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Nayara Brito
(Universidade Federal do Rio Grande do Sul/Brasil)
nay_brito13@hotmail.com
Este trabajo busca presentar el principio de una investigacin que viene desarrollndose
desde Marzo, cuando la autora ingresa al Programa de Posgrado en Artes Escnicas de
la Universidad Federal de Rio Grande del Sur en la ciudad de Porto Alegre, Brasil. Su
intencin es comprender las relaciones existentes entre el teatro y ms especficamente
la dramaturgia de Portugal y de Brasil, analizando las semejanzas y diferencias entre los
procesos histricos de desarrollo de la escrita dramtica desde la moderna hasta hoy.
Son relaciones, sin embargo, que podran (y pueden) ser aplicadas tambin entre Brasil
y los pases latinoamericanos, por ejemplo. En verdad, lo que origin el inters por esta
investigacin fue otro proyecto titulado Embajada del Teatro Brasileo, ideado por un
grupo teatral llamado Teatro Promscuo de la ciudad de So Paulo, Brasil, mismo que
explicaremos en rasgos generales a continuacin.
Renato Borghi y lcio Nogueira Seixas son dos actores del grupo antes mencionado, el
Teatro Promscuo, mismos que lideraron y realizaron este proyecto. Ellos creen y
nosotros estamos de acuerdo con su pensamiento que el teatro y la dramaturgia que se
hace en Brasil tiene relacin con el teatro y la dramaturgia que se hace en otros pases
de Iberoamrica debido a su proximidad geogrfica (en caso de los pases latinos) y en
cierta medida tambin a su proximidad cultural. Portugal, claro est, guarda relacin
directa con nuestro pas desde su descubrimiento y colonizacin, pero tambin Espaa
y algunos pases de frica, de cierta manera.
A pesar de estas relaciones posibles entre los teatros de otros pases, existe
contradictoriamente un desconocimiento mutuo del teatro y la dramaturgia que se
produce en ellos. Nosotros brasileos, poco, muy poco, conocemos el teatro chileno,
uruguayo, colombiano y argentino. Lo mismo ocurre con el teatro portugus, espaol y
africano. Tal vez el teatro argentino sea ms conocido por los estados del sur de Brasil,
como Rio Grande del Sur, que a veces guarda ms identificacin con los pases
fronterizos que con otras regiones de Brasil. Del mismo modo, con excepcin de autores
Algunos crticos, entre los cuales se encuentra Silvia Fernandes, observaron algunos
rasgos comunes que relacionaban esos textos y sus autores y que revelaran su carcter
de contemporaneidad1. Por ejemplo: un tema presente en casi todos los textos fue la
violencia urbana, manifestada y formalizada de modos diversos en cada autor. Acerca de
Dionsio Neto uno de los dramaturgos Silvia habla (en un texto anterior a las
Mostras) De hecho, la violencia de la gran ciudad Brasilea explota en el registro del
submundo urbano y en el tejido social desgarrado en escenas terminales en que
marginales y artistas asocian la discusin existencial al crimen, a las drogas y a la
incredulidad. (Fernandes, 2001: 75-6. Libre traduccin) y recuerda algunos pasajes de
la obra Roberto Zucco, del francs Bernard-Marie Kolts, en la que hay descripciones
de fuertes actos de violencia. La autora habla tambin en una crtica que publica en el
peridico Folha de So Paulo sobre la Mostra de Dramaturgia Contempornea, como
es interesante observar que el testimonio de la exclusin social que se impone a cada
esquina contamina a los dramaturgos de la muestra de tal modo que, ms que
periodistas de su tiempo, parecen antroplogos experimentando por dentro los
flagrantes demostrados en el palco como piezas-paisajes urbanas. (Embaixada do
Teatro Brasileiro, 2009: 17. Libre traduccin).
