordinaria printista y experta en Fine Art Te32

As pues, parece claro que la placa de medio tono final obtenida para ser utilizada en fotomecnica y con la que se realiz la impresin en papel de los cientos de miles de ejemplares de Life del 12 de Julio de 1937, llevaba ya tanto el air brushing analgico oscurecedor visible en varias zonas y aplicado para dar mayor impacto a la fotografia (algo que Life hara tambin, diez meses despus, con la famosa foto de Capa del soldado nacionalista chino de 15 aos, cuyo fondo se oscureci notablemente mediante retoque analgico con air brushing antes de realizar la placa de impresin half tone para conseguir as un mayor dramatismo e impacto en la portada del nmero de 16 de mayo de 1938).

De este modo, en la revista Life del 12 de Julio de 1937 apareci una imagen de Muerte de un Miliciano en tamao grande, en la que an habindose perdido algo de calidad durante la fase previa de "adaptacin" de la copia vintage original de que disponan (como veremos mas adelante, una copia vintage lisa y brillante en vez de el negativo original utilizado diez meses antes en la capital gala por Vu para elaborar la placa de medio tono con la que trabajaron en imprenta), a una nueva copia en papel obtenida haciendo un copy negative de la citada copia vintage que tenan, y aadiendo a continuacion sobre la nueva copia en papel el aproximadamente 28% de porcentaje de cielo hacia arriba que necesitaban, fue suficiente para conseguir todo el impacto posible en aquel momento, lo cual constitua con diferencia el objetivo mas importante, ya que en esta fotografa autntica y representativa es mucho ms trascendental el momento captado que la calidad tcnica de la imagen.

bastante imperfecta desde un punto de vista tcnico y de gama tonal), se opt por hacer una repro de la copia vintage que tenan.

Estas excelentes copias deban ser similares en calidad y esttica a las copias vintage lisas y satinadas que durante los aos treinta se hicieron de fotografas como "Estudio de Tela" de Alexander Khlebnikov, "Pescando Cerca de Barcas" y "Les Clochards" de Fertal Studio, "Terraza de Restaurante" de Heinrich Koch, "Cabeza de Maniqu" de Werner Rohde, "Berlin Postdamer Platz" de Sasha Stone,etc, que tenan como denominador comn habitual el haber sido realizadas en tono clido y con frecuencia sobre papel grueso chamois, sin llegar lgicamente al extraordinario nivel de calidad de posteriores copias vintage lisas y satinadas que se hicieron por ejemplo durante los aos cincuenta (con fotografas de moda de Walde Huth, "Navidad en Paris" de Rene Jacques, "Abstraccin de Vidrio" de Franz Lazi sobre papel Agfa-Brovira) y sesenta (con muchas fotografas de moda de Hubs Flotter sobre papel Agfa o por ejemplo con la fotografa del Viejo Cementerio Judo de Praga de Werner Neumeister), debido a las limitaciones inherentes al grano de las pelculas qumicas de la poca, menor variedad de papeles fotogrficos, menor gama de reveladores, etc, pero en cualquier caso, las citadas copias lisas y brillantes de los aos treinta eran de excelente calidad y sobre todo bastante fieles al negativo original.

Pero an siendo autnticas obras maestras teniendo en cuenta la dificultad enorme que supone obtener estos niveles de calidad mediante copia de copia en tamaos de aproximadamente 40 x 50 cm, es importante saber que la citada copia vintage donada por Edward Steichen (y de la que se han hecho despus durante dcadas practicamente todas las copias de la foto Muerte de un Miliciano), fue realizada sobre papel texturizado, con lo cual es de menor calidad que las copias vintage con superficies planas y satinadas de la foto Muerte de un Miliciano, que existieron entre finales de septiembre de 1936 y 1939, y cuyo paradero sigue siendo un misterio.

resa Engle Moreno realiz desde 1993 soberbias copias en tamao 40 x 50 cm para el Tokyo Fuji Art Museum y la coleccin permanente del ICP de Nueva York y una copia en tamao 38,8 x 48,8 cm para el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa de Madrid.

Adems, Cziki Weisz sola cortar los rollos de pelcula de 35 mm en negativos individuales o bien en grupos de dos o tres fotogramas, intentando as tener diferentes negativos disponibles para las publicaciones que deseaban trabajar con negativo original y obtener medios tonos y mximas calidades posibles de reproduccin, que pese a ser un grupo selecto, eran las que mejor pagaban. Y el envo de la imagen mediante telefotografa era algo que ni siquiera se contemplaba, ya que la calidad de imagen habra sido muy baja. Por tanto, Life tuvo que trabajar con una primera copia de muy buena calidad hecha a partir del negativo original 24 x 36 mm por Imre Weisz en Pars y que tuvo que llegar a Nueva York por avin o barco entre Octubre de 1936 y Junio de 1937. Dicha copia vintage tuvo que ser hecha en Pars por Cziki Weisz experto laboratorista y fotgrafo hngaro, amigo personal y darkroom manager (jede de laboratorio) de Robert Capa en la capital galaa partir del negativo original 24 x 36 mm, usando para ello probablemente una ampliadora autofocus Leitz Focomat Modelo 1934 (capaz de utilizar negativos de 35 mm, 3 x 4 cm y 4 x 4 cm, dotada con un objetivo para ampliacin Leitz Varob 5 cm f/3.5 o Elmar 5 cm f/3.5 y con un rango AF 2x-10x) o bien una Leitz Focomat II Modelo 1935 (capaz de utilizar negativos desde formato 35 mm hasta 6 x 9 cm, dotada con objetivo 9.5 cm f/4 Voort con rango AF 1.8x6x como ptica principal y un Varob 5 cm f/3.5 o Elmar 5 cm f/3.5 con montura de rosca y rango AF 2x13x como opcin extra, con la ventaja aadida de que esta ampliadora en la versin existente en aquellos momentos, llevaba una helicoidal individual que permita acoplarle objetivos para ampliacin fabricados por diferentes marcas) y enviada a Life para que la gran revista semanal ilustrada de Henry Luce reprodu33

No cabe ninguna duda de que Life debi trabajar con una de estas primeras copias vintage originales de muy buena calidad realizadas en la capital francesa, proyectando con ampliadora sobre papel fotogrfico el fotograma de 35 mm expuesto por Capa en Espejo con su Leica, durante la primera semana de septiembre de 1936, porque, en mi opinin, resulta impensable que el negativo original viajara de Pars a Nueva York.

