Tipos de mundos narrativos posibles en literatura Mundos narrativos posibles El mundo narrativo se caracteriza por ser un universo de ficcin

manifestado por medio de las palabras. Es a travs de esta forma que se construye el relato. La narracin utiliza la descripcin y el dilogo para presentar personajes, espacios, tiempos y acciones. Los hechos que se narran pueden ser tomados de la realidad; sin embargo, al ser presentados en la narracin, adquieren un estatus diferente. Constituyen una realidad independiente. El referente real se transforma por medio de la palabra en una entidad distinta de lo concreto o real. Se pueden distinguir los siguientes tipos de mundos posibles: a) Mundo mtico: se llama mito a un relato de hechos fabulosos que se suponen acontecidos en un pasado remoto e impreciso. Los temas son los grandes hechos heroicos que constituyen el fundamento y el comienzo de la historia de una comunidad o del gnero humano en general. Los personajes son dioses o semidioses y los hechos sobrenaturales se generan gracias al poder sobrenatural de stos. Se da la presencia de un narrador omnisciente, que exige la credibilidad del lector ante los hechos fabulosos narrados. Los temas ms frecuentes son el origen de la creacin del mundo y de los hombres, producto de la intervencin de las divinidades creadoras. Se nos narran las hazaas de los hroes, las cuales aparecen determinadas por la presencia e influencia de los dioses. Por ejemplo el relato de Prometeo, el creador del primer hombre. b) Mundo legendario: Este tipo de relato pertenece, inicialmente, a la tradicin oral y annima. En algunos casos se basa en hechos histricos; en otros, es producto de la fabulacin popular en que es posible advertir rasgos maravillosos, por lo general, de raz folclrica. El protagonista puede ser un personaje, un espacio misterioso o un acontecimiento. La narracin siempre se sita en un lugar especfico. En nuestro pas el mundo de la leyenda es muy variado en relatos. Por ejemplo: El Caleuche y el Trauko en Chilo, La ciudad de los Csares y La campana de oro en Valdivia, etc. c) Mundo realista o cotidiano: este tipo de relato se caracteriza por la fidelidad a la realidad representada, es decir, la representacin del diario vivir de cualquier persona en una poca y comunidad determinada. Se reconoce por la descripcin objetiva y detallada de los objetos, paisajes, acontecimientos y acciones donde se desenvuelven los personajes. Son referencias que permiten crear, en el lector, la ilusin de una realidad original y, por ende, creble. Estos relatos se vinculan con el realismo (mundo realista). Abarcan visiones del mundo rural, urbano, martimo, minero, marginal y otros. Algunos de los autores y obras representativas del mundo cotidiano son: Baldomero Lillo (Subterra y Subsole); Oscar Castro (La vida simplemente); Alberto Blest Gana (Martn Rivas) d) Mundo fantstico: el relato comienza presentndonos un mundo realista-cotidiano, posteriormente aparece un acontecimiento sobrenatural. Se introducen en forma repentina e inexplicable elementos de orden sobrenatural. El narrador-personaje es de uso frecuente. Se da el efecto del asombro y miedo frente al fenmeno que aparece como desconocido. Este tipo de relatos transgrede el orden racional de los acontecimientos, lo que provoca en el lector un sentido se extraeza, de sorpresa y de duda acerca del carcter real o fantstico de lo narrado. Temas frecuentes en este tipo de mundo son: el motivo del doble, las metamorfosis, la realidad dentro de la realidad, los limites entre la vida y la muerte, la locura, etc. Algunos de los autores y textos representativos son: Franz Kafka (La metamorfosis); Julio Cortzar (El axolotl, Continuidad de los parques); Robert Louis Stevenson (El extrao caso del doctor Jekill y Mister Hyde); Edgar Allan Poe (Narraciones extraordinarias), etc. e) Mundo onrico: Este tipo de relatos surgen como una nueva forma de ver y representar la realidad. Frente a los relatos que explotan el realismo, emerge una concepcin que se vuelca al interior del hombre, al hombre con sus problemas existenciales, la soledad, la angustia, la incomunicacin, para desde all tratar de entender mejor la verdad de su existencia, la realidad y