Jean-Pierre Sarrazac, terico que ha intentado organizar en sus estudios las nuevas
poticas del drama moderno y contemporneo en conjunto con su grupo de
investigacin en Paris (que dirige juntamente con Jean-Pierre Ryngaert y Joseph
Danan), tambin trata de elucidar quin es este hombre contemporneo que se ha puesto
en escena. Este hombre que ha surgido a finales del siglo XIX de acuerdo con el autor,
perodo fundador de la nuestra modernidad y en que el drama burgus entra en crisis y
que se ha complejizado hasta lo que hoy vemos; de acuerdo con Sarrazac, un hombre
cuyas
1 Aqu, es necesario hacer un breve comentario: lo que comprendemos por contemporneo es
no solo lo que es producido hoy en da, pero hay una acepcin ms filosfica sobre el sentido de
lo empleo de esto termo, de que habla el pensador italiano Giorgio Agamben (2009). Para l,
contemporneo es aqul que tiene la capacidad de, estando sumergido en su propio tiempo,
colocarse en una posicin anacrnica para, as, visualizar su oscuridad e comprndelo
crticamente. Por lo tanto, buscamos entre los textos y autores que analizamos aquellos que
estaran en lo intento de comprender las dinmicas de su propio tiempo mismo estando envuelto
por l.
Debemos entender cmo es que se construye esta relacin. El Hombre busca en los
chicos con quien practica el fistfucking un amor perdido de la juventud. No hay, por lo
tanto, un lazo afectivo entre estos dos, sin embargo, a travs de la carne el Hombre
intenta recuperar el lazo afectivo que tena con su antigua pasin: Binho. El Boy que
aparece en el texto es, as, su objeto sexual y nada ms. En cuanto objeto, todava l
sostiene un discurso en tercera persona refirindose al Hombre, que lo mantiene
separado de este. Y de este modo la narrativa se desarrolla.
Paralelo a este submundo hay muchos otros, como el de la prostitucin, ya bien tratado
desde los aos 50 por otros autores como Plnio Marcos en textos como Navalha na
carne (Navaja en la carne) y Dois perdidos numa noite suja (Dos perdidos en una noche
sucia); y tambin el submundo de las drogas (que se une, en la mayora de los casos, al
anterior), ya no tanto sumergido, pues est todos los das en los noticieros brasileos o
mismo en las calles donde caminamos. Podemos decir que este es el mismo universo
representado en otro texto del francs Bernard-Marie Kolts, En la soledad de los
campos de algodn.
Son esos, bsicamente, los temas ms abordados por los autores dramatrgicos
brasileos de la contemporaneidad y la forma como presentan a los individuos que
viven inmersos en estos submundos es representndolos como sujetos annimos,
separados de la sociedad, de Dios y de ellos mismos.
Este ensayo presenta apenas una breve (y primera) reflexin sobre la dramaturgia
contempornea en este caso, especficamente la brasilea. Como la investigacin
acaba de empezar es muy pronto para establecer, aun en lneas generales, las relaciones,
semejanzas y diferencias de nuestra dramaturgia con la producida en los pases
hermanos: latinos e ibricos. Vamos a comparar con el equipo de la Embajada del
Teatro Brasileo los resultados de sus viajes a estos pases: cuales autores y textos se
destacan, por qu, etc., verificar que asuntos son abordados en sus escritos, que
estructuras se utilizan para darles forma y en qu grado sus elecciones se semejan (o no)
a las de los nuestros autores y teatristas.
Bibliografa
Agamben, Giorgio, 2009. O que contemporneo? e outros ensaios. Chapec, Argos.
Costa, Jos da, 2009. Teatro Contemporneo no Brasil. Rio de Janeiro, 7 Letras.
Embaixada
do
Teatro
Brasileiro,
2009.
Disponible
en:
http://ebookbrowse.com/embaixada-do-teatro-brasileiro-para-brasil-portugal-e-angolapdf-d179059015
Fernandes, Silvia, 2001. Apontamentos sobre o texto teatral contemporneo, en Sala
Preta, v. 1, n 1.
Moreno, Newton, 2008. Agreste; Body Art; A Refeio. So Paulo, Aliana Francesa:
Consulado geral da Frana em So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo.
Sarrazac, Jean-Pierre, 2012. Lxico do drama moderno e contemporneo. So Paulo,
Cosac & Naify.