PROFESORADO ELEMENTAL

CARPETA A Danza Flamenca La Guitarra y el Baile Danza Estilizada Accesorios de trajes Espaoles Terminologa Argumentos

DANZAS FLAMENCAS
Las danzas flamencas pertenecen a la Regin Andaluza y son: TANGO: baile de hombre solo, con mucho zapateo para lucirse. TANGUILLOS: baile de mujer muy gracioso, con movimientos de cadera y hombros. BULERIAS: una de las danzas ms populares que nunca que nunca falta en las romeras andaluzas, donde el interprete demuestra la agilidad y claridad en el zapateo, como el nervio y la pasin que se desenvuelve en la ejecucin. FANDANGO: sus orgenes se a la antigua Canaria, se baila en el siglo XVIII su ritmo es de una belleza muy singular, y se baila a base de zapateo no demasiado extravagante, tratando de no levantar los pies mucho del suelo. FANDANGUILLO: danza tpica de Almera, en su iniciacin es lenta y elegante, terminando en fuerte taconeo. VERDIALES: es un ritmo alegre y saltarn, se baila con zapatos a base de pasos glizados y escobillas. MALAGUEAS: oriundo de Mlaga, al igual que las sevillanas, se compone de tres coplas, y sus pasos son sevillanas y saltado con escobilla al aire. ALEGRIAS: danza tpica de Cdiz, la mujer lo baila con bata de cola, es una danza elegante con mucho movimiento de brazos, dejando al intrprete su libre coregrafa. PETENERAS: baile de mujer, en su origen se bailaba en lugares dudosos y es similar a las alegras. SEGUIRIYAS: es una danza muy temperamental, se puede acompaar con castauelas y tiene muchos tiempos rpidos y lentos con mucho zapateado. CARACOLES: es una danza muy sencilla, donde no abunda demasiado el zapateado. ZAPATEADO: baile de hombres, como su nombre lo indica a base de zapateado. SERRANAS: se interpretaba en la recoleccin de aceitunas, son alegras al canto de la serrana. TIENTOS: su msica es lenta, donde resalta el canto del cantaor y el bailarn penetra en la msica haciendo pasos no premeditados. PICONEROS: se baila mucho en Jerez, y tiene los ritmos de las buleras, se puede acompaar con castauelas.

GRANADINA: es una danza que se baila en reuniones familiares, es seorial y vivaz. Es una combinacin de alegras y malagueas. GARROTN: su nombre proviene de garrote y se destaca el movimiento de las manos. CAA: se acompaa de canto y su ritmo es muy alegre. POLO: baile de hombres con mucho zapateo y movimientos de brazos. PITOS: el genuino baile flamenco no usa castauelas, solo pitos, tacones y palmas. El pitofchasquear rtmico de los dedos), es sinnimo andaluz de castaeta; representando el taconeo rtmico; una af irmacin de la energa y carcter concntrico de estos bailes.

La Guitarra Y El Baile
La primera es el marco natural, aunque no indispensable, de los cantes. La figura ms significativa fue el maestro Patinio, del siglo XIX, clebre por sus toques cortos. Tambin se destacan otros nombres de ese corazn mal herido que es la guitarra. En cuanto a los bailes, pueden ser ms modernos que sus correspondiente cantes. Pero no bastante, es en la danza flamenca donde superviven la mayor cantidad de elementos del folklore gaditano-romano. Algunas figuras del baile jondo: Miracielos, Pastora Imperio, Tosa Duran, Paco laberinto, El Chino, El Estampo, etc., y otras figuras mayores y no andaluzas, Antonio de Bilbao, Antonio Merc, La Argentinita, Marienma, Carmen Amaya, etc.

DANZA ESTILIZADA

Para m la danza estilizada espaola es la libre composicin de pasos y de coreografa, basados en bailes populares en el flamenco y en la Escuela Bolera. La composicin de estas danzas si se hace sabiamente, con sensibilidad musical y con un conocimiento profundo de las tres formas bsicas del baile e spaol, esto es LA ESCUELA BOLERA, la ESCEULA FLAMENCA Y LOS BAILES REGIONALES, constituye la cuarta forma, puede ser la ms alta manifestacin espaol. La danza estilizada hja sido entre todas las formas espaolas la primera en abrir caminos y en conquistar los publico ms exigentes, argentina. Esta gran bailarina consigui que el baile espaol dejase de ser considerado como un arte extico, pintoresco y superficial. Para bailar la msica de Falla, hay que componer una llevada de la mano de Antonia Merce, La artstica del baile

coreografa basada en la tcnica universal de la danza. Puede hacerse danza espaola, pero danza culta, igual que Falla compuso msica espaolsima pero msica culta. En ese

paralelismo debemos fijar nuestra atencin para comprender bien lo que es la danza estilizada. Por grande que hubiera sido el talento y el espaolismo Falla jams hubiera trascendido de fronteras para all sino hubiera dominado la tcnica universal de la msica, sino hubiera sabido expresarse en el lenguaje musical de los grandes maestros del momento y si no hubiera conocido a fondo las races populares de Espaa. Igualmente, Antonia Merc no hubiera sido la gran argentina sino hubiera posedo una base tcnica considerable, una gran extensin de conocimientos de baile, una fina sensibilidad, y una cultura artstica muy completa, que le permitieron realizar excepcionales corogrficos sobre la msica de los grandes maestros espaoles. En las danzas estilizadas, es de capital importancia la fidelidad a la msica sobre la El que se crea la coreografa. toda modificarse sonido que por conveniencia los su de coregrafo, est

obligado a respetar esa msica en intencin, extensin, efecto movimiento y matices. Jams debe determinado (zapateo, coreogrfico. Como tampoco debe estorbar nunca a la msica el produzcan bailes castauelas, palmas...) y mucho menos taparla, ahogarla.

