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(Tericos de
Cine - U4)
A bous de sou-ffie no es ta n slo un discurso acerca de :m ci
nc que ya no se h ac a en aquellos distantes aos,.sino, 'so b rc io :.:n tc.uo que c o m e n y b ien a m a r g a i n e n i e lo inabordable
que h o y rcsuka-.otro film similar.: .si a fin ai es de los'cincuenta
a.p:c!!a i m p o s i b i l i d a d se estableca co n referencia ai texto clsi
co. hoy se d e fin e p o r opo sic i n a la i m p o s t u r a 1d o m in a nte en
las pantallas actua les. A b o u ; de souffle fue u n a mirad a luminosa sobre la.iriviab ili d ad del film negro, tal y c o m o este'gene-'
ro fue c o d i f i c a d o en los a os treinta y cuarenta, y era [a suya
una visi n, tam bin,-.melanclica y crepuscular. Pero tan cre
psculo es ei oca so c o m o el o rlo: A b o u t de s o u f k constataba
a u nq u e no s o li t a r i a un ad is a la transparencia significan
te que era. a s i m i s m o , la a u ro ra de un nuevo espesor. De ese
raodo, A b o u de souP.e c o n s tii uia u n a vulneracin, ante to
do, ju b ilo s a : al e lim in a r del m o n t a j e los contraplanos de Belm o n d o ai v o la nte -de!-automvil, h an q u e d a d o enlazados sin
solucin de continuidad alrededor de u n a veintena de imgenes
casi dmicas, repelidas c o n leves variantes de una toma a la
otra, cuya fr a g m e n t a c i n nos ofrece, .siempre igual y diferente
a si m is m a , la f o r m a i i a c i n de u n a he rm os ura no por disconti
nua menos plena: la nuca de Je3n Seberg.
Sin solucin de c o n t i n u i d a d . Q u ie ro decir: sin cosa alguna
interpuesta entre segmentos ind ependie nte s. So lu cin de cont i
nu id a d es a q u e ii o q ue , p o r d e fi n i c i n , constituye la esencia
m isma de lo d is c o n t i n o , de lo a r ti cu la d o . El eje, el cont ra pia
no, d raccord de miradas p ar a escamotear ei enlace, para esta
blecer u n a solucin continuidad que en m o d o alguno ser
espacial i de n ti fi ca cin i m po sib le de la oril!a%4luierda del Se
na con la fa c h a d a de-Ntre-Darne sino t e m p o r i l , fluidez su
cesiva que nos hace creer que m i r a m o s alternativamente hacia
uno i otr o rostro, y que es esa m irad a nuestra y no el enlace d i
los flanos, el agente que e m a n a en un n ic o hilo ambos pai sa
j e s Por sobre su bollera. la nuca de J e a n Se'oetg, su obstinada
renp iricln tras c a d a c o r t e , nos h a b la ante todo de la disconli*

CM
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can-rial con el hecho de ser. Je que esa piel m a g n i fi c a , ese es

plndido. basamento-que se.prolonga delic iosamente hacia los
h om bro s invisibles. esta ah!, inscrito en el discurso de nuestra
m irada, o po n ie n d o !a perversin de su reiterada o pa cid ad fr en
te a nuestra d e m and a transgredida.
Porque esa transparencia vulnerada es la de la p le nit u d del
signo, la tersura de un cine que. no en vano , d e n o m i n a m o s c l
sico. La nuca de Jean Se b e rj es la huella textual de u n a presen
cia que enfrentaba A bnut de s o u k co n to d o el cine negro
precedente: ese cuello perfecto, esa tenue s o m b r a in s i n u a d a b a
jo el iln del rapado cabello, es la voz dei a u to r p r o n u n c i a n d o su
n o mbre , .au tgra fo del sujeto de la e n u n c i a c i n ro m n t ic a ,
arriesgada y en el caso de C o d ard .- d e fin itiv a re nuncia a la
na rracin en tercera persona. Porque C o d a r d es d e m a s ia d o
elegante para fotografiar sus propios labios d ic ie n d o rosebud.
Y la nuca de Jean Seberg ser siempre mas bella que' el bigote
de Orson Welles:
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SO

'

