ARQUITECTURA FUNCIONALISTA EN MXICO

Introduccin
IMPORTANTE: En este tema trataremos la definicin de funcionalismo, explicando que
es slo parte de una corriente mas extensa, y con ciertas limitaciones slo
mencionaremos sus antecedentes como corriente arquitectnica en contexto global y
luego en el mbito Mexicano que es lo que nos interesa para este curso.
Para comprender en un contexto nacional el papel que desempea el funcionalismo es
necesario tomar las perspectiva de Enrique Yez de la Fuente, quien como uno de los
representantes del racionalismo(del cual se deriva el funcionalismo) hace un ensayo que
explica el surgimiento y la aplicacin de ste en nuestro pas; su ensayo, a pesar de que
l mismo era racionalista, es crtico y hasta cierto punto objetivo, haciendo
observaciones de sus experiencias y dando opiniones personales que no pierden de vista
el punto central del tema.
En su ensayo, antes de dar historia, explica la situacin que existe en Mxico,
particularmente en la capital con respecto al crecimiento urbano y la edificacin que le
acompaa; enfatiza la estructura socio-econmica y la consiguiente diversificacin de
clases que hay entre las personas de acuerdo a sus actividades econmicas e ingresos.
Es sabido que nuestro pas vive en un rgimen de economa mixta tomando en cuenta
que son de propiedad privada gran parte de la tierra urbana, de los medios de
produccin y de comercio de bienes y mercancas [y servicios], pero, por otra parte,
mediante empresas paraestatales el Estado maneja renglones bsicos de la economa
como son el petrleo, la electricidad, los ferrocarriles y en proporcin mayoritaria otros
como la minera y la banca. En cuanto a la divisin de clases, por ser tema conocido,
omitiremos su explicacin, basta decir para fines didcticos en cuanto al tema que existe
una mayora que no cuenta con todos los recursos econmicos para su vida, y por lo
tanto, segn Yez, son los principales usuarios de la corriente arquitectnica tratada en
este tema, la funcionalista.

Marco Histrico
Antecedentes a nivel internacional
En el Siglo XIX y a principios del Siglo XX Mundialmente en el mbito de la cultura
occidentalse manifestaba una crisis de creatividad en la arquitectura. .los conceptos y
las prcticas [de construccin de] los diversos pases tomaban como modelo la Escuela
de Bellas Artes de Pars, Francia. Se construan las obras llamadas historicistas o
revivals, que consistan en tomar caractersticas de la arquitectura de cierta poca de la
humanidad y desarrollar su trabajo en base a ello. Estilos como el gtico y el
renacentista pertenecen al este historicismo. Por otra parte, exista el eclecticismo, el
cual es tomar un estilo determinado y combinarlo con estilos propios del arquitecto lo
cual le daba un aspecto hbrido pero plsticamente satisfactorio. Esto daba la
impresin de falta de originalidad y autenticidad con respecto al tiempo y al lugar.
Fue en 1919, al fin de la primer guerra interimperial en Europa cuando las
circunstancias y el sentimiento tanto poltico como cultural hacan que se rechazaran los
conceptos e ideas que existan antes de la guerra, entre ellos las que tenan que ver con
la arquitectura, y surgieron en Alemania, Holanda y en Francia las primera obras
revolucionarias de Arquitectura. La derrota de Alemania en la Primera Guerra
Mundial determin la desaparicin de la monarqua militarista y la instauracin [de un
nuevo sistema] apoyado en la masas popularesse desarrollaron importantes planes de
vivienda en diversas ciudades del pas.Surgi la Bauhauss donde se ensearon ideas
nuevas de arquitectura, por mencionar algo limitativo. Haba otros factores en ese pas,
como el menor arraigo a la tradicin acadmica, que hicieron que este pas fuera el
terreno donde surgiera la nueva Arquitectura. Por su parte, en Francia, surge Le
Corbusier, quien se hizo presente en esta nueva forma de arquitectura. Aunque por otros
pases existan grandes personajes conocidos por sus aportes como los alemanes Walter
Gropius-fundador de la Bauhauss, Mies Van der Rohe, etc. Slo mencionamos al
francs Le Corbusier porque fueron sus ideas y obras las que ms influyeron en los
arquitectos mexicanos para la introduccin del racionalismo(o funcionalismo) en
Mxico.
Definicin
La arquitectura revolucionaria que surgi en Europa en los aos 20 ha sido llamada
Arquitectura Modernatambin se le ha nombrado Arquitectura racionalista o
funcionalista o Arquitectura tcnica y ltimamente se le califica como estilo
internacional. Yez opta por llamarla Arquitectura racionalista, a su juicio se trata
de una arquitectura en la que el razonamiento lgico preside todos los pasos y las
decisiones que se toman en el proceso creativo de las obras, el razonamiento lgico
preside:
la determinacin de los procesos que la originan
el anlisis de los requerimientos y estructuracin de los espacios habitables
la adopcin de sistemas constructivos y materiales para su realizacin, etc.
Menciona tambin que dicho razonamiento lgico enfatiza en unos casos la sencillez
formal, en otros la eficiencia tcnica o bien la economa. Resumiendo, Yez dice que
el racionalismo es la doctrina arquitectnica que postula que el razonamiento lgico
debe presidir cada unos de los pasos y decisiones que se presentan en el proceso de
diseo.

Por otro lado, existe el lema original del racionalismo que se la atribuye a un arquitecto
en la Escuela de Chicago en el ltimo cuarto del siglo XIX: form follows function-la
forma sigue a la funcin; y por su parte, Le Corbusier pronuncia sus famosos: La casa
es una mquina para habitar, los ingenieros son los arquitectos del siglo XX.
Antecedentes a nivel nacional
Se mencion de la falta de originalidad arquitectnica que se viva en el mundo, ese
fenmeno tambin exista en nuestro pas. Como vimos en temas anteriores expuestos
por nuestros compaeros, durante la poca del Porfirismo se hicieron numerosas obras
arquitectnicas que si bien empleaban ciertos rasgos nacionales, eran esencial y
mayormente estilos importados de Europa ; relevantes maestros y arquitectos de la
poca de Don Porfirio clamaban por una arquitectura que fuera expresin de los
adelantos tcnicos y de nuestra identidad nacional. Una vez concluida la Revolucin de
1910 y hecha la Constitucin de 1917, la cual estableca concretamente cambios en la
vida nacional, como la abolicin de los latifundios y el modo de tenencia de tierra
semifeudal que exista, el establecimiento de los derechos de los trabajadores y sus
medios de defensa, el otorgamiento a la Nacin de la propiedad del suelo y subsuelo,
con sus recursos hidrulicos y minerales, el establecimiento del pas con un sistema
capitalista con un rgimen de propiedad privad de los medios de produccin, el
implatamiento de medidas de control sobre el podero de las instituciones religiosas que
haban desempeado un papel negativo en educacin y el proceso social; y aunque
reconoca la existencia de clases, abra la posibilidad de que las personas pertenecientes
al proletariado pudieran ascender a la burguesa. As pues, una vez disuelta la sociedad
y el rgimen porfiristas, tambin nacieron nuevos rumbos para el surgimiento de una
nueva arquitectura.
Arquitectura Racionalista en Mxico
Aunque los artistas plsticos del siglo XX conservaban el gusto de las Academias de
Bellas Artes, surgen en la dcada de los 20 el nacionalismo en las obras de Saturnino
Herrn, Dr. Atl y varios; tambin existan las obras muralistas en estilo realista y con un
mensaje poltico nacional, todo lo cual rompa con el academicismo pero an no exista
aportacin directa en la arquitectura.
La influencia del racionalismo Europeo en el medio arquitectnico de Mxico se
empez a sentir por el ao de 1927, lleg informacin acerca de las obras de los
maestros del racionalismo europeo por medio de publicaciones que sorprendan e
interesaban a los estudiantes de arquitectura, entre esas publicaciones estaban
LArchitecte, revista francesa, y Bauformen, alemana. En la que conocieron la Villa
Saboya de Le Corbusier, los fraccionamientos alemanes en Frankfort, la Bauhauss y las
obras de Walter Gropius, entre muchas otras obras.
No obstante el racionalismo llegaba como producto de importacinno nos era dable
enterarnos con claridad de cules eran los postulados que sustentaban las obras que
parecan novedosas pero raras, contrarias a las reglas de composicin que inculcaban los
maestros. Eran obras de una volumetra simple, con escasos elementos figurativos,
despreocupados de normas; no acusaban pesantez pues sus masas se manifestaban en
grandes claros o en voladizos al aire.

