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Teorías Del Montaje
Teorías Del Montaje
-Utilizan el plano-contraplano
-Utilizan el montaje como elemento narrativo
-Uso del primer plano, del plano detalle
Edwin S. Porter
Con The great train robbery, Porter, adems de iniciar todo un gnero (western) inclua
innovaciones como el montaje de escenas filmadas en diferentes momentos y lugares para
componer una unidad narrativa, culminando en una persecucin que lograba dar una gran
sensacin de intriga, creando un mtodo de accin continuada. Tambin fue el primero que
utiliza la panormica y el primer plano como recursos cinematogrficos.
B) Montaje Clsico (invisible)
2.- Modelo de Representacin Institucional (MRI)
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Se entiende como montaje clsico el mtodo que cuenta los hechos, bien
cronolgicamente, haciendo saltos tanto al !"#$%&'$()*$%+&,-./0-#(1-&2&)34*0%15.
futuro (flash-forward) como al pasado (flashback), pero siempre estructurndose con la idea de !"#$%&'($%)$
dotar a la historia de una forma
narrativa.
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montaje en continuidad.
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Otro tipo de montaje que utilizar Griffith es el montaje que se ha denominado como
cruzado. Fue el que ms utiliz Griffith en sus pelculas y en l existe una funcin distinta a
la del montaje paralelo, enfatiza las relaciones causales y cronolgicas. En la narratividad
de Griffith existe una ordenacin temporal en el que cada escena es planteada como
anterior a la siguiente.
Andr Bazin
Para el idelogo de la Nouvelle Vague, el cine tiene la vocacin ontolgica de reproducir lo
real (realismo), para lo cual se basa en tres ejes:
Montaje Prohibido: cuando lo esencial de una situacin depende de la presencia de
dos o ms factores de la accin.
Transparencia: la situacin se podr representar por medio de una sucesin de
unidades flmicas (planos) discontinuos, siempre que estn lo ms enmascarados
posible. Es la transparencia del discurso flmico, por medio del raccord, que puede ser:
Continuidades actanciales:
Raccord de direccin.
Raccord de mirada.
Raccord de movimiento.
Continuidades mecnico-discursivas:
Raccord ptico.
Raccord de planificacin.
Raccord de luz.
Raccord objetual.
Rechazo del montaje fuera de raccord: triunfo del realismo por medio del plano
secuencia y de la filmacin con la tcnica de Profundidad de Campo.
Existe una vertiente de la vanguardia histrica que se decide a tratar al cine sin
ambigedades: es la triada que une maquinismo, productivismo y cultura de masas:
Material y montaje en Vertov
Es el primero que se esfuerza en integrar la prctica constructiva en el cine, por medio de su
manifiesto (La revolucin de los kinoks), en el que habla del montaje integral.
La mquina futurista se concreta con Vertov en la cmara; en la Cmara-Ojo. De ah el
Cine-Ojo, que representa una conquista del espacio, del tiempo, de las diversas tcnicas de
aceleracin, gracias a su visin total, constructiva
Papel crucial del montaje como organizador de la estructura vital, de construccin
constante del material rodado, por medio de la seleccin de los temas, para luego organizar
los fragmentos del filme en direccin a un objeto flmico. Fases del montaje:
Inventario de todo material relacionado con el tema
Observaciones del ojo humano sobre el tema
Montaje central: frmula que traduzca a imgenes
El extraamiento en la teora potica de los formalistas rusos
Dentro del crculo lingstico de la OPOIAZ es donde surge el extraamiento (ostranenie),
entre 1916 y 1921. Identificado con la imagen potica, consiste en arrancar el objeto de su
contexto habitual y colocarlo en otro inesperado. El resultado de esta operacin devuelve al
conjunto desplazado (y no slo al elemento) la perceptibilidad que su uso estereotipado le
haba cercenado, crendose una percepcin distinta de visin (como si fueran vistos por
primera vez). Este enriquecimiento de la forma se realizaba por medio del montaje.
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Comparacin MRI y teoras de Eisenstein: