Recorriendo El Arte.

Recorriendo el arte
Segundo ao
Nivel de Educacin Media
Recorriendo el arte
Segundo ao
Nivel de Educacin Media

Hugo Rafael Chvez Fras
Presidente de la Repblica Bolivariana de Venezuela
Maryann del Carmen Hanson Flores
Ministra del Poder Popular para la Educacin
Maigualida Pinto Iriarte
Viceministra de Programas de Desarrollo Acadmico
Trina Aracelis Manrique
Viceministra de Participacin y Apoyo Acadmico
Conrado Jess Rovero Mora
Viceministro de Articulacin para la Educacin Bolivariana
Viceministro de Desarrollo para la Integracin de la Educacin
Bolivariana
Directora General de Currculo
Neysa Irama Navarro
Directora General de Educacin Media
Ministerio del Poder Popular para la Educacin
www.me.gob.ve
Esquina de Salas, Edificio Sede, parroquia Altagracia,
Caracas, Distrito Capital
Ministerio del Poder Popular para la Educacin, 2012
Primera edicin: Febrero 2012
Tiraje: 450.000 ejemplares
Depsito Legal: lf51620123701319
ISBN: 978-980-218-331-9
Repblica Bolivariana de Venezuela
Coordinacin General
de la Coleccin Bicentenario
Maryann del Carmen Hanson Flores
Coordinacin Pedaggica Editorial
Coordinacin de Distribucin
Franklin Alfredo Albarrn Snchez
Coordinacin Logstica
Hildred Tovar Jurez
Jairo Bello Irazbal
Jan Thomas Mora Rujano
Revisin Editorial de la Coleccin
Bicentenario
Norelkis Arroyo Prez
Coordinacin Editorial de Artes
ngela Beatriz Calzadilla
Autoras y Autores
ngela Beatriz Calzadilla
Marianella Morales
Luis Galndez
Trina Borrego
Aura Marina Orta
Pedro Luis Brito
Bernardo Arcngel Bethencourt
Marlin Lisbeth Prez
Alexander Lugo
Luis Cuevas
Colaboradores
Aminta A. Valles
Adriana Pea
Carlos Hernndez (Fotografa)
Franklin lvarez
Hiromi Suling Bernal (Fotografa)
Miguel Manrique
Orlando Rodrguez
Ruby de Valencia
Correccin de Textos
Doris Pea
Marytere Buitrago
Coordinacin de Arte
Jos Luis Garca Nolasco
Prohibida la reproduccin total o parcial de este material

sin autorizacin del Ministerio del Poder Popular para la Educacin
DISTRIBUCIN GRATUITA
Diseo Grfico
Kelly Gerardin Caldern
Diagramacin y Montaje
Kelly Gerardin Caldern
Marco Antonio Salas Bracho
Ilustraciones y Edicin Fotogrfica
Brayan Coffi Cedeo
Hctor Javier Quintana De Andrade
A docentes, representantes y estudiantes

La tarea o misin de la educacin artstica, adems de propiciar valores artsticos,
estticos y comportamientos expresivos y creativos en el educando, debe hacer tomar
conciencia en el discente sobre su rol revolucionario en relacin al despojo de culturas
impuestas por la hegemona colonial y la capitalista imperial, as como inculcar la prctica de
nuestros valores culturales que nos identifican como nacin multitnica, libre y soberana.
Conceptos iniciales
ndice
Pg.
Captulo I
Comenzando el recorrido del arte
Civilizacin
Cultura
Historia
Esttica
Arte
12
13
13
14
15
Captulo II
Tras la ruta de nuestros pueblos originarios
16
Tras la ruta de nuestros pueblos originarios de Venezuela
16
Manifestaciones culturales de los pueblos originarios de Venezuela
17
Pueblos originarios de Venezuela
18
Expresiones plsticas de nuestra cultura originaria
18
Arte originario de Venezuela
18
Manifestaciones rupestres
19
Pinturas rupestres
19
Petroglifos
20
Geoglifos
20
Monumentos megalticos
22
Escultura y cermica indgena
Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad en Venezuela 26
26
Arquitectura indgena
26
Vivienda indgena
27
Paravientos
27
Shabono
27
Churuata yekuana
28
Churuata piaroa
28
Boho
29
Palafitos
30
Choza
31
Indumentaria
32
Pintura corporal
33
Cestera indgena
34
Lo escnico de los pueblos originarios en Venezuela
Tras la ruta de los pueblos originarios. Preamericanos

Manifestaciones artsticas de los pueblos originarios preamericanos
Primeros pobladores
Centromerica
Cultura Olmeca
Arquitectura olmeca
Escultura olmeca
Cultura de Teotihuacn
Arquitectura de Teotihuacn
Escultura de Teotihuacn
Pintura de Teotihuacn
Civilizacin Maya
Arquitectura Maya
Escultura Maya
Pintura Maya
Civilizacin Azteca
Arquitectura Azteca
Escultura Azteca
Suramrica
Cultura Chavn
Cultura Mochica
Cultura Nazca
Cultura Tiahuanaco
Civilizacin Inca
Expresiones teatrales pre-americanas
Tras la ruta de los pueblos originarios. Europa, frica y Asia
Manifestaciones artsticas de las culturas originarias. Europa, frica y Asia
Etapas grafas del desarrollo humano antes de la sistematizacin de la escritura
Produccin cultural antes de la poca grafa
Esculturas de bulto y relieves
Pinturas en las paredes de las cuevas
Manifestaciones artsticas de frica
Escultura
Manifestaciones escnicas
Egipto
Manifestaciones artsticas de Egipto
La mirada egipcia
Arquitectura egipcia
Escultura egipcia
Pintura egipcia
Msica y danza en el antiguo Egipto
Mesopotamia
36
37
37
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38
38
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40
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50
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66
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69
71
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74
74
75
Manifestaciones artsticas de Mesopotamia

Arquitectura mesopotmica
Escultura mesopotmica
Pintura mesopotmica
76
76
77
78
Captulo IV
Cultura artstica antigua grecorromana, Edad Media
y Renacimiento
Arte griego y romano
Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma
Arquitectura
Templos griegos y romanos
rdenes griegos y romanos
Construcciones romanas
Teatro griego y romano
Escultura de Grecia como inspiracin para Roma
Escultura romana
Pintura griega y romana
Caminando por la Edad Media
Influencia del cristianismo en el Arte de la Edad Media
Manifestaciones artsticas de la Edad Media
Arte paleocristiano
Arquitectura paleocristiana
Pintura paleocristiana
Escultura paleocristiana
Arte bizantino
Arquitectura bizantina
Pintura bizantina
Escultura bizantina
Arte romnico
Arquitectura romnica
Escultura romnica
Pintura romnica
Arte gtico
Arquitectura gtica
Escultura gtica
Pintura gtica
Transitando por la Modernidad
Arte del renacimiento
Arquitectura renacentista
80
81
82
82
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86
87
89
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96
96
96
96
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100
100
101
101
102
102
103
103
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105
106
Escultura del renacimiento

Principales escultores
Pintura del renacimiento
Principales pintores
Teatro renacentista
108
108
111
111
113
Captulo IV
Arte Colonial en Venezuela. Arte Colonial en centro
y sur Amrica. Influencia del Barroco europeo
Arte colonial venezolano
Panorama general de la produccin artstica colonial en Venezuela
Arquitectura colonial venezolana
Escultura colonial venezolana
Pintura colonial venezolana
Artes musicales en la Venezuela colonial
Artes escnicas en la Venezuela colonial
Arte colonial en centro y sur Amrica
Arquitectura
Escultura
Pintura
Influencia del Barroco europeo en el arte colonial americano
Pintura barroca
Arquitectura barroca
Escultura barroca
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114
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132
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136
136
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141
141
144
146
Captulo V
Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX
y sus referentes europeos
Panorama general de la produccin artstica de la primera mitad del siglo XIX
Pintura republicana. Primera mitad del siglo XIX
Pintura republicana. Segunda mitad del siglo XIX
Escultura venezolana del siglo XIX
Arquitectura venezolana del siglo XIX
Msica venezolana del siglo XIX
Teatro venezolano en el siglo XIX
148
150
157
164
167
172
175
Referentes europeos en el arte venezolano del siglo XIX

Neoclasicismo
Arquitectura neoclsica
Escultura neoclsica
Pintura neoclsica
Romanticismo
Pintura romntica
Escultura romntica
Arquitectura romntica
Realismo
Naturalismo
Impresionismo
Postimpresionismo
176
176
176
177
178
180
180
181
182
182
184
185
186
Captulo VI
Movimientos artsticos del siglo XX en Venezuela
y en el mundo
El crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas
188
Movimientos artsticos que suceden al Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas 191
Los Disidentes
191
Realismo social
193
Abstraccin
198
Pintura espontnea
202
Pintura figurativa no realista
204
Escultura y Artes del fuego
208
Cine
210
Arquitectura
211
Arte conceptual
214
El arte del siglo XX en Amrica Latina. Dos tendencias fundamentales: Lo local
y lo universal
216
Vanguardias artsticas
218
Expresionismo
218
Fauvismo
219
Cubismo
219
Futurismo
221
Dadasmo
221
Marcel Duchamp y la redefinicin del concepto Arte
222
Surrealismo
222
Abstraccin lrica
223
Abstraccin geomtrica
Movimientos estticos de la segunda mitad del siglo XX
Pop art
Fotografa como arte y medio de comunicacin
Cine
223
224
224
225
226
Captulo VII
Prcticas artsticas contemporneas
Panorama general de la produccin artstica contempornea en Venezuela
Caractersticas generales de la produccin artstica contempornea
Integracin o desplazamiento de gneros
Presencia de la fotografa y el video
Uso de la tecnologa
Protagonismo del cuerpo, la materia viva
Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica
Variedad de materiales y temticas.
Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle
Graffitis
Teatro de calle
Artes circenses
Pintura Corporal
Performance
Arte y educacin
Arte contemporneo en Amrica Latina
Las funciones de nuestra msica
228
228
229
229
230
230
231
231
232
232
233
234
235
237
238
244
245
Conceptos bsicos para la conduccin estratgica del aprendizaje artstico

y su importancia esttica
246
Referencias bibliogrficas
250
Recorriendo el arte
Segundo ao
Conceptos iniciales
Captulo I
El ser humano se caracteriza por ser un ente racional, porque desarroll un

cerebro que comprende tres aspectos: motriz, instintivo e intelectivo; esta ltima caracterstica lo habilita como ser verbo-pensante y espiritual; esto le permiti convertir los
sentidos biolgicos en sentidos humanos y luego en sentidos estticos que lo conduce
a expresar su espiritualidad, sean productos materiales: pinturas, esculturas, cermicas,
construcciones, etc, o productos intangibles como lo mitos, narraciones, composiciones poticas y literarias.
Por medio de las producciones materiales conocemos tambin la evolucin del
ser humano antes de los sistemas de escritura, que ha sido llamada por los estudiosos
prehistoria, no obstante que el ser humano desde el mismo momento en que se hace
verbo pensante empieza a dejar su huella como ser histrico, que va evolucionando y
creando productos culturales ubicados en un espacio tiempo determinado.
Para iniciar el estudio de las manifestaciones artsticas en este texto se da prioridad a las culturas americanas, comenzando por Venezuela (aunque su ubicacin en el
tiempo es posterior a la europea) sus culturas autctonas antes de la invasin hispana,
para conocer lo que originariamente fuimos como pueblo multitnico y pluricultural que
actualmente somos, seguida de la produccin autctona de lo que hoy es Latinoamrica.
Por ltimo abordaremos culturas grafas del occidente Europeo y de frica.
Las manifestaciones artsticas producidas en Mesopotamia y Egipto, revisten
gran importancia culturalmente porque desarrollan una gran produccin, alcanzando
el nivel de civilizacin, en tanto organizacin social, arte y sistemas de escritura no alfabtico. As mismo, hoy da es muy importante conocer estas culturas para ubicar su
situacin actual ante las apetencias del mundo capitalista.
A continuacin revisaremos algunos conceptos fundamentales para la comprensin del arte.
Civilizacin
Trmino que designa a los grupos humanos organizados socialmente y sus determinados modos y actividades que implementan para la supervivencia, convivencia, uso y
disfrute de su entorno. Generalmente, el trmino civilizacin se acompaa de otro trmino
que especifica o delimita temporalmente o geogrficamente el grupo humano en referencia, por ejemplo: civilizacin contempornea, civilizacin indgena, civilizacin Maya,
civilizacin Griega, etc.
12
Cultura
La cultura se define como un todo complejo que incluye el conocimiento, las
creencias, el arte, la moral, el derecho, la tecnologa, las costumbres y cualesquiera otros
hbitos y capacidades adquiridas por el ser humano en cuanto miembro de una sociedad.
Historia
rea de las ciencias sociales que estudia el pasado. Para el estudio de la produccin cultural y los cambios dados a travs del tiempo, la historia recurre a clasificaciones o distinciones en
perodos donde se ubican los hechos, personajes y obras. As, los cristianos catlicos asientan las
distinciones a.C y d.C que significan antes de Cristo o despus de Cristo respectivamente.
Los historiadores cientficos expresan ese tiempo con los trminos antes de esta era y en
esta era, en el sentido que la historia se escribe de manera cientfica con escrituras universales
y con la ayuda de las ciencias arqueologa, antropologa, economa, sociologa, etc. Tambin
hay autores que asientan antes de ahora y ahora.
Diagrama de la produccin artstica a travs del tiempo
13
Los historiadores cientficos occidentales suelen remontarse desde 150.000

hasta 1.100 aos antes de la invencin de los sistemas de escrituras universales, dividiendo el espacio tiempo de la poca grafa europea en tres grandes edades: de piedra
tallada, de piedra pulida y edad de los metales. Tambin dividen este tiempo grafo
en Prehistoria, Protohistoria -con uso de escrituras ideogrfica o pictogrfica- y la histrica. Asimismo los estudios de la historia escrita y como ciencia la dividen en: Antigedad, Medioevo, Modernidad y Postmodernidad.
Esttica
Disciplina que estudia lo referente al conocimiento sensible de la realidad. Lo
esttico es una dimensin presente en las acciones humanas y se evidencia en los modos
como nos relacionamos de manera sensible con el entorno y con los dems.
a vida y la obra de Juan Flix Snchez (Mrida, 19001997) representa la condicin esencialmente espiritual y
esttica del ser humano. En las diversas actividades que
llev a cabo (agricultura, pintura, escultura, ingeniera,
arquitectura, tejido, entre otras) est presente el amor,
respeto y la armona hacia los dems y su ambiente.
Capilla de San Rafael de Mucuches, Juan Flix Snchez, Mrida
14
14
Arte
El trmino arte tiene su origen en el latn ars que a su vez proviene del griego techne que
significa tcnica, con lo cual se entiende que todo aquello que se realiza correctamente conforme
a una tcnica determinada puede ser considerado arte. Esto explica el uso que cotidianamente se
le da al trmino, por ejemplo: el arte de comer bien, el arte de amar, etc. Sin embargo, el uso de este
concepto se circunscribe ms a las expresiones humanas sensibles vinculadas con la creatividad y
otros aspectos relacionados con el gusto esttico, formas de pensamiento, condiciones y avances
tcnicos de las sociedades. Es por esto que el concepto arte es muy amplio y variable, en funcin de
los cambios histricos, las caractersticas y las necesidades de los grupos sociales donde se origina.
Qu diferencias observas entre estas dos obras de arte?
I shop therefore I am (Compro, luego soy), Brbara

Kruger. Fotografa. 1987. USA. Arte contemporneo
La Educacin. Francisco Narvez. Relieve
fachada de la escuela Francisco Pimentel
En el relieve La Educacin de Francisco Narvez, se pueden observar formas figurativas

rotundas y sintticas, adems est presente una conciencia humanista de temtica social sobre la
realidad venezolana. Por otra parte, en obras como la fotografa de la artista Brbara Kruger, cuyo
ttulo se puede traducir como Compro, luego soy -parafraseando al filsofo Descartes Pienso
luego existo- destaca la intencin de generar una reflexin acerca de la sociedad contempornea
caracterizada por el consumo irracional y enajenante.
15
Manifestaciones culturales
de los pueblos originarios de Venezuela
Captulo II
16

Nuestra identidad tnica se determin a partir de los habitantes originarios o pre americanos, cuyos asentamientos indgenas se remontan a 15.000 o 12.000 aos antes de esta era.
Algunos pueblos originarios con sus diversas culturas, procedentes de Amrica Central, el Caribe y Amrica del Sur utilizaron nuestro territorio como paso seguro y obligatorio. Entre los grupos humanos que utilizaron nuestro territorio como va para realizar sus diversas actividades,
se conocen tres familias lingsticas originarias: Arawakos, Caribes y Chibchas.
Pueblos Indgenas en Venezuela

1 - Baniva
2 - Bar
3 - Kubeo
4 - Jiwi
5 - Hoti
6 - Curripako
7 - Piapoco
8 - Puninave
9 - Sliva
10 - Sanem/Shirian
11 - Wotjuja/Piaroa
12 - Yanomami
13 - Warekena
14 - Yabarana/Mako
15 - engat/Yeral
16 - Karia
17 - Cumanagoto
18 - Pum
19 - Kuiba
20 - Uruak/Arutani
21 - Akawayo
22 - Arawak
23 - Eep/Piapoco
24 - Pemn
25 - Sape
26 - Wana/Mapoyo
27 - Warao
28 - Chaima
29 - Wayuu
30 - A
31 - Bar
32 - Yukpa
33 - Japreira
34 - Ayamn
35 - Amorua
36 - Inga
37 - Yekwana
38 - Quianaroe
39 - Guazabara
40 - Gayn
41 - Camentza
42 - Guanono
43 - Timotes
44 - Mako
17
Expresiones plsticas de nuestra cultura originaria
Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Venezuela
Arte originario de Venezuela

La diversidad de estos pueblos indgenas asentados en nuestros territorios defini el arte originario de Venezuela. Pueblos indgenas que en virtud de su necesidades cotidianas de subsistencia y espirituales generaron innumerables manifestaciones estticoartsticas. Su arte se caracteriz por tener una funcin principalmente mtica, dotados de
una sensibilidad artista, en las cuales se valoran sus prcticas sociales: mgico, simblica,
ceremonial y festiva; a su vez, su produccin y recoleccin alimentaria es comunitaria, en
armona con su hbitat.
Dibujos copiados de Petroglifos
Este arte se expresa a travs de las manifestaciones rupestres, la cermica, las

construcciones de viviendas, la elaboracin textil, los mitos y ritos con sus instrumentos musicales, la pintura corporal, las indumentarias y las escenificaciones rituales.
Manifestaciones rupestres
Son manifestaciones elaboradas por los pueblos originarios en piedras, paredes
de cuevas y abrigos. Se clasifican en: pinturas rupestres, petroglifos, geoglifos, monumentos
megalticos, micropetroglifos, cerros y piedras mticas naturales.
18
18
Pinturas rupestres
Son pinturas realizadas en cuevas y abrigos protegidas de los rigores del clima, representan formas zoomorfas, antropomorfas y geomtricas. Se realizaron con fines sagrados. Las
pinturas rupestres, tambin son llamadas pictografas.
Los yacimientos con mayor cantidad y variedad de pinturas rupestres son: La Cueva del
Elefante en el Edo. Bolvar, La Cueva de la Virgen en el Edo. Aragua, La Gruta del Corral Viejo, la
Gruta del Cerro Gaviln y la Ruta de los Morrocoyes, en el Edo Monagas.
Ruta de los Morrocoyes, estado Monagas. Detalle de foto Roberto Colantoni
Petroglifos
Son imgenes grabadas en piedras. En Venezuela los encontramos diseminados prcticamente por todo el territorio: en las sabanas, en las altas montaas, en las orillas y en medio
de los ros, tambin en las selvas. Los petroglifos en Venezuela segn los investigadores podan
cumplir muchas funciones: servir de gua, ser lmites territoriales, indicar sitios de reunin, representar rutas, alertar sobre las crecidas de los ros, ser sitios rituales o indicar lugares funerarios.
Actualmente, al sur del Ro Negro (edo. Amazonas) los chaman de origen Arawako an utilizan
los petroglifos en ceremonias de iniciacin.
Para ms informacin consulta www.anar.org.ve
Petroglifo Miranda
Fila de los Indios, Distrito

Capital, Figura zoomorfa
abas que en Venezuela hay

ms de quinientos yacimientos de
petroglifos y estn muy cercanos a
todos nosotros?
Se recomienda no intervenirlas con
el uso de cepillos, raspar, pintar los
surcos o hacer moldes de estas hendiduras. Recuerda que los petroglifos
son bienes patrimoniales.
19

Venezuela
Geoglifos
Son manifestaciones rupestres grabadas sobre tierra, que buscaban ser visibles a lo lejos. El Geoglifo de Venezuela se llama La Rueda del Indio, ubicado en el
estado Carabobo. Este geoglifo se caracteriza por ser una zanja laberntica de unos 40
centmetros de profundidad y un metro de ancho, formando una figura que tiene 32
metros de longitud.
Son conocidos en el mundo entero los
geoglifos de Nazca ubicados en Per.

En Venezuela tenemos el geoglifo llamado la Rueda del Indio ubicado en
Chirgua, estado Carabobo.
Geoglifo de Chirgua, estado Carabobo
Son construcciones elaboradas con grandes piedras por los pueblos originarios, tales
como Los Crculos de Piedra con grabados astronmicos ubicados en el estado Cojedes, Las
Filas de Megalticos del estado Carabobo, los Menhires y Dlmenes del estado Amazonas.
Para ms informacin visita www.museovirtualdeamricalatinayelcaribe.org
Vigirima, estado Carabobo. Fuente: Ruby De Valencia
20
20
Dolmen Cerro Pintao edo. Amazonas
La piedra Kueka es un monumento sagrado del pueblo indgena Pemn, esta forma
parte de su cosmovisin y es considerada patrimonio natural de la humanidad. Actualmente
esta piedra se encuentra en el parque Tiergarten de la capital alemana de Berlin. Hoy en una
lucha justa el pueblo Pemn exije la repatriacin de su piedra sagrada a su sitio de origen, ubicado en Santa Cruz de Mapaur, Parque Nacional Canaima del estado Bolvar.
Piedra Kueka durante su extraccin en Santa Cruz de Mapaur
Piedra Kueka en Alemania (intervenida)
21

Venezuela
Escultura y cermica indgena

A travs de estas manifestaciones artsticas el creador indgena plasma todo su
imaginario y da explicacin a su mundo sensible; siendo estos los mejores testimonios
que han utilizado los arquelogos para medir, comparar, contrastar y estudiar nuestras
culturas indgenas. Son consideradas expresiones muy significativas y originales
La cermica preamericana presenta caractersticas muy definidas:
Tienen recipientes que se identifican como: vasijas, bol, vasos y botellas.
Por su forma se distinguen en global, semiesfrica, con asas o sin asas, con uno o dos
vertederos, con tres o cuatro patas (tripoides, retrpodos).
Con diversas bases, bordes, cuellos y tamaos.
Por lo que representan las figuras o piezas pueden ser antropomorfas y zoomorfas.
Envase de personaje mitico.

