Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Morfologia
Morfologia
RETRATOS
Vea, como ejemplo de esta definicin, la figura
o
adjunta n. 3, en la que reproducimos las proporciones del cuerpo humano segn un canon de
ocho cabezas, dibujado por el artista aleman del
siglo XVI, Alberto Durero. (En este caso, el mdulo o medida fundamenta. es el alto de una
cabeza.)
El canon o regla de proporciones, nace de estudios comparativos, como los mencionados anteriormente, determinando con ellos las proporciones ideales bajo un punto de vista natural
-las del hombre corrien te ,o bajo un punto
de vista artstico
modificando aqullas oara
crear un tipo mas representativo de la belleza aro
tstica de la figura humana (3).
El canon supone para nosotros una gran ayuda, en el doble aspecto de proporcionar y construir. Vamos a verlo ahora mismo.
PROPORCIONES IDEALES DE LA CABEZA HUMANA
z
,,
,
,,
,
,
ICif. -
+- --";1- -',,-
....;
,,
,,I
,,
,
6
l' )
~ \\ - - -
-,
,; I
,
,
,,
,,
11
Imaginemos una cabeza de proporciones ideales, que no pertenece a ninguna persona en concreto y es, al propio tiempo, un modelo representativo
de todas las cabezas. Veamosla de frente y de perfil, como en estas fichas
del famoso Monsieur Bertillon (figs.4 y 5).
Flg
Canol
Albo r
-((Ub,
~
--
I, \
~
:....c
A)
.
B)
C)
D)
E)
JaS'.
,.
()
-I
Fig. 7.
Vemos a continuacin que el
mismo mdulo de la fren te, aplicado al
ancho. de la cabeza, divide este ancho en
dos unidades y media. Teniendo en cuenta esta divisin y la anterior, podemos establecer la siguiente norma constructiva:
El alto y ancho de la cabeza humana, vista de fren te, es igual a un rectangulo, o
caja rectangulo, que mide tres unidades
y media de alto, por dos unidades y media de ancho. (Ejemplo: tomando la medida unitaria 4 centmetros, obtendremos:
4 X 3'5 = 14 cms. de alto
cuatro centmetros, multiplica do por tres centmetros
y medio, igual a catorce centmetros de
alto ; y 4 X 2'5 = 10 centmetros de ancho.)
Me permito recomendarle que realice esta
operacin y dibuje un rectangulo de estas
medidas.
- \ 1
la cabeza humana:
F
9
\\
, ,
I
_ .i
I H
10
Fig.lO.
coincide
.non.
11
Fig.1!.
mos que el alto y ancho total de la cabeza es igual a tres veces y media la altura de la frente. Diremos , pues , que:
/
.-
-~-
\ I
12 - 11
Fig. 12. Por lo que respecta a la situacin y correcta proporcin de las partes
de la cabeza ojo, nariz, boca, etc. s lo
sen necesario tener presente:
1. Que las mismas divisiones horizontales, dibujadas en la cabeza vista de frente, determinan el lugar en que hemos de
dibujar la ceja, el ojo, la nariz, la oreja,
la boca, etc.; de manera que bastara trasladar estas divisiones, para tener, en principio, situados dichos elementos.
Il. Que subdividiendo en tres partes el
mdulo o unidad de medi da J, obtenemos
varios puntos de referen cia que nos permiten dibujar el angulo facial, y afirmar,
asimismo, la situacin de ceja, ojo, nariz,
etctera.
Hizo esta prueba? Dibuj esta cabeza, siguiendo este canon, tal
como habamos queda do antes? Verdad que es facil?
Pero, bueno, no se conforme con dibujarla una sola vez. Repita
esta serie de operaciones varias veces, has ta hacerlas realmente de memoria, sin consultar las ilustraciones anteriores. Este sera el primer paso
-imprescindible y necesario
para aprender a dibujar cabezas, rostros,
retratos.
LA CABEZA HUMANA ES SIMTRICA
f
-:(Vb ; -
<i913>
./ I l "
CENTRO
SIM:E:TRICO
DEL
ROSTRO
13
Prescindiremos de la acostumbrada lista de huesos, esa que empieza en el frontal y acaba en la eminencia mentoniana, pasando por
el apfisis cigonatico; porque
con la venia de ciertos libros y mtodos, que mas parecen escritos para mdicos que para artistas
me
permito opinar que la osteologa o ciencia que estudia los huesos no
esta hecha para los dibujantes.
Nosotros hemos de estudiar el craneo humano, con la sola pretensin de dibujar cabezas
... que de todas formas ya es pretensin ,
limitandonos a recordar su forma y mecanismo en lneas generales. Hemos de saber o mejor dicho, recordar, que el craneo humano es as:
14
15
-f--
I
\
16
17
,-
~.
..r-
--~.~
.
"'-"It
,, '
~
~
,.
I , ,,,,,,"-
"
\
'
,.
tres cuarto!
mirando hada abajo
tres cuartos
18
,~
vista de frente
mi ran d a hacia abajo
vista de frenle
m h ando hacia arriba
19
,
,
\A
\
\/
1\
'\
x\
\ I
I
l,
'
J \
20
I
I
I
I
I
I
\
\
\ I
--1-I \
21
\A
22
Observe, en primer lugar, que el punto J, del que parte la lnea de centro simtrico, es, al propio tiempq, el lugar
donde cruza el crculo G. Fjese en que
este cr~lo se halla en e l centro
en el
centro perspectiva
de la esfera; y recuerde que, segn hemos vista en las
figuras anteriores 16 y 17, este crculo o
lnea divisaria determina precisamente la
posicin de las cejas (Fig. 21).
.
A
\
23
24
niendo la orientacin perspectiva dada por la lllea l, es decir, dibujando las demas lneas paralelas a esta (fig. 24).
i ... Y listo! Con lo hecho tenemos dispuesto, en el centro simtrico
del rostro, el famoso canon de proporciones, visto en escorzo, sea cu al
sea la ' po"'Sicin del rostro.
25
Es difcil imaginar esta herradura, como si fuera el maxilar inferior, colgando de la esfera? No, m'ire: imagine un
par de clavos introducidos en los orificios del conducta auditiva, donde lugo
dibujaremos los agujeros de las orejas;
suponga que de esos clavos cuelga la he-
26
rradura, balanceandola hacia adelante, situando la parte extrema de .su arco junta
al mentn ... y ya esta (Fig.26).