Texto f r o n i riz o , la tentacin de h a b l a r de A -bonl de sou;Tle

hov,' enaUeciendo su supuesto clasicismo, seria pos icin tpica
y comprensible: 'tamb in inconsistente. Si este film vuelve a
producirnos, aquella, m isma sensa cin.de cosa viva y. tersa es,
precisamente! p or qu e aq'uenS'caractersticas que heios sea
lado provision alnie pt corro1ron',rnicas o-nservan p o r entero
su mismo grado d ru ptura, s u m i s m o potencial de fascinacin
V de >nresa, ya q u e en. m o m e nto a lg u n o Se presentan c o m o
tales ni pretenden hiperrre;fiar'-su a s p e a n de simples goznes d is
cursivos. La escritura de A.u b'i.ti rfc/soufHe se insertaba en un
ms eenera! 'S.'urm 'und Drsr,%-que.:.Cu/iers lle va ba a ca b o en
aqt:el!os ninto>-aos: autores;-' no mbre s p ro p ias antes que ttuos. modos de cirrd-r v?. fin semeinrite'espaco, inscriba.Godard su fresea anificio sdad.-s tersura e n u nciativa, su dssfV.chtuez. Dcsv cnguetua, si, ya .q u e su p rinc ipal virm d .e s, pese a
todo, enunciar un relato sin plus d e .d ram a ti sm o , co n la tensin

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Y-, sin" e m b a rg o , si m a y o r atractivo que hoy pare c ofrecer A'
-oout de s ou ff je radica, p a ra d jic a m e n t e , .en s.obvia sujeccin
a un.cierto esquema: nuclear de la narracin clsica:. un relato
que s e .a b re c o n el asesinato de un polica, a cargo del protago-'
nista, cuya p f O p ia :rn'uerte ejecutada por sus oponentes a ti
ros y por. la esp alda salda, en su simetra* la cuenta de a q u e l .
violento desequilibrio inicial, con la delacin c o m o puente en
tre u no y ..otro instante: quera saber s de verdad le arriaba,de- .
d a r a r ,'J.ean- Seberg ;.an te Bel m o n d o agoni zan te , para girar el
c u r p o y m o stra rn o s su nuca .por lt i m a vez, en. la p id ar ia c la u
s ur a-d el d is c u rs o .'N a d a de ello esmuevo': constituye u n a mera.,
sucesin d e . lopoi.caractersticos de un cierto'gnero.-Es e n J a .
, enu nc iac i n, en.sus-mecanismos, pun tu ales, d o n d e h allam osto-'
d o Jd p od eto so caudal de i n n o v a c i n que el trab a jo nos ofrece. .
Es en c! balanceo entre el cmo de su. desarrolle y ci qu 'ci su
^ a r g u m e n t o , en el Huir y el refluir de sus cercanas y sus distan: cias. cTespucio a n de na d ie d o n d e se inserta su poderosa,'
| no v e d a d

ficticia de los jaegos'en que ganar o'perder, sin d e jar ci consti

tuir .el nico ob je tiv o,'e s tambin''cosa.de n a d a : visin neta
mente a n ti rro m n tic a de la funcin'e'catarsis q u e todo'relato
postula. Pero ta m b in ..algo; de 'paso, '.ms sutil: -emplear ele
mentos de un c digo para em ni r una filoso Ha opuesta a ia que
ha generado ese m i s m o cdigo.-Eiyd r o m n tico c o m p o r t a una
tragicidad.-A botii de suftle salva lim p ia m e n t e la-contradiccin inherente n tod.a enunciacin e nf re ntada ai clasicismo: d e
cir yo para aadir a continuacin/ly/T.V/r/Kjrrrn/'c. La nuca je
Jean Seberg, su. reinstalacin en-el encuadre ; nos in fo r m a asi
de una economa del relat que ja m s ser enfti ca , situada de
espaldas para huir del pr,T,er-plano y: 5 u d ispos iti vo identificatorio: su plenitud se extiende en otra.parte; Estr uc tura predica
tiva que otorga a este film una doble c u a lid a d anticls ca j antirromruica. A b oul de s<'tiff!c;se presenta c o m o un resultado
de admirable dialctica en una de las ms tradici onales d iscu
siones estticas: aquella.que o p o n e ' d f o r m a l is m o frente a la ex
presin.

.
La nuca de Jean Seberg; ignorante q u i z de tai debate; sigue
en esa serie de segmentos sucesivos s in ,c o n t r a p la n o , remeta y
pr.xima, m ira nd o par a siempre al otro l a d o ' d la par,talla a un
ms all h abita do por caritides y pistoleros qu-- c a m in a n , tal
vez. sobre mares de .niebla.T