Museo de Ciencias
Vasija naviforme, Quibor, edo Lara
222
Bol cuatro patas, retrpodos
La cermica por su variedad de ornamentacin se clasifica en: modelada, aplicada, en relieve, acanalada, incisa, excisa, punteada y pintada. En cuanto a sus motivos decorativos pueden ser
de figuras humanas (antropomorfas), de figuras de animales (zoomorfas). Otras decoraciones son:
figuras geomtricas, bandas de diversas lneas. La superficie puede ser lisa o texturada sin pulir. En
cuanto al color, suele utilizarse el propio de la arcilla (barro muy flexible) o tambin el determinado
por el engobe (barro muy diluido).
Figura femenina, Tocuyanoide, edo Lara
ngobe es una capa supercial

de la mezcla de arcilla na,
disuelta en agua aplicada a la
supercie. Vara segn el color
de la arcilla, puede ser blanca,
beige u ocre claro.
23

Venezuela
Las figuras antropomorfas representan mujeres y hombres. La mayora de las

figuras masculinas, son representadas de pie o sentadas. Las femeninas estn de pie
con las rodillas dobladas hacia atrs.
Rincn del guardin (figura) Quibor,

Campolindo, edo Lara
24
24
Zoomorfas se refieren a la fauna regional, los animales ms comunes son: jaguares,

monos, cachicamos, chigires, caimanes, serpientes, ranas, murcilagos, diferentes aves y caracoles propios de la regin que habitan los pueblos indgenas.
Entre las piezas importantes de la cermica preamericana tenemos a la figura sagrada
femenina de Tacarigua, encontrada en el lago de Valencia o Laguna del mismo nombre. Esta
escultura representa una mujer importante que lleva una gran mscara ceremonial.
Figura sagrada valencioide, Tacarigua
25

Venezuela
Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad

en Venezuela
Los pueblos indgenas forman parte de la nacin venezolana, por tal razn, la
nueva Constitucin de 1999 incorpora una serie de derechos para las comunidades y
pueblos indgenas, tendientes a la conservacin de su cultura e identidad.
Entre los derechos de los pueblos indgenas est el de reconocer sus costumbres,
culturas, idiomas y creencias (cosmogona), as
como las tierras que ocupan para desarrollar y
garantizar sus formas de vida. Tambin tienen
derecho a recibir una educacin de carcter intercultural y bilinge, salud integral, mantener
y promover sus propias prcticas econmicas y
sus actividades productivas tradicionales.
Convivencia en un Shabono
Para el creador indgena, todo est vinculado a su propio espacio cultural. La

cultura est condicionada a su medio ambiente, sus necesidades econmicas, creencias, ritos y formas de vida. El indgena vivi y vive en constante equilibrio con la naturaleza, toma de ella lo que necesita y tiene esta prctica como respeto a ese mundo
que es el hacedor de sus das.
Arquitectura indgena
Vivienda indgena
Las caractersticas nmadas de algunos de nuestros pueblos originarios los impulsaron con la construccin de una variedad de viviendas temporales, as como otros
asentamientos permanentes. Podemos agruparlas en dos tipos, en funcin del nmero de
familias que viven en ellas:
Paravientos
Colectiva
Churuata
Boho
Tipos de viviendas
Unifamiliares
26
26
Shabono
Choza
Palafito
Paravientos
El tapiri o paraviento es un cobijo que est constituido por un techo inclinado sostenido por estacas, es de tipo provisional.
Shabono
Es una gran construccin de forma
circular, est constituida por la unin de varios
paravientos, cada uno destinado a una familia. Es la vivienda de los Yanomami, ubicada al
sur del estado Amazonas, tambin se le llama
Shapono o shabann. El espacio central de
esta vivienda comunal es usado como lugar
sagrado, o lugar ceremonial.
Shabono Yanomami. Fuente: Gasparini y Margolies
Churuata Yekuana
Es la construccin yekuana, son grandes viviendas comunales que alojan a varias familias extendidas, hasta 120 personas. Presenta un techo cnico asentado sobre unas paredes de
base circular (adobe, bahareque, otros). En la churuata yekuana, el techo simboliza la bveda del
cielo, y el poste central, el eje del mundo.
Churuata. Fuente: Gasparini y Margolies
27

Venezuela
Churuata Piaroa
En la churuata Piaroa el techo es de forma cnica, y remata en una
especie de pico alargado. A diferencia de la Churuata Yekuana, el techo llega
hasta el suelo. El elemento simblico principal es el alto palo central, que
representa la unin del cielo con la madre tierra.
Corte de una fachada
Boho
El boho de los Bar, era una vivienda multifamiliar de gran tamao. Era
de planta ovalada, de forma alargada, con el techo de palma real hasta el suelo.
Boho
28
28
Churuata Piaroa
Planta y fachada
Palafitos
Son viviendas unifamiliares construidas sobre las aguas tranquilas de lagos, lagunas o
deltas de los ros. Los palafitos estn colocados sobre pilotes, presentan el sistema constructivo
de techo a dos aguas, sus paredes pueden ser de palmas, tierra apisonada o incluso sin paredes.
Hoy da este tipo de vivienda indgena tambin es construida con materiales ms elaborados.
Utilizan puentes comunicantes y algunos tienen un pequeo muelle. En Venezuela los ubicamos
en: la Laguna de Sinamaica (Edo. Zulia) construidas por el pueblo A o Paraujano y en el Delta
del Orinoco (Edo. Delta Amacuro) realizadas por los Warao.
Isometra de un palafito
Palafito Paraujano con planchada
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Venezuela
Choza
La choza de los indgenas de las regiones andinas fueron los nicos que emplearon la piedra como material de construccin. Se conservan restos de muros, andenes para
cultivos, recintos, tal vez de carcter defensivo y caminos de piedra. La planta de la casa es
rectangular. Las paredes son de piedra hasta el techo o como un basamento ptreo de un
metro de altura cuya parte superior era cubierta con bahareque barro y paja.
Choza de los indgenas de las regiones andinas
Nuestros pueblos indgenas elaboraron la choza con palma y

carrizo, el techo a dos aguas y con gran inclinacin.
Choza de palma
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Indumentaria
La indumentaria de los pueblos indgenas adquiere un significado ritualista dentro de
su contexto cultural. Siempre se han destacado por vistosos collares, penachos y nas de plumas
de variados colores. Las nas hechas de plumas de gaviln o de guacamaya eran propias de los
shamanes. Se han encontrado diversos collares, elaborados con perlas, oro, conchas marinas,
huesos y piedras semi preciosas, tales como la malaquita, el jaspe o la serpentina.
Los indgenas actuales tambin realizan collares as, pero las cuentas preferidas por
nuestros indgenas son de mostacilla de diversos colores, si bien este material de vidrio no
pertenece a sus tradiciones.
Mscaras rituales Warime
Collares de mostacilla
Collar de hueso
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Venezuela
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Los diferentes grupos indgenas que lograron

establecerse y sobrevivir en ciertas reas del territorio
venezolano dejaron clara muestra de su cultura, actividades, aptitudes y creencias. Las ornamentaciones
que decoran sus vasijas preparadas con barro cocido
(cermica) o dolos dan testimonio de la calidad de sus
trabajos. Las construcciones de viviendas y adornos hechos con metales, osamentas, etc., muestran la creencia en lo sagrado y sobrenatural, con un alto contenido
simblico.
El mito, la magia y la religin constituyen la base
fundamental de la creacin artstica del indgena; ya que
este admite el universo y los fenmenos csmicos como
acontecimientos naturales, que suceden por una razn
que no logra explicarse pero que se dan y que estn all
formando parte de su cotidianidad.
Ceremonia ritual Warime
Pintura corporal
La pintura corporal tiene su utilidad en los
ritos funerarios y de iniciacin del indgena, tambin
pueden cumplir un fin prctico, como en el caso de
ser usadas para proteccin del clima. Los dibujos y
diseos varan segn su carga til, motivos animales
geomtricos o lineales convirtiendo el cuerpo en
un soporte que contiene un simbolismo sagrado. El
cuerpo pintado da vida a la expresin de un mundo
grfico indgena que busca sus motivos en la naturaleza y su mgico espacio espiritual, cuyas races se
hunden en el terreno de lo mtico.
Pintura corporal yanomami
Cestera indgena
La cestera de los pueblos indgenas de Venezuela presenta una rica variedad en sus
construcciones, diseos y funciones hacia el entorno social al que pertenecen. En su relacin
con los alimentos, las cestas son destinadas para recoger, cargar, guardar, secar, moler, mezclar,
cernir y servir. Al mismo tiempo, juegan un papel importante en la ejecucin de los rituales,
como objeto ceremonial, presente en los mitos de creacin de los pueblos indgenas.
Entre los tipo de cestera se tiene: El manare, el Manarito, la Wapa, el Sebucn, la
Urupema, el Mapire, la Watura, la kusita o estera, el katumare, el abanico y el espiral, estas son
elaboradas con diversas palmas: chichiqui, tirite y moriche, y una variedad de fibras vegetales.
Cestera indgena
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Venezuela
Lo escnico y musical de los pueblos originarios en Venezuela

En Venezuela mucho antes de la llegada de los invasores espaoles, los indgenas desarrollaron algunas manifestaciones que presentaban elementos escnicos
iniciales, tales como: pantomimas y la representacin simblica de los rituales, los cuales no responden a una expresin teatral
Para nuestros pueblos indgenas el ritual como manifestacin colectiva es presentado con todos los componentes de una expresin escnica, donde el cuerpo, las
indumentarias, el espacio y el sonido se conjugan estticamente respondiendo a las
visiones cosmognicas de cada pueblo.
La msica indgena se ha transmitido y conservado por tradicin oral, unidas
a la poesa y la danza. Esta triloga expresiva nos permite, a pesar de las dificultades
de tiempo y transformacin propia de la dinmica cultural, lograr una perspectiva del
mundo indgena.
La msica, cantos y danzas actuales, que nuestros indgenas practican en sus
ceremonias, rituales y fiestas en honor a sus antiguas deidades, constituye un elemento
de comunicacin en torno a su imaginario
Los instrumentos musicales son el sonajero de pezuas y la maraca, junto con
idifonos de friccin, el trompo-zumbador o zaranda y los silbatos simples. A estos se
sumaron, las flautas y silbatos con agujeros para producir diferentes sonidos, as como
las trompetas, las zampoas y los tambores de parche pegado o atado.
Prototeatrales se reere a aquellas
manifestaciones artsticas con

carcter escnico compuestas por
elementos del teatro.
Instrumentos indgenas
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Actividades sugeridas
1- Realiza vasijas en arcilla con formas de bol, vasos o botella, luego te
invitamos a pintarlas con materiales que simulen los engobes siguiendo los
ejemplos de la cermica de los pueblos originarios.
2 - Selecciona una de las viviendas de nuestros pueblos originarios y realiza
una maqueta simulando los materiales constructivos.
3 - Investiga acerca de los mitos de los pueblos indgenas de Venezuela
(Amalivaca, Calibirrinae, Wuaraira Repano, Yara o Mara Lionza) y
realiza con ese relato una dramatizacin que integre personajes, msica,
escenografa, vestuario, maquillaje, ensayos y puesta en escena.
4 - Realiza en el saln de clase una exhibicin de las actividades signicativas
referentes al tema de los pueblos originarios.
Para la reexin:
La decoracin de esta cermica se basa en una forma
abstracta con base a un mdulo que se repite dando idea del
desarrollo conceptual y esttico del artista indgena demostrando una gran destreza dibujstica.
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Preamericanos
Pueblos preamericanos
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Manifestaciones artsticas de los pueblos originarios. Preamericanos

Primeros pobladores
Existen diversas teoras acerca del poblamiento en Amrica. Las investigaciones histricas proporcionan explicaciones de las rutas y grupos que originalmente se asentaron en las
tierras de nuestro continente. Puedes realizar una bsqueda bibliogrfica y resumir algunas de
estas explicaciones.
Los indicios de la presencia de nuestros primeros habitantes
En la localidad de Clovis, al sur de

Estado Unidos se encontraron puntas de lanzas confeccionadas en piedra afiladas, con
las cuales cazaron el mamut y otras especies
de la mega fauna existente hace 12.000 aos.
Lanzas. Clovis. USA
En Izapn, Mxico, se hallaron restos

de mamuts con un proyectil de obsidiana adherida al esqueleto y que datan de aproximadamente 10.000 aos antes de esta era antigedad.
Restos de mamut en Izapn. Mxico
En Venezuela, en el yacimiento
arqueolgico Taima-Taima en estado Falcn,
fueron hallados restos del fmur de un elefante
que data de ms de 14.000 aos de antigedad.
Restos de mamut en Taima-Taima. Venezuela
Las primeras piezas utilitarias elaboradas en cermica, halladas en Colombia, ubicadas

aproximadamente en el 2.200 antes de nuestra era, como consecuencia del surgimiento de la
agricultura y los primeros asentamientos marcan el inicio de las culturas denominadas preamericanas, donde destacan:
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Centroamrica

Preamericanos
Cultura Olmeca
Ubicada en el golfo de Mxico, se reconoce como el primer asentamiento,
aproximadamente 1.400 aos antes de nuestra era, irradiando su influencia a culturas
posteriores como la Maya y la Azteca.
Arquitectura Olmeca
El aporte arquitectnico Olmeca se encuentra en la construccin de centros
ceremoniales y pequeas ciudadelas construidas sobre planicies artificiales que requirieron el desplazamiento de 22 millones de metros cbicos de relleno, sobre las
cuales levantaron edificaciones y las primeras pirmides escalonadas erigidas con
piedras, como las localizadas en Cuicuilco y La Venta.
Pirmide de Cuicuilco
Uno de los sitios fundados por los Olmecas es Monte Albn. Aunque terminado posteriormente hacia el 700 antes de nuestra era por otra cultura vecina: los
Zapoteca. Este centro ceremonial fue trazado siguiendo la orientacin de los puntos
cardinales con avenidas, calles, plaza y edificaciones caracterizadas por la forma de pirmide y otras de pirmide truncada. Adems, consta de edificios destinados al juego
de la pelota y observatorio astronmico construidas con piedra y estuco, logrando un
acabado liso y permanente.
Monte Albn
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Escultura olmeca
La escultura olmeca fue diversa en su temtica
Realizaron esculturas monumentales en Amrica usando la
piedra tallada.
Modelaron figuras en cermica blanca o roja, algunas de pie,
otras sentadas.
Desarrollaron la joyera en jade, obsidiana y serpentina e inventaron espejos a partir del xido de hierro existente en la regin.
Cabeza olmeca
Esculturas Olmeca. Museo de Antropologa de Mxico
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Cultura de Teotihuacn

Preamericanos
Arquitectura de Teotihuacan
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La ciudad de Teotihuacn o ciudad de los dioses, como fue denominada por

los Azteca, fue abandonada por razones hasta hoy desconocidas, as como tampoco
existen indicios de sus habitantes. Fue la primera planificada en Mesoamrica que unific en un solo emplazamiento la ciudad y el centro ceremonial. Fue iniciada aproximadamente en el 300 antes de nuestra era y perdurando hasta la actualidad.
Teotihuacn se organiza en torno a dos ejes. Uno delineado por la avenida de
los muertos donde alberga el centro ceremonial constituido por la pirmide de la luna,
la del sol y el templo de Quetzalcatl o dios serpiente emplumada. El otro, constituido por la ciudad misma con un gran mercado, un complejo administrativo, palacios y
agrupaciones de dos a cuatro viviendas unidas por un patio comn construidas a base
de piedra y cal, adems cada vivienda posea un sistema de drenaje subterrneo.
Vista de la ciudad de Teotihuacn, pirmide escalonada
La pirmide del sol fue construida

por la sucesin de cinco taludes inclinados a
base de adobes y piedras que a su vez recubrieron con piedra y escaleras por la cara oeste; la base es cuadrada y mide 225 m por lado
con una altura de 65 m. La pirmide de la luna
es de dimensiones ms pequeas. El templo
de Quetzalcatl es una pirmide escalonada
con una ancha escalinata decorada a los lados
con imgenes esculpidas de cabezas de serpientes emplumadas policromadas.
Templo Quetzalcalt
Escultura de Teotihuacn
La escultura Teotihuacana, realizada en piedra como el alabastro y el jade tanto de proporciones colosales como de menor dimensin, estuvo dedicada a la representacin de sus dioses, como la estatua colosal de la diosa de la lluvia: Chalchiuhtlicue, de 3,19 m. Posee dos grandes
franjas horizontales, la superior, la cabeza y torso y la inferior, formada por una especie de falda y
los pies. Adems se tallaron mscaras en piedra y se elabor una cermica compuesta principalmente de vasijas cilndricas trpodes con tapa, pintadas con la tcnica al fresco.
Escultura de Teotihuacn. Diosa de la lluvia, Chalchiuhtlicue
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Preamericanos
Pintura de Teotihuacn
Tanto en los palacios, edificios ceremoniales y viviendas pintaron frescos
con representaciones de sus dioses y escenas de la vida cotidiana donde destacan
los colores rojo y verde, estilizan casi hasta la abstraccin las figuras humanas, vegetales y de animales.
Pintura mural. Teotihuacn
Pintura mural. Teotihuacn
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Civilizacin Maya
La civilizacin Maya se desarroll durante un largo perodo, comenzando cerca del ao
1000 antes de nuestra era hasta el siglo XVII de nuestra era, ocupando gran extensin del territorio centroamericano comprendido entre Mxico (Yucatn, Palenque, Uxmal, Chichen Itz,
Tabasco, Chiapas) Guatemala (Tikal) y Honduras (Copn).
Los Mayas lograron grandes desarrollos evidenciados en su calendario, acueductos y la
escritura jeroglfica que se reconoce en los Cdices que an se conservan, como el Cdigo de
Dresden, denominado de esta manera, por encontrarse en posesin de una biblioteca en esa
ciudad de Alemania.
Los Cdices son escrituras y pinturas hechas
en papel que los Mayas elaboraron a partir

de plantas. Constan de varias pginas (este
Cdice de Dresden posee 39 pginas de
20,5 x 9 cm cada una).
Cdice Maya hoja 10
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Preamericanos
Arquitectura Maya
Los Maya realizaron construcciones monumentales que cumplieron funciones religiosas, funerarias, astronmicas, militares y deportivas. Como elementos arquitectnicos se destacan los basamentos escalonados, muros, cresteras, bvedas y
columnas. El material empleado fue la piedra caliza y la madera.
Las ciudades albergan una serie de edificios importantes, construidos en piedra caliza. Desarrollaron la construccin adintelada e incorporaron la bveda voladiza,
as como muros y paredes verticales, recubiertos con estuco, pintura y relieves. A continuacin describiremos algunas construcciones relevantes:
El Templo de las Inscripciones se encuentra en Palenque, formado por nueve
plataformas decrecientes en forma piramidal con escalinata central y rematado por
una cresta de base rectangular con varias puertas y techo troncopiramidal; en su interior, en lo profundo del templo fue excavada la tumba del gobernante Pacl, quien fue
adorado como el dios del maz.
Templo de las inscripciones, Palenque
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El Palacio del Gobernador en Uxmal. Edificio de planta rectangular y diferentes estancias donde destaca la entrada principal realizada con bveda voladiza y decoracin rtmica a
base de entrantes y salientes con el motivo principal de la serpiente y espirales rectas.
Puerta del Palacio del Gobernador, Uxmal
La pirmide de Kulkulcan en Chichn Itz es representativa de la arquitectura Maya y

posee el nombre que le dieron al dios Quetzalcotl, el de la serpiente emplumada, de origen
Olmeca y Teotihuacano.
Pirmide de Kulkulcan, Chichn Itz
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Preamericanos
Todas las ciudades Maya estaban provistas de espacios para el juego de la pelota, o sea un espacio rectangular, pavimentado con dos plataformas inclinadas a los lados.
Cancha de juego de pelota, Chichen Itz
Cancha de juego de pelota, Chichen Itz
Gran parte de estas construcciones fueron decoradas en sus partes exteriores

con relieves geomtricos y representaciones mitolgicas antropomrficas y zoomrficas. En el interior de muchas de ellas realizaron murales coloridos con temticas relacionadas con su vida cotidiana y sus creencias.
Escultura Maya
Para realizar sus obras los Maya utilizaron la piedra caliza, jade, granito, estuco
y terracota. Utilizaron el relieve con fines decorativos para sus edificios, los cuales eran
policromados principalmente de rojo y azul y con figuras de serpientes y abstracciones a
base de grecas, rombos y espirales rectas principalmente. Tambin realizaron estelas que
son relieves en lpidas o pedestales con fines conmemorativos, figuras en terracota de
dioses y escenas cotidianas, as como mscaras mortuorias de jade. Destaca la escultura
denominada Chac Mool, encontradas en diferentes zonas mesoamericanas y que se caracteriza por la posicin recostada, mirando hacia un lado y con sus manos sosteniendo
una vasija en su vientre.
Chac Mool. Museo Nacional de Antropologa, Mxico
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Pintura Maya
Por los restos arqueolgicos sabemos que los Maya pintaron las paredes de sus edificios
tanto exterior como interiormente, policromaron la escultura y la cermica, pero la mejor muestra, se encuentra en el edificio situado al sur de Mxico conocido como Bonampak.
Para realizar esta obra emplearon la tcnica al fresco, con colores ocres y azules en tonalidades claras para el fondo de las paredes. Las figuras resaltadas con ocre rojizo y blanco, verde,
amarillo, azul, rojo y negro para los vestidos e indumentarias corporales como collares, plumajes,
tocados de jaguar y otros animales. Las escenas estn divididas en tres salas que representan los
rituales en honor a los dioses de la fertilidad y de la tierra, la guerra para obtener cautivos para
los sacrificios y la ceremonia ritual de pincharse la lengua por parte del gobernante a fin de predecir el futuro, determinar sentencia y apaciguar a los dioses.
En cuanto a la composicin, el artista maya se bas en la repeticin de la figura y acciones para lograr una secuencia comunicativa, destaca el dinamismo en la composicin.
Pintura mural Maya, Bonampak
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Civilizacin Azteca

Preamericanos
Es la cultura que fund la ciudad de Tenochtitln sobre el lago Texcoco, hoy

ciudad de Mxico.
Arquitectura Azteca
La ciudad Azteca, Tenochtitln, fue construida sobre una pequea isla en el
lago y fue agrandada con relleno a base de tierra y escombros hasta formar plataformas divididas por calles y canales navegables a travs de canoas y con tres calzadas o
caminos. El complejo arquitectnico estaba subordinado a una gran pirmide de ms
de 30 metros de altura, de cuatro cuerpos superpuestos, rematada con dos crestas de
planta cuadrada y techo piramidal que representaban al dios de la lluvia Tlloc y al dios
del sol Huitzilopochtli.
Adems tena unas 80 pirmides, canchas para el juego de la pelota, plaza,
avenidas, mercado e innumerables casas construidas con adobes y piedra.
Reconstruccin de la ciudad Tenochtitln
Tenochtitln en la actualidad
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Escultura Azteca
De sus expresiones artsticas la escultura es la que ha llegado en buenas condiciones
hasta nuestros das a diferencia de la pintura que es casi inexistente. Los Azteca realizaron figuras
en piedra y otros materiales como el jade donde representaron a sus dioses, como el de la guerra, la lluvia y el sol principalmente, este ltimo inmortalizado en el calendario Azteca.
Calendario Azteca. Museo Nacional de Antropologa. Mxico
Suramrica
Las culturas pertenecientes a Suramrica se establecieron en la zona central, sur y norte
de Per y Bolivia, aprovechando la zona montaosa de la cordillera de los Andes, la planicie desrtica y el mar, aproximadamente desde el ao 1000 hasta el 1200 de nuestra era. Estas culturas
influyeron en la conformacin de la ltima cultura de la regin: los Inca.
De estas primeras culturas las ms representativas son: Chavn y Mochica al norte, Nazca en la regin central y Tiahuanaco en el sur.
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Preamericanos
Cultura Chavn
La cultura ms antigua de la regin andina
construy un centro ceremonial a base de tapia y piedra labrada, lo cual les permiti erigir edificios en forma
piramidal a base de plataformas superpuestas alrededor de una plaza hundida cuyo interior est divido por
galeras o pasadizos donde se encuentra la escultura de
El Lanzn o monolito labrado en piedra que representa
las deidades del jaguar y el cndor principalmente.
Jaguar, Escultura Chavn
Cultura Mochica
La cultura Moche o Mochica desarroll la construccin de dos pirmides a
base de adobes: la Huaca del Sol y la Huaca de la Luna; la Huaca del Sol es la pirmide
ms alta del mundo, contena ms de 143 millones de adobes, se levant sobre una
plataforma de 228 m de largo por 136 m de ancho y su altura super los 50 m de altura.
Arquitectura Mochica, Huaca del Sol
Huaca de la Luna
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Detalle de la Huaca de la Luna
Lo ms caracterstico de la cultura Moche es su cermica casi toda pintada con tonos rojizos sobre base blanca; moldearon diferentes tipos de vasijas: asas y vertederos, vasijas con formas
tridimensionales de animales y figuras humanas, vasos, retratos realistas y figuras erticas.
Cermica Mochica
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Preamericanos
Cultura Nazca
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Al igual que las otras culturas desarroll su arquitectura a base de adobe y

tapia; pero su actividad caractersticas son el tejido y las grandes lneas y figuras sobre
el terreno, que fueron creadas sacando piedras del suelo para delinear formas. Estos
smbolos representan animales, aves y figuras mticas que probablemente sean caminos rituales asociados con la agricultura, la vida y la fertilidad.
Lneas de Nazca
Mono
Perro
Manos
Colibri
Pajaro gigante
Araa
Cultura de Tiahuanaco
Esta cultura desarroll tcnicas de construccin con grandes monolitos de piedra unidos a travs de empalmes o superpuestos. Con este sistema levantaron sobre plataformas
ciudades de piedra amuralladas, a las que se entraba por una serie de prticos hechos de bloques de piedra macizos como la Puerta del Sol. Tambin implementaron el sistema de muros y
esculpieron grandes monolitos antropomorfos.
Todas estas culturas adoptaron sistemas de agricultura en forma de terrazas, construyeron caminos que sirvieron adems como medios de comunicacin y domesticaron la llama para
ser utilizada como fuente de alimento, animal de carga y proveedor de lana, que junto al algodn
les proporcion la facilidad para realizar sus tejidos, elementos caractersticos de la cultura Inca.
Tejidos Tiahuanaco
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Preamericanos
Civilizacin Inca
Establecidos en el valle de Cuzco aproximadamente desde el 1200 de nuestra
era, lograron conquistar y sumar a su cultura a la mayora de las civilizaciones existentes desde el sur de Colombia hasta el norte de Chile, propagando similitudes culturales a toda la regin. Su desaparicin se produjo con la invasin espaola.
Los Inca trabajaron la cermica, el tejido y el oro, pero su mayor contribucin
a la produccin artstica suramericana fue la construccin, no slo de edificios y casas,
sino de muros, caminos y puentes donde transportaban mercancas y animales a travs de toda la cordillera de Los Andes.
La arquitectura Inca presenta varios tipos de aparejo: megaltico o de grandes
piedras de hasta 5 x 5 metros para el alzado de muros en forma de talud. Poligonal,
aprovechando la forma original de las piedras y sillares con mampostera para paredes
rectas de las casas. Adems utilizaron la construccin almohadillada con piedras pulidas, nica en el mundo como se observa en las superficies de las construcciones en la
fortaleza ceremonial Sacsayhuamn, al norte del Cuzco.
Arquitectura Inca. Detalle del sistema almohadillado
Los Inca trazaron diferentes ciudades para albergar gran cantidad de habitantes, con las instalaciones necesarias para la vida cotidiana, as dispusieron de grandes
terrazas para el cultivo, emplazamientos alrededor de plazas centrales, sistemas de
acueductos, drenajes y calles, siendo las ms importantes de estas ciudades Cuzco y
Machu Picchu
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Machu Picchu se halla rodeada de una muralla y terrazas agrcolas, posee una plaza rectangular acompaada de edificaciones escalonadas que conforman las zonas tanto religiosas
como residenciales. En la religiosa est una torre de planta circular de tres ventanas, tambin hay
edificios tallados en la roca viva y una escalinata de setenta peldaos para llegar a la parte ms alta
de la ciudad. Las casas estn hechas de piedra cortada con un muro en el centro para sostener el
techo, realizado en madera; toda la ciudad se ajust a la topografa inclinada de la zona.
Machu Pichu
Describir toda la hazaa de las expresiones artsticas preamericanas seguir siendo

una tarea ardua y fascinante, cada vez encontraremos valores y actividades que nos devuelven a nuestra identidad y nos cuestiona de dnde surgi tanta habilidad, tanto conocimiento,
as ante cualquier duda cabe ms vigencia la palabra de nuestro Libertador cuando se refiri
al Per:
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Preamericanos
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"A este pas lo gui un instinto que puede llamarse sabidura

de la Naturaleza misma. No haba modelos conocidos para sus creaciones, y sus doctrinas no tuvieron maestros ni ejemplos, por lo que todo
en l fue original y tan puro como la inspiracin que viene de lo alto
Simn Bolvar
Para la reexin:
Expresiones teatrales pre-americanas

Durante esta etapa los Azteca, Maya e Inca lograron alcanzar el hecho teatral, estuvo
caracterizado por el dilogo entre los hombres influenciados por sus fenmenos sagrados para
plantear sus realidades, problemas, apetencias, desilusiones y esperanzas.
Entre sus obras destacan:
El Gueguense o historia del Macho Ratn (Azteca).
Rabinal Ach (Maya).
Ollantay (Inca).
1- Observa las esculturas preamericanas y elabora una talla en madera
o modela una gura en arcilla.
2 - Realiza sobre una supercie plana una rplica de la pintura preamericana.
3 - Construye una maqueta de la pirmide de Kulkulcan de Chichn Itz.
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Tras la ruta de los pueblos originarios

Europa , frica, y Asia
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Europa , frica y Asia
Manifestaciones artsticas de las culturas originarias:

Europa, frica y Asia
Dada nuestra condicin multitnica indgena, espaola y africana- y pluricultural, nos toca conocer en cierto modo el pasado no slo de las culturas ancestrales
indgenas nuestras (americana y venezolana), sino las pertinentes a Europa y frica.
Empezando por la europea-hispana, porque fueron ellos quienes con su ambicin econmica y mercantil llegaron a estas tierras buscando las indias, invadiendo las denominadas por los primigenios habitantes Abya-Yala, y llamndola por el invasor Amrica,
as como nuestro espacio Venezuela, trayendo esclavos africanos, aunque ya se conoce
que esas etnias africanas llegaron al continente americano antes de la usurpacin hispana. En consecuencia, empezaremos con el conocimiento de manifestaciones artsticas europea y africanas por su remonte aproximado de a- 150.000 hasta a- 1.100 antes
de la histrica escrita.
Manifestaciones artsticas
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Etapas grafas del desarrollo humano antes de la sistematizacin

de la escritura
Se considera un remonte de 2.000.000 de aos antes del sistema de escritura cuando el
humano empieza a utilizar elementos naturales sin transformacin para defenderse y ayudarse a
obtener bienes de subsistencia: luego talla piedras con formas de hachas bifaciales o hachas de
mano y adems de las cuevas que le sirven de cobijo crean viviendas chozas- para morar a la intemperie. Asimismo en las profundidades de las cuevas sus habitantes pintaron escenas de cazas,
se cree con carcter propiciatorio.
La etapa histrica primigenia no escrita o prehistrica, sino conocida
a travs de la produccin cultural tangible, ha sido dividida por los estudiosos y
cientficos en tres grandes sub etapas o edades:
Edad de piedra tallada.
Edad de piedra pulida.
Edad de los metales, la que a su vez se divide en otras edades de los metales
blandos oro, plata, plomo, cobre-, producindose tambin en esa poca la
metalurgia de bronce y posteriormente la de hierro.
Durante el perodo comprendido entre el Paleoltico (edad de piedra y las edades de
los metales: oro, plata, plomo bronce y hierro) se desarrollaron culturas extendidas por Europa
Occidental (Francia, Espaa, Austria) y el Norte de frica. Entre los hallazgos de estos periodos
destacan los tiles de trabajo como las hachas de piedra de slex, y otros objetos en hueso como
fueron pequeas lanzas y agujas de coser.
Hacha y punta de lanza de slex
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Produccin cultural antes de la poca grafa

Esculturas de bulto y relieves

Las esculturas de reducidos tamaos hechas de
marfil, piedra o hueso representan cuerpos de mujeres
voluminosas que semejan embarazo o recin paridas
quiz con intencin de resaltar la fecundidad. Asimismo,
estos humanos primigenios realizaron tallas en hueso
con imgenes de animales, en ambos casos con temas
que replican la realidad circundante de estos seres.
Venus de Willendorf
Venus de Lespugue
Bisonte tallado Magdaleniense
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Pinturas en las paredes de las cuevas

La pintura paleoltica es quiz la manifestacin artstica de ms resalte del paleoltico, realizadas en las profundidades de las cuevas, de formas estilizadas y generalmente con temticas
de cacera (personas y animales como toros y otras bestias); los pigmentos ms utilizados fueron:
negro, rojo, ocre y azul.
Bisonte, cuevas de Altamira
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Estos primigenios construyeron monumentos

megalticos (mega: grande. ltico: piedra) de diversos
tamaos a los que se les atribuye significaciones funeraria, religiosa o conmemorativa, denominados:
Menhir
Dolmen
Naveta
Talayot
Alineamiento
Menhir
Dolmen
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Naveta
Talayot
Alineamiento
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Manifestaciones artsticas de frica

El continente africano se caracteriza por estar conformado por muchos pueblos
y se cree que el origen de la humanidad se gener en este continente.

Escultura
La escultura presenta dos manifestaciones importantes: las mscaras y las estatuillas. La mscara es un objeto artstico ritualista, que vara segn su funcin. Representa seres humanos y animales, tambin seres reales o ficticios. Es elaborada con
diversos materiales como el metal, la madera y hojas secas, en algunos casos predomina
la forma geomtrica. Esta tradicin se ha conservado hasta la actualidad.
Manifestaciones escnicas
Las manifestaciones escnicas giran en torno a la danza y los rituales, siendo la
mscara el elemento sagrado quien encarna el ser representado o simbolizado; animal
o deidades. La mscara esconde la figura de quien lo personifica protegiendo la persona.
Los bailes rituales se usan para las actividades funerarias, de iniciacin y ritos de fecundidad.
Mscara Yoruba (Nigeria)

Mscara Ding
(Repblica del Congo)
Mscara Congo
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Podemos apreciar la representacin humana y animal elaborada por los pueblos originarios
de frica en las paredes de las cuevas
Pintura rupestre africana
Pintura rupestre africana
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Egipto
Egipto
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Manifestaciones artsticas de Egipto

La mirada egipcia
En la cultura egipcia la esttica corporal tuvo un papel muy importante. El maquillaje
y las joyas eran usados en funcin de las jerarquas sociales (con metales y piedras preciosas de
acuerdo al rango social). Elaboraron maquillajes a base de componentes qumicos, que usaron
especialmente en los ojos, cumpliendo tambin funciones medicinales.
Las joyas tienen una presencia constante en los cuerpos que aparecen en las pinturas,
as como entre los objetos encontrados en las tumbas, como esta pulsera en lapislzuli y obsidiana del rey Sensoq I y donde se representa al Ojo de Horus (S. X antes de nuestra era). Se encuentra en el Museo del Cairo.
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Egipto
Egipto se form en los ltimos milenios de la edad de piedra pulida al nordeste de frica, especficamente a orillas del ro Nilo. Su cultura se mantuvo durante
treinta siglos, lo cual se constituy en una continuidad poltica, cultural y artstica.
Hoy en da Egipto moderno es un pais muy codiciado por sus riquesas naturales
por los pases hegemnicos.
El elemento unificador de la civilizacin egipcia fue
el Faran, gobernador, considerado un dios viviente. La religin estuvo determinada principalmente por el culto a
los muertos. Esta cultura sostena un rgimen esclavista.
Tutankhamon
Sarcfago egipcio
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70
Arquitectura egipcia
En la arquitectura utilizaron como material fundamental la piedra, con ella aplicaron
el sistema adintelado que est constituido por vigas horizontales sostenidas por columnas.
De estas expresiones se conservan grandes templos como los de Luxor y Karnak con las siguientes caractersticas:
Precedidos de una avenida de acceso con esfinges a cada lado, obeliscos y esculturas
de faraones.
En la fachada troncopiramidal (pilono) se encuentra la gran entrada al templo, despus
una serie de capillas alrededor del sagrario en la que se ubica la cmara que guarda la
estatua del dios.
En el interior del recinto tambin estaban situadas las habitaciones de los sacerdotes
y los graneros.
Las columnas estn decoradas con figuras e inscripciones, en su parte superior destacan los capiteles con formas vegetales y animales.
Templo egipcio de Luxor

Patio interior
Pilonos
Cmara del dios

Sala Hipstila
Proyeccin de templo egipcio
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Egipto
Otras grandes construcciones reservadas a los enterramientos faranicos

son las pirmides, entre ellas destacan las pirmides de Keops, Kefrn y Micerino. La
primera pirmide que se construy en Egipto fue la pirmide escalonada de Saqqara.
Pirmide escalonada
Pirmides de Keops, Kefrn y Micerino
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Escultura egipcia
La escultura est integrada a la arquitectura, las
estatuas colocadas en los templos o tumbas representan
idealmente al difunto que, a travs de su propia imagen
se convierte en su mgico doble llamado Ka.
A las imgenes humanas se les representa de
frente (ley de la frontalidad). Esta posicin acenta su
podero e inmortalidad, sus rasgos estn estilizados. En
cuanto a su posicin, tienen una pierna hacia adelante
en actitud de marcha, algunas veces aparecen sentadas
o de rodillas.
Otra variante de la escultura son los relieves, donde
se representaron escenas de la corte del rey, rituales y caceras. Los materiales utilizados fueron granito, basalto,
diorita, madera, etc.
Bajo relieve egipcio
Horemheb y Amn
Trada del rey Micerino
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Egipto
Pintura egipcia
La pintura egipcia se encuentra en la decoracin de cermicas, papiros y paredes de tumbas donde predominan los colores terrosos naturales. Estas pinturas son
planas, no presentan sombreado o claroscuro, las figuras son representadas con el rostro
de perfil, el ojo de frente, el tronco de frente y las piernas de perfil (Ley de torsin).El
cuerpo femenino se representa siempre de color amarillo claro o rosa, mientras que el
masculino de rojo oscuro. Los fondos de las escenas por lo general son blancos. El esmalte como tcnica pictrica fue aplicado para la decoracin de joyas.
Fragmento del libro de los muertos de Hunefer
Msica y danza en el antiguo Egipto

La msica en el antiguo Egipto se caracteriz por la diversidad de instrumentos,
destacndose el lad, el arpa, la flauta y la pandereta. En las siguientes pinturas egipcias
se observan escenas de celebraciones con actividades musicales, danzas y acrobacias.
Pintura egipcia. Escena de msica
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Mesopotamia
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Manifestaciones artsticas de Mesopotamia

Mesopotamia
El significado de la palabra Mesopotamia es tierra entre ros, esta regin est entre
los ros Tigris y Eufrates; est ubicada en Asia menor, parte de lo que es actualmente Irak.
Mesopotamia debe su desarrollo a los diferentes pueblos que la habitaron:
sumerios, acadios, semitas, asirios, babilonios y persas. Los habitantes de esta regin fueron grandes constructores, dominaron el arte de la fundicin, fueron expertos en matemtica y astronoma, adems inventaron la escritura cuneiforme. Tambin esta regin es
muy apetecida por sus riquezas naturales por los pases imperialistas capitalistas.
Arquitectura mesopotmica
Los mesopotmicos hicieron grandes avances en la construccin del arco
de medio punto, la bveda y la cpula. Estos elementos constructivos permitieron la
construccin de templos para sus dioses y palacios para el rey y su corte. Las condiciones ambientales determinaron las edificaciones, de all que stas fueran construidas
sobre grandes terraplenes para protegerlas de las inundaciones. El material principal
fue el adobe de arcilla modelados y secados al sol, estos se colocaban superpuestos de
forma compacta y maciza.
La puerta de Ishtar
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76
En los palacios las paredes se articulan con frecuencia en entrantes y salientes que
mantienen la solidez de la construccin. La luz se obtiene por aberturas realizadas en el techo
o por la inclusin de patios interiores a cielo abierto. Las puertas de acceso tienen grandes dimensiones y constituyen la nica interrupcin efectiva en la continuidad de los muros.
Entre las principales construcciones se destacan la torre escalonada que serva de observatorio denominada Zigurat de Ur- Nammu, La puerta de Ishtar y el palacio de Sargn II.
Zigurat de Ur- Nammu
Escultura mesopotmica
La escultura mesopotmica estuvo caracterizada
por la representacin de escenas de guerra, caceras, dioses,
soberanos y altos funcionarios, donde se observa la jerarquizacin: siempre el dios es ms grande que el rey, el rey ms
que el sbdito y el sbdito ms que el enemigo. La estatuaria
era importante porque representaba la autoridad y se caracteriza por la tendencia a la idealizacin. En ella est presente
la ley de frontalidad y geometrismo.
Prncipe Gudea
Superintendente Ebih II
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Mesopotamia
El relieve mesopotmico tiene funciones narrativas, lo cual permite la combinacin de muchas figuras en escena, evocando los grandes acontecimientos tanto
civiles, militares y religiosos. En ellos es notorio el realismo y la falta de profundidad.
Otra caracterstica de inters es la representacin de animales, como la leona herida.
Leona herida (Palacio de Asurbanipal)
Pintura mesopotmica
La pintura generalmente tiene una funcin decorativa. Realizaron pinturas
murales y mosaicos adosados a la arquitectura. Representaron seres humanos, animales y figuras geomtricas.
Ejemplos de la pintura mural con la tcnica de pintura al fresco, se encuentran
en la sala de audiencia del palacio de la ciudad de Mari. Las imgenes estaban inspiradas en la vida cotidiana de la corte, entre ellas destacan rituales, sacrificios y caceras.
Los colores se presentan extendidos de manera plana sin sombreado; las imgenes se
delimitan con una lnea de contorno oscura y continua, lo cual permite separarlas del
espacio que le circunda.
Estandarte-Ur. Cara de la Guerra
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Para la reexin:
El saqueo cultural
Los antiguos egipcios dedicaron todo su conocimiento,
ciencia y trabajo a la conservacin tanto de sus creaciones culturales como de los cuerpos que momicaron, usando materiales perdurables. Sin embargo, monumentos y tumbas han sido saqueados
indiscriminadamente, desde los primeros hallazgos arqueolgicos
hacia el siglo XVIII, lo que desata la ambicin por poseer sus tesoros culturales, muchos de los cuales se encuentran actualmente en
Inglaterra y Estados Unidos.
Por otra parte, el legado artstico de la civilizacin mesopotmica, que
hoy corresponde al territorio de Irak, cuya capital es Bagdad, ha sido vctima de la
destruccin y el saqueo - as como su idiosincrasia cultural ancestral, bibliotecas, edicaciones y bienes naturales - por las fuerzas anglo-estadounidense en el 2003, en su afn
por poseer las riquezas petroleras mundiales e imponer el consumo de la produccin
capitalista globalizadora.
1- Dibuja un animal de tu preferencia, tomando como referencia las caractersticas de las pinturas halladas en las cuevas del perodo paleoltico.
Aplica su modo esquemtico o simple y colores como el rojo, ocre y negro.
2 - Elabora un cuadro comparativo con las semejanzas y diferencias de la
arquitectura mesopotmica y egipcia.
3 - Crea un adorno corporal (collar, pulsera, zarcillo u otro) inspirado en la
esttica egipcia, usando pinturas con materiales de reciclaje como cartones, botellas plsticas, semillas y otros que consideres apropiados.
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Captulo III- Cultura artstica antigua grecorromana,

Edad media y Renacimiento
Arte griego y romano
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Acrpolis de Atenas

Al iniciar el recorrido por Grecia Antigua tendremos en cuenta que esta civilizacin aport gran parte de
lo que hoy se considera cultura occidental, la cual lleg a
nuestros pueblos americanos a travs de Espaa. Desde
sus creencias, arte, literatura y los sistemas organizativos
socioculturales (leyes, poltica, sistema de produccin, etc).
Representaron deidades (dioses) y figuras mitolgicas (faunos, centauros, minotauros) en las paredes,
vasijas, columnas, esculturas y en la polis en general. Los
dioses del Olmpo: Atenea, Zeus, Apolo, Afrodita, entre
otros, estarn siempre presentes, asimilados por la cultura Romana (con otros nombres), hasta nuestros das.
Venus de Milo,
Museo Louvre
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Arte griego
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El arte griego se caracteriza por: equilibrio, armona, proporcin, simetra y la bsqueda

de la belleza ideal, lo que constituy el canon imitado por el Arte Romano y luego diseminado por
Europa, Asia, frica y sus colonias.
anon: Trmino griego que signica

regla, modelo. En la escultura, el
canon designa las relaciones que
regulan las proporciones de las
partes de una obra, conforme a un
ideal de belleza.
El arte de la Antigua Grecia se divide estilsticamente en los siguientes perodos

Arcaico: Desde 660 al 475 antes de nuestra era.
Clsico: Se extiende desde 475 hasta 323 antes de nuestra era.
Helenstico: Desde 323 al 31 antes de nuestra era.
Arte romano
El arte Romano se caracteriza por la imitacin del arte Griego, - tiene tambin
races del arte etrusco - en cuanto a la proporcin, el equilibrio y la simetra. Se destacaron al establecer un sentido prctico, utilitario y descriptivo.
Arquitectura griega y romana

Se caracteriz por la belleza en sus construcciones, dieron mayor importancia
al aspecto exterior. Las edificaciones ms significativas fueron: los santuarios, los templos y los teatros.
Templos griego y romano

Era dedicado al culto de los dioses. Presentaban plantas rectangulares, que
constaban de:
Prtico llamado pronaos.

Sala central conocida como naos o cella donde se ubicaba el dios o la diosa.
Rodeado por una hilera de columnas.
Se asentaba sobre un basamento con escalinatas.
Su techo era a dos aguas.
Los materiales usados para la construccin fueron el adobe para los muros y la madera para las
columnas, posteriormente fueron reemplazados por la piedra y el mrmol.
Templo griego, Partenn, ubicado en la Acrpolis de Atenas, Grecia
El templo romano se diferenci del griego porque se construa sobre un podio y el

acceso se haca desde una escalera frontal, tambin presentaba pilares adosados a los muros. Lo podemos observar en los ejemplos del Partenn de Atenas del arte griego y la Maison
Carre del arte romano.
Templo Romano, Maison Carre, en Nmes, Francia
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En la bsqueda de las soluciones constructivas los griegos crearon tres rdenes: el drico, el jnico y el corintio, evidenciados en los soportes (columnas),
cubiertas (entablamento) y elementos decorativos (metopas, triglifos, etc). Tambin
se usaron como elementos de sustento las caritides (figuras femeninas) y los atlantes
(figuras masculinas). Los romanos incorporaron los rdenes toscano y compuesto.
rdenes griegos y romanos
Arte griego
Cornisa
Friso
Arquitrabe
Capitel
Fuste
Columna
Basa
Drico
Jnico
Corintio
Arte romano
Cornisa
Friso
Arquitrabe
Capitel
Fuste
Basa
Toscano
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Entablamento
Compuesto
Entablamento
Columna
La caritides
Los griegos usaron el sistema constructivo arquitrabado o adintelado (estructura

horizontal que descansa sobre columnas verticales), los romanos aplicaron, adems de stos,
el arco de medio punto, la bveda y la cpula, que permiten cubrir amplios espacios.
Bveda medio canon
Sistema constructivo arquitrabado o adintelado
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Construcciones romanas
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86
El sistema imperialista de Roma, al extenderse por el Mediterrneo, crea nuevas necesidades constructivas: viviendas, obras pblicas (acueductos y puentes), espacios de entretenimiento (circos, foros, termas y anfiteatros), y construcciones que
sirven de propaganda imperial (arcos de triunfo), entre otras.
Arcos de triunfo
Terma
Anteatro
Columnas
Acueducto
Panten
Para su expansin era necesario que estas edificaciones se elaboraran en menor tiempo, costo y con tcnicas ms duraderas. Esto se evidencia en el uso de materiales como: el sillar de piedra, el ladrillo y el hormign, que es una mezcla de cal, arena,
agua y trozos de roca, que al fraguar alcanza una buena resistencia.
Teatro griego y romano

Teatro griego
El teatro griego se caracteriza por el aprovechamiento de las pendientes de las colinas. En ellas se excavaban las gradas y su diseo semicircular permita la buena visibilidad
y acstica. Su espacio para el u orquesta era circular y tena un lugar rectangular dispuesto
para la escena.
El nacimiento del teatro en grecia
El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como la fiesta
de la vendimia (ofrecida a Dionisos) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el templo del dios, a ofrecerle las uvas. Luego uno de estos jvenes asume el rol de Corifeo o maestro
del quien dirigi al grupo. Con el tiempo aparecieron el bardo y el rapsoda, que eran recitadores.
Estas representaciones se hacan al aire libre, contaba con un que cantaba y danzaba.
En el curso del siglo V antes de nuestra era, durante la edad clsica de Grecia, se establecieron los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, hasta consolidarse con las
obras de los siguientes autores:
Esquilo
Sflocles
Eurpides
Teatro de Epidauro
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El teatro romano
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Se inspir en los teatros griegos, pero introdujeron nuevos elementos distintivos. Se levantaron sobre el suelo plano y posean varias plantas. Con objeto de mejorar la acstica, los arquitectos romanos redujeron la orquesta a un semicrculo, y los
espectculos se presentaban sobre una plataforma, levantada delante de la antigua
skene que constituye el origen de los modernos escenarios.
Roma opt tambin por la comedia, ya que stos tomaron el teatro como una
manera de divertirse o entretenerse.
Teatro Romano de Mrida, Espaa
Escultura de Grecia como inspiracin para Roma

En estas esculturas kurs y kor del perodo arcaico, la figura es esquemtica y
rgida. El material utilizado fue principalmente el mrmol. En algunos casos emplearon
otros materiales y la policroma (varios colores).
Masculino kurs o kouro
Femenina kor o korai
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La escultura del perodo clsico representa la figura humana de manera

idealizada (joven y atltica). Se logra el movimiento al romper con la ley de frontalidad y verticalidad.
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Los principales escultores de la poca fueron Mirn, Fidias, Praxteles y Lisipo
Discbolo, Mirn
Atenea, Fidias
Apoxiomenos, Lisipo
Hermes y Dionisos, Lisipo
La escultura del perodo Helenstico se caracteriza por el dramatismo, fuerza y dinamismo.
Laocoonte y sus hijos
Glata Moribundo
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Escultura romana
La escultura romana tiene sus referentes en la escultura griega, especialmente
en el perodo clsico. Se exalta la victoria de las batallas, los retratos de emperadores y
deidades. Los arcos de triunfo y las grandes columnatas, ponen de manifiesto las tcnicas esculturales de los relieves. Se caracterizaban por tallar el traslado de los botines
de guerra y de los esclavos, as como los festejos por el triunfo.
Detalle Columna de Trajano
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Pintura griega y romana

Las pinturas griegas se han conservado en las decoraciones realizadas sobre cermica. Las escenas son de carcter narrativo, al principo la figura era negra sobre fondo
rojo, luego se realizaron rojas sobre fondo negro, logrando ms naturalismo.
nfora
Edipo y la Esfinge
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Fresco griego, Apeles
Los mosaicos y algunos frescos de poca romana, copias del famoso pintor griego Apeles, muestran que su evolucin continu hacia un mayor naturalismo, logrndose
en poca helenstica el dominio del volumen y la perspectiva.
Fresco de la Villa de los Misterios, Pompeya
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Tcnica al fresco, Apeles
1- Realiza un grco con las diferencias de la arquitectura griega con respecto a la romana.
2 - Reexiona por qu se encuentran obras de arquitectura romana en varios
pases de Europa.
3 - Representa una obra de teatro tratando un tema de la mitologa griega.
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Influencia del cristianismo en el Arte de la Edad Media