Mas facil todava: encaje primera el media crculo de la herradura dentro de una
caja rectangulo, situando s ta en perspectiva, y trace luego dentro de ella, tambin en perspectiva, la forma curvada de
la herradura. No hay excusa; en este
27
ta parte del rostro, reeuerda?; luego,'dividiendo en cinco partes el aneho inferior de la herradura, y tomando la distancia obtenida en el C;nlru -una quinta
parte
,-,-
30
im-
que han de
mejorar y ajustar del todo su forma. Observe y estudie en este momento, relacionandolos con la forma externa de la mandbula, la situacin, forma y dimensin
de los pmulos. Preste atencin a esta
. parte, que siempre o casi siempre interviene en la caracterizacin del rastro dibujado.
Considere, en primer lugar, que las rbitas de los ojos y stos, por tanta, se
hallan en un plano posterior, mas hundido que el plano de la frente y cejas. As
podemos verIo en el dibujo adjunto.
32
I
I
Recuerde entonces que, al inclinar la cabeza hacia abajo, esta depresin o concavidad en que se hallan los ojos, hace que stos aparezcan
debajo mismo de las cejas, casi oculto s por elIas, sin que podamos ver,
o casi ver, el plano orbital superior, es decir, la distancia que media
entre las cejas y los parpados (fig. 34, en la pagina siguiente).
Por el contrario, al inclinar la cabeza hacia arriba, por las mismas
razones de perspectiva y escorzo, vemos el plano orbicular mencionado
en posicin casi frontal, quedando los ojos visiblemente mas abajo de
las cejas (fig. 35 , en la pagina siguiente).
(Observe, de paso, en las mismas figuras 34 y 35, las alteraciones
producidas por estos mismos hechos en las formas de la nariz. boca.
pmulos y mejillas, etc., cuyas dimensiones varan notablemente segn
que la cabeza mire mas o menos hacia arriba o hacia abajo.)
Y ya podemos pasar al encajado de la nariz, relativamente facil de
abocetar, segn podemos ver en los textos e ilustraciones siguientes:
Queda, por ltimo, el encajado de la boca; del nacimiento del cabello, las entradas del mismo en las sienes, las patillas, etc. Vea el encajado de estos elementos en los dibujos de la pagina 26, figura 36,
en la que le ofrecemos la construccin terminada de varias cabezas, en
difercntes posiciones, como resumen de todo lo estudia do en este interesante proceso.
Con ello damos por finiquitado el estudio de la cabeza humana en
plan de encajado, esta es, sin entrar en detalles, pelos ni seales. Al estudio de estos detalles va dedicada la parte siguiente de este libro.
Antes de pasar a ella, sin embargo', permtame darle un ltimo consejo
sobre la construccin de la cabeza humana, tal como la hemos estudiado hasta aqu:
,
. -'~.-' -""""""
--
,/
"
.- ._.
,.,
/-~\
._ ,
<,
'" /
tJ
li
.I
.~
\
,
- ,-
,
\
_.
..
34
.. +-
/ !
....,
..,
. .'-
.-"
. '
...
E '
__ o
.-
~I
J
,
~-
\,
I
-'
\
-
' WI""
'.
,
,
'--
35
"O
_......""'";2.. , _
..:t --
./,
\..
._
.....
_.-.1.
,,
I (
.--/
Cuando dibuje una cabeza de perfil. semi perfil, tres cuartos, etc.,
cn todos los casos en que no pueda ver mas que una oreja, dibuje pensando en la otra, en la invisible. Esta otra oreja ha de ser para usted
como un smbolo de toda la parte dl rostro que queda oculta a su mirada. Pensar en la otra oreja, es igual a dibujar, a un mismo tiempo,
las dos orejas, los dos ojos, las dos patillas, la forma entera del maxilar
inferior ... como si dibujara una cabeza transparente. Y hasta si quiere,
sin llegar a dibujar estos elementos del otro laOO, pero recordando que
estan ah, precisamente ah, al nivel perspectivo de la oreja de este
lado, de este ojo, de esta patilla ...
.>
,.
"
-?"
."
\
,/"
....t, -::
!
"
'-
-< rY
"- \
/
/-
/
/
.. '
-"
''Xj
'I....l' ~,
....
..'."
.
.,
%1"'
...
"
,..
.--....
."'--
./'
\,
. .
./
~;'P
/0 . .
...
:/
~~,. '.
~
!
,,
L,
'
"
36
'
I-lI
..
..
]I-V
..
..
MEDIOA
~_
DE LA
ESFERA: _ _
Teml,Pi
W.MET1tO
'
J.'
,r
,,.
/'
...
.....
. . . , . ' ..
..
'.
37
'
,,
,
,
Como resumen de estas enseanzas. trate ahora de dibujar una cabeza siguiendo esta s instrucciones:
.'"
.'
I Y ". - Trace la esfera a pulso; determine la inclinacin de la lnea eje A. Determine la situacin del entrecejo
para resolver la posicin perspectiva de los crculos B y C.
III. - Corte la esfera por ambos lados; determine la situacin del punto K. en el centro de la esfera; prolongue
la Inea C~ntro simtrico del rostro-.
IV. - Divida la lnea eje A en tres unidades y media. partiendo del punto K y trasladando estos puntos a la
lnea centro simtrico del rostro. Haga estos calculos a ojo . Dibuje despus las curvas correspondientes a la situacin de nariz y oreja (F); y final de la barbi lla (G).
.
V. - Borre los trazos preliminares o auxiliares Que no sean esenciales para seguir la construccin . Imagine las
lineas del canon Que proporcionan la cabeza vista de trente.
VI. - Dibuje. en fin. las partes del 'rostro. teniendo presentes las instrucciones dadas en el proceso general
explicado en paginas anteriores.
LA EDAD Y EL SEXO
EN EL DIBUJO DE LA
CABEZA HUMANA
Quedmonos en esa edad, caracterstica de la primera infancia, cuando m.as se acusan las diferencias morfolgicas, comparando la cabeza del
nio con la del hombre.
1.0
2.
... desproporcionado, comparimdolo con las dimensiones de Isu propia cara. Ya hemos dicho el porqu: a esa edad precisa de un cerebro
que ha de regir los sentidos, la vista. el odo, el tacto ... Menos multiplicar
por doce y escribir a ese pariente de Amrica, hace casi lo mismo que
usted y que yo.
0
3.
Los OJOS DEL NIO SON GRANDES
Huelgan las razones. Mas detengamonos en este punto para estudiar
ciertos aspectos caractersticos. Fjese en la forma y dimensiones de los
ojos del nio: no son tan rasgados, tan alargados como los nuestros;
sus parpados, abiertos, recuerdan la forma de una circunferenia ... has ta
el punto de quedar redondeados los lados, de no dejarnos ver, casi, el
granito ese de color rosado que forma parte del lacrimal. Tenga presente
esto:
EL FACTOR OJOS GRANDES, EN EL NIO, VIENE DETERMINADO
POR EL TAMAO DEL IRIS Y LA PUPILA
... del globo ocular, en conjunto; claro, porque lo que el nio tiene
realmente desarrollado es el rgano de la vista, y s te esta ah, en el
globo ocular, en el iris y la pupila, no en la abertura de los parpados ...
que no estan todava tan desarrollados y por eso han de esforzarse, por
decirlo as, abrindose mas de la cuenta, resultando menos rasgados, etc.