En Aquellos aos y varios despus, solamente se conocan las ideas de Le Corbusier

expuestas con singular nfasis contra el academicismo y en pro de una arquitectura para
el hombre moderno...
Ciertamente las nuevas obras europeas afirmaban la conviccin, que en el estudiante
se haba ido formando, de que el propsito de alcanzar la belleza haba provocado el
olvido de la utilidad y de la lgica de resolver los objetos de la arquitectura y que por lo
tanto haba que rechazar las enseanzas de la vieja Academia de San CarlosLa opcin
la daba el racionalismo, que barra con la tradicin y el sentimiento trivial. Empero no
poseamos un sistema de ideas que constituyera una verdadera Teora de la Arquitectura
Moderna.
Por consiguiente, en Mxico, alguien tom control sobre la situacin para establecer
este nuevo pensamiento arquitectnico en el pas, este fue el Maestro Jos Villagrn
Garca en la Escuela Nacional de Arquitectura, quien tom las impresiones visuales que
los estudiantes experimentaban y las conjunt con sus enseanzas. Fue l quien elabor
una teora que sustentara el movimiento racionalista de la arquitectura en Mxico y
estableci la base de una metodologa a seguir en el proceso de diseo.
Villagrn inici su ctedra de Teora de la Arquitectura en el ao de 1927, renovando las
ideas de los tratadistas franceses y fijaba el criterio de los alumnos acerca de la
naturaleza de la arquitectura, sealaba que la lgica debe presidir los pasos del
arquitecto en el proceso de proyecto de la forma arquitectnica que sera la expresin
veraz de todos los factores que la han generado. Fueron sus enseanzas y sus
investigaciones los que lo constituyeron en el terico de la arquitectura ms valioso de
habla hispana, fue quien hizo una base slida para poder acceder al movimiento
racionalista del cual se conocan sus obras pero no las ideas de sus autores, con
excepcin de Le Corbusier, ni el planteamiento que seguan para llegar a esas obras; sus
enseanzas tericas y prcticas establecieron el racionalismo en una poca de confusin
e inconsistencia, segn las palabras de Enrique Yez, quien estudi arquitectura de
1927 a 1931.
Las lecciones de Villagrn no fueron puramente tericas, la primera obra que en
Mxico manifiesta el concepto racionalista de la arquitectura es el Instituto de Higiene
proyectado por [el] Construido en 1925, resulta contemporneo de la obras
iniciales de los maestros europeos y este hecho otorga a su autor originalidad y
autonoma realmente meritoriasen 1927 [se construy el] Hospital de tuberculosos de
Huipulco.
Arquitectura Funcionalista en Mxico
Entre los alumnos de Villagrn estaban Juan OGorman, cuya amistad con Diego Rivera
lo sensibiliz en teoras revolucionarias sociales. OGorman, junto con Juan Legarreta,
graduados en los primeros aos treinta originan en Mxico el movimiento que llamamos
Funcionalismo, el ala izquierda del Racionalismo, este racionalismo denominaba al
funcionalismo arquitectura tcnica. Informalmente se les unieron Ral Cacho, enrique
Guerrero, Alberto T. Arai, etc. Quienes tenan en comn su entusiasmo por la nueva
arquitectura y su posicin de izquierda pues eran enemigos de las viejas estructuras
aristocrticas. Estos izquierdistas, a excepcin de OGorman, formaron la Unin de
Arquitectos Socialistas, que tuvo corto tiempo de vida; se basaban en la teora de

Villagrn y combatan apasionadamente por una arquitectura de beneficio social,

estrictamente econmica a la vez que tcnicamente moderna y manifestaban la
importancia de la Revolucin Mexicana como factor de fondo del movimiento
racionalista en la cultura arquitectnica de nuestro pas.
Para entender ms precisamente el funcionalismo, debemos describir las actitudes de los
racionalistas que nos menciona Yez: Refirindome a la necesidades psquicas y
estticaslos racionalistas manifestaban actitudes diferentes: unos nunca negaron que
la arquitectura es un arte sin menoscabo de cumplir funciones utilitarias; otros
consideraban que las cualidades estticas resultaran como consecuencia de los valores
utilitarios y otros ms radicales menospreciaban la belleza, aduciendo que en el afn de
lograrla los arquitectos haban cado en la actitud falsa y anacrnica de copiar estilos de
otras pocas y en toda clase de vacuos formalismos, pero en todo caso se eliminaron por
principio la ornamentacin y las formas sin funcin.
La tercera de las mencionadas actitudes corresponda a los arquitectos de izquierda
antes nombrados constituyendo una modalidad del racionalismo de vigorosos rasgos a
la que he denominado funcionalismo mexicano.
el funcionalismo mexicano es la modalidad del racionalismo aplicado a las obras de
utilidad social, tendencia que con extraordinario vigor se manifiesta en el periodo postrevolucionario de la historia contempornea de nuestro pas.
Como ejemplos de obras racionalistas
Abraham Zabludovsky

"La arquitectura que no perdura no es vlida: no se puede hacer arquitectura

pasajera"
Abraham Zabludovsky naci el 14 de junio de 1924. Sus padres, Raquel y David
Zabludovsky, eran una familia juda polaca que emigr a nuestro pas en la dcada de
los 20. Los hermanos de Abraham son Jacobo, destacado periodista mexicano
reconocido internacionalmente, y Elena, mujer de entraables recuerdos,
desafortunadamente fallecida.
"La arquitectura es un arte, yo la disfruto mucho y la sufro".

