Resumen: T-021

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE

Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2005

Arquitectura, Diseo Estructural y Esttica

(Parte I)
Jacobo, Guillermo Jos
Ctedra Estructuras II - Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional del Nordeste
Avenida Las Heras N 727 - (3500) Resistencia - Provincia del Chaco - Repblica Argentina
E-Mail: gjjacobo@arq.unne.edu.ar
Introduccin
Segn el Prof. Dr. Ing. Stefan POLNYI (2003): A mediados del siglo XVIII se publico el libro Aestetica de
Alexander Baumgartens. El ttulo de dicho libro se convirti en una disciplina cientfica. El trmino Esttica
proviene del griego Aisthesis:percepcin, comprensin sensorial. La Esttica es una parte de la filosofa y rama
de la Teora del Conocimiento, por lo tanto es una Ciencia, que trabaja con Conceptos y Reglas. Kant
entenda al Arte como Creaciones o Formas, comprensibles sin necesidad de conceptos y reglas. Por lo tanto,
segn Kant, el arte es de naturaleza incomprensible. Se comprende el arte con el significado del arte, y si se tiene
conceptos para las reglas, ya no se tiene ms arte. El arte existe solamente como paradoja, solamente como paradoja
de entender. El arte hace una comprensin por s mismo observable. Por esto, segn Kant, la Esttica solo puede
ser la teora de la comprensin del arte y no la teora del arte. Un objeto arquitectnico sirve a la funcin, pues
debe cumplimentar la regla de la funcionalidad. Las reglas tienen conceptos, sin embargo, se habla sobre obras de
arte. Se espera que las obras de arte sean objetos de arte. Si se alcanza este objetivo o no, no es el tema de este
trabajo, pero bajo la condicin estricta de cumplir la funcin y las Reglas de la Tcnica debe ser posible crear
arte. Cada obra de arte se encuentra subordinada a condiciones tcnicas: la msica depende de los tipos de
instrumentos musicales, la escultura de las propiedades de la piedra, etc. Las reglas de la funcin y de la tcnica
son condiciones intrnsecas para poder crear una obra de arte. Los temas a desarrollar por la ingeniera y por la
arquitectura en sus obras, no son muchas veces diferenciables: Primero, no se puede distinguir, si alguien con alguno de
los diplomas universitarios puede crear una obra de arte; Segundo, se genera una separacin sin lmites precisos de
ambas categoras profesionales. Frecuentemente toma importancia la estructura portante de un edificio como elemento
arquitectnico dominante, y tambin, los arquitectos le dan forma arquitectnica a las denominadas obras
ingenieriles. Por lo tanto, una obra constructiva es creada por un equipo, los arquitectos son responsables de la
definicin general del mismo y con su capacidades artstica segn su capacitacin profesional por medio de reglas. Los
otros miembros del equipo (ingenieros) tienen responsabilidades: la concrecin final de la obra. As se espera que, los
ingenieros estructuralistas se atengan a las reglas, sino que tambin colaboren en la creacin de la obra de arte como
obra constructiva. Si se estudia la Historia de la Esttica, se puede comprender, como la comprensin del arte y de la
belleza, se encuentran bajo el pensamiento filosfico en cada perodo de tiempo: bajo los valores, la ideologa y la
moral dominante. Sin embargo, es al mismo tiempo, la comprensin de la historia del arte, la manera de escaparse de
los mismos. Si no se separa la comprensin del arte de la ideologa, durante la consideracin intelectual en el
proceso de diseo de un objeto arquitectnico, no se liberan las condiciones bsicas para cumplimentar la funcin y las
condiciones tcnicas. Pero, el diseador se alegrar al constatar que las condiciones bsicas fueron cumplimentadas de
manera no convencional, o que los nuevos descubrimientos y materiales no conocidos hasta el momento, han producido
una forma sorprendente. As puede suceder que, se pueda valorar al mismo tiempo lo atrevido y valeroso de la
tcnica junto con la belleza de la creacin. Segn Georg Lukcs, la diferencia entre Ciencia y Arte se encuentra en
que la ciencia est puesta de manera deshumanizada. Humanizar significa, trasladar las condiciones y
caractersticas humanas a los No-Humanos. La ciencia se esfuerza en elaborar conocimientos, los cuales tienen
validez sin la necesidad de la existencia humana, esto significa que sus contenidos son independientes. Debido a que las
estructuras deben corresponderse con las leyes de la fsica, la cual es una derivacin de la ciencias naturales, se unifica
en una obra estructural la deshumanizacin de la ciencia con la humanizacin del arte. La ciencia tiene un control
primordial sobre la esttica durante el proceso de creacin o diseo de una estructura de una obra. No es intencin
de este trabajo el de incursionar en las condiciones marco (sociales, econmicas, culturales, etc.) que tienen lugar
durante la toma de decisiones en el proceso de diseo, pues seguro que las mismas condicionaron de alguna manera
el origen de dicha obra de arte, y tambin, su calidad, pero para su valoracin esttica no juega un papel fundamental,
como por ejemplo, muchos se maravillan ante las pirmides de Egipto, por al conocer el destino cruel e inhumano de
los esclavos que las construyeron, no disminuye la valoracin esttica de dichos objetos. Si se organiza la percepcin
del arte segn la vista como rgano sensoriale, entonces se puede calificar a la arquitectura como una obra de arte
de apreciacin visual, y a la estructura como un objeto tridimensional, o sea se los puede considerar a ambos
como una simple Escultura. La descripcin Arte Escultural no es especialmente feliz, pues una estatua de bronce
no se la esculpe, como una creacin de la actividad artstica, sino que se realiza un molde cermico y luego se cuela el
bronce fundido, o sea, siguiendo la regla de la tcnica. Se prefiere denominar como Objeto de Arte a la
Arquitectura, pues es vivible por el hombre. Adems, no se debe utilizar el concepto Arte Bello, pues el arte es
independiente de la belleza. Se siente a una obra de arte como bella, aunque ella muestre crueldades subliminares, como
por ejemplo, las imgenes pictricas que existen sobre el martirio de los santos, cuando se les extrae las entraas o se
le amputan los miembros. Aqu se maravilla el observador del poder de la imagen y no de su contenido cruel. Todos

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buscan la verdad: la ciencia busca la verdad objetiva, el artista la verdad subjetiva, o sea transmitir su mensaje
personal. El Objeto Artstico es el resultado de ambas bsquedas (subjetiva y objetiva) bajo la aplicacin de mtodos
cientficos. En los Objetos de Arte Arquitectnicos se fijan muchas exigencias, que en otros objetos de arte, pues
deben durar mucho tiempo en servicio. La objetividad de la tcnica le da a la obra construida una perspectiva
determinada, pero no preteje a su creador de los errores conceptuales cuando se la analiza subjetivamente.
Materiales y Mtodos
El trabajo se desarrolla partiendo de una traduccin, del idioma alemn al castellano, de una publicacin realizada
por el Prof. Dr. Ing. Stefn Polnyi (ber die sthetik der Tragkonstruktionen). Esta traduccin fue elaborada al
idioma castellan-tcnico, para su comprensin dentro del mbito acadmico, por medio de la consulta y contrastacin
con otras bibliografaa especializada (recopilada y analizada tambin) para la publicacin del libro acadmico Diseo
Estructural en Obras de Arquitectura: 400 casos de estudio de la ctedra Estructuras II de la FAU-UNNE, cuyo
objetico es el dar aplicacin de conceptos ingenieriles en el campo del diseo estructural en obras de arquitectura. La
informacin brindada por las investigaciones precedentes en la mayora de los casos analizados, el contraste sistemtico
de datos e informaciones referidos a cada obra, permitio obtener conocimientos acadmicos publicables para la
formacin universitaria de futuros profesionales. El mtodo utilizado de traducir diferentes publicaciones para luego
elaborar conocimientos de aplicacin acadmica dentro del mbito universitario (sin objetivos comerciales, ni de
quitarle la autora a los trabajos originales en otros idiomas), obedece a la necesidad de adaptar al lenguaje tcnico a
las traducciones directas, las cuales no tendran sentidos acadmicos ni lingsticos si los reprodujera literalmente, ni
tampoco si no se compara con otras publicaciones relacionadas a la temtica. Como es intencin formular
recomendaciones tcnicas y mostrar soluciones concretas para el tema-problema: diseo estructural en arquitectura,
que fue muy poco tratado dentro del campo de la arquitectura, no as en el de las ciencias ingenieriles, se citan trabajos,
de profesionales destacados internacionalmente, tal es el caso del Prof. Dr. Stefan Polnyi (Kln, Alemania), quien en
diversas publicaciones y disertaciones tcnicas ha ilustrado conceptualemte complejas formulaciones tericas, con
sencillez y ejemplo propios ejecutados, para as poder aprender de las buenas prcticas, tal es el caso de la excelente
disertacin del Prof. Dr. Ing. Stefan Polnyi (2003): ber die sthetik der Tragkonstruktionen, sobre el cual se basa
esta publicacin acadmica elaborada (ver Bibliografa principal en la Parte II).
Discusin de resultados
Segn el Prof. Dr. Ing. Stefn Polnyi: la manera de evaluar un Objeto Artstico es analizando los siguientes:
El Tema (mensaje) de una estructura es siempre la capacidad portante, la cual resulta de relaciones con la
forma geomtrica. Se estima y evala que una construccin es fuerte y slida, parece confiable o de liviandad tal.
La Forma de la estructura es por lo general organizada con elementos geomtricos (describibles), generalmente no
se encuentra aislada sino interrelacionada con otros elementos constructivos. Esto significa que la forma de la
estructura ser comprendida en relacin a su entorno.
El color es un agregado que puede acentuar la estructura o una parte de la misma. Mientras que la pintura
artstica ha tenido en otras pocas mucha importancia, el objeto estructural no tiene ninguna, pues la
estructura sigue existiendo y cumpliendo su funcin de transporta cargas sin la necesidad de colores, y esto es
vlido tambin si se considera a la estructura como obra de arte. El color puede servir para mostrar alguna
jerarqua estructural.
Segn el Prof. Dr. Ing. Stefn Polnyi: El objetivo del objeto arquitectnico es la de crear formas espaciales
vivibles, que cumplan una funcin especfica. Si se habla de la Esttica de la Estructura, se debe dejar bien en
claro, que la misma cumple la funcin de soporte de un espacio para que se ejecute una actividad. Una determinada
superficie puede ser diseada de tal manera que ella misma se auto soporte. Si esto no es posible, independientemente
de los motivos, se debe preguntar, que se le debe agregar para hacerla estructural?, para responder esto, el Prof. Dr.
Ing. S. Polnyi plantea las siguientes cuestiones:
1. INFLUENCIA DE LA FORMA: La Geometra describe las regularidades de las formas planas y espaciales. La
descripcin tiene lugar en el lenguaje matemtico: con igualdades y frmulas, por medio de nmeros y valores
ordenados sistemticamente y seriados. La Geometra describe la forma del objeto, pero tambin desarrolla formas
segn relaciones geomtricas y matemticas. La regla de la arquitectura clsica es la de la geometra: proporciones,
simetras, series, etc. Los volmenes y elementos constructivos se conforman segn formas geomtricas. Es interesante
recordar, que la mayoras de los maestros de la antigedad se orientaban con reglas geomtricas, y no con las formas
de la naturaleza. Esto es entendible, pues para producir los materiales de construccin se dependa de la naturaleza,
pero, a la naturaleza se la utilizaba como modelo para decorar la estructura. El concepto seguir el ejemplo de la
naturaleza se inicia en el siglo XX. Para las estructuras que sern ejecutadas con elementos constructivos seriados, es
de gran importancia la relacin geomtrica. Las estructuras espaciales de mediados del siglo XX se organizan segn
las reglas de empaquetamiento de los poliedros: no dejar intersticios vacos. As son los cantos de iguales dimensiones,
lo que es una ventaja para la estructura, pues todas las distancias son iguales. Sin embargo en grandes series, no tiene
ningn significado, si existen uno o dos o tres largos de cantos, pues la geometra no es esttica: la transmisin de
las cargas solicita de diferentes maneras a los cantos, si se los considera como elementos estructurales esbeltos. Si se
quiere disear una estructura econmica, entonces se debe tener en cuenta la seccin del elemento lineal utilizado como
canto, por ejemplo, en los tubos metlicos se debe considera el espesor del material de la pared y no el dimetro total
del tubo, para que las tensiones internas se adapten a la solicitaciones externas. En los aos 60 y 70 del siglo XX
tuvieron las estereoestructuras una gran aceptacin entre arquitectos e ingenieros, aunque son antieconmicas. Sin
embargo, esta ltima consideracin no tiene ninguna relacin con la esttica, pero vale citarlo: muchos nudos,

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produccin industrial de los elementos estructurales con montaje manual, muchos elementos lineales innecesarios
desde el punto de vista esttico, los tubos no eran hermticos, por lo que la corrosin los atacaba en su interior y
deban ser galvanizados, con altos costos de produccin. El Dominio de la Geometra, durante los aos 60 del siglo
XX, lo demuestra la cpula geodsica de Buckminster Fuller. En los casos de cpulas con grandes dimetros, se
originan superficies y elementos estructuras de grandes dimensiones, con muchos inconvenientes para su produccin,
transporte y montaje. Buckminster Fuller busco una combinacin entre pentgonos y hexgonos (1). Debido a esto
Buckminster Fuller se limito a superficies regulares, sin embargo esto llevo a inevitables elementos estructurales
lineales delgados. La divisin en superficies regulares similares, brinda una estructura homognea, que no considera el
movimiento interno de las cargas. La cpula del Pabelln para la Exposicin Industrial Alemana en San Paulo (Brasil)
en 1972, comprende elementos curvos y largos. El ensanchamiento en los bordes de unin de los elementos
constructivos conforma el sector estructural: una cpula con nervaduras(2). En las nervaduras se concentran todos los
esfuerzos internos y el transporte de las cargas externas. El conocimiento de este tipo de solucin estructural no
significa nada si se compara ambas soluciones tcnicas con el concepto de la Esttica. La popularidad de las
estructuras espaciales la demuestran muchos objetos de arte, que se disearon con dichos principios. Una interesante
derivacin de las estructuras espaciales son las estructuras tipo Tensegrity, las cuales comprenden elementos lineales
esbeltos rgidos de compresin y cables de traccin. Existen muchos ejemplos de aplicacin de este tipo estructural, uno
de los ms famosos internacionalmente es la cpula de cables y barras utilizada para el Estadio de Baseball,
(Petersburg, Florida, USA) de David Geiger, 1992 (3), la cual se basa en la disertacin de Peter Rudolph, (1967).

(1) Buckminster Fuller: Pabelln USA, Exposicin

Internacional, 1967, Montral, Canada.

(2) Georg Lippsmeier & Stefan Polnyi: Pabelln Alemn,

Exposicin Industrial, 1972, San Paulo, Brasil.

(3) David Geiger: Estadio Baseball, 1993,

Petersburg, Florida, USA.

2. EQUILIBRIO ESTTICO: Las estructuras espaciales se determinan segn la Geometra, pero tambin, son lgicas
las estructuras que se conforman segn el comportamiento estructural, como por ejemplo, las estructuras de hormign
aramado que se disean geomtricamente segn los momentos flextores. El edificio Keramion (Museo de la
Cermica) Frechen (Alemania), Peter Neufert (1971) se asemeja a una pieza cermica gigante (4). Tanto los puntos de
apoyo de las columnas, el borde la cscara como los hyperboloides de rotacin fueron dispuestos de tal manera, para
que todas las tensiones internas sean constantes bajo solicitaciones constantes en todos los puntos. Esto significa que la
forma arquitectnica fue desarrollada a partir de determinaciones cientficas. Se debera ver esta obra arquitectnica
como arte?, pues en realidad no por la determinacin cientfica de las coordinadas, sino por su concepcin primaria
debido a la pautas de diseo. El Hall Central del Predio Ferial de Exposiciones de la Ciudad de Leipzig (Alemania) (5),
es una bveda transparente materializada con reticulados planos paralelos entre si, que conforman la forma total del
objeto arquitectnico. Si no tuviera las estructuras reticuladas planas paralelas cada 25 mts de separacin, la cpula
vidriada por si sola no tendra capacidad de autosustentacin, pero estos elementos estructural son lo que le dan carcter
arquitectnico a dicho volumen vidriado, ya que debido a su transparencia se desmaterializa su presencia.
(4) Peter Neufert. & Stefan Polnyi:
Keramion, 1971, Frechen-Kln, Alemania.

(5) GMP (Von gerkan, Marg & Partner) & Ian Ritchie & Stefan
Polnyi: Hall Central del Predio Ferial de Exposiciones de
la Ciudad de Leipzig, Alemania.

3. INTERPRETACIN ERRNEA DEL EQUILIBRIO ESTTICO: Para mantener alsistema estructural dentro del
campo de la esttica y evitar soluciones hiperestticas, generalmente los calculistas incorporan articulaciones entre
las vinculaciones de los elementos constructivos. Esto generalmente es tambin de mucho agrado entre los arquitectos,
pues aparecen soluciones tcnicas de vistosas formas tecnolgicas. As devinieron las articulaciones en elementos
constructivos deseados por su aportes a la imagen formal: hermosas decoraciones constructivas. Como actualmente la
mayora de los ingenieros estructurales trabajan con sistemas informticos, la resolucin de los sistemas de ecuaciones
para el clculo estructural ya no tiene un rol preponderante en todo el trabajo, solo hay que tener el suficiente criterio
profesional y el conocimiento cientfico para interpretar correctamente los resultados de los clculos informticos, o sea
ser un buen ingeniero. Por lo que las Articulaciones pueden ser evitadas de materializarlas en las obras cuando no
son necesarias realmente. Sin embargo, muchos arquitectos las han incorporado en su jerga de soluciones formales, que
por ms que el ingeniero trate de justificar su no presencia en algn proyecto, no es posible presicindir de sus servicios
formales. Esto es de observar en la obras de Foster, Rogers y Grimshaw. Todos sus edificios trascendentales estn
atiborrados de articulaciones, pues dan la imagen de la mquina de habitar de ltima generacin: el maquinismo
del futuro por medio de la tecnologa avanzada. Cualquier ingeniero mecnico que tenga la posibilidad de observar la

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documentacin tcnica de dichas obras, estallara de risas, pues el comprobara inmediatamente, que las articulaciones
estn ubicadas donde no hay psoibisidades que existan giros de los elementos estructurales, como por ejemplo el
gigantesco edificio traslcido utilizado como Centro de Capacitacin Profesional para los Empleados Pblicos del
Estado Federal Aleman de Nordrhein-Westfalen, Herne (Alemania) (6), tienen articulaciones metlicas todas la
columnas de madera, pero estas estn de ms, pues la madera no experimenta ningun alargamiento por temperatura en
el sentido longitudinal de las fibras, por lo que no puede generarse ningn giro en las articulaciones. Este modismo de
incorporar en las obras de arquitectura algunos elementos constructivos de origen en la ingeniera mecnica se empezo
cerca de 1970. La incorporacin de los tensores laterales a las columnas de madera para evitar el pandeo de las mismas
es para darle una imagen de liviandad, acorde con el volumen traslcido del edificio, o sea un efecto arquitectnico.
4. INFLUENCIAS DE LA TECNOLOGA EN LA DETERMINACIN DE LA FORMA: Cuando se termino de ejecutar el
encofrado de la cobertura plegada de hormign armado de las tribunas del estadio del club de futbol 1. FC Kln,
Kln (Alemania) (7), se verifico que en los planos tcnicos originales se determin la construccin de un borde superior
y se constat que el mismo tendra muchas deformaciones por dilatacin por lo que no podra ser un elemento recto, por
lo que se desidio doblar el borde las placas y luego se hormigon. De esta manera, la imagen de dientes de la cubierta
plegada le confieren su propio carcter formal a la obra.
5. INFLUENCIAS DE LAS POSIBILIDADES TCNICAS EN LA ESTTICA: Los antiguos templos griegos impresionan
por sus columnas gordas, con una pequea separacin entre ellas, pues las vigas superiores eran de piedra, por esto que
impresionan las estructuras de grandes luces entre apoyos. Mientras que a los templos griegos se los reconoce como
naturalemente impresionantes, a las estructuras actuales se las observa con ciertas dudas por sus columnas con
seperaciones mnimas entre ellas, pues dan la impresin que su funcin estructural es secundaria, que necesitan estr
juntas por debilidad o porque fue una decisin formal, como es el caso del Museo de Arte de Bonn, (Alemania) (8).

(6) Jourdan & Peraudin & Ove Arup & Schlaich Bergermann: Centro de
Capacitacin Profesional para los Empleados Pblicos del Estado
Federal Alemn de Nordrhein-Westfalen, Herne, Alemania.

(7) Stefan Polnyi: tribunas del estadio del club

de futbol 1. FC Kln, Kln, Alemania.

(8) Axel Schultes & Stefan Polnyi:

Museo de Arte de Bonn, Alemania.

Si se considera el aspecto econmico de la estructura , se sabe que existe una relacin entre la altura y la separacin
entre las columnas. A mayor altura, mayores costos, por esto es criterioso reducir el numero de columnas y aumentar la
separacin entre ellas. Cuando fue preguntado el famoso ingeniero estructural Fritz Leonhardt, cual es la separacin
adecuada para las columnas de puentes en los valles?, respondio: primero, dibuje el puente, y cuando quede hermoso
el diseo, entonces recien analizelo desde el punto de vista econmico. Esto tambin es vlido para grandes cubiertas.
Aqu se observa claramente que las sensaciones estticas tambin dan indicaciones para la economa. Tal es el caso de
la solucin tipo arbol para grandes luces de cubiertas, donde las columnas toman formas de rboles con una imagn
esttica agradable. Las estructuras realizada con madera presentan el problemas del direccionamiento de las fuerzas de
traccin entre los diferentes elementos constructivos. Los carpinteros y constructores avezados antiguos solucionaban el
problema con la construccin de un sistema estructural que evite la traccin. No es as en la actualidad, pues las
construcciones de madera realizadas por ingenieros responden a las condiciones estticas de equilibrio y no a las
propiedades constructiva-estructurales de la madera, pues por medio de tensores, fijaciones metlicas y demas
elementos accesorios, construyen estructuras de madera. As se muestran como se puede materializar cada sistema
estructural con madera, en lugar de mostrar, cuales sistemas estructurales son los adecuados para la madera.
6. ELECCIN DE UN SISTEMA ESTRUCTURAL: Posiblemente se goza con una obra de arte, si se sabe ms sobre su
origen. Esto se podra trasvasar a un caso real de diseo estructural para una obra de arquitectura, como es el caso de la
ampliacin de los andenes de la Estacin Central Ferroviaria de la Ciudad de Colonia (Alemania) (9), pues se
encuentra como vecina de la Catedral. Debido a que las locomotoras modernas no emiten ms humo, no fue necesario
pensar en cubiertas de gran altura, adems desde el punto de vista urbano hubieran sido una competencia formal con la
catedral. Entonces fue posible realizar apoyos intermedios entre los andenes, con luces estructurales de 22 mts, por lo
que no fue necesario salvar la luz total de todos los andenes juntos. Fue importante, que toda la cubierta sea trasparente
para no perder la imagen de la catedral. Por esto se analizaron diferentes soluciones estructural-formales.(9) Busmann & Haberes & Stefan Polnyi: Cubierta de los andenes de la estacin central ferroviaria de Colonia,
Alemania. Vista de las posibles soluciones: 1 Superficie Prismtica; 2 Superficie Piramidal; 3 Superficie
Cilndrica: Esta superficie debe ser deformada, para que pueda seguir la forma de las vas. Adems, forman una
cubierta para el par de vas separada por un andn; 4 Cpulas Apuntadas de base cuadrada: Estos se pueden
adaptar a la lnea de las vas y conforman una cobertura de cada seccin del andn; 5 Bvedas Cruzadas: se
adaptan bien a la planta de la estacin ferroviaria. Enfatiza la lnea de las vas, por lo que la funcin posibilita la
visin entre los andenes y la catedral de Colonia; 6 Cpulas de bases cuadradas: estas no tienen ninguna relacin
con la funcin lineal de la ferroviaria central. Paraboloide Hiperblicos: 7 con bordes rectos; 8 con bordes curvos
en el mismo sentido; 9 con bordes curvos en sentidos contrarios; 10 Conoides; 11 Cscaras; 12 Toros circulares;
13 Superficie membranas: las valores de las cargas son iguales en cada lnea de la trama membranal. Las tres
ltimas posibilidades ofrecen interesantes conformaciones espaciales, sin embargo encarece el vidriado de
cerramiento debido a la forma. La decisin se tomo a favor de las Bvedas Cruzadas, similares a las existentes en
la Catedral.Continua en la Parte II.-