El abuso del ruido en el baile es gravsimo en las danzas estilizadas. El ruido que se produzca en escena deber estar dosificado de forma que acompaen a la msica fundindose cpn ella, nunca imponindose. La creacin coreogrfica estilizada debe hacerse con aportaciones tcnicas y estilsticas que pongan de relieve el arte, la imaginacin y la musicalidad del coregrafo. Los paladines de esta forma de danza fueron La Argentina, LA argentinita y Vicente Escudero. Para realizar una danza culta, absolutamente necesaria una preparacin carcter al tcnica ser universal. Es por menester bailarines desterrar profesionales definitivamente la idea de que el baile, folklrico pierde su interpretado educados en las disciplinas acadmicas. . Habr ballet espaol cuando sepamos expresar la danza con lenguaje universal, pero con nuestro acento, a nuestro aire. Falla, Albeniz, Turina, etc., nos han marcado el camino. Su msica es msica universal, pero con nuestro acento. ,mientras no se obtengan esos conocimientos no se es un bailarn espaol completo, y ah esta la dificultad. Hay que asimilar varias maneras de bailar, dar a cada una su tcnica, su carcter, su aire. no basta con saber alguna de nuestras ricas formas, porque faltara algo cuando se baile lo espaol. Por ejemplo si se ha adquirido la base acadmica ( el clsico), y la Escuela Bolera

no es suficiente, faltara el temperamento y el aire espaolsimo del flamenco. Si solo se estudia la base acadmica y el

flamenco, faltara a la bailarina la femineidad que se ha ido perdiendo en el flamenco. La mayora de las bailaoras, ha olvidado el garbo femenino. Hoy paren ms bien mujeres fatales o malhumoradas, y hasta sus gestos y zapateados son un tanto masculinos. ES decir, que al faltar al escuela bolera, no se habr adquirido la gracia, el estilo, los bellos braceos. En cuanto al folklore como es de toda Espaa, se precisa conocer todas las formas para a cada una su carcter. Por lo que atae a la estilizacin, adems de la base universal ser necesario, saber de todas las races que se han de estilizar. Otro concepto distinto que me interesa aclarar es lo que se ha venido llamando danza espaola sin los condicionantes de lo que significa la danza espaola estilizada, fantasas es decir, danza clsica, o contempornea con un atisbo de espaolismo, sea por su msica espaola , sea por el atuendo. Esto nunca puede ser danza espaola, sino una fantasa sobre la danza espaola porque abordar lo superficial de nuestra danza con un conocimiento solo parcial de ella es crear una fantasa.
MARIEMMA Mis caminos a travs de la danza Madrid, Fundacin Autor 1997

LA DANZA ESTILIZADA Partiendo de la premisa de el el Ballet Clsico es la base para conseguir la perfeccin esttica del estilo, pasemos a definir que podemos estilizada. Estilizar o estilizacin es algo asi como una depuracin que aplicada a la danza espaola supone la libre composicin de coreografas, que ha de hacerse sabiamente con sensibilidad musical y un conocimiento profundo de las otras especialidades del estilo espaol. Danza regional Danza de la escuela bolera y danza flamenca cuyo conjunto constituye la danza espaola. Su aplicacin o coordinacin coreogrfica es lo que recibe el nombre de danza estilizada espaola. Pueden darse numerosos ejemplos basados en estilizaciones de la escuela bolera el flamenco y la danza regional y sobre estos pilares, la danza culta estilizada se convierte en un mundo renovador del arte. Formas, modo, interpretacin, todo se estiliza, se eleva y se universaliza. entender por Danza

Para ello hay que valerse de los conocimientos de la informacin del espritu creativo y hasta de la vida misma y a su vez el sentimiento deber ser capaz de comunicar como se inicia, se consigue y se vive una obra corogrfica ayudado por la tcnica.
Rocio Espada La danza Espaola, su aprendizaje y conservacin Ministerio de Educacin y Cultura (INAEM) 1997

ACCESORIOS DE LOS TRAJES ESPAOLES

JOYAS Y ADORNOS: Collaradas de patenas, pendientes de cadenas con eslabones de filigrana, usadas por las maragatas, leonesas y segovianas. Largos rosarios que, puestos al cuello, llegan hasta cerca de las rodillas, tenninando en relicario. Conchas con la imagen de Santiago engarzadas en plata d los maestros concheiros de Compostela. Cruces de Caravaca. Botones salamantinos de filigrana y oro y plata cuadrados de y aros y leoneses. cristal de plata. valencianas, hebillas y planos regiones. agrandes, de este metal usados en varias Arrancadas asturianos, gallegos

Collares de cueNtas de pendientes de filigrana Peinetas de metal

de acero de las mangas de las payesas del Ampurdan. Pendientes, collares y prendidos de coral de Asturias. CUBRA CABEZA DE HOMBRES Barretinas, cuyo origen se remonta a la Edad Media. Monteras usadas en casi todas las regiones, monteras serranas de piel de gamo. Monteras, asturianas, gallegas, murcianas y leonesas. Monteras "piconas"principalmente de -Asturias. Sombreros de fieltro de ala ancha de Toledo, Salamanca. Sombreros alicantinos. Bonetes, barretinas y sombreros de tela aceitada de marineros. Diversas boinas vascas y navarras.

Sombreros

de

copa

alta,

de

castor

muy

fuertes,

usados

por

los

valencianos, aragoneses y burgaleses. Pauelos de seda o algodn usados por valencianos y aragoneses, Sombrero de los llamados de calaa o calaes. TOCADOS FEMENINOS Tocas blancas, monteras y sombreros de ala redonda con cintas; albanegas (red)de punto de malla y largas cintas. ' Sombreros de paja con floripones y gran ala, otros de fieltro con bordados y espejos en las copas. Redecillas, mantillas de laberintio, mantillas de tira. Los pauelos de talle, de merino y flores estampadas en amarillo, verde o rojo Los paolillosy paolones de -Andaluca y Madrid.

ROPA INTERIOR Medias de puntos de aguja de a dos o varios colores. Medias de estambre de un solo color, bordadas con lanas de colores, (Murcia, Lagartera.) Medias de solteras, casadas y viudas. Calzas y calcetas. Camisetas llamadas as por ser cortas y mangas bordadas y cabezn labrado que se ponas sobre las camisas. Camisolines de cuello plisados(Valle de Ans) Camisas de hombres con bordados y plegados, como as mismo calzoncillos bordados para el da de bodas. CALZADOS POLAINAS Y BOTINES. Esparteas y abarcas, calzado ms antiguo de Espaa. Alpargatas usadas en Aragn, Catalua y Valencia. Zapatos de piel de cabra, de cordobn o de vaca, sin fuertes suelas de toro, segn ordenaban las pragmticas. Zuecos, galochas, almadreas y zocos.

