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Historia Del Cine Colombiano
Historia Del Cine Colombiano
Historia Del Cine Colombiano
H I S TO R I A D E L C I N E C O LO M B I A N O / N D I C E
Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
UNA HISTORIA DEL CINE COLOMBIANO
Captulo 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LOS PIONEROS (FINALES DE SIGLO XIX)
Captulo 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LA EDAD DE ORO (1922 -1928)
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Captulo 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
ADIOS AL CINE MUDO (1926)
Captulo 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
LA TRAGEDIA DEL SONIDO (1927-1938)
Captulo 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
EL SEGUNDO AIRE (1938- 1950)
Captulo 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
LANGOSTAS, VBORAS Y UN MILAGRO (1950-1960)
Captulo 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
LLEGAN LOS MAESTROS (1960-1970)
Captulo 8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
EL CINE TOMA SU CURSO (1960 -1970)
Captulo 9. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). DEL SOBREPRECIO
AL MENOS PRECIO
Captulo 10. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). EL ESTADO DE LAS
COSAS
Captulo 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). LAS COSAS DEL
ESTADO
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Captulo 12. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995).LAS MEMORIAS DEL
SUBDESARROLLO
Captulo 13. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CINE COLOMBIANO (1996-2003). EL CINE NO SE RINDE, CARAJO!
Captulo 14. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CINE COLOMBIANO (2004-2009). SIEMPRE A CINCO CENTAVOS DEL
PESO?
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HISTORIA DEL
CINE COLOMBIANO
Este proyecto liderado por la Fundacin Patrimonio Flmico
Colombiano, con el fin de crear la primera mirada audiovisual a la historia
del cine colombiano, se basa en entrevistas inditas con personajes que
tuvieron que ver con los comienzos de esta conjuncin de arte y tcnica en
nuestro pas, valerosos pioneros que en algn momento decidieron ponerle
todo el empeo y el poco capital a la aventura de hacer cine. Como ha
sido un proyecto de largo aliento algunos de estos testigos y creadores han
desaparecido, el recuerdo de su contribucin al sptimo arte colombiano
se encuentra en estos documentos histricos. Otro de los factores que
permiti trazar este periplo de ms de cien aos, en formato audiovisual,
fue la recuperacin y preservacin de las producciones del cine colombiano,
muchas incompletas y fragmentarias, tarea que es llevada a cabo por la
FundacinPatrimonioFlmicoColombianodesdeelmomentomismode
su creacin en 1986.
La serie est dividida en catorce captulos, de veinticinco minutos
de duracin cada uno, que en diferentes etapas cubren desde 1897, ao de
la llegada del cine a Colombia, hasta 2010. Los ocho primeros captulos
fueron editados en su totalidad por Julio Luzardo Gonzlez, conocido
directordeElrodelastumbas (1963), cinta clsica dentro de la filmografa
nacional. En estos captulos se brinda una visin de los pasos iniciales
del cine nacional: los teatros, con bancas de madera como silletera, de
los hermanos Di Domenico, pioneros de la exhibicin y filmacin en el
pas; la filmacin de la primera pelcula colombiana de largometraje de
ficcin Mara (1922), bajo la direccin de los espaoles Alfredo del Diestro
y Mximo Calvo; los primeros noticieros de los Acevedo que cubrieron la
Guerra con el Per en el ao 1932; el rodaje de las primeras pelculas sonoras
comoFloresdelValle (Mximo Calvo, 1941) y Alleneltrapiche(RobertoSaa
Silva, 1943), cuyo proceso tcnico, con una tecnologa desactualizada para
entonces, permiti salvar la brecha tecnolgica y sincronizar imagen y
sonido. Finalmente Julio Luzardo aborda los aspectos ms importantes que
permitieron que en los aos sesenta se verificara el nacimiento de lo que
podemos llamar el nuevo cine colombiano cuando se ven los resultados
del ingreso de una nueva generacin de cineastas formados en el exterior
y la aparicin del documental colombiano, fenmenos que cambiarn la
manera de ver nuestra realidad travs del arte cinematogrfico.
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1.
LOS PIONEROS
1897-1922
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LOS PIONEROS
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Los Acevedo,
pioneroscolombianosdelcinenacional
Arturo Acevedo Vallarino (1873-1950) era dentista de profesin
y particip en la Guerra de los Mil Das como soldado de las filas
conservadoras. En 1904 se integr a la Gruta Simblica, grupo de tertulia
literaria de la Bogot de comienzos de siglo XX,alacualpertenecanel
poeta Julio Flrez, el msico Emilio Murillo, el escritor Clmaco Soto
Borda y el poltico, que luego fuera presidente de Colombia, Enrique Olaya
Herrera, entre otros. Acevedo Vallarino haba logrado una reputacin
en el mbito teatral bogotano con sus grupos Scala de Chapinero y la
Compaa Dramtica Nacional. Fue impulsor y miembro fundador
del primer intento de agremiacin de autores teatrales de que se tenga
noticia en el pas: la Sociedad de Autores Nacionales. Como empresario
cinematogrfico Acevedo Vallarino haba programado cine extranjero en
el Teatro El Bosque de Bogot, de forma tal que perciba el creciente inters
del pblico por el espectculo cinematogrfico. Arturo Acevedo y sus hijos
lvaro y Gonzalo representan para el cine colombiano las ms fecunda y
larga dedicacin: desde 1920 hasta 1955 realizaron registros documentales
siendo los pioneros del periodismo cinematogrfico en Colombia. El
legado de su acervo es de vital importancia para el patrimonio audiovisual
colombiano.
En el ao 1924 los Acevedo don Arturo Acevedo y sus hijos
Gonzalo y lvaro Acevedo Bernal principalmente, iniciaron el registro
de acontecimientos de la vida pblica colombiana con la filmacin de
los funerales del general Benjamn Herrera, para dar comienzo, con un
sentido periodstico innato, a su recorrido por el diario acontecer del
pas con el Noticiero Nacional, competencia directa del Sicla-Journal de los
hermanos Di Domenico. A esta etapa pertenecen las imgenes de los
carnavales estudiantiles de Bogot, reinados de belleza, carreras en el
hipdromo de La Magdalena, manifestaciones callejeras, travesas en avin
y en embarcaciones por el ro Magdalena, adems de varios cortometrajes
institucionales.
En 1929 se asocian con Cine Colombia para producir el Noticiero
Cineco. Uno de los primeros trabajos de ste fue el registro de Bogotenpie,
una multitudinaria manifestacin realizada el 8 de junio de 1929, cuyo
motivo fue el asesinato del estudiante Gonzalo Bravo Prez, que llevara
a la cada de una alianza poltica conocida como la Rosca, acusada
de peculado, trfico de influencias, nepotismo y malversacin de fondos
pblicos, se buscaba la restitucin de Luis Augusto Cuervo, alcalde
de Bogot que haba intentado frenar estas prcticas corruptas con la
destitucin de algunos miembros de aquel deshonesto grupo.
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LA EDAD DE ORO
(1922 -1928)
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LA EDAD DE ORO
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Mara(1922)
En 1922 se estrena Mara (Alfredo del Diestro y Mximo Calvo),
xito de taquilla no solamente en Colombia. Es el primer largometraje
de ficcin colombiano y el primer clsico. El ya mencionado sacerdote
franciscano Antonio Jos Posada, gran aficionado al teatro y al cine, le
propone en Panam, en 1921, al camargrafo espaol Mximo Calvo la
filmacin de la ya por entonces muy famosa Mara, novela de Jorge Isaacs.
A su regreso a Colombia entusiasma a Alfredo del Diestro, de gira por el
Valle del Cauca con su compaa de arte lrico, quien sera el autor del
guin. Con ellos y con Federico Lpez, embajador colombiano en Jamaica
y la familia Salcedo de Buga, crearon la Valley Film, empresa productora
deMara.
El reparto de la pelcula estuvo compuesto por el msico Hernando
Sinisterra (Efran), Estela Lpez Pomareda (Mara), Margarita Lpez Pomareda
(Emma, hermana de Efran). Se dio comienzo al rodaje en octubre de 1921
en la hacienda El Paraso, lugar donde se supone transcurre el relato original.
Mximo Calvo film, revel y edit la pelcula en un laboratorio improvisado en
el oratorio de la hacienda, donde obtuvo las tres primeras copias. En octubre de
1922 se exhibi por primera vez y con gran xito en el Gran Saln Moderno de
Cali. Desde un comienzo se alab su fidelidad a la obra literaria y se convirti en
un deber patritico asistir. La familia Isaacs demand a la sociedad productora
y obtuvo un fallo a favor por derechos de autor primer precedente jurdico
en la materia en el pas, este pleito fue de gran ayuda para la publicidad de
la pelcula, de la cual se encargaron posteriormente nuevas copias a la Kodak
en Rochester, Nueva York, para su exhibicin, con gran acogida de pblico y
muchas repeticiones en pases vecinos.
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Auraolasvioletas(1924)
Es un drama romntico de la clase media capitalina de la poca.
Considerado el primer largometraje de ficcin bogotano y la primera
experiencia de gran produccin de la Sociedad Industrial Cinematogrfica
Latinoamericana, Sicla, empresa de los Di Domenico, despus de lo que
signific el fracaso, por la incomprensin y la censura, de Eldramadel15
deoctubre(1915). Se film en un solar aledao al Saln Olympia, donde se
construyeron los primeros escenarios para las filmaciones, que a la postre se
considera el primer estudio destinado a la realizacin de pelculas en el pas.
El argumento de Auraolasvioletas se basa en la novela homnima
de Jos Mara Vargas Vila, que para la poca era un xito continental
en ventas. El guin le correspondi al periodista Pedro Moreno Garzn.
Don Jos Mara Vargas la dijo a la prensa muy bien la cinta, est tan
bien tomada que hace llorar como la obra. Sin embargo se manifest
pblicamente insatisfecho por la forma como se reparti el recaudo de lo
producido en taquilla, entre l, los artistas que la filmaron y la empresa
productora.
Pedro Moreno Garzn, periodista, guionista y director cine,
trabaj en Cromos. Se vincul al cine como secretario de la Sociedad
Cinematogrfica Sicla Films. Colabor con Vicente Di Domenico en las
filmaciones de Auraolasvioletas, en 1924; Elamor,eldeberyelcrimen, en 1925,
yComolosmuertos, en 1926. Al vender los Di Domenico la empresa a Cine
Colombia en 1927 pas a la oficina de la agencia de noticias United Press
en Caracas donde trabaj durante varios aos, falleci en 1976.
