Body Art y performance

Definiciones
Vivir el propio cuerpo significa tambin descubrir la propia debilidad, la trgica e implacable servidumbre de sus limitaciones, de su desgaste y de su precariedad; significa conocer sus fantasmas, que no son ms que el reflejo de los mitos creados por la sociedad. Una sociedad que no puede aceptar sin reaccionar el lenguaje del cuerpo porque no se adapta al automatismo necesario par el funcionamiento del sistema (1973)
Gina Pane (1939-1990) (1939-

El Body Art toma como materia y como soporte el propio cuerpo del artista, volviendo a conceder importancia a la subjetividad, a la conciencia de sufrimiento y a las expresiones que se derivan de las experiencias fsicas y emocionales propias del ser humano. Son acciones y rituales corporales efmeros que se realizan generalmente frente a un pblico, quedando como testimonio la documentacin fotogrfica o videogrfica En muchas de las propuestas la accin enlaza con la representacin teatral ritualizada, asociada a la idea de sacrificio que permite la liberacin fsica del artista

Antecedentes histricos
Se trate de mi cuerpo o de un cuerpo ajeno, no tengo otro modo de conocer el cuerpo humano que vivindolo, lo que significa toda la responsabilidad del drama que fluye a travs de mi y confundirme, entonces, con l
(Maurice Merleau-Ponty/1908-1961) Merleau-Ponty/1908Alrededor de 1962, en pleno auge del Happening, surge el Grupo de Viena (Gnter Brus, Otto Mhl, Arnulf Rainer, Herman Nitsch y Rudolf Schwarzkogler). Sus acciones se distinguen por su violencia, autoagresin y ritualidad. A diferencia de los artistas del happening y Fluxus los acionistas vieneses utilizaron la fotografia y la filmografia para sus propios fines, concientes de las posibilidades que les ofrecan

A mediados de los 60, Brus considerado por muchos como el padre del Body Art pas de la automutilacin ficticia a su realizacin efectiva
SelfSelf-decoration Gnter Brus, 1964

Selbstbemalung. Gnter Brus: 1965

Brus 1964

Brus 1965

Apollo 66 Muhel

5. Aktion Nitsch, 1964

Aktion 16 Nitsch, 1969

Antecedentes histricos
Otros artistas del Body Art trabajaban entre las esculturas y el performance Stuart Brisley y su crtica social Chris Burden y su fascinacin por la violencia Las proyecciones de Gilbert & George en la que los artistas son sinnimos de arte Vito Acconci, Gina Pane o Marina Abramovic quienes presentan experiencias extremas de automutilacin Bruce Nauman y su retrato como fuente Denis Oppenheim experiencia en su propio cuerpo formas escultricas

"Between the wall and the floor in Dark Space", Project Art Centre, Stuart Brisley: Dublin, 1979

'Work Makes Free, Collection: Artist . 1974

Chris Burden (USA) Doorway To Heaven, 1976

Shoot Chris Burden (USA), 1971

Gina Pane Action Posthume (detail) 1974

Sentimental action Gina Pane, 1973

Action Psyche, 1974

Gina Pane

Reading Position for a Second Degree Burn DEnis Oppenheim, 1970

Eating my words Nauman

Performance
Forma de creacin artstica que alude a la accin corporal como un acto nico, -efmero e irrepetible - como forma de romper con los cnones normativos del Arte docto, acadmico y estilizado. El trmino performance se toma de la expresin inglesa performance art y proviene de la concepcin del arte en vivo como arte conceptual contemporneo y heredero de los Happenings, Happenings, Actions, Actions, Fluxus events y Body Art a finales de los '60 y con auge durante los '70. El arte de la performance es aqul en el que el trabajo lo constituyen las acciones de un individuo o un grupo, en un lugar determinado y durante un tiempo concreto. Una accin es cualquier situacin que involucre cuatro elementos bsicos: tiempo, espacio, el cuerpo del performer y una relacin entre el performer y la audiencia.

Teatro de los Misterios-Orgas MisteriosHermann Nitsch- 1980 Nitsch-

Lecture action NitschNitsch-1984

Lecture Aktion Nitsch 1984

Performance

En el parque ecolgico de Hudson, instalo un nido-mundo de ramas, hojas y humus depositando un globo terrqueo en el centro. Y troncos conectando al rbol aoso. Al inicio de la accin desparramo harina por los cuatro vientos, y formo la imagen de Sudamrica con doscientos panes. Para terminar la accin invitando a construir el nido colocando ramas, y a compartir los frutos que nos dona la naturaleza (y el trabajo y la justicia humana, que aun resta), comiendo los panes.

Daniel Acosta (Argentina)

Happening

Angelica Enciso (Argentina)

Body Art y Performance

Trabajo elaborado por : WILFREDO ROSAS MUOZ Percepcin Plstica Comunicacin Escnica y Teatro INACAP