Zapatos con grandes hebillas y sin tacn, del siglo XVIII. Zapatos de pao y terciopelo bordados en seda y en hilos de oro. Zapatos escotado s de suela labrada, zapatos de tabinete, usados por las majas. Polainas de pao y botines de cuero.

TERMINOLOGA
Abalorios: collares, aros. Abarcas: especie de calzado. Almenas: recortes que se le hacen a ciertas chaquetas que pasan de La cintura por lo general en Castilla. Almilla: camiseta. Alminado: cortado. Alpargata: alpargatas de esparto( Aragn, etc.) Anguarina: Chaqueta para el agua. Arracadas: aretes con adornos colgando. Azabache: mineral negro que se usa para bordar. Barretina: gorro de catalanes. Bragas: pantalones. Bordo: ordinario, rudo. Cafes: capuchn. Calaez: sombrero andaluz. Calces: zapatos. Calceta: media de punto. Calzn: pantaln corto. Calzoncillo: prenda que va debajo del calzn. Camisola: camisa ancha Candelaria: rodete largaterano. Castaa: rodete andaluz. Cofia: red de encaje o tejida para el cabello. Cotillo: especie de red chiquita. Cuevano: cesto grande y espacioso que usan las Santanderinas para llevar a sus hijos. Chupa: parte del vestido con faldilla y mangas ajustadas que cubren el tronco del cuerpo. Chupie: casco con borlas. Dengue: cuello que cubre el talle. Dulzaina: instrumento parecido a la chirimia con notas musicales ms altas. Espardlna: especie de capa que usan los montaeses. Estais: tela ordinaria de lana.

Filigrana: bordado de hilos de oro y plata. Gaita: instrumento musical de oriente (zona norte). Gvido: hermoso, gentil. Guardapi: especie de polainas. Jostras: caracoles, marinos, ostras. Jubn: vestidura que va seida al cuerpo hasta la cintura. Justillo: coselete. Madroo: especie de pompn de lana o ceda, los hay de distintos tamaos. Mantelo: delantal que cubre casi toda la falda. Montera: todo tipo de sombrero. Moo: rodete. Pamela: sombrero de las Islas Canarias. Pandeiro: instrumento de percusin formado por un arco, parche y cascabeles. Pauelo de la libertad, se le da el nombre al pauelo aragons. Peine: peineta chica. Percal: tela gruesa de algodn usada por la mujer. Polaina: prenda de cuero o pao que cubre la pierna. Rameado: floreado grande. Merbosio: especie de rebezo negro. Rebozo: manta para cubrir. Ropaje: saya corta exterior con vuelo. Sardanas: baile cataln popular. Saya: falda. Taln: dcese de la vestimenta que llega hasta los talones. Tamboril: tambor pequeo que suele usarse en las danzas del norte. Toca: que sirve para la cabeza. Trepa: adornos colocados al borde de los vestidos. Zalluelo: pollera del hombre. Zaragtieles: calzn plisado que usan los hombres. Zorizico: cancin y danza vasca.

Argumento EL AMOR BRUJO

Una gitana, madre de la famosa bailarina Pastora Imperio, relat a Gregorio Martnez Sierra, la historia el que a su vez ofreci a Manuel de Falla, como base de su ballet "El Amor Brujo". El compositor estreno esta obra en Madrid en 1915 y la dedic a Imperio quien cant y bail en el papel de Candelas. "El Amor Brujo", especialmente su vigorosa "Danza Ritual del Fuego", es la obra ms popular de este autor; su argumento relata las desventuras y salvacin final de la hermosa gitana Candelas. Esta haba tenido como amante a un gitano cruel y muy celoso, quien muri en una ria por ella, pero la muerte no consigui separarlos, ya que el espectro del gitano segua atormentando a la joven. Candelas por fin consigue enamorarse del apuesto Carmelo, pero siempre que l intentaba besarla, el fantasma apareca. Los jvenes recurren a la hermosa Luca, gitana amiga de Candelas para que sta los ayude, y ella acepta. Cuando se present la ocasin y reaparece el espectro, Luca acapara la atencin mientras que Candelas y Carmelo finalmente consiguen romper el hechizo con el ansiado beso perfecto.

EL SOMBRERO DE TRES PICOS MANUEL DE FALLA

Esta otra obra de ballet es de las ms importes de Falla y se encuentra entre las ms populares. La primera versin se estren en Madrid en el ao 1915, al igual que "El Amor Brujo"; pero su versin definitiva fue estrenada en Londres en 1919 y por la compaa de Ballets Rusos de Sergio Diaglulev con coreografa de Lenides Massine y escenografa de Picasso. El argumento, basado en "La Pcara Molinera" de Alarcn, fue escrito por Gregorio Martnez Sierra. La historia tiene lugar en el siglo XVIII y relata las vicisitudes del Corregidor(quin como smbolo de su investidura usa un sombrero de tres picos), quien trata de cortejar a una bella y coqueta molinera, quien con su esposo y otros aldeanos terminan burlndolo.

CARMEN
G. Bizet (1838-1875) Musica de G. bizet Letra de Mellinac y Halevy sobre la novela Carmen de Merime Cuatro Actos

Don Jos es sargento de un regimiento de Dragones. Carmen es una cigarrera nacida para el amor variado. Todos la cortejan. Y ella, que se ve despreciada por don Jos, se enamora de ste. A consecuencia de una reyerta, es detenida y puesta bajo la custodia de don Jos, al que seduce, consiguiendo que le deje escapar. El sargento es castigado por la fuga. De acuerdo Carmen con unos contrabandistas, excita a don Jos a la rebelda. sta surge casi espontneamente, porque la fatalidad pone al sargento espada en mano frente a un teniente requebrador. Y apenas ha logrado an la coqueta enamorar al sargento, cuando ya se insina su inters por Escamillo, el torero de moda. Don Jos se ha ido con Carmen y los contrabandistas. Esta all en la sierra, a la vista de la frontera. Desde all ve su pueblo, don de vive su madre. Pero su sobresaltado corazn -que ya se resiente de la frialdad de Carmen- no le deja sosiego para pensar en nadie ms que en esta mujer y en los posibles rivales. Para acabar de ponerlo en ascuas se presenta en la serrana Escamillo. Hay un desafo ay un desafo interrumpido por Carmen. Arde en celos don Jos. Con todo, cuando Micaela le trae la noticia de que su madre est agonizando, se marcha, rabioso y amenazador. Ya est Escamillo en el favor. Hay una gran corrida de toros. En los luminosos alrededores de la plaza de la Maestranza, a la misma orilla del Guadalquivir, aparecen Escamillo -que mata aquella tarde- y Carmen. Una amiga dice a sta que entre el pblico est don Jos. Pero -eterno