La Edad Media es el perodo de la historia europea comprendido entre el siglo
IV hasta aproximadamente el siglo XV. Se inici con la cada del imperio romano y con
el reconocimiento del cristianismo por parte del emperador Constantino; culmina con
grandes cambios culturales, entre ellos, algunos avances cientficos como la invencin
de la imprenta y la llegada de los espaoles a Amrica. Este perodo estuvo caracterizado por el predominio de ideas religiosas y de la hegemona de la iglesia catlica.
Manifestaciones artsticas de la Edad Media

Durante el perodo de la edad media se produjeron importantes estilos artsticos:
Paleocristiano: desde el siglo I hasta el siglo III de nuestra era

Bizantino: siglo IV hasta el siglo X y aproximadamente
Romnico: entre los siglos XI y XII
Gtico: desde el siglo XII hasta el XV
Arte paleocristiano
Son las primeras manifestaciones artsticas al servicio del cristianismo. Las
creaciones de este perodo tuvieron una funcin evangelizadora, didctica y comunicativa de las ideas del Antiguo y Nuevo Testamento.
Arquitectura paleocristiana
La arquitectura paleocristiana se expresa
en las catacumbas que son los pasadizos o excavaciones subterrneas realizadas bajo la ciudad
de Roma por los primeros cristianos, con la finalidad de ocultarse para realizar sus reuniones, ceremonias y entierros. Estas catacumbas posean
nichos, criptas y mausoleos.
Entre las catacumbas ms importantes
se destacan las de San Calixto, Santa Constanza y
Santa Ins todas ubicadas en Roma.
En este perodo se construy la primera
baslica cristiana o antigua Baslica de San Pedro en
Roma (Italia), demolida en siglo XVI para levantar la
actual baslica.
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Catacumba de San Calixto Roma, Italia
Pintura paleocristiana
La pintura paleocristiana la encontramos en el interior de las catacumbas. Se apoya en el smbolo como medio de informacin y evangelizacin, el cual no pretendi
representar sino hacer presentes las creencias y dogmas
cristianos, como la cruz, el crismn, el cordero, el Buen Pastor. Muestra inclinacin hacia la abstraccin y las formas
planas, tambin tiende al naturalismo. Se fundamenta en
los sucesos o relatos histricos tomados de la Biblia. La tcnica pictrica principal fue el fresco y fue expresada tambin en los manuscritos de la poca paleocristiana.
Pintura al fresco en Catacumba de

San Calixto
Escultura paleocristiana
En este perodo se destacan las esculturas de
bulto como las estatuillas sepulcrales de Jess, o el Buen
Pastor. Son caractersticos los relieves en los sarcfagos.
Emplean temas figurativos (escenas bblicas) similares al
de la pintura. Se hacen frecuentes las representaciones
simblicas, abundan los objetos en marfil con motivos
cristianos para el culto (relicarios y dpticos), as como trabajos minuciosos en oro, plata y bronce (clices y platos
para la eucarista, incensarios, lmparas y candelabros).
Escultura de bulto El buen pastor
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Arte bizantino
El arte bizantino se desarroll a partir de siglo VI de nuestra era con la influencia de las formas greco-romanas y la presencia de ciertos rasgos orientales y paleocristianos. Estuvo marcado por el poder de la iglesia catlica.
Arquitectura bizantina
Se caracteriza por ser espiritual y solemne. Sus construcciones se destacan
por su solidez estructural, uso de capiteles decorados, cubiertas abovedadas ornamentadas y por su sistema constructivo de cpula sobre pechina. La arquitectura
bizantina fusiona la antigua baslica romana convirtindola en la iglesia.
Predomina el uso del ladrillo reemplazando la piedra y el empleo del mosaico como elemento decorativo. Esta arquitectura se aprecia actualmente en Turqua,
Grecia, Bulgaria, Rumania, Italia, Siria y Palestina.
Iglesia Bizantina de San Vitale. Ravena, Italia
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Pintura bizantina
La pintura bizantina tiene sus orgenes en Constantinopla (antiguo Bizancio, hoy Estambul,
capital de Turqua) a comienzos del siglo VI en nuestra era. Se caracteriz por emplear los procedimientos del mosaico en muros, pequeos cuadros, miniaturas sobre pergamino y pinturas de libros.
La pintura de los libros produjo una variedad de figuras que dan vida a los repertorios de los manuscritos y miniaturas de los monjes. Las figuras de los personajes se presentan en forma alargada, de
pie y con brazos en actitud de llevar algn objeto. Los personajes suelen apreciarse con vestimentas
o tnicas con pliegues definidos.
Mosaico: pequeas piezas de piedra o cristales de cermica vidriada
denominadas teselas.
Mosaico de Teodora, Rvena
Detalle del mosaico de Teodora Rvena
Escultura bizantina
Predomin la estatuaria y el relieve, estos se presentan en nichos o adosados a las paredes. Se caracteriza por su
uniformidad y la rigidez. Entre los materiales empleados se
encuentran la piedra, marfil, plata y bronce. Igualmente se
elaboraron piezas de joyera como camafeos y entalles en
piedras preciosas.
Fragmento del dptico de Barberini
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Arte romnico
El arte romnico estuvo dirigido a la exaltacin y divulgacin del cristianismo.
Es un arte monstico y aristocrtico que refleja la relacin entre el clero y los mandararios. Este movimiento artstico se desarrolla en la Europa occidental en la alta edad
media, durante el perodo del feudalismo, el cual represent el modelo poltico, econmico y social de esa poca.
Arquitectura romnica
La arquitectura se destaca por el uso de bvedas de can y arcos de medio
punto, inicindose la construccin de grandes catedrales. Se destaca la planta basilical o de cruz latina con las siguientes caractersticas:
Muros exteriores de gran dimensin, decorados con relieves geomtricos, arqueras ciegas, bandas verticales.
Muros reforzados con contrafuertes exteriores para reducir el peso de las bvedas.
Prticos decorados.
En los monasterios se destacan los claustros romnicos de planta cuadrada, delimitadas por galeras y arqueras. Las columnas se definen por decorados con relieves.
La arquitectura tiene un carcter defensivo, est constituida por grandes ciudades amuralladas que servan para resguardarse de las constantes invasiones y guerras.
Iglesia romnica de San Pedro de Cervatos, Espaa
100
1
0
Escultura romnica
La escultura se aplic principalmente en el marco
arquitectnico. Se concentra en las fachadas, en los capiteles de las iglesias y en los claustros donde se representan figuras animales, motivos vegetales y escenas
bblicas de santos. Los temas para la escultura de madera
policromada son los crucificados y las vrgenes con nios.
Su carcter sacro la hace poco realista, dada la persistencia
de las formas simblicas. La figura humana es esttica y
se presenta envuelta en ropajes con pliegues simtricos
dando un aspecto espiritual.
Tmpano de San Esteban, Burgos
Pintura romnica
La pintura es de signo religioso y tcnica mural con tendencia a las formas y figuras
simblicas. stas solan decorar la zona posterior de los altares y las bvedas. Otra tcnica empleada es la pintura sobre tabla, dispuestas sobre el altar como punto central de las iglesias.
Tabla de esquius. Pintura en altar
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Arte gtico
Es un estilo artstico desarrollado entre los siglos XII y XV. Surge al norte de
Francia y se extiende por toda la Europa occidental. Fue una poca de gran auge econmico y cultural.
Catedral de Nuestra Seora de Pars, Francia
Arquitectura gtica
Se desarroll durante el siglo XII, manteniendo algunos elementos del romnico, pero incorporando aberturas (vitrales) lo que le proporciona mayor iluminacin
al interior de las bvedas. Aparecieron nuevos elementos constructivos como:
Arcos apuntados u ojivales
Arbotantes para desplazar
el peso de los techos abovedados hacia los macizos contrafuertes
Grandes ventanales circulares llamados rosetones
El hierro como nuevo material constructivo
Catedral de Wells, Inglaterra
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1
0
2
Detalle Catedral de Nuestra Seora de Pars, Francia
Escultura gtica
Se elaboraron estatuas de bulto donde destaca la figura humana. Resalt la tcnica del relieve en columnas y portales de las catedrales. Tiene carcter realista, inspiradas en la naturaleza.
Serie de esculturas en el portal de la Catedral de Reims, Francia
Pintura gtica
En la pintura gtica destacan las vidrieras o vitrales, realizados con trozos de vidrios de
colores unidos con bandas de plomo, as como los retablos sobre madera situados en los altares de las iglesias. Se emple la pintura sobre lienzo, al temple y al leo. Predomina el uso de la
frontalidad, la actitud rgida de las figuras y el inters por la jerarqua espiritual.
Vitral de la Catedral de Chartres
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Transitando por el Renacimiento

Renacimiento
104
1
0
4
Arte del Renacimiento
Entre los aspectos o sucesos que marcan la transicin entre la Edad Media y la Edad
Moderna se pueden mencionar:
La atencin puesta en el estudio de las ideas humanistas y los cnones artsticos grecorromanos.
El inters por la vida profana evidenciado en escrituras como El Decamern de Boccacio.
El surgimiento de una nueva economa en manos de la burguesa, que da lugar a los mecenas,
protectores de los artistas.
El desarrollo de las ciencias naturales.
El desplazamiento de la visin religiosa hacia la visin del humano como centro del universo.
Se denomina Renacimiento al perodo artstico surgido en Florencia (Italia) hacia el siglo XIV
y que se caracteriz por una vuelta o retomar de las antiguas artes grecorromanas.
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Arquitectura renacentista
En la arquitectura predominan valores como simetra, claridad estructural,

simplicidad y monumentalidad. Las ciudades y su urbanismo se convertirn en escenario de la renovacin artstica y se oponen al concepto medieval de la orientacin
hacia las zonas rurales.
Columnas con sus rdenes clsicos.

Arco de medio punto.
Sistema adintelado y abovedado.
Frontn y cpula sobre base circular o tambor y pechina.
Planta de las iglesias en forma de cruz griega o latina.
Los arquitectos ms importantes de esta poca fueron: Felipe Brunelleschi,

Len Batista Alberti y Miguel ngel Buonarroti.
Cpula de la catedral de Florencia
Cpula que descansa sobre un tambor

octogonal, del que salen unas columnas
arqueadas llamadas nervaduras y en la
cima se coloc una linterna que permite
el paso de luz.
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1
0
6
Cpula de la Baslica de San Pedro, Roma
Miguel ngel es el autor de la edificacin del bside y la cpula de la Baslica

de San Pedro. La solucin arquitectnica fue sustentar la cpula en una base
circular sobre pechinas.
Cpula
Linternas
Casquete
Tambor o cuerpo de luces
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Escultura del Renacimiento
Principales caractersticas de la escultura renacentista.

Se inspira en los modelos escultricos grecorromanos.
Elaboran esculturas en relieve y de bultos (sedentes, yacentes, pedestres y ecuestres).
La figura humana es lograda a travs del estudio de la anatoma en forma naturalista y realista.
Se representaron tres temas, histrico, bblico y mitolgico.
Las tcnicas utilizadas son el vaciado en bronce y tallado del mrmol.
Principales escultores
Lorenzo Ghiberti (1378 a 1455), realiza las puertas del Baptisterio de Florencia, caracterizada por una serie de figuras en bajo y alto relieve.
Creacin: Adn y Eva, puerta del Baptisterio de Florencia, Lorenzo Ghiberti
108
1
0
8
Donatello (1386 a 1466) realiza la estatua ecuestre del Gattamelata y los personajes del San
Jorge y el David.
Estatua ecuestre del Gattamelata, Donatello
109
Miguel ngel Buonarroti realiza La Piedad, El Moiss y El David.
La piedad, Miguel ngel Buonarroti
El David, Miguel ngel
110
10
En La Piedad, que es la representacin de la

Virgen Mara con Jess muerto en sus brazos,
luego de haber sido crxicado, el escultor
Miguel ngel adems de reejar un momento
emotivo y dramtico, aanza su protagonismo
como creador de la obra al grabar su nombre
en la banda en el pecho de Virgen.
Pintura del Renacimiento

La pintura renacentista se caracteriza por:
Estudio de las proporciones.

Emplearon la pintura al leo y al fresco.
Uso de la perspectiva lineal y area para simular profundidad y espacialidad.
Realizaron retrato, autorretrato y paisaje.
Principales pintores
Miguel ngel Buonarroti (1475 a
1564) pint la bveda de la Capilla Sixtina en
el Vaticano y El Juicio Final en el bside.
La creacin del hombre, detalle
La creacin, Capilla Sixtina, Miguel ngel Buonarroti
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Leonardo da Vinci (1452 a 1519) la ltima Cena y la Gioconda.
La ltima Cena, Leonardo da Vinci
Escuela de Atenas, Rafael Di Sancio
112
12
Teatro renacentista
En el renacimiento se consolidan nuevas formas estilsticas teatrales, los artistas se
sientieron con mayor libertad para expresar ideas que incluan lo sobrenatural. Los aspectos
ms destacados del teatro renacentista son:
El descubrimiento de la imprenta permiti la publicacin de obras literarias y su lectura.

Se construyen nuevos edificios para la representacin teatral.
Se desarrolla un teatro cortesano o de las cortes que luego sera disfrutado por el pueblo.
Apareci la comedia pastoril con temas campesinos.
Se introducen los telones para mostrar los cambios de escenas.
Las escenografas incluyen logros pictricos del momento, como la perspectiva.
Se incluyen los elementos cmicos y grotescos en las obras, como forma de crtica social y poltica.
Las obras de teatro eran escritas en verso.
Autores representativos de teatro renacentista

William Shakespeare: Romeo y Julieta, Hamlet, Otelo.
William Shakespeare
113
Captulo IV - Arte colonial en Venezuela. Arte colonial

en centro y suramrica. Influencia del Barroco europeo
Arte colonial venezolano
114
Panorama general de la produccin artstica colonial en Venezuela

En 1498, al pisar tierra para establecerse en el espacio que el inquisidor llam
Amrica, el primer grupo de invasores espaoles que se decan llamar civilizadores
llegaron cargados de su bagaje cultural, saberes, quehaceres, creencias, vestimentas,
enseres, armas, arte, etc., para su uso personal, pero tambin para imponer sus
costumbres y religin al nativo en beneficio del conquistador o invasor, bajo la
consigna de salvar almas de la oscura noche del paganismo, segn dictado del Papa
Alejandro VI en la Bula de 1493, escondiendo la verdadera intencin de dominio,
vasallaje y trabajo forzado de los nativos y afrodescendientes.
Invasin espaola, colonizacin de los indgenas
Siendo el arte religioso una de las vas de catequizacin, ya que sus motivos temticos
realizads por manos de pardos o mulatos, con motivos pictricos que inculcaban premio y
castigo por el buen o mal comportamiento, es decir obediencia y desobediencia a los mandatarios, como representantes de Dios y su corte celeste en la tierra. Asimismo el invasor demand a pintores de la colonia retratos de mandatarios y personajes de la burguesa engalanados
con vestuarios y joyas preciosas dejando constancia de su jerarqua social.
Retrato de N.A. Annimo
115
Arte colonial en centro y suramrica
Para la reexin:
Se debe hacer notar que no obstante este
oscurantismo colonial de la iglesia, corrido el tiempo, ha
presentado varios humanistas en diferentes momentos,
personalidades ligadas al pensamiento cristiano, siendo
uno de los ms importantes el de la Teologa de la
Liberacin surge en el seno de la iglesia hacia 1960, al
que se adhiere Paulo Freire, educador latinoamericano
que crea un mtodo de lectura donde el educando
aprende dentro de su condicin social. Este mtodo va en
bsqueda de la concienciacin del estudiante.
Este trmino define a la produccin artstica que se realiz o se trajo a Venezuela,

desde la llegada de los espaoles hasta la guerra de independencia.
Mapa de la Capitana General de Venezuela
116
16
Aunque es difcil precisar una fecha exacta para la duracin de este perodo, generalmente se ubica en los siglos XVI, XVII y XVIII. Se establece su inicio desde la fundacin de
la ciudad de Santa Ana en 1527. No toma en consideracin la pionera poblacin de Nueva
Cdiz en la isla de Cubagua por lo breve de su existencia, de 1510 a 1539, y porque quedaron
muy pocas obras artsticas que pudiesen ser estudiadas.
Escudo con guila.

Isla de Cubagua, Venezuela
Grgola de piedra, Isla de Cubagua, Venezuela
117
Para el final del perodo colonial se considera la fecha de 1810, por ser el del
comienzo de las luchas independentistas que finalizaron con la dominacin espaola.
Sin embargo, durante gran parte del siglo XIX, se continu la realizacin de obras
siguiendo los temas religiosos caractersticos de la produccin colonial, junto a otros
motivos como el retrato de personajes.
El maestre de Campo Don Antonio Pacheco y Tovar.

Bartolom Alonso de Cazales. 1722
118
18
El arte colonial venezolano en lneas generales est caracterizado por la influencia del
estilo barroco europeo espaol y en consecuencia, por su gran contenido de imgenes sagradas, razn por la cual tambin se conoce como arte sacro. Su rasgo ms distintivo lo constituye
la combinacin de esta tendencia importada con materiales autctonos, junto al aporte de la
mano de obra conformada por pardos y criollos.
Virgen de la Luz. Juan Pedro Lpez
Virgen de los Remedios, Santo de vestir.

Iglesia de Altagracia, Caracas
119
Las obras pictricas se realizaban siguiendo los esquemas provenientes de las

estampas europeas o de libros ilustrados de la liturgia catlica, por lo cual pueden encontrarse versiones o variantes compositivas de motivos tpicos heredados de Espaa.
Uno bastante frecuente es el de la virgen o imagen mariana.
Las imgenes escultricas tambin seguan modelos de figuras y muestras importadas.
Santa Efigenia. Annimo.

Templo de Santa Rosala
Nuestra Seora de la Candelaria,

Annimo. Museo Diocesano de Coro,
edo Falcn
La mezcla cultural durante la colonia produjo obras con imgenes caractersticas

de los pueblos originarios de Venezuela y de los afrodescendientes.
120
1
2
0
Con los asentamientos de los colonizadores en las distintas poblaciones venezolanas,

comenz la imposicin de la cultura europea, a travs de la evangelizacin de los indgenas y el
control de la fe catlica de los habitantes. La catequizacin buscaba la conversin, la sustitucin
y la eliminacin de nuestras creencias ancestrales. Sin embargo, la conducta del conquistador
respecto a las culturas nativas no fue similar ni homognea en todos los casos. En ocasiones
se respetaron los elementos que no afectaran el rito catlico. En otras, se busc la identificacin entre algunas representaciones religiosas dando origen a una mezcla o sincretismo de la
imagen. Pero, la mayora de las veces, se destruy el conjunto de creencias propias, es decir, la
visin de mundo del indgena. As mismo algunas indican el infierno de manera terrorfica con
un monstruo que devora pecadores.
El juicio final, Annimo
El juicio final (fines del siglo XVIII). Annimo

La Santsima Trinidad,
Francisco Contreras.
121
Los colonizadores espaoles utilizaron la imagen religiosa, junto con la msica,

las procesiones, la narracin y la representacin de historias bblicas o de alabanzas a la
virgen, como instrumento para ensear y difundir la fe catlica. Estas estampas, tallas o
cuadros, en algunos casos alcanzaron la calidad de milagrosas permaneciendo hasta hoy
en la devocin popular.
Nazareno de San Pablo, Iglesia de Santa Teresa, Caracas
122
1
2
Virgen de Coromoto
Las representaciones tanto pictricas como escultricas, constituyeron objetos indispensables en el proceso fundacional de cada ciudad, pues el sistema de poblamiento hispano
no separaba la vida civil de la religiosa. Pese a que en nuestro pas el poder de la iglesia no fue tan
destacado como en otras regiones del continente como Mxico o Per, existi la preocupacin
por ornamentar los templos y viviendas que se iban construyendo, tanto con una produccin
local y artesanal, como con la importacin de imgenes.
Altar, Catedral de Caracas
123
Arquitectura colonial venezolana

Una de las manifestaciones arquitectnicas del arte colonial ms resaltante, corresponde a los templos o iglesias. Estos se caracterizan por su sencillez en comparacin
con las de Europa y otras de Amrica Latina. Predomina el uso de una fachada monumental, donde lo decorativo basado en la lnea curva, predomina sobre los elementos
estructurales, como columnas y paredes. De la misma manera, por el empleo de una
forma tpica de techo de origen islmico (rabe), elaborado en madera, denominado de
pares y nudillos.
Catedral de Caracas, Juan de Medina
Techo de pares y nudillos,

Iglesia de Tosts. Trujillo
124
1
2
4
Iglesia de San Clemente,

Santa Ana de Coro, edo Falcn
Iglesia Inmaculada Concepcin, El Tocuyo, edo, Lara
La plaza ser el punto central desde el cual se proyectar el trazado cuadricular de las
calles. Alrededor de ese espacio abierto, cercanas a las construcciones representativas del poder religioso, habrn de levantarse las del poder civil. Las casas realizadas en ladrillo o adobe,
fueron el lugar de residencia de las familias de elevada posicin social.
Casa de las ventanas de hierro, edo Falcn
Balcn, Puerto Cabello, edo Carabobo
En sus portales y fachadas se concentra el esfuerzo de la imaginacin decorativa del

constructor. Las ventanas verticales con reja volada de madera torneada o de hierro sobre repisa y los balcones, constituyeron el segundo elemento arquitectnico exterior de importancia.
Fachada de la Compaa Guipuzcoana, edo Vargas
125
Otra de las caractersticas presentes en la vivienda, fueron los corredores y las

arqueras de columnas que rodeaban a un patio abierto rectangular. Interiormente,
posean un decorado formado por el mobiliario, en el cual los objetos de arte reflejaban la solidez del poder econmico y poltico de sus propietarios.
Patio central, Museo del Arte Colonial

Quinta de Anauco, Caracas
Patio central de la casa natal de Simn Bolvar,

Caracas
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1
2
6
Corredores y patio interno,

Casa de los Celis, Valencia
Fachada casa natal de Simn Bolvar,

Caracas
Adems de las manifestaciones arquitectnicas religiosas y civiles, estn presentes las

de tipo militar, conformadas por fortificaciones, castillos y murallas. Su estructura constructiva
de planta estrellada y baluartes o garitas para la vigilancia en cada esquina, estuvo condicionada a su exclusiva funcin defensiva ante el ataque y el constante saqueo de piratas, corsarios,
bucaneros y filibusteros holandeses, ingleses y franceses. Su ubicacin obedece a razones estratgicas y por ello estn ubicadas a lo largo de toda la costa venezolana.
Castillo de San Francisco, Guayana, edo Bolvar
Castillo San Felipe o Libertador, Puerto Cabello, edo Carabobo
127
Castillo de San Carlos de la Barra, edo Zulia
Castillo de San Carlos de Borromeo, La Asuncin, edo Nueva Esparta
Vista area del Castillo Santiago de Len de Araya, edo Sucre
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1
2
8
Escultura colonial venezolana

La escultura era realizada generalmente de madera. La mayora de las veces, era elaborada en Espaa,
Mxico o Per, aun cuando existen numerosas piezas
realizadas en el pas. Se tallaban con esmero especial,
la cabeza y las manos, para luego someterlas al proceso
del estofado, en el cual se enyesaba y pula la superficie, para cubrirla posteriormente con una fina capa de
diversos colores, incluyendo el dorado. Esta tcnica es
conocida como policromado.
La Virgen del Rosario. Santo

de vestir o de procesin
nimas del purgatorio, altorelieve

en madera. Iglesia Dulce Nombre de
Jess, Petare
El conjunto de estas piezas se denomina arte

de la imaginera. La funcin de su exagerado realismo
era eliminar el culto de imgenes indgenas, pues la
adoracin de sus dolos era considerado como paganismo o idolatra. Tambin inspirar mediante exageradas expresiones de dramatismo, la veneracin y fervor
de los fieles. Las tallas completas podan tener tamao
natural. Las de media talla, de talla encolada o de vestir, por su menor peso, podan ser utilizadas durante
las procesiones.
Otras manifestaciones artsticas importantes

corresponden al trabajo de orfebrera o arte de los
metales, sobre todo en plata y oro, para la fabricacin
de vasos sagrados, cestas de ofrenda, bandejas, pectorales, vinajeras, incensarios, mecheros, relicarios y
nforas, los cuales podan tener engastadas algunas
piedras preciosas.
Relicario
129
Pintura colonial venezolana

Avanzada la colonia algunos pintores si
bien siguen con la temtica religiosa del purgatorio
y el infierno pintan temas que tienen ms que ver
con la Santsima Trinidad y con vrgenes patronas
de pueblos o regiones algunas dentro del estilo
barroco, siguiendo las imgenes de las vrgenes del
pintor espaol Bartolom Esteban Murillo, quien
presenta las figuras principales dentro de contrastes
de iluminacin con el fin de resaltar su importancia
respecto a un fondo oscuro. Predominan los motivos
sagrados como santos patronos, ngeles, papas y
mrtires. Son realizadas por artesanos o copistas
herederos de la tradicin de oficio de manos europeas
ante la dificultad para traer obras originales.
El calvario. Juan Pedro Lpez. leo

sobre madera
La virgen Mara en sus distintas advocaciones, como la virgen del Carmen, de

la Candelaria o del Rosario, ser un motivo muy divulgado.
Nuestra Seora de Caracas, Juan Pedro Lpez
130
1
3
0
La gran mayora de las pinturas estn hechas con

leo, temple o tmpera sobre un soporte de tela (lienzo), o
sobre tablas de madera de cedro o caoba. Los pigmentos
para su realizacin eran importados, aunque algunos de origen vegetal como el azul ail provenan de nuestro territorio.
Nuestra seora del Carmen
Santa Rosala de Palermo.

