2010

La Msica en Costa Rica en el Siglo XIX

San Jos Mediados del Siglo XIX. La actual Avenida Central hacia el este, al pie de Cuesta de Moras. Es la ms Antigua fotografa conocida de San Jos.

Recopilacin por: Lic. Oscar Mora Chinchilla

Asesor Regional de Educacin Musical

Limn 2010

La Msica en Costa Rica Desde El Siglo XIX Introduccin. Es importante destacar algunos aspectos de mucha importancia relacionados con pocas como el Barroco y el Romanticismo, antes de entrar a dar un enfoque en cuanto a la msica costarricense y su contexto. El Barroco corriente artstica en el siglo XVII donde se dieron muchas obras creativas tanto en la arquitectura, la pintura y la msicaAlgunas caractersticas importantes eran el ritmo movimiento y contrapunto, grandiosidad y exhuberancia, mucho detalle en sus obras y el orden simetra y organizacin.

En cuanto a los gneros musicales del Barroco se da: la msica instrumental (de cmara y orquestal y la msica vocal; con la Cantata y el Oratorio. Algunos compositores importantes:C. Monteverdi, A. Vivaldi, A.Scarlati, J.S. Bach y G.F.Handael entre otrosn el periodo Romntico aparece cerca del ao 1810 y se conecta con la msica de Beethoven.

En esta poca se dieron varios cambios econmicos como la Revolucin Industrial; donde el resultado era el conflicto entre fuerzas sociales y la Revolucin Francesa que se hizo sentir por toda Europa con las ideas de Libertad, Igualdad y Fraternidad. El Romanticismo como movimiento artstico se inici en las dos ltimas dcadas del siglo XVII. Las Artes reflejaban una nueva preocupacin en torno a la subjetividad y el sentimiento interior. El Romanticismo contribuy a reforzar los sentimientos de identidad de cada pueblo, pues se dedicaba a destacar el alma popular, su historia, su lenguaje y cultura.

Antecedentes Para comprender la msica de Costa Rica hasta nuestros das debemos remontarnos a los tiempos de la colonia. Durante la poca de la Colonia siglo XVI hubo poca actividad artstica y teatral en Costa Rica, debido a la pobreza crnica del pas y a la oposicin de la Iglesia Catlica ante este tipo de manifestaciones culturales. Los espaoles trajeron consigo su msica y sus instrumentos musicales. Recibimos la influencia de la msica renacentista y barroca y por supuesto se introduce la msica religiosa tambin la msica de saln, las danzas profanas, la msica instrumental, los romances y baladas, los villancicos, los cantos infantiles, las tonadillas, las coplas, etc. Los principales instrumentos trados por los espaoles fueron la vihuela y la guitarra. Posteriormente surgen instrumentos fruto del mestizaje de las dos culturas espaola e indgena, como la chirima (especie de oboe), el violn indgena, el laud indgena entre otros. Con la trada de los africanos a Costa Rica por los espaoles aportan el xilfono que se convierte en la marimba y el quijongo (primer cordfono americano, arco de madera con resonador de calabaza). Al finalizar el siglo XVI, Costa Rica era una de las provincias espaolas ms pobres. Por eso, su desarrollo musical no se puede comparar con el que hubo en provincias ricas como Mjico, Ecuador o Per. Sin embargo no por ser una