efecto vital del amor!- Carmen, como est enamorada no tiene miedo. Es ella la que habla, y dice a don Jos que se vaya y la olvide porque quiere a otro. El amante dolorido, exhorta, ruega, se queja, amenaza Todo intil Y Carmen no tiembla ante la muerte que asoma. Para colmar la desesperacin de don Jos, en un movimiento suicida, tira al suelo el anillo que ste le haba regalado, y el sargento apuala a Carmen. Se oye el tumulto que en la plaza produce una buena estocada. Y Carmen cae en el momento en que llega a buscarla el triunfador Escamillo Es ella la que habla, y dice a don Jos que se vaya y la olvide porque quiere a otro. El amante dolorido, exhorta, ruega, se Queja, amenaza... Todo intil. Y Carmen no tiembla ante la muerte Que asoma. Para colmar la desesperacin de don Jos, en un movimiento suicida, tira al suelo el anillo que ste le haba regalado, y el sargento apuala' a Carmen. Se oye el tumulto que en la plaza produce una buena estocada. Y Carmen cae en el momento en que llega a buscarla el triunfador Escamillo. - La obra fue compuesta por Bizet en forma de pera cmica, es decir, alternando los trozos cantados con los puramente declamados, como sucede en el gnero zarzuelstico espaol. Ernest Guiraud sustituy los parlantes por "recitativos", con lo cual la obra se cantaba desde el principio hasta el fin, y en esta forma suele representarse por numerosos pases. Hay Quien asegura que el abatimiento de Bizet ante la defectuossima interpretacin en el estreno de Carmen influy en su salud hasta el punto de fallecer a los pocos meses del estreno., En el corazn del espectador quedan, entrecruzados, la roja tragedia y el alegre, espreocupado y cnico sabor de la habanera.

EL SOMBRERO DE TRES PICOS - Argumento

Sobre libreto de Gregario Martnez Sierra basado en la obra homnima de Pedro Antonio de Alarcn, Manuel de Falla compuso este ballet entre 1916 y 1919. Su argumento gira alrededor de un viejo corregidor que est fascinado por la belleza de una joven molinera. La trama, un punto grotesca y en la cual se subrayan los rasgos comicos de las distintas situaciones, parece tender por momentos a un final trgico, pero todo termina bien y los males ocasionados por el devenir de la pequea historia que nos narra este ballet no perjudican' realmente a nadie; bien, ciertamente el corregidor sale malparado y con algunas contusiones pero estamos seguros que saldr de esta... La primera parte del ballet se desarrolla en un molino y sus Inmediaciones, donde vive ua pareja de jvenes enamorados: el molinero y la molinera. Sus vecinos los quieren y todo el mundo vive en armona, trabajando y, de vez en cuando, celebrando alguna fiesta, como la que se acerca en el momento en que empieza la accin, el da que terminar con la noche de San Juan. Desde el molino, la joven pareja ve acercarse un squito: es el corregidor y su corte. Ellos hacen una reverencia al paso de la comitiva y el corregidor deja caer deliberadamente unos guantes. La molinera los recoge y los devuelve a su propietario, el cual se da cuenta de la belleza de la joven y queda fascinado. Se aleja el cortejo y los dos Jvenes siguen su trabajo. Al cabo de unos instantes vuelve el corregidor caminando y los molineros se ren de l mientras ste, antes de darse cuenta de ello, intenta abrazar a la muchacha que ha bailado para l una danza seductora. El corregidor, que percibe que ha sido objeto de una burla, parte entre la mofa de los jvenes esposos. La segunda parte de la obra empieza con la fiesta de la noche de San Juan. Los vecinos bailan y bben, pero la diversin cesa con la llegada de los alguaciles Que, por orden del corregidor, vienen, a arrestar al molinero, el cual no entiende la situacin. En estas que, misteriosamente, hace su aparicin el corregidor para mostrarse benevolente ante Ja molinera.

El corregidor, en medio de una situacin grotesca en la que al esconderse la luna y no ver nada tropieza y cae al ro quedando completamente empapado, persigue a la muchacha mientras el molinero ya no est en escena. La molinera se esconde y el corregidor se quita la ropa, la deja secar y se decide pasar la noche en el molino. El molinero se ha escapado y al llegar al molino ver las prendas 'del. corregidor, creyendo entonces que ha sido engaado por su esposa. El joven se pone la ropa del corregidor y ste, al despertarse y ver que le han robado la indumentaria, se pone la del molinero, la confusin aumenta cuando los alguaciles detienen al corregidor creyendo que es el molinero, y despus cuando persiguen al molinero disfrazado de corregidor. Cuando los vecinos se dan cuenta de la situacin, se lanzan sobre el corregidor que no para de recibir golpes y de ir arriba y abajo con una manta, mientras todo se aclara y el molinero descubre que no ha sido engaado.

EL CAF DE CHINITAS
Argumento El da que Dal fusil a Lorca
Una historia de amor. Larca es la pasin, la libertad. La libre manifestacin de los instintos, torea se erige como el espejo en que Dal se refleja mujer. Dal duda. Dal es el miedo a lo femenino. Dal cierra los ojos ante el espejismo . que amenaza a su propia sexualidad. Dal es vctima del onvencionalismo social. Dal, es el verdugo. El putrefacto que mata al perro andaluz por un amor que no puede ser. En el "Caf de Chinitas" Lorca es fusilado por la intolerancia y por el miedo, la intolerancia y el miedo que acaban con l en 1936. La misma intolerancia y el mismo miedo de una sociedad que, todava hoy, sigue condenando la homosexualidad como opcin vital.

