El clasicismo

en la Reconstruccion
de Londres

Desde 1666 a 1722

HISTORIA 2 Alumno: Gonzalo Alfaro TIP Final

SABUGO Profesor: Martin Nerguizián Raris Entrega: 04/03/2022
 Indice

1) Introducción ................................................................................................3

2) Cambio de paronama en Londres................................................................4

I) Contexto Historico Incendio Londres.....................................................4

II)Arq. Christopher Wren............................................................................5

Casos estudio: Catedral San Pablo, St Anne church soho, St Bride´s,
St Benet Paul's Wharf.

III) Arq. Nicholas Hamksmoor...................................................................8

Casos estudio: St Michael Cornhill, St Anne Limehouse,
Christ Church Spitalfields

3) Conclusion ...............................................................................................10

4) Bibliografia...............................................................................................11
 Introducción

El objetivo de este trabajo de investigacion esta dirigido a estudiar, observar y analizar la reconstruc-
cion de las iglesias de Londres apartir del Incendio de 1666, principalmente uno de los puntos a
tratar es porque se comenzaron a utilizar elementos clasicos en la arquitectura. Para ello nos centra-
remos primeramente en la situacion de Londres en aquel momento, como afecto el incendio y como
era la ciudadgeograficamente. Luego nos centraremos en los Arquitectos Christopher Wren y Nicho-
las Hamksmoor, en el cual detallaremos sus obras para poder determinar los piensamientos y las
decisiones que tomaron para reconstruir Londres.

Como decia Roth:“Anteriormente al incendio, la silueta característica de Londres sera un auténtico

bosque de esbeltas agujasgóticas que se alzaban sobre las viejas iglesias, de modo que Wren decidió
devolver a la ciudad ese aspecto, sólo que en términos clásicos”

Se elige este recorte temporal inspirado en el inicio de la reconstruccion de Londres hasta que se
inaguraron los casos de estudio que veremos. Algo para tener en cuenta es que Hamksmoor fue el
discipulo de Wren, es por eso que las obras poseen varios años de diferencia, ademas que las mismas
demoraron en construirse. Igualmente esto es un punto a favor porque nos permite apreciar como se
fueron generando diferentes perspectivas en el pensamiento de cada Arquitecto en las diferentes
obras. Como veremos mas a delante, hay obras que se situan a la ultima fase del Barroco, el “Tardio”
de 1680-1750, (esto no significa que pertenezcan pero tuvieron un gran empuje por parte del
mismo). pero por otro lado, hay otras que no se implemento el mismo, sino que es mas predominante
el Clasicismo.

Al recopilar la Bibliografia uno de los escritores mencionaba: “En algunos países europeos como
Francia e Inglaterra y en otras regiones de la Europa se produjo un movimiento más racionalista deri-
vado directamente del Renacimiento que se denominó clasicismo barroco”; y esto me llevo a cues-
tionarme y plantearme muchas preguntas disparadoras que me motivaron a realizar esta investiga-
cion.
Como por ejemplo: ¿Existen los estilos puros solamente, o puede haber variaciones dependiendo de
cada pais en donde se aplique? ¿Solo un estilo se puede utilizar? ¿De que depende esto? ¿Hubo un
cambio de estilo realmente en Londres?

Este trabajo final esta orientado a la arquitectura en Londres, realizando similitudes y diferencias
entre las diferentes obras que fueron seleccionadas para poder responder a las interrogantes antes
mencionadas
 Cambio de paronama en Londres
I) Contexto Historico Incendio Londres

En la década de 1660, Londres era la ciudad más grande del Reino

Unido, y tenía alrededor de medio millón de habitantes. Comparando a
Londres con la magnificencia barroca de París, el escritor John Evelyn
la llamó “Congestión de casas de madera”, y expresó su alarma por el
peligro de incendio que suponía la madera y la congestión de gente.
Evelyn decía que era una ciudad no planificada e improvisada, debido al
crecimiento y a la expansión urbana no reglamentada de la misma.
Siendo un asentamiento romano durante cuatro siglos, Londres se
convirtió en una superpoblación dentro de sus murallas defensivas.

