Banco de Londres - Clorindo Testa

TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA
INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA

Diaz- Toledo
INTERPRETACIONES DEL "DESARROLLO EN ARGENTINA"
Banco de Londres 1962, Buenos Aires.
TRABAJO PRCTICO N 3: MONOGRAFIA

TEMA: INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA, CASO BANCO DE LONDRES
ALUMNAS: Diaz, Karina
Toledo, Marina Florencia
DOCENTE: Loyola, Omar
Zweifel, Teresa
AO: 2016

Diaz- Toledo
INDICE
- CONTEXTO HISTORICO
- CONCURSO
- AUTORES
TESTA
Obra pictrica y escultrica
Obra arquitectnica
Rasgos predominantes
SEPRA
Miembros
Metodologa
Cronologa
- OBRA
Descripcin
Categora de anlisis
Relacin arte-arquitectura
-ANEXO
-BIBLIOGRAFIA

Diaz- Toledo
CONTEXTO HISTORICO
El contexto general de la obra se da en un momento singular de la historia poltica Argentina,
justamente cuando el gobierno desarrollista se lanza hacia una apertura que reformula el
proceso de industrializacin mediante la incorporacin de capitales internacionales con la
intencin de integrar de un modo nuevo el pas a la economa mundial, luego de una dcada
de gobierno peronista.
Este ensayo que pretende modificar el proceso de modernizacin es acompaado por un
apoyo creciente de entidades tanto pblicas como privadas a las manifestaciones
contemporneas en arte y arquitectura.
En la Arquitectura, este tipo de iniciativas signan la desaparicin definitiva de los ltimos
resabios de la
arquitectura monumental clasicista que haba tenido un lugar bastante
considerable durante la primera mitad de la dcada de 1950, aunque las manifestaciones

modernas ya estaban presentes desde haca mucho tiempo antes en el contexto local.
Esta circunstancia no solo inclua a la arquitectura sino, fundamentalmente, a las letras y a la
plstica generando por entonces un clima de renovacin en sintona con lo que estaba
sucediendo en otras capitales de occidente. Este afn de modernizacin pretenda adems
generar una transformacin en los servicios y la infraestructura y desde el punto de vista
tcnico intentaba incorporar la ms alta tecnologa y una imagen retrica de lo moderno en
manos de jvenes arquitectos.
Es as entonces que Gran Bretaa, se manifiesta dispuesta a refundar los lazos comerciales y
culturales con Argentina, los cuales fueron alterados durante la segunda guerra mundial.
La incorporacin del pas a la nueva correlacin de fuerzas internacional de la segunda
posguerra, liderada por los Estados Unidos , haba comenzado previamente, pero desde
entonces tuvo una clara expresin poltica.
En 1958, fue elegido presidente el Dr. Arturo Frondizi, quien inicio un periodo de
occidentalizacin econmica, poltica y cultural del pas.
Esta nueva poltica promulgaba una suerte de salto hacia adelante, identificada con la idea del
desarrollismo, volvindose elemento clave para esta poltica fue la atraccin de los capitales

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extranjeros, de esta manera las nuevas condiciones volvan a atraer la atencin de los
empresarios y financieros britnicos hacia Buenos Aires.
CONCURSO
En enero de 1960 cuatro importantes firmas de arquitectos argentinos establecidos en Buenos
Aires fueron invitados a presentar proyectos en un concurso privado para el nuevo edificio de
la Casa Central del Banco de Londres y Amrica del Sud.
La competencia fue organizada por el arquitecto britnico a cargo del programa de
reconstruccin en Sud Amrica, seor Gerald W. Wakeham, A.R.I.B.A. Como bien ha sido ya
demostrado, la eleccin del edificio constituye una apuesta que intenta restablecer las
relaciones de Londres con Amrica Latina y en especial con la Argentina.
Para guiar a los arquitectos el Banco prepar un programa completo especificando sus
necesidades en cuanto a espacio, funcin, servicios, intercomunicaciones departamentales,
etc. No se determin ningn estilo arquitectnico pero s se dio una idea sobre los objetivos
generales.
La alta reputacin que posee por su integridad y eficiencia y la confianza que sus operaciones
a travs de sus casi 100 aos de existencia inspiran, son cualidades que debern transmitirse
al edificio nuevo en una expresin clara y concisa. Es decir que la imagen del edificio debe
dejar de lado la opacidad y compacidad que aluden a la seguridad y estabilidad de otros
bancos.
Es evidente por lo tanto que no deber recurrirse al tratamiento de los frentes del nuevo
edificio en estilos pasados de moda ni tampoco por medio de clichs corrientes en la
actualidad, que a su turno resultarn anticuados.
Tanto el planeamiento como las estructuras proyectadas para el edificio debern permitir una
mxima flexibilidad en la distribucin de las comodidades. Debern limitarse al mnimo posible
las columnas dentro de los recintos". Es decir la estructura debe ser lo ms esfumada posible,
generando un organismo transparente que fomente la interrelacin explicita de las partes,
dejando un volumen libre interiormente hablando.