Escuela del Tocuyo
San Isidro. Annimo
Debido a la estricta divisin en el orden social

presente durante este perodo, la pintura y la talla correspondern a actividades ejercidas por las clases populares
conformadas por mestizos o pardos libres, impidiendo en
ocasiones conocer la autora de muchas obras. El indgena y el negro tambin dejaron huella annima en la pintura colonial, debido a su participacin en labores como
la preparacin de tablas, telas y pigmentos. No obstante,
la riqueza de la mayora de las expresiones artsticas, rituales y tradiciones propias de estos grupos, nos es desconocida, debido a la hegemona cultural impuesta por
los colonizadores.
131
Sin embargo, algunos pintores locales lograron

el afinamiento acadmico. Entre los ms destacados
encontramos el nombre de Francisco Jos de Lerma
y Villegas, Juan Jos Landaeta, miembro de una familia
de artistas, a Vctor Francisco de la Cruz, ms conocido
como el pintor del Tocuyo y el artista Juan Pedro Lpez.
San Miguel arcngel, Juan Pedro Lpez
Artes musicales en la Venezuela colonial

El siglo XVIII nos dej una extraordinaria gesta musical, as como relatos, canturas, coplas, creacin de ctedras y escuelas de msica, y todo un movimiento musical. En cuanto a la msica llamada popular, esta ha sido siempre inseparable del canto
y de la danza. Nace la mayor de las veces de forma espontnea, al calor de las fiestas,
ceremonias y rituales. Esta msica, muchas veces ignorada, es annima y colectiva,
revela el alma del pueblo, de carcter propio, el ser humano, el campesino, el indio,
el negro, el espaol y el mestizo, producto de esa mezcla de razas, quedan all manifiestos. Los msicos acadmicos, en estos tiempos, pretendieron rebajarla, buscando
expertos de conservatorios para que la transformaran con las normas acadmicas.
Hacia 1727, existan conjuntos instrumentales que se contrataban para ir al frente de
la procesin de los que iban a recibir la borla del
doctorado en la Universidad Real y Pontificia de
Caracas. Se trataban de ensambles formados por
trompetas, chirimas (instrumento de viento) e
instrumentos de percusin. Muchos de los instrumentos que se cultivaban a fines del siglo XVIII
eran semejantes a los del Barroco europeo por
fuerza misma de la influencia cultural dominante,
venida de la pennsula espaola.
Chirimas, Instrumento musical
132
1
3
2
A comienzos del siglo XVIII ya se haba fundado en Caracas una sociedad conocida con
el nombre de La Filarmnica (orquesta que incluye instrumentos de cuerda, madera, metal
y percusin). Exista por lo tanto un movimiento musical que germinaba en aquella sociedad
caraquea, quiz no bien organizado, pero que renda sus provechosos frutos a la comunidad,
sera el inicio de grupos de msicos y compositores que impulsara el padre Sojo aos despus.
Durante toda la poca colonial venezolana, la prctica musical debi ser fundamentalmente improvisada, es decir, creada espontneamente sobre la marcha, estas improvisaciones
no se llevaban al papel, no se haca la partitura, algunos especialistas la denominaron msica
no escrita. Entrado el siglo XIX se le llam tocar por fantasa y en el XX tocar de odo o de
guataca, esta improvisacin espontnea, defini la personalidad de nuestra msica popular y
el carcter de la expresin musical del venezolano.
Escena de msica y caza, proveniente de Trujillo
Algunos relatos dan cuenta de los acontecimientos que tienen que ver con la msica desde la primera dcada del siglo XVIII, el primer rgano para la Catedral caraquea haba
sido ordenado y adquirido desde 1710, al constructor y organero francs Claudio Febres.
Para mediados del siglo XVIII persiste el riguroso control ejercido por la iglesia sobre
las manifestaciones culturales tradicionales; de hecho, para el 20 de mayo de 1761 el Obispo
de Caracas, Diego Diez Madroero, se opone abiertamente y critica los bailes populares llamados vulgarmente fandangos, zambinge, danza de moros y otros, los reprueba y condena,
debido a que en cuya prctica se ofende muy gravemente a Dios. Paralelamente, y en lo que
respecta a la msica popular, debemos tener presente que, desde 1680 se haba generalizado
en nuestra Amrica, la costumbre y tradicin de las Diabladas o Danza de Diablos, en la fiesta
de Corpus Christi (fiesta donde se manifiesta el sincretismo catlico-africano).
133

134
1
3
4
Diablos de Yare
En la poblacin de San Francisco de Yare, tal tradicin se conserva ya desde

1747. Esta costumbre se extender progresivamente a otros centros poblados de Venezuela (El Sombrero y San Rafael de Orituco en Gurico; San Carlos y Tinaquillo en
Cojedes; Villa de Cura, Santa Cruz, Chuao y Ocumare de la Costa, en Aragua; Guacara,
Tocuyito y Canoabo en Carabobo; Naiguat en Vargas). Sin embargo, por diferentes
cartas y otros documentos pblicos, se sabe que en Caracas algunas autoridades civiles y eclesisticas, a partir de 1780, manifestaron su desagrado e inconformidad por
las mencionadas danzas de Dragn y Diablos en la festividad religiosa del Corpus, por
considerarlas irreverentes para la ocasin.
Artes escnicas en la Venezuela colonial
Durante el siglo XVI y XVII, ms que representaciones escnicas, encontramos
actividades de tipo cultural o recreativo, como procesiones y danzas representadas en
comedias. Tambin autos sacramentales o representaciones de episodios de la Biblia
de carcter pedaggico. Solo a finales del siglo XVIII, las representaciones dramticas
adquieren en Caracas y en otras ciudades de Venezuela, cierta continuidad.
La primera comedia representada en Caracas tiene que ver con una danza
dedicada a la celebracin del Corpus Christi. Los autos sacramentales de autor annimo iban precedidos por una alabanza a la virgen. Tambin se tiene noticia de representaciones con temas de diversin, organizadas por militares, con la finalidad de
romper la monotona de la vida en la guarnicin. Posteriormente de forma espordica,
las representaciones se realizaban en los corrales de algunas casas, con el objeto de
animar el ambiente o conmemorar acontecimientos de familia, donde sus miembros
se constituan en actores improvisados.
La representacin poda ser hecha por actores aficionados o no profesionales en plazas pblicas. En algunos casos fue prohibida o censurada por la iglesia al juzgarlas nocivas para
la salud espiritual de los fieles. As ocurri que a finales del siglo XVIII, un grupo de gente comn
o de pardos pidi permiso formal para representar comedias cuyo propsito sera la recaudacin de recursos destinados al clero. Igualmente es importante hacer mencin de los festejos
organizados para conmemorar sucesos histricos, ceremonias de carcter protocolar, o de la
juramentacin y proclamacin de algunos gobernantes, no solo en la capital sino en algunas
ciudades de provincia.
Se tiene noticia de la primera edificacin de un teatro, o Coliseo en 1784 por disposicin de Carlos III, entre las
esquinas de Conde y Carmelitas de Caracas, con un aforo
para 1.500 espectadores. Las paredes eran de madera y bahareque y la iluminacin a vela.
Durante el siglo XIX, aparece la obra Venezuela
Consolada, poema dramtico escrito por Andrs Bello en
1804, cuyo argumento trata acerca de la llegada al pas de la
vacuna contra la viruela.
Andrs Bello
1-
Indaga las caractersticas del arte colonial mediante la visita a los siguientes museos. En Caracas, en el Museo de Arte Colonial Quinta de
Anauco y el Museo Sacro. Tambin puedes contemplar algunas piezas
de la Coleccin de la Galera de Arte Nacional, en la de Imaginera de
la Universidad Simn Bolvar, en las paredes de la Catedral de Caracas
y en la de San Francisco. En el resto del pas puedes visitar el Museo de
Arte Colonial de Mrida, el Museo Arquidiocesano de coro, el Museo del
Tocuyo, el Museo Obispo Lazo en Maracaibo y el Museo de Arte Colonial
de Barquisimeto.
2-
Elabora en arcilla la fachada de una arquitectura colonial que observes en

tu localidad.
Visita la pgina web, http//:artecolonialvenezuela.blogspot.com./ donde encontrars

imgenes e informacin acerca del arte de este perodo.
135
Arte colonial en centro y sur Amrica

El arte colonial que fue impuesto en Amrica, es derivacin del estilo barroco
europeo, sobre todo el proveniente del imperio espaol.
Arquitectura colonial en Amrica de influencia barroca

En la produccin arquitectnica americana del perodo colonial, destacan las
fortificaciones que sirvieron para resguardar las costas de Santo Domingo, Colombia,
Cuba, Venezuela y Puerto Rico entre otras, del ataque de corsarios y piratas.
Castillo de Cartagena, Colombia
Castillo de San Felipe del Morro,

San Juan de Puerto Rico
El resto de las construcciones se resume a casas, palacios e iglesias, las cuales

fueron utilizadas como espacio para imponer y difundir la religin catlica.
Catedral de Crdova, Argentina
Detalle de la Catedral de Mxico

Catedral de la Habana, Cuba
136
1
3
6
La decoracin de las construcciones dependi de la jerarqua de las ciudades, de

los recursos econmicos disponibles y de la abundancia y calidad de materiales presentes
en cada regin. Los estilos espaoles que influyeron en la arquitectura colonial de Amrica fueron: andaluz, sevillano, churrigueresco, herreriano, plateresco y morisco.
Iglesia de la Compaa de Jess. Quito, Ecuador
Iglesia de la Compaa de Jess.

Cuzco, Per
El tipo de planta o base utilizada en las construcciones religiosas dependi de las

necesidades de cada regin y de las condiciones del terreno, pero mayormente se utilizaron las cruciformes y las rectangulares con tres o cinco naves. La decoracin en la mayora
de los casos fue recargada, sobre todo el interior donde predominaron espectaculares
retablos decorados con marcos dorados, relieves, querubines, nichos con esculturas y
pinturas de iconografa cristiana.
Retablo. Altar del tras de la Catedral de Mxico
137
Escultura colonial en amrica de influencia barroca
Influencia del Barroco europeo

en el arte colonial americano
La temtica escultrica en la Amrica colonizada, estuvo marcada por imgenes religiosas que generalmente formaron parte de la arquitectura en altares, retablos
y fachadas.
Las imgenes fueron realizadas con el nico propsito de catequizar y acentuar la autoridad de la iglesia por encima de las creencias y ritos indgenas. Los efectos
expresivos de dolor, resignacin, espiritualidad y dramatismo tenan como fin ltimo,
conmover a los espectadores.
Inmaculada Concepcin de Popayn, Bernardo Lagarde.

Escuela quitea, Ecuador
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1
3
8
Las esculturas talladas en madera, articuladas o no y de cuerpo entero, se pintaban con

colores que imitaban cada parte del ser humano e incluso se simulaban heridas como las que
aparecen en el cuerpo de Jesucristo.
San Ignacio de Loyola,

Juan Martnez Montaez.
Escuela limea, Per
Cristo atado a la columna,

Manuel Chili Caspicara.
Escuela quitea, Ecuador
De la misma manera, se le incrustaban ojos realizados con material vidriado y tambin

cabello natural para luego ser vestidas con trajes de tela, ricamente bordados. Muchas de estas
imgenes se exhiban en las procesiones de Semana Santa.
139
Pintura colonial en Amrica de influencia barroca

Adems de las pinturas importadas de Europa, en Amrica se crearon escuelas locales.

La temtica del retrato tuvo un lugar privilegiado. Las expresiones de los obispos, sacerdotes,
polticos, aristcratas y miembros de la nobleza eran
de autoridad, arrogancia, majestuosidad, elegancia,
distincin y prestigio, pero casi siempre representadas en un primer plano y dentro de ambientes de
penumbra caractersticos del estilo barroco.
En cuanto a los cuadros de temtica religiosa cristiana se destacan las vrgenes, sobre todo, la
Inmaculada Concepcin, Cristo crucificado, la Virgen
y el Nio, San Jorge y el dragn y La Sagrada Familia.
Estas imgenes son representadas en espacios nebu- Sagrada Familia con San Juan Bautista,
Anglico Medoro
losos y fondos dorados.
En las crucifixiones la figura de Cristo es presentada en estado de sufrimiento,
lo cual, es acentuado por las espesas penumbras que le rodean. La intencin de estas
imgenes es conmover. Las tcnicas para lograr estos magnficos efectos generalmente
fueron el temple sobre madera, el leo sobre madera o el leo sobre tela.
San Jernimo, Diego Quispe Tito.

Escuela del Cuzco
140
1
4
0
Influencia del Barroco europeo en arte colonial

El Barroco se define como una produccin esttico-artstica plstica pintura, escultura y arquitectura, que aparece en el siglo XVII, hasta que es desplazada por una corriente
Neoclsica. Su lugar de origen fue la ciudad de Roma, se propag por casi toda Europa y por
pases de Amrica Latina.
La palabra barroco no tiene un significado nico, en casi todas las lenguas europeas
es sinnimo de extravagante, retorcido, irregular y recargado. En un principio se utiliz en
sentido peyorativo.
Pintura Barroca
La pintura barroca se caracteriza por dar una sensacin de un continuo ilimitado de
la forma vlido tambin para la escultura y la arquitectura, que presenta formas de manera
exacerbadas y perdidas en claroscuro, donde a su vez los movimientos de masas volumtricas, las luces y las sombras dan impresin de formas rebuscadas que dan sensacin de
dramatismo.
Entre los pintores europeos ms destacados se encuentran el italiano Michelangelo
Caravaggio (1573-1610), quien crea una manera de modelar los cuerpos empleando fuertes
contrastes de claroscuro, dando paso as a una de las caractersticas del barroco.
Crucifixin de Pedro, Michelangelo Caravaggio
141

El flamenco Peter Paul Rubens (1577-1640), el holands Hamensz van Rijn

Rembrant (1606 -1669), impresionados por su realidad scial y las corrientes de pensamiento de su poca
Los tres filsofos, Peter Paul Rubens
La Ronda, Rembrant
142
1
4
2
Los espaoles Diego Velzquez (1599-1660), quien estudia el espacio y la perspectiva area, y Bartolom Esteban Murillo (1618-1682) quien fue el pintor ms importante de la pintura barroca andaluza y de gran influencia en la colonial religiosa venezolana.
Las meninas, Diego Velzquez
La Inmaculada Concepcin, Esteban Murillo
143
Arquitectura Barroca

En este tipo de arquitectura destaca la grandeza y la espectacularidad. Las

plantas de las construcciones son complejas, predominando las elpticas y mixtas. Toda
la arquitectura est estructurada por sistemas y elementos constructivos donde son
comunes bvedas, dinteles, arcos y cpulas sostenidas por enormes columnas y pilastras
rematadas por capiteles compuestos.
San Carlos de las Cuatro Fuentes, Francisco Borromini. Roma, Italia
144
1
4
La arquitectura civil generalmente va acompaada de jardines con estanques de agua,

obeliscos y grandes fuentes donde destacan esculturas mitolgicas. En la parte interna de estas
construcciones son comunes muebles, esculturas, espejos, cortinas, cuadros, cermicas, techos con
pinturas mitolgicas, muchos relieves y molduras en dorado.
Fachada Jardines del palacio de Versalles en Francia obra de Le Notre
La arquitectura religiosa presenta en sus fachadas altos campanarios y nichos generalmente con imgenes religiosas. Su interior est decorado con mrmoles, retablos, esculturas,
cuadros y techos decorados con composiciones llenas de colorido y movimiento que transmiten la sensacin de infinitud.
Galera de los espejos, Palacio de Versalles, Jules Hardouin Mansart, Francia
145
Escultura Barroca

La escultura estuvo casi siempre supeditada a la arquitectura, en las fachadas

de las construcciones destacan escudos, cartelas, trofeos y guirnaldas. Tambin destacan
esculturas de reyes, imgenes religiosas y personajes mitolgicos que se utilizaron
para decorar palacios, iglesias, tumbas, fuentes, puentes y jardines.
xtasis de Santa Teresa, Lorenzo Bernini
146
1
4
6
Las esculturas barrocas realizadas en mrmol, bronce o madera, presentan un marcado

realismo. Estos efectos son logrados mediante ropajes voluminosos como agitados por el viento lo
cual es complementado por gestos enfticos.
Entre los principales escultores destacan Bernini, Pierre Puget, Gregorio Fernndez.
1-
Elabora un dibujo a partir de la observacin del claroscuro de las pinturas barrocas.
2-
Realiza un anlisis plstico de la obra el Extasis de Santa Teresa de Lorenzo Bernini.
147
Manifestaciones artsticas del siglo XIX en Venezuela
Captulo V - Arte Republicano del siglo XIX e inicios del

siglo XX en Venezuela y sus referentes europeos
Panorama general de la produccin artstica del siglo XIX
148
A finales del siglo XVIII, se percibe en la

sociedad colonial una crisis de las estructuras polticas que va a desembocar en la independencia
de las colonias en Amrica. Numerosos artistas de
formacin autodidacta, an vinculados a la tradicin del oficio aprendido en el taller colonial-artesanal, en principio, de manera annima, darn
inicio a la documentacin visual de la transformacin poltica-social, en la que se otorga importancia a los nuevos valores del nativo criollo que
comienza a liberarse del poder de la iglesia y a
emanciparse de la autoridad espaola.
Miguel Alfonso Villasana y Gregoria Nuez

Delgado de Villasana. Maestro Zloaga. 1850
La pintura de Juan Lovera constituye el origen cvico de este perodo. Este

artista, quien rompe con la tradicin de la pintura religiosa, se sumar a la causa de la
independencia para recoger momentos protagnicos de la formulacin de la patria en
los cuales tuvo activa participacin. En su pintura, El Tumulto del 19 de abril de 1810,
refleja cuando el pueblo reclamaba un cabildo para redefinir su destino.
El Tumulto del 19 de abril de 1810, Juan Lovera. 1835
En otro leo sobre lienzo de mayor solemnidad, La firma del Acta de la Independencia
el 5 de julio de 1811, abundante en datos histricos porque retrata a una variedad significativa
de personajes de la sociedad de la poca y al pueblo como espectador, el pintor se ubica en
el balcn del extremo derecho de la composicin, para distanciarse definitivamente del tema
religioso predominante en el arte colonial.
La firma del Acta de la Independencia el 5 de julio de 1811, Juan Lovera. 1838
Retrato del Libertador, Juan Lovera
149

en Venezuela
Pintura Republicana. Primera mitad del siglo XIX
150
1
5
0
Ya entrada la poca republicana algunos artistas pintan con ms rigor acadmico y otros asumiendo un registro realista adquirido en Europa, con excepcin del
venezolano Carmelo Fernndez (1809-1887), dibujante y pintor quien realiza un dibujo a plumilla de trazo continuo, con la leyenda Traslado de las cenizas del Libertador en
Santa Marta en 1842. De igual manera, el dibujante de origen francs F. Lehnert (s/f ),
quien tambin en 1842 realiz un dibujo de una escena compositiva titulada Llegada
a Caracas de las cenizas del Libertador, la cual muestra la distribucin longitudinal a
la entrada de esta ciudad, una muchedumbre de venezolanos de todos los estratos
sociales, rindiendo honores al mximo hroe independentista.
Traslado de las cenizas del Libertador a Santa Marta. Carmelo Fernndez
La llegada de las cenizas del Libertador a Caracas. Lenher
La primera prensa litogrfica instalada en

La Guaira aproximadamente en 1823, dejara importante escuela para el desarrollo de este trabajo colectivo y para la divulgacin de la caricatura.
Importante medio para difundir ideas y para criticar a los polticos de turno durante el siglo XIX.
Caricatura del XIX
151

en Venezuela
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1
5
2
La aparicin de la fotografa, disciplina que permiti mejorar la impresin de

imgenes a color y disminuy la orientacin exclusiva hacia la formacin en el rea de
la pintura, impidi, de alguna manera, que surgiera una verdadera escuela de grabadores. Sin embargo, es a travs de algunas estampas litogrficas que podemos tener
una mirada distinta a la que ha sido mayormente difundida como representativa de la
poca republicana.
Alegora de la Ley de Abolicin de la Esclavitud, litografa, ca. 1854
Esta litografa, hasta hoy considerada annima, sera obra

de G.J. Aramburu, como copia del leo de su autora.
Camille Pissarro, pintor nacido en la isla de San Thomas, en su niez asisti a una escuela afro-caribea. Esta circunstancia le permitira, junto a la influencia de ideas basadas en el
mejoramiento de la humanidad a travs de una sociedad pacfica y armoniosa, expresar su sensibilidad hacia las injusticias sociales, en un amplio registro visual donde est presente la figura
de los trabajadores ms pobres y de los personajes de baja escala social, como los mestizos, los
pardos, los indios y los negros.
Escena de mercado, Plaza mayor de Caracas. Camille Pissarro
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en Venezuela
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Por otra parte, estos artistas extranjeros estarn tambin asociados a la promocin artstica. En la segunda mitad del siglo es notable en el medio cultural la exposicin del Caf del vila (1872), organizada por James Mudie Spence, quien reuni en
la muestra una amplia representacin del arte nacional, la cual llevara posteriormente
a Inglaterra con el fin de dar a conocer a nuestros pintores.
El tiempo posterior a la Independencia va a constituirse en una experiencia
perdida, en una especie de era malograda, a causa de caudillos, montoneras, guerras
civiles y autoritarismos militares, como los de Jos Antonio Pez, Jos Tadeo y Jos
Gregorio Monagas. Las consecuencias de estos hechos van a agotar las posibilidades
de desarrollo del pas. La economa nacional estaba al borde del colapso, porque la
agricultura y la incipiente industria estaban destrozadas como resultado de los continuos enfrentamientos militares. El medio artstico sobre todo en el medio capitalino,
expresara esta situacin de crisis. Las figuras de Antonio Jos Carranza, Ramn Irazbal, Carmelo Fernndez, a quien se asocia con la aparicin del primer peridico impreso que circul en Venezuela, y los hermanos Celestino y Jernimo Martnez, ocupan un
protagonismo inicial.
Dibujo para el Atlas fsico y poltico de la Repblica de Venezuela de Agustn Codazzi, 1841.
Carmelo Fernndez
A partir de 1870, el general Antonio Guzmn Blanco conducira los destinos de la nacin. Liberal desde el punto de vista cultural y econmico, y autcrata desde un enfoque poltico que por casi dos decenios intentara fabricarse una imagen de hroe sobrehumano destinado a salvar la patria, evidenciada en posturas picas y alegricas plasmadas por los artistas de
la poca. Es durante su gobierno que se establece un sistema educativo gratuito y obligatorio.
Decreto que ser una de las medidas ms trascendentes en el proceso de la cultura en Venezuela. Tambin se le debe el predominio de la enseanza sistemtica del dibujo acadmico en
la oferta de asignaturas de la Academia de Bellas Artes creada en 1849, adems del peso del
ejemplo del arte europeo para la formacin de los artistas.
Retrato ecuestre del presidente Guzmn Blanco, Pars, 1875.