, Por las mismas razones vemos tambin que:
Los OJOS DEL NIO APARECEN MAS SEPARADOS,
PROPORCIONALMENTE, QUE LOS OJOS DEL HOMBRE
Usted recuerda aquella dimensin entre ojo y ojo existe la distancia
de otro ojo, verdad? (vea, por favor, la figura 9 en la pagina 13). Pues
bien, en el nio esta distancia es mayor, hay mas de un ojo entre uno y
otro. Tngalo en cuenta; es una norma basica en el dibujo de la cabeza de
.
un nmo.
0
4.
LA NARIZ ES PEQUEA Y RESPINGONA
A pequeos pulmones, reducidas vas respiratorias y pequea nariz,
con pequeos agujeros. Por qu respingada? Porque los huesos nasales
no estan
todava
desarrollados
como
en
el
hombre.
,
5.
De modo que dibujando una esfera algo achatada por los lados, situando los ojos mas abajo del centro, uno s ojos gran des y separados, y
dibujando una carita redonda y chiquitina ... tenemos la cabeza del nio.
(Vea en la pagina 31, figura 40, de este mismo libro varios ejemplos sobre
cabezas de nios, corroborando esta definicin de sus caractersticas faciales).
Nos queda tan slo por ver; primero, la situacin de cada elemento
dentro todava de esa cabeza de dos aos y, despus, las variaciones que
van producindose durante el desarrollo y crecimiento de la cabeza.
CANON DE LA CABEZA HUMANA EN DIFERENTES EDADES
A LOS DOS AOS :
Dibujamos esta cabeza con un canon especial, distinto al de la cabeza del hombre. La proporcin general de la cabeza vista de frente
re!5ponde, como puede ver, a un rectangulo que mide tres unidades de
ancho por cuatro de alto. La unidad
medida fundamentalmente
el
mdulo viene dada, en este caso, por .
tura que media entre la parte
inferior de la nariz y el final de la
La situacin de los ojos pue, dividien do la unidad o mde detenninarse con una lnea auxiliar
dulo en que se hallan los mismos.
De perfil, el canon de la cabeza del nio es igual a una caja en forma
de cuadrado.
... - --,-
-- ,
..
~
=--f---- : : : ' - - - - - - - - - ,
f - on
38
39
.r,.. (
..
1
"
,"'"',
,
"
~r
, .
,
"
~~."
.,
...
,,
:l
',1-
....,
.....
j'o
''0'
,'
\i::.,
\..".. :.-':,,,0
- ...
) !:'",,1i'';':'"4
.,
',';~ .4
~'
~ I -.t'~iJI.
"
~....... "",
,~
.
'
-,~
"'"
- ' I-:"~
<'-
\~~
--
-- % t ",......."." "-~
"".~~
...,
, , .:
,
.,
."-~
~"-1'r-
42
41
-.,1- -
lados.
b) Las cejas, no los ojos, se hallan en el centro de la altura de la
cabeza.
e) Entre
ojo
y
ojo
existe
una
distancia
mayor
que
la
de
un
mis
ma oJo.
d) Las orejas son proporcionalmente mayores y se hallan situadas
mas abajo.
/
e) Aparecen mas visibles los orificios de la nariz.
f) La barba es redonda, formando una curva poco pronunciada en
el centro.
A LOS SEIS AOS :
Podemos servirnos del eanon anterior, aun euando las medidas del
mismo no nos permiten estableeer de una manera tan exacta las dimensiones y proporciones, la situaein, en suma, de los elementos del rostro.
Estas han de situarse un poeo a ojo, siguiendo esta pauta, observando
y teniendo en euenta las siguientes modifieaciones dadas por el erecimiento de la eabeza:,
a) El cabello ha crecido mucho, hasta el punto de invadir parte de
mlsmo ...
e) Los ojos y las ce jas, estas ltimas mas pobladas, se han desplazado hacia arriba.
44
25aos ~
12
43
SIOnes y proporCIOnes.
... Y
Lo corriente es que, al llegar a esta edad avanzada, la grasa desaparezca y la piel se haya consumi do, y como consecuencia de ello
sin
entrar en mas detalles ,la forma del rostro est del todo condicionada
por la forma del esqueleto. Esta nos da, en lneas generales, la apariencia
siguiente:
,;/
,,,,
I
45
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
Existe, ademas, un factor importante que puede modificar sensiblemente la altura que media entre el bigote y la barbilla, haciendo que sta
se retire hacia adentro, elevandose, al propio tiempo, ligeramente, adoptando el aspecto del cascanueces. El factor en cuestin es la falta de
dientes. Claro que usted puede decir: Y si esa per:sona lleva dientes
postizos? En tal caso, la estructura de la cara no ofrecen diferencia
apreciable con la de una persOna mas joven. Aunque, con dientes o sin
dientes, la mandbula del ancmo tendra siempre tendencia a enderezarse hacia afuera, elevando algo el mentn, debido, tal vez, a los cientos
de miles de veces que ha cerrado y apretado un maxilar contra otro.
Sea cual sea la rama del arte a la que piense usted dedicarse el da
de maana, es casi seguro que dibujani y pintara muchas mas veces la
cabeza de la mujer que la del hombre. Lo cual parece cohtradecirse con
el hechu de haberla dejado para el final, dedicandole menos de un diez
pur ciento del contenido de esta leccin y la anterior. Existe, sin embargo, una razn fundamental para haber seguido este criterio:
Esencialmente, las dimensiones y proporciones de la cabeza y rostro de la muj.r, son las
mismas que las estudiadas para el hombr.
Las diferencias son mnimas si analizamos ambas cabezas en su forma original, es decir, dejando a un lado en la mujer el maquillaje con
que se adorna su cara, sus ojos, sus labios, sus mejillas, su peinado.
Estas mnimas diferencias, sin embargo, existen, y deben tenerse en
cuenta. Son debidas, principalmente, a la constitucin organica de la
mujer, traducida, fsicamente, en la presencia de una mayor cantidad de
adiposidad superficial, que abunda especialmente en el pecho, nalgas, en
las caderas y en los muslos, ref1ejandose, tambin, en la cara, aunque en
menor proporcin; y son debidas, secundariamente, a la rriayor actividad
fsica desarrolIada por el hombre ejercicios, juegos, trabajo , que necesariamente desarrolIan en l una mayor fuerza y virilidad en su constitucin sea y muscular. As se explica, por ejemplo, que la nariz del
hombre sea, en general, mas ancha y gruesa que la de la mujer, de acuerdo con una mayor actividad respiratoria consecuencia de correr mas,
saltar mas, etc. , que tiende a ensanchar los rganos y conductos respiratorios, la caja toracica, 'Por .ejemplo.