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EI factor del futuro mantenimiento debe considerarse muy cuidadosamente en la eleccin de
los revestimientos para todo el edificio, a fin de lograr el debido equilibrio entre el costo inicial
y los posibles futuros gastos e inconvenientes. Los materiales utilizados, por lo tanto deben ser
de poco mantenimiento y amplia durabilidad y resistencia en el tiempo.
Se establecan tambin como condiciones el empleo total del aire acondicionado y la reduccin
al mximo de la transmisin de ruidos, tanto a travs de la estructura como a travs del
espacio dentro del edificio. Economizando las instalaciones tanto de confort ambiental como
de luminaria.
La entrega de los trabajos del concurso se realiz el 31 de mayo de 1960 y resultaron
ganadores los arquitectos Snchez Ela, Peralto Ramos, Agostini, pertenecientes al grupo
SEPRA y Clorindo Testa quien fue invitado a asociarse para el caso, cuyo proyecto, en opinin
del Banco, era el que mejor se adecuaba a las condiciones establecidas. Y respondia de mejor
manera a ellas tanto desde romper la idea de opacidad, desvincularse de la tradicional
tipologia y carcter, desgarrando el espacio unico y generando interiores muy interesantes,
despegandose de la trama tectonica original, y generando una imagen interior y una exterior.
AUTORES
CLORINDO TESTA
Biografa:
Nacido en el pueblo de origen de su padre, Benevento, situado en las cercanas de Npoles,
durante un viaje de su familia, con la que regres a la Argentina a los tres meses. Desde
entonces reside en este pas.
1942 Luego de un ao de estudios de Ingeniera Civil en la Universidad de La Plata,

ingres como alumno de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires,
donde obtuvo su ttulo de Arquitecto cinco aos ms tarde.
1948 se incorpor a la Oficina del Plan Regulador de Buenos Aires bajo la direccin de
Jorge Ferrari Hardoy , donde trabajo con Juan Kurchan y Antonio Bonet . y entro en
contacto con Ernesto Rogers

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1949 obtuvo una beca de la Universidad de Buenos Aires para realizar un viaje de
estudios por Italia, Francia y Espaa. El viaje duro dos aos.
1951 su primera obra por Concurso: el edificio para la Cmara Argentina de la

Construccin.
1952 En Roma, impresionado por sus dibujos, el galerista argentino Francisco Van Riel
lo invit a realizar una muestra que inaugur en luego de su regreso a Buenos Aires.
1952-1956 volvi a vincularse con los trabajos del municipio sobre la ciudad de Buenos
Aires, esta vez como integrante de la Direccin de Urbanismo.
1959-1960 volvi a participar en los estudios y propuestas oficiales para la ciudad, esta
vez como miembro del Consejo Directivo de la Organizacin del Plan regulador donde
se ocup de la redaccin del plan de urbanizacin de Catalinas Norte.
1957 obtuvo el Primer Premio en la Bienal de Punta del Este.
1958 la Medalla de Oro en Exposicin Internacional de Bruselas.
1961 el Premio Nacional Di Tella de Argentina.
1965 el Premio Arte de Amrica en la Bienal Latinoamericana Kaiser.
1975 el Primer Premio en la Exposicin "30 aos de la UN" en Zagreb con el Grupo
CAYC.
1976 fue designado Acadmico de Nmero de la Academia Nacional de Bellas Artes.
1977 con el mismo grupo el Primer Premio en la XIV Bienal de San Pablo.
1882-1992: Obtuvo el premio Konex de Platino (Artes Visuales).
1992 Fue designado Doctor Honoris Causa por la UBA en 1992.
OBRA PICTORICA Y ESCULTORICA:

En lo que respecta a Clorindo Artista, pintor, podemos diferenciar cuatro etapas de trabajo
1- De sus comienzos hasta 1957 y se caracteriza por su carcter figurativo y por el inters
en objetos industriales como vehculos, ruedas, gras. "Puentes", "Pajarero",
"Tranvas", "Bicicletas", entre otros.
2-
Trabajo con el universo abstracto generado mediante gestos vigorosos, en el que era
frecuente la prescindencia del color, eliminado totalmente despus de 1960.
3- A mediados de la dcada del 60 comenz un tercer momento que se prolong casi una
dcada con obras como sus "Plegados" o "Dptico". En esta etapa, su obra fue

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desprendindose de los lmites del bastidor y adquiri nuevos soportes como papel
coreado o plegado, hojas y telas sueltas, madera, sobre los que volvi al color
aplicndolo en trazos rpidos de esmalte en aerosoles.
4- Aqu volvi a interesarse por la figuracin, esta vez para referir historias de complejos
contenidos metafricos que aludan a los acontecimientos polticos que heran a la
sociedad argentina, o la devastacin ecolgica terrestre. Continuando una bsqueda
iniciada con su serie "Habitar, circular, trabajar, recrearse" de 1974, desde el 80 ha
volcado sobre el papel suelto su particular mirada sobre monumentos paradigmticos
de
la arquitectura universal. En sus ltimos trabajos, se
descubre
un
NeoExpresionista, donde realiza u descuido y empleo de materiales pobres.