DOA FRANCISQUITA Comedia lrica en tres actos

Libreto de Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw Msica de Amadeo Vives Estrenada en el Teatro Apolo de Madrid, el 17 de febrero de 1923 Doa Francisquita est basada en una de las joyas de Ja literatura del Siglo de Oro: La discreta enamorada de Lope de Vega, escrita entre 1604 y 1608. D. Federico Romero y D. Guillermo Fdez. Shaw trasladaron la Xaccin de la novela al Madrid de 1840, durante las. fiestas de Carnaval, que por entonces florecan por todos los rincones de la capital. La historia est aderezada con los elementos propios del Madrid del Siglo XLX: los cafs - cantantes, la bulla, los estudiantes y sobre todo el carcter chulapo y desenfadado de las gentes de la Villa, a la que un cataln, como Amadeo Vives, dedic esta zarzuela, como reconocimiento a a extraordinaria acogida que .elpueblo de Madrid le dispens durante su estancia.

Argumento
Fernando Soler y su inseparable amigo Cardona son dos estudiantes que se divierten en los Carnavales, recorriendo los innumerables cafs cantantes que proliferaban en Madrid. En uno de ellos conocen a Aurora "la Beltrana", afamada cantante de la cual se Fernando inmediatamente. Sin embargo, ste no sabe que a su vez es pretendido por una joven, hija de una viuda amiga de su padre: Francisca Coronado, la cual urde un plan para conquistarla. Este plan consiste en hacer creer a Fernando que se va a casar con su padre, cosa que al joven, le hiere profundamente, ya que ha quedado encapricha

enredado en los juegos amorosos sutiles que le va tendiendo Doa Francisquita con una gran discrecin. \! Despus de varias acciones en las que juegan los celos de la Beltrana, las acciones violentas de su novio, Lorenzo Prez, y las ridiculas pretensiones de Don Matas, padre de Fernando, que se cree a pies juntillas, el fingido amor de Francisquita. La trama termina con el triunfo del amor de ambos Jvenes y el reconocimiento de Don Matas de su-error.-

LA VIDA BREVE
Opera en dos actos, con msica de Manuel de Falla (1876 -1946) Y libreto de Caos Fernndez Shaw. Con esta obra Manuel de Falla gan el concurso de la Academia de Bellas Artes de Madrid en 1905. SU estreno, tras numerosas vicisitudes, tuvo lugar el 1 de abril de 1913 en Niza, siendo cantada en francs. Personajes Una gitanilla Abuela de Salud Tio de Salud Seorito, amante de Salud Prometida de Paco Hermano de Carmela Salud La Abuela Tio Salvador Paco Carmela Manuel Mezzosoprano Mezzosoprano Bartono Tenor Soprano Bajo La accin se desarrolla en Granada a principios del siglo XX ACTO l. Cuadro primero. Patio de una casa de gitanos en elAlbalcn. Al fondo, por un portaln, se ve una Calle alegre. A la izquierda, una puerta x>r la que se vislumbra el negro interior de una fragua Iluminada'por rojizos resplandores de fuego. Es un hermoso da de sol. La Abuela ava unas jaulas con pjaros, colgadas en la pared, Y canta hablando con las aves. En la fragua cantan tambin un coro de hombres. La cancin de trabajo se contagia de ritmos venculos y de las profundidades temblorosas del "cante hondo ". La esencia dramtica de la opera nace de esta cancin, que es como un hilo de sangre candente en el tejido polifnico que forman con ella el canto de la Abuela, los pregones de un vendedor de flores Y los dems vendedores de higos y fresas, el campanil del Albalcn y las lejanas campanas de Granada. Salud, una gitana joven y bella, llega de la calle desolada y se queja a su Abuela de la tardanza de Paco, su amante, 'un seorito presumido y conquistador que le finge amor a pesar de estar a punto de casarse con Carmela, rica seorita granadina Que es hurfana de padre y madre y vive con su hermano Manuel. La Abuela Y el to de Salud, Salvaor, sospechan la traicin de Paco; pero callan, ocultndosela a la muchacha, por piedad. Despus de un do entre la Abuela y Salud, demostrando sta su inquietud amorosa y procurando la vieja animarla

disimulando la triste verdad y yndose a la azotea a vigilar la llegada de Paco, vuelve a orse la voz de los hombres de la fragua cantando el coro inicial de la obra. Salud, sola, canta una "seguiriya" que ella misma comenta con un recitativo que tiene tambin ritmos de cancin andaluza. Una voz de tenor, desde la fragua, repite sola la cancin que al principio cantaba el coro de hombres: Mal haya el hombre, mal haya, que nace con negro sino... Despus continan el canto el coro de tenores y bajos en una bella glosa polifnica, a la que une Salud su voz al final del concertante. Vuelve la Abuela anunciando a Salud la llegada de su novio. La muchacha muestra su alegra en un canto de desbordante entusiasmo. Entra Paco y entre l y Salud tiene lugar un do de vehemente pasin, . en el que abundan los felices hallazgos usicales. Al terminarse el do, el coro de hombres reanuda su canto en la fragua. Llega el to Salvaor, un viejo gitano, y sin Que Paco ni Salud lo adviertan, habla con la Abuela confirmando sus sospechas sobre el prximo casamiento de Paco con Carmela. Indignado, el viejo quiere descubrirlo todo Y llega Incluso a decir a la Abuela que quiere matar a Paco, pero sta le detiene y se lo lleva. El idilio contina suavemente y el cuadro termina con la repeticin del coro Inicial de hombres desde la fragua. Cuadro segundo. Callejn solitario en lo alto de un montculo. Cae la tarde, llegan Salud y Paco, muy amartelados, despus de haber dado un largo paseo. Este cuadro es un intermedio snfonico-coral de profunda emotividad. La evocacin musical de la realidad plstica, representada en la escena, una vista panormica de Granada desde el Sacro Monte, es intensamente sugestiva pero no hay en esta msica tan exquisitamente evocadora ningn propsito descriptivo. Las melodas de calidad popular constituyen con su rica vestidura armnica una bellsima trama polifnica. ,Se despiden los dos enamorados y aparece el to Salvaor, que ha venido siguiendo, a la pareja y acecha el momento en que. Paco quede solo para castigar su infidelidad. Creyendo llegada la oportunidad de vengar a la infeliz Salud, se

