www.marioabbagliati.

net
TRIADAS
Progresiones diatónicas

La escala mayor está formada por siete notas o grados, cada grado
corresponde a la fundamental de una tríada, la suma de las distintas tríadas
constituyen los acordes diatónicos de la escala (Fig. 1) con los cuales se establece
la tonalidad, entendida ésta como el eje o nota de referencia alrededor de a cual se
organizan los acordes y melodías.
Los acordes se analizan usando números romanos, añadiendo la letra eme
minúscula (m) para las tríadas menores y la letra o minúscula para la tríada
disminuida (o).
Fig. 1
C Dm Em F G Am Bo
I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Las tonalidades más usuales en guitarra para las canciones sencillas son
aquellas que usan el mayor número de acordes con cuerdas al aíre al ser más
fáciles de ejecutar (Fig. 2).
Fig. 2
I IIm IIIm IV V VIm VIIo
C mayor C Dm Em F G Am Bo
G mayor G Am Bm C D Em F!o
D mayor D Em F!m G A Bm C!o
A mayor A Bm C!m D E F!m G!o
E mayor E F!m G!m A B C!m D!o
F mayor F Gm Am B! C Dm Eo
2 TRIADAS Progresiones diatónicas
www.marioabbagliati.net
Las tríadas de la escala mayor se combinan formando progresiones de
acordes. La armonía
1
de las canciones populares más sencillas está formada por
progresiones de tríadas diatónicas.
Una parte importante de las canciones populares están en 4/4, los
compases constan de cuatro tiempos. Usualmente, el ritmo armónico o duración
de un acorde es de dos tiempos (medio compás), un compás o dos compases,
formando frases con número de compases que son múltiplos de dos o cuatro (Fig.
3-5).
Fig. 3

Fig. 4

Fig. 5


Desde un punto de vista lógico, cada acorde de la escala puede
encadenarse con cualquier otro. Por ejemplo, el acorde I con el IIm, IIIm, IV, V,
VIm y VIIo. Sin embargo, el estudio y análisis de las canciones populares muestra
que cada acorde tiene tendencias, se combina más con unos acordes que con
otros. La razón detrás de ello tiene es que se persigue percibir la tonalidad, siendo

1
El término armonía hace referencia a dos conceptos complementarios. Por un lado, en un plano vertical, todo lo que tiene que
ver con la simultaneidad de los sonidos para producir acordes, que son entidades sonoras a las que la armonía les concede
personalidad propia. Por otro lado, en un plano horizontal, todo aquello relacionado con como los acordes se relacionan y
combinan entre si, lo cual se manifiesta en progresiones de acordes.




4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A‹
IV
F
I
C
V
G
IV
F
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?




4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A‹
IV
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?




4
4 &
C: I
C
V
G
IV
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatónicas 3
www.marioabbagliati.net
unos enlaces son más efectivos que otros. Por lo tanto, podríamos hablar de que
existe una determinada sintaxis
2
u orden en las progresiones de acordes. Por
ejemplo, el acorde de I tiene una mayor predisposición a unirse con el IV o el V que
con el IIIm o el VIIo.
Por regla general, las tres tríadas mayores (I, IV y V) y los acordes IIm y
VIm son los que aparecen con más frecuencia combinándose entre ellos, en menor
medida el IIIm. La tríada disminuida (VIIo) apenas aparece en canciones
populares tocadas en guitarra.

Estudio de las progresiones (1)
Las tendencias que muestran los acordes de la escala mayor pueden ser
estudiadas para familiarizarse con ellas, mejorar la técnica del cambio de acordes y
facilitar el aprendizaje/memorización de canciones. Cada progresión de acordes
se analizará con números romanos (Fig. 6), lo que simplificará el transportar la
progresión a distintas tonalidades (Fig. 7-8).
Fig. 6

Fig. 7

Fig. 8


2
El DRAE define sintaxis como la parte de la gramática que enseña a coordinar y unir las palabras para formar las oraciones y
expresar conceptos. http://lema.rae.es/drae/?val=sintaxis