jera la fotografa en su nmero de 12 de Julio de 1937. A mi modesto entender, a nadie debera sorprender este hecho, ya que aunque no tan masivamente como los recortes y reencuadres editoriales, durante los aos treinta, cuarenta y cincuenta, era tambin relativamente habitual por parte de los departamentos de arte de las diferentes publicaciones recurrir tanto al retoque como a la clonacin analgica y extensin de reas concretas, llegndose incluso a crear a veces, debido a necesidades de maquetacin y de tamao de reproduccin, copy negatives a partir de copias vintage originales para poder obtener placas de medios tonos que excedan los lmites de la foto original tanto si lo que tenan era negativo original o copia vintage en pape, las ms veces por motivos de exigencias de paginacin o de tamao y formato de cada revista. Por poner slo un ejemplo, durante la segunda mitad de los aos treinta se hicieron varias copias vintage lisas y satinadas en tamao 29 x 22,7 cm de la famosa fotografa de Brassa Mujeres Vistindose Delante de un Espejo, que antes de ser publicadas fueron retocadas en la zona prxima al borde inferior izquierdo de la imagen.

mente panormica, con un aspect ratio a medio camino entre el 1,85:1 y el 2,39:1 cinematogrficos, lo cual excede evidentamente los lmites del negativo original de 35 mm expuesto por Capa o bien de la copia en papel con aspect ratio 3:2 o prxima a l. Es decir, es imposible que de un negativo original o foto con proporcion 3:2 pueda obtenerse una imagen tan sumamente apaisada sin recortar cielo de la zona superior y a la vez preservando toda la zona inferior del fotograma, ya que el negativo original 24 x 36 mm no posee tanta anchura.

Pues bien, se trata de un montaje de dos fotografias, ya que el Departamento de Arte de Picture Post, fusion dos copias vintage de dos fotos distintas en una, creando una nueva copia en papel, muy panormica, a partir de la cual se hizo la placa de medios tonos que se utiliz en fotomecnica y que mantena ntegra tanto la zona superior con cielo como la inferior de cada una de las fotografas originales. Nota del Editor

Incluso, para lograr el mximo impacto y dramatismo posible en las imgenes publicadas, a veces se iba ms all del frecuente retoque o la extensin analgica de zonas concretas mediante clonacin excediendo los lmites del negativo o foto original en papel.

Y la citada copia vintage sobre papel texturizado que se halla en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, fue tambien retocada, tal y como descubri el verdadero experto en Capa, Richard Whelan.

El presente texto tambin fue extrado de elrectanguloenlamano.blogspot.com. Como se puede apreciar, la redaccin resulta reiterativa sobre muchos aspectos. Se tom la decisin de no modificarla y solamente se ejercieron recortes de aspectos ampliamente explicados y que se repetan sin aportar nada nuevo al tema. Es muy valioso el material sobre las cmaras y sobre las proporciones sobre la imgenes empleadas. Sobre este tema hemos incorporado algunas infografas para facilitar la comprensin.

Como muestra baste un botn: en el nmero de Picture Post del 3 de Diciembre de 1938, aparece una fotografa hecha por Robert Capa durante la Batalla del Ro Segre, en la que se ve a varios milicianos en la parte inferior derecha de la imagen, protegidos bajo una roca, mientras en el centro se observa la explosin de dos proyectiles disparados por caones franquistas. Esta imagen de Picture Post es marcada34

Las otras fotos de Robert Capa

n la medida en que fue pasando el tiempo, la famosa fotografa de Robert Capa La muerte del miliciano, ha sufrido los ms diversos anlisis. Aparentemente, todo se fue montando con intencin de demostrar que la imagen no corresponda a una situacin real en el sentido de que el miliciano no caa muerto en ese acto, por la bala de un fusil enemigo, sino que haba sido posada, armada por el propio Capa con la colaboracin de los milicianos.

Sin otros elementos que una serie de fotografas publicada en la revista francesa Vu en setiembre de 1936 y una impresin de mayor tamao, y en otra proporcin, en la estadounidense Life de julio de 1937, se forjaron argumentaciones y se validaron numerosos datos desde una muy pobre certidumbre. Richard Whelan, historiador e investigador sobre temas fotogrficos, es el principal bigrafo de Capa y ha sido l, ms que nadie, quien construy la imagen que hoy tenemos del singular fotoperiodista. Lo ha hecho basndose en imgenes, escritos y entrevistas, sin evitar los aspectos ms conflictivos. Cont en todo momento con el apoyo y el reconocimiento de Cornell Capa, el hermano menor del fotgrafo, l mismo un destacado fotoperiodisa de la agencia Magnum, y el poseedor de sus archivos. Hay que reconocer el trabajo de Whelan, por su rigurosidad, ms all de muchos aspectos no tan claros y que necesitaron de un grado de especulacin por parte del historiador, pero esto es comn a todas las historias.

A partir de 2007 el International Center of Photography de Nueva York, fundado por Cornell Capa y desde donde se organizan las exposiciones, comenz a incluir una serie de fotogra-

No hay negativos de todas estas fotografas, por lo tanto, no sabemos cundo ni dnde fueron tomadas estas imgenes, aunque se intenta incluirlas en el grupo de las inditas que
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Se ha cuestionado la identidad del miliciano de la foto ms famosa y jams se supo la del miliciano de la foto menos difundida (ambas publicadas por la revista Vu), esto no es trascendente para saber si las fotos son autnticas o no. Ambas imgenes no aportan informacin sobre el lugar donde fueron obtenidas. En las pginas de la revista Vu aparecen otras fotos que s se sabe fueron obtenidas en Cerro Muriano el 5 de setiembre de 1936. Es decir, hubo combates en Cerro Muriano en esta fecha, pero si las fotos de los milicianos fueron obtenidas en Espejo, all no existieron combates ese da, por lo tanto, segn la lnea deductiva que han seguido los nuevos investigadores revisionistas, stas seran armadas.

No cabe duda que las nuevas fotografas muestran con claridad que los milicianos no estn combatiendo y que posan para los fotgrafos (Capa y Taro). Esto fue reconocido hace tiempo por el propio Whelan. La cuestin es saber si las fotos de los dos milicianos muertos son parte de esa puesta en escena o fueron alcanzados por disparos reales.

Esto ayud a descalificar las imgenes, porque en Espejo no hubo combates el 5 de setiembre de 1936, fecha en la que se asegur que se tom la clebre fotografa.

fas que nunca se haba mostrado antes y que completa la secuencia en la que queda includa La muerte del miliciano. Con estas nuevas imgenes se pudo establecer que no se tomaron en Cerro Muriano, sino cerca de la localidad de Espejo, en la provincia espaola de Crdoba.

por Carlos Alberto Fernndez

ahora incorpora el ICP. El propio ICP las ordena de esta manera, algo que, si no se explica, incrementa la confusin general.

Los cierto es que los investigadores y los medios periodsticos espaoles parecen ensaados con Capa. Incluso se va ms lejos, hasta decir que la foto del miliciano no la tom Capa sino su novia, Gerda Taro.

Las nuevas imgenes, como ya lo han hecho, aportarn informaciones para nuevas investigaciones y plantearn nuevas dudas.

