El Lenguaje Fotografico

EL LENGUAJE FOTOGRFICO
mircoles 28 de octubre de 2009
OBJETIVO:
Saber analizar una imagen segn una serie de cdigos visuales
concretos
Saber valerse de la composicin como una tcnica fundamental para
dar valor a las imgenes
Saber valerse de la longitud focal como una herramienta valiosa
propia de una cmara fotogrfica
Educar el ojo a lo que se tiene delante
Adoptar una actitud crtica y analtica sobre nuestras fotografas
Evitar buscar la fotografa fcil e investigar los encuadres y ngulos
posibles de una situacin
LA ESTTICA
CONCEPTO DE BELLEZA: UNIDO LA CULTURA
CIERTOS PRINCIPIOS UNIVERSALES: SIMETRA,
PROPORCIN EQUILIBRIO
INTENCIN ESTTICA DEL FOTGRAFO
El espectador mira a travs de la fotografa: REALISMO
mira a la fotografa como objeto: FORMALISMO
detrs de la fotografa, lo que la ha motivado:
EXPRESIONISMO
3
REALISMO
Reproduccin de la realidad
Relacin con los inicios de la pintura
Argumento de los medios
Suprimir evidencia del papel del fotgrafo
Tarea imposible: Seleccin de encuadre, limitacin de la
informacin, traslado de 3 dimensiones a 2
4
5
FORMALISMO
La fotografa es un medio tcnico
Punto de vista, composicin, distancia focal: tcnica a
servicio del fotgrafo para utilizar como vocabulario
El fotgrafo revela el medio al espectador
6
7
REALISMO-FORMALISMO
CONCEPTOS QUE SE APLICAN A TODAS LAS ARTES
OBJETIVO DE SEPARAR MOVIMIENTOS ESTTICOS,
SEPARAR POCAS CLASIFICAR...
DIFCILES DE DELIMITAR
LITERATURA
CINE
FOTOGRAFA
8
VANGUARDIAS PICTRICAS REACCIONAN AL REALISMO:

CAMBIOS SOCIALES, NUEVA SOCIEDAD, CAMBIOS DE
REPRESENTACIN EN LOS MEDIOS TCNICOS, AVANCES
EJEMPLO RODCHENKO: Aparicin de la cmara de
35mm proporciona nuevos puntos de vista (no llevarse
la cmara al estmago)
Ruptura del ritmo, del equilibrio, de la simetra.

Bsqueda de puntos de vista
Bsqueda de abstraccin en las formas
Alejamiento de los convencionalismos
10
EXPRESIONISMO
No relacionado con obtener una fotografa formalmente
interesante
El fotgrafo no escoge la fotografa por sus mritos
compositivos, si no por lo que hay detrs de ella que le
sirve para expresar determinados sentimientos
Clave en la fotografa contempornea
Necesita pistas para descifrarse
Entra en juego lo conceptual
www.bledayrosa.com. La Fbrica
11
PRINCIPIOS DE COMPOSICIN
Como distribuimos los objetos en el encuadre

Modo de captar la luz
Expresin de lo que nos rodea
13
ENCUADRE
- EL FORMATO:
-La disposicin horizontal o vertical ejerce una enorme influencia en la
composicin.
- Aunque el formato ms habitual utilizado en fotografa es
rectangular, existen otros formatos que tienen una repercusin visual
en la imagen muy importante.
ENCUADRE:
- SIMETRA:
- Los objetos o personajes se disponen simtricamente en muchos
casos con el mayor cuidado.
- Una composicin excesivamente equilibrada corre el peligro de
generar monotona.
ENCUADRE:
- EQUILIBRIO Y VARIEDAD:
- Las composiciones asimtricas pueden valerse de otros elementos
para que visualmente permanezcan equilibradas.
- La diferencia en tamao y proporciones generan un efecto de
aumento de inters.
Como contrapeso a la figura de la izquierda, hay a la derecha tres hombres uniformados que
observan la figura central.
ENCUADRE:
- TOMA ALTA:
- Los planos picados generan una sensacin de inferioridad y
sumisin.
- En la imagen siguiente aunque el sujeto est descentrado, su
disposicin es paralela a los bordes lo que proporciona equilibrio e
inters.
ENCUADRE:
- DE CERCA O LLENAR EL ENCUADRE:
ENCUADRE:
- TOMA BAJA:
- Las composiciones utilizando tomas bajas suelen tener un gran
impacto visual incluso dar sensacin amenazadora.
- Se produce as un impacto tambin de forma, ya que se genera una
deformacin de los objetos que estn en un punto de vista bajo.
ENCUADRE:
CUALIDADES DEL SUJETO:

- EL TONO:
-La mayora de los sujetos incluyen numerosos tonos entre el blanco y
negro.
- La funcin ms importante es representar el volumen y dar
sensacin de tridimensionalidad.
- Un sujeto puede incluir muchos grises entre el blanco y negro, o bien
ser predominantemente de tonos altos (claros) o tonos bajos
(oscuros).

