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Cagliostro Analisis
Cagliostro Analisis
FACULTAD DE FILOLOGA
Departamento de Filologa Espaola IV
Madrid, 2008
ISBN: 978-84-692-1773-3
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TESIS DOCTORAL
DEPARTAMENTO FILOLOGA ESPAOLA IV.
FACULTAD DE FILOLOGA.
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.
AO 2008.
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Agradecimientos
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ndice.
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Agradecimientos.
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ndice.
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Presentacin.
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Introduccin.
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. El corpus estudiado:
. Metodologa de los anlisis:
. Valoraciones crticas y Bibliografa:
Contexto cultural.
Mo Cid Campeador.
Consideraciones sobre la forma:
- Descripcin.
- Estructura.
Consideraciones sobre el fondo:
- Diferencias y analogas con otras obras.
- Diferentes tratamientos.
- Constantes de la obra:
a) Destino.
b) Espaa.
c) Honor.
d) Cantar, gesta, historia,
e) Dios y dems alusiones religiosas.
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f) Animales:
I.- Referencias a animales propiamente
dichos.
II.- Imgenes con animales.
- Otras alusiones.
- Campo estilstico:
a) Rasgos lingsticos:
I.- Plano semntico.
II.- Lxico.
b) Figuras.
c) Imgenes de animales.
d) Palabras de otros contextos.
e) Trascendentalidad.
Tcnicas narrativas:
- Papel del narrador.
- Rasgos y procedimientos cinematogrficos.
- Otros registros narrativos.
Conclusiones parciales.
Cagliostro
La Prxima
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- Campo estilstico:
a) Rasgos lingsticos.
b) Figuras de expresin.
- El narrador / protagonista.
- La concepcin del espacio.
- Las vctimas: las nias.
- Alusiones literarias.
Conclusiones parciales.
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Descripcin de la obra.
Innovaciones literarias.
Distribucin y anlisis de los relatos:
- En colaboracin con el pintor y amigo Hans Arp con
el subttulo de Tres novelas ejemplares:
a) Salvad vuestros ojos (novela posthistrica).
I.- Descripcin.
II.- Campo estilstico.
III.- Papel del narrador.
b) El jardinero del castillo de medianoche
(novela policial).
I.- Descripcin.
II.- Campo estilstico.
III.- Papel del narrador.
c) La cigea encadenada (novela patritica
alsaciana).
I.- Descripcin.
II.- Campo estilstico.
III.- Papel del narrador.
- En solitario, con el subttulo de Dos ejemplares
de novela:
a) El gato con botas y Simbad el marino o
Badsim el marrano (novela pstuma):
I.- Descripcin.
II.- Campo estilstico.
III.- Papel del narrador.
b) La misin del gngster o la lmpara maravillosa
(novela oriental).
I.- Descripcin.
II.- Campo estilstico.
III.- Papel del narrador.
Conclusiones parciales.
Conclusiones finales
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Anexo 1: Cronologa.
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Anexo 2: Bibliografa.
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. Ediciones y reediciones:
. Produccin potica.
. Novelas.
. Teatro.
. Ensayo.
. Obras completas y antologas.
. Obra crtica:
. Libros y captulos.
. Artculos y reseas en libros, revistas y
peridicos especializados.
. Entrevistas.
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Presentacin.
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Haba que buscar ese esquema general que recogiera los distintos
aspectos de cada obra. Y al final pareci hallarse, con la excepcin de Tres
inmensas novelas que, debido a la singularidad de los textos, requera otro tipo
diferente de planteamiento, adaptando convenientemente el esquema utilizado
en las dems obras a las exigencias de este texto y que, por su singularidad, se
analiza en ultimo lugar; tuvimos que optar por establecer los criterios para el
anlisis de cada una de las narraciones por separado, aunque se consider que
sera conveniente, eso s, englobar las caractersticas y conceptos comunes de
cada una de las piezas. Esto en lo que se refiere a esta excepcin. Con el resto
de las novelas se ha procurado mantener el mismo esquema aunque, claro est,
con ligeras variaciones, por lo que los anlisis quedan algo descompensados
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unos con respecto a otros, dado que se trata de obras de distintas extensin y
muy diferentes entre s.
Cada
uno
de
los
textos
seleccionados
se
distancia
entre
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Este corpus bibliogrfico inicial fue completndose con los aos; los
artculos de revistas se multiplicaban pero, muchos de ellos, slo trataban muy
tangencialmente asuntos directamente relacionados con el presente trabajo.
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clasifiqu
dentro
de
unos
parmetros
concretos,
distribuyendo
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De este modo, esta Tesis Doctoral llega a su fin con el deseo de aportar
algo ms de luz sobre la produccin novelstica de Vicente Huidobro; ese era el
objetivo principal de este trabajo, puesto que cada una de las obras tiene su
encanto, su singularidad y su mensaje especfico. Es otra forma de ver el arte, la
forma de narrar propia de una poca concreta, la Vanguardia, y de uno de sus
mximos exponentes, Vicente Huidobro. Sobre todo, estamos ante la obra de un
poeta que recupera del Romanticismo el valor sugestivo de los smbolos,
rechazando la grandilocuencia y los excesos de sentimentalismo. Estos rasgos
especficos fueron los que me arrastraron a la realizacin de este trabajo, as
como a la bsqueda de las claves en la narrativa de este escritor. Ahora,
finalmente, presento esta Tesis Doctoral con la intencin de que pueda ofrecer
algo nuevo sobre la produccin narrativa de este magnfico autor tan discutido
en ciertos momentos y que, poco a poco, va alcanzando el lugar que merece en
la literatura universal; est ganando su ltima batalla, despus de muerto, como
Mo Cid Campeador.
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Introduccin.
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El corpus estudiado:
La produccin literaria de Vicente Huidobro comprende, como se sabe,
poesa y textos en prosa. La produccin potica comienza en 1.911 con Ecos del
alma2, para finalizar en el mismo ao de su muerte, 1.948, con ltimos poemas3,
contando con numerosos estudios4.
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Para llevar a cabo esta misin y alcanzar el objetivo deseado haba que
construir e ir llenando de contenido, plenamente justificado, los esquemas
propuestos. Es decir, Consideraciones de la forma, donde se describen las obras,
las partes de que constan, los captulos de dichas partes, cmo se suceden,
etctera. En Mo Cid Campeador, esta parte es mucho ms amplia que en las
dems obras porque ha sido necesario buscar las analogas con otros textos que
tratan el mismo tema; para esto haba que revisar las distintas visiones y
tratamientos. En el segundo apartado, Consideraciones sobre el fondo, se analizan
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utpica
que
podr
adoptar
varias
modalidades, siendo la ms frecuente la crticoreguladora (es decir, la crtica de las relaciones que se
establecen en la sociedad)13.
En todas las novelas se puede constatar -segn esta autora- la crtica del
presente, "ese desvelamiento de lo real en todas sus dimensiones, que puede
estar acompaado por una implcita o explcita propuesta -siempre literaria- de
espacios y tiempos habituales"14, punto de vista coincidente con nuestro trabajo
tras la lectura en profundidad de los textos.
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Otro gran crtico que aporta abundante informacin sobre las obras de
Vicente Huidobro es Antonio de Undurraga, en Poesa y prosa (antologa de
Vicente Huidobro)22, una obra que ha constituido una excelente ayuda a lo largo
de la realizacin de este trabajo, ya que al tratarse de una antologa su autor
recoge lo ms representativo de la produccin del poeta chileno, y analiza lo que
Hispanoamericanos, nm. 222 (junio de 1.968), pgs. 528-544.
19
.- Alberto Rojas Jimnez: "Vicente Huidobro: Pars, 1.924". En Chilenos en Pars.
Santiago de Chile: Editores La Nueva Novela, 1.930, pgs. 11-14.
20
.- Madrid: Taurus, 1.975 (Serie: El Escritor y la Crtica).
21
.- Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1.984 (Coleccin: Tierra Firme).
22
.- Madrid: Aguilar, 1.957.
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ste ha querido transmitirnos con sus valiosos comentarios sobre las diversas
obras, tanto poticas como narrativas.
que
no
ofrecen
demasiada
informacin
por
tratarse
de
obras
fundamentalmente emotivas, como Epistolario28, una obra que rene las cartas
entre Vicente Huidobro y distintos miembros de su familia, a excepcin de un par
de epstolas dirigidas a otros artistas contemporneos suyos y, en segundo lugar,
cartas dirigidas, desde Chile, por Mara L. Fernndez a su hijo que, por entonces,
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Contexto Cultural.
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Vicente
Huidobro
estaba
incluido
en
una
serie
de
narrativas
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.- Dentro de esta corriente, por ejemplo, hay que mencionar a Arvalo Martnez y
Macedonio Fernndez. Por su parte, Arlt logra hermanar de un modo muy original la
novela documental de protesta y la novela de fantasa.
36
.- Dicho poema est incluido en Canciones en la noche (1.913). En Obras Completas
de Vicente Huidobro, vol. I. Prlogo de Braulio Arenas. Santiago de Chile: Zig-Zag,
1.964, pg. 153.
37
.- Como la celebracin del Primer Centenario de la Junta Nacional de Gobierno, la
terminacin de la gran Biblioteca de Escritores de Chile, o la fundacin de la Escuela de
Aviacin, que est relacionada con los estudios geofsicos y las comunicaciones.
38
.- Incluido en Otros Poemas. En Obras Completas de Vicente Huidobro, op., cit., pg.
613.
39
.- Subtitulado ''Libro de las modernas trovas''. Santiago de Chile: Imprenta de Chile,
1.911.
40
.- Santiago de Chile: Imprenta de Chile, 1.913.
41
.- ''Tringulo armnico'', ''Fresco nipn'' y ''Nipona'', que conforman figuras
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geomtricas precisas, y un cuarto poema ''Capilla aldeana'', donde dibuja una iglesia o
un campanario presidido por una cruz.
42
.- Madrid: Pueyo, 1.918.
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La ruptura: la vanguardia:
Vicente Huidobro puede considerarse el ms caracterstico poeta
hispanoamericano de la vanguardia, incluso mucho antes de su marcha a la
capital francesa, donde intensifica su adhesin a la nueva poesa al conocer a
los pintores y poetas de la poca. Esta nueva esttica, asumida en la ciudad
parisina, la divulgara por Espaa y por Chile hasta sus ltimos poemas. El
concepto de "vanguardia" apunta, bsicamente, a dos aspectos fundamentales:
uno que revela temporalidad, y otro que trasunta experimentacin; ambos
conceptos aluden a una situacin de cierta fragilidad, de precariedad, que otro
tipo de obras parecen no ostentar. Las obras vanguardistas dejan de serlo
cuando su importancia se vuelve historia, esto afecta tanto a la poesa como a
la prosa. Octavio Paz, al referirse a este periodo, habla de una tradicin de
"ruptura", viene a decir que
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55
.- En su Introduccin a las Obras Completas de Vicente Huidobro, op., cit., pg. 23.
.- Este paralelismo con la pintura cubista se hace singularmente evidente en el
poema ''Guitare''. En Horizon carr. Obras Completas de Vicente Huidobro. pg. 282.
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.- Precisamente, a partir del 17 de abril del 2.001, el Museo Reina Sofa reconstruye
la ''Salle XIV'', que Vicente Huidobro present en el Ttre Edouard VII, en Pars en
1.922. Se trata de una coleccin de 10 'poemas pintados', aunque la exposicin original
inclua 13 poemas; los tres que faltan, desgraciadamente, se han perdidos, las
reconstrucciones han sido posibles gracias a las maquetas y originales, que se
conservan en el IVAM y en otras colecciones pblicas y privadas. Estos poemas se
acompaaban por sendos textos de Ren de Costa y Rosa Sarabia.
58
.- Informacin facilitada por Hugo Montes en el Prlogo a las Obras Completas de
Vicente Huidobro, op., cit., pg. 4, que remite a Sal Yurkievich, Fundadores de la
nueva poesa hispanoamericana. Barcelona: Barral, 1.971.
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sobre todo de una obra realmente fascinante, no poda dejar indiferente a una
juventud deseosa de cambios y referentes en los que apoyarse.
Su presencia en Espaa:
En Espaa la figura de Vicente Huidobro caus un revuelo sin igual, era
considerado como un Mesas de la poca literaria, as lo califica Csar
Gonzlez Ruano en su artculo "Vicente Huidobro"59. Gerardo Diego, uno de sus
defensores acrrimos, en su estudio "Vicente Huidobro (1.893-1.948)", seala:
59
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Cansinos tambin rememora que el poeta llevaba "en este viaje como
vitico lrico su ltimo libro -Adn-"67. En cambio no hace ninguna alusin a El
espejo de agua, lo cual permite deducir que esta edicin, aparecida ya en
Buenos Aires o estaba en prensa, no la difundi en Madrid en este primer viaje.
Considera que su trnsito por Madrid, en 1.918, durante el otoo (de agosto a
noviembre) constituy el acontecimiento supremo del ao y aclara:
Ruano .
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Aires: Poseidn, 1.946, pgs. 19-20, del primero, y Veintids retratos de escritores
hispanoamericanos. Madrid: Cultura Hispnica, 1.952, pgs. 71-72, del segundo.
70
.- ste era uno de los pocos espaoles en los que Vicente Huidobro pareca confiar,
puesto que en una Carta a Guillermo de Torre, fechada en Pars el 30 de enero de
1.920, manifiesta una gran desilusin del ambiente literario espaol, salvo Mauricio
Bacarise y a Ramn Prieto, ''... creo que la inmensa mayora de los otros no son sino
unos aprovechados arrivistas (sic) y sus producciones ineptas la seriedad de algo que
yo estoy obligado a defender ms que nadie''. En general, refleja la gran confusin que
se respiraba en Espaa acerca, fundamentalmente, de la paternidad del Creacionismo.
71
.- Pars: Le Cible, 1.921.
72
.- Manifiestos, en Obras Completas de Vicente Huidobro, vol. I. Prlogo de Braulio
Arenas. Santiago de Chile: Zig-Zag, 1.964, pg.654.
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Para conseguir dicho fin busca una poesa sin ancdota, sin descripcin,
una pura manipulacin imaginativa, lo que conlleva necesariamente una acrobacia
verbal.
75.
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En Chile:
El 29 de abril de 1.925 el diario La Nacin, publica una entrevista78 que
Jean Emar hace al poeta recin llegado a su pas. Las palabras de Vicente
Huidobro muestran tristeza y desilusin, rabia contra la abulia y la escasez de
novedades. En el mismo nmero de La Nacin publica Altazor, fragmento de
"Un viaje en paracadas", traducido por el mismo Jean Emar, y entrega a la
editorial Nascimento los originales de Vientos contrarios, libro miscelneo humor y severidad, aforismos y pequeos relatos- que publicar en 1.92679.
Colabora en la revista Panorama.
Accin (1.925):
A raz del escndalo de la publicacin de Finis Britannia80, y tras haber
dado una semana antes una conferencia antisurrealista en La Sorbona sobre
"Lo inconsciente y la inspiracin artstica, normal y patolgico"; el poeta regresa
a su pas para dedicarse a la poltica, en concreto, a la poltica revolucionaria,
con la plena conviccin de que "la fuerza de su fantasa" le iba a permitir
rehacer, sino al mundo tarea sumamente complicada, por lo menos a su pas.
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Regreso a Europa:
En el verano de 1.926, regresa a Europa para reanudar sus actividades
literarias y emprender un estudio del marxismo y, posteriormente, ingresa a
partir de la dcada de los treinta en el partido comunista.
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El Creacionismo:
Para perfilar el Creacionismo de Vicente Huidobro puede ser til su
confrontacin con otros "ismos", en particular, con el Futurismo y el Surrealismo.
Respecto al Futurismo, el poeta senta verdadera fobia, le achacaba el no haber
superado el Simbolismo, insista en que lo novedoso no estaba, en absoluto, en
el tema, sino en la manera de producirlo. Con relacin al Surrealismo su
posicin era similar, niega la posibilidad del automatismo psquico puro, ya que
desde el momento en el que el escritor se sienta en la mesa, dispuesto a
escribir, se da en l la voluntad de escribir, entonces surge un pensamiento
controlado, ajeno a la libertad preconizada por Bretn; por lo tanto, la
espontaneidad completa le parece inexistente87.
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Tambin hay que hacer mencin a sus Cuentos diminutos, que empez a
trabaja en ellos en 1.927; estos textos que como sabemos son tres: La joven
del abrigo largo, Tragedia y La hija del guardagujas. Estn muy en
consonancia con los esfuerzos, ya iniciados por los modernistas, por renovar la
narrativa corta en el mbito de la literatura hispanoamericana y que ha alcanzado
cimas importantes, con los cuentos de Borges, Ciro Alegra, Asturias, Carpentier,
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Cortzar, Rulfo, Garca Mrquez, Fuentes, Vargas Llosa, y otros muchos, resulta
destacable esta produccin cuentistica de Vicente Huidobro.
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.- Jos Mara Castellet, Veinte aos de poesa espaola. Barcelona: Seix Barral,
1.961.
100
.- "Non servian". Manifiestos. En Obras Completas de Vicente Huidobro, vol. I, op.,
cit., pg. 653.
101
.- Escribi un confuso "Trptico a Mallarm", en el que trat de aprehender los
motivos intelectuales del maestro, su voluntad de sustituir a la palabra, por medio de la
palabra potica, el silencio, la pureza del no ser, la nada.
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realizara para
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con su campaa higinica fueron abandonadas para dar paso a Total, cuya
misin era mucho ms comprometida.
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Gmez), junto con los amigos europeos de Vicente Huidobro (Arp105, Bretn,
Dal, Eluard, Picasso). El poeta anunciaba dos nuevos proyectos: un homenaje
a Rosamel del Valle y un nmero especial dedicado al cuento. Pero el fracaso
del gobierno del Frente Popular, la derrota de la causa republicana en Espaa y
la cada de Francia lo cambiar todo echando por tierra numerosos proyectos.
Total no vera ms la luz y el poeta no volvi a publicar otra revista hasta 1.944,
en que el destino de la Segunda Guerra Mundial comienza a inclinarse del lado
de los aliados.
Actual (1.944):
Se trata de la ltima empresa de estas caractersticas de Vicente
Huidobro. Es una publicacin un tanto curiosa, ms poltica que literaria siendo
su circulacin mnima, parece haber sido concebida como una simple tarjeta de
presentacin intelectual. En septiembre en sus pginas aparecen artculos de
Pedro Barros, Pierde Delisle y Larrea, junto a varios escritos del propio Vicente
Huidobro, como "Cartas al To Tom" y "Amrica para la humanidad", cuyo tema
comn es un sentimiento americanista y una declaracin sobre las posibilidades
del Nuevo Mundo como el salvador cultural y demcrata para la desgarrada
Europa106. La revista muestra la voluntad del poeta por reconocer que el arte es
el producto de toda una cultura, no de unas naciones o individuos determinados.
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Mo Cid
Campeador.
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ESQUEMA:
Consideraciones
sobre la forma:
- Descripcin.
- Estructura.
- Otras alusiones.
- Campo estilstico:
a) Rasgos lingsticos:
I.- Plano semntico.
II.- Lxico.
b) Figuras.
c) Imgenes de animales.
d) Palabras de otros contextos.
e) Trascendentalidad.
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Tcnicas Narrativas:
- Papel del narrador.
- Rasgos y procedimientos cinematogrficos.
- Otros registros narrativos.
Conclusiones parciales.
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.- En esta misma lnea cabe citarse, entre otros, los casos de Jeane dArc (1.925),
La Fayette (1.928) o Napolen (1.929), del novelista francs Josep Delteil.
108
.- La mayora de las pelculas de este actor eran de aventuras. Fue conocido y
aclamado, sobre todo, por sus hazaas acrobticas, animador de pelculas muy
aplaudidas de la poca como, El ladrn de Bagdad o El zorro, entre otras.
pgina 75
En ella, el poeta adelanta los motivos por los que se ha decidido por este
personaje. Su inters dio pie a una investigacin sobre su rbol genealgico,
pretendiendo emparentar al Marqus de la Casa Real111, un antepasado suyo
proveniente de Burgos, con la estirpe del Cid. Y es cierto, puesto que es
descendiente de familia con ttulo de nobleza. Este hecho ha sido constatado
por las investigaciones de A. Garca Carrafa112, que verifican que el abuelo del
poeta, don Domingo Fernndez Concha, era descendiente directo de Alfonso X,
El Sabio, y este monarca, a su vez, era tataranieto del Cid. Por lo cual esta "voz
de la sangre", como el propio Vicente Huidobro lo califica, le otorga plena
licencia para re-escribir la historia. As, el poeta se convierte en un narrador
presente113 y anacrnico del pasado.
109
.- Tanto para esta obra como para las siguientes utilizar las Obras Completas de
Vicente Huidobro, tomo ll. Edicin preparada y revisada por Hugo Montes, publicadas
por la editorial Andrs Bello, Santiago de Chile, 1.976. Aunque para ciertos aspectos
acudir a las Obras Completas de Vicente Huidobro. Prlogo de Braulio Arenas,
Santiago de Chile: Zig-Zag, 1.964.
110
.- Mo Cid Campeador. Obras Completas de Vicente Huidobro, vol. ll. Ed. Hugo
Montes, op., cit., pg. 11.
111
.- En la carta que le dirige su madre, el 19 de julio de 1.932, inserta en el Epistolario,
op., cit. (pg. 135) sta manifiesta: "Pertenezco a raza real y con ella me quedo
acariciando las barbas de mi antepasado Alfonso el Sabio".
112
.- Vid. Su Enciclopedia Herldica, pg. 71, tomo 26. La "Enciclopedia Herldica y
Genealgica Hispano-Americana". sta se compone de 88 tomos en los que se
recogen gran nmero de apellidos por orden alfabtico de la A a la U. Madrid,
1.919-1.968.
113
.- Puesto que la recreacin de esta historia puede estar motivada por su propia
experiencia amorosa, el nombre de su amada era Ximena.
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del
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para acumular poesa, y las "vidas extraordinarias" son precisamente las obras
que mejor se prestan a ello. Este hecho puede justificar que, en determinados
captulos, se produzca un exceso de imgenes que conlleva, en numerosas
ocasiones, un cierto desequilibrio al no lograrse una adecuada fusin entre la
poesa y la narracin. Esa gran carga potica, as como las licencias lricas e
histricas acumuladas en sus pginas, puede que sea el motivo principal de la
escasez de estudios de esta obra119, ese pesado componente potico, segn
Ricardo Latcham:
perjudica todo el aspecto objetivo de la empresa novelesca120.
119
.- Epistolario, op., cit., pg. 32, (carta nm. 5). En la carta dirigida a Salvador Reyes,
fechada en Pars (julio de 1.924), Vicente Huidobro da una definicin de novela que se
ajusta perfectamente a esta obra. Dice: "Para m una novela debe ser variada y
sorprendente como un lbum de estampillas y as de mltiple de lrica y de imprevista".
Critica a sus contemporneos, sealando que: "Les falta lo nico que cuenta en el arte:
el lirismo puro y la sorpresa".
120
.- Mo Cid Campeador, por Vicente Huidobro. Publicado en La Nacin. Santiago
de Chile, 1.942 (20 de septiembre), y recogido en Vicente Huidobro y el Creacionismo,
de Ren de Costa. Madrid: Taurus Ediciones, 1.975, pg. 316 (El escritor y la crtica).