Concretando esas ligeras diferencias, podemos ver en la mujer las
.
.
.
slgUlentes caractenstlcas:
~
"
/.
I
"
46
47
J\
....
\
~
.. .
48
49
ESTUDIO DETALLADO DE
LAS PARTES DEL ROSTRO
Cejas y ojos
Nariz y orejas
Boca
DE
oJOs?
Lo recuerda exactamente?
(j Eh, no vale decir que son claras o que son oscuros!)
S, desde luego, es posible que recuerde usted el color exacto de sus
ojos. Pera ... y el color de los ojos de su parien te mas cercano
su
padre, su madre, su hermano... . o el de los ojos de ese amigo o amiga
al que ve usted todos los das? Lo recuerda? Recuerda si son pardos,
castaos, negros, azules, grises, verdosos, con un tinte azulado, tirando
.
')
a sIena ....
No, me permito suponer que no lo recuerda. Y sin embargo, los
ojos de ese familiar o amigo suyo, es la parte del rostra que mas veces
ha estado vien do : s, los mira fijamente cada vez que habla con l, y
siempre que l le habla a usted.
Dejemos a un lado las causas, considerando solamente que esta
falta corriente de memori a para retener detalles como este del color,
justifica de sobras el que, tratando de estudiar la manera de dibujar
los ojos
tambin, de dibujar la nariz. las orejas, la boca ,empecemos
por. .. sencillamente por verIos, por mirar su forma como si fueran una
....
, "j ,
"
50
Ah estan, en la figura adjunta (fig. 50). Detngase en ella y obsrvelos ... j Eh, pero cuidado; no los mire como siempre, de pasada, dis-
39
Ya ve, y lo sabe, mas fjese: las cejas pueden ser pobladas, o no;
li iformes, como acabadas de peinar, o, digamos, revueltas, con gruesos
pelo s que desdibujan su forma habitual; arqueadas, casi rectas, o formando una lnea quebrada, etc. (fig. 51 ).
Al dibujar una ceja, no piense en tantos pelos, tantos trazos, i no,
por Dios!, mas s en dar a estos trazos la intencin necesaria para que
imiten la cantidad de pelos y las diferentes intensidades de tono que
unas partes ofrecen respecto a otras. Piense que estas diferencias tonaIes han de ser conseguidas mediante trazos, no con tonos regulares
o difuminados.'
Estudie las diferentes formas que adoptan las cejas, segn la posicin del rostro. Considere que son dos, que son simtricas y que se
---
J
I
,I
, .,
--
--
,,
-~
--
~\
.--
,.
'- .
..-
.r __
..
_
.- ~
_ ./
/
I
51
- - -'"
hallan sobre una superficie curvada, la fren te, mas curvada en sus extremos
que en el centro.
"OJOS CLAROS, SERENOS ...
Como usted sabe, el ojo humano esta formado por una pequea
esfera
el globo ocular situada en esa cavidad sea llamada cavidad
orbitaria, y cubierta y protegida, en su parte frontal, por esos repliegues
de piel, llamados parpados. Estos, a su vez, se cierran y abren a voluntad, obedeciendo a ciertos msculos que en forma de anillo rodean
nuestro rgano visual.
.
Lo mas importante, para nosotros, de esta sencilla descripcin, es
recordar que ...
52
LOS
OJOS
SON DE FORMA
ESFRICA
En cfecto, si pintamos en una pcqueia bolita un crculo mas pequeio, y pretendemos dibujarla des de diversos puntos de vista, tendremos,
principio, casi los mismos problemas con que no, encontramos
al dibujar los ojos: problemas de escorzo y de perspectiva. Trate de
comprender estos problemas, vicndo las ilustraciones de la pagina siguiente, comprobando que cuanto mas gira la bolita, mas en escorzo
vemos el circulito (fig. 53 ,).
Imagine esta misma bolita metida en una cubierta de goma de unos
dos milmetros de espesor
es un decir ,y suponga que ah, donde
coincide el pequeo crculo oscuro, efecta usted 'un corte ligeramente
curvado hacia abajo (fig. 54 a).
Al abrir este corte, tenemos una imitacin de los parpados. Esfricos, como la bolita, variando su forma segn su posicin, pudiendo ver,
casi siempre, alguno de sus bordes (fig. 54 b).
En la arista externa de esos bordes, perpendicularmente al plano
de la bolita, formando angulo recto con la cubierta o parpado, nacen las
pestaas. Fjese en este punto exacto de donde arran can las pestaas,
para comprender mejor, despus al dibujarlas, su situacin y posicin
(Figura 55).
6f
Arriba de todo, la ceja; debajo mismo, la piel que cubre los msculos que accionan el parpado superior; despus el parpado superior.
Claro esta, si esa piel de encima esta tensa, podremos ver y dibujar el
arco o curva que dibuja el parpado (fig. 56); sino, ese trazo curvado
quedara medio oculto por el pliegue de esa piel situada encima. El
pliegue o bolsa formada por estos tejidos, puede ser tan pronunciado
que llegue a ocultar to.talmente la forma del parpado (fig. 57)
El ojo se cierra y se abre, mas que nada por la accin del parPado
superior. Este baja realmehte como una cortina, hasta unirse con el
inferior que, practicamente, se queda quietecito abajo, esperando que el
otro eche la llave. Esto nos ayudara a recordar el hecho siguiente, verdaderamente importante para dibujar la abertura de ambos parpac' os,
cuando el ojo esta abierto.
Cuando el ojo esta abierto, la curva que limita la forma del parpado superior, es mas cerrada que la lnea que limita el parpado inferior
(Figura 58 J.
53
54
et.
55
57
56
_
. ....'~- ~
"
....
.-
7e
60
59
58
0--'-
BIEN
SIEN
MAL
MAL
...
,"'l'-fP '
,.:.~
......
1~
....~
......
62
63-64
'-
. ",.- '
65
...
Falta tan slo mencionar esa pequea bolita rosada, que pertenece
al lacrimal, situada en el lado interno del ojo. Recuerde su dimensin,
posicin y tono, observando las figuras en las que esta parte aparece
mas visible.
Y he aqu los dos ojos, movindose los dos a la vez, stuados los dos sobre una superficie curvada, siendo los dos de forma esfrica ... es decir, con
todos los problemas posibles a la vista y por duplicado (fig. 66 ).
El hecho de hallarse los dos sobre una superficie curvada, han que
nunca podamos verIos como dos formas idnticas y repetidas; excepto,
claro esta, cuando aparezcan totalmente vistos de frente. No siendo as, de
tres cuartos, por ejemplo, uno de los ojos quedara casi de perfil, mientras
el otro sera visto ms frontalmente.