OBRA ARQUITECTONICA:
Hablando de Clorindo Arquitecto, podemos establecer una periodizacin de trabajos, donde
ciertas preocupaciones son las que marcan las distintas etapas de trabajo con elementos de
repertorio formal
1 - 1947-1959. Influencia clara y exclusivamente corbusierana, se Asocia a Davinovic, Gaido y
Rossi. Sus obras se presentan con plantas libres, fachadas con parasol, y cubiertas
independientes, todas estas cualidades fomentadas con el uso del Hormign visto.
2- 1959-1979. Esta etapa comienza con el BANCO DE LONDRES, donde se asocia con distintos
colegas y con el estudio SEPRA. Es un etapa de manifestacin plena de su personalidad
plstica. Los materiales, colores y elementos nuevos son los presentes en sus proyectos los
cuales se traducen como masas plsticas trabajadas con sensualidad escultrica por el trabajo
que se le da sobre todo con el Hormign Armado. Debido al material define contenedores con
paramentos. Son doblados plegados y perforado en distintas formas.
3-1980-Adelante. Se hace notoria la obra de la remodelacin del centro Cvico de La Pampa,
los lazos con motivos desconstructivistas son protagonistas en este ltimo periodo, adems de
la deliberada coexistencia de distintos rdenes compositivos.
RASGOS PREDOMINANTES:
Su obra tiene una vocacin vanguardista. Con un impacto destructurador en torno a lo urbano,
cultural y disciplinario. Pone en cuestin la organizacin y los valores sociales y profesionales

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generando un extraamiento, una distancia entre la Obra y el Observador. Para este fin
Clorindo tiene una seria de puntos de partida que respeta en sus obras.
1. La Funcin como sustancia plstica: la continuidad de prefiguraciones funcionales de
un tema. Poseen un programa organizativo que se descomponen en componentes o
elementos que se vuelven a articular y relacionar de una manera nueva y distinta a la
anterior.
2. Desplazamiento de la imagen: Niega la imagen que el observador espera por la funcin
que tiene, se desprende del CARCTER DEL EDIFICIO.
Se disuelven los lmites entre el edificio y el terreno, con una alusin metafrica y una
destruccin de las sntesis.
Al eliminar tanto el CARCTER como la METAFORA y el ORDEN GEOMETRICO, las
partes del programa organizativo solo quedan vinculadas entre s por presentar rasgos
de estilos personal, imposible de ser detectado por un observador no especializado.
3. La Mquina de mirar: toma la obra como instrumento para alterar la mirada distrada
del observador, sobre la obra y el contexto inscripto. Para ello utiliza dos
procedimientos: por un lado la PromenadeArchitecturaleCorbusierana, con el
movimiento del observador en un recorrido espacial a travs de las escaleras, las
rampas y la luz, aqu los espacios de circulacin son muy ricos; y por otro lado La
construccin de culos como organizadores visuales que marcan un ritmo de relacin
interior, exterior.
4. La tcnica como ObjectTrouve: tcnicas constructivas para generar un shock al
observador. Los materiales se administran de manera tal que se puedan explorar sus
lmites plsticos o como partes de La obra, dndoles o no su autonoma.
Trabaja con el Hormign Armado, examinando posibilidades del modelo artesanal de
encofrados, en curvas, dentados perforaciones, etc. Esta tcnica tambin conlleva a
exhibir las instalaciones como objetos plsticos autnomos, dentro de las obras.

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SEPRA
Integrantes:
-Santiago Samacky Elia, Nacido en Buenos Aires el 20 de Noviembre de 1911.
Arquitecto recibido en la UBA en 1935, dedicose a la Arquitectra Aeronautica e Industrial.
-Federico Peralta Ramos, Nacido en Buenos Aires el 30 de marzo de 1914, Arquitecto
recibido en la UBA en 1936, realizo viajes a EEUU y Europa. Dedicose a la arquitectura
Insdutrial, Hotelera y Hospitalaria. En 1947 ocupo el cargo de vicepresidente de la Sociedad
Central de Arquitectos, durante dos aos.
- Alfredo Agostini, Nacido en Buenos Aires el 15 de junio de 1908. Arquitecto recibido de la
UBA en 1936. Dedicose a la Arquitectura Industrial y a la enseanza en la Univ. Nacional de
Arquitectura y Urbanismo.
Fue un estudio encargado de realizar muchsimas obras, dispares y distintas, ms de 450.