provincia pobre se dejo de cultivar la msica, la cual estaba siempre presente en las ceremonias religiosas y en los eventos sociales. Para la llegada de personajes importantes o para dar gracias a Dios por un favor especial, se entonaba un Te Dum en las iglesias. Entre las danzas espaolas ms populares estaban la Zarabanda y el Fandango. Tambin aparecen las primeras manifestaciones folclricas tales como el Punto, la Danza, la Callejera y el Pasillo. Bernal Flores afirma que en una investigacin que se hizo en 1785 en la iglesia de Orosi se determin la existencia de los siguientes instrumentos musicales: un violn, una marimba, 3 violines, 2 guitarras, un clarn y 2 chirimas. (Flores, 1978:33). La Msica en Costa Rica a Partir del Siglo XIX A inicios del siglo XIX, Costa Rica tena una poblacin de 50.000 habitantes y la msica segua siendo una actividad cultivada en los templos y en las actividades sociales. Durante la Independencia, se realizaron algunas representaciones al aire libre, en casas privadas, en ocasin de fiestas o fechas especiales. Los actores eran en general de la servidumbre, los temas domsticos y el escenario una terraza exterior. El pblico observaba desde la calle y los vecinos prestaban bancas para el espectculo, que era gratuito. En los entreactos quemaban cohetes de plvora. (tomado del libro de Astrid Fischel). En el libro Costa Rica en el siglo XIX: antologa de viajeros Escrito por Ricardo Fernndez Guardia, (pg.457) hace mencin de varios acontecimientos musicales en el tiempo del Presidente Juan Rafael Mora Porras. En este siglo surge una importantsima institucin musical que va a determinar el desarrollo de la msica costarricense: las bandas militares. No es raro, entonces, que el autor de la msica de nuestro Himno haya sido el coronel Manuel Mara Gutirrez Flores.

Entre sus obras se encuentran: El Vals El Palacio, 1855. La marcha La Batalla de Santa Rosa, 1856. No hay que confundirla con la Marcha Santa Rosa cuyo autor es su padre y tambin autor de El Torito. De esos aos otra composicin suya es la mazurca La Costarricense conocida hoy como La Patritica Costarricense. La mazurca Regina dedicada a su esposa Regina Las marchas militares El Artillero y Resurreccin. Marcha fnebre Memorias de un amigo, La diana La Independencia. Podemos afirmar que existe un antes y un despus de Manuel Mara Gutirrez Flores en la evolucin de la msica en Costa Rica. Otro gran compositor costarricense del siglo XIX es sin duda Rafael Chaves Torres, alumno de Manuel Mara Gutirrez, con los valses Cristina, Carlota, Clemencia, Luisa, Luisita, las polcas y mazurcas Angelita, Manuelita y Alicia; las marchas y pasodobles: Viva Esquivel, Marchemos a la Guerra y Triunfo Civil, las marchas fnebres: General Fernndez, Calvario, Despedida y Sepulcro, varias fantasas sobre las operas de Donizeti y de Gounod para ser ejecutadas por bandas militares. Pero su obra mxima fue sin lugar a dudas El Duelo de la Patria que fue ejecutada en el funeral de Alfonzo XIII, en los funerales del Presidente de Francia Marie Francois Carnot y en el funeral de la Reina Victoria de Inglaterra. Fue compuesta en memoria del General Guardia y se interpreto en su funeral. No debemos olvidar a Jos Campabadal autor del Himno Patritico al 15 de Setiembre, Cantos Escolares y como no de msica popular tales como los valses Brisas de Mayo, El Columpio, El Limosnero, A Media Noche, y Amor Jurado en Troya; la Mazurca La desposada y las polcas Ana Mara y Amaya y algunos himnos de colegios.

Pedro Caldern Navarro fue otro compositor del siglo XIX con obras tales como la plegaria para dos tiples Desde el Cielo, una Ave Mara, marcha fnebre El Sepulcro y varias canciones de tipo escolar, su obra mxima fue el Himno Patritico a Juan Santamara Podemos decir que en el siglo XIX la msica de Costa Rica se compona principalmente de Marchas Militares, msica religiosa, Himnos, valses, mazurcas, pasodobles, cantos escolares y por la parte folclrica; danzas, punto, pasillos, fandango, callejeras, jotas. En este siglo era habitual escuchar msica en los quioscos de los parques de las provincias. Los conciertos diurnos se llamaban recreos y los nocturnos retretas y entre su repertorio estaban las operas, se acostumbraban las misas de tropa en donde las bandas militares participaban y tambin en las procesiones de Semana Santa. En la dcada de 1860, segn consta en un Libro de Programas de trabajo de la Banda Nacional de Cartago, la agrupacin realizaba una retreta los das lunes a las 8:00 p.m., un Concierto los das mircoles a las 8:00 p.m. y la Misa de Tropa los domingos a las 8:00 a.m. Posteriormente se hizo un cambio y se acostumbraba realizar una retreta un da entre semana y los domingos se haca la Misa de Tropa y un recreo despus de la misa. En todos los casos, los recreos y las retretas fueron actividades de gran afluencia de pblico. Aparecen los teatros en donde aparecen las Zarzuelas. Que se presentaban en el Teatro Mora (luego teatro Municipal), luego en el Teatro Variedades. Se funda la primera Escuela Nacional de Msica (luego Escuela de Msica Santa Cecilia) y llegan los primeros rganos a las principales iglesias del pas as como los primeros pianos y con ellos la msica pianstica europea.