La mayor parte de las nuevas fotos pertenece a Robert Capa y el resto, pocas imgenes, en formato 6 x 6, a Gerda Taro. Es un material en bruto, aunque algunas copias parecen no corresponder al negativo completo. Se observa que no ha sido conservado de la mejor manera. Es un valioso documento que nos muestra la produccin de los fotgrafos, pero muchas de estas fotografas no seran elegibles por un medio grfico para su publicacin (lejana de los sujetos, desenfoques, errores de exposicin, encuadres defectuosos..). De algunas de ellas existen los negativos, de otras (como las de los milicianos, no). Por qu

Por qu se presentan las nuevas fotografas despus de tanto tiempo? Tal vez Whelan y Cornell Capa se preocuparon por mantener el prestigio de Robert Capa y evitar as crticas que lo perjudicaran, cuando ellos mismos tenan sus propias dudas sobre cmo fue hecha la foto del miliciano, que, en definitiva, es la nica cuestionada de toda su carrera como fotoperiodista. Estn tambin quienes sugieren que tal defensa se debi al alto inters que existe por la fotografa, que la agencia Magnum (cooperativa de fotgrafos fundada, entre otros, por Robert Capa en 1947), sigue comercializando al nada despreciable valor de 1.200 dlares. Si se comprueba que la imagen fue posada, este inters decaera drsticamente.

De cualquier manera, sobre la base de todo lo que se ha dicho, podemos hacer algunas especulaciones y plantearnos algunos interrogantes.

deducir entonces que todas fueron tomadas en el mismo lugar y el mismo da, es decir, en el rea de Espejo?

Artculo de la revista Vu del 23 de setiembre de 1936

La revista francesa Vu publica, en su edicin del 23 de setiembre de 1936, las dos fotos con los milicianos y otras de los habitantes de Cerro Muriano escapando de un bombardeo areo, indicando que los hechos corresponden al 5 de setiembre de de 1936. Se estableci que las fotos de quienes huyen fueron tomadas por Capa en la fecha mencionada, en la que s hubo un bombardeo areo sobre Cerro Muriano; hubo testigos que reconocieron a Capa y a Taro. Las fotos de los milicianos se insiste en que fueron obtenidas en Espejo, a 40 kilmetros de all, y que ese da, no hubo combates ni bombardeos, aunque s los hubo antes y despus del 5 de setiembre. Por qu se asegura que las fotos de los milicianos se tomaron en Espejo, cuando en las mismas no hay ningn rasgo geogrfico que pueda ayudar a sugerirlo? De ambas fotos no hay negativos, por qu agruparlas con las otras que dan indicios de que fueron obtenidas en Espejo? Y si bien hubiesen sido obtenidas en Espejo no podran haberlo sido antes o despus del 5 de setiembre cuando s hubo combates? Los milicianos que participaron en Cerro Muriano y en Espejo, pertenecan al mismo regimiento de Alcoy, que fue divido para cubrir ambas posiciones. No podemos considerar que Capa haya fotografiado a los mismos hombres en los dos lugares al haber establecido un relacin con algn comandante o con los mismos milicianos? Por qu deberemos creer la fe36

cha del 5 de setiembre que atribuye Vu a los hechos de todas las fotografas?

Artculo de la revista Life del 12 de julio de 1937.

El 12 de julio de 1937 la revista Life publica la fotografa del miliciano pero en una proporcin diferente a la que correspondera a un negativo de 35 mm. La revista Vu la haba encuadrado, esto es tcnicamente posible, y qued ms apaisada. La presentacin de Life llev a la especulacin de que a esta proporcin slo podra llegarse desde el encuadre de un negativo de 6 x 6 cm, como el que provee una cmara Rolleiflex, tal como la que usaba Gerda Taro. Entonces, la conclusin fue tan rpida como absurda: la foto fue tomada por Gerda. En primer lugar consideremos que en muchas ocasiones las Rollei tambin la emple Capa. En segundo, que si realmente hubiese sido obtenida con un negativo de ese tamao, su calidad sera superior a la que muestra. Segn una probable explicacin tcnica, Life tom la imagen de una copia sobre papel y le agreg un trozo ms de cielo para que riendiera la proporcin (10:13), que la revista estadounidense prefera para el diseo de sus p-

Existe la posibilidad de que el miliciano que muere en la fotografa de Capa, haya sido impactado por una bala de fusil Mauser de un francotirador marroqu que estaba observando las maniobras que realizaban los republicanos para ser fotografiados. Tal vez sea atrevido sugerir que era un Mauser espaol modelo 1893, calibre 7 x 57 mm, como aseguran algunos autores. En la Guerra Civil Espaola se usaron muchas armas diferentes, sin embargo sta era la reglamentaria (tanto en el ejrcito republicano como en el franquista), y tambin la preferida de los francotiradores, porque no produca humo (o muy poco) y, por ello, era difcil identificar de donde proceda el disparo. Tena un alcance mximo de 4.000 metros y, con precisin, de 2.000. Para las investigaciones sobre la foto del miliciano se ha convocado a peritos y forenses de todo
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ginas. Esta proporcin e,s en realidad, la que corresponde a las placas de 4 x 5 pulgadas, un formato muy popular entre los reporteros estadounidenses de la poca. Ahora bien, hacer un clonado (como lo llamaramos hoy) pero con recursos analgicos (como se ha sugerido), es posible, pero lleva cierto tiempo y requiere de un impresor hbil, que por supuesto seguro que exista en el staff de la publicacin. Pero siempre estamos considerando que la fotografa fue tomada desde muy cerca (haciendo gala, Robert Capa, de su consejo) y que, por consiguiente, en la primera publicacin (revista Vu) se emple casi la totalidad del negativo. Si la toma en realidad se hubiese realizado desde una distancia mayor, las imgenes que conocemos corresponderan a encuadres que descartaran grandes porciones del negativo. Es decir, si la toma no fuese tan ajustada como creemos, desde el mismo negativo (o las copias completas del mismo), se podran obtener ambos encuadres, el de Vu y el de Life. Si no tenemos el negativo por qu no considerar esta posibilidad? Adems, si recorremos las imgenes del artculo publicado por Vu, veremos que todas las fotos han sido encuadradas, ninguna responde a las proporciones del negativo completo. Entonces, aquello que proclamaba Capa (Si tu foto no es buena es porque no estabas demasiado cerca) no siempre lo aplicaba a sus tomas?.