dispone a ejecutar su venganza, pero la oportuna intervencin de la Abuela evita que se cometa el homicidio. La creciente oscuridad del anochecer desciende sobre la dudad y envuelve en sombras aquel paraje solitario mientras los dos viejos debaten sus cuitas. Cuadro tercero AJna calle de Granada. Casi todo el teln corto est ocupado por la fachada lateral de una casa con amplias ventanas abiertas, desde las cuales se vislumbra el "patio" en que se celebra, con alegres fiestas, el matrimonio de Paco y Carmela. Es la casa de la .rica heredera y de su hermano Manuel. Desde el interior llegan a la calle los rumores de la fiesta, la voz del "cantaor" flamenco, el son de las guitarras, los coros de hombres y mujeres que cantan en honor de los recin casados y los ritmos cadenciosos de la danza que se ha hecho clebre en todo el mundo filarmnico, por sus transcripciones para piano y violn. Antes de que acabe la danza aparece Salud y mira con ansiedad por una de las ventanas de la casa. Canta, despus, tristemente, lamentando su desdicha, la traicin de su amante y el 'engao de su familia que quiso ocultrselo, y que ahora ve con sus propios ojos. Su desesperacin es tan grande, que considera la muerte como nica solucin para sus penas. La voz del " cantaor" deja or de nuevo frases alusivas a los novios, que aumentan su angustia. Llegan la Abuela y el to Salvaor y se desarrolla una escena pattica, en la que los dos viejos procuran, sin lograrlo, consolar a la desgraciada muchacha. En la casa sigue la fiesta y Salud reconoce entre ras voces que cantan y hablan, la de Paco. Entonces, acercndose a una de las ventanas, canta:

Mal haya la jembra pobre, que nace con negro sino. Mal haya quien nace yunque, en vez de nacer martillo.
Las voces interiores se han apagado como si escucharan la cancin de la muchacha, los dos viejos intentan hacerla callar y apartarla de aquel lugar; mas ella, desesperada, busca fa puerta de la casa, la Abuela quiere impedir

que entre, pero ante la obstinacin de Salud, el to Salvaor se decide a acompaarla y se va tras ella. ACTO 11.- Cuadro cuarto. Patio de la casa de Carmela y Manuel, en el que se est celebrando la fiesta, aclamado con plantas y flores y profusamente iluminado. En el centro hay una fuente de mrmol. Al fondo, una cancela. hombres, ricos de alegremente. A A la vista del tipos y se estn espectador se ofrece un conjunto de gran animacin populares mueven mujeres, color, hablan un lado

juntos Carmela, Paco y Manuel; al otro, el "cantaor" y varios "tocaores" con sendas guitarras. Bailan algunas parejas animadas ruidosamente, por la concurrencia, que los "jalea". Paco procura fingir alegra, disimulando su preocupacin. Carmela 'le observa atentamente, como con recelo. Despus de la danza, los recin casados hablan brevemente. Manuel interviene en la conversacin y manifiesta antes su satisfaccin por el matrimonio de Paco con su . hermana. El to Salvaor Y Salud entran por la cancela y avanzan entre los invitados. Paco, al verlos, se turba intensamente. Manuel pregunta al viejo gitano qu es lo que busca en su casa y ste le responde que como hay baile Y canto, l y sil chica vienen a bailar y a cantar. Entonces Salud, no pudiendo soportar ms tiempo aquella violenta situacin, descubre ante todos la traicin de Paco, que despus de engaarla fingindole amor, la ha abandonado sin decirle una palabra de justificacin, para casarse con Carmela. Paco quiere defenderse y dice que Salud miente; pero ella va hacia l temblorosa y despus de decir: Paco!", con una ternura infinita, cae muerta a sus pies, finalizando as, por penas del querer, la "vida breve" de la enamorada gitana. Llega la Abuela en aquel momento y entre las voces de hombres y mujeres que rodean sobrecogidos el cadver de Salud, se destaca la suya para maldecir al traidor.

EL BARBERILLO DE LAVAPIES, UNA ZARZUELA CENTENARIA

"El barberillo de lavapis sigue cosechando an tantos aplausos como el da de su estreno, hace ya casi 130 aos. El Auditorio Padre Soler contina apostando por las piezas de zarzuela ms caractersticas en la historia del gnero. Esta fue importante slo por componerla Barbieri, el responsable de la restauracin de la zarzuela en el siglo XIX espaol, y sigue ocupando un lugar destacado gradas al trabajo de compaas como la de Nieves Fernndez Sevilla. La famosa zarzuela cont con un escritor de lujo, Mariano Jos de Larra, uno de nuestros grandes literatos del Romanticismo. Su trama est ambientada en un contexto del pasado histrico espaol: se desarrolla en 1770, durante el reinado de Carlos III, en plena resaca del famoso "motn de Esquilache" (aquel que levant al pueblo espaol contra el ministro que prohibi la capa y el sombrero de ala ancha). En esos delicados momentos, la sociedad espaola estaba dividida en dos bandos enfrentados: los seguidores del jefe de gobierno Grlmaldi y lospartidarios de su osible sucesor, el conde de Floridablanca. La Intriga se desarrolla a travs de un Ir y venir de enredos que pretenden derrocar al entonces ministro Grimaldi. A favor de Floridablanca. El complot es organizado por una Infanta real que es apoyada por la marquesa. A ella se oponen Don Pedro Monforte, por motivos polticos, y Don Luis de Haro por celos amorosos (ste

piensa que su prometida le engaa con otro hombre). Paloma y lamparilla se Implican en la accin, de un modo decisivo para los conspiradores. Todo parece Ir en contra de estos ltimos cuando aparece providencialmente lamparilla, que se ha escapado de la crcel y les comunica la noticia de la destitucin real de Grlmaldi, a quien sucede Floridablanca. Don Luis se reconcilia con su prometida, mientras que Paloma y lamparilla inician los preparativos para Su boda.

QUIN FUE BARBIERI?