El Teatro Nacional se comienza a construir en 1891 y se inaugura el 19 de octubre de 1897, con la presentacin de Fausto de Gaunod Otros importantes compositores del siglo XIX fueron don Pilar Jimnez, don Gordiano Morales, don Fernando Murillo, don Carlos Mara Gutirrez, don Roberto Campabadal, don Rafael ngel Troyo, don Enrique Jimnez Nez y don

Quiosco del Parque Morazn Alejandro Monestel entre otros.

La msica propia en el Caribe costarricense del siglo XIX es poco conocido, pero parece ser que se hacan danzas tipo africano con ritmos ternarios y solo se usaban instrumentos de percusin y cantos responsorios que transmitan informacin de lo que pasaba en la regin. Las mujeres tambin tuvieron participacin en la msica costarricense del siglo XIX y entre ellas estn: Marcelina Gonzlez Zeledn, Inici su actividad profesional en 1891, y en 1893 se destac como profesora de canto de la Escuela Nacional de Msica (1890-1894). Elsa Maukish von Hossel, su casa fue uno de los centros de tertulias musicales ms conocidos de la poca. Miembro de la seccin de Bellas Artes del Ateneo de Costa Rica (1907-?) y de la Asociacin de Cultura Avenida de las Damas Musical (1934-1946), principales centros de difusin para las artes, las letras y las ciencias as como en la creacin de la msica costarricense, consolidacin del Conservatorio de Msica y de la Orquesta

Sinfnica Nacional durante este periodo. Profesora del Conservatorio de Msica y Declamacin (1915-?) de Costa Rica. Luisa Montero Muoz, fue integrante de la Orquesta de Cuerdas de la Escuela de Msica Santa Cecilia (1894-1956) dirigida por Joaqun Vargas Calvo a finales del siglo XIX. Junto a su hermana Carmen hicieron de su casa uno de los centros de tertulias y clases privadas ms interesantes de la poca. Adems asisti a la convocatoria para discutir la creacin de la msica costarricense celebrada en el marco del Concurso de Msica Nacional (5 de octubre de 1927), por lo que su implicacin en dicho perodo an necesita ser investigado con mayor detenimiento. Mercedes OLeary Ramrez, pianista y compositora, tambin conocida como Mercedes O. de Tucker. Ella y su hermana Marita son abaladas por la Crnica de Rubn Daro publicada en la Revista de Costa Rica, Ao I, N3 (enero 1892), pp. 329-321. Asimismo son recordadas las tertulias musicales en su casa. Miembro del Ateneo de Costa Rica (1907?), fundamental en la difusin de las artes y letras durante este periodo. Algunas de sus obras, enmarcadas como msica de saln, fueron publicadas en la Revista Notas y Letras (1893-1895) junto a las de Luz Machado, Alejandro Monestel, Pedro Caldern Navarro, Octavio Morales y Alvise Castegnaro; pero el total de su obra compositiva an est pendiente de ser estudiado. Petra Rosat Bonnefil, (Costa Rica, 1873-1961), cantante. Zelmira Segreda Solera, (Costa Rica, 1878-1923), cantante y pianista, inicio su labor profesional en 1898. Se tiene noticia de que como pianista colabor interpretando el teln musical para proyecciones cinematogrficas de cine mudo (1916), pero destac especialmente como cantante participando como solista de varias orquestas de la poca, entre las que destaca la creada por la Asociacin