acuerdo con las caractersticas de la cmara, lente, pelcula y condiciones climticas, sus opciones eran: 1/500 Selector de tiempos de exposicin desde 1 sede segundo con f: 2 o gundo hasta 1/1000 bien, 1/200 de sede segundo. gundo con f:2,8. Usar un tiempo ms largo ya no asegurara el congelamiento de la cada del miliciano. Si el miliciano estaba posando para Capa y ste lo tena enfocado, slo tuvo que apretar el disparador de la cmara para retener el momento. La obturacin de estas cmaras es prcticamente inmediata, no se advierte ningn retardo, como hoy sucede con las cmaras digitales. En cualquier parte del cuerpo que haya inciSelector de tiempos dido la bala, sera difde exposicin larcil de percibir, a la disgos, desde 1/20 tancia de toma, un orifide segundo hasta 1 segundo. cio tan pequeo como el del dimetro del proCmara Leica III (o Leica F), idntica a la empleada por Robert Capa durante la yectil, porque no es poGuerra Civil Espaola, con objetivo Leitz Summar 50 mm, f: 2, colapsable, sin recusible que aparezca sanbrimiento anti-rflex gre. La sangre brotara del cuerpo en un tiempo tipo, quienes aseguraron que en la foto del milimenor que 1/200 1/500 de segundo? Por suciano no se aprecia ninguna herida de bala y que puesto que tambin hay que aceptar la posibilinadie puede morir en un tiempo tan corto como dad de que la bala no haya existido nunca. Si toel de la exposicin de la imagen de Capa, por lo mamos la hiptesis de que fue Gerda Taro quien tanto, llegan a la conclusin de que la muerte es tom la fotografa con su cmara de formato mefraguada. Considerando que Capa empleaba dio, la exposicin ms corta que hubiese podido una cmara Leica III (tambin conocida como realizar la fotgrafa alemana estara en 1/100 Leica F), que ofreca tiempos de exposicin de segundo con f:3,5, ya que el objetivo de la Rohasta 1/1000 de segundo con un objetivo de lleiflex es bastante menos luminoso que el de la abertura mxima de f: 2; trabajaba con pelcula Leica. En estas condiciones, el miliciano hubiese negativa para blanco y negro con un valor de salido movido. sensibilidad equivalente al actual ISO 40, y que la foto fue tomada en una tarde soleada de fines No hay certezas y las controversias contidel verano, alrededor de las 17, podemos estanan. Veamos ahora las nuevas fotografas aporblecer los parmetros de toma de la foto. Capa tadas por el International Center of Photography. saba que deba priorizar un tiempo de exposicin corto para evitar imgenes movidas y, de
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Esta serie de fotografas ha sido agregada por el International Center de Photography a sus exposiciones sobre el trabajo de Robert Capa. Para esta publicacin hemos ajustado los contrastes de las imgenes, que en la mayora son muy bajos o bien revisten problemas de subexposicin. La lente que empleaba Capa tena serios problemas de vieteado, efecto que se relaciona con el ngulo de cobertura de la lente. No suele ser demasiado notable, pero cuando se ajusta el contraste de una imagen subexpuesta (bajo contraste), el efecto se hace visible, por esto los ngulos de muchas imgenes estn ms oscuros que el centro.
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Esta serie de fotografas las integr el ICP a las tomadas por Robert Capa, pero fueron tomadas por Gerda Taro, su novia, con la cmara Rolleiflex con lente Tessar de 7,5 cm, f: 3,5, producido por la casa Carl Zeiss de Jena. Este objetivo tampoco posee recubrimiento anti-reflejo (este fue un desarrollo de Carl Zeiss de 1932), y produce un marcado efecto de vieteado, como puede apreciarse en las imgenes.

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Andr Friedmann antes que Robert Capa

Prefiero su sensibilidad y ternura que su leyenda de la que se senta rehn. Lo considero inmortal no por los riesgos que asumi en sus mltiples aventuras sino por su capacidad de dignificar a las vctimas de las guerras. Prefiero a Andr Friedmann, su nombre verdadero, que a Robert Capa. A la persona que al personaje. Al fotgrafo compasivo que al mito.

Muchos fotgrafos han querido emular a Robert Capa, un nombre inventado que utiliz con su amante Gerda Taro para multiplicar por tres el valor econmico de sus fotografas durante los primeros meses de la Guerra Civil Espaola, donde lleg con 22 aos. En diciembre de 1938 la revista Picture Post present su trabajo como las fotos de accin en la primera lnea del frente jams realizadas con anterioridad. Pero lo sorprendente es que apenas hizo imgenes de combates. Desde enero de 1939 hasta 1943 no visit un slo campo de batalla y se dedic a regularizar su situacin en los Estados Unidos. Entre 1948 y 1954, ao de su muerte, dedic todo su esfuerzo a sacar a Magnum de

Intuy desde el principio de su carrera que una gran fotografa debe documentar y emocionar y que se obtienen imgenes poco impresionantes en las situaciones ms arriesgadas.

Sus mejores fotografas las hizo en la retaguardia. All fue donde document el miedo, la resignacin y la desolacin de los refugiados o los sobrevivientes de los bombardeos.

Es cierto que particip en el desembarco de Normanda, la liberacin de Pars y Berln y en las duras batallas del sur de Italia, la guerra entre rabes e israeles en 1948 donde estuvo a punto de morir. Pero objetivamente pas menos tiempo en la guerra que cualquier fotgrafo actual acostumbrado a trabajar en zonas de conflicto o algunos de los que trabajaron y murieron en la guerra de Vietnam. Miren si no los libros de James Natchwey, Gilles Peress, Don McCullin, Philip Jones Griffiths, Larry Burrows, Henri Huet, Yergueni Jaldei. Es evidente que algo de su interior muri para siempre cuando Gerda Taro, la mujer que ms quiso en su vida, fue atropellada mortalmente por un carro de combate en Brunete en 1937.

los nmeros rojos, muy alejado de los primeros conflictos de la guerra fra.

por Gervasio Snchez

Alguna vez sinti que estaba esperando los muertos y es muy posible que alguien se lo recordase, pero casi nunca se aprovech de su posicin privilegiada para fotografiar de forma indecorosa las trgicas consecuencias de los combates. En Ligeramente desenfocado recuerda el comentario que un piloto herido le hizo cuando le enfoc con su cmara: Son stas las imgenes que ests buscando, fotgrafo?. Y Capa se golpe sin piedad: En el tren de vuelta, con aquellos rollos de pelcula bien aprovechados en mi bolsa, sent odio hacia m mismo y hacia mi profesin. Ese tipo de fotografas era apto slo
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Me gusta la persona (huyendo del mito) que ense a sus alumnos que la guerra no es emocionante ni una aventura sino peligrosa y poco fotognica. En Ligeramente desenfocado recuerda de forma insistente que la guerra es aburrida y se queja de que sus fotos son huecas y tristes y no reflejan "la tensin y el drama de la batalla". Richard Whelan explica una ancdota que muestra su forma de actuar. Cuando Ernst Haas, uno de los ms jvenes fotgrafos de la agencia Magnum, se ofreci para ir a la guerra de Corea, Capa se opuso y lo envi a realizar un reportaje a Grecia. Cuando el fotgrafo le pidi una explicacin meses despus, Capa le espet: "Cuando uno est entusiasmado por ir a la guerra, es muy fcil que lo maten". Su vida fue un derroche de apasionante vida social. Fue capaz de extasiar a las audiencias ms exigentes y am a mujeres muy bellas como la inolvidable Ingrid Bergman. Pero muchas veces huy del mundanal ruido y se refugi en la soledad.