Tuvieron un gran xito comercial, no asociado a la genialidad y la virginidad creativa, sino a su
alcance a los sectores ms pudientes de la sociedad.
Con una actitud eclctica y una facilidad de traducir el deseo especifico del comitente. La
capacidad de conciliar lo viable con lo deseable.
METODOLOGA SEPRA:
Se trataba al Arquitecto como un ordenador de ideas, un organizador que daba forma
concreta a las ideas difusas de los clientes.
Posea una organizacin departamental, controlado todo el tiempo por los tres socios.
Los departamentos se dividan en tres
1- Proyecto y Anteproyecto, donde solo se dibujaba, se definan necesidades, en
trminos claro y concisos, con la mayor definicin posible.
2- Direccin de la obra, comienzan los primeros croquis de la obra, hay un
intercambio constantes del Arquitecto y el cliente.

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3- Administracin y contable, se define el anteproyecto, entre socio y clientes, sigue
el constante intercambio de Arq-Cliente.
EL TIEMPO Y SEPRA.
1920- Surge en argentina el aporte de Alejandro Visarosa, mas expresionista que

racionalista, dndole un gran aporte de la plstica y la tecnologa. Es reconocible el
desfasaje cultural que en arquitectura tienen nuestras expresiones plsticas con
respecto a las europeas.
1930- Prodiga en realizaciones auspiciosas, Dcada Frtil. Surge el mejor edificio de la

poca, el Kavanagh, realizado por un grupo de arquitectos jvenes, que se ubicaban en
una lnea purista a fin de la predicada Moderne Bouformen. Hasta la visita de
LeCcorbusier en Argentina pareca premonitorio de un futuro lleno de deslumbrantes
posibilidades.
1940- La Desolacin, pramo arquitectnico, agravado por el exceso de edificaciones,

dedicadas puramente a sectores privados en el pas. Debido a la regresin de la
Arquitectura europea, en Francia Alemania e Italia, y por el influjo negativo de ellos
que eran el modelo a imitar conjuntamente con las perturbaciones culturales internas.
Aqu surge lo COLONIAL, que le da autenticidad, historia, e inocencia pintoresca al
arquitecto.
A la austera y limpia geometra de los aos 30 se le opone la balaustrada, el arquitrabe y la