Latragediadelsilencio(1924) y Bajoelcieloantioqueo(1925)
En Bogot, en mayo de 1924, se realiz la presentacin pblica
deunempeoartsticoyempresarialsinprecedentesenelcinenacional:
la puesta en marcha de la Casa Cinematogrfica Colombia. Como director
y gerente se encontraba don Arturo Acevedo Vallarino, cabeza de un
grupo familiar dedicado por entero al cine que se conoce en la historia
de la cinematografa colombiana como los Acevedo. El evento convoc
a prestantes autoridades del gobierno nacional y municipal, as como
a representantes de la Iglesia, quienes recibieron el anuncio de que la
primera pelcula de largometraje de la Casa Cinematogrfica Colombia,
La tragedia del silencio, estara lista para su estreno en los prximos meses.
Entusiasmado y lleno de fervor patrio el presidente de la repblica, Pedro
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Almaprovinciana (1926)
de Flix Joaqun Rodrguez
Interpretadaporundistinguidogrupodejvenesyseoritas,amantes
delartenacional.Elautoryactoresdedicanestacinematografaala
memoriadelnoblejovenCsarPhilips
Flix J. Rodrguez (1897-1931) fue el alma de Almaprovinciana.
A la edad de 28 aos escribi, dirigi, hizo cmara, dise y construy
escenografa e iluminacin e, incluso, molesto por el trabajo de los
laboratorios en Estados Unidos, l mismo revel una segunda copia de su
pelcula en un laboratorio que adapt en su casa. Aunque Rodrguez cont
con un reducido presupuesto supo aprovechar al mximo sus conocimientos
sobre fotografa y tcnica cinematogrfica.
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Elamor,eldeberyelcrimen(1926)
Las protagonistas de algunas pelculas colombianas de la
poca eran en su mayora extranjeras. Esto se deba, por una parte, al
tradicionalismo familiar que impeda que las jovencitas de la sociedad
aparecieran en pantalla y, por otra, al espritu de quienes invertan en cine,
empresarios que buscaban que las pelculas fueran un producto comercial
y atrayente. Para la muestra en 1926, ao del estreno de Almaprovinciana,
apareca en una cartula de la revista Cromos la actriz italiana Lyda Restivo,
conocida como Mara Meba. Fue una estrella trada desde Italia por la Cali
Film Company y subcontratada por la Sicla de los hermanos Di Domenico
para protagonizar Elamor,eldeberyelcrimen, drama romntico que se film
en sus estudios. La pelcula cuenta la historia de una joven y bella mujer
que prxima a contraer matrimonio termina enredada por la atraccin que
siente hacia el pintor y a la vez boxeador que le est haciendo un retrato.
En la pelcula se presentan tambin, como en Almaprovinciana,aspectosde
los carnavales estudiantiles de 1925, pero esta vez los protagonistas de la
historia hacen parte del evento que se integra a la trama del filme. La escena
del asesinato es considerada la primera de este tipo en el cine colombiano.
En la Sociedad Industrial Cinematogrfica Latinoamericana,
Sicla, los socios aportaban su propio trabajo y los Di Domenico el material
para hacer las pelculas: cmara, decorados, pelcula virgen, etc. De esta
productora cinematogrfica son entre otros ttulos los siguientes: Procesindel
CorpusenBogot,en1915,Procesincvicadel18dejuliode1915,Unanotabilidad
rural, La hija del Tequendama, Dos nobles corazones y Ricaurte en San Mateo.
En 1915 el largometraje documental El drama del 15 de octubre. En 1924
apareceelSicla-Journal, el primer noticiero cinematogrfico y emprenden la
realizacin de largometrajes argumentales con Auraolasvioletas,elmismo
ao, al que siguen Comolosmuertos, en 1925, y Elamor,eldeberyelcrimen,en
1926, que fue su ltimo empeo en la produccin de cine en Colombia.
Garrasdeoro (1926)
La versin completa de Garrasdeoro(Thedawnof justice) seguramente
superaba la hora de duracin; se trata de un alegato tardo contra el gobierno
estadounidenseyeslaprimerapelculaantiimperialistadelcinemundial;
basa su argumento en las intrigas polticas de la campaa presidencial para
la reeleccin a la presidencia de Estados Unidos, en segundo mandato,
de Theodore Roosevelt. Cuenta las peripecias y aventuras de un agente
norteamericanodelperidicoTheWorld, quien viaja a nuestro pas en busca
de la copia del tratado suscrito entre Estados Unidos y Colombia en 1846.
