LAMODERNIDADSUPERADA JOSEPHMARAMONTANER

ARQUITECTURAYMIMESIS:LAMODERNIDADSUPERADA. La mimesis tuvo su origen en Grecia y alcanzo su mximo desarrollo el clasicismo y el neoclasicismo, ha estado en la base de toda la historia del arte y la arquitectura. Las distintas manerasdemiraryrepresentarlaimagenvisibledelmundohansidoelmotordeunaevolucin continua.AfinalesdelsigloXIXyprincipiosdelXX,seconsumolatransformacinalabandonarse lamimesisdelarealidadyalbuscarnuevostiposdeexpresinenelmundodelamaquina,dela geometra, de la materia, de la mente y de los sueos, con el objetivo de romper y diluir las imgenesconvencionalesdelmundoenarasdeunasformascompletamentenuevas.Losrecursos bsicos de esta transformacin fueron los muy diversos mecanismos que posee la abstraccin como suplantacin de la mimesis en las artes representativas: invencin, conceptualizacin, simplificacin,fragmentacin,impenetrabilidad,simultaneidad,asociacinocollage. LAESCUELADELABAUHAUS:ENTRONIZACINDELMTODO. Los diversos tipos de abstraccin que se generan tienen repercusin en la arquitectura de unas vanguardias que se convirtieron en movimiento moderno. En arquitectura esta concepcin entroniza un mtodo que abandona las normas de la composicin clsica y que experimenta nuevosmtodos,yaseanracionalesoirracionales.Losmtodosmassistemticosencuentransu sntesis en la escuela del Bauhaus donde confluyen todo tipo de artistas pertenecientes a corrientes muy heterogneas y donde se cristaliza una nueva visin; los artistas de la Bauhaus generanuna nuevaingenieraparaelarte,laarquitecturayeldiseoElcursodeItten,Moholy Nagy y Albers, persigue que los estudiantes se enfrenten a la creacin de nuevas formas y a la articulacindenuevosmaterialessinningncondicionantecultural.Sinembargoestemtodose va transformando cuando los arquitectos de tercera generacin: Kahn, Utzon, Lasdun, Van Eyck, Coderch,Barragan,Tabora,Villanueva,LinaBo,rechazanelformalismoyelmanierismodelestilo internacional y reclaman mirar de nuevo hacia los monumentos, la historia, la realidad y el usuario,hacialaarquitecturaverncula. LINABO:ARQUITECTURACUERPOACUERPO. LinaBo,nacidaenRomaen1915yfallecidaen1992enSaoPaolo,aportaunadelasexperiencias msoriginalesysignificativas.AntesdelasegundaguerramundialhabacolaboradoconGioPonti yBrunoZevi,despusdelapostguerraemigroaBrasil,ybuscounaactividadartsticaglobalque se desarrollara en decorados para teatro y opera, colaboraciones en pelculas, escritura y periodismo, etc. Mediante sus cualidades creativas, consigui superar los lmites del arte modernosinromperconsusprincipiosbsicos.Silaarquitecturamodernaeraantehistrica,ella consiguihacerobrasenlasquelamodernidadytradicinnoeranantagnicas.EnBrasilhansido posiblesunaarquitecturayunartemodernosenraizados,enlaexperienciadelartepopular,negro e indgena, rigurosamente distintos del folclorismo, el populismo y la nostalgia. Lina Bo supo introducirsobreunaporteestrictamenteracional yfuncional,ingredientes poticos,irracionales exuberantes e irrepetibles. Concilio funcionalidad con poesa, modernidad con mimesis. Su actividaddemuestracmoelproyectodevanguardiasalaplicarseacondicioneslatinoamericanas, serevitalizoyhumanizoconsiguiendonocaerenelformalismoyacademicismo.ParaLinaBola posibilidaddesermodernoradicaprecisamenteenatenuarsuurgencia,enserfielalahistoria,a larealidad.LaarquitecturadeBo,esautentica,sincapasdecorativasaadidas:unaobramoderna, hechaconmaterialesmanufacturadosenloscualesesposiblelaexpresindeltrabajoartesanal. Sutrabajovasmasalladelestablecidolengu8ajeinternacional,introduciendonuevoselementos al repertorio de la arquitectura contempornea. Esto se expresa no solo en el brutalismo estructural,enlarelacinconelentornoqueadoptaelnuevoartefactooenlafluidacirculacin

interior,sinningnobstculo,sinotambinenladesaparicindeunafachadafrontal,principaly representativa.ConlosaosLinaBo,fuedesarrollandounaespecialcapacidadparaintegrarseal entorno. Platon y Aristoteles haban definido la mimesis como expresin de sentimientos y manifestacin de experiencias, poniendo nfasis en su funcin educativa y sealando que la mimesis es connatural al hombre desde su niez: con ella se aprende y se adquieren nuevos conocimientosytodoellolopudoconseguirLinaBo,atravsdeunaexperienciavitaleintelectual nica. Si Zevi haba hablado de una necesaria liberacin y desinhibicin de los condicionantes, limites y rigores de la Arquitectura Moderna y Rogers haba definido que la nica forma de ser moderno en las condiciones contemporneas era la de hacer presente el sentido vivo de la historia, evitando las repeticiones de la experiencia pasada, Lina Bo pudo aplicarlos en el nuevo mundo. A un mundo complejo e inaprensible le corresponde una arquitectura viva, Lina Bo desarrollounaactividadartsticaglobalqueofreciesealternativasalasimposicionesdelalgica, conelconvencimientodequelanicamaneradesermodernosesladesuperarlamodernidad. ESPACIOYANTIESPACIO,LUGARYNOLUGARENLAARQUITECTURAMODERNA. El mayor esfuerzo del movimiento del movimiento moderno consisti en definir una nueva concepcindeespacioutilizandoelsoportedelosnuevosavancestecnolgicos.Unaconcepcin deespacioqueescrucialenlasinterpretacioneshistoriogrficasrelacionadasconelmovimiento modernoenautorescomoSigfriedGiedionyBrunoZevi. ESPACIOYANTIESPACIO. Laconcepcinquedesarrollanlasvanguardiassebasaenunespaciolibre,fluido,ligero,continuo, abierto, infinito, secularizado, transparente, abstracto, indiferenciado, newtiano, en total contraposicin al espacio tradicional que es diferenciado volumtricamente, de forma identificable,discontinuo,delimitado,especifico,cartesianoyesttico.Aestanuevamodalidadde espaciounoslodenominaronespaciotiempoyotroslacalificaroncomoantiespacioporgenerarse comocontraposicinydisolucindeltradicionalespaciocerrado,delimitadopormuros. La bsqueda de un espacio moderno, infinito y dinamico se instituye en distintos precedentes como en la casamuseo de John Soane en Londres. En las plantas cuadriculadas y repetitivas de JeanNicolasLouisDurand,tambinseanunciaestecarcterinfinitodelnuevoespacio.Todoello culminaraenunpasotrascendentalenlaevolucindelaarquitectura:laconcepcinintenacional del espacio conformado sobre un plano horizontal libre con fachada transparente. Todo espacio modernogiraentornoaunprotagonistaestructuralyformalalavez:elpilar. ESPACIOYLUGAR. La concepcin de espacio infinito tiene una raz platnica, Aristteles en cambio identifica el conceptogenricodeespacioconotromasempricoydelimitado:lugar,siparaPlatnlasideas noestnenunlugar,encambiosegnAristtelesellugaresalgodistintodeloscuerposytodo cuerposensibleestaenellugarellugaresunrecipientenotrasladable. Enlaarquitecturamoderna,lasensibilidadporellugaresirrelevante:todoobjetoarquitectnico surge sobre una indiscutible autonoma. Los conceptos de espacio y de lugar, se pueden diferenciar. Espacio tiene una condicin ideal, terica, genrica e indefinida y lugar posee un carcterconcreto,emprico,existencial,articulado,definidohastalosdetalles.Elespaciomoderno sebasaenmedidas,posicionesyrelaciones;esunaconstruccinmental.Enlosaosdiezyveinte del siglo XX, quedaron establecidos los prototipos de este espacio moderno: las estructuras DominoyCitrohandeLeCorbusierylospabellonesdeMiesvanderRohe,diezaosdespusLucio Costa,ArneJacobsen,JosepLluisSertrecurrieronalasfiguracionespopularesylasarquitecturas vernculas,intentandoaprenderdelosdetallestcnicostradicionales. En la actividad tarda respecto a las vanguardias europeas en Espaa y Catalua, tambin se revalorizolaarquitecturapopular.

PRIMERASARQUITECTURASDELLUGAR. LaculturadelorganicismodesarrolladaenlaobradeFrankLloydWrightyenlasaportacionesde losarquitectosnrdicosencabezadosporAlvarAlto,laquehaintroducidoconfuerzadefinitivala relacin de la arquitectura del lugar. Wright basa sus proyectos en tramas geomtricas y poligonales, relacionando la obra con el entorno natural, amoldando el espacio al programa funcional y utilizando materiales tradicionales. Tambin fue pionero de la exploracin de la relacin de la arquitectura con el lugar, este vnculo se desarrolla en un paisaje civilizado por la cultura agraria estadounidense. Wright persigue un espacio moderno que no sea indiferente al lugar.ErickGunarAsplund,esdelosprimerosarquitectosquedesarrollounaobradesntesisenla cuallarelacinconellugareraesencial.LaconciliacinqueenAsplundserealizaentretradicin clsicayespaciomodernosevehiculaprecisamenteatravsdelasensibilidadporellugar. ConlacorrientedelNewEmpirismnrdico,estaposicinderespetohaciaellugarydeinsistencia en los valores psicolgicos de la percepcin del entorno, quede asentada. La recuperacin de la idea del lugar tambin ha constituido una crtica a la manera como se ha realizado la ciudad contempornea.Ylarevalorizacindelaideadelugarestaraestrechamenterelacionadaconel inicio de la recuperacin de la historia y la memoria, unos valores que el Estilo Internacional rechazaba.UnaobrasingulareslacasadelescritorCurzioMalaparteporAdalbertoLibera,setrata deunaobraradicalmentemodernayautnomaque,almismotiempo,reinterpretalacondicin irrepetible del lugar. Podemos establecer que este tipo de manifestaciones, convierten el sitio indeterminadoenunlugarirrepetibleysingular.Laideadelugarsediferenciadeladelespacio por la presencia de la experiencia. Lugar est relacionado con el proceso fenomenolgico de la percepcinylaexperienciadelmundoporpartedelcuerpohumano.Laideadelugarenpequea escala se entiende como una cualidad del espacio interior que se materializa en la forma, la textura,elcolor,laluznatural,losobjetosyvaloressimblicos. PARADIGMASDELAARQUITECTURADELLUGAR. En las obras de los arquitectos de tercera generacin, renace el inters por la arquitectura verncula. Luis Barragn desarrollo una bsqueda del espacio placentero que le recordaba su infancia,yexisteensuobraunaevidenteinfluenciamediterrnea.JosAntonioCoderchofreci ensuobraunasntesisdearquitecturatradicionalyleguajemoderno,suvisinfundamentalistay austeraleexigeelusodeunasformasavecesracionales,avecesorgnicascomolacasaUgalde en Caldetas. Fernando Tvora desarrolla en su obra el saber constructivo de la arquitectura tradicional portuguesa, en su obra interviene con un espritu racionalista y contemporneo que quiereaprehenderlafuncionalidad,labellezayelsabertcnicodelaarquitecturapopular. El Danes Jorn Utzon, en su bsqueda de una relacin arquetpica entre las formas del espacio privado y del espacio pblico a travs de la relacin con el lugar, toma referencias de las arquitecturas primitivas. Como en la Opera de Sidney. En todos estos casos se produce una resonancia respecto a las concepciones de Martin Heidegger, pasndose de una arquitectura basadaenlaideadeespacioaunabasadaenlaideadelugar:Losespaciosrecibensuesenciano delespaciosinodellugar. ChristianNorbergSchulz seoponeatodateorademovilidad,delos espacios transitorios y defiende que: si se elimina el lugar se elimina al mismo tiempo la arquitectura. El espacio existencial consiste siempre en lugares. Louis Kahn recrea la idea de lugar en los interiores, su arquitectura, pensada como volmenes autnomos, no interpreta el contextocomofactordiferenciador. LARELEVANCIADELLUGARENLAARQUITECTURAACTUAL. Lacapacidadparaintegrarseallugarvaraenlaspropuestastardomodernasylaposmoderna.Si la fundacin Mir en Barcelona de J.L. Sert, desprecia y destruye el entorno de los jardines neucentistesdeRubioiTuduri,encambioLafundacinPilaryJoanMirenPalmadeMallorcade

Moneo,interpretayobtienelasmejoresventajasdelpaisajeaterrazadodeSonAbrines. Aquel edificioseconvierteencentroordenadordellugar.EnconclusinMoneogeneraunasolucin LA CONTEMPORNEA DISOLUCIN DEL LUGAR: ESPACIOS MEDITICOS, NO LUGARES Y CIBERESPACIO. Cuando se estaba consolidando a la arquitectura como arte del lugar, aflora una realidad totalmentenuevaconrespectoalespacio.Estasituacinestgenerandounanuevasensibilidad, nuevas capacidades de percepcin y nuevas teorizaciones. La idea de atopiaque defiende Peter Eisenman detractor de cualquier posible relacin con el lugar como en los proyectos de Rem Koolhaas.Loslugaresyanoseinterpretancomorecipientesexistencialespermanentes,sinoque son entendidos como focos de acontecimientos. Dentro de estas nuevas realidades espaciales podremos distinguir tres grupos de fenmenos: En primer lugar lo que podemos denominar espaciosmediticos,dondeelespaciofsicoyanoespredominante,sinoquelaarquitecturaseha transformado en un contenedor neutro con sistemas de objetos, maquinas, imgenes y equipamientos que configuran unos interiores modificables y dinmicos, un ejemplo emblemticossonlosmuseos,enloscualeslaformadelespacioylapresenciadelaluznaturalya no son definitorios. En segundo lugar encontramos a los no lugares, espacios de la sobremodernidad y el anonimato, definidos por la sobreabundancia y el exceso, son espacios relacionados con el transporte rpido, el consumo y el ocio que se contraponen al concepto de lugardelasculturasbasadasenunatradicinetnolgicalocalizadaeneltiempoyenelespacio.Y en tercer lugar tenemos el espacio virtual o ciberespacio, el que utilizan arquitectos, ingenieros, diseadores, msicos, etc.; para proyectar y crear en el ordenador. El que puede conectar distintosespaciosdeedificiosmediantesistemascomputarizados,sinnecesidadderecurriralos espacios tradicionales en los que cada actividad tiene su sala y cada compartimiento esta conectadoporelementospeatonalesyfsicos. Los conceptos y experiencias del espacio y el lugar estn en continua transformacin e incluso disolucin. El lugar y el no lugar son polaridades lmite. El espacio casi nunca es delimitante perfectodelamismamaneraqueelantiespaciocasinuncaesinfinitamentepuro. ELRACIONALISMOCOMOMTODODEPROYECTACIN:PROGRESOYCRISIS. Enlateoraarquitectnica,elconceptoderacionalismoestilparainterpretarlosepisodiosmas crucialesdelaarquitecturaenlosltimossiglos.Llegaunmomentoenqueinclusoelconceptode racionalismoenarquitecturaseidentificaconelmovimientomoderno. Elracionalismocartesiano Una de las referencias del racionalismo que tiene mayor influencia en el pensamiento y la arquitectura,radicaenelmtododesarrolladoporRenDescartes,quienaplicacomomtodola experienciainterpretadaalaluzdelarazn. LATRADICINRACIONALISTADELAARQUITECTURA De todas las artes, la arquitectura es aquella que menos se presta a excluir la idea de la racionalidad y es la que esta ms condicionada por la utilidad y necesidad. El racionalismo cartesiano genera un modelo que tiene implicaciones arquitectnicas en la tradicin de la tratadstica clsica francesa. La evolucin que se sigue desde el renacimiento hasta el neoclasicismoconsisteenlaintroduccindemayoresgradosderacionalismoendetrimentodelas legitimacionesmitolgicasyreligiosas.AlolargodelamitaddelsigloXVIIIylaprimeradelsiglo XIX, las excavaciones arqueolgicas y el estudio preciso de los monumentos antiguos se constituyen focos de revisin de los principios estticos establecidos. En gran parte de las corrientes que van del renacimiento al neoclasicismo se produce una identificacin entre clasicismo y racionalismo. Precisamente el legado del clasicismo a la arquitectura de nuestro tiempo podra ser interpretado como la bsqueda de la armona por procedimientos racionales.

Sinembargo,elmomentomstrascendentalloconstituyeelracionalismoevolutivoplanteadopor ViolletleDuc, basado en la propuesta de una sntesis entre el idealizado modelo constructivo medievalylajoventecnologadelhierro. ELRACIONALISMODELMOVIMIENTOMODERNO. La arquitectura de principios del siglo XX, entronca en la razn analtica, que se basa en la distincinyclasificacin,utilizandoprocesoslgicosymatemticosquetiendenalaabstraccin. Elracionalismoenarquitecturacoincidesiempreconelfuncionalismo,esdecir,conlapremisade quelaformaesunresultadodelafuncin.Estaidentificacinentrefuncionalismo,racionalismoy precisintcnicatieneunantecedenteenlaarquitecturadelcisterenlaEuropaagrariadelsiglo XII. A principios del siglo XX, la teorizacin arquitectnica de raz racionalista absorbe las indicaciones procedentes de los experimentos de las vanguardias figurativas. Esta actitud de descomposicin y elementarismo del racionalismo se mantiene aumentada en las arquitecturas tardomodernas de las corrientes hightech. Lo mismo sucede con el urbanismo racionalista. El instrumentodelzoningsebasaendividirlacomplejidaddelaciudadenpartessusceptiblesdeser tratadasgenricamenteeindependiente.Elracionalismoarquitectnico,quesefundamentaenel mito de una sociedad cientfica y racionalmente ordenada, coincide con la admiracin por las maquinas. El racionalismo como proceso de pensamiento se ha convertido en forma. En todos estoscasoslaarquitecturaestinterpretadacomocontenedordeactividades,comosumatoriode instalaciones, maquina que absorbe la energa del entorno, como problema de medidas, como definicindeestndares.Laarquitecturaracionalistapartedelaentronizacindelmtodo.Toda precipitacin, intuicin, improvisacin ha de ser sustituida por la sistematicidad, los clculos precisosylosmaterialesproducidosenserie.Ladefinicindeloracionalenarquitecturasehaido evolucionandoalolargodelahistoriayhasidoplural,delamismamaneraquehaidovariandola concepcin de funcionalidad. Dentro del racionalismo se han desarrollado dos tendencias opuestas: la que interpreta el racionalismo como predominio exclusivo de la razn y del conocimiento;yaquellaqueinterpretaalracionalismodesdeunpuntodevistaempricocapaz. LOSLMITESDELRACIONALISMO. El racionalismo es uno de los conceptos que ms ha entrado en crisis desde la Segunda Guerra Mundial. Racionalismo y funcionalismo fueron interpretados por Theodor W. Adorno, como mecanismos empobrecedores de las complejidades y cualidades de la realidad. Por su parte, Walter Benjamn, seala que la razn y el progreso tienen un carcter ambivalente: si por una parte comportan la mejora de la vida humana, el desarrollo tecnolgico y el aumento de la socializacin;porotraaportaninstrumentosmsperfeccionadosdedominacindelindividuoyde explotacin de la naturaleza. En ciertos momentos histricos se han producido un exceso de racionalismoquehaacabadofracasadoporsuparcialidadeinsuficiencia.Enlosaoscuarenta,la mayoradelascorrienteshegemnicashanarrancadodeunacrticaparcialototalalracionalismo. LoscasosdeHansScharoun,AlvarAalto,OscarNiemeyeryLinaBoBardi,sonpruebadequelas experienciasmasrenovadashanpartidodeunacorreccindelracionalismoinicialsinrenunciaren ciertoscasosalracionalismo.Inclusoalgunosdelosprotagonistasdelracionalismomsradicales, comoLudwingHilberseimer,realizaronposteriormenteunacrticadesuspropuestas.Tambinlos criteriosdominantesrespectoalaprendizajeyalproyectoarquitectnicosehantransformadoy delamismamaneraqueelpensamientoposmodernosebasaenunacrticaalasinterpretaciones racionalistasdominantes,enlamayoradeobrasdelosarquitectosrepresentativosdelasltimas dcadas,predominanactitudesantirracionalistasyantifuncionalistas.RossiyVenturirechazaban el esquematismo racionalista y reclamaban la complejidad de la realidad, de la tradicin arquitectnica y de la estructura de la ciudad. En los anios sesentas, proliferan las criticas al funcionalismo y al racionalismo. Theodor W. Adorno, en su libro El funcionalismo hoy, critica el puritanismoantiornamentaldeAdolfLoos,sosteniendoqueciertasirracionalidadessonesenciales

enlasociedadyqueelornamentotieneunabasepsicolgica.PeterEinsenman,consideraqueel funcionalismo en arquitectura constituye una variante del positivismo y que mas que una alternativaesunafasetardadelhumanismo.ElproyectoExodusolosprisionerosvoluntariosde laarquitecturadeRemKoolhaasyEliaZenghelisconstituyeunacrticaalasltimasconsecuencias de una ciudad racional, zonificada y autnoma en su entorno. Gran parte de la filosofa de la segunda mitad del siglo XX considera que un hombre exclusivamente racional es una mera abstraccin. Tambin en los campos del diseo, la industria y la ciencia han planteado nuevas interpretacionesquesebasanenlacrticaalracionalismo,ChristianNorbergSchulzensutexto Intenciones en arquitectura, seala como el razonamiento es aproximadamente exacto, pero torpeyburocrtico,mientrasquelapercepcinesespontneamenteingeniosaeinsegura. LAEXPRESINENLAARQUITECTURADEDESPUSDELMOVIMIENTOMODERNO. Una de las cuestiones que toma mayor protagonismo en la arquitectura a partir de los aos cuarentaeseldelabsquedadeunamayorexpresividad.Enarquitectura,laexpresividadtiene relacinconlafuncin,eslabasedelabellezaquelacomposicinpuedealcanzar,yesresultado delatcnicaydelosmaterialesutilizadosquepuedenserexpresadosdemaneramsomenos autentica.Lasmismasconviccionesdelaarquitecturamodernasehanconvertidoenlosmayores obstculos para poder alcanzar una expresin monumental. En este sentido, la arquitectura modernasehadistinguidoporsuvoluntaddenegarlaexpresincomocualidadautnomadela forma. ELCONCEPTODECARCTERENLAEDADCLSICA La arquitectura moderna se enfrento a uno de los conceptos que haba asumido la tradicin acadmica. El concepto de carcter, constituye una sntesis racional de los diversos tratados de Boffrand, Blondel y Boullee. Todo ello encuentra su expresin en el concepto de Architecture parlanteyenlainspiracininicialenlanaturalezaylascuatroestaciones.Elconceptodecarcter, sigui evolucionando, Julienn Guadet, entiende carcter como identidad entre la expresin arquitectnica y la expresin moral del programa. El Racionalismo y el Eclecticismo consumista delsigloXIXfueronagotandoydiluyendolaintensidaddedichoconcepto. LAEXPRESINENLAERADELAMAQUINA Laarquitecturadelmovimientomodernosebasaenlaideadelaausenciadecarcter.Elcarcter consistedirectaeindirectamenteenlapropiaidentidadmodernadeledificio:tipolgica,plstica, tcnica,funcional.Existenmsobstculosdepartidaporpartedelasvanguardiasparaalcanzar una nueva monumentalidad tradicional. Esta oposicin a la monumentalidad tradicional se manifiestaenotrodelosobjetivosdelaarquitecturadelaeradelamaquina:todosesubordinaa la bsqueda de prototipos. El pensamiento moderno, con su insistencia en la reproductibilidad, habaconvertidoalaarquitecturaendiseodeprototipos.Otroobstculo,enlamedidaqueel movimiento moderno radica en una pretendida ahistoricidad; parte de la conciencia de ser l mismo un hecho histrico trascendental, y por tanto, puede prescindir de la necesidad de una historia anterior. En la edad de la maquina se considera que es posible encontrar un camino propioparacaracterizarlaarquitectura.Partiendodelanegacindelatradicin,lasvanguardias proponen unas formas puras y abstractas, de cubiertas radicalmente planas, conformadas por nuevos materiales y tecnologas. Esto debera permitir diluir definitivamente la expresin convencionaldelaarquitecturaenarasdeunanuevaexpresividad. LAAPORTACINBRASILEA. LucioCostafueunodelosprimerosenreclamarestevalorcentraldelaexpresinarquitectnica; una expresin que ha de surgir del mismo vigor geomtrico y tecnolgico de la arquitectura moderna. Segn l, la bsqueda de una intencionalidad plstica en el contexto brasileo debe desarrollarse recurriendo a las formas del lugar y reinterpretando la arquitectura colonial, la