Musical (1915) dirigida por el belga Juan Loots, entonces Director General de Bandas. Ins Caravaca, directora de la Filarmona de Goicoechea (1894) y de la Filarmona de Santa Cruz (1897). El hecho de que ocupara un puesto directivo frente a una Filarmona (banda de msica), y considerando que las responsabilidades de dicho puesto podan incluir la enseanza de los instrumentos de viento, el solfeo y la direccin musical del conjunto, abre un espacio interesantsimo para la investigacin. Luz Machado, pianista y compositora. Algunas de sus obras, enmarcadas como msica de saln, fueron publicadas en la Revista Notas y Letras (1893-1895) junto a las de Mecerdes OLeary, Alejandro Monestel, Pedro Caldern Navarro, Octavio Morales y Alvise Castegnaro; pero el total de su obra compositiva an est pendiente de ser estudiado.

Catedral Metropilitana 1871. Casi desde la esquina del hoy Teatro Melico Salazar

Eulasia Del Valle, organista, realiz sus estudios en Guatemala. Inici su actividad musical en 1790, contndose entre los anales de la prctica musical durante el periodo colonial espaol. Sera importante realizar un estudio sobre su carrera en el marco de la historiografa guatemalteca, especialmente considerando la importancia de la circulacin y legado musical virreinal.

La Soledad (1898) Interseccin de la calle 9 con la avenida 4 (actual Plazoleta de la Soledad)

Mariana Morales, violonista, miembro de la Sociedad Filarmnica de Heredia (1878). El Nacionalismo en Costa Rica El terico musical G.Behague dice: slo en las ltimas dcadas del siglo XIX [en Amrica Latina], apareci un estilo nacional definible, bajo la influencia de las tendencias similares europeas y el surgimiento de gneros musicales con caractersticas folclricas y populares, los cuales podan constituir una obvia fuente de identidad nacional .
Paseo Coln (1899) Vista al oeste en su confluencia con la calle 14 Costado

Ahora bien, cules fueron esas tendencias musicales europeas que se mencionan en la cita anterior? Podramos decir, que el nfasis en lo nacional de la msica europea en el siglo XIX se relaciona estrechamente con el inters revivido por la cancin folclrica, nacional o regional, la cual se utiliz en el contexto de la msica acadmica fuera de su entorno primario. Por otra parte, si volvemos nuestras miradas al continente americano, el mayor desarrollo de las tendencias musicales nacionalistas se presenta en los inicios del siglo pasado. El hecho, cuya repercusin tuvo una marcada resonancia, tambin se sinti en Costa Rica. Entonces, qu sucedi en la msica? Hubo un movimiento nacionalista en esta rea artstica? A este respecto, las primeras pistas nos acercan a la figura de Lus Dobles Segreda, entonces secretario de Educacin Pblica y personaje relevante de la vida costarricense de los aos treinta. Este destacado costarricense reuni a compositores, intrpretes y maestros de msica en el mes de octubre de 1927, con la finalidad de discutir sobre el estado de la msica nacional en Costa Rica. Como resultado de esta, se organizaron jornadas de expedicin en busca de lo nacional en la msica, mismas que se realizaron en los aos posteriores en la regin de Guanacaste. La consecuencia de estas expediciones se cristaliz en la publicacin de tres folletos de canciones y danzas.

