PALOMA DE PAPEL

El tema de la sangrienta lucha interna que vivi el Per es tratado en este

debut del actor Fabrizio Aguilar. A diferencia de La boca del lobo (la
pelcula ms lograda en torno al tema) aqu se presenta el conflicto desde la
perspectiva de los pobladores, testigos y rpidamente partcipes de las
acciones. La compleja circunstancia del papel que cumplieron en los hechos
ha sido retratado por el cine peruano, tanto en documentales y en el campo
de la ficcin (con cintas como Ni con dios ni con el diablo o La vida es una
sola). Dentro de ellas se encuentra Paloma de papel que tiene a su favor una
mayor distancia para poder reflexionar sobre el fenmeno. La opcin de la
cinta es crear un pequeo drama que tiene como centro la mirada de un nio,
que ajeno a las maldades e intereses se ver envuelto en una guerra no
declarada. La mirada dentro del gnero es la solucin que encuentra el
director para transmitir la tragedia del Per de los ms feroces aos del
terrorismo.

La mirada infantil ante la dureza y crueldad del mundo en el que viven

siempre ha sido la perspectiva ms inquietante. Ellos entran en conocimiento
del orden establecido solo para darse cuenta antes que otros que tal orden no
existe como se idealiza. El director Fabrizio Aguilar muestra el inters por
una narracin clara en el completo sentido de la palabra (mucho de su trabajo
con Francisco Lombardi debe haber influido). As que con una preocupacin
a todo nivel arma su historia que se ensambla como un largo regreso al
pasado. Ah vemos al pequeo Juan un nio alegre y juguetn (a pesar de su
hogar en conflicto) que con sus pequeos amigos ser testigo del ingreso

abrupto del temor y la violencia a su pequeo pueblo. Son los ms

encarnizados aos de la escalada senderista de la cual tanto habrn odo
hablar. Acaso una lejana historia sobre la muerte de un padre o la misma carta
de presentacin en la figura del alcalde ajusticiado. Mirada primaria puesta en
contacto indisoluble con la malsana destruccin de la armona.

Tras el aviso de llegada la vida del pequeo Juan

cambiar por completo. Colocado sin quererlo como parte de la lucha armada
como tantos otros moldeables compaeros a los cuales seguir y de los cuales
aprender las doctrinas de la igualdad social (a su manera). El sorprendido
nuevo adoctrinado hasta respirar el respeto y el cdigo cvico de su nueva
escuela, pero sin olvidar su ansia por la libertad. La moral y el orden de grupo
enfrentados al deseo inherente del control de una persona sobre s mismo. La
pelcula se define a s misma como una de aprendizaje, de transito (de manera
brutal) al crecimiento. Antonio Callirgos en este caso es una revelacin y
acaso lo mejor de la cinta, su constante sorpresa y tristeza infantil son la
expresin misma del dolor por la prdida no slo de los seres queridos y la
libertad sino de algo ms all en el horizonte vital.

Aqu vemos la interrupcin de su autentica

lnea de crecimiento (como la del pas). Lamento por la barbarie cometida que
lloran a partes iguales vctimas y victimarios (la secuencia culminante en la
plaza). Con todo, lo discreto de la cinta (tanto en el acabado formal como en
su intencin de melodrama total) tendra que prestarle ms atencin a esta
vertiente e intereses establecidos por Aguilar que no es otra que el

acercamiento de circunstancias excepcionales a partir del oficio de narrar una

pequea historia. Una de tantas que hemos escuchado lejanamente o visto y
que configuran apenas la dimensin completa de la barbarie. Barbarie que
hasta ahora sigue causando llanto en los recuerdos o las vivencias de los que
recin llegan, como el pequeo Juan. Heridas o cicatrices que forman parte
perenne del Per como las ms antiguas tradiciones y smbolos patrios.
Hechos para no olvidar.