Los primeros aos de la familia Zabludovsky en la Ciudad de Mxico transcurrieron en

dos sitios muy populosos: la colonia de los Doctores y el rumbo del tradicional Mercado
de la Merced, lugar en donde los padres de Abraham vivan y manejaban una tienda en
donde vendan telas por kilo. La situacin econmica nunca fue holgada, pero David y
Raquel estaban determinados a fomentar en sus hijos el hbito del estudio para
trascender y aspirar un mejor nivel de vida.
Fue en una vecindad de la Merced, ubicada en la calle de San Jernimo, en donde
Abraham y Jacobo Zabludovsky encontraron la inspiracin para estudiar y dedicarse a
las actividades que los consagraran aos ms tarde, como hombres destacados en su
quehacer profesional.
Los ojos de Abraham Zabludovsky se maravillaban ante las edificaciones de la ciudad
hacia finales de la dcada de los 30, y su percepcin comenzaba a desentraar los
misterios de cada construccin con una visin crtica.
Abraham Zabludovsky entr a la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico. Estos fueron aos colmados de experiencias intensas por el
momento histrico que viva Mxico, diversas corrientes ideolgicas en las postrimeras
del rgimen de Lzaro Crdenas y el principio de vila Camacho. El pas estaba en
efervescencia, la situacin mundial con el devastador efecto de la Segunda Guerra
Mundial.
Zabludovsky vivi una etapa clave en la Facultad de Arquitectura, al estudiar con el
maestro Manuel Pani a quien escogi para su materia de composicin y un ao ms
tarde, ya estaba trabajando con l directamente
Pani tena una visin del futuro de Mxico, recin llegado de sus estudios en Pars, fue
un personaje que tuvo una importancia singular en la historia de la arquitectura de
nuestro pas. La relacin profesional con Pani, le dio la oportunidad a Zabludovsky de
conocer todo su esquema de programas en materia de construccin para vivienda, como
el caso de los bloques de condominios de 10, 12 y 15 pisos, con esta experiencia y el
intercambio de puntos de vista con otros colegas obtuvo los elementos para iniciar
formalmente en 1950 su actividad profesional. Con la perseverancia en el trabajo y el
estudio fue obteniendo poco a poco clientes, aun siendo estudiante.
Luego, el Movimiento Moderno influenci a este hombre cuya tesis "Unidad Habitacin
Colonia Hipdromo", obtuvo mencin honorfica. Todo este aprendizaje y la labor de
contratista, le abrieron a Zabludovsky el panorama y le impuso la disciplina de la
construccin, adoptando las palabras de LeCorbusier, como una premisa fundamental:
"el arquitecto es un organizador, no un estilista de tablero del dibujo".
Hacia los aos 60, Zabludovsky entr de lleno en la proyeccin de grandes
edificaciones, poca de intenso trabajo y experimentacin. La primera obra en
importancia fue la Unidad Mixcoac.
Posteriormente surgi el edificio del Infonavit, en donde comenzaba a despuntar una
concepcin muy especial en su estilo particular de construccin. A partir de ese
momento, el esfuerzo de Abraham Zabludovsky se dirigi hacia la bsqueda de
materiales de construccin que fueran durables y lograran ese objeto.

El tabique y la piedra fueron los elementos bsicos, as como el concreto, material de

vital importancia, que no requera de mano de obra muy especializada y costosa por lo
que se procedi a intentar algo distinto, y en vez de aadirle piedra normal, lo mezcl
con grano de mrmol. De este experimento, se conserva ntegro un edificio en la Ciudad
de Mxico, en la esquina de Avenida Michoacn y Cosal. La mancuerna que form
Abraham Zabludovsky con un compaero de la Facultad de Arquitectura, el afamado
Teodoro Gonzlez de Len, fue un hecho de gran xito para ambos
Los aos de trabajo fecundo y experiencias inolvidables entre Zabludovsky y Gonzlez
de Len estn a la vista de Mxico y el mundo en sus obras como el proyecto de
ampliacin y remodelacin del Auditorio Nacional, el Infonavit, el Colegio de Mxico,
la Embajada de Mxico en Brasil y el Museo Rufino Tamayo.

Auditorio_Nacional

Colegio de Mxico

Embajada

de

Mxico

en

Brasil

Museo Rufino Tamayo

Tambin es inolvidable la amistad de Zabludovsky con Matas Goeritz, con quien

guard una estrecha relacin, integrndose a su vida familiar. El libro "Abraham
Zabludovsky Architect" del crtico recientemente fallecido Paul Hayer, editado por
Princeton Architectural Press, as como otras publicaciones de relevantes arquitectos
mexicanos, han servido para difundir la arquitectura mexicana a nivel internacional.
La bsqueda de texturas y la idea de la secuencia ordenada de los espacios de este
creador, est aunada a la revaloracin de los patios y prticos de la arquitectura
mexicana. El impacto de las edificaciones en su entorno de forma armnica y rtmica,
son preocupaciones constantes de Abraham Zabludovsky, su sello se deja ver en la
mayora de sus obras con en el acabado del concreto cincelado, tambin llamado
materlinado. Como expres Vctor Jimnez, director del Museo de Arquitectura de
Bellas Artes, con respecto a la exposicin retrospectiva en conmemoracin de los 50
aos de actividad profesional de Zabludovsky en el Museo Rufino Tamayo, esto
representa las dos terceras partes de vida de la arquitectura moderna en nuestro pas, que
tiene ya 75 aos.
Para concebir sus obras Abraham Zabludovsky siempre ha mantenido un espritu crtico
y mente abierta ante todo lo que pasa a su alrededor. Con ms de 200 edificaciones
construidas, Zabludovsky tiene recuerdos muy especiales de ciertas obras. "El Museo
Rufino Tamayo, en particular por su contenido emocional, el contacto con la familia,
con Olga y Rufino, el inters de ellos por la obra y toda una historia que se desarroll a
partir de esa amistad, en una comida en mi casa se acercaron Rufino Tamayo y
Fernando Gamboa, despus de dar varias vueltas por el jardn, Tamayo se dirigi a m y

dijo -ya s quin me va a disear mi museo, t- y 10 aos tard en realizarse, tres

presidentes intervinieron, maquetas que se perdieron, y la oposicin de los grupos
contrarios a Tamayo, quienes argumentaban que -no al museo en el bosque- por invasor,
a pesar de que en el lugar designado haba bodegas". Hoy es parte misma del jardn, se
integra a l.
El proyecto del Museo Rufino Tamayo dio al arquitecto la oportunidad de viajar por
todo el mundo y visitar ms de 50 museos, como el Museo Mir en Barcelona y el
Museo Picasso en la Costa Azul, que le brindaron una visin ms amplia para realizar el
proyecto en Mxico. "Recuerdo un extraordinario museo en Israel, el Museo del
Holocausto Yad-Mordechai en un kibutz, creo que fue una de las grandes influencias del
museo Tamayo".
Hombre de conceptos claros y profundos, Abraham Zabludovsky no deja de repasar su
vista por el cuadro que cuelga de una de las paredes de su sala de juntas que pint su
hijo Moiss, en donde estn retratados los arquitectos Zabludovsky y Gonzlez de Len,
estudiando la maqueta del Museo Tamayo, mientras los observan Moiss y su hijo. No
existen frmulas para llegar al xito, pero s actitudes que conforman el cmulo de
herramientas con las que se logran las metas en la vida, Zabludovsky tiene las suyas
para su profesin. "Primero que nada se necesita un cario enorme, si no lo hay, no es
posible adoptar todas las facetas que tiene esta actividad. Es como un iceberg, aunque la
mayor parte est sumergida, en nuestro trabajo se ve un pequeo porcentaje de todo el
esfuerzo que hay detrs. Es una constancia, una labor de mucho tiempo, es un espritu
de colaboracin que hay que desarrollar con los clientes, con los ingenieros y
especialistas. Hay que estar preparado a frustraciones constantes".
En el mbito profesional, Zabludovsky ha sabido disfrutar el xito, y sobrellevar los
sinsabores. "Hay que tener mucho cuidado de creer que uno ya se las sabe todas, porque
cuando voltea uno, se da cuenta que est muy lejos de ello. Hay que aprender que el
total de lo que se ha trabajado, es un cmulo de xitos y tambin frustraciones; lo nico
que las sustituye es que estas se dejen uno a un lado y se empiece a trabajar en un
proyecto nuevo inmediatamente, porque eso crea un nuevo desafo, abre un nuevo
inters y una nueva perspectiva. En este sentido, Zabludovsky ha vivido el desencanto
de proyectar obras, las cuales por causas totalmente ajenas a la arquitectura no se han
realizado. "Hace muchos aos, diseamos una torre en Israel a la cual le pusimos mucho
trabajo, que tena un simbolismo con la estrella de David. Se iba a construir en la ciudad
de Jerusaln, que est a 800 metros sobre el nivel del mar. La torre tena 200 metros de
altura, un poco ms baja que la torre Eiffel, tena las particularidades de un observatorio
en lo alto y debido a la claridad del cielo se podan ver de un lado el Mar Muerto y del
otro el Mar Mediterrneo; tena un enorme contenido turstico y al final las
circunstancias de la realidad poltica lo impidieron".
Sin duda la actitud creativa de Zabludovsky, est en un momento culminante en su
profesin, pese al desasosiego que le est causando la confrontacin de un proyecto en
la mente, con la realidad.
Cada proyecto para Zabludovsky es una nueva expectativa que se abre, en donde la
experiencia y la confianza marcan las directrices de accin, en donde nunca existe un
problema igual, cada construccin representa una solucin distinta en donde se trata
subsanar lo que no se hizo antes