66
l_,
.l
r=
~
. . ....
_.
.
-,.,.-
..
..
.-;;:....;(0<:
..
,.,
...;-
"l'
67
-."
/
j.~ .
68
Si sc piensa, por otra parte, que las dos bolitas giran siempre al
"'SIIlO tiempo y que en definitiva son dos cuerpos idnticos vistos desde
distinta angula, sen casi imposible dibujar ojos bizcos el defecto mas
coniente en un aficionado . He aqu una cuestin de simple perspectiva, en la que la posicin de un ojo ha de determinar la del otro (fig. 67).
Con lo cual d'amos por terminado, de momento, el estudio de los
ojos, pasando a la parte siguiente: nariz y orejas.
... ANDREIEVITCH. .. o ANDRIEIEVITCH?
es un canano.
,
Con la nariz ocurre algo parecido. No se compren de y se dibuja
mal muchas veces, por no fijarse, por no pararse en ella, por no tratar
de estudiar y comprender cmo es exactamente. De perfil no ofrece dificultad; es como el nombre de Nadia, que se Iee y se recuerda con slo
pasar los ojos por endma. De tres cuartos ... ps, i pero de frente ... !
de frente no hay mas remedio que deletrear1a muy despacio, fijarse
muy bien en los contornos y dimensiones de la parte inferior, en las
manchas o suaves sombras y brillos que modelan sus lados, su longitud, su profundidad.
La solucin para captar correctamente su forma, es prescindir de que
la vemos en tres dimensiones. Intente verla como si se tratase de un objeto plano, sin relieve, anulando as el efecto del escorzo, mirandola como
un conjunto de luces y sombras, tal como la veramos en una lamina o en
una fotografa.
Podemos decir, que para derribar la barrera del escorzo, solo es
necesano:
VER el modelo sln la tercera dimensin
j
sin pensar que aquello que estamos viendo es una nariz, viendo simplemente un conjunto de manchas, e intentando copiar las luces y sombras
que stas ofrecen.
Observe, en fin,la serie de harices dibujadas en la pagina 49, partiendo
de su fOlma simplificada, vistas de~de distintos angulos. Estudie su
propia nariz en un espejo; dibjela en alguna de estas posiciones ...
i'<i
""..
LABIOS Y BOCA
"'"
'.-
.-~
'''','' .1\
"
'O.c",
_ } , 'lI..'
' . ,'.""..
t~1 .,
.."
~7'
'" ",
t .. " "
,,
''\.
.. -,
~..
~.,.'
.\'\\
):t
.,
, I,
,~~;~
,",,:#
,<#' .
T'i"'
,1
-t '; "
..,
. \~ . \h,
,
,>
1"" .-
~.
..
.? ~ '1
..
., .....
>",'/1
\
, .
,
l ,..
.
I ' ..
- .,"',
, . " ".",""""0'
.,-
i . . 1_
,.,
,.
, 'l,
1",.
,. >
" ~\
1;,
, j ,
,"
j,'
',<"
" '",,,...,,
t1"
'"O
..Q
I.
.....::_,
. ... -\'--..*7\'"
-... . ...
~
..,
O' ,
f,
,\,
"
ij ,"
'.' \;\f,.-
,'.-
-t,,'-'
,.,.
- '~'"
'. t,.,
't
-,. (.-,;-.~
< .. ,,-
""'"
'
...
......"'--,\:->;.,
,
'.
.~..
..
..
....
'~'" .~ ,
"
~.
);,
_.......
Q)
'+-
12
.'. "
",
"
"
"
"
\~
r
' ~
." ~"'.
,,'
,",'~
, ~
.-* -. '"',' ,
....."'"
..
.-.oJ,'jt',"
..
'~
"~.',~ '
\-'\,'~'1~\J),\
. '. ';"'-"
-~
--
~ -
.,
\. ~
\"'t\
~ (,
-,
~\~,l
~l \
A propsito de practicar y afirmar, permtame unos consejos finaies, aprovechando los mismos para contarle el truco o secreto de
Rafael y Miguel Angel.
Ya le he dicho antes que tengo una\gran confianza en estas enseanzas, que confo plenamente en que aprendera usted a dibujar cabezas,
rost ros y retratos, si, como espero, dedica la mayor cantidad de tiempo
posible a estudiar DIBUJANDO todo lo vista y aprendido hasta aqu.
Le aconsejo que haga practicas y dibujos para retener todo aquella
del canon, del craneo, de la estrutura basica de la cabeza, de la perspectiva en las dos bolitas de los ojos, etc. Y le ruego que alterne estas
practicas, de tipa mas bien terico, con apuntes y dibujos del natural
-tambin se lo he dicho antes
ante el espef'o, sirviendo usted mismo
como modelo. Dedquese, de momento, a dibujar partes aisladas, fragmentos del rostro: un ojo, los dos, la nariz, etc. Por favor, no intente
todava dibujar un rostro entera; ya llegaremos a esta. Y haga estos
dibujos con una atencin maxima, con autntica curiosidad de ver y
descubrir todas las formas puestas ante sus ojos. En dos palabras:
cpielo todo exactamente
Aqu viene rodada aquel comentario del maestro del retrato, Ingres,
cuando charlaIldo con sus alumnos les contaba el secreto de Rafael y
Miguel Angel:
\
'0
.","
li<
,""
.,~
F'lL,.,.;.
"='"
"'7i1'Ii <0X
,;;G
'"
'.'
,
. ill';.....
;,=_"
.J"'C~
"
~'l:
"
"
~~.~
x
,<
..
.,.;;.;~,;~
.....
~
"L
"'~
....
,...
",,~.1, ~'"
. ';."....~, .
. .,.
F:;;
.,.
..
w,';'
""*,
(,
0'"
1\
\.
\
Iv
~.
"-\
,
Ij.
'.
"-
72
Alfredo Opisso.
,,
, ,
.~
,I
'\
73
74
efeeto
favor me haris, seor en creerlo ... , que gracias a su habilidad en el dibujo y construccin de la cabeza humana, poda pintar
retratos perfectos, capaces de confundir al mismo Rey.
Para comprender mejor la importancia y el significado de esta norma primordial, le recomiendo que visite un da el Museo del Prado, con
animo de estudiar las cabezas pintadas por Velazquez. Detngase, primera, a contemplar las cabezas de sus cuadros profanos, religiosos, mitolgicos o de poca; tales, por ejempl0, Los Borrachos, La Fragua
de Vulcano., La rendicin de Breda, Las Meninas. (Vea algunas de
estas cabezas en las adjuntas figuras.) Estudi~, por ejemplo, ese
escorzo de El Nio de Vallecs, o ese otro, mas difcil todava, de ia
cabeza de Mnippe ... Qu formidables cabezas, verdad? i Qu seguridad, qu perfeccin, qu definitiva habilidad la suya!