Este documento registra el compromiso por parte de Estados Unidos de
respeto por la integridad territorial de la entonces Colombia, con Panam
incluido. El xito en la recuperacin del mismo supondr la inocencia del
director del peridico, quien ha denunciado el irrespeto por este tipo de
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Colombiavictoriosa(1933),OlayaHerrerayEduardoSantoso
Delacunaalsepulcro(1937)
Los fragmentos que se conservan de Colombiavictoriosamuestran
lo ingenioso e innovador de su realizacin; trata el tema de la guerra con
el Per, la cual dio inicio cuando ese pas invade el territorio colombiano
en 1932. Los Acevedo, que haban documentado el tema en sus noticieros,
arman una pelcula utilizando estos materiales y los provenientes de la
reconstruccin de escenas, con actores, realizados en el embalse del Neusa,
maquetas e insertos de fragmentos de pelculas extranjeras. De todas formas,
en el momento de su estreno, la pelcula movi las fibras del sentimiento
nacionalista colombiano y hoy en da es una obra de inters dada la
creatividad en el uso de los recursos visuales. Otro aspecto interesante es
la forma como se sonorizaba su exhibicin en el teatro, con recursos de
utilera que se colocaban detrs del teln: un motor para simular el ruido
de los aviones, una sirena para cuando estos caan y tambores, para ponerle
sonido, cuando estaban disparando.
Olaya Herrera y Eduardo Santos o De la cuna al sepulcro (1937) es el
primer largometraje con sonido postsincronizado, un documental en el cual
se traza la trayectoria de dos lderes del partido liberal, uno que haba sido
presidente de la repblica y recientemente haba fallecido: Olaya Herrera y
el otro, Santos, que ocupara la presidencia al ao siguiente, la msica que
acompaaba algunos momentos de la imgenes era tomada del repertorio
orquestal del compositor germano Richard Wagner, pero no era parlante,
porque para eso estaban los ttulos explicativos entre escena y escena,
le coment Enrique Bello a Hernando Salcedo Silva en Crnicas del cine
colombiano.
Losprimerosensayosdecineparlantenacional(1937)
Las primeras filmaciones con sonido directo grabado, sincronizado
y fijado en un soporte flmico las presentaron los Acevedo en 1937, en asocio
con Carlos Schroeder, en Losprimerosensayosdelcineparlantenacionalde Acevedo
e Hijos y Schroeder. Fue estrenada el primero de abril de 1937, con una
duracin de 25 minutos de los cuales solo se conservan nueve. El ingeniero
Schroeder fue el responsable del montaje del sistema para captar el sonido y
l aparece en la cinta, pero paradjicamente solo sonre, no habla. El resto
son mensajes parlantes de Gonzalo Acevedo (coproductor del filme) y de otros
personajes, aderezados con varias interpretaciones musicales entre las cuales
no poda faltar la del himno nacional en la versin de la Banda Nacional,
bajo la direccin del maestro Jos Rozo Contreras. Desafortunadamente una
de las partes que se perdi de este documental fue el sonido; en imgenes se
conserva la actuacin de las Hermanitas Chvez (Berenice y Cecilia), quienes
cantan acompaadas por su padre, Isidoro Chvez.
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FloresdelValle (1941)
La primera pelcula sonora y parlante argumental colombiana, Flores
delValle, se debe a Mximo Calvo, quien haba dirigido Mara en 1922. Este
pionero del cine colombiano de origen espaol fund la Calvo Film Company
en 1938, empresa con la cual produjo FloresdelValle, protagonizada por su hija
Esperancita Calvo. Su estren tuvo lugar en Cali el 8 de febrero de 1941. Con
la llegada del cine sonoro se dio comienzo a una poca en la cinematografa
nacional en que la utilizacin, excesiva, de las canciones y de la msica, en los
bailes, marca el inicio del largometraje de ficcin sonoro en el cine colombiano.
EnFloresdelValle se notan defectos tcnicos en la grabacin del sonido directo:
por ejemplo se utilizaba un solo micrfono, de forma unidireccional, lo que
determin la grabacin desigual en los dilogos; la mezcla de sonido no existe:
se escucha msica o se escucha un dilogo, cada elemento suena sucesivamente.
Sin embargo la msica en FloresdelVallecumpleunafuncin incidental y de
igual manera la protagonista canta y ejecuta instrumentos, acompaada por
otros msicos en varias escenas, como parte de la accin cinematogrfica, en
desarrollo de la narrativa que propone el filme.
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EL SEGUNDO AIRE
(1938- 1950)
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EL SEGUNDO AIRE
Los difciles aos cincuenta
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El 9 de abril de 1948
Los acontecimientos de devastacin y saqueo que se sucedieron,
principalmente en Bogot, el 9 de abril de 1948 despus del asesinato, en la
va pblica, del caudillo liberal Jorge Elicer Gaitn tomaron por sorpresa
a los camargrafos y las casas flmicas que se encontraban asentadas en esta
ciudad. Si bien tanto los camargrafos venezolanos y cubanos destacados
para el cubrimiento de la IX Conferencia Panamericana realizaron
importantes registros, que en su mayora se llevaron fuera de Colombia,
quedaron en el pas algunos fragmentos que no alcanzan los treinta minutos,
que han sido recopilados incluso desde formatos no profesionales. Junto con
algunos minutos repatriados desde los archivos cubanos, este material ha
sido preservado por la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano en una
compilacin a la cual se le ha asignado el ttulo de Montaje9deabrilde1948,
que se conoce ampliamente por haber sido usado en varios documentales
y pelculas que integran en sus narrativas las imgenes de archivo sobre
los trgicos sucesos con que se inaugura la historia contempornea de
Colombia. El largometraje de ficcin Confesin a Laura (1999) toma las
secuencias iniciales de este trabajo.