El autor de la msica de esta zarzuela, Barbieri, es una. figura clave para comprender el siglo XIX espaol, tanto en el terreno de la msica vocal como en el.de la msica instrumental V en el de la Musicologa Y el ensayo. Compuso ni ms ni menos que 77 zarzuelas. Las cuatro ms significativas son Jugar con fuego (1851), los diamantes de la corona (1854), Pan y toros (1864) y la ya comentada El barberillo de Lavapis, (1874). Barbieri, adems, particip activamente en la polmica suscitada a mediados de siglo con objeto de revitalizar el teatro musical espaflol. En estos momentos, se haba planteado la disyuntiva entre la composicin de peras en castellano o de zarzuelas nsanchadas (es decir, zarzuelas grandes). Esta segunda opcin era la defendida por Barbieri" quien consideraba que la zarzuela contena en s misma el sustrato espaol ms genuino, con su folklore campesino y urbano y sus bailables (jotas, habaneras polkas). Asimismo la zarzuela se encontraba libre de la influencia italiana, que tanto haba tiranizado el panorama vocal espaol. Barbieri introduce en sus zarzuelas el casticismo musical, con un carcter ldico, llegando a afirmar que la zarzuela quizs fuese ya una pera cmica nacional.

ARGUMENTO DE LA DOLORES
La accin de la dolores transcurre en el pueblo de Calatayud, en la dcada de 1930 Acto Primero En la plaza del pueblo se vive alegremente la vspera de un da de fiesta. Dos jvenes - Patricio y Celemn conversan acerca de la muchacha a quien ellos aman. Es Dolores, que atiende la taberna que. da a la plaza. Celemn acepta que Dolores no se fije en l y advierte a Patricio, que pese a ser un hombre adinerado y que ha organizado una fiesta de cantos y bailes en honor a la muchacha, sta, tampoco le har caso. Ambos comentan tambin que Dolores alguna vez tuvo un romance con Melchor el barbero del pueblo, quien la sedujo, pero que ste ahora no debe preocuparlos porque ha decidido casarse con otra mujer. Llega al lugar un destacamento militar a cargo del sargento Rojas, quien tambin se fija en Dolores y pretende conquistarla. A continuacin Patricio y el petulante sargento se disputan la atencin de la muchacha que se re de sus halagos y goza sirvindoles vino. Llega entonces un ahijado de la tabernera Gaspar a. El es lzaro, un ex-torero y ahora seminarista. Para completar la galera de personajes llega tambin el barbero Melchor. Comienza la fiesta organizada por Patricio, en la cual se baila y se canta a la grandeza de Aragn. ' Es ste el momento de la famosa "Jota", el fragmento ms famoso de la pera, con el cual concluye el acto primero. En esta escena se oye tambin esa copla tan popular que dice: "Si vas a Calatayud, pregunta por' la Dolores" Acto Segundo Patio de la taberna.

El seminarista Lzaro vi\>e la turbacin que le provoca estar enamorado de Dolores. Patricio aparece cardado de regalos para la muchacha y esto renueva sus rivalidades con el sargento Rojas. Celemn llega con amigos anunciando que en el ruedo cercano un animal est listo para ser toreado. Muy ufano, Rojas quiere ser el torero. Todos se van a comer; Patricio y Rojas se quedan con Melchor, quien les cuenta historias de la Dolores, la amena charla termina con la apuesta de Melchor de que esa noche entrar a la habitacin de la muchacha. A solas con ella, la halaga para que lo acepte esa noche a las diez. Patricio la previene del engao y Dolores, aunque herida, se lo toma a la broma y promete tanto a Rojas como al propio Patricio Que estar esperndolos a las diez, luego Lzaro se rene con Dolores y le confiesa su amor. Aunque conmovida por su inocencia, ella le dice que olvide esos sentimientos. Celemn ha odo la conversacin y llama a todos, para que se , burlen de Lzaro, que ataca a Celemn, amenazndolo con matarlo y con hacer despus lo mismo con Patricio y Rojas. Celemn se queda jurando venganza mientras todos se van a la corrida de toros. En ella Rojas no consigue estar a la altura de la reputacin que l mismo se haba atribuido y lzaro lo salva de morir en el ruedo, lo que .provcalas aclamaciones de todos los presentes. Dolores, impresionada por su valenta, le dice que vaya a su habitacin.., tambin alas 10 de la noche. Acto Tercero Una sala al interior de la taberna. Lzaro reza una letana, que las mujeres se encargan de responder. Celemn hace las paces con Lzaro y trata de convencerlo de que se vaya y se olvide de Dolores, pero Lzaro se niega a escuchar, la tabernera, Gaspara, por su parte, que ha sabido de tos sentimientos de Lzaro, se enfrenta a Dolores y le pide a ella que se vaya. Pero Dolores la convence

de que es Lzaro quien debe marcharse y por ningn motivo acudir a la cita de las. diez, pues su vida correr peligro. Las mujeres deciden organizar un plan para alejar a Lzaro y se despiden A solas, Dolores se lamenta del hecho de haber encontrado el amor demasiado tarde. Cuando dan las diez de la noche las cosas se complican, y mucho. Lzaro llega a la habitacin de Dolores, le confi esa asionadamente su amor, pero al marcharse, a peticin del plan de Dolores, se topa con Melchor, que tambin viene a vera la muchacha. Dolores se niega tajantemente a sus pretensiones y Melchor la ataca. Es entonces el momento en que irrumpe Lzaro y enceguecido da muerte a Melchor. Ante la llegada de la gente que ha escuchado gritos, Dolores intenta responsabilizarse, pero lzaro declara que l es quien le ha dado muerte por defender el honor de la mujer que ama y que est dispuesto a enfrentar las consecuencias que le traer haber cometido ese crimen. La Opera

La Verbena de la Paloma (Bretn) Antecedentes Generales

Biografa Enciclopedia

de

Toms

Bretn

en

nuestra

Toms Bretn (1850 -1923) comenz desde nio tarde su con formacin un musical, culminando en sus estudios en el Conservatorio de Madrid Y ms perfeccionamiento Roma. Dedicado a las composicin, Bretn altern su dedicacin a la pera y la zarzuela, consiguiendo grandes xitos en cada uno de estos mbitos. La dcada de 1890fue la de sus mayores

triunfos, ya que en 1894 present "La verbena de La Paloma" no slo su ms clebre zarzuela, sino una de las ms famosas pginas de todo el repertorio para este gnero. Un ao ms tarde Bretn estrenara "La

Dolores", la ms exitosa de sus peras, cuya jota del primer acto ha pasado a ser casi un himno para los aragoneses.. "La verbena de la Paloma" cuenta con libreto de Ricardo de la Vega, el cual fue pensado para sen-puesto en msica por Ruperto Chap. Sin embargo el exceso de trabajo de stgsjfzo que la composicin fuera derivada a Toms Bretn, quien realiz el trabajo en slo tres semanas, "la verbena de la Paloma" fue estrenada en el TeatroApolo de Madrid el!7 de febrero de 1894. _ Para entender mejor la accin de "la verbena d la Paloma" debe comenzarse por la comprensin cabal de sunombre. Una verbena es un tipo de fiesta muy popular de la ciudad de Madrid, ligada a una determinada festividad religiosa, con bailes, bebidas tpicas y atracciones de feria... En el caso de la zarzuela que nos ocupa esta festividad es la de La Paloma, una imagen de la Virgen, rescatada por una mujer del abandono y puesta en el portal de su casa, comenzando con ello una serie de milagros. En 1975 se le erigi una capilla y posteriormente un templo ms amplio. El nombre de La Paloma viene del de la Calle donde se ubica, que se llamaba as por otro milagro.

ARGUMENTO DE LA VERVENA DE LA PALOMA

La accin de "la verbena de la Paloma" transcurre en uno de los barrios ms tpicos de Madrid, en la noche de un 14 de agosto En sntesis, el argumento del nico acto es el siguiente: El boticario Don Hilarin, un declarado viejo verde, se prepara

entusiasmado para ir a la Verbena. Cuenta a su amigo, el comerciante Sebastin, que ha conocido a las hermanas, las "chulapos" Casta y Susana, y piensa salir con ellas esa noche, aun cuando deber aguantar a la desagradable de doa Antonia, ta, guardana de las muchachas y poseedora de una horrible voz. Julin, joven empleado de una imprenta y protegido de la seora Rita (o se Rita), est enamorado de Susana. Julin es muy celoso y con tal actitud hace sufrir a la Joven, quien decide provocarle una que otra rabia. Al son de unas seguidillas todos parten a la fiesta. En el cuadro segundo, despus de una escena de tipo costumbrista, en que se oye a una cantante de flamenco y una conversacin entre el sereno del barrio con unos guardias, llega Don Hilarin a la casa las hermanas. Aparece tambin Julin acompaado de la se Rita. Cuando Casta y Susana salen de los brazos del viejo, Julin les corta el paso y recrimina a Susana por su conducta. Luego trata de agredir al boticario; la ta Antonia grita, llegan los guardias, el sereno, el tabernero y evitan la pelea. El cuadro tercero presenta la esencia misma de la fiesta de la verbena. Hasta la plaza, donde se festeja y se baila, llega Don Hilarin asustado, pues es perseguido por Julin, logrando refugiarse en la tienda de Don Sebastin. Aparece Julin y luego casta, Susana y su ta Antonia con sus bravos perros. Esta discute agriamente con Julin, que la odia porque la considera culpable del coqueteo de Susana con el boticario.

Se arma un tremendo alboroto. La ropa de Julin es victima de los perros de la ta Antonia. Llega la polica y decide detener a la vieja por faltar el respeto a la autoridad. Don Sebastin intercede por Julin, que confiesa su amor por Susana y sta tambin por l. Finalmente el joven se enfrenta a su odiado Don Hilarin, que tiene que salir corriendo perseguido por ste. Don Sebastin, Casta, Susana y la se Rita, sujetan al enfurecido Julin, que al fin se calma, y la verbena termina En paz.

EL PUAO DE ROSAS

El 17 de abril de 1902 muere de una infeccin pulmonar Don Francisco de Ass en el castillo de Espinay, Francia, su residencia desde 1868, fecha del derrocamiento de la Monarqua Espaola tras la Revolucin, La Gloriosa. Fuerey consorte con Isabel TI (1848-1868). :;

Al mes exacto, Don Alfonso XIII, una vez alcanzada la mayora de edad, jura la Constitucin de 1876. Tambin en este ao, con slo 33 aos de edad, el fillogo Don Marcelino Menndez Pldal ingresa en la Real Academia de la lengua Espaola. Contemporneo a estos acontecimientos es el estreno de: Elpuao de rosas Msica: Ruperto Chap Libro: Carlos Arniches y Ramn Asensio Mas Estreno: 30 de Bru, octubre Srta. de 1902, Teatro Apolo, Madrid Intrpretes: Isabel Lpez Martnez, Carmen Calvo, Bonifacio Pinedo, Emilio Mesejo Sr. Ontiveros. Sanete lrico en un acto. La accin en un cortijo de la campia andaluza. La nobleza de un jornalero Rosario, hija del Sr. Juan, el capataz del cortijo, y Tarugo, un jornalero, tontean con el amor, situacin con la que el Sr. Juan no simpatiza. Rosario le pide a Tarugo, como prueba de amor, un "puao" de rosas. La temporada no es propicia y el noble joven las roba del altar de la Virgen. Resuelta la trama, Tarugo devuelve las rosas a su legtima propietaria, la Virgen. Aparece el Seorito Pepe, joven, guapo, engredo y con posibles, que pretende conseguir a Rosario sin mirar en los medios. Es Tarugo quien descubre las verdaderas intenciones de Pepe, salvados el honor y la honestidad, de Rosario.

BOLERO DE RAVEL
Visualizar la obsesionante melodia de Ravel ha constituido un desafio para ms de un" coregrafo. En realidad "Bolero " es el fruto de un encargo hecho al compositor por la ex bailarina, de Serge Diagilev, Ida Rubinstein. Su estreno tuvo lugar en la Opera de Pars el 22 de Noviembre de 1.928. Bronislava Nljinska cre palO esta ocasin una coreografia donde Ida Rubinstein interpretaba un solo sobre una mesa de una posada espaola, rodeada de 24 hombres. Entre las numerosas coreografas de "Bolero" figuran las de Nijinska, Serge Lifar, Pilar Lpez, "la Argentinita", Dolin, Bejart, Hoyer, Nacho Duato y esta de Jos Granero que se estreno en el Homenaje a Ravel el 9 de Octubre de 1.987, en el Gran Teatro de Burdeos".