Nunca fue un carroero y apenas enfoc su cmara sobre cadveres. Richard Whelan, autor de su mejor biografa, ha escrito que "muchas de sus imgenes no son tanto crnicas de sucesos como estudios extraordinariamente comprensivos y compasivos de seres humanos en situaciones extremas".

para sepultureros, y yo no quera ser uno. Si tena que participar en un funeral, jur que lo hara desde el cortejo.

Si el hngaro Capa viviese en esta poca tan poco amable con millones de seres humanos, su biografa blica estara repleta de coberturas en los conflictos balcnicos o latinoamericanos, las guerras afgana e iraqu o las africanas ms olvidadas. O quiz hubiese abandonado su profesin para siempre cansado del utilitarismo de su trabajo o de su inutilidad. En Images of War, Friedmann (o su mito Capa) record su encuentro con una nia tumbada sobre unos sacos en Barcelona en enero de 1939 en plena debacle republicana que le permiti conseguir una de sus mejores fotografas: "Es una monada pero debe estar muy cansada

una brillante generacin de aptridas mostraron sin tapujos la cara oculta de los campos de batalla de Espaa y Europa en los aos treinta y cuarenta del siglo pasado. Aquellos grandes reportajes, hoy desaparecidos de las revistas y los diarios, sujetaban al silln cada semana a millones de lectores y consumidores.

El documento grfico que desnuda la guerra y la hace consumible a miles de kilmetros apenas ha evolucionado desde que Robert Capa y

El escritor Irwin Shaw realiz en otoo de 1947 un magistral retrato del fotgrafo: "Solo por las maanas, cuando se levanta tambaleante de la cama, Capa deja ver las huellas que la tragedia y el dolor han dejado en l. Su plido rostro y sus ojos sin brillo reflejan la angustia de siniestras pesadillas nocturnas; he aqu el hombre cuya cmara ha escudriado tanta muerte y tanta maldad, he aqu un hombre sin esperanza, dolorido, apesadumbrado, sin estilo ni elegancia".
Nia refugiada, Barcelona 1939, por Robert Capa
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porque no juega con los otros nios. Casi no se mueve; slo sigue todos mis movimientos con sus grandes ojos negros. No siempre es fcil mantenerte al margen y no ser capaz de hacer nada aparte de documentar el sufrimiento que te rodea". Artculo publicado en el diario espaol El Pas el 27 de junio de 2009. El autor

Gervasio Snchez Fernndez (Crdoba, Espaa,1959) es fotoperiodista, Premio Ortega y Gasset y Cirilo Rodrguez, es autor, entre otros libros, de Vidas minadas (1997), Cinco aos despus (2002) y Vidas minadas diez aos despus (2007), todos en editorial Blume, que forman parte del proyecto Vidas minadas, que incluye tambin una exposicin itinerante.

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Pequea historia sobre una fotografa: el miliciano muerto , por Robert Capa
Robert Capa nunca existi. El fotgrafo hngaro es un mito, una leyenda genialmente construida, que germina con una fotografa tomada el da 5 de septiembre de 1936 en Cerro Muriano (Crdoba) durante la Guerra Civil Espaola: Muerte de un miliciano (Figura 4). Esta instantnea representa, entre otros aspectos, la primera fotografa de una supuesta muerte en directo dentro de la historia del fotoperiodismo. 1. Introduccin y justificacin del tema

por Hugo Domnech Fabregat

Aunque pueda parecer una provocacin, el personaje Robert Capa fue inventado por l y por Gerda Taro, para aumentar el precio de venta de las fotos de un hngaro exiliado en Pars, nro Friedmann. sta es una de las certidumbres que vislumbramos al acercarnos a su biografa y el rasgo principal que determinara su obra. Desde que la foto en la que se vea a un soldado caer por el impacto de una supuesta bala, se publicara por primera vez en la revista ilustrada francesa Vu, el 23 de septiembre de1936, transcurri poco tiempo para que sta deviniera en el smbolo de la Guerra Civil Espaola y del sufrimiento en cualquier guerra. Quizs por stas, y otras muchas razones, los anlisis que sobre esta fotografa -pocos, dispersos y sucintos se han escrito; no parecen suficientes para alcanzar a deconstruir y conocer de una forma rigurosa y cientfica la instantnea.

Sin arriesgar en la comparacin, podemos afirmar que el Guernica de Picasso es a la pintura lo que es el miliciano muerto de Robert Capa es a la fotografa. Son obras hermanas, coincidentes en la poca y en otros muchos aspectos. Las dos creaciones conforman los iconos ms simblicos y reproducidos de la Guerra Civil Espaola fuera y dentro de nuestras fronteras; pero inexplicablemente ambas representaciones se alejan del todo al todo en cuanto a un estudio riguroso y fundamentado se refiere. Evidentemente, la pintura supera sin discusin a la fotografa en este apartado. Ante el lacerante vaco terico que ofrece el estudio de la fotografa como disciplina informativa en prensa y publicaciones, consideramos que la imagen fija merece mayores esfuerzos y horas de investigacin en cuanto a su valor comunicativo y de influencia en la construccin diaria de realidad. El trabajo fotogrfico de Robert Capa ha dejado huella en el fotoperiodismo moderno y en la comunicacin con imgenes que hoy disfrutamos. En el presente anlisis pretendemos contextualizar las certidumbres sobre su obra encontradas en la bibliografa y plantear un estado de la cuestin vlido que nos sirva como punto de partida para una posterior monografa de investiga47

tiendo un ligero desenfoque en cuestiones prioritarias sobre la fotografa del miliciano muerto. Puesta en escena o no, una fotografa genial. Existe prueba negativa o copias originales? Dnde podemos encontrar las fotografas tomadas por l aquel da de septiembre en Cerro Muriano?

Aunque los fotgrafos coetneos a Capa ya le consideraban en su da como el mejor fotgrafo de guerra de todos los tiempos, sigue exis-

cin sobre la fotografa El miliciano muerto. Para ello, ensayamos en la presente comunicacin una visin compiladora de la obra capaiana y de su fotografa ms universal, al tiempo que mostramos conclusiones justificadas sobre su fotografa intentando construir as parafraseando el ttulo de la obra de Walter Benjamn una Pequea historia de la fotografa(1): El miliciano muerto. 2. Contexto y antecedentes histricos

Cuando Capa llega a Espaa el 5 de agosto de 1936 lleva consigo una cmara Leica de 35mm y una Rolleiflex que daba vistas en un formato 6 x 6, aunque esta ltima fue utilizada principalmente por su novia Gerda Taro, tambin fotgrafa. El da de su partida hacia Espaa consigui comprar una Leica a plazos. Para realizar el ltimo pago tuvo que hacer fotos desde Pars para el diario pro-nazi Berliner Illustrierte Zeitung.

