EL CMIC

REALIZADO POR: Diego Pichizaca Araujo. Cmic: estructura narrativa y descriptiva formada por la secuencia progresiva de pictogramas, en los cuales pueden integrarse elementos de escritura fontica. Pictograma: conjunto de signos icnicos que representan grficamente el objeto y objetos que se tratan de designar.

CDIGO VISUAL: Estudio de la vieta: tamao, forma y contorno. Tamao: la vieta representa un espacio y un tiempo. Estos dos condicionan el tamao y el formato de la vieta. Forma: generalmente cuadrada o rectangular, pero tambin circular, ovalada, etc. A veces no aparece el contorno. Contorno (lnea que delimita el espacio de la vieta): generalmente rectilneo y cerrado. Pero tambin puede ser interrumpida, ondulada, etc. Planos o encuadres: tipos, angulacin y profundidad. Plano o encuadre: forma de componer la imagen en el cmic. Es distribuir armnicamente los elementos significativos en la superficie disponible y en funcin de lo que se desea expresar. Tipos de planos: -Gran plano o plano general lejano -Plano general o plano conjunto -Plano total o entero -Plano americano o tres cuartos -Plano medio -Primer plano -Plano detalle Todos ellos pueden ser matizados por corto y largo Angulacin: encuadre con un determinado punto de vista. -Normal -Alto o picado -Bajo o contrapicado Figuras cinticas: lneas prximas y paralelas, nubecillas detrs que un coche, alguien que corre Tratamiento de la forma y el color. CODIGO GESTUAL: es un modo de expresin, junto con los dilogos. Sobre todo, rostro, brazos y piernas. Pueden ser muchos, entre ellos:

cabellos erizados, cejas altas, ojos muy abiertos, ojos desorbitados, boca sonriente, etc. CDIGO VERBAL: Textos de apoyo (situadas en una tira rectangular alargada en la parte superior de la vieta) o cartuchos (texto ms largo que se sita entre dos vietas). Bocadillos (o globo o ballon): dilogo y pensamiento Conviene distinguir la silueta o continente y los signos que alberga contenido. Silueta: circular, ovalada, rectangular, cuadrada, poligonal, oblonga, dientes de sierra, etc. Signos: delta invertida o rabo: indica el emisor fontico. Puede ser un bocadillo colectivo. Las bolitas o nubes indican pensamientos. Textos de bocadillo: -Tamao de la letra (gritos o voz baja) -Signos de otros alfabetos: indican la nacionalidad -Sonidos inarticulados (Ay!, Oh!, Huy!...) para expresar estados de nimo o sensaciones. Ideogramas y metforas visualizadas: son transposiciones de enunciados verbales a imgenes. -Tacos o palabrotas sustituidas por sapos, culebras, calaveras, rayos -Bombilla: idea luminosa -Estrellas -Signos de interrogacin (confusin) y exclamacin (sorpresa o admiracin). - Onomatopeyas: son fonemas con valor grfico que sugieren acsticamente al lector el ruido de una accin o un animal. Son el sonido del cmic. LA VIETA .LAS VIETAS son cada una de las imagenes con o sin texto que sucesivamente nos va contado una historia, en general vienen delimitadas por lineas que en el argot se denominan PALOS. MACROVIETA es el nombre que recibe una vieta cuando toda una historia se desarrolla dentro de ella. Cada vieta se presenta con un tipo de plano :

PLANO GENERAL

Ofrece un paisaje o ambiente ya sea interior o exterior.

PLANO ENTERO

Aparece la figura humana de los pies a la cabeza.

Aparece la figura PLANO humana de AMERICANO las rodillas hacia arriba.

PLANO MEDIO

Aparece la figura humana de la cintura a la cabeza.

PRIMER PLANO

Aparece la figura humana de los hombros hacia arriba.

PLANO DE DETALLE

Concreccin de un aspecto determinado de objeto o persona.

CARACTERSTICA DEL CMIC EN EL ECUADOR.

En nuestro pas, el Comic empez a tomar fuerza en los ltimos aos del siglo pasado, a continuacin, un recorrido por la historia de las historietas producidas en el Ecuador. En el ao de 1989 Marcelo Ferder {NPI}, Javier Bonilla {BONIL}, Juan Lorenzo Barragn {AZUCA} y Hugo Hidrovo {ELUGO} lanzan en la galera Pomaire el nmero uno de Secreciones del Mojigato; con un tiraje de1000 ejemplares, seleccin de historieta negra ecuatoriana recogiendo una serie de trabajos algo inmaduros pero a la vez bastante atrevidos para ese momento. Entre 1989 y1990, al mando de Eduardo Villacs {el Bicho}, en una accin al pleno estilo de un buen Okupa, se toman las pginas centrales de la recordada revista de rock Traffic, dnde populariza al editor Dock Tirres y las aventuras de la T mutante. En estas historias ricas en humor y desarrollo de personajes se exhibe la sagacidad de Villacs en la elaboracin de guiones y creacin de personajes delirantes.

Para el ao de1991 Eduardo Villacs capitanea un taller de experimentacin de las artes secuenciales, junto a Edgar Castellanos {Mam Vud} y Wilo, creando el primer proyecto serio y altamente elaborado llamado (TIMO), siglas del Transinfinit International Metafisic Organization, un compendio de obras que siendo escritas y dibujadas por diversos autores interactuaban y compartan mundos paralelos y cordones umbilicales. Esta obra no pudo llegar al papel por lo denso del material y el miedo de los editores a la

censura por el calibre de los contenidos. J.D. Santibez emprende empresa desde Guayaquil creando una serie de tres nmeros de Ficcionica, en 1992, teniendo una aceptable respuesta del pblico lector del puerto y de buscadores de cmics del resto del pas, una historia ambientada en el puerto de Guayaquil en un futuro cercano, historias bastante llenas de adrenalina y suspenso al mejor estilo guayaco. BONIL, Javier Bonilla para 1993, luego de una importante trayectoria en diferentes medios de informacin como caricaturista poltico, desenvaina su primer libro de cmics Privatofalia, una obra crtica acerca del proceso de privatizacin que sufren los pases en vas de desarrollo.

Para el ao de 1995 luego del problema con el vecino pas del Per, Wilo presenta un proyecto editorial a un diario nacional para la publicacin de una serie de cmics sobre el absurdo de la guerra y es obviamente rechazado por los medios en esos momentos. Tras luchar continuamente durante un ao, con unos cuantos ahorros y el apoyo de la Casa de la Cultura ncleo Tungurahua, consigue lanzar su primer libro de cmics, en septiembre del 96, LA LINEA, bestiario de una guerra una obra donde recoge caricaturas, cmics y grafittis que nacieron en momentos de guerra. A fines de 1997, entra en la palestra de los cmics EL WEBO, por iniciativa de Alfredo Chvez {Tancre} y Wilo, la primera revista virtual de arte secuencial ecuatoriana, con el firme propsito de registrar en una memoria todos los movimientos que se perciben a nivel nacional y exponer las nuevas obras de la historieta ecuatoriana. En Marzo de 1998 aparece el primer nmero de la revista XOX editada por ADN Montalvo, Carlos Snchez Montoya, Jorge Gmez y Catalina Ayala en un intento vlido por promover la tira en el medio. De aqu podemos afirmar que las caractersticas del cmic ecuatoriano, est ligado estrechamente con las vivencias personales del pas, narrando sucesos coloquiales, y expresiones propias de nuestra cultura nacional.