El incendio comenzó el 2 de septiembre de 1666 en una panadería, y que

rápidamente se expandió a las casas vecinas. Londres era una ciudad
medieval, y como mencionamos antes, la gran mayoria de las edifica-
ciones estan construidas de madera, las cuales estaban extremadamen-
te secas debido al extremo calor del verano que había concluido.
La configuración de las calles según la tradición medieval había resulta-
do en la existencia de numerosos callejones. Lo que provoco que en solo
1 dia se expandiera el fuego en toda la ciudad.
Luego del Incendio se cambiaron los materiales de construcción.
Se redacto un acta en 1667 que decía que ningún hombre debía construir
una casa o edificio que no fuera de piedra o de ladrillo.

II) Christopher Wren

El Arquitecto Christopher Wren fue uno de los arquitectos ingleses más
aclamados de la historia, propuso un plan ambicioso que reconstruiría
Londres con calles anchas que irradian desde un eje central. El plan
fracasó, probablemente porque los propietarios querían conservar la
misma tierra que tenían antes del incendio. Sin embargo, Wren diseñó 51
nuevas iglesias de la ciudad y la nueva Catedral de San Pablo.

A continuacion realizaremos comparaciones de algunas obras previo al

incendio y con la reconstruccion que realizo Wren, identificando sus
cambios, cuales fueron las ideas troncales que aplico el Arquitecto y
como influyo el entorno al forjado de las ideas.

Algo para tener en cuenta es que debido al incendio hay mucha informa-
cion que se perdio, pero logre encontrar informacion sobre estas obras
mostrando como eran previo del incendio.

“Todas las iglesias de Wren se caracterizan por sus originales campanarios, a cual más imaginativo:
una serie menguante de pisos clásicos, en forma de cuadrado.” Roth
 Catedral de San Pablo

La Catedral de San Pablo fue una de las obras mas importantes que realizo el
Arquitecto Wren. Busco darle proporciones y esbeltez al proyecto, realizando
combinaciones de elementos para logran un gran equilibrio.
Debido a que hay gran cantidad de informacion sobre esta obra previo al incen-
dio, realizaremos una comparativa con la antigua catedra, el diseño de Wren y
lo que se construyo.
Catedral previo al incendio
En el primer diseño de Wren, en planta, se mantenia la cruz griega pero exten-
día la nave, esto era muy comun entre todas las iglesias de ese momento, es por
eso que el Clero no la acepto, ya que precisaban algo que sobresaliera frente a
las demas iglesias de Inglaterra. Otro de los problema a modo mas constructivo
era que debia ser completado de una sola vez al mismo tiempo, en lugar de
completarse en etapas y poder usar las partes terminadas mientras avanzaba la
construcción, como se acostumbraba.

Pero mas alla de estos puntos algo para remarcar es como pensaba en estos
elementos clasicos a incorporar en la obra, que no eran comunes en Londres
en ese momento. Como por ejemplo la implementacion de la cupula de gran
Primer diseño
embergadura (Tampor y casquete) que tiene muchas similitudes con la de San
Pedro en Roma. Tambien el acceso, que posee portones y columnas que poseen
un estilo clasico.

En su segundo diseño, busco implementar la arquitectura gotica, que como

hablamos anteriormente era algo que caracterizaba mucho a la Londres previo
al incendio. Pero esta vez Wren diseño una planta longitudinal de cruz latina,
como las catedrales medievales. Está compuesta por un nivel y medio y tiene
pórticos clásicos en el oeste y en las terminaciones del crucero, influenciado
por la obra de Íñigo Jones en la antigua catedral de San Pablo. En la cupula es
donde mas se nota como implemento la arq gotica, pensando en los campana-
rios que esta misma tenia.
Segundo diseño
En su ultimo diseño, el cual se construyo, Wren realizo cambios ornamentales,
un de los mas significativo fue la cúpula. Levantó otra estructura sobre la
primera cúpula, un cono de ladrillo, para soportar la linterna de piedra de una
manera elegante; posteriormente cubrió y escondió el cono de ladrillo con otra
cúpula de madera y plomo; y entre esta y la del cono se encontraban unas esca-
leras que ascendían a la linterna.