3. Contexto fotoperiodstico y tcnico

Nos situamos en los inicios de la Guerra Civil Espaola. Las tropas insurgentes dominaban la ciudad de Crdoba. Entre el 5 y 6 septiembre se desarroll el Combate de Cerro Muriano(2) a escasos 10 kilmetros de la ciudad en la que los republicanos defendan su posicin contra los ataques de la Columna Varela. Los milicianos de Alcoy, situados en la loma de las Malagueas, intervinieron de lleno en la lucha. Taino, el presunto miliciano muerto protagonista de la fotografa de Capa, fue abatido, segn los historiadores, mientras defenda una batera de artillera. Los milicianos mantuvieron sus posiciones ese fin de semana. Capa lleg un mes antes a Barcelona junto a otros corresponsales. Viaj por diferentes zonas de Espaa en un coche de prensa oficial republicana hasta llegar a Toledo. Desde all se desplaz hasta la poblacin de Cerro Muriano para fotografiar una presunta ofensiva prevista por el bando republicano sobre la ciudad de Crdoba. Nunca lleg a producirse.

Recorrer cronolgicamente las fotografas de Robert Capa supone viajar desde los inicios de la Guerra Civil hasta los estertores de la contienda. De los fotoperiodistas que llegaron a Espaa para cubrir el conflicto es Capa, sin duda, el que presenta la obra ms homognea y rica. En su trabajo fotogrfico sobre el conflicto demuestra con suficiencia cierta habilidad para estar en el lugar adecuado y en el momento preciso. Curiosamente, capt escenas emblemticas para este conflicto sin estar presente en acontecimientos cumbre de la Guerra, como fue el bombardeo de Guernica.

Despus de 1930 las cmaras Leica fueron equipadas con objetivos intercambiables de las marcas Anastigmat, Elmax o Elmar. ste ltimo es el que llevaba la cmara de Capa en Espaa y el que utiliz para anestesiar la escena Muerte de un miliciano.
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La aparicin del primer modelo de la cmara Leica en 1925 desarrollada por los ingenieros alemanes de la casa Leitz y de paso universal, instal a la fotografa frente a una nueva dimensin en la que evolucionar y desarrollarse. Esta cmara ligera y manejable pronto aparc los antiguos aparatos de gran formato. La Leica, al igual que su homloga Ermanox, estaban equipadas con lentes luminosas y cargadas con pelculas ms sensibles que permitan fotografiar sin trpode incluso en espacios cerrados.

En la Primera Guerra Mundial, no tan lejana en la poca, la cmara habitual era la Graflex mediana, con un fuelle y placas de cuatro a cinco pulgadas. Adems de resultar muy llamativa, impeda prcticamente obtener fotos espontneas, era muy pesada y dificultaba el margen de maniobra del fotgrafo en situaciones de peligro. Por el contrario, la Leica de 35mm que utiliz Capa era discreta y le permita la mxima movilidad(3).

Cuando la fotografa El miliciano muerto se public por primera vez, en la revista francesa Vu, los lectores quedaron impactados. Nunca haban visto nada parecido hasta entonces. Las anteriores fotos de guerra haban sido necesariamente estticas cmaras de placas sobre trpode y tomadas a distancia de la accin.

Existe un claro desequilibrio en el estilo, el nmero y la calidad de fotgrafos dedicados al reportaje para el bando franquista y el republicano, siendo este ltimo ms prolfico e interesante fotogrficamente. El ms destacado en el bando nacional sera Jaln ngel, especialista en retratar a los militares rebeldes. De los venidos de fuera podra destacarse a Albert-Louis Deschamps. Los fotgrafos nacionales se mantuvieron al margen de nuevos estilos y de cualquier experimentacin que las nuevas posibilidades tcnicas ofrecan. Estaban centrados en la funcin testimonial y utilizaban la fotografa como registro.

4. Los fotgrafos en la Guerra Civil espaola

Por otra parte, la Guerra Civil concentr a muchos fotgrafos extranjeros que vean en Espaa un escenario apasionante para sacar buenas imgenes. Entre otros fotografiaron Gerda Taro novia de Robert Capa que muri durante el conflicto Kati Horna, David Seymour Chim, Walter Reuter, etc; y por supuesto el propio Robert Capa. 5. Un fotografa para una secuencia

Muy distinta es la aportacin del fotoperiodismo comprometido con la causa republicana. Al socaire de su departamento de propaganda encontramos fotgrafos espaoles con un nuevo espritu enfocado hacia el reportaje favorecidos por la expansin de las revistas ilustradas y alejados del estilo pictorialista imperante en pocas anteriores. Aqu encontramos, por ejemplo, a los Hermanos Mayo, a Agustn Centelles el Capa espaol quien fue el primero en utilizar la revolucionaria Leica en Barcelona. Tambin pertenecen a este grupo otros como Albero, Segovia, Alfonso o Santos Yubero (4).

Hoy en da continan apareciendo fotos tomadas por Capa ese mismo da y que podran ayudar a reconstruir una secuencia casi cinematogrfica. Aqu presentamos las fotografas en el mismo orden en que las encontramos expuestas en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa(6), de Madrid. Como ya hemos sealado, hay ms posibilidades y ms fotos que estn apareciendo, pero son obviadas por las fuentes oficiales. La fotografa El miliciano muerto (Figura 4) muestra el momento del desplome de un soldado ante el impacto de una supuesta bala enemiga. Este instante fugaz queda detenido en el preciso momento en que el miliciano, con los pies sobre el terreno inclinado de una pequea colina aparentemente un campo de cereal y sus largas piernas en escorzo, se desprende de su fusil. Los brazos en cruz recuerda a las pinturas de la crucifixin de Cristo con la camisa arremangada y las tpicas espardenyes de huertano. Su cabeza tocada con el gorro isabelino oficial. La borla de ste fue confundida por estudiosos de la fotografa como una parte del cuero cabelludo desprendido por el impacto de una bala. El protagonista tiene los ojos cerrados y su
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El ejemplo ms significativo lo encontramos en la revista francesa Vu que public la fotografa del miliciano fue la primera en hacerlo justo encima de otra en la que vemos un hombre que cae a su vez exactamente en el mismo lugar. Aunque algunos autores han afirmado que las dos fotos retratan al mismo individuo, tras un ligero anlisis, no hay duda de que son dos hombres distintos. Es obvio que Capa estaba muy cerca del suelo y que apunt con la cmara hacia arriba cuando capto la imagen (...) permaneci en esta posicin relativamente segura al menos el tiempo suficiente como para fotografiar la cada del otro hombre.(5)

lado por Capa no podemos hablar de un nmero concreto pues vara segn las fuentes fueron publicadas junto a la fotografa del miliciano abatido en diferentes revistas ilustradas y peridicos de todo el mundo.