4
4 &
I V IV
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A‹
IV
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: I
G
V
D
VIm
E‹
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4 TRIADAS Progresiones diatónicas
www.marioabbagliati.net
Las progresiones se presentarán indicando los dos primeros grados
seguidos de una X. Por ejemplo, I – V – X muestra los dos primeros acordes que
se enlazan y la X representa las opciones con las que continuar (I – V – IV; I – V –
VIm; etc.). La serie que prosigue debe ser considerada como una aproximación al
estudio de las progresiones y no como un índice definitivo.
I – V – X
El acorde I se enlaza frecuentemente con el V y comúnmente va
acompañado del acorde IV (Fig. 8-10).
Fig. 9

Fig. 10

Fig. 11


El acorde VIm aparece habitualmente después del V (Fig. 11-13).
Ocasionalmente, el IIm cumple esa función (Fig. 14).
Fig. 12


4
4 &
G: I
G
V
D
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
V
A
I
D
IV
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
V
G
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
V
E
VIm
F©‹
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatónicas 5
www.marioabbagliati.net
Fig. 13

Fig. 14

Fig. 15

Fig. 16


Rara vez la progresión I – V se enlaza con el acorde IIIm o VIIo.

I – IV – X
El acorde IV es un enlace muy común del acorde I. Dos de sus tendencias
más habituales son encadenarse con el V (Fig. 17-18) o regresar al I (Fig. 19).



4
4 &
G: I
G
V
D
VIm
E‹
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A‹
IIIm
E‹
IV
F
I
C
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: I
G
V
D
IIm
A‹
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
E: I
E
V
B
IIm
F©‹
IV
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
6 TRIADAS Progresiones diatónicas
www.marioabbagliati.net
Fig. 17

Fig. 18

Fig. 19


Los acordes VIm y IIm complementan muy bien al acorde IV y es frecuente
encontrarlos precediendo al V (Fig. 20-21).
Fig. 20

Fig. 21




4
4 &
C: I
C
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
IV
D
V
E
IV
D
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: I
G
IV
C
I
G
V
D
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
IV
G
VIm
B‹
V
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
F: I
F
IV

IIm
G‹
V
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatónicas 7
www.marioabbagliati.net
I – VIm – X
El acorde VIm comparte dos notas en común con el acorde I, cuando se
enlazan el efecto que produce es más tenue, no contrasta tanto como si el acorde I
es seguido del IV o V, por ello es como si el acorde VIm funcionara como un
acorde de transición entre el I y el V (Fig. 22) y el I y el IV (Fig. 23).
Fig. 22

Fig. 23


La progresión I – VIm – IIm – V es una de las más utilizadas en la música
popular (Fig. 24). Ocasionalmente, el acorde VIm se enlaza con el IIIm (Fig. 25).
Fig. 24

Fig. 25




4
4 &
G: I
G
VIm
E‹
V
D
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
VIm
A‹
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
VIm
B‹
IIm
E‹
V
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
VIm
F©‹
IIIm
C©‹
IV
D
I
A
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
8 TRIADAS Progresiones diatónicas
www.marioabbagliati.net
I – IIm – X
Unos de los usos más usuales del acorde IIm es como acorde de paso
ascendiendo del I al IV (Fig. 26). También es frecuente encontrar que se enlaza
con el IV (Fig. 27-28) o con el V (Fig. 29). En ocasiones aparece en una suerte de
péndulo con el acorde I (Fig. 30).
Fig. 26

Fig. 27

Fig. 28

Fig. 29

Fig. 30



4
4 &
G: I
G
IIm
A‹
IIIm
B‹
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
E: I
E
IIm
F©‹
IV
A
I
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
IIm
B‹
IV
D
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
IIm
D‹
V
G
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
IIm
E‹
I
D
IIm
E‹
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatónicas 9
www.marioabbagliati.net
I – IIIm – X
De los tres acordes menores de la escala menor, el IIIm es el que aparece
con menos frecuencia después del I. Cuando así sucede, suele preceder al IV
(Fig. 31-32) o al VIm (Fig. 33-34).
Fig. 31

Fig. 32

Fig. 33

Fig. 34


I – VIIo – X
El enlace I – VIIo es prácticamente inexistente en canción popular tocada
en guitarra.