Litografa. M. Tovar y Tovar (dibujo) y Lemercier (grabado)
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en Venezuela
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Al momento de ascenso al poder por parte de Guzmn Blanco, ya se practicaba

en el pas la fotografa de daguerrotipo, cuya tcnica era sobre una placa de cobre capaz
de retener la imagen. Basilio Constantn, Prspero Rey y Henrique Avril, quien es considerado el primer reportero grfico nacional, dejaron retratos de ciudades, tradiciones y
costumbres, las celebraciones religiosas y las festividades populares, oficios, construccin de acueductos, plazas, calles, tranvas, situaciones laborales y desastres naturales.
Club Daguerre en excursin, Carpano. 1896. Fotografa publicada en

El Cojo ilustrado
Manufactura criolla, vendedores de canastos, Cantaura. Fotografa

de Henrique Avril
Pintura Republicana. Segunda mitad del siglo XIX

La gran exposicin conmemorativa dedicada al centenario de Simn Bolvar, realizada
en Caracas en 1883, en la sede de lo que hoy conocemos como el Palacio de las Academias,
puede tomarse como punto de partida del mecenazgo y patrocinio oficial de las artes, impulsado por el gobierno de Guzmn Blanco. Esta exhibicin estar inscrita dentro de la corriente
de exposiciones de fin de siglo, realizadas en Europa y en toda Amrica Latina. Su objetivo fue
revelar las potencialidades de nuestros recursos naturales e industriales, incentivando al pblico nacional y extranjero adherirse a la poltica econmica fundamentada en la necesidad de la
produccin, a fin de competir en el sistema capitalista mundial.
Palacio de las Academias, Juan Hurtado Manrique. 1911
La muestra incluy desde una coleccin de objetos que correspondieron al Libertador,

mquinas y aparatos industriales, instrumentos y piezas artesanales como tejidos o cestera,
prendas de vestir representativas de la moda, piezas arqueolgicas simbolizando un pasado
indgena, hasta un Saln dedicado a las Bellas Artes donde se encontraban obras de artistas
que haban obtenido formacin en Europa. Su importancia radica en que se trata de una de las
primeras experiencias anteriores a la activacin de los museos de arte. Sin embargo, el criterio
de seleccin de los objetos, determinado por una lite intelectual en la forma de un comit organizador que quiso expresar la idea de una nacin rica que poda posicionarse cultural y econmicamente al lado de otras de importancia, contribuy a deshistorizar la historia local, al optar
por una mayora de pasajes heroicos dignos de celebrar para la posterioridad, en los cuales era
casi inexistente la representacin de los indgenas o de los grupos sociales de origen popular;
salvo el caso excepcional de la obra La muerte de Guaicaipuro de Manuel Cruz, la cual retrata la
escena de la matanza del cacique y su grupo, vencidos por los espaoles que huyen victoriosos.
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en Venezuela
En la pintura, el academicismo recoger en esta exhibicin sus mejores frutos.

Esta categora har referencia al conjunto de artistas activos a partir de la segunda mitad
del siglo XIX, caracterizada por el uso de grandes dimensiones para lograr la calidad
plstica, representativa de retratos civiles de hombres ilustres y temas militares, como
escenas de guerra o batallas.
La muerte de Girardot en la batalla de

Brbula, Cristbal Rojas. 1883
Boceto para la Batalla de Ayacucho, Martn Tovar y Tovar. 1889
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Miranda en la Carraca, Arturo Michelena. 1896
La muerte de Sucre en Berruecos, Arturo Michelena. 1895
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Incendio puesto en el parque de San Mateo

por Ricaurte, Antonio Herrera Toro. 1883
Vuelvan caras, Arturo Michelena. 1890
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Luisa Cceres de Arismendi, Emilio Jacinto Mauri.1899
Margarita viniendo de la iglesia, Emilio Jacinto Mauri
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Este grupo de artistas, con Martn Tovar y Tovar a la cabeza, se situar en la perspectiva formal y tcnica del arte europeo del siglo XIX. Debido a la participacin de algunos de ellos en salones europeos donde fueron distinguidos por el aval de un jurado
especialista, adoptaran temas del gusto de la poca de marcado contenido realista.
El nio enfermo, Arturo Michelena. 1886
Por medio de la observacin y la fidelidad en la documentacin, darn importancia fundamental a las transformaciones sociales que se van produciendo a lo
largo de ese siglo y que traen como consecuencia el ascenso de la burguesa, que se
confirma como clase dominante.
Primera y ltima comunin, Cristbal Rojas. 1888
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No obstante, el tema del paisaje, el detalle de interiores de habitacin con la presencia

de objetos cotidianos, y personajes annimos, no sern olvidados como motivo de estudio.
Paisaje, Arturo Michelena
Macuto, Martn Tovar y Tovar. 1898
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en Venezuela
Tito Salas (1887 - 1974) realizar pinturas inspiradas en sucesos histricos que
no presenci, producto de su imaginario y dentro de las pautas acadmicas del siglo XIX.
Terrremoto de Caracas de 1812, Tito Salas
A finales de siglo, pero sobre todo a principios del siguiente, los temas al aire
libre se constituirn en una constante que abrir nuevos espacios a elementos no tratados, como la luz y el color en la naturaleza.
Escultura venezolana del siglo XlX
El apoyo oficial otorgado por el gobierno, repercuti tambin en un incipiente desarrollo de la escultura. Mediante el encargo de obras a artistas extranjeros, fue
utilizada con fines propagandsticos. Igualmente, para resaltar el patriotismo al mandar a erigir estatuas ecuestres de prceres y de figuras ilustres.
La escultura de la plaza de Guzmn

Blanco El saludante, fue derribada
posteriormente por el pueblo.
Plaza Guzmn Blanco, Henrique Neum 1875. Litografa
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Este conjunto de esculturas se caracteriz al igual que la pintura, porque asumi las
pautas del academicismo.
El Libertador, Plaza Mayor de Caracas, Adamo Tadolini. 1874
En el monumento funerario muchos artistas encontraron otra va para la expresin del

volumen. Se trata de bustos, ngeles, relieves, cristos y estelas realizadas en mrmol.
Simn Bolvar, Panten Nacional,

Pedro Tenerani. 1876
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en Venezuela
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Otros contaran con el apoyo oficial, en las primeras dcadas del siglo XX. Se
destacan Eloy Palacios, Andrs Prez Mujica, Rafael de la Cova, Cruz lvarez Garca y
Lorenzo Gonzlez, quienes se formaron en Europa mediante el aprendizaje en tcnicas
y materiales tradicionales como el bronce.
La tempestad, Lorenzo Gonzlez. 1914
La justicia y la libertad, exterior del Palacio Federal,

Eloy Palacios.
Arquitectura venezolana del siglo XIX

Estar caracterizada por el nfasis en la renovacin del estilo de la colonia, mediante
la imitacin del esplendor de la ciudad francesa de Pars y a travs de una reinterpretacin de
tendencias como el gtico o el clsico, de all que para su denominacin se les antecede con
el prefijo neo. Las nuevas edificaciones se alzarn sobre las anteriores mostrando admiracin
por lo extranjero. Se encargarn a profesionales de la construccin o a ingenieros la nueva cara
de las ciudades. Guzmn Blanco ordenar la demolicin de varias edificaciones para construir
obras ms modernas y adaptadas a las nuevas corrientes de pensamiento, como teatros, arcos,
escuelas de Bellas Artes, casas militares, mercados, recintos polticos y deslumbrantes viviendas.
Fachada del Templo masnico de Caracas
Juan Hurtado Manrique ser el encargado de llevar a cabo dichos cambios en Caracas,
entre mediados y fines del siglo XIX. Proyecta y construye la nueva fachada norte de la Universidad y a continuacin, la del edificio del Museo Nacional (hoy Palacio de las Academias) ambos
con un marcado estilo neogtico. Remodela el Palacio de Gobierno (Casa Amarilla) y disea el
Templo Masnico. Dirige la construccin de algunos puentes sobre las quebradas de Catuche
y Caroata. Disea la Santa Capilla, imitando a la Santa Capilla de Pars, tambin la del Calvario,
Nuestra Seora de Lourdes y la baslica de Santa Teresa, originalmente llamada de San Felipe
Neri. Estuvo a cargo del proyecto de las fachadas del mercado de San Jacinto, construido sobre
las ruinas del antiguo convento del mismo nombre (hoy plaza El Venezolano)
167

en Venezuela
Iglesia de Santa Capilla, Caracas
Alejandro Chataing posteriormente

se une como asistente a Hurtado Manrique. Es
quien realiza la primera construccin del pas
bajo la modalidad del concreto armado: El
Estanque del Parque El Calvario. Construye el
teatro Guzmn Blanco, hoy Teatro Municipal,
el Teatro Nacional, el Capitolio, hoy sede de
la Asamblea Nacional, la Academia Militar
de La Planicie, hoy Museo Histrico Militar,
la fachada y el interior del Panten Nacional
(antigua iglesia), en colaboracin con Luis
Muoz Tbar, realiza el Arco de Carabobo,
tambin concibi el cine-teatro Ayacucho y el
hotel Miramar
Arco de la Federacin, Parque Ezequiel Zamora,

antiguo parque El Calvario, Caracas
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El Capitolio, sede de la Asamblea Nacional, Caracas
Panten Nacional, antiguo templo de la Santsima Trinidad. Caracas
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Baslica de Santa Teresa, Caracas (Fotografa actual)
Teatro Municipal, Caracas
Fachada de la Iglesia del Sagrado Corazn de Jess, Caracas
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Msica venezolana del siglo XIX
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En la Venezuela Colonial se perfil una conciencia musical venezolana, entrado a un siglo XIX de emancipacin y luchas por la formacin de la Repblica, que va a
incidir definitivamente en el carcter original de nuestra msica. algunos compositores
participan activamente en el proceso de la Independencia, como son Juan Jos Landaeta,
Lino Gallardo y Juan Francisco Mesern. Fue un perodo de gran inquietud poltica y
de profundos cambios para Venezuela, los primeros 25 aos de este siglo estuvieron
marcados por la lucha revolucionaria que condujo en 1824 al triunfo de la segunda
Repblica.
En los primeros aos del siglo XIX surgir la cancin patritica, que representa
un nuevo fenmeno en la actividad musical venezolana. Entre los documentos alusivos
al levantamiento de Gual y Espaa, que signific un frustrado intento independentista
que se da en el ao 1797, aparecieron La Carmaola americana, Soneto americano y
Cancin americana, esta ltima con msica de Lino Gallardo.
Una de las canciones ms famosa fue Caraqueos, con msica de Cayetano
Carreo y letra atribuida a Andrs Bello. Lo mismo que el Gloria al Bravo Pueblo,
conocida tambin como Cancin de Caracas, Marsellesa caraquea o Cancin nacional.
De todas las canciones patriticas, fue el Gloria al Bravo Pueblo la que mantuvo su
presencia durante todo el perodo de la contienda emancipadora. Convirtindose en
un canto marcial y al mismo tiempo libertario, atribuida su msica a Juan Jos Landaeta
y la letra a Vicente Salias.
En lugar de la msica religiosa de elaboracin tcnica y abundante ornamento, las

emotivas canciones patriticas dan testimonio de los nuevos hechos, con su alegre patriotismo
recorre las calles, iniciando as una nueva funcin de la msica hasta entonces desconocida.
Las canciones patriticas constituyeron un valioso documento para la comprensin de nuestra
historia.
Es importante sealar la presencia de estas canciones que atestiguan la arbitraria
ocupacin por parte de Espaa con la larga serie de abusos y atropellos a los habitantes de
estas tierras. Dichas canciones son expresiones de una heroica lucha por la independencia y la
libertad. Hay una variedad de matices en esta lucha, segn el rumbo que toman las contiendas
patriticas en el vasto territorio de la Amrica Espaola.
No existi en la Caracas del siglo XIX la tradicin de los salones, al menos a la manera
europea, que eran espacios con aires aristocrticos dedicados a las tertulias musicales. En
Venezuela una clase media se consolidaba con grandes esfuerzos, mantena una prctica de
saln musical, donde se ejecutaba msica de saln. Uno de los fenmenos ms importantes
de la actividad musical del siglo XIX en el pas fue el vals, esta danza pronto se incorporar
a los salones y ocupar el centro de las formas musicales nacionales ms importantes que se
configuran despus de la independencia.
Per de Lacroix en El Diario de Bucaramanga seala que al

Libertador Simn Bolvar le encantaba el baile y l mismo se consideraba un gran bailarn, cuenta en su diario que para el Libertador
el baile era la poesa del movimiento y que haba sido muy aficionado al baile, que siempre haba preferido el vals, y que hasta locuras
haba hecho, bailando de seguido horas enteras cuando tena una
buena pareja.
Los grandes valses de tres partes (movimientos) o

ms, no se bailaban, tal como suceda en Europa, sino que se
escuchaban en las grandes salas de teatro. La msica acadmica deja de estar tan slo en los conservatorios o en manos
de intrpretes profesionales, para dispersarse y ser aprehendido por la gente comn, lo que ya de por s constituye un
hecho cultural de relevancia.
Entre los principales representantes del valse venezolano destaca la figura de Teresa Carreo (1853-1917), concertista y compositora.
Teresa Carreo.
Fotografa de la poca
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en Venezuela
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La msica de saln del siglo XIX es un puente que uni dos tendencias: lo acadmico versus lo popular, tensiones que se han mantenido a lo largo de nuestra historia,
con posiciones a veces irreconciliables, pero que ha ido permeando hacia el reconocimiento de un destino comn, como nuestra cultura mestiza, fundamentada en la comunin de lo diverso, nuestra msica fue creando su propio lenguaje en la adversidad.
A partir del siglo XIX comenzar la reivindicacin de los aportes de la msica
popular, particularmente en la gestacin del Joropo y del Valse venezolano y posteriormente de nuestro merengue; se nutrirn asimismo de esta msica las composiciones
acadmicas de los maestros de la Escuela Nacionalista de Composicin de mediados
del siglo XX, impulsados por el maestro Vicente Emilio Sojo, mencionemos tan solo
tres ejemplos: La Cantata Criolla de Antonio Estvez, La Margaritea, Glosa sinfnica de
Inocente Carreo y los extraordinarios valses para guitarra de Antonio Lauro.
Baile en la posada, Camille Pissarro
El teatro venezolano del siglo XIX

Las representaciones teatrales durante el siglo XIX, continuaron desarrollndose
las mismas tendencias que se haban representado en el siglo anterior, vindose limitadas por
la sensura esclesistica. Se escenificaban Loas, los populares Jerusalenes y nacimiento del Nio
Jess.
Luego, el terremoto de marzo de 1812 destruy el Coliseo de Caracas (primera
edificacin teatral) quedando suspendidas este tipo de actividades durante el perodo
independentista. No obstante, en otras ciudades se siguieron escenificando obras teatrales;
mientras que en Caracas esas representaciones fueron sustituidas principalmente por actos
cvicos y escenas triunfales en las ciudades, una de ellas se hizo en Barrancas, a orillas del
Orinoco el 25 de diciembre de 1820 en conmemoracin del primer aniversario de la creacin
de la Gran Colombia. Posteriormente, en 1822 se edific un segundo teatro en terrenos de la
propiedad de Ambrosio Cardozo, el cual se convirti en centro de diversiones de la capital del
pas. A mediados del siglo XIX, comenzaron a construirse teatros ocasionales y permanentes en
Caracas. El 23 de octubre de 1854 se inaugura en la capital de la Repblica el Teatro Caracas, fue
presentada la pera Ernani del compositor italiano Giuseppe Verdi.
A finales del siglo XIX, la pera y la zarzuela compartiern escenario con la comedia
y el sainete (obra teatral cmica y burlesca de corta duracin) en los principales teatros de
Caracas como el Guzmn Blanco o Teatro Municipal. Igualmente, se iniciaron las construcciones
de diversos teatros en el resto del pas. A pesar de las dificultades econmicas y polticas de
ese momento, se siguieron presentando obras teatrales
de autores nacionales, destacando Jos Mara Manrique,
utilizando temas de problemtica social.
La primera aproximacin de la mujer venezolana al treatro fue como espectadora, ocupando un lugar
separado de los hombres, pues el patio o rea principal
era exclusiva para los hombres y los balcones para las mujeres. Adems, las mujeres no podan reir a carcajadas ni
emocionarse mucho del espectculo.
La primera obra teatral publicada por una mujer en nuestro pas fue en 1885 llamada: Mara o el Despotismo, drama en tres actos, escrita por Lina Lpez
conocida tambin como Zulima de Arambur. Otra dramaturga importante de la poca fue: Margarita Agostini
de Pimentel conocida tambin como Margot, autora de
la obra dramtica Juguete cmico, entre otras.
Cartel de poca para la representacin de la

zarzuela espaola La verbena de la paloma
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Arte del siglo XIX

e inicios del siglo XX y los referentes europeos
Referentes europeos en el arte venezolano del siglo XIX

Varios movimientos artsticos de origen europeo influyen significativamente
en las manifestaciones artsticas surgidas en Venezuela, sobre todo a partir de la tercera dcada del siglo XIX. Entre ellos encontramos:
Neoclasicismo
Surgi a finales del siglo XVIII en Francia, se extendi por Europa y de all a
Amrica. Su impulso lo recibi de los descubrimientos arqueolgicos de las ciudades
romanas Pompeya y Herculano y de la admiracin de Napolen Bonaparte por los
emperadores y obras de la antigua Roma.
Este estilo es la resultante del racionalismo, la serenidad, el equilibrio y la armona de los cnones o modelos de belleza idealista impuestos por Grecia y Roma.
Arquitectura neoclsica
La arquitectura neoclsica utiliz sistemas constructivos abovedados y adintelados, en los que destacan elementos como el arco de medio punto, la bveda de
can, y los rdenes clsicos: drico, jnico, corintio, toscano y compuesto.
Entre las obras ms caractersticas se pueden mencionar el templo de La Magdalena en Pars, Francia y el Museo del Prado en Madrid, Espaa.
Museo del Prado, Madrid, Espaa
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Templo La Magdalena, Paris, Francia
Escultura neoclsica
La escultura tambin se inspira en los modelos y cnones greco-romanos. El material
ms utilizado por los escultores de este perodo fue el mrmol.
Los escultores ms importantes dentro de este estilo son: Antonio Canova y Bertel Thorvaldsen.
Las tres gracias. Bertel Thorvaldsen
Paulina Bonaparte. Antonio de Canova
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Arte del siglo XIX

Pintura neoclsica
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La pintura neoclsica fue un movimiento europeo, que tuvo comienzo hacia

la mitad del siglo XVIII contra la actitud barroca y el rococ que se dio con una actitud
de evocacin histrica y al estilo clsico. Destacan entre otros artistas Jacques Louis
David (1748-1825), quien sigui un estilo severamente clsico de articulacin formal
claramente definida, quien adems de pinturas histricas realiz retratos de marcado
realismo, entre sus obras famosas se encuentra La coronacin de Napolen, representando a Bonaparte cuando se hizo coronar como emperador, olvidndose de su acercamiento al grupo de los girondinos de la Revolucin Francesa, asociacin a la que
tambin perteneci el gran revolucionario venezolano Francisco de Miranda.
La Coronacin de Napolen, J.L. David
Destaca tambin Jean-Auguste Ingres (1780-1867) uno de los principales maestros del
Clasicismo, pint retratos y temas mitolgicos cuyas figuras fueron dadas con marcado realismo
y con baja tonalidad cromtica, como se aprecia en el retrato que hizo Ingres a Mademoiselle
Rivire. La temtica de ambos pintores tuvo que ver ms con una lite social y poltica.
Mademoiselle Rivire, J. A.Ingres
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Romanticismo
Arte del siglo XIX

Pintura romntica
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Movimiento pictrico denominado romanticismo, de influencia literaria y contrapuesto al neoclasicismo que aparece hacia fines del siglo XVIII hasta los aos treinta
del XIX, destacando entre otros artistas el pintor francs Eugne Delacroix (1798-1863),
con su obra La Libertad Guiando al Pueblo, pintura histrica donde expone a plenitud los
sentimientos polticos libertarios con muestra de un audaz colorido.
La Libertad guiando al Pueblo, Eugne Delacroix
Escultura romntica
Destacan los temas heroicos, revolucionarios, personajes mitolgicos, retratos y escenas zoomrficas. En cada una de las obras predominan el movimiento, el dinamismo, los ritmos
violentos cargados de fuerza y vitalidad que son matizados por un evidente naturalismo y por
momentos un crudo realismo.
Entre los principales escultores de este estilo estn: Antonio Luis Barye y Francisco Rude.
Marcha de los voluntarios, Francisco Rude
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Arte del siglo XIX

Arquitectura romntica
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En este perodo hay una vuelta a la arquitectura gtica. Las construcciones estn inspiradas en leyendas de la literatura medieval. Los arquitectos edificaron grandes
castillos, palacios y catedrales, las cuales fueron dotadas de atmsferas misteriosas.
Entre los arquitectos renombrados figuran: Francisco Cristian Gau, Teodoro
Ballu, Carlos Barry y A. Welby Pugin.
El Parlamento ingls, Carlos Barry y A. Welby Pugin
Realismo
Esta corriente pictrica surge para reproducir fielmente la naturaleza y hechos sociales. En Espaa se dio un antecedente de un realismo expresionista - crtico
satrico - con el destacado pintor espaol Francisco Jos de Goya (1746-1828), entre
sus obras destaca Los Fusilamientos del Tres de Mayo, que tuvo que ver con la expedicin francesa a Espaa y el protagonismo del pueblo en esa contienda, tambin
realiz una serie de grabados sobre los desastres de la guerra, que prestigia las artes
plsticas espaola de esa poca.
El realismo, como corriente propiamente dicha, surge en Francia como una
oposicin a la actitud clsica y a la romntica en 1848, la que tuvo como principal
artista a Gustave Courbet (1819-1877), quien destaca por su gran observacin de la
realidad, con uso de colores claros y efectos de luces y sombras que cargaron de veracidad a sus pinturas.
Los fusilamientos del 3 de mayo, Francisco de Goya
Las Cribadoras de trigo, Gustave Courbet
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Arte del siglo XIX

Naturalismo
Tendencia plstica como variante del Realismo que se desarrolla a partir
de la mitad del siglo XIX que deviene en la Escuela de Barbizn con una pintura
tambin a pleno aire, y de motivos socioculturales con libertad de color opuesta al
academicismo clsico, quiz su principal exponente fue Jean-Francois Millet preocupado tambin por la figura humana en su relacin social del trabajo y en cuanto a
los principios plsticos, y Honor Daumier 1808-1879 en relacin a la plasticidad
pictrica social y a sus vigorosas caricaturas tambin de incisiva captacin social.
Panadera, Francois Millet
Vagn de tercera clase, Honor Daumier
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Impresionismo
Corriente pictrica francesa que rompe con la pintura acadmica, y rene a otros pintores con un quehacer al aire libre, preocupndose por la luz solar cambiante, sensacin dada
con pinceladas de colores puros luminosos, cuyos conocimientos plsticos se apoyaron en los
avances cientficos sobre la luz y los colores.
Entre los artistas ms destacados se encuentra Claude Monet (1840-1926), Camille Pissarro, (1830-1903) nacido en St. Thomas, quien aprendi a pintar paisajes en Venezuela y en
Francia sigui la variante puntillista, creada por el francs Georges Signat (1859 -1891), este
ltimo pintor fraccion ms el color puro.
Estacin de Saint-Lazare, Claude Monet
Saint Tropez, Paul Signac
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Arte del siglo XIX

Postimpresionismo
Entre los postimpresionistas pero an ligado al fraccionamiento del color, destacan el francs Paul Czanne (1839-1906), quien busc la sntesis de las formas
con trazos grandes de colores. Destaca tambin el holands Vicente Van Gogh (18531890) quien con pasin y sin el rigor puntillista realiza trazos con poca gama de colores, y Paul Gauguin (1848-1903), de formacin autodidacta.
La siesta, Vincent Van Gogh
La cabaa de Joudan, Paul Czanne
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Dos mujeres tahitianas, Paul Gauguin
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Siglo XX en Venezuela
A principios de siglo se contina la pintura acadmica realista produciendo

en algunos pintores una reaccin en contra del academicismo de la Escuela de Bellas
Artes. Este acontecimiento hizo posible la creacin del Crculo de Bellas Artes
Captulo VI
Movimientos artsticos del siglo XX
Posteriormente, las expresiones artsticas se desarrollarn en dos grandes direcciones, generndose polmicas entre artistas e intelectuales de la poca:
Tendencia figurativa: Propone la representacin de imgenes tomadas de la realidad, centrada en nuestra raz indgena, la naturaleza y la sociedad.
Obreros saliendo de la fbrica, Carlos Prada. Escultura
Tendencia abstracta: Propone que el arte debe independizarse de las referencias

visuales del mundo real.
Helios, Mercedes Pardo. Serigrafa
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El Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas

El Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas fueron los primeros movimientos artsticos que atraparon el espritu de la figuracin.
El Crculo de Bellas Artes:
Surge en 1912, bajo las restricciones de la dictadura de Juan Vicente Gmez. Un grupo de artistas desarrollan una temtica en la bsqueda de un arte alejado del estancamiento
realista de la Academia de Bellas Artes. Abordaron el tema del paisaje, as como la naturaleza
muerta y el retrato.
La intencin de estos artistas fue complementada por el estmulo ofrecido por la
obra de creadores extranjeros como Samys Mutzner y Nicols Ferdinandov, as como por el
venezolano Emilio Boggio (1855-1920) quienes practicaron una pintura al aire libre de manera similar al impresionismo. Movimiento desarrollado en las ltimas dcadas del siglo XIX
en Francia, en el cual mediante pinceladas rpidas y sueltas se intenta captar el instante, sin
perfeccionar los detalles.
Paisaje con puente, Emilio Boggio
Integrantes destacados del Crculo de Bellas Artes:

Armando Revern (1889-1954)
Manuel Cabr (1890-1984)
Federico Brandt (1878-1932)
Rafael Monasterios (1884-1961)