la irrealidad. Esta nueva visin abandona el universo ordenado segn las leyes de causa y efecto, para tornarse en un universo confuso, inestable, contradictorio, cambiante, inesperado, gobernado por la interioridad. Esta interioridad de la cual proceden el sueo, los instintos y las ilusiones. Es un tipo de mundo, en donde no se sabe qu es realidad y qu es sueo. Entre los mximos representantes de esta tendencia encontramos a Mara Luisa Bombal (La ltima niebla, La amortajada). f) Mundo maravilloso: representa un mundo homogneo en el cual todos los hechos narrados pertenecen a la cualidad de lo maravilloso. Participan personajes surgidos de la fantasa popular, como hadas, ogros, duendes y brujas. Plantea un narrador omnisciente que exige del lector una credibilidad absoluta con respecto a los hechos narrados, que escapan a nuestra lgica cotidiana. Se trata de una categora esttica que escapa a las leyes espacio- temporales a las que estn sujetos los seres humanos y la naturaleza. Es un universo que posee sus propias leyes. Ejemplos de este tipo de narracin son: Harry Potter, El seor de los anillos, Las mil y una noches, cuentos de hadas, etc. g) Mundo utpico: con el trmino utopa (del griego: u = inexistencia; topos = lugar) nos referimos a la descripcin de estados imaginarios, ideales y perfectos. Slo a partir del siglo XVI, la invencin y descripcin de estas sociedades recibe el nombre de utopa (a partir de la obra homnima de Toms Moro). En literatura, suele definirse como utopa una novela o ficcin en la que se concibe y describe un estado de las caractersticas antes mencionadas. Alude no solo a un lugar que no existe, sino tambin a la idea de algo irreal, imposible de alcanzar. Ejemplos: La repblica de Platn; El Gnesis de la biblia; La nueva Atlntida de Francis Bacon. Tambin existen las llamadas antiutopaso distopas que reflejan el estado negativo al que ha llegado la humanidad. Critican los estados totalitaristas que privan al ser humano de sus libertades esenciales. Ejemplo: Un mundo feliz de Aldous Huxley, 1984 de George Orwell y Fahrenheit 451 de Ray Bradbury h) Mundo de lo real-maravilloso: El trmino se aplica como equivalente a realismo mgico, tipo de narrativa hispanoamericana que crea un nuevo realismo en el que se considera al hombre y su entorno inmersos en un mundo de fantasa y de misterio. En dicho espacio narrativo se producen hechos extraordinarios, que van ms all de las fuerzas de la naturaleza, autnticos milagros, aunque despojados de sus connotaciones religiosas. Esta forma de percepcin de la realidad la descubren en ciertas expresiones literarias precolombinas presentes en relatos fantsticos de transmisin oral. Escritores como Alejo Carpentier, Miguel ngel Asturias, Juan Rulfo o Gabriel Garca Mrquez recogen de las vanguardias europeas la superacin del prejuicio racionalista consistente en creer que la realidad es slo cognoscible a travs de la lgica y el razonamiento de la conciencia. Ejemplos: Cien aos de Soledad y La increble y triste historia de la cndida Erndira y su abuela desalmada de Garca Mrquez; El reino de este mundo y Los pasos perdidos de Alejo Carpentier; Pedro Pramo de Juan Rulfo, Como agua para chocolate de Laura Esquivel. i) Mundo de la ciencia ficcin: puede definirse como un tipo de mundo que considera la evolucin de la humanidad, en particular, las consecuencias de sus progresos cientficos. Los escritores de ciencia ficcin imaginan historias posibles, ficciones que en algn sentido podran aproximarse a posibles desarrollos cientficos. Los temas preferidos de la ciencia ficcin son los androides, el viaje por el tiempo, la inteligencia artificial, la exploracin y colonizacin del espacio, la invasin de aliengenas a la tierra, etc. Ejemplos de autores y textos son: Frankenstein de Mary Shelley, Fahrenheit 451 y Crnicas marcianas de Ray Bradbury; La guerra de los mundos de G. Wells; Yo robot de Isaac Asimov. Actividad: en los siguientes fragmentos reconozca los diversos tipos de mundos posibles y fundamente su eleccin.