mansarda de la arquitectura colonial, llega el legado ms opaco. Bajo este panorama comienza
la obra de SEPRA, con obras importantes tales como: El Banco Nacional de Buenos Aires, El
Ministerio de Guerra de Buenos Aires, La Universidad de Derecho de Buenos Aires y El Casino y
Hotel Hermitage en Mar del Plata.
LA OBRA DE SEPRA
Siempre trabajaron en tres mbitos y tipologas constructivas, la vivienda individual
unifamiliar; la vivienda colectiva; y el equipamiento comercial. Estos fueron variando segn los
aos y las etapas que ellos fueron transcurriendo.
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1936-1947
La vivienda individual convencional.
La vivienda colectiva destacada por su forma volumtrica,
El eclecticismo presente en el equipamiento comercial.
1947-1950
Protagonista su empirismo formal, toda obra grande, materiales como el Hormign y
ladrillo. Se presenta la Corriente Subterrnea.
La vivienda individual, con un dualismo racionalista casi brutalista. Convencionalismo
pintoresquista expresionista.
La vivienda colectiva, con un empirismo neto
En lo comercial predomina la fase para expresionista, el brutalismo industrial.
1969-1965
Se produce un viraje hacia el expresionismo plstico estructural como la forma brutalista
corbusierana.
Se mantiene la corriente subterrnea del empirismo, y el brutalismo ortodoxo con
materiales como el Hormign y Ladrillo, junto con obras totalmente racionalista.
OBRA
Descripcin
El nuevo edificio fue levantado en el mismo solar que ocupaba la antigua sede del Banco desde
poco tiempo despus de su fundacin en la Repblica Argentina en el ao 1862.
Los arquitectos, al definir las premisas que guiaran la solucin de su proyecto, se impusieron
una serie de requisitos.
Con respecto a las zonificaciones: que el edificio funcionara dentro de un espacio nico y que
este espacio estuviera dividido en una zona privada y en una zona pblica; con respecto a la
relacin con el espacio externo: que la zona pblica fuera como una prolongacin de las
estrechas calles adyacentes; con respecto al volumen: que el gran espacio interno, dispuesto
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en una serie de planos superpuestos, actuara como una gran plaza cubierta, en el que el
paisaje interior fuera como una prolongacin del paisaje urbano externo.
El edificio mantiene, una prudente cohesin -a travs del manejo de elementos clsicos en la
arquitectura bancaria- con las construcciones de su alrededor, tanto en su conformacin
interna, mediante el uso del "gran hall", como en su aspecto exterior, con la adopcin de la
"columnata" perimetral.
Dentro de este espacio se concentran seis niveles conectados por grupos de circulacin
vertical. Estos niveles no son pisos convencionales que se desarrollan entre paredes externas,
sino que constituyen una serie de plataformas intercomunicadas que facilitan la circulacin
entre departamentos y ofrecen vistas interiores. Especial cuidado requiri la solucin
arquitectnica para evitar que el nuevo edificio rompiera violentamente con el paisaje urbano
ya definido en esa zona. Se estudiaron detenidamente el color del hormign y la unin con los
edificios vecinos, adecundose las perspectivas exteriores a la realidad, dada por el exiguo
ancho de las calles. La entrada principal est claramente delineada en la esquina por medio de
un receso externo que lleva hacia el edificio. La entrada independiente a Cajas de Seguridad,
que funcionan fuera del horario bancario, constituye otro elemento importante de esta
esquina. Estas entradas y la plazoleta que se forma, estn enmarcadas por las pantallas
colgantes que limitan el espacio exterior y simultneamente frenan las visuales desde el
interior del edificio hacia la calle. La entrada para el personal est ubicada sobre un extremo
del frente sobre Reconquista y se halla directamente conectada con el bloque de circulacin
vertical para empleados. El edificio tiene tres subsuelos que se extienden a lo largo de todo el
predio y hasta los 6metros de profundidad.
Sobre el techo se encuentran los restaurantes, salones del club, salas de conferencia y
bibliotecas. La superficie cubierta total es de 26358 m y el edificio est diseado para alojar a
1500 empleados.
Estructura
La solucin estructural hace posible el concepto arquitectnico. El techo, se apoya en las
columnas exteriores, paredes medianeras y ncleos interiores de circulacin vertical.
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El primer y segundo nivel sobre Planta Baja est constituido por losas en doble cantilever
apoyadas sobre columnas centrales.
El espacio lateral libre entre las columnas es de 15 m y por lo tanto las secciones de estos
niveles de 12 m por 33 m de superficie, estn apoyadas solamente sobre dos puntos.
Los pisos superiores -tres niveles principales y una pequea zona adicional- estn suspendidos
del techo principal por medio de tensores de acero,con mdulos de 3 x 6 m habindose usado
tambin el mdulo de 3 m en las columnas exteriores y para el emparrillado del techo.
Bajo el nivel de vereda y con la estructura convencional de bases, columnas, losas y vigas se
construyeron tres subsuelos el ltimo de los cuales se halla ubicado en el nivel -14 m.
Sobre el techo principal dos vigas macizas conectan las estructuras de los ncleos interiores de
circulacin vertical. Estas vigas encierran como paredes el espacio usado para acceso a la
cafetera de empleados, bibliotecas, etc.
La construccin
Realizados los trabajos de demolicin del viejo edificio y la excavacin y submuracin para el
nuevo, el 24 de marzo de 1962 se coloc la piedra fundamental del edificio.
En 1962, se llev a cabo la licitacin privada para la construccin de la obra, adjudicndosele la
misma a la empresa "Crivelli, Cuenya y Goicoa, Construcciones S.A.I. C.F. e I''', quien se hizo
cargo de los trabajos en calidad de Contratista Principal.
El promedio diario de operarios fue de 700 hombres. Casi todos los trabajos de hormign
armado fueron ejecutados con hormign pre-mezclado en planta y entregado en obra por
camiones. Los encofrados fueron maquinados y armados en los talleres de carpintera del
Contratista Principal en la localidad de Beccar y trasladados a la obra en secciones.
En 1963, se ejecutaron los tres subsuelos que incluyeron los tesoros de estructura especial y
reforzada.
En el ao 1964 se levant toda la estructura hasta el techo principal a 26 m sobre el nivel de
vereda. Este techo principal, comprende un emparrillado masivo de vigas que apoyan
solamente en los dos ncleos interiores de circulacin vertical.
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En 1965 se termin el emparrillado del techo principal y el trabajo continu con la
construccin, sobre ese nivel, de las dos grandes vigas principales de hormign armado que se
extienden entre los dos ncleos interiores de circulacin vertical.
Terminada la maciza caparazn de hormign armado, el paso siguiente lo constituy el