Csar Prieto (1888-1977)
Antonio Edmundo Monsanto (1890-1948)
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Armando Revern se inicia con temticas variadas sobre su entorno para culminar con una manera particular de expresar sus motivos pictricos. Logr la sntesis
cromtica y se interesa por la atmsfera local mediante el estudio de la luz natural .
Patio de Sanatorio de San Jorge, Armando Revern
Los paisajes de Manuel Cabr muestran con gran colorido un panorama del
cerro vila, con nfasis en violetas, azules verdes en diferentes matices y ocre en
variadas tonalidades.
La Silla de Caracas, Manuel Cabr
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En la Escuela de Caracas se sigui la tendencia de la pintura centrada en temticas de

paisajes, bodegones y escenas de la vida cotidiana.
Naturaleza muerta, Marcos Castillo
Movimientos artsticos que suceden al Crculo de Bellas Artes y la Escuela

de Caracas
Los Disidentes
Entre 1940 y 1950, un grupo de venezolanos
instalados en Pars seguidores de algunas corrientes europeas como el abstraccionismo geomtrico, neoplasticismo y constructivismo, forman el grupo Los Disidentes.
Entre sus postulados, dados a conocer a travs de una revista que llevaba el mismo nombre, sostenan el criterio
de nivelar el arte venezolano con el europeo. Estuvo conformado principalmente por algunos pintores, entre ellos
artistas que venan del arte figurativo: Alejandro Otero,
Mateo Manaure, Carlos Gonzlez Bogen, Luis Guevara
Moreno, siendo seguidos en Venezuela por otros artistas
Oswaldo Vigas, Miguel Arroyo, Alirio Oramas y otros.
Oswaldo Vigas
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Suelos de mi tierra, Mateo Manaure
Cometa y papagayo, Alrio Oramas
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Realismo social
Entrada la dcada de los cuarenta del siglo XX,
seguida de la de los cincuenta, sesenta y setenta, se realiza un movimiento que, segn estudiosos, es de inters
social, quiz tambin inspirado entre otros movimientos, en el muralismo mexicano.
El realismo social se da como un movimiento
artstico inspirado en la realidad socio-cultural venezolana,
como lo demuestran las obras ms destacadas de Gabriel
Bracho y Csar Rengifo; as como otros que incursionaron en
l, pero que despus se trasladaron en el mbito de la figuracin en diferentes vertientes estilsticas y conceptuales.
Dentro de la pintura realista destacan entre
otros: Pedro Len Castro (1913-2003), Csar Rengifo
(1915-1980), Gabriel Bracho (1915-1995) y Hctor Poleo
(1920-1999), incursionando en mayor o menor grado en
el realismo social. Castro, por ejemplo, realiz algunas
pinturas inmersas en el realismo histrico y social con temas locales.
Hambre y droga, Pedro Len Castro
La esperanza, Csar Rengifo
193
Csar Rengifo, adems de sobresalir propiamente en el realismo social, fue

un hombre de sensibilidad poltica que destac tambin como dramaturgo y escritor; para Rengifo el arte verdadero tiene sus races en el hombre y en sus circunstancias histricas, sociales y geogrficas. Por ello, tanto su teatro como su pintura,
resumen al hombre como ser social, al hombre en sus relaciones con la realidad.
El Garrote vil, Gabriel Bracho. Pintura
Hiroshima, Gabriel Bracho
Gabriel Bracho artista que se destaca en diferentes quehaceres artsticoplsticos principalmente en murales y pintura de caballete. Estudi en la Escuela
de Artes Plsticas de Caracas. Investiga a los pintores y muralistas mexicanos Diego
Rivera y David Alfaro Siqueiros, va a la URSS y a Francia, lo que le da una cosmovisin
de la plstica europea, hechos que le hace profundizar su preocupacin social y poltica, no slo de su realidad sino del acontecer mundial
194
1
9
4
Los tres comisarios, Hctor Poleo. 1942
Hctor Poleo, si bien no incursion en poltica como Rengifo y Bracho se dedic en

cierto momento a realizar una pintura comprometida con la realidad de los campesinos oprimidos y en cierto modo con una temtica de stira poltica; prescindiendo de lo anecdtico va
a lo concreto dentro de la denuncia y la protesta. Posteriormente, Poleo deviene en una posicin surrealista. Entre sus obras ms conocidas de esta poca se encuentra Los Tres Comisarios,
obra en la que tres personajes representan a jefes regionales ejecutores de poltica represiva.
195
El Taller de Arte Realista fundado y

dirigido por Gabriel Bracho, tuvo como meta
promover y divulgar la pintura realista como
instrumento anti-imperialista y de emancipacin social, mostrando la miseria y la opresin
de los sistemas polticos y econmicos, exaltando las luchas polticas y las huelgas, as
como para generar la lucha terica e ideolgica en nuestro pas.
Tambores, Armando Barrios. Pintura
Se destacan en este grupo: Claudio

Cedeo (1916) sobresale como caricaturista;
Armando Barrios (1920- 1999) con una pintura
realista, donde aborda la idiosincrasia afrodescendiente; y Nicols Piquer (1930) sobresale
por su pintura con personajes afrodescendientes principalmente de la zona de Barlovento.
Mujer, Nicols Piquer. Pintura
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1
9
6
Aunque muchas artistas incursionaron en esta temtica en sus comienzos, posteriormente se trasladaron tendencias de una figuracin menos comprometida socialmente, pero en
direccin a fortalecer nuestra cultura nacional, al incorporar el tema de lo criollo y lo indgena,
mediante la representacin de costumbres y tradiciones propias. Es el caso particular del pintor
Pedro Centeno Vallenilla, en la escultura se destacan Francisco Narvez y Alejandro Colina.
Uvas negras, Pedro Centeno Vallenilla. 1938
Criolla, Francisco Narvez
Cacique Manaure, Alejandro Colina
197
Abstraccin
En la bsqueda de alternativas de expresin en la pintura, otros creadores venezolanos transitarn de manera progresiva hacia una abstraccin en dos expresiones
plsticas: representacin conceptual y abstraccin pura. Se trata de desaparecer las referencias realistas o figurativas, mediante la sntesis en formas geomtricas, lneas, o manchas de color, de manera similar a lo realizado por las tendencias abstractas europeas.
Las cafeteras, Alejandro Otero
La claridad que nunca se detuvo, ngel Hurtado
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1
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Corrida ya la dcada de los sesenta y de los setenta, algunos artistas ya madurados

cada uno en sus tendencias plsticas, destacan en sus respectivas conducciones artsticas. Dentro
de las corrientes abstractas propiamente dichas, se encuentran: Armando Barrios, Alejandro
Otero, Jess Soto, Carlos Cruz Diez, Mateo Manaure, Omar Carreo, Elsa Gramcko, Mercedes
Pardo, ngel Hurtado, Humberto Jaimes Snchez y otros. Estos artistas se siguieron expresando
dentro de planteamientos bidimensionales con manejo virtual del movimiento, y otros como
el caso de Otero quien se vali primero de soportes planos con formas sintticas de cafeteras
y franjas de colores intercaladas con negros y neutros, terminando muy posteriormente con
estructuras metlicas tridimensionales
Dilogo sagrado, Elsa Gramcko
La llegada de los pjaros, Humberto Jaimes Snchez
199
El cinetismo se vale de soportes bidimensionales y estructuras metlicas tridimensionales, entre los artistas se destacan: Jess Soto, artista que utiliz primero
franjas planas de colores adhiriendo estructuras voladas de plexigls para sugerir movimiento virtual al receptor, en desplazamiento real ante la obra.
Esfera Caracas, Jess Soto
Penetrables, Jess Soto
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2
0
Cruz Diez, por el contrario, se sigui valiendo de superficies planas paredes y pisos
de grandes edificaciones - para lograr sensacin de movimiento virtual con base a mezclas de
colores bsicos, que al desplazarse el espectador frente a la obra, le genera sensacin de rpido movimiento, tcnica que l llam fisicromas, pero comnmente denominada arte ptico,
el cual se ubica dentro de planteamientos planos que trabajan con el movimiento. El artista
continua su propuesta creativa con su intervencin cromtica denominada cmara de cromosaturacin (iluminacin de color).
Fisicroma, Carlos Cruz Diez
Cmara de cromosaturacin, Carlos Cruz Diez. Museo de la estampa y del diseo
201
Pintura espontnea
Tambin se produce hacia fines de la dcada de los cuarenta del siglo XX, una
produccin de pintura espontnea hasta ese momento subestimada por el oficialismo
cultural, ya que los artistas de este tipo de produccin carecan de formacin acadmica, imponindose stos con una temtica figurativa producto del imaginario vivenciado por estos artistas sobre su realidad cotidiana, destacando principalmente entre
otros el multitnico Feliciano Carvallo (1920), quien en 1948 presenta en su casa una
exposicin de pinturas que tenan que ver con sus races multitnicas y sus vivencias
en Naiguat donde naci, recreando con imgenes principalmente los paisajes, vegetacin, personajes, animales, frutos, etc, de su entorno real, trabajando con pintura
industrial, produciendo febrilmente, lo que conllev gran demanda y adquirir varios
galardones, entre ellos el Premio Nacional de Pintura del XXVII Saln Oficial.
Verano templado, Feliciano Carvallo
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Placita de Petare, Brbaro Rivas
Proclamacin de la reina, Salvador Valero
Asimismo, dentro de esta corriente sobresalen tambin los pintores: Brbaro Rivas
(1893-1967); Salvador Valero (1903-1976); Vctor Milln (1919-1991); Elsa Morales (1946); estos
artistas trabajan escenas populares que emergen de su imaginario sobre esos motivos.
La Guaira, Vctor Milln
La guerra y la paz, Elsa Morales
203
Pintura figurativa no realista en Venezuela

La pintura figurativa no realista se desarroll con cierta esquematizacin abstracta o a travs de una representacin conceptual, expresionista, surrealista, o cierto
dejo irnico, de captacin sensible o emotiva sobre la realidad. Se destacan entre otros:
La pintura de Mario Abreu estuvo inspirada en ritos mgicos de la santera

afrodescendiente. Luis Domnguez Salazar, abord comportamientos de la psicologa
social con irona.
El Gallo, Mario Abreu
Criatura del ocano, Luis Domnguez Salazar
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Luis Guevara Moreno fraccion el color ensamblando planos en una figuracin lrica.
Jacobo Borges, se expres dentro de un realismo crtico social. Rgulo Prez aborda temas sociales salpicados de humor con uso de planos contrastados.
Ha comido, Jacobo Borges
Manuel Quintana Castillo se mueve dentro de las figuras de representacin conceptual
Cpira, Manuel Quintana
205
Por su parte el grabador Alirio Palacios

incursion dentro de un paisaje que toc lo abstracto, volviendo posteriormente a la figuracin.
Dilogo, Alirio Palacios
Dentro de la pintura figurativa no realista

destaca el taller libre de arte con Enrique Sard, Luis
Guevara Moreno, Rgulo Prez, Pedro Len Zapata y
Pern Erminy (entre otros), con bsquedas de renovacin, posiciones y planteamientos plsticos.
Coto de Caza, Rgulo Prez
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Caballo rojo, Guevara Moreno
Durante las ltimas tres dcadas del siglo XX, el arte venezolano estar expuesto a
toda forma de confrontaciones, algunas de ellas se refieren a la oposicin entre tradicin y renovacin, ambas relacionadas con la ruptura de normas de aspectos polticos, ticos, religiosos
o sociales.
De all que se manifiesten una diversidad de tendencias artsticas: la nueva figuracin,
tiene como caracterstica tratar temas de la realidad social en una estructura de color, donde el
principal inters es la figura elstica sumergida en sensacin de velocidad
Elser, Alirio Rodrguez. Pintura
Predominan tambin las acciones grupales sobre las individuales. El arte se debate
entre dos orientaciones: una abstracta y cintica, y otra marcada por una transformacin social. El Techo de la Ballena, Crculo del Pez Dorado, Len de Oro, entre otras, constituyen ejemplos basados en el cuestionamiento de normas y valores. Se manifiesta sobre todo a travs del
informalismo, tendencia donde el artista deja toda la libertad a lo imprevisto y el azar de la
materia pictrica
El techo de la ballena-homenaje a la Necrfila

Carlos Contramaestre
Barcos y gras, Hugo Baptista
207
Escultura y artes del fuego
Durante este perodo la escultura experimentar con nuevos materiales y se

har presente en los espacios pblicos.
Mujer en la hamaca, Cornelis Zitman
La cinta sin fin, Vctor Valera
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Estructuras areas ambientales,

Gego (Gertrude Goldschmidt)
Pariata, Omar Carreo
De la misma manera, las artes del fuego, trmino empleado para las expresiones artsticas como: la cermica, el esmalte, la orfebrera y el vidrio, constituyen una de las expresiones
ms autnticas del sentimiento artstico nacional, pues es un medio que demuestra apego a
nuestros orgenes en el uso que hace de diversos materiales
Cermica escultrica, Mrida Ochoa
Vitral de la estacin La Paz, Metro de Caracas, Hctor Poleo
209
Cine en Venezuela
Las primeras pelculas fueron estrenadas en 1897: Clebre especialista sacando muelas en el gran hotel Europa, atribuida a Manuel Trujillo Durn. Posteriormente
destacan La Escalinata de Csar Enrquez (1950) y La Balandra Isabel lleg esta tarde de
Carlos Hugo Christensen (1951). En el gnero de cine documental destaca la pelcula
Araya de Margot Benacerraf (1951) que recibi un premio en el Festival de Cannes.
Araya. Margot Benacerraf. (1951)
Amaneci de golpe, Carlos Azprua
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Arquitectura en Venezuela
La arquitectura se incorpora al proceso de renovacin en nuestro pas debido al auge
y desarrollo de la industria petrolera.
Este proceso de transformacin afectar a la arquitectura en Amrica Latina, debido al
crecimiento acelerado de la poblacin urbana, como consecuencia de las migraciones internas
y de las mejoras sanitarias y educativas dadas en el mbito urbano. Estar caracterizado por
una concepcin moderna, planificada y funcional de la ciudad, lo cual permite proyectar las
primeras urbanizaciones y organizar su trazado vial.
Brasilia, Brasil
En Venezuela, Carlos Ral Villanueva, ser el encargado de disear algunos edificios

pblicos y los primeros urbanismos habitacionales de inters social adaptadas a las condiciones climticas particulares de nuestro trpico.
Urbanizacin El Silencio, Caracas. 1943
211
En 1938, se inaugura el Museo de Bellas Artes, de estilo neoclsico, diseado

por el arquitecto Villanueva. Con este suceso se inicia el coleccionismo de arte nacional
que hasta los momentos dependa de manos privadas.
Sede del Museo de Bellas Artes, Caracas
En las dcadas posteriores, Villanueva proyectar su obra ms completa al lograr

una sntesis de las artes en la Ciudad Universitaria de Caracas, lugar donde logr la
combinacin de la arquitectura y el espacio natural, junto a la integracin de propuestas
artsticas de creadores europeos y nacionales.
Aula Magna, Ciudad Universitaria de Caracas (1940 - 1966). Se observan las Nubes Acsticas de
Alexander Calder
212
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1
Luis Malaussena, Cipriano Domnguez, Jos Miguel Galia y Fruto Vivas, continuarn
el camino iniciado por Villanueva, hacindose eco de tendencias arquitectnicas asociadas a
estilos internacionales europeos propios de la Bauhaus. Escuela de diseo, arte y arquitectura
fundada en 1919 por Walter Gropius en Alemania, caracterizada por el uso de formas simtricas
y funcionales.
Torres del Centro Simn Bolvar,

Cipriano Domnguez
Paseo Los Prceres, Luis Malaussena
Pabelln de Venezuela, Fruto Vivas
Sede de la Escuela de la Bauhaus, Alemania
213
Arte conceptual
Otros movimientos artsticos de gran trascendencia que aparecen en Venezuela a partir de los aos setenta, fueron las tendencias conceptuales y el llamado arte
no convencional. El artista utiliza objetos de la vida comn para re-conceptualizarlos
en otro espacio con una visin esttica e intencionalidad reflexiva. El arte conceptual
motiv a la creacin de obras artsticas como las ambientaciones, los performance, el
happening y las instalaciones. Incluy ropas, partes de mquinas, fotografas, impresiones escritas, rompi con la teora de la obra de arte en un solo espacio, la misma
poda estar en cualquier lugar.
En Venezuela surgen artistas con una tendencia conceptual entre ellos:
Claudio Perna y Vctor Lucena.
Bombn, Claudio Perna
En la dcada de los ochenta, el artista adquiere un rol protagnico, volvindose incluso ms

importante que la obra, pues construye su imagen
para el consumo masivo. Al mismo tiempo, ocurre
una apropiacin o relectura de temas pasados de la
historia del arte y un retorno a la pintura y al dibujo,
lo cual significa un momento en el que se enfrentan
tradicin y novedad, hecho que culminar con una
apertura sin lmites hacia la diversidad de lenguajes
artsticos, debido en gran parte a los salones y bienales
promovidas con apoyo del Estado.
Poderes unidos, Carlos Zerpa
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2
1
4
Verde por fuera, rojo por dentro, Meyer Vaisman
Finalmente, puede decirse que el panorama artstico venezolano de finales del siglo
XX, estar dominado por una variedad de propuestas donde predominan las de carcter tecnolgico e interactivo.
Extraccin de la Piedra de la Locura, Javier Tllez. Instalacin
Ambientacin Gramtica del espacio, lvarez Domingo
215
El arte del siglo XX en Amrica Latina

Dos tendencias fundamentales: lo local y lo universal
En Amrica Latina se producen una variedad de prcticas artsticas relacionadas con nuestra identidad multitnica, pluricultural y las particularidades propias de
este continente.
Entre los movimientos artsticos de gran trascendencia de la primera dcada
del siglo XX encontramos el muralismo mexicano, el cual emerge de la Revolucin
social ocurrida en ese pas, con el propsito de representar en gran formato las luchas
de los campesinos, indgenas y mestizos sobre las fachadas y paredes de los edificios
pblicos. Los artistas ms destacados son Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos
Clemente Orozco
Tormenta. Pintura Mural. David Alfaro Siqueiros.
Adems de la tendencia muralista, en Mxico destaca la obra de Frida Kahlo quien desarroll una
pintura personal, intimista y femenina.
Columna rota, Frida Kahlo
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1
6
En Brasil surge el movimiento modernista, que abord las tensiones entre el arte local
y el arte universal, proponiendo un camino para el arte latinoamericano centrado en lo autctono.
Abaporu, Tarsila do Amaral. 1928
Cine
En Amrica Latina y el Caribe tambin
comienza a cobrar auge el cine como espectculo, especialmente en pases como Mxico, Argentina, Cuba y Brasil. En Mxico, se logra una
produccin cinematogrfica industrial que se
proyect hacia todo el continente, realizando
pelculas de gran impacto por el arraigo en su
identidad social y esttica, como se observa en
obras como Mara Candelaria (1943) del director
y actor El Indio Fernndez. Esta cinematografa
tiene su momento estelar con la obra de Mario
Moreno Cantinflas, en sus filmes El gendarme
desconocido (1941), Ni sangre ni arena (1941), Ah
est el detalle (1940), entre muchas.
Cantinflas
217
Movimientos artsticos del siglo XX en el mundo
Vanguardias artsticas
En Europa, las bsquedas artsticas correspondientes al inicio del siglo XX,
conocidas como vanguardias, van a reflejar la crisis producida por las tensiones y enfrentamientos entre las distintas potencias econmicas y las grandes expectativas basadas
en el progreso cientfico y tecnolgico. El artista sensible ante esos cambios lo expres
en sus obras. Entre estos movimientos se encuentran: Expresionismo, Fauvismo, Cubismo,
Futurismo, Dadasmo, Surrealismo, Abstraccionismo.
Expresionismo
Tendencia que reacciona contra el naturalismo, realismo e impresionismo. El
artista expresa dramtica y gestualmente sus obras mediante trazos y pinceladas libres,
planos valorizados y contrastes de color. Las temticas abordadas se relacionan con la
decadencia de la sociedad y los conflictos emocionales de los artistas.
El grito, Edvard Munch. 1893
218
2
1
8
Fauvismo
Se caracteriz por el uso de colores brillantes, intensos y complementarios. La crtica
del momento le designa fauves (fieras) por ese carcter impulsivo y provocador debido a las
deformaciones de la imagen y al choque cromtico.
Mscaras, Emil Nolde. Pintura
Cubismo
Movimiento determinado por el uso de formas y figuras fragmentadas, superficies
geomtricas y el empleo del collage para representar todas las partes de un objeto en un mismo
plano. Entre sus principales creadores se encuentran Pablo Picasso, George Braque y Juan Gris.
Guernica, Pablo Picasso. Pintura
219
Seoritas de Avignon, Pablo Picasso
El caballo de hierro, Raymond Duchamp Villon. Escultura
220
20
Futurismo
Sus obras artsticas se orientan hacia la representacin y la sensacin del movimiento
y la velocidad, la fragmentacin de la forma y el color.
Formas nicas de continuidad en el espacio,

Umberto Boccioni. Escultura
Dadasmo
Movimiento radical que cuestiona el arte
como produccin occidental y las obras reconocidas
en los museos e instituciones culturales, tomando
en cuenta el azar y la improvisacin como estrategia
creativa. En esta corriente artstica predomin la
tcnica plstica del Collage (encolado) que consiste
en mezclar y pegar papeles, cartulinas, fotografas
y otros materiales de la cotidianidad para lograr
una composicin visual.
Fuente. Objeto encontrado (Ready

Made). Marcel Duchamp
221
Marcel Duchamp y la redefinicin del concepto Arte

Marcel Duchamp, propone con la idea del objeto encontrado
(ready made) una transformacin radical del arte, al plantear que cualquier
objeto cotidiano o industrial puede ser una obra de arte, mediante la decisin
del artista al incorporar nuevos usos no previstos en su funcin inicial, o al
cambiar su posicin y colocarlo en un contexto diferente, tal y como lo logra
con la obra Fuente donde presenta un objeto industrial un urinario- como
obra de arte, desafiando la condicin respetable y sagrada del arte.
Surrealismo
Tendencia artstica que busc expresar en sus obras el mundo del inconsciente,
los sueos (onrico), la imaginacin y la creacin propia del artista.
Presagio de la guerra civil, Salvador Dal. 1931
2222
Abstraccin lrica
Corriente pictrica que nace hacia la segunda dcada del siglo XX, donde la representacin del objeto es secundaria, la riqueza cromtica y la simplificacin es importante.
Paisaje con iglesia, Wassily Kandinsky
Abstraccin geomtrica
Se basa en el uso de formas geomtricas simples combinadas como reaccin a lo puramente emocional.
Composicin, Piet Mondrian. Pintura
223
Movimientos estticos de la segunda mitad del siglo XX

Avanzando hacia mediados del siglo XX, encontramos significativos cambios
culturales como consecuencia de transformaciones y sucesos como la segunda guerra
mundial, los conflictos blicos de Vietnam, los movimientos pacifistas, el inters hacia
las creencias orientales y africanas, as como las luchas de las minoras sociales, de gnero
y etnias.
Todo esto genera nuevas inquietudes estticas que propiciarn movimientos
y tendencias artsticas diversas, donde destacan tendencias relacionadas con los conflictos
sociales y polticos mencionados. Surgen una serie de movimientos sociales, acompaados
de expresiones artsticas especialmente en el mundo del espectculo, donde destaca el
rock, como gnero musical influyente. En Latinoamrica se originaron varios movimientos
artsticos (msica, pintura, teatro) de marcado activismo poltico e ideolgico.
Portada de disco de rock,

Carlos Santana
Pop art
Este movimiento se centra en el aspecto consumista y alienante de las sociedades
desarrolladas industrialmente. Se apropia de las imgenes publicitarias, la moda, los comics,
el diseo, incorporando el arte a la produccin en serie masificada. Su principal exponente
en Nortemerica fue Andy Warhol, quien incursiona en las artes grficas y en el cine como
actor y director.
Mona lisa, Andy Warhol. Serigrafa
224
24
Portada de disco de Al Primera
Mujer con perro, Marisol Escobar.

Escultura
La fotografa como arte y medio de comunicacin

La fotografa se consolida como medio artstico desde principios del siglo XX. En la
medida en que muchos artistas incursionan en su prctica, se logra superar la tensin entre la
pintura y este nuevo lenguaje: ambas son medios para representar la realidad (tanto la realidad
exterior como la realidad interior humana).
Por otra parte, la fotografa posteriormente sirve de apoyo a la pintura y a todas las artes
en general, ya que permite el registro documental de acciones y obras artsticas. Un ejemplo
importante de esta colaboracin se dio cuando reconocidos artistas permiten ser fotografiados
o filmados en plena prctica artstica.
Cantinflas
Pablo Picasso pintando. Fotografa de Gjon Mili. Francia. 1949
Che Guevara, Alberto Korda.

Fotografa documental
Jakcson Pollock pintando.

Fotografa de Hans Namuth. USA. 1950
Fotografa por Alfredo Boulton. Armando Revern.

Macuto, Venezuela
225
Cine
226
26
Los cambios sociales, polticos, cientficos y tecnolgicos, ocurridos en el siglo

XX, determinarn en Europa y Norteamrica, la consolidacin del cine como nueva
expresin de gran impacto al integrar arte, industria y entretenimiento.
Las primeras proyecciones cinematogrficas fueron silentes, centradas en la imagen y el movimiento. De este perodo del cine mudo (que culmina en 1927) destacan cineastas y obras como:
El Gabinete del Doctor Caligari,

Robert Wiene. 1929. Alemania
Acorazado Potemkim,
Sergei Eisenstein. 1925. Rusia
Fotograma de la pelcula Tiempos Modernos, Charles Chaplin. 1936.
El perro andaluz, Luis Buuel.