No son estas cabezas una prueba definitiva de que Vehizquez poda
pintar un retrato mejor que nadie? S, clara; si saba construir, dibujar
y pintar la cabeza humana con tal perfeccin, si poda resolver uno de
esos complicada s escorzos de manera tan segura y magistral, qu poda
costarle encajar y construir la cabeza de un retrato? Nada, si tenemos
en cuenta que en el retrato casi nunca se producen escorzos violentos,
casi nunca el artista pinta la cabeza vista desde abajo o desde arriba.
Nada, para esto no era nada. Situar, por ejemplo, en su nivel y
en su dimensin exacta los ojos de la Reina Margarita de Austria, man85
84
:>.
Velazquez.
Felipe IV
La Reina Margarita
de Austria
Inocencio X
La Infanta Margarita
de Austria
1. a
mODl7r.C I t.
Ved el proqreso del arte: Miquel Anqel ante todo, luego Rafael
debiendo toda su qrandeza a Miquel Angel. Los dos llegaron a lo
sublime del
y qu camino 'tomaron l-.lra lleqar? El
de ser humiJdes, el de est\lt sometidos, el de cop!arlo todo tontamente.
rada, huesuda, ancha ... ? Es curioso comprobar a este respecto que nuestro conocimiento fsico de las cosas y de las personas, se basa generalmente en descripciones e imagenes que son en el fondo perfectas caricaturas. Al hablar de alguien intentando explicar cmo es, nuestro cerebro,
en efecto, hace como si dibujara una caricatura.
87
"~1 '!h~A"e
. ei. ~ '~;lh.lI't''!"at
Vea, por ejemplo, las fotografas de estos dos personajes, el malogrado presidente de los Estados Unidos, Kennedy, y el general francs,
De Gaulle (Fig87).
Les conoce usted, verdad? Bien, podra decirme por qu? Por qu reconoce usted en el retrato de la derecha al presidente Kennedy y en el de
la izqulerda al general De Gaulle?
<{Pues ... porque De Gaulle tiene nariz grande, cara alargada, orejas
grandes ... y Kennedy, por el contrarjo, tena narjz corta, orejas pequeas,
cal a cuadrada ... Ya esta su cerebro dibujando una caricatura; fjese ...
/tI> ....
88
Tambin tenemos todos un gesto y una pose habitual, que nos caracteriza, que va unida a nosotros como el color de nuestra piel y el tono
de nuestra voz. Fulano suele inclinar un poco la cabeza cuando habla;
Mengano acostumbra a mirar por encima de los lentes; Zutana parece
como si tuviera tortcolis: cuando mueve la cabeza, casi siempre mueve
el cuerpo, como si los dos fueran una sola pieza. Este suele mirar con
la cabeza un poco elevada; aquel otro estirando el cuello; este de mas aca
es sumamente nervioso, su gesto y su pose no parecen naturales.
Hay quien es mas l o mas ella visto de fren te que de tres cuartos,
y hay quien incluso visto de perfil ofrece un caracter mas acusado.
El mismo Ingres, cuando pint el retrato de Napolen, tuvo bien en
cuenta su gesto habitual: lo retrat con el brazo izquierdo doblado, la
mano en la pechera de la guerrera, en esa pose tan caracterstica que
por s sola retrata la figura de Bonaparte. El Papa Po XII fue pintado
y retratado muchas veces de perfil
recuerda su efigie en esta posicin? , quizas porque en ese perfil exista una descripcin mas acertada
de su humilde majestad y su preclara inteligencia. Y ah tenemos, en fin,
el ejemplo del mismo general De Gaulle. No tengo a mano un retrato de
l, pero pienso que la mejor manera de representarlo sera con la cabeza
ligeramente levantada, en esa posicin tan suya, que tantas veces hemos
visto en fotografas y reportajes cinematograficos, nacida de su profesin militar y de su noble orgullo por todo lo que sea francs, empezando
por l mismo.
El gesto y la pose es algo que lleva dentro el modelo. Nuestra misin
consiste en dejarle hacer, ayudandole en todo caso para que se comporte
como es costumbre en l, para que ponga de manifiesto su pose habitual.
Los
Pues bien; es necesario fijarse en estos ras gos del cancter, tenerlos
muy presentes en el momento de dibujar, realzarlos incluso para que
ayuden a explicar la personalidad del modelo, para que nos den un parecido mas y mas perfecto.
De este estudio del caracter puede nacer, ademas, una posicin de
la cabeza o una forma de iluminacin determinada que subrayen el temperamento impulsivo, ingenuo, optimista, cerrado o abierto, etc., del
modelo. Pero de esto hablaremos en el momento oportuno, cuando pasemos a la aplicacin practica de cstas enseanzas.
Recuerde hasta aqu que para obtener un parecido exacto, asombrosamente exacto. debe usted hacer lo siguiente:
Tampoco hay dudas en este sentido. La direccin de luz mas apropiada, en un retrato dibujado, es la frontal lateral, mas frontal que la-
"
,,
{,<
'"
l'
,t
Vf
,,,
,,!
r ,
fI
'I\t~
._s-
"
,
E L
7~
;11 .,.
~i
... , ;:..,. J<'
-~-
..
~
-.
--
90
Muy poco ladeada y muy poco elevada, de forma que la nariz proyecte tan s lo una sombra concreta debajo de la misma, una sombra. en
sentido casi vertical; lo suficiente ladeada, sin embargo, para que ellado
de la cara quede en sombra, siendo este lado el mas prximo al artista.
Vea a este respecto el ejemplo ilustrado en la anterior figura 90 :
Ahora bien; lo dicho hay que tomarIo tan slo como norma general,
susceptible por tanto de ser variada, ligeramente variada, de acuerdo con
la fisonoma, el caracter, la edad y el sexo del modelo. No sera en modo
alguno correcto que, una vez estudiada una direccin concreta, aplicara
siempre la misma luz en modelos sucesivos; No, claro; esto sera igual a
trabajar como un fotomatn, una de esas cabinas para fotos de carnet,
en las que entra uno, se sienta, encienden las luces, disparan ... , entra otro,
encienden luces, disparan ... i No, por Dios! De qu servira to do lo dicho
al hablar de parecido? Observe para su informacin en este s~ntido las
direcciones de luz ofrecidas en los retratos publicados en este mismo captulo (paginas 5], 52, 53, 65, 81, 83 Y 85). Compare el modelado de unas cabezas con otras, personalmente distinto en cada caso. Observe; de paso, el
tratamiento da do a las partes sombreadas, cuando s tas dibujan un rostro
femenino o dibujan un rostro masculino; algo sumamente importante
reiacionao con la luz y la interpretacin del modelado.