Cabe destacar que en ultimo diseño, se implementaron varios cambios ademas

de la cupula, como por ejemplo el acceso, que termino siendo en vez de un
porton recto, fue triangular. Otra de las diferencias que noto es en el interior,
que si bien no se encontro perspectivas del interior de los primeros diseños,
podemos notar que esta completamente Ornamentado, algo que es caracteristi-
co del barroco. Que si bien como podemos observar hay partes que estan en
blanco que es algo caracteristico del clasicismo.
St Anne church soho

La iglesia St Anne Soho, comenzo a construirse en el año 1677 diseñada por el

arquitecto Christopher Wren. la misma fue pensada como una basilica de 24m
de largo y 20m de ancho con una torre al extremo de 21m de altura.

Desde el punto de vista que nos interesa en esta investigacion, podemos obser-
var que Wren al diseñar la reconstruccion mantuvo varios aspecto para no
perder la esencial de la Iglesia. Uno de los principales puntos es el campanario,
que si bien se ha cambiado la materialidad debido a que se lo exigia la ciudad
de Londres, implemento la llamada linterna en su parte superior, que es algo
caracteristico que venimos viendo en las otras obras, permitiendo asi generar Iglesia previo al incendio
mayor luz en el interior de la misma.
Tambien desde la otra fachada podemos observar otro cambio que se imple-
mento el porton triangular junto con sus guardas, algo que no era caracteristico
para Londres.

En el interior hay varios puntos que saltan a la vista, como por ejemplo que
predomina el color blanco y no esta tan ornamentado como sucede en otras
obras. Los arcos que sostienen el crucero principal son arcos de medio puntos,
estos son caracteristiscas que nos remontan a una epoca clasica Romana.

Iglesia en la actualidad

St Bride´s

La iglesia St Bride´s fue reconstruida en 1675 por el arquitecto Wren, su torre

de 69 metros de altura es la segunda mas alta de todas las iglesias de Londres.
Sin embargo, la distintiva torre debido a su gran altura sufrio rayos y tuvo que
acortarse a 60 metros.

Como podemos observar nuevamente, Wren tuvo muy en cuenta la arquitec-

tura Gotica e implemento distintos elementos clasico, como dice Roth: “Sir
Christopher Wren empleó elementos clásicos apilados para recrear la
imagen de las estilizadas agujas góticas.”
En este claro ejemplo de la cupula podemos notar que luego del comienzo del
campañario cuadrado, hay columnas y portones ovaladados que luego conti-
nuan con una seguidilla de columnas y porticos llegando a la parte mas esbel-
ta, la aguja Gotica.

Por otra parte en su interior, podemos en el abside de la iglesia, que se

encuentra un retablo, con columnas clasicas pero de madera, el material
gotico pero utilizando elementos clasicos que son las columnas, tambien los
arcos de medio punto y como se conforma la boveda y los techos meramente
blancos no se quedan atras. Algo para destacar es el piso, que es algo caracte-
ristico del barroco, que se colocan guardas para que quede vacio.
 St Benet Paul's Wharf

La iglesia Benet Paul Wharf fue reconstruida en el año 1683, esta obra es
peculiar ya que Wren utilizo otros diseños y otras herramientas para
reconstruir la misma. Como por ejemplo lo primero es que es de ladrillo
rojo oscuro, en el campanario se colocaron guardas en sus esquinas
alternando el color. La torre está situada al noroeste de la nave y está
rematada por una pequeña cúpula de plomo, una linterna y una aguja
corta y sencilla.

Todo esto nos lleva a pensar, ¿las guardas tienen un aire al barroco, como
sucede con los pisos en las anteriores obras?
Por supuesto que si, como podemos observar, en el interior, no existen
esas guardas y es complemente distinto a los diseños anteriores de Wren.

Comencemos por la planta, no es ni cruz latina, ni cruz griega, sino que

es cuadrada, el techo es plano en lugar de poseer una cupula o una
boveda. El retrablo es completamente distinto a los que veniamos Reconstruccion de la iglesia
viendo.

Como dicen Fernando Checa y José Miguel Morán: “La iglesia no se

concebía como un templo, sino más bien como un lugar de reunión. Es
este el motivo por el que se opta por la planta central y lo que explica
la aparición de tribunas”

Esta obra previo al incendio poseia un campanario con su aguja gotica,

el cual podemos sacar varias conclusion, como por ejemplo que Wren
otra vez volvio a respetar lo que habia construido previo al incendio. Que
si bien quedo mas ancha el campanario, coloco una pequeña cupula con
su linterna y luego coloco una pequeña aguja (no tan grande como la
antigua).