colgado de los tres y medio niveles superiores. Para reducir los pesos y acelerar la
construccin, estos pisos superiores fueron suspendidos sobre bastidores de acero, sobre los
que se colocaron losas prefabricadas de hormign de 6 x 1,S0 m que pesaban 1 700 kg cada
una.
Detalles
Las columnas exteriores tienen una triple funcin; actan como elementos estructurales;
sirven como pantallas protegiendo el interior del reflejo del sol y son expresin de la fuerza e
imaginacin inherentes al carcter del edificio.
El muro de cristal, se apoya en forma independiente en su estructura de aluminio. Este
cerramiento fue realizado con cristales trmicos importados para evitar cargas extraordinarias
a los sistemas de climatizacin del edificio.
Todo el edificio est dotado de aire acondicionado y la naturaleza misma de su proyecto -un
gran espacio abierto sin cerramientos ni pisos convencionales- origin obvios problemas en la
distribucin.
La solucin se obtuvo usando un sistema dual. En efecto, todos los niveles inferiores Estn
alimentados por el sistema convencional de inyeccin y retorno, mientras que los pisos
superiores suspendidos estn dotados de unidades a induccin.
La circulacin vertical ha sido proyectada en base al principio general de la concentracin de
zonas de gran afluencia de pblico desde la puerta principal, en los pisos inferiores y la
circulacin independiente del personal a todos los niveles desde la entrada para personal bien
distante de la corriente de pblico. Las escaleras mecnicas permiten el acceso del pblico al
1er. Subsuelo, Planta Baja, 1ro. y 2do. pisos y son complementadas por diez ascensores que
sirven a todos los pisos.
Todos los elementos de circulacin vertical son de fabricacin nacional.
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La iluminacin del edificio fue objeto de estudios exhaustivos por parte de expertos
norteamericanos, a quienes, con el fin de facilitar las investigaciones, se les remiti la maqueta
del edificio junto con todos los planos a New York, efectundose la distribucion y diseo de los
artefactos de modo de obtener una ptima iluminacin sin reflejos, para lo que se
proyectaron, cielorrasos de poco brillo. Todos los aparatos de iluminacin fueron fabricados en
el pas, bajo licencia de firmas norteamericanas.
El tratamiento acstico del edificio fue tambin objeto de intensos estudios. Los cielorrasos
suspendidos de los pisos superiores y los de los pisos inferiores han sido proyectados con la
inclusin de elementos acsticos que permiten la absorcin de ruidos.
El concepto de flexibilidad requerido al proyecto tambin alcanza a las terminaciones, muebles
y accesorios. As el piso uniforme de linoleum (uno de los pocos materiales importados) cubre
toda la zona de pblico y personal, de modo que los mostradores, mamparas y tabiques
divisorios pueden moverse a voluntad. Los mostradores son unidades modulares y sirven
indistintamente como cajas o escritoriosmostradores, segn las necesidades. Todos los
escritorios y muebles en general han sido proyectados en sistema modular con unidades
intercambiables.
El relativo alto costo de la estructura que se necesit para lograr los espacios libres y la
flexibilidad requeridos por el concurso, ha sido compensado con la simplicidad de la
decoracin y terminaciones.
CATEGORIA DE ANALISIS
El llamado brutalismo arquitectnico fue una tendencia de origen europeo que tuvo un
importante desarrollo en Argentina entre las dcadas del 50 y del 60. Se caracteriz por
realizar una lectura crtica de las convenciones y clichs vigentes, enfatizando la bsqueda de
una dimensin potica en la arquitectura a travs del uso de la luz, los grandes espacios y una
aplicacin particular de los materiales. La obra brutalista se propona exhibir las huellas del
proceso de construccin como una nueva nocin ornamental, poniendo en evidencia el
lenguaje constructivo del hormign armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro. La estructura
portante de la obra tena un papel expresivo fundamental, despojndola de toda voluntad
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acadmica de representacin. Este efecto se alcanzaba liberando las plantas, colgando
entrepisos o enfatizando las vigas de borde para generar lneas horizontales dominantes en
grandes espacios austeros. Tambin se les daba tratamiento escultrico a columnas, prticos y
escaleras, posibilitando dobles y hasta triples alturas.
Creadores
En Argentina, el brutalismo reconoce tres fuentes diferentes. En primer lugar, el legado del
arquitecto franco-suizo Le Corbusier, puesto en evidencia en obras como el Pabelln Suizo de
la Ciudad Universitaria de Pars (1930) y la Unidad Habitacional de Marsella (1945). El nuevo
brutalismo ingls concebido en torno a las ideas de Peter y Allison Smithson, el crtico
ReynerBanham, el fotgrafo Nigel Henderson y el artista plstico Eduardo Paolozzi. Sus obras
emblemticas fueron la Escuela de Hunstanton (1949-1954) y el EconomistBuilding de Londres
(1967), un edificio que reuna oficinas, viviendas y un banco. Por ltimo y en menor medida,
otro antecedente del brutalismo en Argentina lo constituye el formalismo norteamericano, con
las obras de EeroSaarinen.
En la Argentina
El brutalismo tuvo una gran influencia dentro de la arquitectura institucional y gan espacios a
travs de los llamados a concurso. El uso de la perspectiva brutalista en edificios
gubernamentales se afirm como una opcin proyectual, que luego fue adoptada en edificios
destinados a convertirse en colegios,universidades, hospitales y sedes bancarias. Su esplendor
fue en el inicio de los aos 60 y sus manifestaciones ms importantes son el Banco de Londres
(hoy Banco Hipotecario) y el edificio de la Biblioteca Nacional, ambos de Clorindo Testa y en
Buenos Aires.
El proyecto en cuestin puede encasillarse en un fenmeno mayor que se estaba
desarrollando paralelamente en los pases vecinos, un brutalismo de raz corbusierana, este
fenmeno se poda ya percibir en mexico, en el museo nacional de antropologa de Ramirez
Vazquez y Mijares, en el edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart, o la facultad de
arquitectura de Vilanova Artigas.(imgenes en anexo)
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En todos los ejemplos mencionados puede observarse el uso del hormign armado como el
posibilitador de poder general grandes luces como asi tambin la idea de un contacto con la
naturaleza, que la libertad en el uso del material puede producir
Para el caso especial del banco de Londres, cabe una observacin en cuando a la terminacin a
la vista, la cual es de una perferccion extrema y fue conseguida mediante el empleo de una
diestra artesania de la madera que conformo los encofrados
La tica de su esttica debera
colocarse en las antpodas del brutalismo o al menos
entenderse como un complejo contradictorio
RELACION ARTE ARQUITECTURA

Para Clorindo Testa, el artista es inseparable del arquitecto, aun cuando intenta diferenciar sus
obras plsticas de sus obras edilicias
Tanto el arte como la arquitectura son para Testa dos vas concurrentes de entendimiento y
conocimiento, de expresin y comunicacin. estamos frente a un humanista,
La clave es crear: espacios estticos, donde el arte pueda vivir en el hombre yel hombre pueda
vivir en la arquitectura. Sus espacios son, espacios ticos, ya sean pictricos, objetuales o
construidos; el fondo tico y las formas estticas se encuentran animadas por un espritu de
libertad, de osada, de pasin, de crtica.
Arte y arquitectura se alan y se retroalimentan. El artista seala al arquitecto los litigios y las
necesidades del hombre contemporneo.
El arquitecto asume la visin que el artista traza de la realidad social y 'la historia" pero a su
vez incita al artista a hurgar en el pasado y el presente para descubrir causas y orientaciones
Ya sabemos que la arquitectura, por muchas razones, tiene lmites que el arte no posee.
Gracias al arte, la arquitectura de Testa ha podido eludir ciertas acotaciones o superarlas.
Pensemos en ciertas particularidades de las formas externas de edificios como lo es el caso del
tema de estudio.
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La obra de Testa presenta semejanzas con la de Le Corbusier, en el sentido en que ambos
demuestran una actitud global ante el fenmeno esttico, una gran capacidad de invencin en
sus obras arquitectnicas como artsticas; en ambos se aprecia la inclinacin por el uso del
hormign armado, y sumado los requisitos funcionales de la arquitectura es que se pueden
generar elementos que impresionan los sentidos
Testa en su visin de arquitecto tiene cierta sensibilidad de la ciudad, y a su vez su visin de
artista le da la visin de identificar los efectos nocivos y perniciosos de la ciudad.
TECTONICA
Pueden hallarse semejanzas con la escuela de arquitectura de la universidad de Yale, de Paul
Rudolph, en cuanto al corte y el tratamiento delos volmenes de formas curvas, tambin se
puede hallar una relacin con el tratamiento de los entrepisos inferiores como alusiones al
edificio de estacionamientos tambin en New Haven. (Imgenes en anexo)
Rodolph trabaja las masas con una tectnica que enfatiza su peso, en cambio el grupo
SEPRA/Testa, no definen masas, sino planos y objetos y a su vez definen la estructura como un
caparazn que contiene un gran espacio de luz y sombra.
Esto se ve reflejado en el banco de Londres, donde la fachada se materializa con una cascara
murara maciza y contundente generando en el observador una sensacin de pesadez, esta
gran cantidad de materia (estructura) se vuelve difusa en el interior, donde genera espacios
muy libres y conectados espacialmente que contrarrestan la situacin exterior.
Este antecedente
de condicin flotante podemos encontrarlo
en la obra de Amancio
Williams, en el edificio de oficinas colgantes de 1949, como as tambin en la casa del arroyo.
En buena medida el banco recoge esta tradicin tan caracterstica de la arquitectura de
Amancio.
18

Diaz- Toledo
ANEXO
Croquis de Clorindo Testa. Como nacen la idea de un gran espacio central con funciones dando vida a ese lugar.
Croquis de idea que muestran la estructura, la idea de circulacin vertical y los distintos niveles vinculados.
19

Diaz- Toledo
Esquina del microcentro porteo donde se ubica el Banco de Londres.

Esquina de Reconquista y Bartolome Mitre.
El acceso al banco, desde un gran espacio que genera la Cascara Estructural del edificio.
El Banco en funcionamiento.
20

Diaz- Toledo
La estructura que genera el acceso, La cubierta por dentro y la fachada calada.
Las patas estructuras, como trabaja el Hormign Armado a travez de los orculos de Testa.
21

Diaz- Toledo
Fachada del Banco de Londres. Por un lado la estructura portante de Hormign y por otro la estructura
independiente de la carpintera.
Las grandes patas estructurales del edificio, protagonistas exteriores.

La Cscara del edificio. Caracterstica principal.
22

Diaz- Toledo
El gran espacio interior del Banco, la relacin entre las funciones.

Sensacin de amplitud y apertura, a diferencia de la sensacin tosca del exterior.
La relacion entre la estructura y la carpintera, pero interiormente.
23

Diaz- Toledo
Relacion de espacios, diferencia entre los niveles superiores e inferiores. Los que se apoyan y los que cuelgan.
El acceso al edificio, para el usuario la primer sensacin, la primera vinculacin con los espacios interiores.
24

Diaz- Toledo
La circulacin vertical, protegonista funcional y estructural.

Da un recorrido distinto a los espacios taninteresantes que propone el edificio.
Circulacion Mecanizada, otra forma de conectar los espacios de edificio.
25

Diaz- Toledo
Museo de antropologa Mexico - Ramirez Vazquez y Mijares
Edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart
Facultad de Arquitectura Vilanova Artigas
26

Diaz- Toledo
Corte transversal escuela de arquitectura de la universidad de Yale - Paul Rudolph
Estacionamientos en New Haven Paul Rodulph
27

Diaz- Toledo
PLANIMETRIA DEL PROYECTO
PLANTA BAJA
SEGUNDO NIVEL
28

Diaz- Toledo
TERCER NIVEL
CUARTO NIVEL
29

Diaz- Toledo
CORTE TRANSVERSAL
CORTE TRANSVERSAL
30

Diaz- Toledo
BIBLIOGRAFIA
Bullrich, F.: Sobre Bco.Londres-Arquitectura latinoamericana 1930-70 (1969)
Bco.Londres. GA65 (1984)
Liernur, Jorge: Un estudio sobre el Bco.de Londres (1997)
Liernur, Jorge: Testa. DARA (2004)
Shmidt, Claudia: 32 meses, 2 equipos y 3 obras. Testa informal (2010)
Aliata, Fernando: Testa (2014)
Bco.Londres-Construcciones 200 (ene-feb.1966)
Bco.Londres-Summa 6-7 (dic.1966)
Ortiz, Federico: SEPRA (1964)
Banco de Londres-ONFN_4 (2012) (planos)
Glusberg, Jorge: Clorindo Testa. Pintor y arquitecto (1999)
31

Banco de Londres - Clorindo Testa

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA

INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA

INTERPRETACIONES DEL "DESARROLLO EN ARGENTINA"

Banco de Londres 1962, Buenos Aires.

TRABAJO PRCTICO N 3: MONOGRAFIA

TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA

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arquitectura monumental clasicista que haba tenido un lugar bastante

considerable durante la primera mitad de la dcada de 1950, aunque las manifestaciones

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1942 Luego de un ao de estudios de Ingeniera Civil en la Universidad de La Plata,

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1951 su primera obra por Concurso: el edificio para la Cmara Argentina de la

1957 obtuvo el Primer Premio en la Bienal de Punta del Este.

1958 la Medalla de Oro en Exposicin Internacional de Bruselas.

1961 el Premio Nacional Di Tella de Argentina.

1965 el Premio Arte de Amrica en la Bienal Latinoamericana Kaiser.

1976 fue designado Acadmico de Nmero de la Academia Nacional de Bellas Artes.

1882-1992: Obtuvo el premio Konex de Platino (Artes Visuales).

1992 Fue designado Doctor Honoris Causa por la UBA en 1992.

OBRA PICTORICA Y ESCULTORICA:

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la arquitectura universal. En sus ltimos trabajos, se

NeoExpresionista, donde realiza u descuido y empleo de materiales pobres.

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Fue un estudio encargado de realizar muchsimas obras, dispares y distintas, ms de 450.

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1920- Surge en argentina el aporte de Alejandro Visarosa, mas expresionista que

1930- Prodiga en realizaciones auspiciosas, Dcada Frtil. Surge el mejor edificio de la

1940- La Desolacin, pramo arquitectnico, agravado por el exceso de edificaciones,

A la austera y limpia geometra de los aos 30 se le opone la balaustrada, el arquitrabe y la

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colocarse en las antpodas del brutalismo o al menos

entenderse como un complejo contradictorio

RELACION ARTE ARQUITECTURA

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de condicin flotante podemos encontrarlo

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Esquina del microcentro porteo donde se ubica el Banco de Londres.

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La estructura que genera el acceso, La cubierta por dentro y la fachada calada.

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Las grandes patas estructurales del edificio, protagonistas exteriores.

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El gran espacio interior del Banco, la relacin entre las funciones.

La relacion entre la estructura y la carpintera, pero interiormente.

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La circulacin vertical, protegonista funcional y estructural.

Circulacion Mecanizada, otra forma de conectar los espacios de edificio.

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Museo de antropologa Mexico - Ramirez Vazquez y Mijares

Edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart

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