6. Descripcin de la escena

La imagen Muerte de un miliciano pertenece a una secuencia que muestra otras tomas donde el miliciano en cuestin aparece con un papel protagonista entre un grupo de soldados saltando un barranco, apostados en posicin de disparo, etc. Algunas de estas fotografas anteriores o posteriores al momento cumbre conge-

rostro difuminado ofrece una expresin serena enmarcada sobre un paisaje rural en el que podemos apreciar hasta dos cadenas montaosas. Como ya apuntamos anteriormente Robert Capa utiliz una cmara Leica de 35mm en sus reportajes de la Guerra Civil. Estamos casi seguros, al estudiar los modelos y su comercializacin, que el fotgrafo contaba con un Leica III (G) la ms avanzada de la poca de objetivos intercambiables. La pelcula ms utilizada por los fotoperiodistas de aquella dcada fue la Kodak Tri-X de sensibilidad 100 ASA. 7. Datos tcnicos de la toma

El miliciano aparece movido en la toma, por lo que podemos colegir que la velocidad de obturacin de su cmara no era mayor de 1/60 de segundo. Pudiendo incluso ser en un da tan soleado de 1/30 de segundo.

Al parecer muchos de los negativos de la secuencia no existen, como tampoco hay un negativo o copia original de la verdadera fotografa. A su regreso a Francia Capa explic que los carretes de ese da no los revel l, sino que los envi junto a otros muchos a Pars (8).

En ocasiones se ha dicho que las fotografas que conforman la secuencia fueron capturadas con una cmara de cine y que a posteriori se seleccionaron estos fotogramas. Esta especulacin queda desdibujada al descubrir que Capa no utiliz la cmara de cine Eyemo hasta la primavera de 1937(7).

sera menos notable.

Al utilizar un objetivo Elmar de 50mm o 35mm, no poda estar a ms de diez pasos del miliciano para lograr este encuadre del protagonista. Entendemos pues, despus de situarnos en el lugar de la escena y ensayar con distintos objetivos, que el encuadre resultaba ms ajustado a la copia con el objetivo de 50mm, pero no descartamos la posibilidad de que fuera tomada con un 35mm.

Sin embargo, Jaume Miravitlles, presidente del Comissariat de propaganda de la Generalitat de Catalunya, asegura que los revel en los laboratorios del Comissariat en Barcelona: ...vino a ensermela, literalmente fascinado y sorprendido por una escena hasta entonces indita en la historia de la fotografa (9). Dejemos aqu las dudas y centrmonos en las certidumbres. 8. El miliciano muerto ante los ojos del mundo

Debi realizar un ligero barrido o un movimiento de la cmara durante el disparo ya que, aunque el miliciano tiene foco en su pierna izquierda, el suelo aparece movido, pero no desenfocado. Esto es ms evidente en la parte derecha de la escena. Esta caracterstica es un rasgo del estilo fotogrfico propio de Capa y que podemos reconocer en muchas otras imgenes. Despus del estudio tcnico realizado en el lugar de los hechos y del anlisis de la copia, concluimos que utiliz un diafragma de apertura media, entre f: 8 y f: 16. Por ejemplo, existe una amplia profundidad de campo en la toma. Con un diafragma muy abierto la fotografa hubiera perdido toda su profundidad y cerrndolo en demasa el efecto borroso que presenta la escena

La revista britnica Picture Post public el 3 de diciembre de 1938 un reportaje de la obra de Capa en Espaa incluyendo elogiosos eptetos hacia el trabajo de Capa y su persona. Simplemente las mejores fotos de accin en la primera lnea del frente sacadas jams (...) a Robert Capa le gusta trabajar en Espaa ms que en ninguna otra parte del mundo. Es un demcrata apasionado y vive por la fotografa (10) .

Enumeramos aqu las primeras revistas ilustradas que publicaron un reportaje fotogrfico en el que se inclua la foto: El miliciano muerto, con sus fechas correspondientes: Vu (p.1106-7, 23 septiembre 1936), Regards (p.6-7 y portada, 24 septiembre 1936), Life (p.19, 12 de julio 1937) y Ce Soir (Circa. 18 de julio de 1937).

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El International Center of Photography de Nueva York, aglutina el mayor volumen, aproximadamente 70.000 fotografas entre negativos, contactos y copias que constituyen el mayor legado de Capa. La institucin fue fundada por Cornell Capa. Una seleccin de 937 imgenes 205 del conflicto espaol forman una edicin estrictamente limitada de tres series. De stas, dos ya han sido adjudicadas. La primera fue donada al Tokio Fuji Art Museum, en Japn. Otra edicin al International Center of Photography de Nueva York. La tercera se destinar a un museo europeo.

Sera esencial detallar y describir los bancos de imgenes o archivos donde poder acudir para realizar un exhaustivo anlisis y tomar conciencia de la obra de Robert Capa en su conjunto. Acudir a las fuentes grficas existentes sera requisito primordial en el estudio de cualquier obra fotogrfica. A continuacin enunciamos las principales fuentes y una somera descripcin de los fondos fotogrficos entre los que se reparte el trabajo de Capa.

9. Fuentes musesticas y fondos fotogrficos

Anexo fotogrfico propuesto por el autor

Figura 1

En la dcada de los 80, Carlos Serrano, especialista en la obra de Capa, descubre ocho cuadernos con dos mil quinientos contactos del legendario fotoperiodista, de Gerda Taro y David Seymour Chim, en los Archivos Nacionales de Pars (11) . 10. Un estilo fotogrfico propio

El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia de Madrid alberga las 205 copias positivadas en 40 x 50 pertenecientes a la Guerra Civil espaola y entre las que se incluye El miliciano muerto.

Figura 2

Figura 3

Capa fotografa principalmente personas de todas las edades, de distinto gnero y de un nivel socioeconmico bajo. Estos protagonistas representan al pueblo que tanto en ciudades como en el campo muestran, normalmente, vestimentas pobres y sucias. Vemos rostros desesperados y tristes con ojos asustados. Los personajes representan la realidad vivida por el pueblo espaol y tamizados por la visin personal de Capa.

Figura 4
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El fotgrafo capta sobre todo el lado humano de la guerra: la esperanza, el desconsuelo, un miliciano que cae, la mirada perdida de una madre con su hija, etc. Otros temas recurrentes en la obra de Capa son la incorporacin de las milicianas a la contienda y las Brigadas Internacionales.

cartel de propaganda.

La fotografa El miliciano muerto es un claro ejemplo de este recurso de estilo. Capa presenta un hombre sin rostro, un individuo sin identidad que en su indeterminacin simboliza el horror de la guerra en general al igual que ocurre con el gran cuadro de Goya de los Fusilamientos del 3 de mayo o con el Guernica de Picasso y sin ningn tipo de personalizacin, sin ancdota. Esto ha permitido que veamos esta foto publicada en diferentes fechas. La figura del miliciano se utiliz, por ejemplo, en diferentes conflictos como

Utiliz cierto efecto borroso en sus fotos como recurso expresivo. Es paradjico que uno de los libros de Robert Capa, una biografa inteligentemente ficcionada, llevara como ttulo: Ligeramente desenfocado (12) . Con este recurso consigui aportar un resultado dinmico a sus fotografas a la vez que ganaban en intensidad dramtica. La nitidez de la imagen haba sido hasta ese momento una obsesin para los fotgrafos de guerra y dems fotoperiodistas.