Ms que consciente de la situacin general del pas, Zabludovsky plantea la reflexin en

medio de la crisis, como una oportunidad para desarrollar todas las capacidades del
individuo, para hacerle frente a la adversidad, de una forma radical, recurriendo a la
eficiencia y evitando los dispendios que en una poca de prosperidad puedan ser
admisibles, pero nunca en una poca como esta. El trabajo del arquitecto ha sido vasto y
diverso a lo largo de su carrera, y como los ciclos de la vida, Zabludovsky vuelve a los
proyectos de vivienda en nuestro pas, como el caso del proyecto La Cantera del
Infonavit. As como su obra arquitectnica, Abraham Zabludovsky ha edificado una
familia de proporciones perdurables. Su esposa Alinka Kuper, quien hace gala al dicho
"detrs de un gran hombre hay una gran mujer", conoci a Abraham durante la poca de
la universidad. Ella estudiaba psicologa en la facultad de Filosofa y Letras de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.

Abraham y Alinka tienen tres hijos: Gina, quien es doctora en sociologa, maestra e
investigadora universitaria; Jaime, quien se desempea como subsecretario de Comercio
Exterior en la Secofi; y por ltimo Moiss, quien es artista. Esta familia le ha dado al
arquitecto y a su esposa cinco nietos.
Los das para Abraham Zabludovsky comenzaban a las 6:30 o 7:00 de la maana, con
ejercicio, actividad promovida por Alinka y ms tarde se diriga a su despacho en donde
atenda sus asuntos, entre planos, restiradores y un conglomerado de gente joven y
experimentada que le daban vida a su ambiente de trabajo. Si as lo requiere el trabajo,
el despacho omita los das de descanso para dar paso a la entrega de proyectos
pendientes. El arquitecto mantena contacto con toda su gente para que las cosas
salieran lo mejor posible.
El concepto de descanso no era sinnimo de inactividad para Abraham Zabludovsky,
quien consideraba los viajes como algo vital, en particular las visitas a Nueva York. Los
planes de este mexicano destacado contemplaban su vida familiar y profesional.
En el marco de una vida que est llena de luces y sombras, recuerdos de entraables
amigos y que como su obra al final el genio del hombre permanece firme como el
concreto.
Principales obras arquitectnicas de Abraham Zabludovsky

Centro Cultural Sor Juana Ins de la Cruz, Nepantla, Edo. de Mxico (1995

Auditorio Centro de convenciones, Tuxtla Gutirrez, Chiapas (1994)

Sala de Usos Mltiples, Celaya, Guanajuato (1990).

Casa hogar para ancianos Los Tamayo, Oaxaca.

Biblioteca Mxico en la Ciudadela, Ciudad. de Mxico (1988).

Oficinas Centrales del INFONAVIT, Ciudad de Mxico (1973).

Reconocimientos otorgados a Abraham Zabludovsky

1949: Mencin Honorfica a la tesis profesional "Conjunto habitacional en la

Colonia Hipdromo", UNAM.
1978: Miembro acadmico, Sociedad Mexicana de Arquitectos.

1980: Acadmico emrito, Sociedad Mexicana de Arquitectos. -1982: Miembro

honorario del American Institute of Architects. Premio Nacional de Ciencias y
artes en Bellas Artes.

1989: Gran Premio Latinoamericano, Bienal de Buenos Aires. -Multibanco

Mercantil de Mxico, oficinas centrales -Centro Financiero Banamex Lomas.

Profesor, Academia Internacional de Arquitectura, Sofa, Bulgaria.

Cuarto lugar en el Concurso para el Tribunal Internacional para Leyes del Mar,
Hamburgo, Alemania.

Premio del Instituto Mexicano del Cemento y del Concreto. -Centro Financiero
Banamex.

1990: Premio y reconocimiento, Colegio de Arquitectos de Len, Guanajuato.

1991: Medalla de oro, Bienal Mundial de Arquitectura, Sofa, Bulgaria. -Sala de

Usos Mltiples en Celaya.

Premio Ciudad de Mxico.

Arquitectura, Sofa, Bulgaria.

1992: Medalla de oro Bienal de Mxico. -Ampliacin del Complejo Banamex

Cuadra.

1986-1992: Premio de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, Mejor

Trabajo de Arquitectura en el Estado de Aguascalientes.