Charles Riou (Montrouge, Francia, 1912-Bogot, 1998) fue un
camargrafo francs residenciado en Colombia, haba participado en los
rodajes de Sendero de luz de la Ducrane Films; para 1948 fue uno de los
filmadores que cmara en mano recogi las asonadas e incendios ocurridos
el 9 de abril. l haba participado como uno de los socios fundadores, en
1946, de la Promotora Cinematogrfica Nacional, al lado del periodista
y cinematografista antioqueo Camilo Correa (1913-1990), cuya primera
finalidad era la produccin del NoticieroNacionalColombia. Citado por Duque
(1992), Camilo Correa comenta:
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LANGOSTAS, VBORAS
Y UN MILAGRO (1950-1960)
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LANGOSTAS, VVORAS
Y UN MILAGRO
Una poca de transicin
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Los maestros
Se le adjudica al padrecito Hernando Salcedo Silva la
denominacin de maestros, que se volvi el apelativo para el grupo
conformado, en primera y nica instancia, por Julio Luzardo (1938),
Francisco Norden (1929), Guillermo Angulo (1928), Jorge Pinto Escobar
y lvaro Gonzlez Moreno (1928-2001). En una ptica ms amplia se
incluyen tambin en este grupo Marta Rodrguez (1933) y Leopoldo Pinzn
(1939), miembro de un grupo de hermanos de amplia trayectoria en los
medios de comunicacin, que regres a Colombia por el ao 1968, despus
de cursar estudios en cine en la por entonces Checoslovaquia. En 1973
llegara, procedente de Italia, Roberto Triana, despus de sus estudios en
el Centro de Cine Experimental de Roma, institucin a la cual tambin
asistieron para obtener formacin en cinematografa, en diferentes pocas,
los connotados escritores Fernando Vallejo y Gabriel Garca Mrquez.
Sin embargo al grupo de los maestros nunca se le consider
como un movimiento generacional al cual se le pueda atribuir un estilo
mancomunado o una sujecin a un manifiesto programtico, su aparicin
es solo circunstancial; lo que s propici fue el surgimiento en el escenario
flmico de un cine con estilo e intereses nacionales. Con su llegada al pas
estos cineastas trajeron tambin una actitud renovadora e hicieron posible
que se pudieran echar las races que permiten, hoy, encontrar los orgenes de
una cinematografa nacional en esas dcadas de los aos sesenta y setenta.
Simultneamente en la sociedad colombiana se vena incrementando la
asistencia a las salas y, si bien, los intereses como creadores audiovisuales
de estos cineastas se enmarcaron en varias corrientes: desde el cine
social y de denuncia, pasando por el documental institucional y de tipo
turstico, hasta la publicidad y el cine de entretenimiento, su importancia
es destacable porque asumieron de diferentes maneras la construccin de
un cine identificable con nuestra realidad, donde personajes e historias
buscaron convocar a los espectadores naturales de esas pelculas, el pblico
colombiano.
El cine de Hollywood,
el de mayor recaudo en taquilla
Mientras tanto la prosperidad en las pantallas de las salas
de cine en Colombia, por aquellos tiempos, era para el cine extranjero,
primordialmente el norteamericano y en menor medida el mexicano y
algo el argentino, por lo cual los intentos de regulacin por parte de la
Junta Monetaria, en 1967, del porcentaje de regalas que podan exportar
a sus casas matrices los distribuidores licenciados asentados en el pas
produjo una reclamacin por parte de las distribuidoras norteamericanas
y la suspensin del envo de pelculas a Colombia, ante lo cual intervino el
gobierno, que ofreci la modificacin de la resolucin siempre y cuando
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Elcrter,Elrodelastumbas,Tierraamarga
El ao de 1965 se muestra prolfico en estrenos de pelculas
realizadas en el pas: CadavozllevasuangustiayEldetectivegenial,alascuales
ya nos referimos en el captulo anterior, adems de Elrodelastumbas,El
crter,Tierraamarga y el cortometraje ElpramodeCumanday.
Colombia National Films, empresa fundada en 1958 y dedicada a
la cinematografa, contaba entre sus accionistas a Alejandro Kerk (alemn)
y Enrique Gutirrez Simn (espaol). Entre sus realizaciones se encuentran
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Helio Silva (1929-2004), uno de los impulsores del CinemaNovo, que tambin
hizo la fotografa de Lasarda, otro de los filmes dirigidos por Julio Luzardo
y que integra con Tiempo de sequa y El zorrero el largometraje Tres cuentos
colombianos, estrenado en 1963. La propuesta de unir varios mediometrajes
y presentarlos en un programa que tuviera la duracin convencional de una
pelcula de largometraje no es habitual en el cine colombiano y solo tuvo
otro ejemplo casi veinte aos despus en Lascuatroedadesdelamor (1981).