- REFUERZO Y CONTRASTE:

- TONOS BAJOS Y TONOS ALTOS:

- TONO Y VOLUMEN:
ENFOQUE SELECTIVO:
Ritmo de sombras
Ritmo compuesto
Ritmo con personas
La textura
- Representa las cualidades de superficie de una sujeto.
- Puede usarse para dar realismo y carcter, incluso puede convertirse en el
tema mismo de una fotografa.
- La calidad y direccin de la luz son de capital importancia al reproducir la
textura.
- La luz lateral oblicua suele reforzar la textura de superficies planas, como
la imagen siguiente.
La textura de la piel
Combinacin de texturas
La forma
- Por lo general la identificacin de los objetos depende de la forma, y junto a
la lnea proporciona la estructura principal a la mayora de las composiciones.
- La forma es un elemento de dos dimensiones, aunque el intervalo tonal
puede aportarle una calidad tridimensional: el volumen.
- Las formas resaltan ms colocadas contra un fondo plano y contrastado. El
ejemplo ms extremado es el de la silueta, en el que la forma se ve adems
reforzada por la eliminacin del volumen y la textura.
- Cuando existen varias formas predominantes, hay que tratar de situarlas de
manera que se combinen unas con otras evitando conflictos, creando un ritmo
que anime al espectador a explorar la imagen.
Forma y tono
Forma y ritmo
El color
- Generalmente el color es un cdigo fotogrfico que otorga a
la imagen una sentido de asociacin a la realidad, por ello
normalmente se ha otorgado al blanco y negro una forma de
expresin ms artstica, ya que puede evocar sensaciones
distintas al color.
- Las cualidades esenciales del color son el tono, la saturacin
y el brillo. Sus variaciones generan efectos destacados sobre la
imagen.
La lnea del horizonte

- La lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser
humano. Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La
percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin
y, si no est justificada, da al espectador la sensacin de que los
objetos se van a caer hacia ese lado Las cualidades esenciales del
color son el tono, la saturacin y el brillo. Sus variaciones generan
efectos destacados sobre la imagen.
- Horizonte centrado: Ambas partes quedan simtricas, esta situacin
imposibilita que una de las partes se destaque. De todas maneras no
es muy recomendable su utilizacin.
- Horizonte bajo: La parte superior domina la imagen y la hace
parecer ms abierta. Se utiliza cuando el motivo principal de la imagen
est en la parte superior. El tono de la parte baja debe tener suficiente
peso para equilibrar el poco espacio que tiene.
- Horizonte alto: Sucede lo opuesto a cuando el horizonte es bajo. El
motivo esta en la parte inferior y es preciso eliminar las nubes que
puedan distraer la atencin.
La tensin fotogrfica
Entre los agentes plsticos que pueden contribuir a crear una tensin visual, podemos
destacar los siguientes:
- 1: La lneas pueden en algunos casos ser decisivas para dotar de tensin a la composicin,
cuando stas expresan movimiento.
- 2: Las formas geomtricas regulares, como el tringulo, el crculo o el cuadrado, son menos
dinmicas que las formas irregulares. Cuanto ms difieran de las formas simples, mayor
tensin introducirn en la composicin.
- 3: La representacin de los elementos en perspectiva o la presencia de orientaciones
oblicuas
- 4: El contraste de luces o el contraste cromtico es tambin responsable de la creacin de
tensin compositiva.
- 5: La presencia de diferentes texturas, de fuertes diferencias de nitidez entre los distintos
trminos o planos de la imagen, etc.
- 6: La fractura de las proporciones del sujeto u objeto fotogrfico tambin es un factor que
introduce una fuerte tensin en la composicin, como veremos a continuacin. 1
Ejemplo lneas
Ejemplo lneas
Formas geomtricas
Perspectiva
Contraste de luz
Contraste cromtico
Tensin por textura
Fractura de proporciones
Focales
Focales
Focales
Focales
Focales

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Ruptura del ritmo, del equilibrio, de la simetra.

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CUALIDADES DEL SUJETO:

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Ritmo con personas

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