Capa realiz reportajes que poda vender con relativa facilidad. Elaboraba reportajes con una estructura centrpeta. Unas imgenes emblemticasmuchas de ellas son primeros planos que an forman parte nuestro inconsciente colectivo actuaban como centro del resto de fotografas satlite que las complementaban y enriquecan. De esta forma, vemos como la fotografa de El miliciano muerto funciona como columna vertebral de varios reportajes.

La mayora de sus fotos son rostros en primeros planos o personajes en plano americano. Al fotografiar con el objetivo de 50mm y tambin con el angular de 35 mm no poda estar alejado a menos de diez pasos de lo que quera fotografiar. El mejor ejemplo es la foto del miliciano abatido. De ah su clebre aforismo: Si la foto no es lo suficientemente buena es porque no te has acercado lo suficiente.

Con la guerra de Espaa nace la comunicacin visual de los acontecimientos (13) . Con las fotografas del conflicto nace una realidad paralela a la realidad: la comunicacin visual de masas. A partir de ese momento el mundo vive y sufre, disfruta, combate y muere en pblico.

11. Apunte final y conclusiones

Con Capa comienza la eclosin de fotgrafo-autor que firma sus reportajes. Nace la autora y la responsabilidad individual. Sin embargo muchos viven camuflados detrs de una agencia fotogrfica, aunque continan existiendo en la actualidad fotoperiodistas con una mirada comprometida, como por ejemplo, Raymond Depardon, James Natchwey o Javier Bauluz primer Pulitzer espao, por citar tres ejemplos reconocidos. Por ltimo, con la fotografa El miliciano muerto, nace Robert Capa, posiblemente el mejor fotoperiodista de la historia, y muere nro Friedmann tambin llamado Andr , un hngaro emigrante que no consegua sino sobrevivir mal vendiendo sus fotografas. Adems, esta imagen supone el disparo fotogrfico que marca el inicio del fotoperiodismo moderno, tal y cmo hoy lo conocemos. Notas del autor

1 Benjamin, Walter, Pequea historia de la fotografa, en Discursos interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1973. 2 Moreno Gmez, Francisco, La guerra civil en Crdoba: 1936-1939, editorial Alpuerto, Madrid, 1986, p. 411 y sig. 3 Capa: Cara a cara, Fotografas de Robert Capa sobre la Guerra Civil espaola, Centro de Arte Reina Sofia, 1999, p. 32. 4 Sougez, Marie-Loup, Abert-Louis Deschamps. Fotgrafo en la Guerra Civil Espaola, Junta de Castilla y Len, Salamanca, 2003, p.10. 5 Capa: Cara a cara, Op. Cit, p.31. 6 Ver anexo fotogrfico (Secuencia. Fig. de 1 a 4). 7 Kershaw, Alex, Sangre y Champn, la vida y la poca de Robert Capa, Debate, Barcelona, 2003, p. 87. 8 Ibidem, p. 73. 9 Bienal de Venecia, Fotografa e informacin de guerra. Espaa 1936-1939, Gustavo Gili, Barcelona, 1977, p. 10. 10 En la revista ilustrada londinense Picture Post, 3
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de diciembre de 1938. 11 Op. Cit, Sougez, Marie-Loup, p. 24. 12 Citado en Serrano, Carlos, Robert Capa. Cuadernos de la guerra en Espaa 1936-1939, Valencia, 1987, p. 27. 13 Colombo, Furio, ltimas noticias sobre el periodismo, Anagrama, Barcelona, 1997, p.146.

BENJAMIN, Walter, Pequea historia de la fotografa, en Discursos interrumpidos I, Madrid, Taurus. BORKENAU, Franz, El reidero espaol, Pennsula, Barcelona, 1997 (1 edicin de 1937) BROTHERS, Caroline, War and Photography, A Cultural History, Routledge, Londres, 1997. BROTNS JORD, Mario, Retazos de una poca de inquietudes, Alcoy, 1995. COLOMBO, Furio, ltimas noticias sobre el periodismo, Anagrama, Barcelona, 1997. JEUDY, Patrick, Entre el amor y la Guerra, Documental emitido por Canal+ en mayo 2004. KERSHAW, Alex, Sangre y Champn, la vida y la poca de Robert Capa, Debate, Barcelona, 2003. LEDO, Margarita, Documentalismo fotogrfico, Ctedra, Madrid, 1998. MARTINE, Joly, La imagen fija, La marca, Buenos Aires, 2003. MORENO GMEZ, Francisco, La guerra civil en Crdoba: 1936-1939, editorial Alpuerto, Madrid, 1986 SOUGEZ, Marie-Loup, Abert-Louis Deschamps. Fotgrafo en la Guerra Civil espaola, Junta de Castilla y Len, Salamanca, 2003. SOUSA, Jorge Pedro, Historia crtica del fotoperiodismo occidental, Comunicacin Social Ediciones y Publicaciones, 2003. VV.AA, Fotografa e informacin de guerra. Espaa 1936-1939, Bienal de Venecia, Gustavo Gili, Barcelona, 1977. VV.AA, Fotografas de Robert Capa sobre la Guerra Civil espaola, Capa: cara a cara, Aperture, Madrid, Centro de Arte Reina Sofia, 1999. WHELAN, Richard, Robert Capa. La biografa, Aldeasa, Madrid, 2003. ARCHIVO NACIONAL DE LA GUERRA CIVIL, Salamanca, 2004, conversacin con su director, Miguel ngel Jaramillo. Otras fuentes documentales

Bibliografa del autor

Hugo Domnech Fbregat es Licenciado en Ciencias de la Informacin por la Universidad Pontificia de Salamanca. Realiz el trabajo final de carrera Aspectos tericos y ticos de la manipulacin en fotoperiodismo (calificacin sobresaliente). Se doctor en la Universitat Jaume I de Castelln de la Plana. Trabaj como redactor en TVE dentro de los Servicios Informativos y en programas como Estudio Estadio, Liga de Campeones, etc. Tambin colabor como redactor en Diario 16. Present la ponencia Las mentiras de la fotografa dentro de las Jornadas de Imagen organizadas por la Universitat Jaume I. Present la comunicacin El pie de foto explicativo dentro de las Jornadas de Fomento de la investigacin en la UJI. Ha sido jurado en diferentes premios y concursos fotogrficos como Gran Formato, organizado por la misma Universidad. En 2007 fue el codirector del documental La sombra del Iceberg, largo metraje que intenta desmostrar la puesta en escena de la foto del miliciano muerto de Robert Capa. La pelcula se apoya en el texto que presentamos y en un trabajo ms amplio que culmin en su tesis para doctorarse.

El autor

Este texto corresponde a la ponencia del autor en el I Congreso de Teora y Tcnica de los Medios Audiovisuales, realizado por la Universidad Jaume I, en Castelln de la Plana, Espaa, el 13 de octubre de 2004.
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