El mismo Dobles Segreda escribe un texto introductorio al Primer Folleto de Msica Nacional aparecido e impreso en el ao 1929, del cual extraemos el siguiente segmento: En enero se envi una comisin de msicos distinguidos a Guanacaste, para recoger alguna msica regional. La poca que sobreviva y quede a flote sobre el diluvio de fox-trots y one steps que el jazz band de negro Jos nos ha echado encima, desde su cafetn de Chicago, para regalo de la vulgaridad y vergenza del arte. Fueron aquellos peregrinos, en esta primera romera, que no ha de ser la ltima, y lograron pescar diez y nueve composiciones de carcter genuinamente guanacasteco. Obras musicales con temtica nacionalista Los folletos editados sirvieron tambin como material de trabajo para la creacin de posteriores obras musicales de concierto por los compositores del pas. El nmero de obras que contienen rasgos nacionalistas, escritas despus del ao 1927, no es muy extenso. En l se distinguen dos zarzuelas, Toyupn de Julio Mata y Nuestra tierra de Alcides Prado. Tambin, composiciones para orquesta: Suite Tropical (1934), Aires ticos. Gran Potpurr de Msica Criolla (1934), Lamento Indio (1937), Obertura Las Ruinas de Ujarrs (1941) y la Gran Fantasa sinfnica sobre motivos folclricos (1942) de Julio Fonseca; as como, Rapsodia Costarricense de Alejandro Monestel (1946), Marcha heroica Bolvar (1944) y la Fantasa Guaria morada (1954) de Julio Mata. Adems, existe un pequeo catlogo para banda en el que se incluyen obras como: Aires ticos. Gran Potpurr de Msica Criolla, partitura transcrita para banda por Julio Fonseca; al igual que Alejandro Monestel quien tambin adapta su Rapsodia Costarricense para el mismo tipo de ensamble. El propio Monestel escribi dos obras ms para banda, ambas llevan el mismo nombre Rapsodia Guanacasteca, la primera data del ao 1937, mientras que la segunda, carece de fecha de composicin. En este sentido es importante hacerse la siguiente pregunta: con cules recursos musicales se realiz la temtica nacionalista en las obras de dicho catlogo?. Se observan dos tendencias en la utilizacin del lenguaje musical. La primera de ellas est relacionada con la manera de como el compositor usa el material musical ajeno, precisamente las melodas folclricas y populares recopiladas en las expediciones, y lo transforma para ser expuestos en obras de grandes formatos como fantasas
Teatro Nacional 1917. La calle 5, detrs del Teatro Nacional

y rapsodias. La segunda tendencia est ligada a la utilizacin de motivos literarios nacionalistas, sin estar necesariamente vinculados al lenguaje musical. Primera tendencia musical Esta se representa por obras como: Rapsodias Guanacastecas #1 y #2, Rapsodia Costarricense, de Alejandro Monestel; Gran Fantasa sobre temas folclricos, de Julio Fonseca; y la Guaria morada, de Julio Mata. La base de las composiciones de Monestel son las melodas folclricas, que el compositor toma en su totalidad y las desarrolla segn los principios de la variacin musical. Un ejemplo del uso de este recurso se puede or en la meloda El carpintero en la Rapsodia Guanacasteca #1, la cual se desarrolla en la forma de variaciones clsicas . La posicin de Julio Fonseca en su obra Gran Fantasa sobre temas folclricos tambin llama nuestra atencin. Don Julio utiliza canciones populares de compositores costarricenses conocidos, tales como Joaqun Vargas Calvo y Rafael Chvez Torres, adems de citar de su propia obra Vals Leda, a la par de canciones folclricas tales como: Pajarillo chichiltote, Caa dulce, De la caa se hace el guaro y el Punto Guanacasteco, en el cual destaca hacia final de la obra el uso de la tcnica de la fuga. La Guaria morada de Julio Mata est compuesta en el gnero musical fantasa, en el cual se alternan la adaptacin de la cancin popular con interludios de carcter virtuoso, propios del compositor.