121
.- Diccionario de literatura espaola, pg. 642.
pgina 78
Infinitamente ms interesante y
valioso que el poema pico122.
122
pgina 79
trat de darle una nueva vida para acercarle lo ms posible a nosotros. Muy
seguro de s mismo, ha subordinado lo esencial a lo accesorio, el hroe al juego
retrico y, sorprende con imgenes realmente sugestivas, tales como:
El contenido refleja, por otra parte, una maestra para manejar todo tipo
de elementos intertextuales. Esto se puede apreciar muy bien en la intreveracin
del dilogo en la narrativa, la intervencin de la voz narrativa personal, el dilogo
entre el poeta y los personajes, las evocaciones poticas, las alusiones clsicoliterarias y un estilo narrativo, a veces ldico, en otras ocasiones serio y
profundo.
125
pgina 80
Viviana Gelado, por su parte, afirma que con este texto lo que se
pretende claramente es una apropiacin de la tradicin puesto que
127
pgina 81
130
pgina 82
133
pgina 83
137
pgina 84
.- Es una obra en latn. La primera traduccin al espaol se cree que fue la de Ema
Falque, apareci con el ttulo de Traduccin de la Historia Roderici, en el Boletn de la
Institucin Fernn Gonzlez. Burgos, 1.951, pgs. 339-375.
142
.- Jeanne DArc y Mo Cid Campeador . Revista Atenea, Concepcin, 1.977,
pg. 64.
143
.- Poema del Cid, versin en romance moderno (3 ed.). Buenos Aires: Losada,
1.940. Vid. Huidobro y la figura del Cid, op. cit., pg. 21.
144
.- Jeanne DArc y Mo Cid Campeador , op. cit., pg. 61.
145
.- Que se acaba de citar como un antecedente de este tipo de obras dedicadas a
exaltar a una figura histrica.
pgina 85
aunque por supuesto con ligeras variaciones. Por ejemplo, al comparar la obra
de Vicente Huidobro con la de Amour, este autor muestra, en su estudio, cmo
hay captulos con el mismo ttulo y otros que, a pesar de tener un ttulo diferente,
su contenido idntico146.
- Estructura:
Mo Cid Campeador no presenta una estructura convencional, sino que
el autor desarrolla una sucesin de escenas o tapices que muestran la vida del
hroe medieval. Concretamente son setenta y nueve frescos en los que Vicente
Huidobro muestra su voz tan particular149.
A travs de estos frescos que componen el gran mosaico de la vida del
Cid abarca los perodos temporales que describen dos obras clsicas,
146
pgina 86
dedicadas a esta figura histrica, como son Las mocedades del Cid, de Guilln
de Castro, y El Cid, de Corneille150. Vicente Huidobro va ms all, puesto que
ninguna de los dos textos citados muestran ni la niez del hroe ni la
adolescencia, incluso se puede asistir a su procreacin, as como a su ltima
batalla y a su posterior marcha triunfal hasta postrarse, junto con su inseparable
Babieca, ante el trono de Dios.
De este modo, la ltima cuarta parte del libro se dedica a narrar las
innumerables batallas del Cid, y el poeta enfatiza el dinamismo de la accin
recordando que el texto constituye un guin cinematogrfico:
150
pgina 87
al
viento,
con
una
velocidad
cinematogrfica153.
Los captulos son breves, siempre con un ttulo, que aportan al conjunto
del texto un ritmo dinmico; la mayora no llega a las tres pginas, algunos estn
divididos en tres partes, separadas por espacios en blanco y puntos. Los hay
que son simples instantneas, aparentemente inconexas que se suceden sin un
nexo explcito y que, en cierto modo, se aproximan a la tcnica de los tebeos. La
estructura de la mayora de los episodios suele ser siempre la misma: El
narrador introduce los acontecimientos que va a relatar dejando intervenir muy
poco a los personajes, para cerrar el captulo de una forma solemne. Las
injerencias que introduce en el texto responden, como se ir viendo a
continuacin, a una intencin global que se pone de manifiesto en distintos
puntos del texto.
pgina 88
de los diferentes monarcas y los reyes rabes con el total de dinares obtenidos
al ao. Por ltimo, merece destacarse el titulado "Diario Abn Al"159, que son
cuarenta y cinco instantneas a travs de las cuales se nos van facilitando
noticias de diversos acontecimientos previos a la toma de Valencia.
159
pgina 89
sus respectivos
160
pgina 90
Otro personaje clave en los primeros pasos del hroe, el Infante don
Sancho, personaje que es la causa principal, tanto en esta obra como en las dos
161
pgina 91
piezas de teatro, que empuja a Rodrigo a matar al conde Lozano (conde Orgaz
en la obra francesa) siendo la causa principal de su destierro. La figura del
conde y su homnimo francs es el personaje que provoca el conflicto en la
historia al enfrentarse a Diego Lanez, padre de Rodrigo: ambos aspiran a ser el
instructor del infante don Sancho.
En Las mocedades del Cid165, que comienza con el nombramiento del
hroe castellano como caballero, se puede apreciar enseguida la reaccin del
conde, claramente contrariado con tal acontecimiento. As, se dirige a
Peransules en estos trminos con cierto resquemor:
Bravamente le han honrado los reyes166.
.- Jos Luis Olaizola, al referirse a Las mocedades del Cid, seala que con esta
obra lo que pretenda Guilln de Castro era crear una tensin dramtica entre el amor y
el deber de Jimena pero que, en realidad, los amores entre sta y Rodrigo eran lo
suficientemente poticos y atractivos que no haba necesidad de recurrir a la tragedia
que supuso el duelo entre el Cid y su futuro suegro. Verdad y leyenda de nuestros
grandes personajes histricos, op., cit., pg. 35
166
.- Las mocedades del Cid, Guilln de Castro. Edicin de Luciano Garca Lorenzo.
Madrid: Ediciones Ctedra, 1.984 (Letras Hispnicas), pg. 68 (v. 28).
167
.- Ibidem, pg. 72 (v. 89). En ambas postura se puede apreciar claramente el
malestar que provoca en stos dos personaje el mencionado acontecimiento.
168
.- Mo Cid Campeador, op. cit., pg. 29. Cap. "El oso, el jeque y el jabal".
pgina 92
que fue con su padre y sus hermanos de cacera salvndolos (sobre todo al
padre) de una muerte segura en las garras del animal. Es un episodio muy
emotivo en el cual el narrador participa en varias ocasiones, haciendo hincapi
en ese aspecto de la aparente vejez de Diego Lanez169, sin embargo, la
presencia anmica de este personaje es digna de admiracin:
169
.- Jos Luis Olaizola, tambin dedica un breve comentario al padre del hroe
castellano, sealando que era un caballero de segunda nobleza, pues no posea
tierras y sus ingresos procedan de cobrar la maquila de dos molinos en las mrgenes
del ro Ubierna a su paso por Vivar. A pesar del privilegio real de explotar un molino
sus dueos eran considerados de menos por los caballeros de la corte propietarios de
grandes haciendas y con cientos de siervos y vasallos. Verdad y leyenda de nuestros
grandes personajes histricos, op. cit., pg 14.
170
.- Ibidem, pg. 31. La Historia Roderici muestra la fortaleza de antao del padre de
Rodrigo: Diego Lanez, padre de Rodrigo Daz el campeador, arrebat a los navarros
con grande y fuerte valor el castillo que se llama Ubierna, Urbel y La Piedra. Luch con
los referidos navarros en el campo de batalla y los venci, de suerte que, una vez
conseguido el triunfo sobre ellos, nunca ms pudieron derrotarle (pg. 343).
171
.- Diego Lanez llam uno por uno a sus hijos siendo Rodrigo el nico que
demuestra valor. Vid. pg. 12 de la obra huidobriana, y pgs. 86-87(vv. 468-471), de
Guilln de Castro.
172
.- Corneille utiliza una trgica expresin que muestra su estado de nimo: "quitte
dsomais le dernier des humains": "Abandona desde ahora al ms desdichado de los
humanos". Para algunos crticos, como Doubrovski, ese "dernier des humains" tambin
significa que es esclavo, mientras que la debilidad del anciano podra simbolizar una
pgina 93
pgina 94
Si, que las dos havys dado / dos causas a mis dos
ojos,/ pues lo fueron deste afeto/ el darme con tal
178
179
pgina 95
Otro hecho significativo que aparece, tanto en Las mocedades del Cid
como en Vicente Huidobro, es la reparticin del reino castellano del rey don
Fernando entre sus hijos.
180
pgina 96
.- Las mocedades del Cid, op., cit. pg. 182 (vv. 2.827-2.833).
.- Ibidem, op., cit., pg. 133 (vv. 1.537-1.542). Con ese adjetivo "propinqua" el
infante parece estar refirindose a doa Urraca, seora de Zamora, ciudad en la cual,
segn Vicente Huidobro, muere.
185
pgina 97
entrada tiene una lectura muy especial, puesto que la leyenda asegura que
Bellido mat a don Sancho por la espalda, y aqu doa Urraca aconseja a su
hermano:
pgina 98
pgina 99
.- Ibidem, pg. 117. En lugar de los conocidos histricamente de doa Elvira y doa
Sol.
196
.- Ibidem, pg. 124. Cap. El destierro. Salida de Vivar.
197
.- Ibidem, pg. 126. Actitud subrayada en la reaccin del ofendido hroe quien de
dos patadas abre las puertas siendo frenado bruscamente por la candidez de la nia.
pgina 100
acontecimientos e incita al lector a que enfoque con una anteojo de larga vista.
ste lo hace mal y aparece, fugazmente, Cleopatra en una barca paseando por
el Nilo. Entonces el poeta le recrimina:
198
pgina 101
202
pgina 102
pgina 103
Otro caso similar se produce cuando el Cid gana un buen botn pero,
sobre todo, tiene la oportunidad de mostrar a las recin llegadas (mujer e hijas)
su coraje y su valor. De nuevo, se puede apreciar (y ahora ms que nunca) su
altanera que, por momentos, roza los lmites de la fanfarronera. El hroe
castellano dice a doa Jimena, temerosa al contemplar, desde la torre ms alta
del alczar, las tiendas de los enemigos:
Apenas llegada, ya te quieren hacer presentes207.
pgina 104
En el Poema aparecen los condes de Carrin, que son las figuras claves
que aportan el dramatismo a la obra, lo que a largo plazo va a suponer el
reconocimiento del Cid y su perdn. Este episodio es el que Vicente Huidobro
pretende borrar de la historia de sus antepasados, y lo hace (como tantas veces
lo hace en sus obras) con un gran sentido irnico, fruto de su magia creativa,
donde combina adecuadamente, su poesa y su gran sentido del humor. Estos
personajes acuden a Valencia a pedir al Cid la mano de sus hijas, y ste se
niega rotundamente. Hay que destacar que cuando se produce el encuentro
entre el Cid y los condes, stos adelantan:
210
.- Ibidem, pg. 169. Cap. "Don Jernimo". Personaje que aparece en el ltimo tramo
de la obra. Fue el primer arzobispo de Toledo trado a Espaa, en 1.069, por Bernard
de Sdirac para ayudar en la reforma de la iglesia, labor efectuada por los
cluniacenses. Se le consagr obispo de Valencia en 1.098, cuatro aos despus de que
la ciudad fuera tomada por el Cid.
211
.- El Cid histrico convirti la mezquita en catedral (dedicada a Santa Mara) en
1.089 y, en ese mismo ao, don Jernimo es nombrado obispo.
pgina 105
A lo que el Cid responde con firmeza y, con una cierta sorna, replica:
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 177. Cap. Parntesis. El humor y la irona de
este episodio son evidentes. Vicente Huidobro saca a estos personajes histricos del
Poema para rerse de ellos y negarles su propsito; el Cid alega un mal sueo que tuvo
doa Jimena, ese sueo no era otro que los hechos de la Afrenta de Corpes descritos
en el Poema.
213
.- Ibid, pg. 177.
214
.- Ibidem, pg. 178. Cap. La fama.
215
.- Ibidem, pgs. 179 y 181. Caps. "Enfermedad del Cid" y "La muerte del Cid",
respectivamente.
pgina 106
La novela se cierra con la ltima victoria del hroe castellano en que sus
hombres, obedeciendo su ltima voluntad, le embalsaman y le colocan sobre
Babieca, lanzndole sobre los moros que cercan Valencia. stos huyen
despavoridos218. Sobre esta ltima batalla, se detiene Efrain Szmulewicz para
argumentar que:
216
.- Ibidem, pg. 182. Cap. "La muerte del Cid". Jos Luis Olaizola seala que sus
caballeros lo condujeron a Crdena donde recibi sepultura, junto al cuerpo incorrupto
de su gran amigo don Sisebuto.
217
.- Es decir: "Parti de esta vida en Pentecosts". Poema de Mo Cid. Ed. Ian
Michael. Madrid, Clsicos Castalia, 1.988 (5 ed.) En 1.099, el domingo de Pentecosts
fue el 29 de mayo, pero en la Historia Rodirici, ms fidedigna al Poema afirma que
muri en julio de aquel mismo ao, punto en el que coincide Vicente Huidobro: "Es una
semana del mes de julio de 1.099" (pg. 182).
218
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 183. Cap. "Victoria pstuma".
219
.- Vicente Huidobro. Biografa emotiva. Santiago de Chile: Imprenta Universitaria,
1.979, pg. 114.
220
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 184. Cap. Victoria pstuma.
pgina 107
escrita
por
el
ltimo
de
sus
descendientes221.
- Diferentes tratamientos.
A fin de investigar, con la mayor exaustividad posible, los rasgos ms
significativos que afectan al fondo de Mo Cid Campeador, se han manejado
cuatro obras con tres estructuras completamente diferentes: Primero.- Las dos
obras de teatro, con ciertas diferencias entre ellas; Segundo.- El Poema, que
tiene una divisin tripartita: "Cantar del destierro", "Cantar de las bodas de las
hijas del Cid" y "Cantar de la afrenta de Corpes", divididas
en un nmero
pgina 108
Vicente Huidobro que se trata de una sucesin de episodios o tapices que van
componiendo el gran mural que relata la vida del hroe castellano, comentada
con un gran fervor por el autor quien introduce ciertos cambios.
pgina 109
Esta versin tan particular sobre la vida del hroe no sufre ninguna
digresin. El hilo narrativo es coherente a pesar de la presencia, en ciertos
episodios, de determinados seres extranaturales (Hada Madrina, Envidia y la
sombra del Cid) con los cuales el autor, adems de utilizar su funcionalidad para
moralizar sobre
peculiar suyo al relato. Y ms si lo que est contando, como es el caso, son las
andanzas (las memorias tambin podran ser llamadas) de su querido
antepasado. Asimismo, la aparicin de estos seres podra simbolizar la
conciencia de los personajes224.
pgina 110
surge
la
instantnea
comentada
de
Cleopatra
navegando,
tranquilamente, por el Nilo, lo que origina una ruptura textual solventada con ese
mecanismo tan original; de esta manera, el lector mismo se convierte en
narrador:
226
227
pgina 111
- Qu ves?
En esta ocasin, el poeta siente esa tradicin como si fuera propia, sin el
lastre que pudiera tener para una escritor espaol semejante legado histrico/
literario, claramente magnificado en determinados momentos. Se apropia de la
tradicin, aunque tambin puede distanciarse de ella a travs del humor, en
forma de carnavalizacin, tanto de los personajes como de la tradicin cultural.
228
.- Ibidem, pgs. 132-133. Cap. A las fronteras. De este modo, el poeta manifiesta
la conveniencia de que unas lenguas invadan a otras con el fin de conseguir una mayor
agilidad y soltura.
229
.- Ibidem, pg.12.
pgina 112
Esta misma opinin la defiende Viviana Gelado quien seala que, con esta obra,
se procura
"Abenamic240 y, por ltimo, "El moro annimo"241. Son episodios en los que,
como acabo de sealar, el ritmo narrativo se interrumpe por un breve espacio de
tiempo, permitiendo al autor exaltar los valores morales de los seres y las
cualidades de los objetos que invoca. Generalmente, guardan relacin con los
hechos que les preceden, es decir, no supone ningn tipo de ruptura, como
ocurre cuando el poeta echa mano de otros procedimientos. El nico episodio,
cuyos hechos no se desarrollan en la misma secuencia temporal de los dems,
es El oso, el jeque y el jabal, en que cada uno de esos tres referentes
230
pgina 113
- Constantes de la obra:
a) Destino:
Pero no slo se tratar del destino para hablar de Rodrigo, como ser
individual, y de su amada, personaje de gran peso especfico en la vida del
242
pgina 114
hroe y, por lo tanto, en la obra, sino que tambin aparece cuando se alude a
Espaa. Asimismo est sujeta a unas coordenadas concretas, aunque Vicente
Huidobro emplee este concepto para verter una crtica puesto que, en
ocasiones, se permite el lujo de jugar a su antojo con algo tan efmero:
O cuando se afirma:
pgina 115
har al temido Cid, despus se diluye y aparece mucho menos. Hay que
destacar que, en estas primeras apariciones, se exaltan las singulares
cualidades del hroe, as como su progresiva ascensin por las empinadas
cuestas de la fama. Como se puede comprobar a lo largo del texto, se resalta su
importancia por lo que el poeta la pone en el texto en maysculas.
b) Espaa:
250
pgina 116
pgina 117
sinnimos y que los tres, en cierta medida, dependen unos de otros. As, cuando
el joven Rodrigo viene al mundo, Espaa es considerada alegricamente como
su madre protectora:
pgina 118
Este gran amor que se tienen Espaa y el Cid da pie al poeta para
compararlos con otras parejas de amantes conocidas en la literatura universal:
El Campeador, l solo, es el
espectculo de Espaa260.
O:
pgina 119
pgina 120
c) Honor:
pgina 121
268
pgina 122
Estos gneros literarios que recogieron en sus pginas las hazaas del
hroe castellano estn muy presentes a lo largo de la obra. Vicente Huidobro se
apoya en ellos para ofrecernos esta atpica versin. Casi siempre aparecen
personificados, muy atentos, en todo momento, a los pasos del Cid. As, en el
texto surge, de pronto, una mquina de fotografiar kodak con objeto de que "la
Historia le retrate", mientras que
272
pgina 123
275
pgina 124
En el mismo episodio don Jernimo casa a las hijas del Cid y ste, con
orgullo, asegura:
279
pgina 125
remordimientos,
ignorando
an
lo
que
haba
285
pasado
284
.- Ibidem, pg. 102. Cap. Cuidado, Don Sancho. Este personaje femenino es uno
de los personajes ms especiales de la novela. Vicente Huidobro le dedica un emotivo y
breve captulo.
285
.- Ibid. pg. 102.
286
.- Ibidem, pg. 126. Cap. Salida de Burgos. Los cofres.
287
.- Ibidem, pg. 75. Cap. Doa Urraca.
pgina 126
.- Por Santiago!
.- Por Mahoma!
.- Por Cristo!
. - Por Al!289.
288
. Ibidem, pg. 64. Cap. Fantasa papal. Esta alusin, como una gran mayora,
denota una garanta de tranquilidad, un sosiego espiritual por sentirse protegido bajo el
amparo divino.
pgina 127
pgina 128
un Juez Supremo293.
Espaa es el baluarte de la
cristiandad en Europa294.
pgina 129
299
pgina 130
O, del tipo:
Y:
Juro par Sant Esidro...307.
303
pgina 131
esta obra siempre hay que tener bien presente la gran devocin de Rodrigo, el
poeta lo subraya con creces al describir la escena del leproso que se convierte,
posteriormente, en un ngel tras su accin caritativa310. Sin embargo, en El Cid,
de Corneille, a Dios se le cita muy poco y escasas veces que esto ocurre
aparece como el poderoso motor del destino. En el acto V, Jimena lo nombra
dos veces en una sola intervencin:
Un esposo? Jams! No lo permita Dios311.
Que no haya en el torneo ni vencedor ni vencido. //
Es mi nico deseo, es lo que a Dios le pido!312.
f) Animales:
pgina 132
.- Esta es una creencia general en la poca del Cid que se repite en los vv. 859 y
2.615.
315
.- Mo Cid Campeador, op., cit, pg. 54. Cap. Seis meses de ausencia. El adjetivo
"pico" es el que aporta todo el misterio y la sorpresa en el lector.
316
.- Ibidem, pg. 60. Cap. Campeador Cid.
pgina 133
317
pgina 134
- Otras alusiones.
322
.- Ibidem, pg. 128. Cap. La salida de Burgos. Los cofres. Ya se cit con
anterioridad para destacar su belleza expresiva.
323
.- Ibidem, pg. 182. Cap. La muerte del Cid,
324
.- Este segundo apartado dedicado a Imgenes con animales se analizar con
detenimiento dentro del captulo correspondiente del Campo Estilstico.
pgina 135
325
pgina 136
Tambin podemos ver aqulla otra escena famosa en que los ejrcitos se
convierten en rebaos de ovejas o carneros:
330
pgina 137
Babieca es el Demstenes y
el Cicern de los caballos334.
Asimismo, relacionada con el caballo del hroe, hay una referencia al rey
de los Hunos, pueblo brbaro, sobre el que dice la leyenda que all por donde
pasaban iban sembrando el terror. Aqu Vicente Huidobro, con el objeto de
exaltar las cualidades de su caballo, hace una comparacin hiperblica:
334
.- Ibidem, pg. 85. Cap. Babieca. Vicente Huidobro al referirse al caballo del hroe
utiliza la misma tcnica empleada con otros personajes. Es decir, toma un detalle muy
concreto, y a partir de ah pone en prctica su talento creativo; con un tono ldico,
empieza a ampliar su discurso hasta dignificarlo.
335
.- Ibidem, pg 85.
336
.- Ibidem, pg. 86.
337
.- Ibid, pg. 86.
338
.- Ibidem, pg. 80. Cap. "El Cid es amado caballero".
pgina 138
Por ltimo, hay que destacar algunas referencias bblicas. As, en una
sugerente imagen muy peculiar del poeta, se nombra a Adn y Eva:
- Campo estilstico:
La frescura y la agilidad del relato cidiano en esta visin de Vicente
Huidobro
se
fundamentan,
especialmente,
en
determinados
rasgos
a) Rasgos lingsticos:
340
pgina 139
341
pgina 140
342
pgina 141
Para lo cual Vicente Huidobro echa mano de todos los resortes posibles
desde la exageracin al anacronismo, que son los dos mecanismos que ms
llaman la atencin, puesto que permiten valorar desde otra perspectiva las
amplias posibilidades ofrecidas por el texto.
Constituye
ella
por
un
verdadero
gnero
345
.- Vid. "Prlogo" de las Obras Completas. Ed. Braulio Arenas, op., cit. pg. 34.
.- Obras Completas de Vicente Huidobro, op., cit. pgs. 5-6.
347
.- Vid. Revista Iberoamericana, nm. 106-107. Dedicada a "Vicente Huidobro y la
Vanguardia". Pittsburgh: Universidad de Pittsburgh, 1.997 (enero-junio), pgs. 310-311.
346
pgina 142
Y se aclara:
de
las
manos
de
investigadores
pgina 143
351
.- Hay que recordar, una vez ms, que estamos ante la novela de un poeta, como
el mismo Vicente Huidobro lo dejo claro (n.114).