4
4 &
G: I
G
IIIm
B‹
IV
C
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
IIIm
E‹
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
IIIm
C©‹
VIm
F©‹
IIIm
C©‹
IIm
B‹
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
IIIm
E‹
VIm
A‹
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
10 TRIADAS Progresiones diatónicas
www.marioabbagliati.net
Estudio de las progresiones (2)
Los ejemplos vistos hasta ahora comienzan con el acorde I, lo que no
quiere decir que una progresión no pueda empezar con otro acorde, como así
sucede en la práctica. Sin embargo, el análisis de canciones populares muestra
que es mucho más habitual que suceda con el I que con otro acorde. La razón de
ello, como se mencionó anteriormente, radica en que se busca encadenar los
acordes de manera tal que permitan percibir la tonalidad con claridad.
A menudo, una progresión que comienza en un acorde que no es el I se
utiliza a modo de contraste o para introducir una nueva sección. El mayor
problema que enfrentan este tipo de progresiones es que la función del acorde se
puede confundir, el acorde IV o V podrían interpretarse como I de una tonalidad
distinta.
El número de variaciones que tienen las progresiones que no parten con el
acorde I es mucho menor, por ello, se representarán con el acorde de partida
seguido de una X.
IIm – X
El acorde IIm aparece principalmente enlazado con el V (Fig. 35) o
ascendiendo diatónicamente hasta el V (Fig. 36). También puede encadenarse de
manera repetida al I (Fig. 37).
Fig. 35

Fig. 36

Fig. 37
4
4 &
D: IIm
E‹
V
A
I
D
IV
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: IIm
E‹
IIIm
F©‹
IV
G
V
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatónicas 11
www.marioabbagliati.net


IIIm – X
El acorde IIIm es, después del VIIo que apenas tiene incidencia, el menos
utilizado del las tríadas diatónicas. Cuando aparece, suele emplearse enlazado
con el VIm (Fig. 38) o con el IV (Fig. 39-40).
Fig. 38

Fig. 39

Fig. 40


IV – X
Las progresiones que comienzan en el acorde IV suelen moverse al acorde
I (Fig. 41), al V (Fig. 42) o descender diatónicamente al I (Fig. 43).


4
4 &
G: IIm
A‹
I
G
IIm
A‹
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: IIIm
E‹
VIm
A‹
IIm
D‹
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: IIIm
C©‹
IV
D
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: IIIm
B‹
IV
C
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
12 TRIADAS Progresiones diatónicas
www.marioabbagliati.net
Fig. 41

Fig. 42

Fig. 43


V – X
El enlace más común para una progresión que comienza en el acorde V es
el acorde IV (Fig. 44), aunque también es frecuente encontrar que se mueve al VIm
(Fig. 45).
Fig. 44

Fig. 45



4
4 &
G: IV
C
I
G
V
D
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: IV
D
V
E
I
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
E: IV
A
IIIm
G©‹
IIm
F©‹
I
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: V
G
IV
F
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: V
G
VIm
A‹
IV
F
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatónicas 13
www.marioabbagliati.net
VIm – X
El acorde VIm es, quizás, el que más opciones muestra, se puede enlazar
con la mayoría de las tríadas diatónicas (Fig. 46-48). Sin embargo, tiene el
inconveniente que puede sonar fácilmente como Im. Por ejemplo, Am es VIm en C
pero podría ser percibido como Im en Am.
Fig. 46

Fig. 47

Fig. 48


VIIo – X
Al igual que el enlace I – VIIo, comenzar una progresión con el acorde VIIo
es muy poco probable que se produzca.

__________
Las progresiones anteriores tienen como finalidad guiar la práctica de los
acordes y funcionar como referencia para compositores poco experimentados. En
cualquier caso, la lista es un punto de partida y el estudio debe complementarse
con el aprendizaje de canciones.
4
4 &
G: VIm
E‹
IV
C
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: VIm
B‹
V
A
I
D
IV
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
F: VIm
D‹
IIIm
A‹
IV

I
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful