Universidad Nacional Autónoma de México

Facultad de Estudios Superiores Cuautitlán

Diseño II
2201

Figura /
Fondo
Martínez Orgaz Julián
Armando
Cerón Mendoza Evelyn
Introducción

« LA PERCEPCIÓN VISUAL DE UN
OBJETO SE PRODUCE EN RELACIÓN
CON UNA DIMENSIÓN MENOS
DEFINIDA QUE LLAMAMOS FONDO»
 Introducción

En Psicología de la Forma la acepción de estructura-forma es sinónimo

del término alemán "gestalt" que alude a la intrínseca correspondencia de
las partes que componen un conjunto, entre sí y con el total.

Cuanto más ricas sean las relaciones de tensiones espaciales, ritmos,

datos explícitos o implícitos dentro de la configuración, hasta incluso la
inserción de un elemento disonante que refuerce el sentido de totalidad,
más se acercará el ideal de todo diseñador: lograr a través de la mayor
variedad, una unidad armónica.

Sabemos que la forma no existe como tal sin el espacio que la

contiene.
 Figura / Fondo - Características

Se considera que:

-toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuará

como fondo.

-nunca los límites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a la

figura.

-el fondo pasa por detrás de la figura.

-la figura es, por lo general, de menor tamaño. El fondo es más grande y
simple.

-el color es más denso y compacto en la figura que en el fondo.

-el fondo puede percibirse como plano o espacio.

-la figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisión; siempre está

más cerca del observador.

- todo lo relativo a la figura se recuerda mejor.

 Figura / Fondo - Alternativas

Contraste

Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma, línea o textura, se separa
claramente del fondo.
 Figura / Fondo - Alternativas

Fusión

Ocurre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, línea o textura,

La lectura de la figura se complica debido a que se mimetiza con el fondo
 Figura / Fondo - Alternativas

Fondo Simple / Figura Compleja

Se trata de la relación más comúnmente usada. La figura presenta definición de
detalles, fuerte volumetría o muchos y variados planos de color, valor o textura.
El fondo en cambio, es resuelto en grandes planos; si hay color, generalmente se
presenta neutralizado, con pocos o ningún grafismo y escaso contraste de valor.
 Figura / Fondo - Alternativas

Fondo Complejo / Figura Simple

Presenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición.
El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la
figura se resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su
configuración.
 Figura / Fondo - Alternativas

Reversibilidad
Conformación estructural de índole tal que es difícil determinar cuál es la figura
y cuál el fondo por la situación competitiva entre ambas áreas.
 Figura / Fondo - Alternativas

Ambigüedad
Se produce cuando un mismo signo da dos o más interpretaciones de espacio y
profundidad, según la asociación del lector.
 Figura / Fondo - Alternativas

Transparencia
Como un caso particular de ambigüedad, las transparencias enfatizan el efecto
de ambivalencia espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los planos a
distintos niveles de profundidad
 Figura / Fondo - Alternativas

Transición
Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y ésta
pasa a leerse como fondo.
 Figura / Fondo - Tratamientos

Lineal
Línea abierta: la que no completa la figura y permite que ésta se
interrelacione con las formas y espacios adyacentes.
El observador completa la lectura de la forma a partir de la lectura
inducida por tensiones.
 Figura / Fondo - Tratamientos

Lineal
Línea cerrada: se separa netamente del fondo.
 Figura / Fondo - Tratamientos

Plano (valor/color)
Plano Cerrado: cuando la figura se separa claramente y en su totalidad
del fondo por contraste tonal, no por una línea, ya que se anularía el efecto
de volumetría.
 Figura / Fondo - Tratamientos

Plano (valor/color)
Plano Abierto: si abrimos la forma, ésta se fundirá con el fondo por color
o valor; haciéndonos, a veces, dificultosa la reconstrucción mental de la
forma real..
Ejemplos

PALEOLITICO

Cuevas de lascaux. Montignac (Dordogne,

Francia). Sala de Le Diverticule Axial.
Ejemplos

Cueva de altamira. España.

Bisonte.
Ejemplos

NEOLÍTICO

Ceramica de oigen español. Vaso

campaniforme
Ejemplos

DOLMEN
Ejemplos

CLASICO GRIEGO

Lucha de atenea y Poseidón. Partenón.

Ejemplos

Aspisde combte griego.

Ejemplos

RENACIMEINTO

Acercamiento a la Sacra Capilla del

Salvador. España.
Ejemplos

“La Mona Lisa.” Leonardo da vinci 1503-1505

Ejemplos

Diseño Gráfico

Ejemplo de inversiones figura-fondo.

Ejemplos

Cuatro elaboraciones fotográficas del

mismo árbol obtenidas de un solo negativo.
Fotografía de Otto Croy.
Ejemplos

FIGURA AMBIGUA. En el
dibujo deEdgar Rubin se El invertido, ya no es
ven dos rostros del perfilo ambiguo. Solo percibimos
una copa blanca, pero no la imagen de la copa.
ambos al mismo tiempo.
Ejemplos

Dibujo de kepes
Ejemplos

Dibujo de kepes
Ejemplos

La esposa, Francis Picabia, c. 1929 (Museo

Ludwig, Colonial)
Ejemplos

Zapatos viejos, E. Weston, 1937. Fotografía en

blanco y negro.
Ejemplos

Dibujo con jinetes. M.C. Escher.

Ejemplos

Figura escondida, Shigueo Fukuda, 1985.

Ejemplos

Dibujo con figuras alternativas, M.C.

Escher
Ejemplos

El día. Shigeo Fukuda, 1985.

Fuentes

Prette, Maria Carla, De Giorgis, Leer el arte y entender su lenguaje.

Alfoso. Editorial Susaeta.

Dondis, D.A. (1992) Sintáxis de la Imagen. Argentina. Ed. Gustavo

Gili.

Arto. Raul E, Rodriguez, RD.(ND) Fundamentos del Diseño.

http://www.arqhys.com/contenidos/contraste.html