Lizardo Daz (1928) es productor, actor, cantante. Al lado de Jorge
Ezequiel Ramrez integr el dueto cmico musical deEmeterioyFelipe,Los
Tolimenses. El primer empeo cinematogrfico de Lizardo Daz fue con el
largometraje Ylanoviadijo (1964), dirigida por Gaetano DellEra, director
italiano que hizo parte de ese numeroso grupo de extranjeros que, como
en ninguna otra poca del cine colombiano, se vincul a la produccin y
filmacin en Colombia. Lizardo Daz con su esposa, la actriz Raquel Ercole
(1940), conocida como la Sofa Loren colombiana, formaran la empresa
Producciones Daz-Ercole, que luego sera la responsable de ttulos como
el largo de ficcin Amazonas para dos aventureros (1974), coproducido con
inversionistas de Italia y Alemania. Una coproduccin con Venezuela,
Aquileo Venganza (1968, director Ciro Durn), adems de ser la primera
pelcula del gnero western realizada en Colombia, es otro ejemplo de
asociacin internacional en el cine colombiano.
Durante los aos sesenta y comienzos de los setenta el cine de
produccin nacional experimenta un proceso en el cual la diversidad
de experiencias permite abordar un sinnmero de ensayos tanto de tipo
narrativo como estilstico. Un laboratorio donde se hacen presentes
aproximaciones muy diversas que buscan, por una parte, llegar al pblico
para asegurar rentabilidad en la taquilla y, por otra, una cinematografa
que influya en el conglomerado social y convierta al cine en el motor de
un cambio poltico y econmico. La riqueza de propuestas soslaya una
carencia tcnica que es superada por ciertos hallazgos que fundamentan y
dan sentido a lo que vendra a ser un cine propio que an est por lograr
un perfil distintivo y una validez social plena pero que, sin duda, dio pasos
firmes en aquellos aos.
Desde el punto de vista del mercado cinematogrfico es en esas
dcadas cuando se consolida el negocio del cine como un lucrativo filn para
la distribucin y exhibicin de cine extranjero, que convirti la asistencia a
una sala de cine en el evento preferencial para el uso del tiempo libre y el
entretenimiento para los colombianos. Con una poblacin total que rondaba
la quinta parte del acumulado anual de espectadores se alcanzaran cifras
imposibles de igualar hoy. En 1972 el pas contaba con cerca de 21 millones de
habitantes y el total de espectadores fue de 102 millones (Martnez Pardo, H.
[1978]. Historiadelcinecolombiano. Bogot: Amrica Latina, p. 431). Colombia
era por esos aos el tercer mercado cinematogrfico de Latinoamrica,
despus de Mxico y Brasil. Un colombiano de entonces que pagaba por el
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DEL SOBREPRECIO AL
MENOSPRECIO
Cine marginal
En el mbito local esta politizacin tambin deviene de una
concepcin particular del rol del intelectual imperante en Amrica
Latina, que enfatizaba el compromiso con los procesos de cambio social
y la necesidad de poner el conocimiento al servicio de estos cambios que,
en Colombia, fueron tambin abonadas por la popularidad que en las
corrientes polticas de izquierda tuvo la revolucin cubana.
Es en esos aos en el Tercer Mundo, y en Colombia, obviamente,
que se da la aparicin de diversos cines polticos y de lucha. La candente
actualidad, la sensibilizacin y la radicalizacin poltica en artistas e
intelectuales llevaron al surgimiento de un limitado cine colombiano
marginal, un cine de contrainformacin y de didctica poltica, un cine
de consigna, al mismo tiempo analtico y emocionalizado (lvarez, L.
A. [1995]. El cine en la ltima dcada del siglo XX: imgenes colombianas.
En J. O. Melo [comp.], Colombiahoy. Bogot: Tercer Mundo), reconocido
mundialmente gracias a la obra de autores como Marta Rodrguez, Jorge
Silva y Carlos lvarez, quienes en los foros internacionales eran acogidos
como representantes del cine nacional. De otra parte est la influencia que
tuvo el despuntar del Nuevo Cine Latinoamericano y su manifiesto Porun
cine imperfecto, documento terico dado a conocer por el cineasta cubano
Julio Garca Espinosa (1926) en 1969. Otras figuras que tuvieron que ver
con este grupo heterogneo del cine marginal en Colombia, al cual se
pueden inscribir desde una perspectiva amplia, fueron Diego Len Giraldo
(1940-1997), Julia de lvarez y el fotgrafo Gustavo Barrera.
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ElEstadoyelcinecolombiano
ElEstadocolombianodioimpulsoapolticasdeapoyodirectoala
produccin nacional con el decreto 879 de 1971, que por primera vez habla
de una cuota de pantalla y regula exenciones tributarias a importadores
de insumos para la produccin y exhibicin de pelculas colombianas. El
poco inters de los gobiernos hasta entonces por el tema del fomento a la
produccin cinematogrfica nacional se refleja, entre otras, por la tardanza
en la reglamentacin de la Ley 9 de 1942, pues solo despus de veinticinco
aos de su expedicin, en 1977, se dicta el decreto reglamentario 2288.
En el artculo 4 de este se cre un Fondo Especial, destinado a financiar
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Lacomediayelterrornacional
Ante la ausencia de una poltica de subsidios por parte del Estado
las producciones colombianas de largometraje eran iniciativas privadas e
incluso personales que devenan en ejercicios de estilo o experimentacin
o, por el contrario, proponan un modelo comercial buscando una
distribucin amplia y la subsecuente recuperacin de la inversin con la
taquilla. Algunos cinematografistas que se marginaron de este esquema se
agruparon en torno a cooperativas que realizaron sus pelculas sin participar
de la ley del sobreprecio, algunas filmadas en formatos del cine aficionado
como el de 16 mm. Un grupo que se inscribe en este modelo fue La Rosca,
que trabaj entre 1972 y 1976.