1. En la tierra no haba nada. Un espritu poderoso viva en el aire y aplast a los de menos poder que se rebelaron, convirtindolos en montaas y volcanes y a los arrepentidos en estrellas Tipo de mundo: _______________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________________ 2. Dej la herona y volv a mi pueblo y empec con el tratamiento de metadona que me suministraban en el ambulatorio y poca cosa ms tena que hacer salvo levantarme cada maana y ver la tele y tratar de dormir por la noche, pero no poda, algo me impeda cerrar los ojos y descansar, y sa era mi rutina, hasta que un da ya no pude ms y me compr un trajebao negro en una tienda del centro del pueblo y me fui a la playa, con el trajebao puesto y una toalla y una revista, y puse mi toalla no demasiado cerca del agua y luego me estir y estuve un rato pensando si darme un bao o no drmelo, se me ocurran muchas razones para hacerlo, pero tambin se me ocurran algunas razones para no hacerlo (los nios que se baaban en la orilla, por ejemplo) (Playa: Roberto Bolao) Tipo de mundo: _______________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________________ _ 3. De pronto el reloj dio las doce campanadas de la medianoche y crac! se abri la tapa de la caja de rap... Ms, creen ustedes que contena tabaco? No, lo que all haba era un duende negro, algo as como un mueco de resorte. Soldadito de plomo! Grit el duende. Quieres hacerme el favor de no mirar ms a la bailarina? Pero el soldadito se hizo el sordo. Est bien, espera a maana y vers dijo el duende negro. (El soldadito de plomo. Hans Christian Andersen) ____________________________________________________________________________________ _ ____________________________________________________________________________________ _ 4. En cuanto a los hobbits de la comarca, conocieron un tiempo la paz, la prosperidad y fueron entonces un pueblo feliz. Vestan ropas de colores brillantes y preferan el amarillo y el verde; muy rara vez usaban zapatos, pues las plantas de los pies eran en ellos duras como el cuero, fuertes y flexibles, y los pies mismos estaban recubiertos de un espeso pelo rizado muy parecido al pelo de las cabezas, de color castao casi siempre. (J. R. Tolkien, El seor de los anillos) Tipo de mundo: _______________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________________ _ 5. Hace todo, pero no logra dormir. Se vuelve a levantar. Esta vez acude al mdico. Como siempre sucede el mdico habla mucho, pero el hombre no se duerme. A las seis de la madrugada carga un revolver y se levanta la tapa de los sesos. El hombre est muerto, pero no ha podido quedarse dormido. El insomnio es un cosa muy persistente. (Virgilio Piera, En el insomnio) Tipo de mundo: _______________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________________ _ 6. El viaje lo planeamos hace varios aos, antes que nacieran. Creo que aunque no hubiese estallado la guerra hubiera venido a Marte y hubiramos organizado aqu nuestras vidas. La civilizacin terrestre no hubiese podido envenenar a Marte en menos de un siglo (Ray Bradbury) Tipo de mundo: _______________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________________ _

7. Todos saban que la iguana verde, al mariposa nocturna, el perro desconocido, el alcatraz inverosmil, no eran sino simples disfraces. Dotado del poder de transformarse en animal de pezua, en ave, peso insecto, Mackandal visitaba continuamente las haciendas de la Llanura para vigilar a sus fieles (Alejo Carpentier) ____________________________________________________________________________________ _ 8. Era una vasta sala pintada de amarillo y brillantemente iluminada por el sol, que contena una veintena de camas, todas ellas ocupadas. Linda agonizaba en buena compaa; en buena compaa y con todos los adelantos modernos. El aire se hallaba constantemente agitado por alegres melodas sintticas. A los pies de la cama, de cara a su moribundo ocupante, haba un aparato de televisin. La televisin funcionaba, como un grifo abierto, desde la maana a la noche. Cada cuarto de hora, por un procedimiento automtico se variaba el perfume de la sala. ____________________________________________________________________________________ _ ____________________________________________________________________________________ _

Continuidad de los parques Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln favorito de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restallaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano. La luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela.
(Julio Cortzar)