No
ESTUDIO DE LA POSE
Si usted ha de dibujar el retrato. de una cabeza so.la, el mo.delo. debera estar sentado.. Si el retrato. es de medio. cuerpo, el mo.delo. po.dra
estar sentado. o. de pie, aun cuando. lo. co.rriente es que pennanezca sentado.. En cualquier caso. la altura de la cabeza del mo.delo. debera estar
a la altura de la cabeza de usted. Recuerde esta no.nna impo.rtante:
Es terrible me deda Francisco. Serra retratar a un ho.mbre joven co.n la americana puesta, el cuell o. de la camisa.... ~uy bien planchado.
y la co.rbata reciu estrenada.
1I , .
Lo.s ro.pajes y vestido.s, cuanto. mas rgido.s y planchado.s, meno.s se
prestan a una interpretacin artstica. Un vestido. de seo.ra, po.r ejemplo., recin salido. de la mo..dista, no. tiene la flexibilidad de un vestido.
usado.; no. tiene to.dava eso.s pliegues y arrugas suaves, naturalmente
adaptado.s a la fo.rma del cuerpo.. En un traje de ho.mbre nuevo., la ame,
.- ~
ricana es como una coraza ... de. cartn; no tiene plasticidad, movilidad,
resulta fra, sin vida, como hecha para vestir un maniqu de escaparate.
Evite en lo posible esos trajes nuevos, esas telas aprestadas, tan
poca naturales. Vista, por ejemplo, a un muchacho joven con un jersey
de punto; a una joven con una blusa ya usada, etc.
No dibuje nunca a un hombre, a una mujer o a un nio con peinado de peluquero. Esa cosa corriente en las mamas de preparar al nio
-vestirle con el trajecito nuevo, acicalarle, peinar1e con brillantina y
fijapelo
porque va a venir el pintor, es nefasta para la calidad artstica del retrato. Djele as
le dice Serra a esa mama , tal como
llega de la escuela; con ese mechn que casi le cuelga sobre la frente,
con ese mismo jersey y esos mismos pantalones de cada da; as, tal como
es l realmente. (<< Dios mo, Dios mo!
dice que dicen las mamas .
Van a creer que no tenemos otra cosa que poner1e! JO)
EXPLIQUE LA VERDAD, PERO HAGALA MAS BELLA
sona.
DETERMINANOO LA POSE DEL MODELO
Bien, el modelo esta ah, delante de usted, sentado, esperando instrucciones suyas para adoptar una posicin u otra. Ciertamente, lo mejor sera no pedirle nada, dibujarlo tal y como esta, suponiendo que ese
como esta respondiera a su pose habitual. Es necesario, sin embargo,
que el artista intervenga, no para modificar sustancialmente esa posicin
habitual del modelo, sino para sacar de ella el mejor partido posible.
Vamos a ver lo que puede usted hacer a este respecto.
Empiece por compro bar la posicin de la cabeza con respecto al
_cuerpo, recordando el siguiente consejo de Ingres:
Es decir, estudie la conveniencia de que el modelo mire con la cabeza hacia una direccin distinta de la que mira el cuerpo, logrando
as una pose mas graciosa, meno s rgida o envarada. Vea estos ejemplos:
en la adjunta figura 7 tenemos un modelo con el cuerpo y la cabeza mirando al frente, casi en posicin de firmes. Como puede ver, la pose es
91
r ., .
-~"
1;:1!!
t. ---. .~, "
,",,-
-.
.,
I ;'
- ..
..,
:;;
"0'
.~
,
-"
.' ~j
.
:!
, I.
,;,
~;
,.'
,
.~
..
{}'
:
I ,
"; . .
-."
,~
r, .
!.
r-----------------------~
I
I
I
r----------,
93
I
I
II
I
I
I
I
I
I
I
I
II
I
I
.I
I
I
L _________ J
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
~________________
A.
Tenemos un espacio en
blanco: el pape! de dibujo con
una s medi das determinadas.
I
B.
Tenemos una figura, el
modelo, que situado en una
posicin determinada nos da
una masa tonal con una forma
tambin determinada.
c.
Y tenemos' necesidad de
sit~ar esta masa dentro del es
pacio disponible, de forma que
quede bien compuesta, resul
tando un retrato - .. atractiva
bell o y emotivo".
94
Las incgnitas a resolver, derivadas de este planteamiento,
son dos:
I."
Qu forma de masa
95
2."
En qu lugar exac-
to, dentro del espacio disponible, puede quedar mejor situada la masa tonal
mencionada? (Considerar si
es mejor en el centro. a la
derecha, mas arriba, mas
abajo, etc.)
r------------ -, ,..--------------,
r---------~
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
---,
I
L _____________
.JI
centro real
96
Muy poco mas arriba, des de luego, pero lo suficient e para ver que en
el caso de situar la masa tonal en el centro matematico, el dibujo aparecera descentrado hacia abajo. (Digamos de paso que en este caso la
masa tonal estara constituida por el valo de la cabeza, el cuell o y parte
de los hombros y escote.)
.
Bien; pasemos ahora a la situacin de la masa tonal respecto a la
anchura del espacio o cuadro. He aqu tres soluciones clasicas:
a) Cuando el modelo mira de frente, la cabeza debera situarse en
el centro (fig. 97).
b) Con la cabeza en posicin tres cuartos, debera situarse la cabeza
un poco descentrada, dejando mas espacio delante que detras (fig. 98 ).
c) Cuando dibuje la cabeza de perfil, la cabeza debera aparecer
. descentrada, mas todava que en el caso anterior, dejando tambin mas
espacio delante que detras (fig. 99 ).
Los casos b y c son los nicos dignos de estudio: nos ensean que
es necesario dejar mas espacio en ellado de la cara, delante de la figura.
Ingres, en sus consejos, nos da una nOlIna muy concreta a propsito de
.
,
esta cuestlOn:
97
"
98
99
100
. .._---------_..
......
.. ----.....--......--.~....--....--............~~..~.~..........'~..-"..........._.~--,,-.--
-.-'.,.-----.--------------------
.. ~~
.... . . "
_._-~---
~ ._~
' 5 ,
.. "y . ......
~--~~ ~~~.-'"
"
li ,
L" ?'"
\,
,
\
l
t
'."
.~
'I
I
,i'
".
l'
"
"
l'
..
,l
"\
li
,,
,I
,,
1.
~.
"',
''..
'.
'
..
,<
:::::.:.:.............................--........
- '-...._--_...
;...
'
PRIMER APUNTE.