Segunda tendencia musical Retomemos la idea de que la tendencia mencionada est ligada con la utilizacin de motivos literarios nacionalistas que, sin embargo, no se reflejan en el lenguaje

musical. Este no contiene caractersticas de ritmos y entonaciones del folclor como de las que se recolectaron en aquellas jornadas en Guanacaste. La opereta Toyupn de Julio Mata, Suite tropical y El lamento indio de Julio Fonseca son vivos ejemplos de esta tendencia. Opereta Toyupn El compositor Julio Mata tambin aparece como autor del texto literario de su opereta Toyupn, la cual describe la historia de la periferia cartaginesa, donde el principal personaje es un indio. El lenguaje musical empleado en la obra es semejante al utilizado por la zarzuela espaola. Sin embargo, a diferencia de lo anterior, en algunos momentos el compositor destaca al personaje indgena con el uso de la escala de tonos enteros, propia del nacionalismo extico, aadiendo un elemento sonoro nuevo en el contexto de la opereta :

Este hecho contrasta con el sistema armnico tradicional de la obra en la medida en que, a pesar de resaltar el personaje principal, el compositor no profundiza en la introduccin de sonoridades autctonas, sino que se preocupa ms por mostrar destellos de un cierto folclor costarricense de tipo postal turstica :

Lamento indio Julio Fonseca escribe Lamento indio sobre un texto de Ernesto Ortega, periodista de Cartago y autor del libro Cuentos del Terruo. Por los recursos musicales utilizados por el compositor, esta obra se puede situar dentro del grupo con rasgos exticos. Sin embargo, Fonseca se acerca intuitivamente al mbito creado en el texto literario por medio de la repeticin obstinada en las voces bajas y el movimiento paralelo de acordes en el acompaamiento de la orquesta.

Por ltimo, damos cuenta de dos obras ms del citado compositor, Suite Tropical y Ruinas de Ujarrs, las cuales tambin responden a las tendencias del nacionalismo extico. A modo de conclusin, tenemos que volver, necesariamente, a la pregunta que dio inicio a estas palabras: Existi la tendencia musical nacionalista en Costa Rica en la primera mitad del siglo XX? Como hemos comprobado a travs del texto, s existi. Esta fue puesta en prctica en el pas en los aos treinta y cuarentas, tuvo sus orgenes en el modelo romntico europeo, que posea el gusto por imaginar tierras extraas o pocas remotas, que inducan al uso de sonoridades exticas, de citas folclricas sustradas de su contexto y funcin original, puestas en el marco acadmico sonoro, como la orquesta, coro o ensamble de vientos. Comentario Las investigaciones de la msica en Costa Rica desde sus inicios merece tener mayor investigacin ya que solo as podemos conocer los motivos por los cuales el costarricense prefiere importar msica que escuchar la producida por el msico costarricense de cualquier estilo o genero.

Tambin nos evidencia que la msica en Costa Rica siempre ha estado presente y merece ser promocionada, tal vez creando leyes que obliguen a los medios de difusin a emitir al menos 20 o 30% de msica producida en Costa Rica (esta prctica es aplicada en muchos pases del mundo) por msicos costarricenses de cualquier estilo o genero obligando a aquellos que no lo hacen a pagar ciertos impuestos e incentivando a aquellos que si lo hacen con darles a estos los derechos preferenciales a todos los comunicados y propagandas que emitan las instituciones gubernamentales. Esto promocionara la msica costarricense, a toda la industria musical de Costa Rica y por supuesto a los msicos (as) del pas. Fuentes de Informacin El Teatro Nacional de Costa Rica Su Historia Resumen del libro de Astrid Fischel Por Yanina Rovinski, MJ

Costa Rica en el siglo XIX: antologa de viajeros

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Escrito por Ricardo Fernndez

Costa Rica en el siglo XX, Volumen 1

habla de la msica en 1890 1940

Escrito por Eugenio Rodrguez Vega Pag. 266

Msica Para Todos: Una Introduccin Al Estudio de la Msica Escrito por Manuel R Castro Lobo De las fanfarrias a las salas de concierto: Msica en Costa Rica (1840-1940) de la investigadora costarricense Mara Clara Vargas-Cullell. El nacionalismo musical en Costa Rica Por Ekaterina Chatski Docente de la escuela de Artes Musicales shatska@gmail.com Las mujeres en la prctica musical de Costa Rica entre 1790 y 1949 Julio 3, 2008 Por Susan Campos Fonseca Aporte cultural de la Banda Nacional de Cartago al pueblo cartagins Por Juan Carlos Meza Solano*