Iglesia previo al incendio

En los detalles constructivos podemos observar que

el campanario es sumamente importante para la
obra, Wren se hace cargo de permitir el acceso a la
luz, y algo para destacar es que si bien es plano el
techo de la iglesia, se sostiene por un porton que lo
sostienen columnas Clasicas, el blanco como vimos
en la imagen interior predomina, y tambien algo para
destacar es que las ventanas son todas de arcos de
medio punto.
III) Nicholas Hamksmoor

El Arquitecto Nicholas Hamksmoor fue colaborador de Christopher Wren, con

quien llevó a cabo una intensa actividad. Trabajó, sobre todo, en Londres, donde
formó parte de una comisión encargada de la construcción de nuevas iglesias.
Sus obra aporta un eclecticismo entre la estética clasicista y el Barroco.

Junto a John Vanbrugh y Christopher Wren formó parte del trío de famosos arquitectos del barroco inglés.
Desde 1684 hasta el 1700 trabajo junto a su maestro, Christopher Wren, en proyectos como el Hospital de
Chelsea, la catedral de San Pablo, Hampton Court o el Hospital de Greenwich, entre otros.

A continuacion mencionaremos los puntos principales de sus obras con el fin de identificar que fue lo que
llevo al arquitecto a diseñar las mismas.

St Michael Cornhill

La iglesia de St Michael Cornhill, a excepción de la torre, quedó completa-

mente destruida en el Gran Incendio de 1666. Fue reconstruida entre 1669
y 1672.

Podemos observar que la entrada ya posee rasgos goticos, como los arcos
ojivales. Algo para destacar es la puerta que es Azul algo nuevo que el
arquitecto Hamksmoor comenzo a utilizar en sus obras. Respecto al cam-
panario podemos notar que es muy parecido a Notre Dame de Paris, que
pertenece al estilo Gotico.

En el interior podemos notar como se utlizaron bovedas de cañon y como

formaron las intersecciones de las mismas. Algo que es mas clasico, como
el uso de los arcos de medio punto. Tambien podemos observar que sucede
lo mismo con el retablo es de madera pero utilizando los arcos de medio
punto y el portico. Algo que me parece interesante mencionar es la imple-
mentacion del Azul/celeste en el interior. Algo que no se venia viendo en
las otras obras.
 St Anne Limehouse

La iglesia de Limehouse, fue construidas para satisfacer las necesida-

des de la población de Londres en rápida expansión en el siglo XVIII.
La misma se termino de construir en 1730.

Como podemos observar en las imagenes a primera vista en la fachada

es completamente blanca, colocando un campanario en el centro utili-
zando columnas para poder sostener la misma.

En su interior, podemos darnos cuenta que se volvio a utilizar el color

Celeste para las paredes y algunas partes del techo, cabe destacar que se
siguen usando columnas y arcos de medio punto para sostener el techo
de la iglesia. Algo caracteristico son las guardas que hay en el interior,
mezclado con el blanco generan un balance. En piso es color celeste, no
se implemento ningun tipo de guarda. El retablo esta diseñado con un
arco de medio punto junto con las columnas caractisticas clasicas.

Christ Church Spitalfield

La iglesia de Christ Spitalfield, fue construida en 1714 y finalzada el 1727,

diseñada por Hamksmoor.

Desde la fachada podemos notar su alta aguja, que hace referencia a las
antiguas iglesias goticas que fueron destruidas en el incendio de 1666.
Algo que utilizo en esta obra para la fachada fue el tipo Serliana que
consiste en combinar arcos de medio punto con vanos adintelados.
La planta es rectangular donde el espacio es dominado por la nave en la
cual abren ventanales en su parte superior para incorporar luz al interior
blanco impoluto. En las naves laterales existen dos pisos, el superior con
mayor altura y el inferior remata con bovedas de cañon.