arquitecturadebeseguirelesprituinexorabledelapocadelamaquina,perosinolvidadaquello quelacaracteriza:supertenenciaallugarysurelacinconlanaturaleza.AligualqueKahn,costa intenta mantener vivos los conceptos de la tradicin acadmica dentro de la nueva tradicin moderna.Delamismaformaqueenlaarquitecturabrasilealainterpretacindelaarquitectura colonialhabaexpresadounadelasprimerasbsquedasdelcarcter.Elrecurriralaarquitectura verncular habra tenido una doble razn: mejorar las cualidades constructivas de una arquitecturadecubiertasplanasyfachadaslisas,sincornisasnimolduras,quesehabarevelado demasiadofrgil,yreforzarlacapacidadexpresivaydeintegracinalmedioculturalutilizandolos materiales,figuraciones,objetosydetallesdelaarquitecturaconvencionalyprimaria. LOSMECANISMOSDELANUEVAMONUMENTALIDAD. Estamonumentalidadqueintentaserfielalanuevatradicinmodernaseguirdosmecanismos complementarios para expresarse. La exploracin de la mayor expresividad de las cubiertas que las nuevas estructuras de hormign armado, acero y madera laminada y encolada pueden permitir. Al negar otras formas de cubierta que no fueran la plana la arquitectura moderna renunciaba a la parte que poda aportar mayor expresividad como en la exploracin de formas ms vivas, enrgicas y escultricas; y por otra parte el desarrollo de volmenes diversos sobre plataformas.Labsquedadeunanuevamonumentalidadnosiempreseharealizadodentrodel estricto crculo del lenguaje moderno. En la medida que el nuevo concepto de monumentalidad tiene una doble vertiente: por una parte por su voluntad de un significado colectivo contemporneoyporotraparteporlacapacidadparaexplicitarlamemoria;paraciertosautores has sido lcito y necesario recurrir a figuraciones histricas cargadas de energa expresiva. Louis Kahn fue acercndose a los criterios compositivos clsicos. Segn Colin Rowe, la reaparicin de bvedas,cpulasycubiertasenformadepirmideenlosproyectosdeKahn,esunaconsecuencia delarecuperacindepartisacadmicos,labsquedadelaansiedadycentralidadaunacostade contradecirelpuntodepartidadelproyecto,basadoenplantaslibres,indeterminadaseistropas. ELPARADIGMADELAPERADESDNEY. La obra paradigmtica de la bsqueda de una nueva expresividad utilizando exclusivamente las formasmodernas,eselproyectoparalaperadeSdney.ConestaobraeldansJohnUtzonlleva almximolaposibilidaddeexpresindelaarquitecturamoderna,habasabidoexpresarunagran riqueza formal subordinada a los mecanismos de la produccin en serie. Por otra parte, segn Giedion, la pera de Sdney reuna los dos tipos de relacin de una obra arquitectnica puede mantenerconellugar:porunaparte,unarelacindecontrasteplaneadapararevalorizarellugar, tal como hacan las pirmides o los templos dricos, y por otra parte, la integracin de la obra arquitectnica en el lugar tal como lo haba mostrado la arquitectura orgnica de Frank Lloyd WrightyAlvarAalto. TIPOYESTRUCTURA.ECLOSINYCRISISDELCONCEPTODETIPOLOGAARQUITECTNICA. Enlateoraarquitectnicahasidonecesarialautilizacindenocionesqueconciliasenlainmensa diversidaddelasinstanciasindividualizadorasconlosesquemasgeneralizadoreseinterpretativos. Estanecesidadhaculminadoenlaculturacontemporneaconelpensamientoestructuralista.En la arquitectura se han utilizado antecedentes instrumentales muy prximos a la filosofa, tales comolosconceptosdetipoyestructura. TIPOS. WilhelmDiltheyysuescuelafilosfica,fueronlosprimerosenacercarsealanocindetipoconla teoradelostiposdevisionesdelmundo.Hildebrand,Riegl,Wlfflin,Worringer,Panofsky,autores de la teora del arte en Europa a finales del siglo XIX, recurrieron a categoras interpretativas prximas a la nocin de este tipo. Para Louis Durand, tipo era la estructura interna de la forma arquitectnicacomoelprocesometodolgicodelproyectobasadoenlaarticulacinenplanta

Yfachadadeelementosypartes.QuatremeredeQuincy,estableciunadiferenciacinconceptual entretipoymodeloquehoypuedeservlida:tipo,eslaideagenrica,platnica,arquetpica,esla forma bsica comn en la arquitectura, modelo es aquello que puede irse repitiendo tal cual, comounselloqueposeeunaseriedecaracteresrecurrentes.LanociondeMaxWebberdetipos idealesestaenelsustratodegranpartedelasinterpretacionesdelaarquitecturamoderna. Modernidad,vanguardiasyneovanguardias. Ellugarmetropolitanodelarte. Msalldelminimalismo. Bellezadelasarquitecturasecolgicas.