Edificios

para

-Acadmico, Academia

la

Internacional

cultura

de

Centro Cvico Centenario Cinco de Mayo, Puebla, Puebla,

1962.
Arq. Abraham Zabludovsky con Guillermo Rosell. Vista
area
del
conjunto.
Fotografa: Aerocolor.

Escribir sobre arquitectura implica el compromiso de establecer una

mediacin entre el lector y el espacio arquitectnico, labor de enorme
dificultad debido a la habitual falta de conexin entre ambos elementos.
Ello no se resuelve, ni de lejos, describiendo la construccin. Por eso se
carece de genuina literatura arquitectnica en las publicaciones de la
materia, las cuales slo elevan el nmero de voyeurs de fotografas, mas
no el de lectores del espacio.
La coleccin Crculo de Arte, de la que forma parte este volumen, tiene
el mrito de incluir la arquitectura como expresin artstica y de
propiciar con ello la produccin de textos que abordan tal disciplina en el
rango que le corresponde como hermana mayor de las artes.
Por manifestarse en bienes inmuebles, la arquitectura encuentra
dificultades para tener contacto con pblicos vastos y lejanos, como el
que en cambio s logran las obras plsticas, literarias y cinematogrficas,
que se trasladan fcilmente y, en el caso del libro y del filme, se
reproducen sin perder su condicin de originales, hasta alcanzar a
pblicos de todas partes simultneamente o en muy diversos tiempos. El
lector y el espectador de cine estn, as, en posibilidad de apropiarse de
las obras gracias a la multiplicacin "milagrosa" de los originales de las
mismas. En cambio, la apropiacin de los valores arquitectnicos no se
consuma sin el contacto con el original, del cual no hay, ni puede haber,
copias como las de las creaciones literarias y cinematogrficas que
conservan, sin demrito alguno, los valores de los originales.

Cuando un edificio alcanza el valor de obra artstica, su mayor logro en

materia de contacto directo con pblicos amplios y diversos se debe al
turismo, que lleva a multitudes hasta l.
Pero esa obra, al dejar de estar en uso, no puede ya considerarse
arquitectura, sino arqueologa, y pasa a formar parte de la pica de lo ya
conocido. Un escrito sobre arquitectura tiene que abandonar el tono
pico de la historia concluida porque la arquitectura, al tocar los terrenos
del arte, escribe la historia inconclusa de la realidad.
Cuando una obra arquitectnica queda construida y se pone en uso, no
est terminada, pues apenas comienza entonces el futuro que su autor
propone a los ocupantes; lo imaginado en este caso no es slo el edificio,
sino las diversas formas de vida que se pueden dar en l en distintas
pocas, gracias a la capacidad de sus espacios para guardar y provocar
vivencias.
La sabidura de Borges lo expresa as: "la realidad es lo imaginado".
Gracias a esto las actuales generaciones pueden ampliar su existencia con
la lectura del Quijote y habitar, con deleite y satisfaccin de los deseos,
un edificio de la poca de Cervantes o una construccin imaginada por
Abraham Zabludovsky en 1950. De esta manera, al Quijote lo siguen
escribiendo los lectores del siglo XXI y los ocupantes de los edificios
referidos gozan del privilegio de crear realidad.

Como en el cine, la literatura y el teatro, en la arquitectura los diferentes

gneros son motivo de cultivo preferente por parte de sus creadores. El
prolfico A.Z. ha cultivado con acierto los ms diversos gneros
arquitectnicos relativos a la vivienda, la salud, el abasto, la educacin,
la religin, el trabajo y el teatro. En ese ir y venir por los diferentes
gneros de edificios, ha podido crear realidad en lo cotidiano, rompiendo
la nefasta ecuacin que establece: cotidianidad = aburrimiento =
ciudades clonadas = Mc Donalds = Mc Ondo = siglo de soledad =
decepcin = globalizacin panteonera = espacio sin espesor histrico =
Las flores del mal = La chispa de la vida = "institucionalizacin
comercial de las innovaciones, la crtica y la incertidumbre".

Todo
es
presente,
entiendes?
Ayer no terminar sino
maana,
Y maana empez hace
diez mil aos
William Faulkner

Centro Cvico Centenario Cinco de Mayo, Puebla, Puebla,

1962.
Arq. Abraham Zabludovsky con Guillermo Rosell.
Detalle
del
auditorio.
Fotografa: Brehme

La arquitectura, en manos de quien sabe decir lo que esperaba ser dicho

(mas no la prescindible prediccin de la moda, sino lo universal de lo
posible), es un arte, de suerte que todo espacio hecho habitable mediante
la arquitectura es un espacio cultural: la vasta obra de A.Z. merece, por
su extensin y profundidad, diversos acercamientos; el que aqu se hace
est dirigido a los edificios teatrales, religiosos y educativos escogidos
entre un sinfn de obras para ofrecer una antologa arbitraria como
todas cuya justificacin podra ser que teatro, templo, museo y escuela
han servido con frecuencia como smbolos de los recintos destinados al
culto del espritu y son, desde hace ms de veinticinco siglos, las formas
insuperadas de la cultura occidental para expresar deseos o lo que hoy se
llama realidad virtual; pero, a diferencia de esta ltima, que simula la
realidad, las actividades en el teatro, el templo, el museo y la escuela (de
modo propio cada uno de ellos) exploran el origen y el destino del ser
humano y crean una nueva realidad, sa s, virtual.
Programticamente, estos cuatro gneros de edificios tienen en comn el
culto: el teatro lo dirige a la representacin, el templo a la fe, el museo a
las profecas cumplidas y la escuela al conocimiento.