Francia. 1919
1-
Realiza una interpretacin grca a partir de la obra de Jess Soto o Carlos

Cruz Diez.
2-
Elabora una representacin pictrica tomando una obra perteneciente a los

movimientos artsticos del siglo XX.
3-
Construye un collage fotogrco empleando como referentes revistas peridicos o fotos personales.
227
Panorama general
de la produccin artstica contempornea
Captulo VII
Prcticas artsticas contemporneas
Panorama general de la produccin artstica contempornea

en Venezuela
Se denomina arte contemporneo a las manifestaciones creativas artsticas que
se desarrollan actualmente y que se inician con los cambios culturales a finales del siglo XX,
marcados por la globalizacin y la diversificacin de los medios y formas de expresin.
Tambin se suele usar el trmino arte postmoderno para definir las expresiones
artsticas realizadas desde las ltimas dcadas del Siglo XX hasta el tiempo actual, que se diferencian de las obras modernas producto de las vanguardias, en cuanto al planteamiento,
uso de tcnicas, libertad creadora y retoma de temas tratados por la tradicin.
De la misma manera, en estos tiempos contemporneos, se produce una
enorme pluralidad en las artes y comienza a surgir un marcado inters por la narracin
de la identidad propia, alejndose de toda norma de perfeccin. La realidad comienza
a construirse desde la diversidad de las realidades regionales y locales de las naciones.
Las manifestaciones contemporneas son portadoras de significados ms locales, conectados a las especificidades y condiciones de vida de los artistas, lo que
hace ms compleja su interpretacin. Sin embargo, en general, se puede decir que
todas poseen aspectos que hablan del momento cultural presente.
Caractersticas generales de la produccin artstica contempornea:
Integracin o desplazamiento de gneros.

Presencia de la fotografa y el video.
Uso de la tecnologa
Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica.
Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle:
-
228
Instalaciones
Grafitis
Teatro de calle
Artes circenses
Integracin o desplazamiento de gneros

El artista en la actualidad no se circunscribe a una actividad artstica en particular. Muchas obras artsticas contemporneas se ubican entre las fronteras de distintas
manifestaciones: por ejemplo, las obras que se definen como accin corporal relacionadas con el teatro, los videos arte relacionados con el cine, obras bidimensionales que se
relacionan con el diseo publicitario, se fusionan tambin obras que se definen como
video - instalacin, video - danza, entre otras.
In god we trust I, Jos Hernndez-Diez. Instalacin
El vuelo de shamn, Pedro Tern
Presencia de la fotografa y el video

Es evidente observar en los museos o espacios destinados para exponer la obra,
que la fotografa y el video se convierten en medio y arte al mismo tiempo, muchos
artistas las usan para mostrar su expresin esttica, o como respaldo post presentacin
del hecho artstico para registrar su propuesta. No es importante la permanencia de la
obra en el tiempo.
Guacamaya, Antonio Briceo
229
Uso de la tecnologa
Prcticas Artsticas Contemporneas
Es el arte efectuado a travs de medios tecnolgicos, principalmente la informtica, usando programas que permiten efectuar diseos y expresiones artsticas, tambin conocido como Net art o arte digital
Proyecto de generacin fractal.

El Corazn de Jess, Pedro Morales

Los artistas representan su propuesta a partir de su propio cuerpo,
convirtindose en obra y medio de expresin artstica, materias orgnicas
como alimentos, plantas, etc.
Afiche evento Arte Corporal. Venezuela. 2010
230
2
3
0
Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica

Los artistas se valen del espacio, formatos y multimedia, para efectuar una obra que trascienda en cuanto a la recepcin sensorial, invitando al
espectador a disfrutar a travs de la conexin de todos los sentidos. La idea
es activar mltiples emociones a travs del espectculo.
Intervencin lumnica, Teatro Principal. Caracas

La variedad protagoniza la escogencia de los materiales, tcnicas a
aplicar y temas a abordar, no existe un parmetro o lmites, slo el artista
decide con respecto a su obra.
Claudio Perna
Jaula corazn, Carlos Zerpa
231
De la serie Vehculos perfectos, Jos

Antonio Hernndez Diez. Instalacin
Antonieta Sosa
Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle

Existe una apertura a todas las manifestaciones artsticas, redefiniendo la concepcin del museo, lugar que deja de ser nico para convertirse en
opcin. Cualquier espacio que el artista decida para presentar su propuesta
esttica es vlido, en este sentido, hay una apertura al arte en la calle, siendo
ste el espacio ideal para la multi-presencia de los espectadores. El arte deja
de percibirse como elitesco para transformarse en un arte totalmente pblico,
donde todo el pueblo se pueda involucrar. Entre los tipos de arte que usualmente se disfrutan y perciben se encuentran:
Instalaciones
Sigue siendo una tendencia presente en los museos, galeras y otros
espacios. Las mltiples posibilidades artsticas que en ella se muestran, les da
la oportunidad a los nuevos artistas de crear sin lmites de espacio, materiales
y tcnicas.
Aula 7: Escuela de cuadros y pepas,

Argelia Bravo. Instalacin
232
2
3
Graffitis
Murales callejeros, esta pintura se inici
en 1970 en norte Amrica, extrado de la msica
del hip hop. Se ha popularizado en toda la sociedad latinoamericana. Actualmente en Venezuela se observan en paredes pblicas y privadas
una gran multiplicidad tanto de imgenes como
mensajes, con estilos muy caractersticos a los
grupos y localidades. La tcnica bsica es spray sobre pared. En bsqueda de un mejor control de los espacios para pintar, se le han otorgado paredes pblicas, para tratar
de evitar el mal uso de esta actividad artstica.
Teatro de calle
Es el teatro que traspasa las salas y los
espacios convencionales, se dirige a plazas, parques, comunidades, a la calle. A partir de la dcada de los setenta se comienza a realizar esta modalidad, sus nombres han variado dependiendo
del pas, hasta conocerse como Teatro comunitario. El pblico se aborda de una manera directa y
espontnea, con temas sociales propios.
Teatro de calle
233
Artes circenses
Los artistas circenses generalmente se exponen en circos, pero tambin

tienen la opcin de actuar fuera l. Es muy frecuente encontrar malabaristas en
las grandes avenidas o en plazas que llevan adelante espectculos breves.
Compaia Nacional de Circo
Compaia Nacional de Circo
234
2
3
4
Actividad de circo en la calle
Pintura Corporal
Es una prctica antigua, iniciada por los pueblos originarios, para representar a travs de sus cuerpos su cultura; se inici con el uso de materiales
vegetales obtenidos de su medio ambiente. En Venezuela, el onoto y otras
plantas sirvieron de pigmentos para pintar, se elaboraron instrumentos y sellos para delinear formas en el cuerpo.
Pintura corporal Panare
Pintaderas
235
Actualmente, es una de las artes representativas de lo contemporneo.

Desde el ao 2005 se han efectuados varios encuentros de arte corporal en el
pas, donde una de las muestras es de pintura corporal. Dentro de los tipos de
pintura corporal existen las permanentes en la piel: tatuajes; y las momentneas: elaboradas con pinturas especiales para el cuerpo. Este arte se une con
la fotografa y el video en la mayora de las muestras, para formar parte de las
obras tangibles en el tiempo.
Accin: Drag Queens (Venezuela) 2011
Jos Jimnez. Tucn
236
2
3
6
Tatuaje
Performance
Est constituido por acciones en las que el cuerpo se presenta como obra de arte, expresa y muestra su sensibilidad, temtica y movimiento. El cuerpo es presentado como elemento dinmico en un mbito.
Narvis Bracamonte con el Performance "Cadenas". 2011
237
Arte y educacin
del XXI
Pintores venezolanos de las ltimas dcadas del siglo XX y primeras dcadas
Tambin es importante mencionar algunos artistas que tuvieron que ver con
los Talleres Libres de Arte del Pedaggico de Caracas como El Establo, El Herbario y la
Taza. Entre ellos:
Gladys Medina (1943). Destacada docente en el campo de las artes plsticas y

artista plstica venezolana, que ha incursionado en varias tcnicas plsticas entre ellas la
de lienzos cubiertos de tierras y cosidos con cuerdas, expresndose tambin en grabado
con tcnicas novedosas y fuertemente impresionada con el tema de la muerte extrada
del imaginario latinoamericano.
Requiem para todos, Gladys Medina. Pintura
238
2
3
8
Antonio Lazo (1943). Artista plstico venezolano que destac primeramente como
dibujante, luego como pintor y por ltimo incursiona en ensamble e instalaciones.
Bolvar a caballo, Antonio Lazo. Pintura
Onofre Fras (1943). Pintor que se expresa dentro de una sntesis figurativa de imgenes cotidianas y de su realidad, llegando a tomar elementos africanos para representar lo
mgico de esa cultura.
Constructo, Onofre Fras
239
Azalea Quiones (1951). Estudia en la Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas,

realiza una pintura desde su imaginario personal de tratamiento espontneo.
La Sonmbula espera a su prometido, Azalea Quiones
Joel Nacache. Dibujante y pintor cuya temtica es tomada de la realidad con

libre interpretacin de las cosas y trazos muy dinmicos.
Composicin
240
2
4
0
Nstor Ibarra. De tcnica tradicional e imaginario plstico de figuras voluminosas.
El Rey, Nstor Ibarra. Pintura
Luis Galndez. Trabaja temas abstractos de la simbologa de nuestros pueblos originarios y temas de la poltica actual.
La danza de Mdzalu, Luis Galndez, Pintura
241
Jos V. Guacache. Con temas sobre la cultura afrodescendiente de la regin

de Orituco y con uso de tcnicas mixtas
Serie Pitonisa, Jos V. Guacache
Rafael Snchez. Se inicia con el estudio del paisaje para producir una obra
definida por Trazos y gestos cromticos que derivan en una abstraccin.
S/T, Rafael Snchez. 2009
242
2
4
Giovanny Escala Cardoso. Se encuentra con el color y se acerca a los trazos, signos y
geometra de nuestros pueblos originarios; enfatiza un clima sacro en las imgenes inscritas
sobre el lienzo, respondiendo al contenido del pasado sugerido.
Danza Breve I Serie Danzas de Shaman
Flix Perdomo. Su obra se caracteriza por el empleo de objetos cotidianos: tazas, botellas y latas planas mediante el uso de colores terrosos y materiales como arena, cemento y cola
plstica, produciendo una textura propia de los muros envejecidos abrindose hacia otros
planteamientos cromticos.
S/T, Felix Perdomo. 2011
243
Arte contemporneo en Amrica Latina
El arte contemporneo en Amrica Latina

proviene de fusiones y mestizajes, relacionan lo tradicional, lo moderno, lo posmoderno, lo popular y
lo culto; se mezclan las formas culturales.
Desde las dcadas de 1980 y 1990, se manifiestan los deseos de mantener una identidad propia, llevando a reflexionar sobre nuevas temticas
de ndole social, asociadas a la reconstruccin de
conceptos de todo lo que el humano ha hecho o
experimentado en su sensibilidad. El arte no solo
llega a personas con altos ingresos econmicos, es
accesible a todo pblico.
Ana Cruz, Ana Mendieta (Cubana)
La familia de Fred. Jorge Barreiro (Cubano)
244
2
4
Las funciones de nuestra msica
Nacimiento e infancia
Canciones de arrullo
Canciones de entretenimiento
Canciones de ronda
Trabajo
Cantos de arreo
Cantos de ordeo
Pregones
Otros
Devocin y festejos religiosos
Velorios de cruz
Tonos de velorio
Fula
Galern
Romance, Salve y Estribillo
Velorios de Santos
y procesiones
Procesiones con baile

San Juan: Golpes de tambores cumacos
de tambores redondos
de tambor grande
San Pedro: Parranda
San Benito: Chimbngueles
San Antonio: Tamunangue
Corpus Christi
Diablos
Semana Santa
El esputn (Caigua, Anzotegui)

Encapuchados (varios)
La crucifixin (La Parroquia, Mrida)
Festejos navideos
Pastores
Locainas
Los Zaragoza
Cantos de Villancicos
Aguinaldos
Festejos varios
La Llora
Las Turas
La culebra
Bailes de carnaval
y diversiones
El Calypso
La Sardina
La Hamaca
El joropo
Hornada
Pasajes Aragueos
Pasajes Apureos
Golpes
Seis
Estribillo oriental
Diversin
Gaitas
Procesin de posadas
Quema de Ao viejo
Reyes Magos
La Candelaria
245
Conceptos bsicos para la conduccin estratgica del aprendizaje

artstico y su importancia esttica
( ) Quin mejor que los oprimidos se encontrar preparado para

entender el significado terrible de una sociedad opresora?Quin ms que ellos
para ir comprendiendo la necesidad de liberacin? (.... ) Es preciso convencerse de
que el convencimiento de los oprimidos sobre el deber de luchar por su liberacin
no es una donacin hecha por el liderazgo revolucionario sino resultado de
su concienciacin () No existe otro camino sino la prctica de una pedagoga
liberadora ()
Paulo Freire
Pedagoga del Oprimido
En principio aqu acogemos el trmino esttica dentro de la acepcin usada

por primera vez por el filsofo alemn Alexander Baumgarten en 1750, quien expres
que el objeto de la Esttica es el estudio de las representaciones sensibles y por ende del
arte; lo que implica que las representaciones sensibles del humano sobre su realidad, se
dan a travs de los sentidos: odo, vista, tacto, gusto y olfato, que son los rganos que
envan mensajes al sistema nervioso central, cuyo rgano principal, el cerebro, procesa
todas las percepciones sensoriales y todos los contenidos de conciencia. El hemisferio
derecho de ese rgano maneja el conocimiento sensible, lo que se da a gran velocidad
de manera tcita, intuitiva o sobreentendida.
En cambio, el conocimiento racional o conceptual del hemisferio izquierdo del
cerebro, que se desarrolla principalmente a travs de la educacin escolarizada y de
lecturas constantes que se complementan con el sensitivo, intercambiando informacin,
generan un ser humano completo, intelectual y creador de cultura. Este aprendizaje conceptual se da lentamente, paso a paso, es decir sobre un alcance cognoscitivo anterior
se produce el posterior, hasta alcanzar el propsito predeterminado; en consecuencia, el
conocimiento conceptual es a largo plazo. Estas dos maneras de conocer son propias
de todo ser verbo-pensante o humano sin distincin alguna.
246
Enfatizando, la percepcin o conocimiento sensible se da a grandes velocidades,

como ya se dijo, tipo de conocer que es muy propio de todo nio, que an no racionaliza
conceptualmente y tambin del humano analfabeto cuyo potencial conceptual es muy
limitado, los artistas por su prctica con la realidad lo desarrollan con creces. Asimismo,
se da en operadores manuales y en el investigador creativo, quien no obstante de procesar el conocimiento progresivamente, en algn momento da un salto intuitivo que le
genera una visin holstica del problema o asunto de su investigacin. En Venezuela, se
ha aplicado la tcnica del conocimiento sensible previo al conceptual en la enseanza
de artes plsticas, principalmente en dibujo y pintura en el Pedaggico de Caracas y por
la artista docente Gladys Medina, quien a partir de la dcada de los ochenta del siglo
pasado desarroll este mtodo. De igual manera en msica las Orquestas Infantiles y
Juveniles de Venezuela, as como algunas corales, siendo stas ejemplos de destrezas y
habilidades musicales para el mundo.
En consecuencia, se hace necesario desarrollar las potencialidades para el conocimiento sensible, a travs de la educacin artstica, porque sta facilita la adquisicin
de destrezas y habilidades que permiten a su vez conocer la realidad a travs de los
sentidos y por ende, comprender el desarrollo de la humanidad, no slo el pertinente
a las culturas grafas, sino las que tuvieron sistemas de escritura ideogrfica o pictogrficas solo utilizadas por grupos culturales muy reducidos en la etapa protohistrica; pudiendo tambin ayudar a la reconstruccin de la historia cientfica escrita, a travs de la
recepcin sensorial de los hallazgos arqueolgicos y las producciones artsticas de todos
los tiempos.
Esta potencialidad sensible o esttica del humano ha permitido dar respuestas
y pasos agigantados en la solucin de problemas tal como lo demostraron las culturas
preamericanas, de Venezuela y de otras geografas del mundo. Estas culturas, a travs de
su conocimiento sensitivo y de manera expedita, dieron solucin a sus problemas existenciales, fsicos y espirituales con la creacin de construcciones, objetos de uso domstico, armas, arte, creencias, escrituras pictogrficas, etc.
El propsito de los textos Educacin Artstica y Recorriendo el Arte para el primer y segundo Ao de Educacin Bsica respectivamente, es propiciar a travs de sus
textos, ilustraciones, instrumentos audiovisuales y actividades sugeridas, el intercambio
coloquial con los residentes de las comunidades, sobre la produccin cultural artstica
en las localidades respectivas, arqueos documentales en bibliotecas, museos, cinematecas, etc. o a travs de entrevistas a personas de la tercera edad, que por tradicin oral
o vivencias personales manejan documentos o conocimientos histricos valiosos en la
construccin de nuestra identidad local o nacional.
As el docente debe tomar conciencia sobre la importancia de la educacin artstica, no slo para desarrollar la percepcin y conocimiento esttico o sensible sobre la
realidad, sino porque a travs del conocimiento sensible se podr palpar y ponderar la
evolucin del humano como ser verbo-pensante y hacedor de cultura a travs de todos
los tiempos, a la par que podr desarrollar su potencial espiritual como mximo estadio
247
creador del ser. Por otra parte, los ejemplos artsticos permitirn tomar conciencia sobre
la produccin cultural autntica producto de realidades socio-polticas concretas, ajenas
a toda imposicin colonial euro-cntrica o de nuevo orden hegemnico del modelo capitalista estadounidense o del capitalismo globalizador meditico alienante, negador de
las culturas nacionales y locales. El texto escrito de estos libros de arte, complementar
y clarificar los alcances cognoscitivos logrados a travs de la captacin esttico-artstica.
Este libro servir para conducir al educando hacia la toma de conciencia sobre
su propia realidad cultural local, regional, latinoamericana y caribea - a fin de que
pueda combatir con nuestra multiculturalidad las imposiciones inquisidoras coloniales
hispanas y las de nueva data impuestas a travs de los medios de comunicacin del imperialismo capitalista.
En relacin a las estrategias de aprendizaje, es prudente que el conocimiento se
alcance de manera pro-activa a travs del auto y co-aprendizaje - lectura, visualizacin,
audicin -, donde el intercambio de comprensin del contenido se dinamice socialmente y donde se practique la mxima robinsoniana de inventar o errar, que pudiera traducirse en acertar o errar, es decir, caerse y levantarse presto corrigiendo. De igual manera,
se debe orientar la conduccin de los discentes hacia la investigacin tanto documental
como la de campo, haciendo arqueo de obras producidas por artistas de las diferentes
localidades y regiones de Venezuela, a travs de visitas a museos de arte, histricos o religiosos, y realizar registros de sitios culturales locales, ya sean patrimonio o que revistan
alguna particularidad de posible consideracin patrimonial. El aprendizaje a travs de
la educacin artstica, adems de desarrollar las potencialidades sensibles del humano,
propiciar la apreciacin y la produccin artstica, lo que paralelamente servir para tener un conocimiento expedito sobre el desarrollo humano a travs de todos los tiempos.
El contenido del texto

En acatamiento a los instrumentos legales - Constitucin de la Repblica Bolivariana de Venezuela, Ley Orgnica de Educacin (2009) y Proyecto Nacional Simn
Bolvar- es prudente conducir la didctica de la educacin artstica-plstica, musical
y escnica-, con base a los criterios para establecer una sociedad verdaderamente democrtica y socialista, donde el nuevo republicano sea protagnico y creativo de los
cambios sociales y del futuro desarrollo productivo, consciente de la nueva geopoltica
nacional e internacional, as como sobre nuestra condicin multitnica y pluricultural, a
objeto de romper con el criterio de que nuestra historia y cultura comienza con el pretendido descubrimiento del inquisidor hispano, negador de las culturas y civilizaciones
que se fueron desarrollando a partir de oleadas sucesivas que empezaron a poblar
Amrica aproximadamente hace 40.000 aos.
248
Las oleadas humanas que paulatinamente se fueron estableciendo hacia el

Sur de Amrica, principalmente hacia el territorio primeramente llamado Abya Yala,
alcanzando algunos pueblos o culturas el nivel de civilizacin por sus construcciones,
escrituras, calendarios y otras manifestaciones entre ellas las artsticas, desarrollndose
algunos pueblos como fueron las civilizaciones Azteca, Maya e Inca. Asimismo, otros
grupos se esparcieron y establecieron por el territorio venezolano y otros espacios latinoamericanos y caribeos; manifestaciones culturales de diferentes ndoles, que dan
fe de esos pueblos y que an los descendientes de esos indgenas conservan y generan
productos culturales que reafirman los principios, saberes y quehaceres de esos pueblos que dieron inicio a nuestra condicin multitnica y pluricultural.
Priorizando los aportes de las culturas indgenas autctonas, se ha de seguir
con el conocimiento del aporte impositivo cultural hispano que data de la poca colonial, arte donde no se pintaban angelitos negros - como reclam el poeta Andrs Eloy
Blanco - paralelamente con el aporte artstico de los esclavos africanos, cuyos afro-descendientes conservan de manera sincrtica sus prcticas esttico artsticas en forma
intensiva en casi todas las regiones de Venezuela, contagiando esas costumbres a los
otros pueblos que conformaron nuestra nacionalidad. Se debe resaltar el arte de los
pardos y mulatos como el caso de Juan Lovera, quien dio un vuelco a la pintura colonial
sustituyendo la temtica religiosa impuesta, por la pertinente a los sucesos polticos que
dieron paso a la Repblica de Venezuela.
En razn de lo anterior, el aprendizaje debe conducirse principalmente dentro
del criterio del aporte de los tres pueblos culturales: indgenas autctonos, hispanolusitano y africanos, para reafirmar nuestra condicin multitnica y pluricultural, que
permitan conocer lo que fuimos y saber lo que somos a objeto de proyectar lo que queremos ser; empoderamiento que sirva a su vez de escudo a la homogeneizacin cultural que pretende imponer el capitalismo hegemnico en todo el mundo, para formar
masas humanas alienadamente consumidoras. Asimismo, ha de tratarse con prudencia
el aporte de otras oleadas culturales posteriores, europeas y asiticas, detectando su
contribucin o su perjuicio ideolgico en algunos productos artsticos. Por ltimo, este
aprendizaje debe conducirse dentro de una prctica libertaria, dialgica y de toma de
conciencia sobre nuestros autnticos y originarios valores culturales.
249
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Este libro fue impreso en los talleres de Grficas XXXXX

El tiraje consta de 450.000 ejemplares
En el mes de abril de 2012
Repblica Bolivariana de Venezuela
256

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A docentes, representantes y estudiantes

Tras la ruta de los pueblos originarios. Preamericanos

Manifestaciones artsticas de Mesopotamia

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Referentes europeos en el arte venezolano del siglo XIX

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El ser humano se caracteriza por ser un ente racional, porque desarroll un

Los historiadores cientficos occidentales suelen remontarse desde 150.000

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Pueblos originarios de Venezuela

Pueblos Indgenas en Venezuela

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Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Arte originario de Venezuela

Dibujos copiados de Petroglifos

Este arte se expresa a travs de las manifestaciones rupestres, la cermica, las

Ruta de los Morrocoyes, estado Monagas. Detalle de foto Roberto Colantoni

Para ms informacin consulta www.anar.org.ve

Fila de los Indios, Distrito

abas que en Venezuela hay

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Son conocidos en el mundo entero los

geoglifos de Nazca ubicados en Per.

Vigirima, estado Carabobo. Fuente: Ruby De Valencia

Dolmen Cerro Pintao edo. Amazonas

Piedra Kueka durante su extraccin en Santa Cruz de Mapaur

Piedra Kueka en Alemania (intervenida)

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Escultura y cermica indgena

Envase de personaje mitico.

Vasija naviforme, Quibor, edo Lara

Bol cuatro patas, retrpodos

Figura femenina, Tocuyanoide, edo Lara

ngobe es una capa supercial

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Las figuras antropomorfas representan mujeres y hombres. La mayora de las

Rincn del guardin (figura) Quibor,

Zoomorfas se refieren a la fauna regional, los animales ms comunes son: jaguares,

Figura sagrada valencioide, Tacarigua

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad

Para el creador indgena, todo est vinculado a su propio espacio cultural. La

Churuata. Fuente: Gasparini y Margolies

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Corte de una fachada

Palafito Paraujano con planchada

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Choza de los indgenas de las regiones andinas

Nuestros pueblos indgenas elaboraron la choza con palma y

Mscaras rituales Warime

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.

Los diferentes grupos indgenas que lograron

Ceremonia ritual Warime

Pintura corporal yanomami

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios.