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ZE1910
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A DONDE VA LA FILOSOFIA
La pretensin de esta Carpeta es hechar luz sobre las
respuestas posibles a esta pregunta tan desmesurada como
inevitable que la encabeza. Para ello hemos seleccionado tres
artculos ciertamente heterogneos, tres artculos que pueden
leerse perfectamente por separado. Pero que bien visto se
reclaman. Tres artculos que al articularse -y cada quien es
libre de realizar su propio montaje- permiten ir ms all de s
mismos. O al menos es esa nuestra pretensin, nuestra idea.
Se trata de trazar el mapa intelectual que estos tres
pensadores diversos despliegan. Cartografa de unos
movimientos complejos que una lectura entre otras podra
proponer as: vase a Lyotard como enunciacin programtica
de un Discurso Filosfico Posmoderno, hegemnico en los `80
y actualmente en repliegue; vase a Badiou recorriendo el
fundamento filosfico de aquel discurso y presentando en
oposicin sus propias tesis; vase la pretensin de Badiou y su
riguroso modelo logisista de resonancias lacanianas y
neomarxistas de relevar las aporas lyotardianas; vase a
Edgard Morin trazando el perfil de Castoriadis como aquel que
anticip a ambos pensadores - aunque en distintos sentidos a
cada uno - al romper con el marxismo profundizandolo hasta
desbordarlo y devenir metamarxista. Devenir que hace posible
seguir pensando ms all de la crisis de los fundamentos.
Crisis de los fundamentos y en particular crisis del
fundamento marxista que es el contexto de referencia que al
articular estos tres textos se vuelve visible. Crisis cuyas
respuestas son buscadas en cada texto por cada autor (ya sea
"reducindola a juegos de lenguaje"(Lyotard), pretendiendo
resolverla con una lgica matemtica (Badiou), o resitundola
en relacin a una ontologa de lo histricososcial a partir de la
Imaginacin Radical (Castoriadis).
F.U.
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Lyotard
Filosofa Posmoderna
Por todas partes se oye decir que el gran problema de la sociedad
de hoy es el Estado. Esta es una equivocacin, y grave. El problema
que se halla por encima de todos los dems, incluyendo el del Estado
contemporneo, es el problema del capital.
El capitalismo es uno de los nombres de la modernidad. Supone
el investimiento del infinito, constituyendo una instancia ya designada
por Descartes (y tal vez por Agustn, el primer moderno) que es la
voluntad. El romanticismo literario y artstico crey luchar contra esta
interpretacin realista, burguesa, particularista del querer [vouloir]
como enriquecimiento infinito. Pero el capitalismo ha sabido
subordinar para s el deseo infinito de saber que anima a las ciencias
y someter su realizacin al criterio de la tecnicidad, criterio suyo: la
regla de la performatividad que exige la optimizacin sin fin de la
relacin egreso/ingreso (input/output). Y el romanticismo, siempre
viviente, ha sido relegado a la cultura de la nostalgia (Baudelaire: el
mundo ha de terminar y los comentarios de Benjamin) en tanto el
capitalismo devena, ha devenido una figura que no es econmica o
sociolgica sino metafsica. El infinito se plantea en este caso como lo
an no determinado, como lo que la voluntad debe dominar y de lo
que debe apropiarse indefinidamente.
Lleva el nombre de cosmos, de energa; da lugar a la
investigacin y al desarrollo. Hay que conquistarlo, hacer de l un
medio para un fin, y este fin es la gloria de la voluntad. Gloria de por
s infinita. En este sentido, el capital es el romanticismo real.
Cuando se regresa a Europa desde los Estados Unidos, resulta
llamativo el desfallecimiento de la voluntad, al menos de acuerdo con
esa figura. Los pases socialistas tambin sufran de esta anemia. El
querer como potencia infinita y como infinito de la realizacin no
puede dejarse "instanciar" sobre un Estado, el cual lo gasta para
mantenerse a s mismo como si fuera un fin. El desarrollo de la
voluntad no precisa sino de un mnimo de institucin. Al capitalismo
no le agrada el orden, es al Estado al que le agrada. El capitalismo no
tiene por finalidad una obra tcnica, social, poltica que estara hecha
en las reglas; su esttica no es la de lo bello sino la de lo sublime; su
potica, la del genio; para l la creacin no se encuentra supeditada a
reglas, ella las inventa.
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aleatorio agrupamiento de operadores (no identificables) transformadores de los mensajes (Stourdz) no es alienacin. Los mensajes no
son en s sino estados de informaciones metaestables y sujetos a
catstrofes.
Con la idea de posmodernidad, me ubico en este contexto. Y en
este contexto, digo que nuestro papel como pensadores es
profundizar lo que ocurre con el lenguaje, criticar la idea chata de la
informacin, revelar una opacidad irremediable en el seno del
lenguaje mismo. Este no es un instrumento de comunicacin, es un
archipilago de alta complejidad formado por mbitos de frases con
regmenes tan diferentes que no puede traducirse una frase en un rgimen (una descriptiva, por ejemplo) a una frase en otro rgimen
(evaluativo, prescriptivo). En este sentido, Thom escribe: una orden
no contiene ninguna informacin. Todas las investigaciones de las
vanguardias cientficas, literarias, artsticas desde hace un siglo
siguen en direccin del descubrimiento de la inconmensurabilidad
recproca de los regmenes de frases.
El criterio de la performatividad aparece desde esta perspectiva
como una grave invalidacin a las posibilidades del lenguaje. Freud,
Duchamp, Bohr, Gertrude Stein, pero ya antes Rabelais, Sterne, son
posmodernos por el hecho de poner el acento sobre las paradojas,
que atestiguan siempre la inconmensurabilidad de la que hablo. Y se
encuentran as muy cerca de la capacidad y de la prctica del
lenguaje comn.
Lo que ustedes denominan la filosofa francesa de los ltimos
aos si ha sido posmodema en algn aspecto es porque a travs de
su reflexin sobre la deconstruccin de la escritura (Derrida), el
desorden del discurso (Foucault), la paradoja epistemolgica
(Serres), la alteridad (Lvinas), el efecto del sentido por encuentro
nomdico (Deleuze), ha puesto el acento en las inconmensurabilidades.
Si leemos ahora a Adorno, sobre todo textos como la Teora
esttica, la Dialctica negativa, los Minima moralia, con estos
nombres propios al comienzo, somos sensibles a la anticipacin
posmoderna de su pensamiento, aun cuando a menudo aparezca
como reticente o como rechazada.
Lo que conduce a este rechazo es la cuestin poltica. Pues si lo
que aqu describo burda y rpidamente como posmoderno es exacto,
qu ocurre entonces con la justicia? Lo que digo acerca de ella
conduce a preconizar la poltica del neoliberalismo? No lo creo en
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BADIOU
CRITICAS A LYOTARD
1. Un libro de filosofa
En los ltimos tiempos, hemos encontrado a los filsofos eclipsados por su propia sobreabundancia, a travs del singular avatar de la
novedad. Si aun as, los leemos, ejercicio para el cual tal vez no estn
destinados, los filsofos en cuestin no resultan novedosos ms que
en el sentido de la sabia mxima de Don Lopold Auguste en Le
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Aqu comienza una analtica austera de la que slo doy las aristas.
Que la frase sea el Uno absoluto significa asimismo lo mltiple,
tanto en el orden de la simultaneidad como en el de lo sucesivo.
En la simultaneidad, el Uno absoluto se distribuye segn cuatro
instancias: la frase presente de la que se trata, el caso ta pragmata,
que es su referente; lo que es significado del caso, el sentido, der
Sinn, aquello a lo que o hacia cuya direccin es significado por el
caso, el destinatario; aquello por lo cual o en nombre de lo cual
aquello es significado del caso, el destinador (p. 31). El programa de
investigacin exige que nos ocupemos de la presentacin misma (el
captulo sobre el referente, lo que es presentado, luego, sobre la
presentacin);
del
sentido
(crtica
de
la
doctrina
especulativo-dialctica sobre el sentido en el captulo sobre el resultado);
y del par destinador/destinatario (captulo sobre la obligacin).
En lo sucesivo, el axioma fundamental es que teniendo
lugar una frase, se debe encadenar. El silencio mismo es una
frase, que se encadena con la precedente. Y, evidentemente, no hay
ni primer frase (salvo en los discursos del origen), ni ltima (salvo
segn la angustia del abismo). Este punto es tan simple como crucial:
Que no haya frase es imposible; que haya: Y una frase es necesario.
Hay que encadenar Esto no es una obligacin, un Sollen, sino una
necesidad, un Mssen (p. 103).
Pero no lo es menos, desde el punto de vista de esta necesidad,
que el modo de encadenamiento sea contingente. La investigacin
exige esta vez que nos ocupemos del encadenamiento de las frases.
Esta tarea, a su vez, es doble: Hay que distinguir (...) las reglas de
formacin y de encadenamiento que determinan el rgimen de una
frase, y los modos de encadenamiento que muestran los gneros de
discurso (p. 198).
El estudio de los regmenes de frase es en cierta medida
sintctico. La disposicin interna de las cuatro instancias del Uno de
una frase vara segn que esta frase sea cognitiva, prescriptiva,
exclamativa, etc. El estudio de los gneros de discurso es por su
parte, estratgico, ya que un gnero de discurso unifica las frases en
vistas a un xito. O ms an: el rgimen de una frase exige un modo
de presentacin del universo, y estos modos son heterogneos. Un
gnero se fija por su apuesta: un gnero de discurso imprime una
finalidad nica a una multiplicidad de frases heterogneas por los
encadenamientos destinados a procurar el xito propio a su gnero
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el cual existe una potencia habilitada por una y otra parte para
decidir entre las frases. El error remite al diferendo, como el dao al
litigio: no hay potencia arbitral reconocida, heterogeneidad
completa de los gneros, voluntad de uno de ellos por ser hegemnico. El error no es fraseable en el gnero de discurso en el que
debera hacerse reconocer. El judo no es audible para el S.S. El
obrero no tiene ningn lugar en el que hacerse reconocer as como su
fuerza de trabajo tampoco es una mercanca.
La
voluntad
hegemnica
de
un
gnero
de
discurso
necesariamente pretende saber lo que es el ser de toda ocurrencia.
Esta voluntad plantea que el ser-nada es. Ahora bien, justamente
(rodeo del ser por el no-ser), nunca se sabe qu es el Ereignis. Frase
en qu idioma? En qu rgimen? El error es siempre anticiparlo, es
decir, prohibirlo (p. 129).
Producido por una reduccin al silencio, el error se anuncia con
un sentimiento: debera tener lugar una frase. La ontologa prescribe
al filsofo atestiguar el punto del sentimiento, en la aceptacin de un
no-saber del ser del hay.
4. Capitalismo, marxismo, poltica deliberativa
No es el marxismo el discurso que pretende que su gnero -su
xito- es dar voz al error? No es la palabra heterognea de las
vctimas del Capital? Qu piensa hoy Lyotard del marxismo?
En una primera aproximacin, el marxismo puede parecer ser
slo una conocida nefasta de la filosofa especulativa (como dice
Lyotard: prisionero de la lgica del resultado (p. 227)) y de una
poltica narrativa (pureza del proletariado, mito de la reconciliacin
final). La historia lamentablemente ilustra con extrema abundancia
que cierto marxismo efectivamente se consagra a prohibir la
ocurrencia, alimentndose del amor a las estructuras y del odio al
acontecimiento.
Pero las cosas son ms complejas. Lyotard no se aglutina a la
turba de los antimarxistas vulgares. El piensa que el marxismo no ha
terminado como sentimiento del diferendo (p. 246). Cmo inscribe
Lyotard este no-fin, en el que la discursividad debe ceder paso al
sentimiento?
En primer lugar est la analtica del capital, subsumida bajo lo
que Lyotard denomina la hegemona del gnero econmico, y de la
que ofrece una descripcin compacta y convincente. Tiene razn en
decir, contra toda metafsica del productor y del trabajo, que la
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CASTORIADIS
"UN ARISTOTELES CALIENTE" (O PERFIL DE UN
METAMARXISTA)
EDGARD MORIN
Fueron poqusimos los intelectuales que, bajo la ocupacin nazi,
se volvieron militantes de la hereja trotskista. Los comunistas
trotskistas, atrapados por la Gestapo, corrieron la misma suerte que
los comunistas stalinistas, y dentro de las prisiones y de los campos
nazis, los stalinistas los ponan con suerte en cuarentena, y en el peor
de los casos liquidaban a los "hitlero-trotskistas". En Grecia, luego
de la liberacin, el Partido Comunista decidi por medio del Comit
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