El cine de pretensiones y objetivos comerciales es de una parte el
de la comedia popular pequeas recreaciones de corte populista, que
explotaba situaciones pintorescas e imitaba cuadros tpicos o caricaturizados
de nuestros consabidos defectos y una que otra nota chistosa en torno a los
vicios nacionales o las riquezas sbitas. Se pueden encontrar en este grupo,
entre otros, estos ejemplos: Elcandidato (Mario Mitrotti, 1977), Mamagay(Jorge
Gaitn, 1977) y El taxista millonario (Gustavo Nieto Roa, 1979). Nieto Roa
(1942) constituye el primer ejemplo de empresario exitoso en el cine nacional
moderno, al producir pelculas donde explotaba frmulas argumentales cuya
acogida por el gran pblico era masiva. En ellas fue reiterada la presencia
del comediante de la televisin Carlos el Gordo Benjumea. No es gratuito
entonces que entre las obras de Nieto Roa estn las ms taquilleras de la
dcada, como es el caso de las desventuras picarescas de Espososenvacaciones
(1977), las cadas entre ingeniosas y ridculas de un sabueso local en Colombian
Connection(1978) y los infortunios de quien cree alcanzar el sueo americano
enElinmigrantelatino (1980), adems de la ya citada pelcula de 1979.
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Gamn y Canaguaro
Otro caso por destacar, pero esta vez desde la perspectiva del
pragmatismo de sus productores a la hora de sortear la letra menuda de
la ley es Gamn (Ciro Durn, 1977-1978), ya que combina los beneficios
del sobreprecio y las pretensiones de exhibicin comercial, al unir varios
cortometrajes en un largometraje (lvarez, L. A. [1995]. El cine en la ltima
dcada del siglo XX: imgenes colombianas. En J. O. Melo [comp.], Colombia
hoy. Bogot: Tercer Mundo). La esttica de Gamn se acoge al estereotipo
de la poca, tan criticado por Carlos Mayolo y Luis Ospina en Agarrando
pueblo (1978) y que se conoci como pornomiseria, pero que fue efectiva
comercialmente y que en su paso por festivales de cine en el extranjero
recibi algunos premios. Este documental es un muy buen ejemplo de un
fenmeno habitual en la produccin de esa dcada: los directores, al dar
el paso al largometraje, pretendieron aplicar una frmula que mezclara
el atractivo comercial con el comentario sociopoltico y una postura que
los identificara con la izquierda poltica. Una pelcula de largometraje que
intent liberarse de estas caractersticas fue Canaguaro(1981),deldirectorde
origen chileno Dunav Kuzmanich (1935-2008), que se convirti en leyenda
en los aos subsiguientes. La cinta posee un aliento pico y momentos de
veracidad e identidad ausentes en algunos de los largometrajes comerciales
de la misma poca.
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Fomentarlaproduccinnacional
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Focine,unasuntodeEstado
Para otorgar los recursos econmicos a la produccin de cine
colombiano la primera frmula que se ensay desde Focine, entre 1978 y
1981, fue la de los crditos de fomento, bajo la administracin de Isadora
de Norden. Hubo pocas solicitudes de crdito, para ese momento, pues solo
se otorgaba a quien respaldase con propiedades u otras garantas similares
el otorgamiento del mismo. La variable de mercado correspondiente a la
exhibicin en salas de cine no era muy bien ponderada y se encontraba
bajo el frreo dominio de las producciones estadounidenses y, en segundo
lugar, ocasionalmente, de las mexicanas, por lo que la entrada del cine
nacional a la cartelera era una rareza. Otro factor que atentaba contra
la recuperacin de la inversin eran los altos costos de aduana que se
tenan que desembolsar a la hora de importar los insumos necesarios para
hacer cine. Salvo el productor y director Gustavo Nieto Roa, con Colombia
connection(1979) y Eltaxistamillonario(1979), los dems beneficiarios de los
crditos no pudieron pagar sus deudas.
El siguiente texto ilustra con valores en pesos del ao 1983 cmo
eraelpanoramadelaproduccindecineenesemomento:
[] la produccin de una pelcula colombiana sale
costando alrededor de 20 millones de pesos. De los 60 pesos que
paga el espectador por el valor de una boleta slo alrededor de 20
le corresponden al productor. Eso significa que si una determinada
pelcula logra atraer una taquilla de 200.000 espectadores, slo
puede aspirar a recoger cuatro millones de pesos, que la dejara
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LAS MEMORIAS
DEL SUBDESARROLLO
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LeydeCulturayLeydeCine
Cuando a mediados de los aos noventa las perspectivas para
el cine colombiano hacan de los esfuerzos individuales la nica forma de
gestin el horizonte pareca insuperable, sin embargo la Constitucin de
1991 comienza a propiciar un momento de transicin legislativa en las
polticas de Estado que permite el inicio del Ministerio de Cultura, el 7 de
agosto de 1997, como lo ordenaba la Ley de Cultura. La misma ley hace
un reconocimiento tardo pero definitivo sobre la importancia del cine para
la sociedad e involucra a otros ministerios en su apoyo y fomento. En su
artculo 40 dice:
[] el Estado a travs del Ministerio de la Cultura,
de Desarrollo Econmico, y de Hacienda y Crdito Pblico,
fomentar la conservacin, preservacin y divulgacin, as como
el desarrollo artstico e industrial de la cinematografa colombiana
como generadora de una imaginacin y una memoria colectiva
propias y como medio de expresin de nuestra identidad nacional.
Para llevar a cabo las polticas de fomento al cine colombiano
la Ley de Cultura prev la creacin en su artculo 46 del Fondo Mixto
de Promocin Cinematogrfica por parte del Ministerio de Cultura y
especifica la tarea que deber emprender.
El fondo tendr como principal objetivo el fomento y la
consolidacin de la preservacin del patrimonio colombiano de
imgenes en movimiento, as como de la industria cinematogrfica
colombiana, y por tanto sus actividades estn orientadas hacia
la creacin y desarrollo de mecanismos de apoyo, tales como:
incentivos directos, crditos y premios por taquilla o por
participacin en festivales segn su importancia.
El fondo que se conocer como Proimgenes en Movimiento,
ahora Proimgenes Colombia, ser tambin el encargado de recibir el
legado de Focine segn lo determin el artculo 47 de la Ley de Cultura:
Trasldase al Fondo Mixto de Promocin Cinematogrfica los bienes que
pertenecieron al Fondo de Fomento Cinematogrfico, Focine, con todos los
rendimientos econmicos hasta la fecha.
El producto audiovisual
Frente al vaco industrial que ya hemos venido comentando,
constante del cine colombiano en estos aos, se ensay un modelo de
coproduccin mediante el cual se realizaron pelculas en asocio con
productores no solo de Colombia sino de Venezuela y Mxico, en el marco
de un acuerdo comercial que involucra ms que el cine y es un tratado de
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libre comercio que se conoce con el nombre de Grupo de los Tres, G3:
Mxico, Colombia y Venezuela.
El resultado de esta alianza para la coproduccin, si bien no fue
del todo prspero, permiti la realizacin de ttulos como Lanavedelossueos
(1996), sobre seis polizones en busca del sueo americano, y Latomadela
embajada (2000), que recrea los acontecimientos acaecidos en 1980 cuando
un grupo del M-19 cop por varios das la embajada de la Repblica
Dominicana en Bogot. Estas dos pelculas fueron dirigidas por Ciro Durn
y tuvieron una mediana acogida por parte del pblico.
De 1996 a 2003 el nmero de pelculas colombianas que se
realizaron no pas de seis al ao, con la excepcin de 1997 cuando nicamente
se estren La deuda (M. J. lvarez y N. Buenaventura), coproduccin con
Espaa, Francia y Cuba, de impecable factura y gran elenco que no recibi
el favorecimiento de los espectadores. Pero es en este periodo cuando surge
el productor, guionista y realizador Daro Armando Garca (1962), ms
conocido como Dago Garca, que ha sido el ms constante y coherente
impulsador de la cinematografa nacional en lo que va del siglo XXI. Por
estos aos da inicio a su vinculacin con el cine en pelculas como Lamujer
delpisoalto (1996), al lado del realizador Ricardo Coral, en un ensayo en el
mejor estilo de cine de autor y una produccin cooperativa que continu
conPosicinviciada (1998), tambin con Ricardo Coral. En esta produccin
logran, a partir de un premio para la realizacin de un cortometraje en el
concurso Cinemateca Distrital 25 Aos, maximizar el estmulo con otros
aportes y sacar adelante un largometraje que lleg a estrenarse en las salas
de cine comercial. Luego vendran ms pelculas de la factora de Dago
Garca: Es mejor ser rico que pobre (R. Coral, 1999), donde se asoci en la
produccin con Gustavo Nieto Roa; Lapenamxima( J. Echeverri, 2001);
Tebusco(R. Coral, 2002)yElcarro(L. A. Orjuela, 2003); para completar su
lento afianzamiento en la cinematografa colombiana como el artfice de
un cine de productor supo asociarse con el capital de la televisin a travs
de Caracol TV, de manera que aument la penetracin y el impacto de su
propuesta flmica sobre la taquilla y sobre el pblico.
Dos producciones con capital extranjero que muestran, en Bogot
y Medelln, historias asociadas al mundo criminal, sobre todo de jvenes,
se presentan por estos aos. Todoestoscuro, de la realizadora espaola Ana
Dez, viaja al sur de Bogot y registra una ciudad indita donde ocurren los
tpicos propios del secuestro y del mundo de las drogas ilcitas; a pesar su
buena realizacin no encontr un nicho comercial en la cartelera muy pesar
de que participa un grupo de empresas productoras de Espaa, Grecia y
hasta el Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematogrfica. Otra
seralasuertedeLavirgendelossicarios que gracias al empeo del productor y
director Jaime Osorio Gmez, con su empresa Tucn Producciones, al lado
de inversionistas de Francia y Espaa, hizo de esta pelcula un hito reciente
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