Universidad Pedaggica Nacional, Ciudad de Mxico,

1979.
Arq. Abraham Zabludovsky/Arq. Teodoro Gonzlez de
Len.
Vista
de
un
patio
interior.
Fotografa: Julius Shulman

En los siguientes cuatro apartados, correspondientes a cada uno de esos

gneros, se escogieron como ejes del relato hallazgos considerados
representativos, con objeto de ofrecer al lector una versin sustantiva
no exhaustiva de la obra de Abraham Zabludovsky en esas cuatro
materias.

Colegio Hebreo Monte Sina Ciudad de Mxico, 1995.

Arq. Abraham Zabludovsky con Armando Franco y David
Serur.
Auditorio: Salvador Daniel y Benjamn Romano. Vista del
complejo
desde
el
suroeste.
Fotografa: Luis Gordoa

En la parte correspondiente al culto a la representacin tema al que en

la seccin de ilustraciones corresponde el mayor nmero de edificios,
se destaca, en un momento dado, la aportacin representada por las salas
de usos mltiples, pero el resto de las consideraciones se aplican a todos
los teatros presentados.

Teatro de la Ciudad Emilio Rabasa, Tuxtla Gutirrez,

Chiapas,1979.
Arq. Abraham Zabludovsky. Escaleras con escultura de
MathiasGeritz.
Fotografa: Julius Shulman

Dos edificios tan distintos como una sinagoga y una torre mirador sirven,
sin embargo, para comunicar los valores arquitectnicos
correspondientes al culto a la fe.
El culto a las profecas cumplidas se centra en referencias al Museo
Tamayo (1981), pero muchos de sus valores se pueden advertir en los
edificios de la zona arqueolgica de Chichn Itz (1987) y en el Centro
Cultural Sor Juana Ins de la Cruz (1995), o bien ya haban aparecido en
El Colegio de Mxico (1975).

El Colegio de Mxico, Ciudad de Mxico, 1975.

Arq. Abraham Zabludovsky/Arq. Teodoro Gonzlez de
Len.
Vista
del
rea
de
entrada.
Fotografa: Julius Shulman

En el apartado dedicado al culto al conocimiento se

habla nicamente de la Biblioteca de Mxico, por ser caso
excepcional en la obra de A.Z. Del reciclaje de un edificio
perteneciente al patrimonio histrico que incluye la
insercin de un edificio nuevo, caracterstica que no
poseen los otros centros educativos. Aqu, de nuevo, como
en el caso de los museos, los valores de un edificio los
comparten otras creaciones del mismo gnero realizadas
por tal arquitecto.

Luis Barragn Morfn

Principales obras arquitectnicas de Luis Barragn

Casa para rentar Robles Len 1928

Casa ITESO Clavigero

Jardines del Hotel Pierre Mrquez 1955

Casa Glvez

Torres de Satlite 1957

La arquitectura de Barragn se caracteriza por el empleo de algunos elementos como las

fuentes, vidrios y superficies de colores, con azulejos y enrejados de madera de colores
brillantes, y establece una precisa organizacin espacial mediante el emplazamiento de
patios, terrazas y galeras. La luz y el color, la bsqueda de una domesticidad a la vez
moderna y tradicional, la relacin entre arquitectura, paisaje y ciudad, fueron los
principales temas en que se bas la obra de este arquitecto.

Su confianza en la fuerza de la simplicidad, su bsqueda infatigable tanto en la calidad

del material como en la esttica, su sutil sensibilidad a los colores y por ltimo, su
particular forma de ver, marcan toda su obra y hacen imposible cualquier intento de

imitacin. Propuso una nueva forma de relacionar el color con los volmenes
arquitectnicos, y plante un interesante juego de espacios horizontales y verticales
que se integran de manera muy sutil y equilibrada con el paisaje y el entorno natural. La
arquitectura de Barragn es sin lugar a dudas una aportacin de gran importancia para la
arquitectura moderna. Barragn transformo el estilo internacional en una esttica
vibrante, sensual mexicana mediante la adicin de colores vivos y contrastes de textura
y acentuando un entorno natural de sus edificios.
Una vez dijo que la luz y el agua son sus temas favoritos, y pronto se convirti en
experto en la manipulacin de ellos.