352
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 30. Cap. El oso, el jeque y el jabal.
pgina 144
A lo largo del relato se describen acciones en las que hay grandes dosis
de nerviosismo por parte de los bandos combatientes. Uno de estos momentos
se produce en un ataque de los moros, que temen al Cid, y ste intuye el peligro
que corre Jimena:
Mientras, el hroe
Sube, sube, trepa, trepa354.
.- Ibidem, pg. 62. Cap. "Fantasa imperial". La gran actividad del hroe y los suyos
es un aspecto bien patente a lo largo de la obra, y donde ms se subraya ese
dinamismo es evidentemente en el campo de batalla.
354
.- Ibidem, pg. 68. Cap. El castillo de Lozano.
355
.- Ibidem, pg. 119. Cap. Batalla de Cabra. Dichas formas verbales son portadoras
de un gran lirismo y plasticidad, rasgos muy destacados en el relato.
pgina 145
360
pgina 146
pgina 147
pgina 148
367
pgina 149
Cuando el poeta habla de las hijas del Cid, sorprende una expresin
cargada de una gran dosis de ternura:
Vivar est chocho373.
Tu enojo me desenoja,
Tu rabia es una caricia374.
O:
El rey ha muerto.
Viva el rey!375
372
.- Ibidem, pg. 153. Cap. Batalla de Tevar. Con esta expresin se ofrece la
imagen ms chabacana del Cid, un Cid que ante las adversidades del momento se
enfada consigo mismo por no poder resolver un problema con la premura deseada.
373
.- Dando a entender que todo el pueblo de Vivar esta entusiasmado con las hijas del
hroe y las adora. A tanto lleg esta adoracin por las hijas del Cid que el cura pona el
nombre de Cristina y Mara a todas las recin nacidas, pero lo que llama la atencin es
la precisin del narrador cuando apunta: "El cura ha bautizado un noventa por ciento de
Cristinas y otro noventa por ciento de Maras". Ibidem, pg. 117. Cap. "Llamada del rey
al Cid".
374
.- Ibidem, pg 42. Cap. La afrenta.
375
.- Ibidem, pg. 91. Cap. La muerte del rey Fernando.
pgina 150
II.- Lxico:
algunos
apelativos
del pasado,
tales
como
"hijosdalgos"
inusual:
pgina 151
380
pgina 152
385
.- Ibidem, pg. 90. Cap. El moro Abdala. Llama la atencin la utilizacin del verbo
romper para referirse al pecho humano, sera ms adecuado hiri o, incluso, destroz.
Sin duda, para subrayar la contundencia del acto lleva al poeta a considerar al enemigo
como si se tratase de un simple objeto.
386
.- Ibidem, pg. 60. Cap. Fantasa imperial. Con esto el poeta pretende mostrar el
carcter metdico del pueblo alemn.
387
.- Para resolver las posibles dudas de sta y las restantes obras he manejado, entre
otras obras, el Diccionario ideolgico de la lengua espaola Julio Casares de la Real
Academia Espaola (Segunda Edicin). Barcelona: Editorial GUSTAVO GILI, S.A.,
1.988. Igualmente acudo, con frecuencia, al Diccionario de Sinnimos de la Lengua
Castellana. Barcelona: Editorial Antalbe, 1.988. Diccionario de la Real Academia (22
ed.), 2.001.
388
.- Mo Cid Campeador, op. cit., pg. 84. Cap. "La vuelta a Burgos". El primer trmino
es "ruido grande, bulla", mientras que "oriflamas" son "estandartes o banderas en
general".
pgina 153
b) Figuras.
.- Ibidem, pg. 140. Cap. "Alvar Fez ante el rey". Se trata de "un desvn o un
escondrijo muy pequeo", dicho lugar contrasta con el gran poder econmico que se
atribua a estos individuos.
390
.- Se acaba de sealar, cuando se ha hablado de las constantes de esta obra, cmo
esos personajes figurados se implican en el desarrollo de los acontecimientos. De esta
manera, todo lo que rodea al Cid se convierte en un inseparable amigo que comparte
con ste toda la emocin contenida en cada una de sus acciones.
391
.- Ibidem, pg. 153. Cap. Batalla de Tevar.
pgina 154
392
pgina 155
Mientras que
pgina 156
399
.- Ibidem, pg. 71. Cap. El torneo. Esta imagen representa, en cierta manera, la
impresin que procura transmitir Vicente Huidobro, que est ante una gran maqueta,
que constituye el escenario de la obra, y l va moviendo a sus personajes a su gusto.
400
.- Ibidem, pg. 139. Cap. Alcocer. Visin mucho ms romntica que refuerza lo
que se acaba de sealar sobre la postura del autor frente a su obra.
401
.- Ibidem, pg. 58. Cap. Campeador Cid.
pgina 157
402
pgina 158
406
.- Ibidem, pg. 118. Cap. Llamada del rey al Cid. Los elementos naturales son
muy sugerentes y muy empleados por el poeta. En cierto momento aparece: Truenos y
relmpagos, relmpagos y truenos, acompaados de varios tropos que intensifican la
expresividad. Vemos una anfora por repeticin de palabra, una aliteracin
onomatopyica de las letras t y r y un quiasmo, es decir, el cambio del orden de las
palabras.
407
.- Ibidem, pg. 144. Cap. Batalla de Almenara.
408
.- Todos estos atributos se aplican a la personalidad del hroe. Cuando el Cid y su
ejrcito se dirigen contra los moros para rescatar Montes Doca, los hombres de Rodrigo
Son una larga cadena electrizada en marcha hacia el destino. Afirmaciones idnticas
abundan a lo largo del texto.
pgina 159
haba que defender por encima de todas las cosas, etctera. Todos estos
valores se concentran en la figura del Cid, y a su muerte el autor seala que
Ruy Daz es el gran ro de mil afluentes409.
pgina 160
Un ro de turbantes avanzan
por la playa y los campos413.
O:
elementos que aportan una valiosa significacin al texto. Muchas veces estas
descripciones tienen numerosas figuras retricas, por lo que suelen ser
catalogadas como poesa en prosa. De la madre de Rodrigo el autor afirma que
es una mujer hermosa, regordeta, frutal, de carne apetitosa y senos
potentes415.
413
pgina 161
416
pgina 162
420
c) Imgenes de animales.
420
.- Este apartado complementa al referido a los animales como una de las constantes
principales de esta obra.
421
.- Ibidem, pg. 14. Cap. Procreacin. Ese era del ambiente de la pennsula como
unidad territorial.
422
.- Ibidem, pg. 98. Cap. Zamora.
423
.- Ibidem, pg. 101. Cap."Cuidado, don Sancho". Estas imgenes se repiten:
"Zamora es un nido de guila en una nube de piedra", y "Castilla es una serpiente en
llanos de arenas de oro". Ambas tienen variaciones, pero se trata de la misma imagen.
pgina 163
Y, en otra ocasin:
.- Ibidem, pg. 22. Cap. Adolescencia. Refleja la inquietud del muchacho motivada
por sus primeros escarceos amorosos.
425
.- Ibidem, pg. 124. Cap. El destierro. Salida de Vivar,
426
.- Ibidem, pg. 128. Cap. "La salida de Burgos. Los cofres".
427
.- Ibidem, pg. 132. Cap. "A las fronteras".
pgina 164
O:
Tambin los caminos por los que pasan el hroe y los suyos son
comparados con el mismo referente:
428
.- Ibidem, pg. 116. Cap. Dos voces. Esta expresin y lo que representa recuerda
muchos a las vietas de los tebeos infantiles.
429
.- Ibidem, pg. 62. Cap. Fantasa imperial. Ambas referencias, como ocurre en la
mayora de las ocasiones, aluden a la rapidez y contundencia de las acciones del
hroe.
430
.- Ibidem, pg. 130. Cap. San Pedro de Cardea. Esta comparacin denota el
sentimiento de compaerismo, la alegra que muestra el caballo por su dueo. En otra
ocasin, esta misma comparacin hace hincapi en ese "mejor compaero del hombre"
e, incluso, Vicente Huidobro la utiliza para resaltar el dinamismo del hroe.
431
.- Ibidem, pg. 131. Cap. A las fronteras.
pgina 165
432
.- Ibidem, pg. 145. Cap. Triunfo tras triunfo. Con la referencia del mencionado
animal, tan lejano del contexto cidiano, tambin se hace alusin al podero de la espada
y, por extensin, al de su dueo que es, en definitiva, quien la maneja. En muchas
ocasiones, la magia verbal de Vicente Huidobro transmite la impresin de que caballero
y espada son dos seres independientes.
433
.- Ibidem, pg. 135.
434
.- Muchas veces, como ocurre con otros elementos inanimados, aparece
personificada, puesto que Tizona tiene carne y tiene nervios.
435
.- Ibidem, pg. 134.
pgina 166
pgina 167
pgina 168
Otro campo semntico que se repite por el mismo motivo, es decir, hacer
hincapi en las cualidades tanto fsicas como morales del hroe, es el de la
"electricidad" que denota dinamismo; por lo que, aparte de utilizarlo para
describir las cualidades propias del hroe lo emplea, sobre todo, en aquellos
episodios en los que priman las acciones guerreras. As, van surgiendo muchas
palabras o expresiones que hacen referencia a este campo semntico
diseminadas a lo largo de toda la novela444.
Para ejemplificar el vigor del Cid y los suyos, Vicente Huidobro seala:
443
pgina 169
los al
en los
hilos
telefnicos446.
O subraya que:
446
pgina 170
tranquilamente.
Es
decir,
una
estampa
genuinamente
e) Transcendentalidad.
pgina 171
CAM
P
E
A
DOR456.
454
pgina 172
457
pgina 173
461
pgina 174
Tcnicas narrativas:
- Papel del narrador:
Vicente Huidobro se sirve de un narrador en el desarrollo de Mo Cid
Campeado que va tomando diversas posiciones frente a los acontecimientos
que se suceden y aprovecha la ocasin para introducir las crticas pertinentes
sobre los mismos e, incluso, participa activamente en ellos.
465
pgina 175
En muchas ocasiones, las acciones del hroe le da pie para verter sus
propias opiniones sobre aquello que est sucediendo; pero, lo ms habitual,
como se acaba de apreciar, es que el narrador se introduzca como un personaje
ms o como un simple espectador que se emociona por cuanto sucede a su
alrededor. As ocurre cuando narra una corrida de toros, entre los murmullos y
comentarios de los sorprendidos asistentes; se pueden escuchar sus propios
gritos: "A ver qu pasa!", o "Pobre caballo! De buena se ha escapado!", y
otras admiraciones similares. Esta participacin implica, asimismo, un derecho
de palabra. Su voz trata de imponer su criterio, su valiosa opinin:
466
pgina 176
El tema taurino parece ser una simple excusa para verter una critica al
pueblo espaol:
469
470
pgina 177
471
pgina 178
475
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 134. Cap. La puerta del destierro.
.- Ibidem, pg. 34. Cap. "El oso, el jeque y el jabal". Esta es la imagen ms
difundida de aquella poca, y este captulo est concebido, como lo est la novela, a
base de tres escenas con entidad propia.
477
.- Ibidem, pg. 41. Cap. La afrenta.
476
pgina 179
O:
Tan slo cuenta con los datos que aportan esas murmuraciones, ignora
dnde se encuentra concretamente su personaje:
.- Ibidem, pg. 48. Cap. Ruy Daz parte a la guerra. Esta postura que adopta de
comentarista desde su escritorio dominando todo cuanto sucede, recuerda ciertos
juegos infantiles en los que unos simples soldados, indios o vaqueros u otros juguetes
similares, sobre cualquier superficie o en el suelo, protagonizaban las ms
apasionantes aventuras, siguiendo las directrices marcadas por los nios,
comentaristas de unos hechos creados por ellos mismos.
479
.- En consecuencia, reitera, varias veces, la forma impersonal "Dicen" para trasmitir
a los lectores las noticias que se recibieran acerca del hroe y sus hombres.
480
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 160. Cap. Diario de Aben Ali. Carta enviada
por el Cid a Ibn Djahaf (puntos 3 y 4 del diario).
pgina 180
Una vez ms se dirige a los lectores para exponer su opinin acerca del
penoso espectculo, ofrecido en este caso, por el Cid y los suyos:
pgina 181
donde pasan los castellanos, camino de Italia, a donde el Cid haba sido llamado
por el Papa486, y critica el vicio del juego; el narrador se sirve del hroe ante una
invitacin que le hace algn baista en la playa para tentar a la suerte. As, el
narrador grita furiosamente:
Dejemos para otros este gesto imbcil487.
Asimismo, arremete contra la corte italiana que califica como "Una corte
aduladora, palaciega y sensual", con
486
pgina 182
491
pgina 183
495
496
pgina 184
mocedades del Cid como en El Cid, siente una gran atraccin por el hroe. En
esta versin tambin se deja entrever dicho afecto al dirigirse al lector:
Vicente Huidobro se sirve del narrador para realizar una comparacin del
contexto cidiano con el suyo propio y actualizarlo, por ejemplo, al referirse al
desprecio que sentan los rabes hacia los castellanos:
497
pgina 185
honores. Cierra este emotivo e irnico captulo con un sarcasmo que se difumina en la
habitual grandilocuencia con que acostumbra a finalizar todos los episodios.
501
.- Ibidem, pg. 90. Cap. El moro Abdala.
502
.- Ibidem, pg.110. Cap."Abenamic". Ese "guiso" es lo que contribuye a que la
accin tan sangrienta y dura se diluya en el sarcasmo correspondiente. El hroe es
representado como un ser invencible, defensor del bien aunque, a veces, tenga que
cometer acciones tan despiadadas como stas.
503
.- Ibidem, pg. 111. Cap. El casamiento del Cid.
pgina 186
.- Ibidem, pg. 114. Cap. Amor, noche del gigante. Lo que provoca un cierto
desconcierto en el lector. Da la impresin, como ocurre en otras muchas ocasiones, de
que se est burlando de su personaje, pero lo que verdaderamente hace es
engrandecerlo mucho ms.
505
.- Ibidem, pg. 115.
506
.- Ibidem, pg. 123. Cap. La intriga. Es decir, esta carta, aparte de la mencionada
orden deja entrever, otras cosas, cuestiones duras, referentes a la actitud del monarca
y que el Cid no quiso que llegaran hasta nosotros al romper la nica prueba documental
que exista.
507
.- Ibidem, pg. 135. Cap. Castejn. Esta accin del anteojo se haba iniciado en el
episodio "A las fronteras", (pg. 131), en el cual este amigo enfoc defectuosamente
pgina 187
mostrndonos a Cleopatra por el Nilo. De este modo tan peculiar recupera el hilo
narrativo despus de haber dedicado el captulo entraable a Tizona (pg. 134).
508
.- Ibidem, pg. 137. Cap. Alcocer.
509
.- Ibidem, pg. 139.
510
.- Ibidem, pg. 145. Cap. Triunfo tras triunfo. Esto est muy relacionado con la
afirmacin que formula cuando habla de la compenetracin existente entre el Cid y
Babieca, es decir, la perfeccin. Por tanto, la unin del hroe con su caballo la califica
como de una "maquinaria perfecta".
pgina 188
pinchazos
al
pobre
conde,
tomarlo
511
.- Ibidem, pg. 149. Cap. A Valencia. Este "ante ti" se refiere al lector a quien, en
todo momento, tiene presente.
512
.- Ibidem, pg. 159. Cap. la lealtad se indigna.
513
.- Ibid, pg. 159.
pgina 189
La sorna del narrador surge, de nuevo, cuando seala que don Jernimo
va a luchar
514
pgina 190
adems, los hechos que ocurren parecen rebasar los lmites de la novela hasta
alcanzar al mismo narrador:
519
pgina 191
de
sus
innumerables
posibilidades
artsticas,
ampla
pgina 192
523
pgina 193
bien
las
cualidades
visuales
525
pgina 194
528
pgina 195
pgina 196
.- Plano central.
.- Lente de gran profundidad de campo.
534
.- Enfoque selectivo.
533
pgina 197
del hijo; la madre representa ese amor filial que muestra, evidentemente, el
temor ante la posible amenaza de muerte que rodea a su hijo amado (est muy
a flor de piel) y, por ltimo, la amada, Jimena, que permanece inmvil, presa de
temor, convertida en una simple estatua de mrmol,
ms all de la vida535
.- Mo Cid Campeador, op., cit., pg. 27. Todos estos elementos forman un cuadro
pintoresco y perfectamente definido.
536
.- Planos centrales.
537
.- Se podra traducir por barrido lento que efectuara la cmara pare recoger las
reacciones de los distintos personajes.
538
.- Cambio de enfoque, cambio de cmara.
539
.- Cierre conclusin.
540
.- Un fotograma del animal.
541
.- Aumento de la figura del toro.
pgina 198
.- Escena retrospectiva.
.- La naturaleza tenebrosa y nocturna es un detalle caracterstico de la fase terminal
del Romanticismo.
543
pgina 199
matiz irnico. Esto ocurre cuando aparece el oso, todo se detiene y el perro que
haba levantado la pata para orinar,
544
pgina 200
551
.- Esta cualidad es descrita por el poeta cuando seala: el oso huele, huele y sigue
moviendo la cabeza lo mismo que un nio idiota. Mo Cid Campeador, op., cit., pg.
31.
552
.- Ibid, pg. 31.
553
.- Ibid, pg. 31.
pgina 201
554
pgina 202
Sancho del enfurecido jabal que se diriga hacia l y, tras un disparo certero,
todas las miradas convergen en ese joven hroe que aparece
...apoyado en un rbol, encima de un tronco cado557.
Esta descripcin dara lugar a otro enfoque, dentro del plano general,
resaltado por una luminosidad especial que mostrara la escena del apstol
557
pgina 203
561
.- En otras ocasiones esto se utiliza para revivir unos hechos pasados que surgen
como en una nebulosa en el plano principal, que puede llegar a desaparecer el tiempo
oportuno que considere el autor.
562
.- Ibidem, pg. 168. Cap. Segunda toma de Valencia. La cmara efectuara un
amplio y lento recorrido panormico mostrando todas las tierras que pertenecan al Cid.
563
.- Jos Luis Olaizola alude a este personaje al que el Cid Campeador derrot en la
que sera, probablemente, su ltima gran batalla, puesto que la que se dice que venci
a los moros estando ya muerto sobre Babieca, y que Vicente Huidobro utiliza para
cerrar esta novela. Este hecho es una leyenda. En el ao 1086 se rompi la convivencia
aparentemente pacfica entre los reinos cristianos y moros, con la irrupcin de los
almorvides, al mando del emir Yussuf, que en pocos aos se hicieron con todo el Al
ndalus; y pretendan subir por la costa levantina para introducirse en Francia y llegar
hasta Italia con la intencin de cortar la cabeza al Papa. Y el Cid, dueo ya de Valencia,
le cort el paso, formando una muralla humana impenetrable a las flechas enemigas, a
base de escudos de hierro y madera. En esta decisiva batalla el Cid Campeador
aprovech los efectos de una gota fra y los campos almorvides fueron anegados. Esta
batalla tuvo lugar en el ao 1094. Vid. Verdad y leyenda, op., cit., pgs. 45-46.
564
.- Mo Cid campeador, op., cit., pg. 170. Las enrgicas palabras y la actitud del Cid
rayan, en cierto modo, la fanfarronera.
pgina 204
Por ltimo, y para concluir la novela, Vicente Huidobro dibuja una escena
sumamente conmovedora566. La cmara seguira, en todo momento, al hroe
muerto y se podra visualizar la frentica desbandada de los musulmanes,
llegando el momento en que los hombres del Cid
565
pgina 205
pgina 206
el de la aventura como sinnimo del nuevo camino en el dominio del arte para
los jvenes artistas, por lo que la aventura tambin puede ser entendida como la
bsqueda mediante la inteligencia570.
pgina 207
Por otra parte y, dado el carcter del texto, nos encontramos (en
episodios muy concretos) inmersos en un ambiente eminentemente pico
recreado mediante un vocabulario arcaico, propio de la poca en que
transcurren los hechos. Esto es lo que produce un acercamiento mayor al Mo
Cid Campeador de Vicente Huidobro con respecto de las restantes obras picas
en las que el poeta recogi informacin para la elaboracin de su obra. Los
episodios picos son aquellos que hacen referencia, sobre todo, al destierro del
Cid y a los diversos enfrentamientos que mantiene el hroe castellano con sus
enemigos.
572
573
pgina 208
574
pgina 209
Conclusiones parciales.
Mo Cid Campeador es una obra tpicamente vanguardista en la que se
ofrece una visin distinta del hroe castellano medieval. Sobre todo, es la obra
de un poeta; la "hazaa" es un pretexto para acumular poesa a travs de las
"vidas extraordinarias". Esto explica que, en determinados captulos, nos
encontremos con una abundancia de imgenes que llegan a producir un cierto
desequilibrio al no alcanzar una adecuada fusin entre poesa y narracin.
pgina 210
pgina 211
pgina 212
Cagliostro.
pgina 213
pgina 214
ESQUEMA:
Consideraciones sobre la forma:
- Descripcin.
- Estructuracin del relato.
- Caracterizacin de los personajes.
- Constantes:
a) Destino.
b) Honor.
c) Magia y religin.
Tcnicas cinematogrficas:
- Innovaciones.
- Estrategias de una novela/film
Conclusiones parciales.
pgina 215
pgina 216
habr
de
revolucionar
nuestros
hbitos
como
espectadores577.
.- Vid. "Les poetes et le cinem", LEtre Novelle, Pars. 6 de Mayo de 1.923. Dato
facilitado por Ren de Costa en el captulo "Novela y Cine" de su obra Huidobro: Los
oficios de un poeta. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1.984, pg. 161 (Coleccin
Tierra Firme).
578
.- Ibidem, pg. 173. (Ren de Costa no facilita el nombre del peridico en cuestin).
pgina 217
pasando
casi
desapercibida
por
la
crtica
nacional;
el
gusto,
evidentemente, haba cambiado puesto que, por entonces, imperaban las obras
579
pgina 218
La novela, que trata de las hazaas de un maestro de magia del siglo XVIII,
est concebida para lograr el mximo resultado en cuanto a las posibilidades de
este gnero de obras fantsticas, ya que abundan las escenas de levitacin,
proyeccin espacial, hipnotismo y magia negra (esta fascinacin por las fuerzas
583
pgina 219
ocultas del universo est muy presente en otros escritores de la vanguardia y ser
clave en numerosas obras surrealistas).
Tenemos noticias fiables sobre los orgenes de este personaje, que nos
remiten a la ciudad de Palermo, en donde todava se puede comprobar el
estado actual de la casa del ms seero de los magos del siglo XVIII, incluso,
sabemos el nombre actual de la calle en la que naci el popular aventurero:
pgina 220
pgina 221
pgina 222
Cagliostro es un charlatn?593.
.- Cagliostro. Obras Completas de Vicente Huidobro. Ed. Hugo Montes, op., cit.,
pg. 186.
594
.- Ibid. pg. 186.
pgina 223
pgina 224
esos personajes son ricos y poderosos, quieren que Cagliostro ponga su poder al
servicio de sus intereses personales, mientras que otros, de una mentalidad ms
cientfica (como Rousseau, Marat y Sade), tratan de convencerlo para que funde
una Secta Secreta, lo que le permite a Vicente Huidobro realizar un "flash-back" en
el cual el mago les relata sus inicios en el ocultismo. Todo funciona a base de
contrapuntos equilibrados por las fuerzas conflictivas del amor y la ambicin.
De acuerdo con la instancia moralizante del cine americano, este texto tiene
un efecto trgico: llevado por la ambicin y orgullo el mago abusa del poder y lo
utiliza en su beneficio personal; el bien puede luchar contra el mal, Marcival
pretende terminar con el poder de Cagliostro, quien se sirve de Lorenza598, que ha
de permanecer virgen para poder conservar ntegros todos sus poderes. Esta
situacin es la que va a desencadenar el conflicto dramtico599.
la
escritura
es
el
planeta
huidobriano,
su
permanencia
del
pequeo
exige
los
Dios
sellos
598
.- Este personaje fue decisivo en la supuesta existencia real del Mago que haba
inspirado la figura de Cagliostro, puesto que le atacaron por su lado ms dbil que era,
precisamente, el amor que tena a su esposa, Lorenza Feliciani. sta, consciente de la
maldad de su marido, decide terminar con su vida; ste es el momento en que el mago
parece recuperar la sensatez, pero su objetivo no era otro que recuperar su poder y
regresa a las tinieblas de donde haba surgido; a pesar de su bondad, encanto, e
ingenuidad, esta mujer fue convencida por los miembros de la Inquisicin hacindole
creer que su esposo era un fiel representante del diablo, lo que le hizo flaquear
sirviendo, de esta manera, a los sucios propsitos del Santo Oficio que despach
correos por toda Europa con historias fantsticas, inventndose la figura de Giuseppe
Balsamo, para desacreditar al Maestro. Iain McCalman le otorga a esta mujer el nombre
de Serafina quien al final pretende, en repetidas ocasiones, huir de las redes de su
marido y volver al catolicismo familiar.
599
.- Una leyenda asegura que Cagliostro, en realidad, no muri sino que el cadver
encontrado en su celda era el de un monje que iba a reconfortarle espiritualmente. Sea
como sea, lo importante fue la obra que realiz y que perdurar a travs de los siglos.
pgina 225
.- Ren Jara: El revs de la arpillera. Perfil literario de Chile, op., cit., pg. 93. Todos
estos que aspectos que se estn tratando los desarrolla detalladamente Ren de Costa en
su articulo "El cubismo y la novela flmica". En Revista de crtica literaria latinoamericana,
nm. 6. Lima (Per), 1.977, pgs. 67-69.
601
.- Vid. ms adelante el epgrafe: Rasgos cinematogrficos relevantes
602
.- Cagliostro, op., cit., pg. 192.
pgina 226
.- Vid. Teodosio Fernndez. "Huidobro ante los lmites del misterio". En Huidobro
Homenaje. Ed. Eva Valcrcel. Corua: Universidad de la Corua (servicio de
publicaciones), 1.995, nm. 14, pg. 109 (Coleccin: Cursos, Congresos y Simposios).
604
.- Quin era Cagliostro?. Cagliostro, op., cit., pg. 186.
pgina 227
CAGLIOSTRO
por
Vicente Huidobro605.
605
pgina 228
tienen, a su vez, varias escenas que se suceden o se superponen con una enorme
rapidez611.
Por ltimo, hay que destacar que el poeta nos ofrece unos acontecimientos
tangenciales a la historia principal. Estos hechos paralelos al argumento central
611
.- Vicente Huidobro utiliza, aparte de los puntos y espacios en blanco, la cursiva para
resaltar unos hechos concretos; realmente, se trata de los carteles que aparecan sobre
impresionados en las pantallas en las pelculas mudas. Por ejemplo, "No lejos de all, en
otro sitio de la ciudad, las visiones del profeta se cumplan tambin" o "El pueblo de
Estrasburgo llora la partida de su bienhechor", escena que cierra la primera parte
(pgs. 200 y 211, respectivamente).
612
.- Algunos autores aseguran que Cagliostro fue iniciador del joven teniente, de
origen corso, que lleg a ser el emperador de Francia y agente activo de la exportacin
de las nuevas ideas por toda Europa y por todo el mundo occidental.
613
.- Se trata, por tanto, de recursos renovadores, asociables al vanguardismo por su
proximidad al mundo cinematogrfico.
pgina 229
a) Cagliostro.
El mago es un aventurero del que se nos ofrece una biografa parcial (se
desconoce su existencia en Inglaterra, Rusia e Italia, tan slo se nos narra su
presencia en Francia)615. La parcialidad que presenta la biografa est plenamente
614
pgina 230
pgina 231
Desde los primeros compases del relato se muestra una visin positiva del
mago que resulta evidente cuando ste salva de la muerte a Ostertag en el duelo
celebrado entre los mdicos621. As se justifica en el texto:
pgina 232
En las palabras del mago se deja ver una cierta apata, incluso se lo
confiesa al conde De Soblons, cuando ste, en cierta ocasin, le pregunta sobre
los aos que pueden vivir los magos que estn en posesin del secreto:
pgina 233
Su inmenso poder es la causa por la que los otros personajes que le rodean
intentan aprovecharse en su propio beneficio; como, por ejemplo, cuando el
Precepto de Polica acude en su ayuda tras haber sido la vctima del robo de unos
valiosos documentos, aunque, en este caso, el mago se niegue a socorrerle; el
doctor Ostertag y su amiga Barret le presentan un enfermo con el fin de que
diagnostique el mal que padece, cosa que hace. Asimismo ayuda, como ya se ha
sealado, a la marquesa de Montvert desafiando, de este modo, al Precepto;
tambin procura que el prncipe Rolland logre el amor de la marquesa, cosa que
no consigue al verse neutralizado por el poder de Marcival quien se descubre, al
final, como el Gran Rosacruz628.
.- Esta accin y la entrega por parte Lorenza de los documentos de Cagliostro sern
las causas principales de su cada.
629
.- Vicente Huidobro en el Prefacio deja entrever la posibilidad de que el mago
perteneciera a una secta al afirmar: Unos dicen que era el representante visible de
ciertas sectas ocultas que perseguan un fin desconocido. Cagliostro, op., cit. pg. 186.
630
.- Ibidem, pg. 220.
pgina 234
inocente puerta (tanto la Logia Isis, fundada por el mago, como la Orden Rosacruz
existieron): esta antiqusima orden tom auge en el siglo XVI, precisamente a raz
de la incorporacin del conde Cagliostro631; tambin perteneca a ella el conde
Saint Germain, que aparece al comenzar el relato632.
631
.- Se supone que Cagliostro fue hijo del Gran Maestre de la Orden de Malta, llamado
Melo, y se sabe que su maestro fue el Rosacruz Althotas, el cual le inici y le introdujo
en los Grandes Misterios, sirvindole como introductor en la Iniciacin Psquica que
tuvo en la Gran Pirmide de Egipto, en la que recibi su Iluminacin. Viaj por toda
Europa y por Oriente y por donde pas siempre fue reconocido por su gran
generosidad y elevado espritu.
632
.- Este personaje es la figura ms prominente del ocultismo occidental. Su gran
reputacin se bas en sus conocimientos alqumicos; pretenda poseer el elixir de la vida y
dominar la transmutacin de metales, habiendo descubierto un procedimiento para la
produccin de piedras preciosas. Se cree que fue el fundador de la Orden Rosacruz, tal y
como aparece en la obra. Vid. Caliostro, op., cit., pg. 191.
633
.- Vicente Huidobro ingresaba, en 1.942, en la Gran Logia Masnica de Francia, ya
que senta una "fascinacin de ndole romntica por personajes siniestros y temas
relacionados por las ciencias ocultas" Vid. "Huidobro ante los lmites del misterio",
Teodosio Fernndez Rodrguez. En Huidobro Homenaje (1.893-1993), op., cit, pgs.
105-112.
634
.- Con preocupaciones semejantes ha de relacionarse la visin de Vicente Huidobro
en su pieza teatral Guilles de Rais (1.932) en donde nos narra cmo el Mariscal de
Francia, que luch al lado de Juana de Arco contra los ingleses; una vez retirado a sus
tierras, en 1.435, se le acus y conden por practicar la magia negra y por haber dado
muerte a centenares de nios. Vicente Huidobro lo identific con Barba Azul.
pgina 235
verdaderas actividades del poderoso mago. El destino del dinero que obtiene por
la venta de ese oro sirve para la fundacin de la Logia Egipcia.
635
636
pgina 236
pgina 237
Por otra parte, conviene aclarar que Cagliostro (el Gran Maestro
Cagliostro) nada tiene que ver con el personaje que describe Alejandro Dumas
en su obra, Vida de Giuseppe Balsamo644, ni con un personaje inventado por la
Inquisicin, precisamente, para desprestigiar al Gran Maestro Rosacruz que,
como ya se ha apuntado, se sirvi de engaos para conseguir atrapar al mago.
En un viaje a Roma645 ste cay en las redes de la inquisicin646.
642
pgina 238
b) Lorenza.
Ella le mira unas veces con terror, otras veces con cierta compasin, pero
se adivina claramente que preferira no verle y huir lejos de l649, cosa imposible
puesto que:
sus
manos y clava
en
ella
sus
ojos
pgina 239
Helo aqu. Ya
c) Marcival.
652
pgina 240
Sablns en que se critica las actividades del mago, Vicente Huidobro se detiene
en su descripcin:
656
657
pgina 241
desprendido
de
la
materia
***
658
pgina 242
ste parece ser el motivo por el cual traspasa los poderes a Cagliostro. Al
final del acto, tras entregarle un valioso documento en el que se especifican cules
sern sus deberes y los nombres de los personajes que le pueden ayudar663, le
hace una advertencia que concierne al comportamiento del recin elegido:
pgina 243
or la voz de la cordura665.
Intilmente se agita y va
de unos a otros666.
665
pgina 244
a) Rasgos lingsticos.
b) Figuras de expresin.
a) Rasgos lingsticos:
Con relacin a este apartado conviene recordar que el autor determina las
caractersticas del estilo al asegurar que es visual y, de esta forma, poder
acomodarse mejor a la "comprensin de los ojos" e insiste en que el lenguaje ha
de tener ese carcter primordial. Con esas pautas se dirige al lector para que
participe en determinados momentos, puesto que lo que ms le interesa es que el
receptor pueda contemplar perfectamente todo cuanto ocurre en el relato y sea l
mismo quien saque sus propias conclusiones. Esto lo lleva a cabo sin necesidad
de hacer demasiados alardes expresivos y, sobre todo, no se introduce en el texto
ni influye en la marcha de los acontecimientos668.
668
pgina 245
Para lograr ese objetivo, el poeta emplea rpidas secuencias que implican
acercamientos, difuminaciones y sobreimpresiones. Ello se pone de manifiesto
cuando describe la casa del mago en el "El halo de Estrasburgo" donde se aprecia
una repeticin de conceptos:
pgina 246
672
pgina 247
En
esa
casa
solitaria,
en
su
laboratorio,
675
676
pgina 248
Del mismo modo, se reiteran expresiones como "con los ojos clavados",
que aparece cuando Albios, hipnotizado por su amo, acude al albergue "La estrella
de oro" dispuesto a matar a Lorenza. En este caso, se subraya eficazmente el
semblante insensible, fro, del leal criado:
677
pgina 249
b) Figuras de expresin.
Por tanto, nos encontramos con unas figuras muy expresivas, llenas de una
sugerente plasticidad a travs de las que Vicente Huidobro hace que todo cuanto
682
pgina 250
aparece en escena adquiera protagonismo, vida propia. As, por ejemplo, surgen
personificaciones curiosas, como "un duelo entre balcones", o una lucha sin
cuartel de las salas de los mdicos:
hacia
el
oeste,
guiadas
por
hbiles
aurigas688.
O:
685
pgina 251
689
.- Ibidem, pg.192.
.- Ibidem, pg. 240.
691
.- Ibidem, pg. 189.
692
.- Ibid., pg. 189.
693
.- Ibidem, pg. 193.
690
pgina 252
Otro grupo de referentes que surgen con frecuencia, comn a otros textos
huidobrianos, es el de los animales695 o cualidades de los mismos. En el primer
episodio ya se menciona:
el galope de los lobos histricos696.
Y acto seguido:
En el episodio en el cual el mago relata las diferentes pruebas que tuvo que
superar se describe un paisaje un tanto tenebroso:
Pero aquellos animales que aportan un mayor lirismo a cualquier relato son
las aves, ya que son las que, en mi opinin, ms se prestan a los juegos en los
que la imaginacin se funde con la fantasa para dibujar situaciones de ensueo.
Destaca un tpico, cargado de lirismo, en la escena en que el prncipe Rolland
694
pgina 253
pgina 254
704
pgina 255
- Constantes:
La direccin del argumento seleccionado por Vicente Huidobro para el
desarrollo del relato de Cagliostro condiciona, en cierta medida, la presencia de
unas constantes muy determinadas que no necesariamente aparecen en forma
expresa, aunque estn muy presentes a lo largo del texto. En este sentido, el
destino afecta directamente al futuro de los personajes, el honor condiciona su
forma de enfrentarse a los hechos de la vida y, por ltimo, la religin y la magia
marcan el devenir de los acontecimientos.
708
pgina 256
a) Destino:
El destino aparece explcitamente712 cuando se seala, en el "Preludio en
tempestad mayor", la orientacin vital del protagonista ante la mirada del ave
nocturna por excelencia, lo que contribuye sobremanera al ambiente misterioso
que el poeta imprime a los primeros compases del relato en donde presenta al
protagonista:
pgina 257
Pese a ser la nica aparicin explcita del vocablo, se puede deducir lo que
implica esta palabra en la trayectoria no slo del mago sino tambin de Lorenza
(su esposa), caminos dependientes y fuertemente ligados entre s. El destino del
mago queda implcitamente sugerido en las dos partes fundamentales de la obra.
En la primera parte714, el destino del personaje de Cagliostro est marcado
por su xito, lo que provoca la envidia de los dems mdicos de la ciudad quienes
comprueban, impotentes, cmo sus salas de consulta se van quedando vacas en
beneficio de las del mago, siempre llenas de enfermos que buscan su sabidura.
Por otra parte, la funcin del destino del personaje femenino se nos muestra
necesariamente ligada, muy estrechamente, al de Cagliostro. Lorenza, desde el
primer momento, se ve sometida a su marido, su capacidad de actuacin se ve
neutralizada por el miedo al gran poder del mago y no puede escapar salvo con la
muerte (aunque esto es una incgnita, puesto que con el Elixir de la vida podra
resucitarla en cualquier momento).
713
714
pgina 258
pgina 259
Su desesperacin es evidente:
Estoy cansada de promesas, quiero salir de aqu720.
b) Honor:
Del mismo modo, que en el caso del destino, la influencia del honor
aparece implcita y se percibe como una constante en el comportamiento de los
personajes, as como en las frmulas de tratamiento utilizadas entre ellos. La
mayora de stos ostentan ttulo nobiliario (conde, prncipe, marquesa). Se puede
apreciar en determinados momentos la defensa a ultranza que Cagliostro, que
719
pgina 260
722
pgina 261
c) Magia y religin:
pgina 262
para presenciar el duelo en que mataron a su marido (cuatro aos atrs). Tras
contemplar horrorizada la escena, la afligida mujer se dirige al mago adjudicndole
el rango de la eterna lucha entre el bien y el mal:
Es usted un ngel o un demonio?728.
pgina 263
732
pgina 264
En el texto aparece una alusin referente a este tema en una nota que
encuentra el mago en su laboratorio en la que es advertido del peligro que corre
y que su final est cercano:
735
pgina 265
pgina 266
conoce
los
acontecimientos
ocurridos,
precisamente,
por
su
radica
justamente
en
la
modificacin
de
la
Por su parte, Braulio Arenas nos remite a Mo Cid Campeador para afirmar
que el poeta utiliz el mismo procedimiento:
En
cierto
sentido,
semeja
un
guin
739
740
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741
pgina 268
744
pgina 269
pgina 270
pgina 271
en la cual va a pasar un
grave.
luego
contina
esta
pgina)754.
En suma, el narrador juega con la complicidad del lector, sabe que est ah
atento a los hechos que le presenta y, frecuentemente, solicita su colaboracin
para mantenerlo en vilo constantemente aportando su dosis de imaginacin a la
novela.
754
pgina 272
Tcnicas cinematogrficas:
Dentro de este apartado tan evidente en esta novela, nos vamos a detener,
en primer lugar, en lo que supuso la aplicacin de las tcnicas del cine a la
literatura (en este caso concreto, de esta obra de Vicente Huidobro que, como ya
se ha apuntado, fue concebida por su autor con la firme intencin de llevarla al
cine, pero no pudo ser por las razones expuestas anteriormente). En segundo
lugar, se van a analizar los momentos y las escenas ms significativas del texto
que podran verse perfectamente en la pantalla cinematogrfica sin necesidad de
grandes cambios expresivos.
- Innovaciones:
Adems de los mencionados aspectos directamente relacionados con el
narrador, el carcter cinematogrfico que imprime Vicente Huidobro a Cagliostro
es muy revelador, rasgo compartido con Mo Cid Campeado; pero, si en Mo Cid
Campeador se poda comprobar slo en determinados episodios, subrayados
convenientemente para conseguir tal efecto, en este texto se puede apreciar ms
claramente que la tcnica utilizada por el autor est mucho ms trabajada. A las
intervenciones del narrador se unen ahora las acciones de los personajes, esas
acciones que escaseaban en la primera obra en que se diluan un relato
eminentemente potico.
pgina 273
El inters por el cine del poeta fue extraordinario porque, al igual que otros
escritores vanguardistas, se senta enormemente atrado por esa nueva forma de
crear ilusin que una el movimiento, el tiempo y el espacio en el nuevo marco de
la composicin. El auge del cubismo literario fue entremezclado con el desarrollo
del cine como forma artstica, pues ambos descansan sobre tcnicas de
composicin similares en lo que se refiere al montaje y la edicin: el montaje es la
metfora, incluso la teora, en este sentido es parecida.
755
pgina 274
pgina 275
tratase; hay secuencias separadas que se unen para conseguir un solo flujo
narrativo, que ya no es necesario repetir. El relato est especficamente diseado
para ser "comprendido por los ojos", el motivo del ''ojo'' constituye una constante
en esta obra de Vicente Huidobro760. La mirada del mago es un instrumento de
poder, el uso de la mirada en el texto posibilita la lectura simblica del verbo 'mirar'
como un acto de voluntad ejercido desde un sujeto activo sobre un sujeto
pasivo761.
759
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pgina 277
Cagliostro est conversando con los dems contertulios sobre la futura creacin de
la Logia Egipcia y, de repente, el mago se queda inmvil, realiza una serie de
movimientos extraos y se abstrae de la realidad diciendo:
764
765
pgina 278
asistentes a la fiesta que se preguntaban cules eran las causas que haban
originado tal estado del mago.
De este modo (en la segunda parte), se nos remite a las distintas pruebas
que el protagonista tuvo que superar para conocer y dominar los mltiples
misterios de la Ciencia Suprema: la narracin que hace a los iniciados de la Logia
Isis, que l funda. En este caso, los espectadores-lectores tienen dos planos
simultneos a su disposicin: los hechos narrados por el protagonista, que se
desarrollan
en
Egipto,
el
lugar
donde
ocurren
verdaderamente
los
acontecimientos, que pretenden ser reales, de la novela, en los que se puede ver a
Cagliostro dirigindose a los iniciados. En ambas ocasiones se apunta claramente
hacia una marcada finalidad pedaggica e ilustrativa del narrador / mago con
respecto a sus lectores /oyentes respectivamente.
pgina 279
766
pgina 280
769
.- Hay varias escenas en que aparecen el mago y su mujer que son claramente
cinematogrficas; no me refiero a las referidas a su relacin de pareja que no existe, sino
al vnculo que la mantiene fuertemente unida con su marido, que se reduce solamente a la
funcionalidad de simple instrumento de trabajo, es su mdium, sin el cual el poder del
mago se desvanecera.
770
.- Tambin lo hemos visto en Mo Cid Campeador, en un par de ocasiones, con el fin
de conseguir unos efectos determinados.
771
.- Cagliostro, op., cit., pg. 236.
772
.- Poesa y prosa (antologa de Vicente Huidobro), op., cit., pg. 173.
pgina 281
Y es que, insisto, desde el primer momento, el poeta chileno nos ofrece una
pelcula en donde las acciones se suceden vertiginosamente, y unos personajes,
tipificados, actan de una manera gil sin detenerse en el aspecto fsico, puesto
que le interesa mucho ms la sicologa de los personajes y sus acciones,
relegando las cualidades a un segundo plano.
pgina 282
Conclusiones parciales:
El poeta ya tena preparado con antelacin el "Prefacio" titulado Yo fui
Cagliostro, que nunca utiliz, donde expondra los motivos que le llevaron a la
realizacin de este texto; no se vincula cronolgicamente con el protagonista al
declarar que slo conoce parte su biografa; tampoco se permite revelar a qu
secta pertenece, eso sera una indiscrecin, por su parte. Pese a lo anterior, se
produce una imbricacin emocional entre autor y protagonista, lo que deja entrever
un marcado contrapunto irnico. De este modo, se entiende y justifica el inters
que Cagliostro muestra hacia ciertas personas, inters que comparti el autor con
los surrealistas.
discurso.
Las
caracterizaciones
las
descripciones
definen
pgina 283
pgina 284
La Prxima.
pgina 285
pgina 286
ESQUEMA:
Consideraciones sobre la forma:
- Descripcin.
- Estructuracin del relato.
- Caracterizacin de los personajes:
a) Personaje principal.
b) Personajes secundarios.
c) Pases y personajes annimos.
Conclusiones parciales.
pgina 287
pgina 288
773
.- La prxima, pg. 241. Obras Completas de Vicente Huidobro. Ed. Hugo Montes
Santiago de Chile: Editorial Andrs Bello, 1976. En las sucesivas citas de esta obra
usare la forma abreviara LP.
774
.- Ibid., pg. 241.
pgina 289
775
pgina 290
.- Ana Rosa Domanella en "Vicente Huidobro 1.934: Tres dispares novelas". Revista
de Crtica Literaria Latinoamericana. Lima, (1 semestre de 1.992), nm. 35, pg. 171,
ofrece una sntesis muy interesante de los aspectos ms sobresalientes de la obra.
779
.- En el captulo dedicado a la ciudad parisina Vicente Huidobro hace una exaltacin
de las calles de Pars. LP, op., cit., pgs. 274 y ss.
780
.- Efrain Szmulewicz en Vicente Huidobro, biografa emotiva. Santiago de Chile:
Imprenta Universitaria, 1.979, pg. 102, apunta que sta es una obra de naturaleza
fantstica por la manera en que se aborda el tema.
781
.- Ibidem, pg. 104.
pgina 291
Undurraga782, quien afirma que se trata de una novela en la que hay secretas y
curiosas analogas con Rhun (Laventure de Jean Galmont), de Blaise
Cendrars783, publicada en 1.930, cuyo escenario es la colonia francesa de La
Martinica. Este crtico seala que La prxima tiene determinados captulos
extraordinarios, tales como "Ha habido una tragedia en el cielo", "Pars", "Un ser
vivo", "Picasso no es un pintor", "El mecnico y los otros", en los cuales Vicente
Huidobro amalgama su imaginacin de poeta y su sagacidad de pensador, sin
embargo, subraya que el relato acaba desembocando en un fracaso y sostiene
que
782
pgina 292
partido comunista y, segn cuenta Juan Larrea785, el espritu inquieto del poeta
le impulsaba a realizar un viaje a Angola por motivos polticos. sta fue la causa
por la que recogi informacin y ley libros del pas elegido, pero la aventura no
sedujo a ninguno de sus amigos con quienes pretenda compartir sus deseos
aventureros786.
pgina 293
a alguna isla lejana o a un lugar apartado del mundo. Cierra este prembulo con
la siguiente reflexin:
788
pgina 294
pgina 295
que a este individuo no le haba sonredo demasiado la vida, tal vez, por confiar
demasiado en la gente, por entregar demasiado de s mismo:
pgina 296
Tena
un
aire
siempre
lejano.
Pareca
estar
pgina 297
800
pgina 298
b) Personajes secundarios.
pgina 299
nos facilita alguna informacin, de otros prcticamente nada, tan slo algn
breve apunte que hace referencia a la labor que ejercan en la colonia. En este
sentido, cabe destacar la presencia de muchos artistas de la poca, sobre todo
poetas y pintores, entre ellos, cmo no, el amigo y colaborador del autor, Hans
Arp, a quien nos presenta como un experto, capacitado para captar la catstrofe
que se avecina y actuar en consecuencia:
Al anterior se aade otro gran amigo, bien conocido por los lectores, es
Pablo Picasso al que Vicente Huidobro dedica una emotiva alabanza. Se trata
del personaje en el que ms se detiene, probablemente por ser tan querido por
el poeta, el cual, supuestamente, qued atrapado en Pars. El protagonista se
lamenta por lo que supone la prdida del genial artista malagueo para la
humanidad, y le califica como smbolo de una poca:
806
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pgina 301
se
813
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816
pgina 303
a) Rasgos lingsticos:
pgina 304
818
819
pgina 305
Catstrofe,
cataclismo,
desastre,
desolacin,
pgina 306
823
pgina 307
Estos matices aportan al relato una cierta musicalidad que contrasta con
la monotona de otros instantes que, por decisin del poeta, en todo momento,
dependen de lo que ste quiera transmitir. Es decir, se pueden encontrar dos
mundos muy distintos, el mundo gris de la guerra, con parlamentos similares a
los anteriores, y el mundo utpico e irreal de la colonia. Esta divisin tan drstica
queda perfectamente reflejada en el tratamiento del lenguaje al referirse a la
situacin de la colonia:
828
829
pgina 308
pgina 309
Todo es confusin:
Gritos, clamores, alaridos835.
pgina 310
puestos
de
bencina
(=gasolina)
para
los
automviles838.
.-Ibidem, pg. 308. Este recurso recuerda ciertos prrafos de su gran poema
Altazor.
837
.- Ibid., pg. 308.
838
.- Ibidem, pg. 256.
839
.- Ibidem, pg. 248.
840
.- Ibidem, pg. 245.
pgina 311
Una
expresin
no
localizada,
muy
posiblemente,
usual
en
b) Figuras de expresin.
pgina 312
O:
La radio ladra con voz apocalptica845.
pgina 313
pgina 314
O:
Pars no contesta
porque, en definitiva:
852
pgina 315
855
pgina 316
Donde hasta las cosas ms sencillas pueden adquirir vida propia y tomar
la palabra. Sirva de ejemplo cuando una simple puerta habla para decir a los
recin llegados:
859
pgina 317
863
pgina 318
Pero esa muerte poetizada es, sin duda, la que, en palabras del autor,
causa un horror ms acentuado en los dbiles corazones humanos:
.- Ibidem, pg. 304. Acto seguido, esa mano escribi en el aire las mencionadas
profecas que se reproducen en el texto.
869
.- Ibidem, pg. 281.
870
.- Ibidem pg. 295.
871
.- Ibidem, pg. 272.
pgina 319
El poeta tambin echa mano del smil para enfatizar el exotismo de las
razas orientales a travs de imgenes claramente vanguardistas:
pgina 320
pgina 321
La prxima es, en definitiva, una obra que adeca el contenido del asunto
tratado a unas formas de expresin seleccionadas acertadamente en funcin del
tema desarrollado por el poeta. Junto con Pap o El diario de Alicia Mir, posee
un gran inters como manifestacin personal de las inquietudes y obsesiones
del autor, sin dejar el valor literario en un segundo plano.
pgina 322
pgina 323
pgina 324
.- Los signos infinitos. op., cit., pgs. 118 y ss. Este escritor irlands, segn ha sido
sealado por la crtica no pareca ser del agrado de Vicente Huidobro, aunque cabe
suponer que la obra de Joyce (sobre todo Ulises y Dedalus) dejar honda huella en el
poeta chileno, a pesar de que ste no quisiera reconocerlo.
888
.- LP, op., cit. pg. 265.
889
.- Ibidem, pg. 302.
pgina 325
890
891
pgina 326
Alfa Omega
Diluvio Arco Iris.
Cuntas veces la vida habr recomenzado
Quin dir todo lo que en un astro ha pasado893.
momento
otro,
se
siente
hondamente
comprometido
con
las
892
893
pgina 327
directamente a sus lectores, a los que tiene siempre muy presentes, para
relatarles de una forma muy cordial, como ocurre en este caso, los
acontecimientos que pasan o para solicitarles, en un momento determinado, su
opinin sobre alguna cuestin puntual:
pgina 328
Una clara referencia a los dos de los resortes bsicos que mueven toda la
maquinaria humana desde la ptica cinematogrfica: el sexo y la muerte que, en
el captulo XIV, comienza con las siguientes reflexiones filosficas que se
trasladan al lector:
pgina 329
Todo se matiza a travs del tono conversacional que puede incorporar los
sentimientos u opiniones del lector acerca del relato. En este sentido, resulta
significativa la conversacin, que contrasta con la situacin de incertidumbre
cuando se alude a algo que no debe desaparecer jams, algo tan simple como
la risa femenina:
Ah! Todava hay en el mundo risas de las mujeres901.
900
pgina 330
- Referencias histricas.
El carcter apocalptico del asunto tratado en La prxima tiene un
trasfondo blico muy evidente al contextualizar histricamente el relato en los
acontecimientos de la Segunda Guerra mundial. Realidad y ficcin se funden en
el relato adquiriendo, a menudo, tintes muy dramticos, salpicados de
referencias bblicas.
(a
quien
llamaban
el
Dictador
Invisible)
haba
asumido
la
pgina 331
se entrevista con su hijo Silverio que luchaba por la libertad de Rusia, contra la
tirana y opresin. En esta conversacin entre padre e hijo se aprecian muy bien
las discrepancias existentes entre ambos, lo que, en definitiva, refleja las dos
posturas enfrentadas y mantenidas en la sociedad. Para el hijo, la accin de su
padre supona simplemente un acto de cobarda, una huida del mundo real para
implantar en Angola otro sistema idntico y caer en los mismos errores que
haba cometido el hombre durante toda su existencia. Alfredo, por su parte,
intenta persuadir a su hijo, como sera una reaccin lgica en cualquier padre,
dado el peligro que se avecinaba, para que le acompaara a Angola, mas ste
prefiere quedarse y morir en la lucha.
Asimismo, conocemos muy brevemente (como indica el ttulo "Parntesis
belga") lo que ocurra en Blgica. La prdida de libertad est representada por
Chartier y su acompaante que haban sido encerrados904.
904
.- Fueron tomados por locos al no conseguir hacerse entender por los habitantes
belgas que eran los autnticos locos, puesto que uno de los efectos del gas empleado
en la guerra era ese precisamente, enloquecer.
pgina 332
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pgina 335
915
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pgina 337
padre e hijo, a lo que hay que aadir la fama diablica que rodeaba a la
mencionada ideologa comunista, representada en la obra por Silverio. No sera
nada descabellado ver ciertas connotaciones religiosas en la dualidad ofrecida
por la obra, que se refiere a la capacidad de proselitismo de los personajes que
simbolizan, eficazmente, las posiciones encontradas en el conflicto:
Unos seguan al padre, otros seguan al hijo922.
pgina 338
nuevas
de
expresin
las
nuevas
pgina 339
926
pgina 340
.- Revista Atenea, nms. 271-272, 1.948 (enero-febrero), pg. 68. Esto se puede
comprobar en las reflexiones que el autor hace a lo largo del relato, tales como: Todo
tiene que morir. Todo lleva a la muerte, o Vivir no es otra cosa que ir desarrollando la
muerte, y otras similares.
930
.- Manifiestos: "Non serviam". En Obras Completas de Vicente Huidobro. Prlogo de
Braulio Arenas, op., cit., pg. 635.
pgina 341
nuevas
formas
conceptos
originales.
Esta
posicin
pgina 342
932
933
pgina 343
934
pgina 344
Conclusiones parciales.
En La prxima se ofrece una visin apocalptica del mundo que, en
definitiva, se corresponde con el ambiente en el que estaba inmerso el propio
Vicente Huidobro, en una etapa convulsa, cercana la Segunda Guerra Mundial.
Ante esta perspectiva Alfredo Roc, el protagonista, intenta crear una sociedad
nueva, utpica, donde cada cual vive haciendo aquello que ms le agrada, sin
preocuparse de nada. Ah radica precisamente la naturaleza fantstica de la
novela, es la contraposicin de dos mundos contrarios, cuyos representantes
ms significativos los encontramos en Alfredo Roc y en su hijo.
(Alfredo y
En definitiva, se trata de una obra con una gran carga social debido a las
circunstancias que rodeaban a Vicente Huidobro y a su intensa actividad social.
Por otra parte, La prxima constituye un claro ejemplo de la teora creacionista
que se hace patente en la estructuracin del relato y en las caractersticas
estilsticas del discurso.
pgina 345
pgina 346
Pap o El Diario
de Alicia Mir.
pgina 347
pgina 348
ESQUEMA:
Conclusiones parciales.
pgina 349
pgina 350
938
pgina 351
y con
sus
problemas,
sus
luchas,
sus
939.-
Papa o El diario de Alicia Mir. Obras Completas de Vicente Huidobro. Ed. Hugo
Montes, pg. 320 (prrafo 3, primera parte). En las sucesivas citas de esta obra usar la
forma abreviada P.D.A.M.
940.J. Larrea: "Vicente Huidobro en vanguardia", Torres de Dios: Poetas. Madrid: Editora
Nacional, 1.982, pg. 141.
pgina 352
el
verdadero
cristianismo
era
en
su
esencia
941
comunista
Estamos ante una obra que toca diversos temas que ataen claramente al
autor, como son la creacin potica, la cuestin religiosa, el tema social,
abordados desde la ptica del personaje central, Alejandro Mir. Vicente Huidobro
plantea diversas cuestiones, algunas veces directamente, otras a travs de sus
personajes.
Alicia Mir presenta a su padre, Alejandro942, como un personaje maravilloso
y de aspecto casi irreal, cuyos defectos son virtudes que rozan los lmites del
milagro. Ello se justifica por el amor desmesurado de la hija hacia su progenitor,
que choca continuamente con el orgullo y la rectitud, la mayora de las veces
estpida, de su madre y los amigos de sta. Este enfrentamiento prolongado y, en
ciertos momentos, disparatado, va transformado el punto de vista de Alicia e
imprime una gran irona a muchas de sus afirmaciones, con las que logra
hacernos olvidar el autntico drama familiar del que no es posible escapar. Esa
situacin catica obliga al poeta a escapar de su hogar, puesto que el ambiente
que respira le ahoga; slo cuenta con la comprensin y la complicidad de su hija,
en la cual deposita todo su saber, con la esperanza de que sta se lo transmita a
sus hermanos; pero sta es una misin imposible, estos hermanos, personajes
prcticamente difuminados, pertenecen al mundo de la madre. En definitiva, se
refleja una sociedad que los poetas (Alejandro Mir, personaje, y Vicente
Huidobro, autor) denuncian con insistencia, el primero, incluso,
opta
por
abandonar el pas con una de sus admiradoras, llamada Eva. De este modo,
recobra la libertad perdida, argumento que comparte y defiende su hija:
941.-
942
pgina 353
La obra de arte es
una
944
.- Una parte de la crtica identifica a Alejandro Mir con el propio Vicente Huidobro,
por lo que Alicia, evidentemente, sera su hija Manuela.
pgina 354
Entre los diversos temas que van apareciendo a lo largo del texto, aparte de
la ruptura matrimonial y sus consecuencias que es, sin lugar a dudas, la columna
vertebral de la novela, destacan varias cuestiones importantes que analizaremos
en mayor detalle947. Sirva de ejemplo el tema de la creencia en Dios y todo cuanto
lleva implcito, como es el asunto de los beatos y otras cuestiones relacionadas
con la religin. La postura adoptada por Alejandro Mir es de un escepticismo
significativo y est marcada por su posicin como poeta:
pgina 355
Es muy revelador el gran contenido crtico que encierra la parte final de este
prrafo, puesto que ese apelativo despectivo tontos va dirigido, sin lugar a dudas,
a todos aquellos que no comprendan el mensaje de los poetas, Alejandro Mir y el
propio Vicente Huidobro. Respecto del primero, podra darse el caso de que una
de las causas fuera el bajo nivel cultural de la sociedad, fenmeno sobre el cual
Alicia incide en diversas ocasiones y expone en el diario con rotundas
afirmaciones, sobre todo cuando se refiere a sus hermanos y al ambiente en que
stos se movan. Y, en el caso de Vicente Huidobro, influira decisivamente la
rivalidad existente entre las distintas corrientes que pululaban en el contexto
cultural de la poca, capitaneadas por sus correspondientes poetas, ansiosos,
lgicamente, de ganarse los honores muchas veces, incluso, sin merecerlos,
pretendiendo solamente desprestigiar a su rival.
948
pgina 356
Otros temas que se repiten a lo largo del diario son aquellos que vinculan
directamente la crtica con la poesa. As, a raz de la aparicin en la revista Todo
de un artculo de Eduardo Alba (precisamente sobre los crticos) se puede leer:
la crtica es el gnero de menos trigo limpio que se
conoce y que hay muchos casos en que los crticos
tratan de demoler a un autor slo por dar gusto al
propietario
al
director
de
una
empresa
periodstica952.
A lo largo del artculo se trata como una verdad absoluta que se repite
constantemente, aunque con diferentes matices:
Los argumentos aportados por Alicia, que se supone son de la autora del
critico Eduardo Alba, no pueden estn ms vigentes.
951
pgina 357
Adems de los mencionados temas que son, sin duda, los ms destacables
de la obra, ya sea por la reiteracin con que aparecen en el texto ya sea por la
profundidad de su tratamiento, surgen otros abordados ms o menos
superficialmente956.
pgina 358
957.-
pgina 359
mismo lo tiene claro, pero no quiere imponerse reglas que, tal vez, no pueda
cumplir:
960
961
pgina 360
962
pgina 361
pgina 362
a) Alicia.
En este personaje se produce una cierta evolucin positiva motivada por los
acontecimientos, segn avanza el diario, sufriendo una cierta transformacin
motivada por la marcha de su progenitor. Alicia, como cualquier autor de diario,
plasma en la escritura las contradicciones de la vida y da a sus afirmaciones un
tono acorde con su estado de nimo. Como autora puede ser una mentirosa,
puede tergiversar los hechos para sacar algn beneficio, pero es muy extrao que
finja. Describe el enfrentamiento de sus padres, los acontecimientos que se van
produciendo a raz de las disputas conyugales, afectndole muy directamente las
negativas consecuencias.
pgina 363
pgina 364
968
pgina 365
Esta creencia la asume con toda sus fuerza ante el inmenso dolor por la
prdida de su padre, necesita creerlo a pie juntilla a fin de contar con un consuelo
para no desfallecer. Esa seguridad se manifiesta en la frase que cierra el diario en
donde prima la certeza indiscutible de la existencia del Padre Celestial:
Dios est muy prximo de Alicia, parece que est presente siempre que
sta precisa de su proteccin. Cuando su padre se fue de casa, en un momento
anmico muy bajo, su espritu haba volado a su lado:
pgina 366
Caractersticas de pap:
975
.- Vid. Ariel: ''Una novela de Vicente Huidobro: Pap''. Santiago de Chile, 'La
Nacin (17 de junio de 1.934), pg. 6.
976
.- Nuevos estudios sobre Huidobro y Larrea. Valencia: Edit. Pre-Textos, 1.984, pg.
33. Recordemos que Vicente Huidobro haba pasado por una crisis similar, provocada
por su romance con la joven Ximena Amuntegui con la que se escap a Pars,
provocando un tremendo escndalo en la sociedad chilena.
pgina 367
A lo largo del diario, se van desgranando los rasgos del carcter de este
poeta que arrastra tanta admiracin: igualmente se recogen una gran cantidad de
sus reflexiones y dichos, que refuerzan las consideraciones personales, tanto
morales como filosficas. Apenas se facilitan rasgos fsicos, salvo un aspecto que
se recalca varias veces, y son sus manos, manos grandes, las que Alicia pinta
poticamente como "manos musicales", que la acarician con toda la ternura
imaginable:
977
978
pgina 368
Este poeta tan slo pretende, como ya se ha subrayado, ser libre frente a
los dems. De este modo, no admite, bajo ningn pretexto, recibir crticas y menos
de su propia familia. El diario reproduce las palabras del padre, bien empleando el
estilo directo o bien el indirecto980. As repite, en varias ocasiones que l es como
es y no puede cambiar, incluso afirma en forma directa para imprimir ms
veracidad al relato:
Deseo de ser amado sin condiciones, como si del mismo Dios se tratase.
Esto se ve bien claro cuando asegura presuntuosamente:
Otro amigo, Jean Bertrand, cuando habla con Alicia sobre la lucha conyugal
que se vive en la casa, contrapone la actitud positiva y negativa de los padres,
subrayando el orgullo que les domina, uno de los factores de la ruptura:
979
pgina 369
pgina 370
puesta de sol", "Ya empieza mi primavera", "Tengo que ver mi ocano", ''cmo
estarn mis olas'', "Volvieron mis golondrinas", "Esta noche me sentar en el jardn
a mirar mis estrellas"988, y otras similares. Expresiones que asimismo denotan una
gran sensibilidad hacia el entorno; ese acto tan sencillo que supone contemplar
esas bellezas naturales significa, en cierta manera, ganar su libertad, lo que
supone una va de escape para huir de las estpidas intrigas diarias, sobre todo,
las concernientes a su mujer.
En
torno
suyo
se
desarrolla
un
movimiento
988
pgina 371
c) La Madre.
pgina 372
motes peyorativos de "doa Perfecta" o "la reina Kui-Kui, con los cuales la
descalifica continuamente, acercndose cada vez ms a su progenitor. Para Alicia,
su madre es una mujer sin temperamento, que se deja influenciar por su crculo de
amistades y que, sobre todo, tiene un gran defecto: la obsesin por la perfeccin,
el sentido del deber convertido en mana; la actuacin de este personaje tan
singular cae continuamente en el ridculo.
que
experimenta
cuando
descubre
que
su
madre
espa
la
994
995
pgina 373
996
pgina 374
pgina 375
cuando el poeta regresa a la ciudad y hacen los trmites del divorcio, Alicia no
comprende el que su madre quiera recuperar su nefasto poder de antao, y afirma
sorprendida:
Mam nada como un pez en las contradicciones1004.
d) Hermanos de Alicia.
pgina 376
1006
pgina 377
***
pgina 378
a) Rasgos lingsticos.
pgina 379
que el estilo directo aparece introducido con verbos dicendi a travs de los que
se intenta justificar lo que se plantea en ese momento concreto:
Pap dice: ... Mam dice: ...1009.
pgina 380
unos seres a los que la autora desprecia profundamente por la influencia tan
negativa que ejercen sobre su progenitora y, como consecuencia, por todo el odio
y maldad que difunden acerca del padre, as como de sus costumbres. Estos
individuos son para la protagonista:
Los monoslabos, con una funcin enftica muy subrayada, con los que el
padre contestaba o finga mostrar inters hacia estos parientes, sirven, en esta
ocasin, para intensificar el odio y mostrar una patente indiferencia:
... ya, ya; s, s; vea, vea1014.
1012
pgina 381
Por otra parte, en determinados pasajes del texto hay una reiteracin de
predicados que forman parte de oraciones reflexivas. Sirva de ejemplo,
especialmente llamativo, cuando Alicia recuerda un sueo que tuvo en el que
contemplaba cmo sus padres se abrazaban por encima de un ro, y ese ro
representa todo aquello que les separa, como pueden ser las dificultades de
carcter, de ideologa, de sensibilidad. Todos estos obstculos que, en definitiva,
los distancian obligan a la hija a reflexionar sobre el smbolo "puente" que alcanza
un sentido ambivalente significando la unin, que es lo que ella deseara, pero
tambin podra suponer la partida, la va por donde huir y alcanzar la libertad:
Un poeta admirado por su hija que reitera recursos similares para mostrar
el gran entusiasmo que siente por su progenitor:
1015
1016
pgina 382
pgina 383
1020
pgina 384
Asimismo,
podemos
encontrar
un
autntico
trabalenguas
en
las
afirmaciones que vierte el padre irnicamente sobre su mujer cuando juega con la
palabra perfeccin, principal cualidad convertida en defecto:
pgina 385
Este paralelismo se ampla al uso de los verbos en serie como ocurre con el
verbo "ser". Por ejemplo, cuando el poeta pretende mostrar la gran inquietud de
Alicia al enterarse de que su padre est viviendo con su amante Eva. Dicho verbo
se intensifica en la pregunta:
1026
pgina 386
1029
pgina 387
Otras expresiones de este tipo son Cuadra por manzana (de una calle)
1032
pgina 388
no
aburrirse,
se
pescaran
de
cualquier
cosa,...1039.
1037
pgina 389
Abuelito
quisiera
tener
siempre
mano
un
pgina 390
trminos
standard
que
ellos
creen
1044
.- Ibidem, pg. 421 (Prrafo 65. Tercera parte). La misma idea alcanza al
comentario: se me ocurre que abuelito cree que todo los pecadores lo contaminan.
1045
.- Ibidem, pg. 413 (Prrafo 43. Tercera parte).
1046
.- Ibidem, pg. 427 (Prrafo 73. Tercera parte).
pgina 391
lo
visita
da
noche,
no
lo
abandona
un
1047
momento
b) Figuras de expresin.
1048
pgina 392
1050.-
pgina 393
1052
pgina 394
Tras la marcha del poeta, su hija se cuestiona los posibles motivos que le
han llevado a tomar tan drstica salida, para lo cual utiliza una hiprbole
combinada con una metfora (garras = manos):
Para salvarse de las garras de una mujer1060.
1057
pgina 395
Otras figuras presentes en esta obra, que se repiten a lo largo de los textos
huidobrianos constituyen, en mi opinin, el grupo ms llamativo al aportar un cierto
matiz de misterio. Es la manera como el autor rodea a los personajes principales,
en este caso concreto a Alejandro Mir, de una especie de trascendentalidad que
los asla del mundo. Este matiz misterioso se hace patente, sobre todo, cuando la
hija utiliza expresiones en las que refleja la indiferencia que llega a sentir Alejandro
hacia su mujer:
Pap flota adentro de un cntico embrujado1061.
pgina 396
pasado, el presente y el futuro. Los hechos se pierden tras los lmites del tiempo
en expresiones como
1064
pgina 397
O cuando confiesa:
1068
pgina 398
se
convierte
en
uno
de
los
puntos
1072
pgina 399
Desde el primer momento, toma partido por su progenitor por quien siente
una desmesurada pasin, acrecentada con el desarrollo de los acontecimientos.
En ltima instancia y de acuerdo con las conclusiones del crtico Ramn Clars:
jerarqua
espiritual, porque
no
est
bien
1075
.- ngeles Prez Lpez: Los signos infinitos, op., cit., pg. 122.
.- Vid. "Rpido 'buceo' psicoanaltico en la novela Pap de Vicente Huidobro". ZigZag (29 de junio de 1.934). Santiago de Chile, pgs. 105-107.
1076
pgina 400
La redactora del diario nos ofrece una visin parcial del problema de la
separacin; si bien dedica gran parte de los escritos a la madre, las palabras estn
movidas, a menudo, por otros sentimientos, como el rencor o la rabia, motivados
1077
pgina 401
por su ofuscacin frente a una situacin adversa para ella; la mayora de las veces
las rabietas y los enfados que provocan esos parlamentos despectivos son el
resultado de un capricho que pretende conseguir a toda costa.
pgina 402
. "Pap mo, despus de mi muerte yo discutir con Dios sobre ti". Ibidem, pg. 433
(Prrafo 99. Tercera parte).
1079
.- Ibidem, pg. 328 (Prrafo 24. Primera parte).
1080
.- Ibid, pg. 328.
pgina 403
1081
pgina 404
Argumento reforzado con una feroz crtica, sin duda, de una gran carga
irnica que hace referencia al aspecto de muchos de estos individuos:
1086
pgina 405
1087
pgina 406
Este instante es la culminacin del acto creativo, la meta que persigue todo
poeta:
Entonces se crece:
Porque, en definitiva,
1090
pgina 407
Aparte de esta actividad muchas veces ingrata pero, por otra parte muy
reconfortante para el poeta, Alejandro Mir muestra su dominio de la palabra que le
permite mantener conversaciones sobre diversos temas y afrontar las dificultades
que le pudiesen plantear en un momento concreto:
1093
pgina 408
1097
pgina 409
- Alusiones literarias.
Dado que el relato se centra en la figura del padre, poeta de gran prestigio y
de una vasta cultura, aparecen en la obra referencias a otros escritores y poetas
de distintas pocas. stos forman una larga y enriquecedora lista de autores que
cumplen diversas funciones a lo largo de la narracin. A menudo el poeta intenta
transmitir a su hija una formacin cultural, con un peso especfico evidente, que la
aleje de la incultura social y, sobre todo, del ambiente tan superficial y nefasto
representado por la madre y sus amistades, ambiente que se sustenta
principalmente en la hipocresa.
pgina 410
Las enseanzas que Alicia saca de esta frase, que se ve reforzada por un
breve prrafo sealado por el padre, le produce un evidente desconcierto y se
siente obligada a reflexionar:
He pensado mucho. He pasado muy mala noche1101.
pgina 411
Costa contina la reflexin con el caso del poeta Shelley, que parece
ajustarse mejor al caso de Alejandro Mir:
1104
pgina 412
1107
1108
pgina 413
pgina 414
1112
pgina 415
1116
pgina 416
Conclusiones parciales.
Al igual que en La prxima, Pap o El diario de Alicia Mir es una obra en la
que Vicente Huidobro pretende transmitir informacin sobre diversas cuestiones
que le ataen muy directamente. En este caso lo hace a travs del personaje de
la hija del protagonista que, en ciertos momentos, parece desbordada por un
exceso de argumentos que es incapaz de asimilar.
pgina 417
pgina 418
Stiro o
El poder de las palabras.
pgina 419
pgina 420
ESQUEMA:
Consideraciones sobre la forma:
- Descripcin de la obra.
- Estructuracin externa.
- Caracterizacin de los personajes:
a) Protagonista.
b) Personajes femeninos: el papel de la mujer.
- El narrador / protagonista.
- La concepcin del espacio.
- Las vctimas: las nias.
- Alusiones literarias.
Conclusiones parciales.
pgina 421
pgina 422
de
Stiro
la
obra
fundamental
para
mediante
palabras
mundos
que
en
un
pgina 423
Vicente
Huidobro
pretende,
en
esta
ocasin,
hacer
hincapi
pgina 424
huir, pero no lo
1123
pgina 425
1126
pgina 426
1130
pgina 427
- Estructuracin externa:
La estructura de la obra no ofrece una especial complejidad. El relato se
articula en cuarenta y tres captulos, encabezados por su nmero romano
correspondiente, ms o menos breves; sigue la tnica de las obras anteriores
(dos o tres pginas a lo sumo), aunque algunos episodios presentan, a su vez,
dos o tres divisiones mediante un simple punto y un espacio en blanco, lo que
permite cambiar de contexto o que obedece, simplemente, al paso del tiempo.
1133
.- Ibid, pg. 110. Esto significa que, en cierto modo, vuelve a pensar en la piedad.
.- SPP, op., cit., pgs. 556-57
1134
pgina 428
Dichas
partes,
se
suceden
cronolgicamente
como
los
hechos
a) Protagonista.
pgina 429
dems personajes puesto que, dadas sus peculiares caractersticas, ejerce una
significativa influencia sobre aquellos que le rodean, en este caso, las mujeres
de edades y condicin muy diversa.
1135
pgina 430
.- Esto se puede apreciar claramente en sus actos con Laura (Ibid, pgs. 585-86)
donde el narrador le califica de "sonmbulo enloquecido", pero es slo en este caso. No
se puede pensar que antes era as y, desde luego, tampoco lo es despus.
1139
.- Ibidem, pg. 468.
1140
.-Ibidem, pg. 494.
pgina 431
Su amigo, Mario Viner, le califica como "un gran mstico sin compromiso",
lo que da pie al narrador para introducir en el texto una alusin a San Juan de la
Cruz con la finalidad de enfatizar su lucha perdida de antemano, su deseo de
conseguir lo inalcanzable. Sin embargo, Bernardo escribe sobre este tema y en
sus argumentos echa por tierra ese estado de pureza que ven sus amigos al
compararlo con un mstico. As afirma tajantemente:
pgina 432
perdn. Este seor, al igual que la portera de la calle Valmon, encarna para
Bernardo la maldad de los hombres.
pgina 433
repugnancia1153.
1149
pgina 434
una
verdadera
sensacin
de
1154
pgina 435
Nadie me quiere,
nadie me comprende1160.
Confa en que con la llegada del invierno acabarn todos sus males, se
curar definitivamente. De este modo, afirma con gran resignacin y melancola:
El otoo me deshoj
completamente1163.
1158
pgina 436
1163
pgina 437
sonmbulos
vagando
entre
vrtigo
vrtigo1167.
1167
.- Ibidem, pg. 563. Claramente se refiere al grupo entre el que se halla Bernardo.
.- Ibidem, pg. 574.
1169
.- Ibidem, pg. 575.
1170
.- Ibidem, pg. 576.
1168
pgina 438
1171
1172
pgina 439
aquel escoge otra va. Se puede apreciar su sumisin a la carne como una
fuerza positiva que afirma su supremaca sobre el espritu. Esto queda reflejado
perfectamente en el desenlace de la novela1173.
Por otra parte, las posibilidades sexuales de este viaje (basado en las
ideas de Freud y Jung) son evidentes desde la primera vez en que Bernardo
opta por esa ruta. El deseo de huir de su mundo le lleva a ocultarse. Este tema
del descenso es el que establece un punto de contacto entre su viaje existencial
y el motivo de viaje en sus manifestaciones clsicas desde Ulises, Orfeo y, por
supuesto, Dante. Para este personaje, la atraccin de la "gruta maravillosa",
identificada con la nia seductora, acaba convirtindose en una obsesin.
Cuanto ms se introduce en dicha gruta, mayores son sus salidas hacia la
autodestruccin. As se llega a cuestionar su propia personalidad
se
pgina 440
Y, atormentado, se cuestiona:
Pero soy un personaje real?1177
Las tres mujeres principales son las amantes del protagonista: Laura,
Susana e Ina. La portera es una figura clave en el desarrollo de los
acontecimientos descritos en el texto. Las nias, asimismo, tienen un papel de
un peso especfico muy importante en el relato1178. Y, por ltimo, la madre de
Bernardo Saguen, cuyo papel es menos relevante.
I.- La portera:
pgina 441
El efecto del grito de esta mujer provoca una reaccin un tanto paradjica
en el protagonista1181, puesto que, en vez de salir corriendo tras ella y pedirle
explicaciones, vemos que se queda parado y perplejo. Hay que suponer que se
nos han ocultado los antecedentes y que este individuo, aparentemente normal,
ya fuera conocido por sus actos deshonestos, y la portera, simplemente, avisase
del peligro que se cerna sobre la nia. Esta primera aparicin de este personaje
femenino es fugaz:
***
1180
pgina 442
II.- Laura:
1183
1184
pgina 443
Hombre...,
nio,
terriblemente
mi
nervioso.
nio...
Mi
Pobrecito.
loquito
Ests
querido,
mi
loquito1185.
III,- Susana.
1185
pgina 444
Mantiene con ella una relacin slo fsica, y la describe como una mujer
simptica y hermosa, capaz de estabilizar su vida. sta acepta rpidamente la
proposicin de su amigo de hacer un viaje, olvidando los resquemores del
pasado. Pero esta unin dura muy poco, apenas una semana en un pueblecito
marinero1189. La ruptura se produce cuando, estando tumbados en la arena,
Bernardo ve pasar a la "Magdalena de doce aos", hija de un pescador muerto
el da anterior. Esto da lugar a que surja, en el espritu del protagonista, la
palabra "Stiro", lo que deja entrever una cierta atraccin hacia esta nia y le
hace sospechar que Susana es la reencarnacin de la portera que le recrimina
su comportamiento.
IV.- Ina:
Esta mujer, al igual que Bernardo, necesita amor, precisa de esa antigua
amistad que la permita huir de su monotona existencial, sumida, sobre todo, en
1189
pgina 445
Bernardo acepta de buen grado este recato, puesto que lo que espera
verdaderamente encontrar en esta mujer es:
Una especie de muro entre l y la desgracia1192.
Qu cosa ms absurda
tener una hija!1193
pgina 446
Al igual que haba ocurrido con Laura y Susana, con Ina se produce una
alteracin brusca al conocer la noticia de la hija. l se va o, mejor dicho, sale
huyendo y, cuando al cabo de un cierto tiempo regresa a verla para recuperar
su amistad, su proteccin, la pastora haba regresado ya a su verdadero
mundo.
V.- La madre.
1195
pgina 447
a) Rasgos lingsticos.
Como
venimos
afirmando,
Vicente
Huidobro
es
un
poeta
1197
1198
pgina 448
1199
pgina 449
mismos
agazapados
encima
de
la
eternidad1206.
Laura
le
recibi
amablemente
fingiendo
1204
pgina 450
1209
pgina 451
1213
pgina 452
b) Figuras de expresin.
O su equivalente:
Si bien, aun se pueden encontrar otras variantes tpicas del autor, como
la forma "adentro de" que expresan igualmente el deseo de huida y de intimidad
del protagonista:
1217
pgina 453
pgina 454
ms
1224
pgina 455
Sabe que en aquel contorno est el bien, es el ideal, all puede hallar con
toda seguridad la cura de todos sus males, y contina desarrollando la visin o
la elucubracin anterior:
Se
trata
-escribe
Hugo
Montes-
de
respirar
Huidobro
tambin
nos
ofrece
determinadas
personificaciones
pgina 456
1232
.- SPP, op., cit., pg. 475. Posteriormente, se convierten en dos palomas para
perderse en el espacio.
1233
.- Ibidem, pg. 488.
1234
.- Ibidem, pg. 465.
pgina 457
1235
pgina 458
1239
pgina 459
Bernardo
1243
pgina 460
La voz de tu amigo es
como una rosa tibia1250.
pgina 461
***
1252
pgina 462
- El narrador / protagonista:
Dadas las caractersticas del personaje de Bernardo, al papel del
narrador se le aaden monlogos, que son las manifestaciones del
subconsciente del protagonista, a travs de las cuales podemos conocer aquello
que le conforta y lo que le atormenta en un momento dado, as como sus ideas
estticas y otros criterios de distinta ndole.
pgina 463
El
cuando reconoce haber obrado mal tanto con Laura como con Susana, decide
escribirles sendas cartas de disculpa; entonces, le vemos pidindoles su perdn
y su comprensin. Les asegura que, de haber tenido las ideas ms claras,
habra reledo las cartas y las habra roto; entonces, el narrador se pone de su
parte y justifica la decisin de su personaje dndole la razn:
No lo hizo as e hizo bien1260.
1259
pgina 464
1262
pgina 465
Un departamento pequeo,
pero cmodo y bien situado1268.
Esa inicial alegra es, adems, bien visible en diversas expresiones que
presentan un espacio abierto, infinito, positivo en ltima instancia:
1266
pgina 466
1269
pgina 467
1272
pgina 468
1276
pgina 469
1280
pgina 470
Idntica situacin se repite con la inesperada noticia de que Ina tiene una
hija. Tras la sorpresa, causada por este hecho, Bernardo cambia bruscamente
de actitud, sus palabras se atropellan y, poniendo el pretexto de la hora,
abandona la casa de su amante1284. En ese instante de confusin, manifiesta
algo muy llamativo y concluyente:
Maana llega la chica de Ina. Pobrecita1285.
1281
pgina 471
Y reconoce que:
No es un crimen comprar
un paquete de chocolates1287.
1286
pgina 472
- Alusiones literarias:
Como en otras novelas de Vicente Huidobro, en Stiro o El poder de las
palabras aparecen alusiones literarias ntimamente ligadas, en este caso, a la
compleja personalidad de Bernardo Saguen, tanto referencias de obras como a
diversos personajes que, por distintos motivos, salen al encuentro del
protagonista. En varias ocasiones, se reproducen poemas de otros autores en
los ste trabaja, as como fragmentos en prosa o simples pensamientos de su
propia produccin que tratan de describir, lo ms acertadamente posible, su
estado de nimo1292. Su aficin a la lectura, germen de su labor de escritor,
viene de su infancia:
1290
pgina 473
1293
pgina 474
Me gusta leer.
Y matiza:
Me gustan los buenos libros1296.
1296
pgina 475
Adems, hay una alusin a San Juan de la Cruz, a raz de sus "noches
oscuras"; en el mismo episodio aparece una de sus obras favoritas:
de
Shakespeare,
debido
Annabella
justamente1302.
pgina 476
pgina 477
Contina leyendo:
pgina 478
ste es un poeta muy sugerente para Bernardo puesto que, casi al final,
vuelve a acudir a l. En esta ocasin, trabaja el poema ''Grecia'', en el que se
respira un mayor optimismo, como lo demuestran las palabras del protagonista,
palabras llenas de esperanzas y cargadas de proyectos:
profundo1312.
Otra poeta, Emily Bronte, nos habla sobre el sueo, el estado onrico
perfecto en el que el hombre podra hallar un mundo mejor, mucho ms
placentero. Sin embargo, el poema seleccionado ofrece una situacin
desconsoladora, el matiz en su conjunto es negativo, y la personalidad de
Bernardo lo suscribe estrofa a estrofa:
El personaje vaga por la vida con esta obsesin sobre sus hombros:
1311
pgina 479
pgina 480
Tampoco cabe puede pensar que esta obra de Vicente Huidobro est
relacionada con la lnea de autores que han introducido el tema de la locura en
sus escritos, porque detrs de este tipo de novelas hay frecuentemente
sensaciones de culpa o de pecado1318.
1316
pgina 481
Conclusiones parciales.
Stiro o El poder de las palabras es la ltima novela de Vicente Huidobro
en la que el proceso de desequilibrio descrito seala una inflexin definitiva que
hace que su protagonista asuma su destino. Cuando esto ocurre, ese
protagonista, se refugia en la conciencia exasperada de la sociedad que le
rodea; el resultado le lleva a autocalificarse como un ser antisocial. Representa,
en cierto modo, el antiaventurero en contraposicin con los protagonistas de las
obras anteriores. Como Alejandro Mir, protagonista de Pap o El diario de Alicia
Mir, Bernardo es un escritor y un poeta, pero halla su contrapunto en una figura
que delimita sus contornos, la de su viejo amigo Almora. Se trata de un ser
completamente entregado a un destino fatal.
pgina 482
demuestra que ste haba bebido de varias fuentes, utilizndolas, de tal manera,
que reflejan una visin sincrtica del mundo. La verdadera vinculacin emocional
es la que se produce entre Vicente Huidobro y Almora. ste ltimo obedece a su
momento histrico y se entrega de lleno al entusiasta ideal de construir una
sociedad nueva. Este entusiasmo lo suscriba Vicente Huidobro en la dcada de
los treinta, como se puede comprobar al revisar sus artculos de prosa
periodstica, puesto que hay que recordar que durante este perodo de tiempo
participa activamente en la Segunda Guerra Mundial y en la Guerra Civil
Espaola.
pgina 483
pgina 484
Tres inmensas
novelas.
pgina 485
pgina 486
ESQUEMA:
Descripcin de la obra.
Innovaciones literarias.
Distribucin y anlisis de los relatos:
- En colaboracin con el pintor y amigo Hans Arp, con
el subttulo de "Tres novelas ejemplares":
a) Salvad vuestros ojos (novela posthistrica).
I.- Descripcin.
II.- Campo estilstico.
III.- Papel del narrador.
pgina 487
Conclusiones parciales.
pgina 488
Descripcin de la obra.
Dadas las especiales caractersticas del conjunto de textos incluidos en la
obra intitulada Tres inmensas novelas, abordamos la presentacin y el anlisis de
la misma en forma algo distinta al resto de las obras narrativas de Vicente
Huidobro; inicialmente de forma global, procurando sealar todos aquellos
elementos que comparten los diversos relatos para, posteriormente, centrarnos en
aquellos rasgos ms significativos que, por diferentes motivos, sobresalen en cada
uno de ellos1319.
Los textos que se agrupan bajo el ttulo de Tres inmensas novelas1320
constituyen la obra ms singular del poeta, tanto por su forma como por su
contenido, pues en ella se utiliza magistralmente el arte de la parodia con la
finalidad de destruir las formas convencionales de narrar, dando lugar a la creacin
de una especie de antirrelato a travs del cual el autor ofrece sus propuestas.
pgina 489
que realmente son, no medidas (como novelas demasiado cortas; historias sin
lgica narrativa o lingstica, es decir "sin mesura")1321.
Los cinco textos tienen el mismo objetivo, la crtica, aunque sta vaya oculta
en el juego desenfadado de las palabras, formando un conjunto de complejos y
variados proyectos en los que se describen situaciones muy cercanas a la locura,
quedando plasmadas en el absurdo. Como muy certeramente ha manifestado la
profesora Juana Martnez Gmez, en un breve prrafo, cerrando un excelente
estudio sobre la singularidad de esta obra:
.- Durante largo tiempo el trmino novela signific "relato breve", puesto que, en un
principio, en las lenguas europeas exista una clara diferenciacin entre novela y novela
corta y, en espaol, al especializarse el trmino romance para designar la combinacin
potica cuyos versos pares riman en asonante, dej de usarse para significar novela;
este trmino empleado para designar, generalmente, a la novela corta pas a significar lo
que se designaba en francs con el trmino roman o en italiano romanzo, es decir
novela (ya sin el calificativo de corta). El novelista estaba poco considerado en la
repblica de las letras, la causa era que hasta el Siglo XVIII este gnero estaba muy
desprestigiado en muchos aspectos, porque la novela era considerada como una obra
frvola, cultivada solamente por espritus inferiores y apreciada por lectores poco exigentes
en materia literaria. Vid. Cap. VI La novela, Teora de la literatura. Vctor Manuel de
Aguilar e Silva, versin espaola de Valentn Garca Yebra. Madrid: Editorial Gredos,
1.984, pgs.197 y ss. (Biblioteca Romnica Hispnica, dirigida por Dmaso Alonso:
Tratados y Monografas, 31).
1322
.- Vid. Juana Martnez Gmez: Las prosas desmesuradas de Vicente. En
Huidobro Homenaje, Eva Valcrcel. Corua: Universidad de la Corua, 1.995, pgs. 134135 (Coleccin: Cursos, Congresos y Simposios, nm. 14).
pgina 490
establecidas para terminar con las imgenes muertas que resultan del lenguaje
utilitario, no potico. Su mximo inters se centra en borrar la referencialidad de
las palabras, alterarlas, y conseguir su recreacin.
una
serie
de
procedimientos
lgicos.
Ambos
mundos
son
sobre el mundo objetivo; esto es resaltado por el autor, o por los autores, con
continuas apelaciones (que comentar ms adelante) del tipo "el lector debe
haber comprendido, o como todo el mundo sabe"; esto obliga al receptor a
sumergirse en el mundo del texto y renunciar a la seguridad de su lgica,
subrayando, an ms, esa intencionada separacin de los universos, el vlido,
regido por el absurdo, y el otro, que es preciso desmontar.
pgina 491
1323
pgina 492
cerrado
punto
culminante
por
1324
.- Las obras colectivas eran muy frecuentes en la poca; dicha actividad fue llevada
a la prctica y defendida por Hans Arp durante toda su vida. Vid. Isabel Castells: ''El
humor en la vanguardia: Tres inmensas novelas, de Hans Arp y Vicente Huidobro''.
Revista de Filologa. Universidad de La Laguna: Secretariado de Publicaciones de la
Universidad de La Laguna, 1.989/1.990. nm. 8/9, pgs. 52-54, donde se proporciona
informacin sobre las obras colectivas que Arp realiz en colaboracin con otros
autores. Por ejemplo, particip en poemas recitados en el cabaret Voltaire (lugar
frecuentado por los dadastas), en las especulaciones que realiz junto a Sophie
Taeuber, de las que surgieron diversos proyectos y exposiciones conjuntas y, adems,
colabor con diversos autores en novelas, como en el caso que nos ocupa.
1325
.- Con la utilizacin de este subtitulo, Vicente Huidobro hace un guio a la obra
homnima de Miguel de Cervantes y persigue, asimismo, un propsito aleccionador,
puesto que pretende demostrar, con estos tres relatos y con los otros dos que escribe
en solitario, que no todo es humor en estos textos, sino que hay algo mucho ms serio
que es lo que, realmente, quiere denunciar. El humor, en este caso, es un simple
envoltorio; lo que importa es lo que oculta ese atractivo envoltorio.
pgina 493
llega
agnicamente
tras
acumulacin
de
1326
acontecimientos
1326
.- Juana Martnez Gmez: "Las prosas desmesuradas de Vicente Huidobro", op. cit.,
pgs. 127.
pgina 494
Innovaciones literarias.
Donde se percibe con mayor claridad el esfuerzo de ruptura y de innovacin
de esta obra es en el lenguaje. Nos encontramos con imgenes desaforadas que
despliegan de forma literal el lenguaje metafrico como muestra, por ejemplo, el
siguiente pasaje:
.- TIN. Obras completas de Vicente Huidobro. Ed. Hugo Montes. Santiago de Chile:
Editorial Andrs Bello, 1.976, pg. 458.
pgina 495
lo largo de los textos, tales como ''el culto lector'', ''nuestros amados lectores'' o
''como el lector habr podido comprobar'', implicndole en todo momento. ste
descubre que le es imposible entender nada de lo que se le cuenta y el autor
puede organizar las historias a su antojo, pues resulta evidente que:
Esta relacin con el lector se repite siguiendo las pautas de otras novelas,
para lo cual el narrador se sirve de frases estereotipadas que, la mayora de las
veces, contribuyen a desconcertar, an ms si cabe, al lector.
1328
pgina 496
pgina 497
1334
.- Juana Martnez Gmez: Las prosas desmesuradas de Vicente Huidobro, op. cit,
pg. 129.
pgina 498
.- Como deca Gmez de la Serna, un mundo "patas arriba", regido por la lgica de
la imaginacin, no de la razn. De este modo, se subraya la lgica de las "cosas al
revs" y contradictorias, de las permutaciones constantes y disparatadas.
1336
.- Vid. Juana Martnez Gmez: Las prosas desmesuradas de Vicente Huidobro, op.,
cit., pg. 127.
1337
.- TIN, op., cit., pg. 447.
pgina 499
1338
pgina 500
pgina 501
Los escritores vanguardistas -entre los que estn Oliverio Girondo y Vicente
Huidobro- rompen ataduras y vuelven a estados narrativos anteriores a la visin
tan particular del cuento realista propiamente dicho. Regresan a la mixtura donde
provocan una franca interpenetracin de gneros (de poieisis a digesis), del
contar con el cantar, a lo que Andr Jolles llama formas simples1345.
1345
.- Vid. Formes simples. Pars: Editions du Seuil, 1.972, pg. 81 (Col. Potiques).
Segn este crtico, las formas simples son gestos verbales donde lo vivido cristaliza y se
modela bajo el influjo de cierta mentalidad.
1346
.- Efran Szmulewicz: Vicente Huidobro. Biografa emotiva. Santiago de Chile:
Imprenta Universitaria, 1.979, pg. 108.
1347
.- Isabel Castells: ''El humor en la vanguardia: Tres inmensas novelas, de Hans Arp y
Vicente Huidobro'', op., cit., pg. 47.
pgina 502
1348
pgina 503
1350
pgina 504
1352.-
pgina 505
1354
pgina 506
I.- Descripcin:
El ttulo del relato Salvad vuestros ojos1356 puede derivarse de la
importancia concedida a los ojos. Si "ver" es "conocer" o "entender", y los "ojos"
representan la inteligencia (o su capacidad), el texto nos advierte que salvemos
nuestra capacidad de conocer, de pensar, en definitiva, de ser libre; argumento
que se relaciona con el grito con el que el autor abre, precisamente las siguientes
reflexiones:
1356
pgina 507
pasado a convertirse en
glbulos, divididos en cuatro tipos: los Joss (cuando se encuentran en grupo), los
Antonios (cuando se hallan aislados), las Carolinas y las Roses Maries; tan slo a
travs del hallazgo del cuerpo de un "viejo lobo del aire"1363 estos organismos
vuelven a recuperar las formas humanas de antao. Es una sucesin de
incongruencias que describen la desaparicin del hombre que, en un primer
momento, se haba convertido en "cebollas cocidas"1364.
1360
pgina 508
pgina 509
Se nos explican las relaciones existentes entre los cuatro tipos de glbulos,
as como las habilidades de cada uno de ellos. Con respecto a los glbulos
femeninos, por ejemplo, se seala que, cuando la medida de stos sobrepasa un
metro de altura, las mujeres se llaman Carolina y, cuando no ocurre esto, Rose
Marie; por otra parte se nos aclara cmo se relacionan entre ellos:
Esto se pone de manifiesto al final del relato cuando Rose Marie y Jos
descubren al viejo lobo del aire y, tras una cancin, se produce
un disparo de can y un disparo de sombrero1370.
.- Vid. Isabel Castells, op., cit.. Se trata de un simple juego donde no hay nada que
entender (''la novela ha muerto'', sentenci la vanguardia), sino historias que gozar.
Sentencia con la que estoy totalmente de acuerdo, puesto que en estas cinco piezas, lo
de menos es lo que pasa, cmo pasan y cmo actan los seres, sean humanos,
animales o de cualquier otra naturaleza.
1369
.- TIN, op., cit., pg. 440.
1370
.- Ibid, pg. 440. Como es habitual en la obra de Vicente Huidobro, de repente,
introduce una incongruencia. En este caso es llamativa la accin adjudicada al
sombrero.
pgina 510
.- Ibidem, pag. 437. Esa llamada de atencin implica que el autor incide en algo ya
dicho anteriormente, pero no es as pues le facilita al lector una informacin
completamente nueva.
pgina 511
hicieron
un
estercolero
tricolor
para
la
pgina 512
Las imgenes, las originales metforas del poeta innovador se suceden una
tras otra a lo largo de todo el texto. Especialmente ilustrativos, en este sentido, son
1375
pgina 513
1378
pgina 514
pgina 515
Y continua, con la misma frmula, en otras dos ocasiones con la cual deja
al lector inmerso en la ms absoluta confusin.
1385
1386
pgina 516
1387
1388
pgina 517
pgina 518
I.- Descripcin.
.- Esta misma idea la expresa Vicente Huidobro en un poema suyo: Los ojos de
circunstancia / Miran el tiempo agujereado / A pistoletazos. (Vicente Huidobro. Obras
completas, vol. I, pg. 353). Vid. Evelyn Picon: Tradicin y ruptura: modernidad en tres
novelas ejemplares de Vicente Huidobro y Hans Arp, op., cit., pgs. 286-287.
1390
.- TIN, op., cit., pg. 441. Cabe advertir que ''Sale'' en francs quiere decir 'sucio,
asqueroso'.
pgina 519
Y el tiempo se precipita cuando los vecinos del difunto, que corren en busca
de la polica, al regresar al lugar del crimen no hallan evidencias del suceso:
Al
volver
detectives
acompaados
y
catorce
de
dos
policas,
jueces,
cinco
encontraron
el
pgina 520
en
otras
ocasiones
al
clebre
pintor
Ingres...1397.
1395
pgina 521
1399
pgina 522
Llegados a este punto surgen unos ojos misteriosos, como los de Cagliostro
(personaje de la obra as titulada de Vicente Huidobro), que van a servir como
vehculo esencial utilizado para trasladarnos de un lugar a otro, de una situacin a
otra, abrindose y cerrndose, para revelar nuevos y sorprendentes misterios. A
Leviatn le vemos por un canal de Venecia; o nos trasladamos al Vaticano para
ser partcipes de otro hecho sorprendente:
1402
pgina 523
Se puede ver, asimismo, a Stalin saliendo del Kremlin que lanza, entre los
barrotes de un subterrneo, un queso envuelto en un nmero del Intra, y lo recoge
el ltimo Romanoff quien
Uno tras otro golpeaban, por turnos, una campana con un martillo, hasta
que, inesperadamente
1405
pgina 524
Este texto constituye, en ltima instancia, una burla a la novela policial con
la que el autor se mofa de varias convenciones de la vida moderna en un puro
proceso metafrico. Parece que trata de ejemplarizar las ideas de George Lukasc,
por ejemplo, en la nocin moderna que tiene de la historia donde se yuxtaponen el
ciclismo esttico al compromiso con el cambio constante1410. De nuevo, Vicente
Huidobro plantea el fin de una poca (cae la monarqua) que se resiste a perder
sus privilegios, lo que da lugar al resurgimiento de movimientos multitudinarios o
dirigidos por clases sociales numerosas.
Entre los rasgos lingsticos de este relato cabe destacar que Vicente
Huidobro emplea formas verbales pasadas, muchas de ellas precedidas por el
pronombre impersonal se con el que se introducen nuevos acontecimientos o
personajes en el relato:
Se vean pasar
Se oy un grito
pgina 525
1411
.- TIN, op., cit., pag. 442. El absurdo del caso es que este animal se lanza tras los
asesinos disfrazado, segn el poeta, como el asesinado.
1412
.- Ibidem, pgs. 444-45.
1413
.- Ibidem, pg. 441.
1414
.- Ibid, pg. 441.
1415
.- El poeta describe su interior con corredores que eran largos como Broadway y
llenos de bares y cabarets luminosos (pg. 444).
pgina 526
1416
pgina 527
valorativas,
comentarios
ocasionales
meditaciones,
1420
.- Los ojos hacen correr el tiempo; cada abertura de los ojos en determinado lugar
significa un avance cronolgico.
pgina 528
Estos ojos existen gracias al discurso que les da vida. Ellos dan vida al
discurso al generar los crmenes que son el referente esencial de un relato
"policial"; si ste desaparece tambin lo hace la narracin. Es bastante evidente el
que la separacin de los ojos se produzca por causa de la degradacin de los
poetas, puesto que degradndose quienes originan la palabra potica se debilita el
impulso vital de lo misterioso, con lo cual se destruye la obra creadora. Aparte de
la funcin de gua de estos ojos que, sustituyendo al narrador convencional, nos
llevan de un sitio a otro con una rapidez endiablada, el narrador utiliza el disfraz
para jugar e, incluso, agotar la paciencia del lector.
A este asesinato cometido al inicio del relato hay que sumar la muerte del
Papa, y la inslita aparicin de los cien canguros muertos en maletas a la orilla del
mar. Este ltimo acontecimiento vena precedido por una pasmosa perplejidad en
el lector que haba contemplado cmo
1421
1422
pgina 529
1423
pgina 530
I.- Descripcin:
Este relato representa una parodia de la narrativa histrica1424 y adopta las
formas de experimentacin que preparan el camino a los nuevos prosistas. Su
personaje no es un mero observador de la experiencia ni tampoco una creacin
pasiva de los autores, puesto que en una ocasin se dirige a stos para
pgina 531
pgina 532
1430
1431
pgina 533
en ojales de rosas1432.
Sorrento,
Hull,
Francfort,
Delft
Montecarlo1433.
1432
pgina 534
domesticados,
bisteques
melodiosos,
pgina 535
pgina 536
1444
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pgina 538
1452
.- Ibidem, pg. 447. Con esta afirmacin el autor se podra estar refiriendo a los
aires de libertad que traan los turistas, y de renovacin. Con lo cual estaramos ante
una crtica social.
1453
.- Ibidem, pg. 450.
1454
.- Ibidem, pg. 445.
1455
.- Ibidem, pg. 447.
1456
.- Ibid, pg.447.
pgina 539
pgina 540
All
se
insecticidas,
pronunciaban
mientras
hermosos
los
miembros
discursos
de
la
aparece el cazador y su presa inmersos en esa emotividad: Hans Gunter y los jabales
lloraban sin consuelo al or la historia de semejante dolor (pg. 447).
1461
.- Ibidem, pg. 447
1462
.- Ibid, pg. 447.
1463
.- Ibidem, pg. 449.
pgina 541
su
1464
1465
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1466
pgina 543
O cuando se cuestiona:
Por qu razn fuimos vencidos?1470.
Al final, toda esa confusin, todo ese juego dialctico se reduce a una sola
palabra que, segn la postrera traduccin que propone el narrador, quiere decir
Mierda y, de esta forma tan categrica, finaliza este sorprendente relato.
1470
pgina 544
Por supuesto, debajo del tono divertido de estos textos se esconde un gran
sentido crtico y, en consecuencia, una visin agridulce de la sociedad.
1473
1474
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I.- Descripcin:
Las distintas funciones que realizan estos singulares seres son igualmente
sorprendentes, tales como perfumar, alcoholizar o embriagar, detener ros y otras
muchas curiosas tareas. Con respecto al mencionado orador elctrico se apunta
que
pgina 546
de gourmet
1476
valen
al
molinero
suicida
penador,
la
1476
pgina 547
1479
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Del discurso hay que destacar, entre otras cosas, las incongruencias de las
referencias hechas por este individuo sobre los numerosos viajes que haba
realizado el difunto. Sirva de ejemplo, cuando asegura que, en Berln, haba visto
1483
.- Ibid. pg. 455. Como se puede apreciar vemos que la imagen no puede ser ms
plstica, recordando mucho a las vietas infantiles.
1484
.- Clara alusin crtica a la Santa Inquisicin.
1485
.- TIN, op., cit., pg. 457. Este pasaje, basado en un procedimiento visual, recuerda
al cuadro de Remedios Varo ''Tailleur pour dames'', en el que la cara de un sastre est
constituida por unas tijeras colocadas al revs, que toman la forma de sus ojos y nariz.
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1486
1487
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1491
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1496
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1502
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b) La misin
(novela oriental).
I.- Descripcin.
1505
1506
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1507
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1514
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Esta afirmacin la desarrolla con una relacin de flores, unas reales y otras
inventadas, seguidas de un determinativo que hacen referencia a una ciencia o
actividad a la cual parecen representar:
1520
pgina 560
Corriendo,
saltando
devorando
como
un
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1528
.- Ibid, pg. 460. A continuacin Vicente Huidobro justifica esta variacin: pues la
ballena le quedaba algo grande.
1529
.- Ibidem, pg. 461.
1530
.- Ibid., pg. 461. Llama la atencin la accin volver a pasar como repasar. Est
bien dicho, pero no es usual, por el hecho de que repasar tiene otra significacin; tal
vez en Hispanoamrica se trate de un uso corriente.
1531
.- Ibidem, pg. 462.
pgina 562
1532
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1536
1537
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1538
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Conclusiones parciales.
De los textos incluidos en Tres inmensas novelas se puede afirmar que
estamos ante una obra singular e innovadora, no slo dentro de la produccin
narrativa de Vicente Huidobro sino en la Literatura Hispanoamrica, ya que fue el
germen de nuevos proyectos de similar naturaleza. Son cinco relatos breves,
independientes, que se distancian entre s aunque s tienen varios aspectos en
comn. Asimismo persiguen un mismo objetivo, la crtica, una crtica mordaz para
lo cual Vicente Huidobro y Hans Arp utilizan el lenguaje, la palabra como su arma
letal.
En comparacin con los relatos que escribe en colaboracin con Arp, en los
que escribe Vicente Huidobro en solitario apreciamos una marcada oralidad, una
pgina 566
pgina 567
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Conclusiones finales.
pgina 569
pgina 570
En lo que respecta a Tres Inmensas Novelas hay que subrayar que tanto
su naturaleza como su temtica se separan considerablemente del resto de los
textos, lo que nos ha obligado a analizarlos con otro prisma, algo distinto al
utilizado en el resto de las novelas. Los cinco relatos que componen esta
peculiar
obra
presentan
situaciones
disparatadas,
incongruentes,
con
personajes (humanos, animales o, incluso, cosas) que actan con una inercia
pgina 571
pgina 572
convierte esa frialdad y brutalidad con que se solan desarrollar los hechos en
una simple ancdota.
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Por ltimo, apuntar que, con esta obra, Vicente Huidobro subraya la
diferencia que se observa en una de las claves temticas alrededor de las que
ensaya la comprensin unitaria de sus textos narrativos en solitario: la biografa
y la autobiografa como experiencias literarias, como una articulacin del yo
cristalizada en la teora del aventurero que el propio poeta expuso en su
conferencia en el Ateneo de Madrid de 1921 y que desarrollara ms tarde en el
artculo Espagne, publicado en LEsprit Nouveau a fines de 1923.
pgina 580
la vida de Bernardo; perseguido por esa palabra que le han soltado, intilmente
busca afianzar su naturaleza sublime). No obstante el poder de la palabra opera
como l mismo, como los romnticos y simbolistas desean, trayendo a
presencia el verdadero ser de las cosas. La palabra "stiro" toma cuerpo, parece
tropezarse con este hombre que, paulatinamente, comienza a caer en una
inconsciencia ms dolorosa de la cual despierta, en la escena final de la novela,
cuando es perseguido por un grupo de personas que pretende acabar con su
vida tras producirse un incidente con otra pequea nia. Esta pequea luz es la
conciencia de su propio ser, oculto hasta que la palabra consigui traerlo a la
superficie. Se puede apreciar as no slo un contraste entre los protagonistas
sublimes de Mo Cid Campeador y de La prxima (an en su fracaso, como es
el caso de Alfredo Roc, este protagonista degradado, aprendiz de ngel
revelado como un demonio de Stiro o el poder de las palabras), sino tambin
en el discurso metapotico que expresan cada uno de los textos. Si en Mo Cid
Campeador, la palabra se presenta como un elemento absolutamente creador, y
en La prxima como un agente transformador de la realidad y, por tanto,
tambin creador en Stiro o El poder de las palabras, la palabra ya no es capaz
de crear una nueva realidad, sino slo (aunque no es poco) capaz de revelar la
verdadera esencia de las cosas.
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ocasos de muchos siglos que expiraban para dar lugar al nacimiento de una
humanidad muy otra.
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hechos
sino
que
tambin
manifiesta
su
opinin
acerca
de
los
acontecimientos descritos. Sabe muy bien que el lector contina ah, aunque, en
este caso, no le nombra ni le implica como haca en otras obras. La relacin
narrador-protagonista es un tanto ambivalente, por lo que surgen tensiones
entre ellos al separarse sus correspondientes perspectivas, roces que provocan
que el narrador pase a enjuiciar rigurosamente a su personaje. Estamos frente a
un narrador fluctuante, a menudo, confuso y catico que, sin embargo, se
distanciar de toda implicacin en aquello que est contando, precisamente
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misma lnea mantenida en los restantes relatos, el autor busca la complicidad del
lector a travs de un narrador que se dirige a su abnegado camarada ocultndose
tras el consabido nosotros; as, en varias ocasiones, sorprende a su amigo
para contarle increbles curiosidades de Peterunia, localidad donde se
desarrollan los hechos.
***
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Anexo 1:
Cronologa.
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. 1.907: Cursa estudio con los Jesuitas en el Colegio de San Ignacio, donde
recibi una educacin muy frrea que ms tarde se convertira en duras crticas del
poeta hacia sus educadores1541.
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enfrentarse a las cosas, o, por el contrario, escapar de ese ambiente para buscar
condiciones ms tolerables para poder desarrollar adecuadamente la labor
intelectual 1542.
La poesa chilena surge con fuerza y con una enorme variedad de nombres,
como Manuel Magallanes Moure, Zoilo Escobar, Carlos R. Mondaca, Vctor D.
Silva, Pedro Prado, Max Jara, Gabriela Mistral, Daniel de la Vega, Jorge Hbner
1542
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Bezanilla, Angel Cruchaga Santa Mara, Luciano Morgad, Pedro Sienna, Pablo de
Rokha, Juan Guzmn Cruchaga, Domingo Gmez Rojas, Raimundo Echevarra, y
otros an ms jvenes1544.
. 1.913: Vicente Huidobro publica La gruta del silencio1545, con prlogo de
Armando Donoso.
El poeta evoluciona y publica Canciones en la noche1546 subtitulado "libro
de las modernas trovas". La importancia de esta obra se halla en su estructura
eminente plstica para el texto lrico, fenmeno que no ocurra antes de su
publicacin en el panorama de la poesa. Los trabajos poticos de la generacin
que mantuvo la revista Musa joven1547, con sus arrebatos mtricos, su rebelda de
tipo futurista-formal, deja huella en Vicente Huidobro y como manifestacin ms
palpable son los ideogramas, poema tipografiados con una intencin claramente
plstica1548. En mayo, estrena en el Palace Teatre de Santiago su obra teatral
Cuando el amor se vaya, escrita en colaboracin con Gavy Ribas. Ms tarde funda
con Pablo Rocka la revista Azul1549 de la que aparecen tres nmeros, se empieza
a publicar en septiembre, algunas firmas sobresalientes son DAnnuncio, Evaristo
Carriego y Julio Nombela.
1544
.- Como Molina Nez, Julio y Araya, Juan Agustn: Selva lrica, estudios sobre los
poetas chilenos. Santiago de Chile: Imp. Universo, 1.918.
1545
.- Santiago de Chile: Imp. Universo, 1.913.
1546
.- Santiago de Chile: Imp. Chile, 1.913.
1547
.- Santiago de Chile, 1.912.
1548
.- Revista Musa joven, quincenario. Santiago de Chile, 1.912, pg.53.
1549
.- Revista Azul, quincenario. Santiago de Chile, 1.916.
1550
.- Santiago de Chile: Imp. Chile, 1.914.
pgina 597
la primera edicin. Tambin publica Las pagodas ocultas, que son salmos,
poemas en prosas, ensayos y parbolas.
En noviembre parte con su mujer e hijos rumbo a Europa, tras una corta
estancia en Madrid, donde conoce a Rafael Cansinos-Assen y Ramn Gmez de
la Serna, se instala en Pars al finalizar la guerra.
1551
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poetas tener una marca propia. Un nombre uni para ellos el pasado y el futuro:
Lautrmont.
. 1.919: Tras una breve estancia en Chile donde se coloc al frente de una
fraccin de la juventud avanzada de su tiempo, pasa por Madrid, camino de Pars,
y, segn Rafael Cansinos-Assen, quien traduce para la revista Cervantes su Tour
Eiffel, trae el borrador de un nuevo libro Voyage en parachute, primer esbozo de lo
que posteriormente sera Altazor. Ezra Pount comunica a Vicente Huidobro su
intencin de traducir al ingls Horizon carr.
.- Buenos Aires: Ed. Orin, 1.916, pg. 26. En Obras Completas, de Vicente
Huidobro. Prlogo de Braulio Arenas. Santiago de Chile: Zig-Zag, 1.964, vol. I, pg.255.
1554
.- Pars: Edit. Paul Birault, 1.917.
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pgina 600
. 1.923: Vicente Huidobro lleva una intensa vida social. En febrero participa
en la organizacin del Bal Travesti Transmental, Salle Bulier de Pars, donde se
subasta uno de sus poemas que, posteriormente y modificado, ser incluido en
Automme rgulier (1925). Participa en un recital de poesa vanguardista celebrado
en la galera La Licorme, el 29 de abril. En el verano recibe en su casa a Juan
Larrea. Nueva polmica con Guillermo de Torres quien, en la revista Alfar, ste le
acusa de haber copiado su creacionismo del poeta uruguayo Herrera y Ressig.
Escribe el guin de la pelcula cubista Cagliostro. Anuncia obras no llega a
publicar, Les Chant de lAstrologue, compuesto por doce poemas que
corresponden a los doce signos del zodiaco, Le ring sentimental, crtica, y
Poseidon, novela. Publica: Finis Britanniae: obra de carcter panfletario con ciertos
rasgos novelescos, un tratado poltico contra el colonialismo britnico que le caus
numerosos problemas
. 1.924: Conoce a Miguel de Unamuno, exiliado en Pars1559. El encuentro
tuvo lugar en el Caf La Rotonde, que era un lugar de encuentro de artistas y
mayora de sus ideas y tcnicas.
1559
.- En la revista Poesa, op. cit., pg.216, Jorge Guillen relata brevemente este
encuentro, que l mismo concert, y manifiesta su extraeza por el gran inters de don
Miguel por conocer a Vicente Huidobro, dada la diferencia de edad y del estilo de lo que
escriba cada uno.
pgina 601
.- Este hecho tuvo una enorme repercusin en la prensa, sobre todo en los crculos
literarios de la poca y una gran conmocin en las esferas ultraistas.
1561
.- Accin, 19 de noviembre de 1.925.
pgina 602
Publica: Autonme rgulier1562, poemario que recoge su poesa postcreacionista. Tout coup1563, con un supuesto retrato de Pablo Picasso, y
Manifestes1564, coleccin de ensayos y proclamas vanguardistas.
.
. 1.926: Publica en la revista Panorama un poema que sera,
posteriormente, un fragmento del Canto IV de Altazor, con un prlogo, en
colaboracin de Alberto Hidalgo y Jorge Luis Borges, en ndice de la nueva poesa
americana (Mxico-Buenos Aires). Conoce y se enamora de la joven, casi nia,
Ximena Amuntegui, hija de un poderoso hombre de estado. Publica en La
Nacin, el poema "Pasin y muerte", con referencias a dichos amores, lo que
conmueve a la sociedad chilena. Es amenazado de muerte por los familiares de la
chilena y viaja a Pars, haciendo una escala en La Habana. Ya en Pars, colabora
en la revista Favorable-Pars-Poema, dirigida por Larrea y Vallejo, en la que
publica el poema Venus que, posteriormente, pasar a formar parte del Canto IV
de Altazor. Publica: Vientos contrarios1565.
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que se debe valorar, sobre todo, desde el punto de vista de su estado de nimo,
del humor expresado a travs de unos "Pensamientos", y de los gustos de la
sociedad chilena.
. 1.929: Empieza la etapa en que publica las novelas. Los Huidobro son
testigos de la boda de Juan Larrea con Marguerite Aubry. Publica Mo Cid
Campeador1570, novela flmica con ilustraciones de Santiago Ontan. Comienza
la redaccin de Temblor de cielo1571, y contina trabajando en Altazor.
1570
.- Madrid: C.I.A.P.
.- Primera edicin en Madrid: Ed. Plutarco, 1.931; segunda edicin con un retrato de
Juan Gris en Pars: Edit. L'as de coeur, 1.932, y tercera edicin en Santiago de Chile:
Ed. Cruz del Sur, 1.932.
1572
.- Santiago de Chile: Walton.
1573
.- Madrid: Plutarco.
1574
.- Madrid: C.I.A.P.
1571
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Para esta poesa hay dos fuentes principales: los conceptos creados y las
imgenes creadas.
Publica: Gilles de Raz1576, obra de teatro de corte surrealista sobre el tema
de Barbazul, con ilustraciones de Joseph Sima y un retrato del autor realizado por
Picasso. Tremblement de ciel1577, versin francesa de Temblor de cielo, con un
retrato, en este caso, de Juan Gris.
. 1.933: Ya en Chile vive una intensa actividad poltica como militante del
partido comunista chileno. Ejerce cierta influencia y se relaciona con las jvenes
generaciones literarias, con msicos y pintores, colaborando en diversos actos
culturales. Publica su ''Manifiesto a la juventud de Hispanoamrica'', en la revista
Europa (Barcelona). Propone la creacin de la Repblica de Andesia, compuesta
por Bolivia, Chile, Uruguay y Paraguay, para luchar contra el creciente control de
1575
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1578
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1583
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Por otro lado, su polmica con Neruda se acenta. Juan Larrea, Tristan
Tzara y otros, como miembros de la Asociatin Internationale des Ecrivains pour la
Dfense de la Cultura A.I.D.C, firman una carta dirigida a ambos pidiendo que
depongan su actitud ''en favor de la causa comn''.
.- Vicente Huidobro vino dos veces a Espaa durante la Guerra Civil y participa
activamente en apoyo de la Espaa del Frente Popular. Dio conferencias polticas, y se
paseaba por las calles de Madrid en un coche blindado en apoyo a la Repblica.
Asimismo, estuvo en Barcelona y en el Frente de Aragn con las tropas de Lister.
Tambin particip en el Congreso Internacional de Escritores Antifascistas.
pgina 609
. 1.941: Public sus dos libros de poesa donde recoge sus poemas ltimos,
tanto en Chile como en el extranjero. Son: Ver y palpar1587, que contina un poco
el espritu de Altazor, en su aspecto humorstico y creacionista, y El ciudadano del
olvido1588, con una faceta mucho ms honda y con un espritu humansimo y
desesperado. En estas dos obras se renen los poemas escritos a partir de 1.923,
algunas publicados en revistas, aunque la mayora permanecan inditos.
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1589
1590
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precio del alba. Publica Trois Novelles Exemplaires1591, edicin francesa de Tres
novelas ejemplares, que slo contiene las narraciones escritas en colaboracin
con Arp.
1591
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1594
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Anexo 2:
Bibliografa.
pgina 615
pgina 616
. EDICIONES Y REEDICIONES:
. PRODUCCIN POTICA:
HUIDOBRO, Vicente:
1.913.
1.913.
:
Canciones en la noche (S.I: s.n.). Libro de modernas
trovas. Santiago de Chile: Imp. y encuadernacin en Chile, 1.913.
:
Las pagodas ocultas (Salmos, poemas en prosa,
ensayos y parbolas). Santiago de Chile: Universitaria, 1.914.
:
:
El espejo de agua: poemas (1.915-1.916). Buenos
Aires: Biblioteca Orin, 1.916.
:
Madrid, 1.918.
:
El espejo de agua: poemas (1.915-1.916). 2 ed.
Madrid, 1.918. con una tipologa diferentes a las dos anteriores.
:
El espejo de agua. Edicin facsimilar de la primera
edicin que acompaa el artculo de Pea Labra. Torrelavega, III, 12, verano de
1.974.
:
:
Horitz Quadrat. Traduccin del francs de Antoni
Chaps. Barcelona: Caf Central, 1.993. Contiene traducciones de Nouvelle
Chanson, Tam, Vide, Com-boy, Automme, Vates y Guitarre.
:
Tour Eiffel / poeme par Vicente Huidobro, peintures
par Robert Delaunay. Madrid, s.n.: Pueyo, 1.918.
:
Tour Eiffel. Edicin facsimilar, separata que
acompaa al nmero monogrfico dedicado a Vicente Huidobro de la revista
Poesa. Madrid, 1.988-1.989 (invierno), nms. 30, 31 y 32.
pgina 617
1.918.
:
Poemas rticos. Santiago de Chile: Nacismento,
1.972. (Biblioteca Popular Nascimento).
:
Arctic Poems. Traduccin de William Witherup y
Serge Echevarra. Santa Fe: Desert Review Press. Palma de Mallorca, 1.974
:
Unin, 1.924.
:
Altazor o el viaje de paracadas: poema en siete
cantos (1.919). Madrid: C.I.A.P., 1.931. Contiene un retrato del autor realizado
por Pablo Picasso.
:
(Biblioteca chilena, 1).
:
Altazor. Prlogo y bibliografa
Valparaso: Ediciones Universitarias, 1.972 (Aula Media).
Cedomil
Goic.
:
Altazor: Revista Universidad de Mxico. Mxico,
1.974. Texto completo, menos el Prefacio del poema.
:
:
Altazor. Prlogo de Eduardo Lizalde. Mxico:
Guadalajara, Departamento de Bellas Artes, Gobierno de Jalisco, 1.976.
pgina 618
:
Altazor. Temblor de cielo. Edicin de Ren de Costa.
Madrid: Ctedra, 1.981 (Letras Hispnicas, nm. 133).
:
Altazor. El ciudadano del olvido. Madrid: Editorial
Planeta, 1.985 (fascculos, Historia de la Literatura Hispanoamericana).
:
Altazor / Temblor de cielo. Ed. de Ren de Costa.
Madrid, Ctedra, 1.986, 3 ed. (Letras Hispnicas).
:
Altazor. Edicin facsimilar. Prlogo de Bernardo Ruiz.
6 ed. Mxico: Premi, 1.986 (Libros del bicho, nm. 19).
:
Altazor / Temblor de cielo. Ed. de Ren de Costa.
Madrid, Ctedra, 1.988, 4 ed. (Letras Hispnicas).
:
:
Altazor. Edicin facsimilar. Prlogo Oscar Habn.
Santiago de Chile: Editorial Universitaria, 1.991(Coleccin Fuera de Serie).
:
Altazor. Edicin facsimilar. Prlogo de Oscar Hahn,
Santiago de Chille: Sociedad de Biblifilos Chilenos, 1.991.
:
Altazor. Edicin y diseo Ismael Espinosa, Santiago
de Chile, 1.991. Ilustraciones de Hernn Valovinos.
:
Altazor / Temblor de cielo. Ed. de Ren de Costa.
Madrid: Ctedra, 1.992 (Letras Hispnicas).
:
Altazor / Temblor de cielo. Madrid: ONCE, Centro
Bibliogrfico y Cultural, 1.993.
:
Altazor o el viaje en paracadas. Prlogo Gabriel
Jimnez Emn. Caracas: Monte Avila Latinoamericana, 1.994.
:
Altazor. Edicin facsimilar. Prlogo Bernardo Ruiz.
Mxico: Ediciones Coyoacn, 1.994 (Reino Imaginario, nm. 37).
:
Altazor. Prlogo de Gabriel Jimnez Emn. Caracas:
Monte vila. 1.994. Prlogo: Altazor, vrtigo y esplendor en la cada.
:
Altazor de puo y letra. Edicin, prlogo y notas de
Andrs Morales. Santiago de Chile: Banco del Estado de Chile, 1.999, 2 vols. El
primero contiene una reproduccin facsimilar del manuscrito del poema, y el
segundo, una trascripcin y diversos documentos grficos, crticos y
bibliogrficos.
:
pgina 619
de Espaa, 2.001.
:
Altaigle ou laventure de la Planet. Traduit par
Fernand Verhesen. Avant- propos de Robert Ganzo. Bruselas: Georges Hoyoux,
diteur, 1.957 (Collection de la Tarasque, nm. 8).
:
Altaigle ou laventure de la Planet. Traduccin
Fernand Verhesen. Bruxelles: ditions de la Maison du Pote, 1.954.
Fragmentos.
:
Altazor. Manifestes. Transformaciones. Traduccin
de G. de Cortanze. Paris: Editions Champ Libre, 1976.
:
Altazor alebo Cesta Padkon. Traduccin Viera
Dukcova, Vicente Huidobro Cesta Padkon. Bratislava: Slovensky spisovatel,
1.972. Fragmentos.
:
Altazor or A Voyage in a Parachute (1.919).
Translated by Eliot Weinberger. Saint Paul (Minnesota): Graywolf Press, 1.988
(A Palabra Sur Book). Bilinge.
:
Altazor outros poemas. Seleccin y traduccin de
Antonio Riserio y Paulo Csar Souza. Sau Paulo: Art Editora Ltda., 1.991.
:
Plutarco, 1.931.
:
Tremblement de terre. Avec un portrait de lauteur
par Juan Gris. Pars: Editions de lAs de Cur, 1.932.
:
1.942.
:
Temblor de cielo. Santiago de Chile: Editorial del
Pacfico, 1.960. Prefacio a la cuarta edicin por Eduardo Anguita.
:
Mnima).
1.941.
pgina 620
:
Le pasager de son destine. Pars: Editions Sgese,
1.931? (Collection Anthologique, nm. 48).
:
Le citoyen de loubli. Con prefacio de Pablo Neruda.
Versin francesa de F. Verhesen. Pars: Libraire St. Germain-Des-Prs, 1.975.
Prologo de Pablo Neruda: Vicente Huidobro.
:
1.948.
:
ltimos poemas Santiago de Chile: LOM, 1.994
(Coleccin Entremares). Vicente Huidobro: muerte y transfiguracin, por
Oscar Hahn.
:
Vicente
Huidobro
(1.893-1.948).
Barcelona:
Caygosa,1 h pleg.
:
Obras poticas francesas. Edicin bilinge.
Traduccin, introduccin y notas Waldo Rojas. Santiago de Chile: Editorial
Universitaria, 1.999.
. NOVELAS:
:
Mo Cid Campeador (Hazaa),
ilustraciones de Santiago Ontan. Madrid: C.I.A.P., 1.929.
:
portada
1929.
:
Mo Cid Campeador (Hazaa). Santiago de Chile:
Ercilla, 1.942 (Coleccin Cndor).
:
Bello, 1.983.
:
Mo Cid Campeador. Ilustraciones de Julio Palazuelo.
Santiago: Hachette, 1.992 (Coleccin: V Centenario).
:
pgina 621
1.931.
:
Portrait of Paladin. Traduccin de Warren B. Well.
Nueva York: Horace Liverwright, 1.932.
:
Cagliostro Novela - film. Santiago de Chile: Empresa
editora Zig - Zag, S.A., 1.934.
:
Cagliostro Novela-film, 2 ed. Santiago de Chile: Zig
- Zag, 1.942 (Biblioteca americana). Contiene el artculo Vicente Huidobro el
creador, de Eduardo Anguita.
:
Muchnik, 1.993.
Universitaria, 1.997
:
Mirror of Mage. Traduccin de Warren B. Well.
Londres: Eyre and Spottiswode, 1.931.
:
Mirror of Mage. Traduccin de Warren B. Well. Nueva
York: Hougton Mifflin, 1.931.
:
Chile: Walton, 1.934.
:
Pap o El diario de Alicia Mir (Novela). Santiago de
Chile: Walton 2 ed., 1.934.
:
Pap o El diario de Alicia Mir. 1 ed. especial.
Santiago de Chile: Zig - Zag, 1.985.
:
Universitaria, 1.996.
:
La Prxima. Historia que pas en poco tiempo ms
(Novela). Santiago de Chile: Walton, 1.934. Tres ediciones en el mismo ao.
:
pgina 622
1.946.
:
Drei und Drei Zurale Geschichten. Traduccin del
espaol de Juan V. Allende-Blin y Gerbardt Zacher. Berln: Gerbardt Verlag,
1.963.
:
Trois Nouvelles exemplaires, Jean Arp, Jours
effeuilles. Pars: Gallimard, 1.966. Sauvez vos yeux, Le jardinier du chateau
de minut et Le cigogne enchaine.
:
Tree Exemplary Nouvelles, Arp on Arp. Translated
by Joachim Neugroschel. Nueva York: Viking Press Inc, 1.969.
:
Tree Exemplary novellas. En Jean (Hans) Arp.
Collected French Writings. Translated by Joachim Neugroschel. Londres: Calder
& Boyars, 1.972.
:
Stiro o El poder de las palabras (Novela), con un
retrato del poeta por Joseph Sima. Santiago de Chile: Zig-Zag, 1.939 (Biblioteca
americana).
:
Stiro o El poder de las palabras. Santiago de Chile:
Zig-Zag, c.a., 1.950 (Biblioteca americana).
:
Zig-Zag, (1.980?).
pgina 623
. TEATRO:
:
Gilles de Rais. Pars: Totera, 1.932. Pieza en cuatro
actos y un eplogo. Con un retrato del autor realizado por Pablo Picasso y dos
dibujos de Joseph Sima.
:
Gilles de Rais. Pars: Jos Corti, 1.988 (Collection
Ibriques).
Prefacio de Marie-Clare Zimmermann.
:
Gilles de Rais (Teatro completo). Santiago de Chile:
Editorial Universitaria, 1.995 (Coleccin Vicente Huidobro, nm. 2). Contiene
Nota sobre Gilles de Rais de Federico Schoph.
:
En la luna: pequeo guiol en cuatro actos y trece
cuadros. Santiago de Chile: Ercilla, 1.934 (Coleccin Teatro, nm. 1).
. ENSAYO:
:
Pasando y
Santiago de Chile: Universitaria, 1.914.
pasando.
Crnicas
comentarios.
:
Finis Britanniae. Une redoutable Societ Secrte
sest drese contre limprialisme. Pars: Fiat Luz, 1.923.
:
1.925.
1.926.
pgina 624
CSPEDES, Mario:
Vicente Huidobro. Prlogo, seleccin y notas. San
Jos de Costa Rica: Ministerio de Cultura, Juventud y Deportes. Departamento
de publicaciones, 1.976, (Serie: Pensamiento de Amrica, nm. 6).
CANSECO JEREZ, Alejandro: Lavant garde litteraire chilienne et ses
precurseurs: poetique et reception des ouvres de Juan Emar et de Vicente
Huidobro en France et au Chili. Pars: LHarmattan, D.L., 1.994 (Recherches et
documents Ameriques Latines).
CONCHA, Jaime:
Vicente Huidobro. Madrid. Ediciones Jcar, 1.980
(Coleccin: Los Poetas, nm.27).
:
Editorial, 1.996.
COSTA, Ren de:
Vicente Huidobro: poesa y potica (1.911-1.948).
Antologa comentada. Madrid: Alianza, 1.996.
DE LA FUENTE, Jos Alberto: Vicente Huidobro. Textos inditos y dispersos.
Santiago de Chile: Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, 1.993
(Escritores de Chile, nm. 3).
ESTEBAN SCARPA, Roque: Poemas. Introduccin, seleccin y notas. Madrid:
Santillana del Mar, 1.976 (Biblioteca Escolar Literaria, nm. 24).
GARET, Leonardo: Vicente Huidobro: antipoeta y mago. Salto, Uruguay:
Editores Asociados: Ediciones Casa de Nuna, 1.994.
GOIC, Cedomil:
Obra potica. Edicin crtica. Pars: Universidad de
Pars, ALLCA XX, 2.003 (Coleccin Archivos).
HAHN, Oscar:
Universitaria, 1.994.
HUIDOBRO, Vicente:
Presentaciones. Barcelona, 1.932. Contiene Vicente
Huidobro, breves comentarios de Joe Busques, Ren Menil, Jean Helion.
:
pgina 625
:
Obra potica.
(Coleccin Archivos, 1 ed. nm. 45).
MAQUIEIRA, Diego:
Cochrane, 1.991.
Edicin
crtica.
Madrid,
2.005
MONTES, Hugo:
Obras Completas de Vicente Huidobro. Santiago de
Chile: Editorial Andrs Bello, 1976.
:
Vicente Huidobro Obras Poticas Selectas (volumen
I). Traduccin de las obras en francs de Jos Zaartu. Santiago de Chile:
Editorial del Pacfico, S.A., 1.958.
:
Castalia).
MORALES, Andrs:
Antologa Potica. Seleccin y prlogo. Buenos Aires:
El Corregidor, 1.993. Contiene un Breve estudio para situar a Vicente
Huidobro.
NAVARRETE ORTA, Luis: Obras selectas. Seleccin, prlogo, cronologa,
bibliografa y notas. Caracas: Biblioteca Ayacucho, 1.989 (Biblioteca Ayacucho,
nm. 141).
:
Poesa y potica en Vicente Huidobro: 1.912- 1.931.
Caracas: Fondo Editorial de Humanidades y Educacin, Universidad Central de
Venezuela, 1.988.
PERI ROSS, Cristina:
pgina 626
pgina 627
. OBRA CRTICA:
. LIBROS Y CAPTULOS:
AGUIRRE, Ral Gustavo: Las poticas del siglo XX. Buenos Aires: Ediciones
Culturales Argentinas, 1.983.
AMORS, A.:
Introduccin a la novela hispanoamericana actual.
Salamanca: Anaya, 1.971.
ANDERSON IMBERT, Enrique: Historia de la literatura hispanoamericana.
Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1.970.
ANGUITA, Eduardo:
Vicente Huidobro, el creador: Cagliostro: novela film.
Prlogo a Vicente Huidobro. En Antologa. Santiago de Chile: Zig-Zag, 1.945,
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ARENAS, Braulio:
Homenaje a Vicente Huidobro. Santiago de Chile:
Imprenta Artstica, 1.938, pgs. 2-3.
:
1.950.
ARETA MARIG, Gema: "Vicente Huidobro, hijo de Venus". En Prosa de
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Departamento de Filologa IV, en Anales de Literatura Hispanoamericana, n
extra. Madrid, Servicio de Publicaciones, UCM., 1.997.
AULLN DE HARO:
La progresin hispanoamericana y espaola de la
teora potica vanguardista del creacionismo. En Las relaciones literarias entre
Espaa e Ibero Amrica. XXIII Congreso del IILI. Madrid: Instituto de
Cooperacin Iberoamericana/Universidad Complutense, Facultad de Filologa,
1.987, pgs. 467-472.
BAJTN, Mijail:
1991.
BALAZ, BELA:
BAQUERO, Gastn:
"Vicente Huidobro". En Escritores Hispanoamericanos
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BARJALIA, J. Jacobo: Del Ulises de Joyce y las escuelas poticas. En
Literatura de vanguardia. Buenos Aires: Editorial Araujo, 1.946, pgs. 115-120,
185 y ss. (Coleccin Universal).
pgina 628
:
El vanguardismo potico en Amrica y Espaa.
Buenos Aires: Editorial Perrot, 1.957, pgs. 25-48 (Coleccin Nuevo Mundo).
BARN, Emilio:
Andr Beton y Vicente Huidobro: las poticas
surrealista y creacionista. En Anales de Literatura Hispanoamericana. Madrid:
Facultad de Filologa, Seminario de literatura hispanoamericana. Servicios de
publicaciones de la Universidad Complutense, 1.981, pgs. 67-83. Es un estudio
comparativo de las dos poticas con un saldo favorable para el creacionismo.
BARRERA LPEZ, Trinidad: Andaluca y tres escritores de vanguardia:
Huidobro, Borges y Girtondo. En Primeras Jornadas de Andaluca y Amrica.
La Rbida: Universidad Hispanoamericana, 1.981, pgs. 381-393.
BARY, David:
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CRUCHAGA SANTA MARA, ngel:
- Conversando con Vicente Huidobro.
Publicada en El Mercurio. Suplemento Ilustrado, Santiago, 1.919 (31 de
agosto).
- Artculo: El creacionismo de Vicente Huidobro.
Incluye una entrevista publicada en La Nacin, Santiago de Chile, 1.924 (16
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DURAND, Georgina:
- El rol del poeta en el mundo que se plasma.
Publicada en La Nacin, Santiago de Chile, 1.941 (24 de agosto).
EMAR, Jean:
- Con Vicente Huidobro: Santiago, 1.925.
Publicada en La Nacin, Santiago de Chile, 1.925 (29 de abril).
FRENTE POPULAR, Diario:
- Madrid de Espaa y del mundo.
Publicada en Madrid el 10 de julio de 1.937.
GONZLEZ RUANO, Csar:
- "Vicente Huidobro, el que trajo las gallinas".
Publicada en El Heraldo de Madrid, Madrid, 1.931 (6 de enero).
HOY, Revista (Santiago de Chile):
- Sobre el momento poltico y econmico de Chile y de Amrica.
Publicada el 20 de octubre de 1933.
- Seis preguntas en busca del autor.
Publicada el 3 de agosto de 1.934.
MOLINA, Julio:
- Vicente Huidobro, uno de los tres grandes, vuelve a su viejo Pars.
Publicada en Ercilla, vol. X, nm. 496. Santiago de Chile, 1.944 (31 de
octubre).
LA NACIN (Santiago de Chile):
- Vicente Huidobro.
Publicada el 28 de mayo de 1.939.
- La poesa contempornea empieza en m.
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