Francisco Serra estudia en l la pose inicial, con
la posibi1idad de que el respaldo de la silla quede a un lado de la modelo,
pasando sta el brazo izquierdo por encima de dicho respaldo, entrelaz,'mdose las manos en el mismo lado, etc.
QUINTO APUNTE.
No, no; vamos a probar de nuevo. Por favor,
saque el brazo de ah
no.s parece estar oyendo a Serra
y junte las
manos sobre el regazo. La pose cambia notablemente. Incluso la cabeza no mira tan de frente como antes. El contorno y fonna de la figura
resulta definitivamente mas gracioso que antes.
s, pero todava ese barrote
imaginamos a Serra pensando , ese
( ...
J
,
,lo.
l,
. t
'
r,
,,
--
,..
-"-
tt,
I,
-"
,-
o. ,
-,,
'1
,,
,i
..
,
,
.,
,.
,
_.
,i'.
'
____
__
........ ., '
#
.--_
..
,-,
..'
__
-_
..
-
,,,,...u,, ...
, ,,
~,..
"~.,_:'
""i _ _
La igualdad excesiva supone simetra, correspondencia de unas partes con otras, que, si bien puede ser apropiada para determinados temas
y has ta retratos, es difcil d buenos resultados artsticamente hablando: resulta generalmente montona, poco original y, a veces, demasiado solemne. La disparidad o diferencia excesiva promueve, como
r---------- ------------1
En determinados casos y como excepcin a la regla anterior, el artista dibuja en el fondo algn degradado a mancha, a veces con el fin
de crear un contraste provocado, para realzar alguna parte iluminada
del modelo. Pero esto es poco corriente, lo repito.
Y bien; la primera sesin o primera pose ha telminado. El artista
habni realizado en ella unos cinco, seis bocetos, habiendo invertido en
cada 1100 de ellos un tiempo no superior a los diez minutos ... , de modo
, "
,,'
,,
"
'"
.," ',.
102 A la izquierda, un
retrato femenino del artista
Kaufmann, de formato
alargado; j unto a l, el
autor retrato del impresionista
Gauguin, de formato
cuadrado ; debaj o, un
retrato dibujado por Degas,
sobre papel de color, con
carbn y c!arin blanca, de
medidas, tambin especiales .
,"
,'"..,'
\ .'
..
', 'i:',
-,
"
.....
-.
~.~
-'.'
....
';.-
..
,
,.
"
' 0.
... .",}
Bien; ahora es el momento de organizar, seleccionar y agrupar, de ordenar, en fin, fOIInas y tonos tratando con ello de dar nfasis al motivo
principal de. cuadro.
.
En el retrato este motivo principal o centro de inters maximo,
al que deben converger todas las miradas es la
la cara del
modelo. Recurdelo, a ella han de supeditarse
los demas elementos: el cuerpo, las manos, el fondo. La cabeza ha de atraer la
atencin desde el primer momento, fascinando y reteniendo la mirada
del, espectador.
He
aqu
lo
que
usted
puede
hacer
para
con
seguir
esta
.
.
.
.
maXlma atracClon:
REALCE DE LA CABEZA POR TONO Y POR DEFINICIN
,f
,t
,
,
r"
,\
:,\
." h,,,,,,,>'\
'I
\
\\
1
\
\
",+
, l'
.>.....
,x.-
. ;r~ " \
,J
,
..
tI
'".
,,
,,
I
l"
", ,..
. 41..
.-
,,
,
{ , t...
'
.....
tAJP.r-(
..
.'(
.0". .- .,., ,~, r',
103
""-,
,
!"b~l p<,l.~.",~.L ;..-
Papel:
Marca Mayor, de fabricacin nacional.
L.pices:
Koh-i-noor HB y 2B. Utiliza, ademas, un trozo de mina de plomo
blanda, de un grueso aproximado al de una barrita de pastel, con la
que dibuja sombras amplias (como si fuera carboncillo), degrada y
funde contornos, degradados, etc., que luego difumina o no, segn
convenga.
Goma:
Tipo "Milan.
Fijador:
Generalmente no fija sus dibujos, considerando que han de ser colocados inmediatamente en un marco.
Tablero:
Utiliza una simple carpeta, apoyando la misma en el respaldo de una
silla colocada de espaldas, de1ante suyo.
Luz:
Artificial; lampara corriente de 100 watios, colgada del techo, con
pantalla comn y mecanismo que permite subir o bajar la luz.
Distancia al modelo:
De 1,5 a 2 metros.
Primera sesin:
Dedicada al estudio de pose y composicin, mediante el dibujo de
una serie de apuntes, a tamao reducido, hechos con lapiz carbn,
en las hojas de un block de dibujo de papel corriente.
Nmero total de sesiones:
5 poses, de una hora u hora y media cada una.
Tcnica:
Encajado con lapiz HB. Sombreados y ennegrecimientos con 2B, co. laborando en ello el trozo de mina de plomo mencionado. Degradados
hechos mediante dedos, alternando con trazados directos, sin difu
mmar.
Francisco Serra.
,
-
..,.."
'l'
'. ,
104
)ti#
.;,/
. f; '"
."
,J
"r
,
.:i'
"
.c,', ...
"! :.-
." .-,
. ~
"
.....
. t..
COMO TRABAJA EL
TA AUREDO OPISSO
Papel:
Canson, de fabricacin nacional.
Ldpices:
Faber -Dessin 301, calidad corrien te, N.o 2. (No utiliza otro hpiz que
ste, ya que segn dice los mas blandos ensucian facilmente. No
tiene por costumbre trabajar con ellos.)
Goma:
Tipo Milan.
Fijador:
Nunca fija sus dibujos.
Tablero:
'
Una simple carpeta apoyada en el respaldo de una silla. No sujeta el
papel en ella. Dibuja con el papel suelto, movindolo segn le conviene.
Luz:
Artificial: Dos lamparas de 60 watios: una para el modelo y otra
para l.
Distancia:
Distancia al modelo, 2 metros.
Primera sesin:
Dedicada al estudio de la pose y la composicin, pero trazando directamente sobre el papel definitivo, empezando dos y hasta tres dibujos
--een plan de encajado ,uno de los cuales sera el dibujo definitivo.
Nmero total de sesiones:
4 poses de una hora, aproximadamente, cada una.
Tcnica:
Obtiene las gradaciones sin intervencin de difumino ni dedos, exclusivamente con el hpiz nmero 2, degradando y agrisando
mente con el mismo. Consigue los negros mediante varias y entgicas
pasadas de este mismo lapiz.
t,
I
I
I
,
1
"
1
"
~.
105
, l
'
"
0' ....
1.
", ,
,;
"
106
,l'
~"
107
'
I
I
.',
-- r -
"
..
,.
,
Ramn Casas. -'-.,Autorretrato dibujado al
(Museo de Arte Modemo. 'Barcelona)