El sistema estructural se basa en muros perimetrales acompañados de

columnas que sostienen la cubierta a dos aguas pero que se muestra en su
interior como plana.
La fachada tiene un tratamiento simple en cuanto a su acabado liso pero
complejo con un gran numero de ventanales y aberturas que se abren en
relacion a elementos como el altar o las naves laterales.
 Conclusión
Luego de haber realizado la investigacion evaluando cada obra, determinamos que la palabra “estilo”
como se suele utilizar no aplica en todos las obras, puede que tengan similitudes pero no es que se consa-
gra un estilo y las obras son a raja tabla como dice el estilo. Sino todo lo contrario, las obras estan pensa-
das desde la ubicacion, desde su entorno, desde su herencia. Cabe destacar que Wren y Hamksmoor
hicieron un gran trabajo devolviendole a Londres una de sus caracteristiscas principales en aquella epoca
que eran las agujas goticas.

Sabemos que Inglaterra siempre se destaco en no involucrar nuevos habitos desde el exterior, sino que
son mas racionalistas, es por eso que se genera esta arquitectura tan pecular que como primera instancia
tenian como objetivo el devolverle a Londres lo que le fue arrebatado con el incendio y luego como
segunda instancia poder implementar estos nuevas caracteristicas que fueron surgiendo en ese entonces.

Algo que me parece interesante destacar es como generaron el espacio interior, que fue algo que me
llamo demasiado la atencion, utilizando elementos clasicos, como el arco de medio punto, la boveda de
cañon y el color blanco que es muy caracteristico del clasicismo, y tambien por otra parte la implementa-
cion del barroco, utilizando las guardas en el piso y fachadas, las pinturas con movimiento, las ornamen-
taciones y en algunos casos las columnas salomicas o distitas a la comun. Tambien como un campanario
puede cambiar la perspectiva de observar cada obra, porque es muy caracteristico, si bien no es la parte
mas importante de la iglesia, es lo que primero que le llama a uno la atencion y los arquitectos pudieron
sacar provecho de eso.

Los elementos clasico se utilizaron especialmente en Londres para poder demostrar su herencia, que en
el augue del gotico, se fue perdiendo. Es por eso que estos arquitectos no dejaron de lado lo clasico, ni
mucho menos le dieron la espalda a lo gotico, sino que crearon una nueva forma de mostrar al mundo su
historia, permitiendo que los muros, interiores, fachadas hablen de su cultura.

Cuando comence con el trabajo de Investigacion no tenia mucha idea de como iba a concluir, y sincera-
mente creo que aprendi mucho pudiendo deducir cada idea/pensamiento que implemento cada arquitec-
to. Algo para tener en cuenta es que todo este trabajo comenzo interrogandome porque se utilizaban
elementos clasicos o porque habia una mezcla de estilos en las iglesias, y sinceramente cuando fui anali-
zando cada una me di cuenta que dependiendo del tiempo y el lugar cambian las obras. Y es nuestra labor
como arquitectos, pensar en que es lo que queremos mostrar a los demas.
 Bibliografia

Libros:

*Jean Castex, “Renacimiento, Barroco y Clasicismo, Pag 119 a 194.

*Leland M. Roth, “Entender la Arquitectura”, Gustavo Gili, Barcelona, 1993.

- Capitulo XVII, “Arquitectura Barroca y Rococó”, Pag 388 a 422

*Bill Risebero, “Historia dibujada de la Arquitectura”, Celeste ediciones

- Capitulo VI “La era de los descubrimientos”, Pag 120 a 138

*Jose Maria Valverde, ”El Barroco: Una vision de conjunto”. Pag 36 a 44

*Marvin Trachtenberg, Isabelle Hyman, ”Arquitectura”. Pag 465 a 475.

*Jose Ramon Alonso Pereira, ”Introduccion a la historia de la Arquitectura: de los

origenes al sibglo XXI”. Pag 160 a 174.

*Fernando Checa Cremades y Jose Miguel Moran Turina, “El Barroco”. Pag 17 al 28 y
75 a 93

Paginas Web:

*https://estudyando.com/arquitectura-barroca-inglesa-caracteristicas-y-ejemplos/
*https://www.urbipedia.org/hoja/Arquitectura_barroca_en_Inglaterra
*https://conocedeculturas.com/c-arquitectura/arquitectura-barroca/#Inglaterra
*https://es.slideshare.net/arelar/arquitectura-barroca

*Britannica, The Editors of Encyclopaedia. "Nicholas Hawksmoor". Encyclopedia

Britannica, 21 Mar. 2021, https://www.britannica.com/biography/Nicholas-Hawks-
moor. Accessed 24 February 2022.