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Historia Cine
Historia Cine
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J. M. Caparrs Lera
Burke, P. Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico. Barcelona, Crtica,
2005, pp. 201 y ss.
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Vid. la ltima edicin espaola: Kracauer, S. De Caligari a Hitler. Una historia psicolgica del
cine alemn. Barcelona, Paids, 2001.
3
Sorlin, P. Sociologa del Cine. La apertura para la historia de maana. Mxico D.F., Fondo de
Cultura Econmica, 1985, p. 43.
4
Histoire et Cinma: L'experience de "La Grande Guerre", en Annales, 20 (1965), pp. 327-336.
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Es autor de dos reconocidos estudios sociolgicos: Sociologa del cine. Madrid, Guadarrama,
1974; y El cine como crtica social. Mxico D.F., Prisma, 1979, adems de la importante obra
Philosophy of the Film. Londres, Routledge & Kegan Paul, 1987.
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Este ltimo publicado en Espaa bajo el ttulo de El pasado en imgenes. El desafo del cine a
nuestra idea de la historia. Barcelona, Ariel, 1997, y tambin promovido por el Centre
dInvestigacions Film-Histria. Editor en Estados Unidos de la revista Rethinking History,
dirigi durante aos una seccin especializada Film Reviews en la prestigiosa The
American Historical Review.
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Citado en Caparrs Lera, J. M. El cine poltico visto despus del franquismo. Barcelona,
Dopesa, 1978, p. 9.
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Vid. asimismo el trabajo del etnlogo Luc de Heusch, Le cinma comme science sociale. Pars,
UNESCO, 1962.
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La primera edicin data de 1983, basada en su tesis doctoral El cine, fuente histrica del siglo
XX (1974).
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Las Actas se publicaron al ao siguiente: International Conference on War, Film and Society.
Proceedings edited by J. M. Caparrs Lera, S. Alegre & Ll. Any, en Film-Historia, vol. III,
nm. 1-2 (1993), textos en ingls, castellano y cataln.
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Jean Tulard, Points de vue sur les rapports de lHistoire et le Cinma, en Les Cahiers de la
Cinmathque, nm. 35-36 (1982), pp. 17-18, monogrfico sobre cine histrico. Cfr. tambin
su artculo Napolon lcran, en La revue du Cinma/Imagen et Son/cran, nm. 373
(1982), pp. 123-128.
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2. La ficcin histrica
Cabe enclavar aqu aquellos ttulos que evocan un pasaje de la Historia, o se basan
en unos personajes histricos, con el fin de narrar acontecimientos del pasado aunque su
enfoque histrico no sea riguroso, acercndose ms a la leyenda o al carcter novelado del
relato.
Tal es el caso, indiscutiblemente, del cine de Hollywood. Y de filmes mticos
como Lo que el viento se llev (1939). Pelculas que ofrecen, al mismo tiempo, una
idealizacin del pasado, de cmo lo vea en esa poca la industria hollywoodiense, dentro
de las constantes del gnero tradicional y de sus intereses tambin comerciales,
siguiendo las modas de un perodo o el estilo de determinada productora; como, por
ejemplo, la versin de Los tres mosqueteros (1948), de George Sidney, para la Metro.
Estas pelculas, denominadas de gnero y algunas de gran calidad cinematogrfica
(recurdese, si no, la gran tradicin del cine histrico ingls, con cintas modlicas como Un
hombre para la eternidad, realizada en 1966 por Fred Zinnemann), son dignas
representantes del film-espectculo y utilizan el pasado histrico nicamente como marco
referencial, sin realizar habitualmente anlisis alguno (lase el llamado cine de romanos,
made in Hollywood o coproducido en Europa22). No obstante, por su ambientacin,
escenarios y vestuario, etc., pueden tener cierto inters didctico.
Aun as, los lmites entre el siguiente y definitivo apartado es, en algunos casos,
difcil de definir; como ocurre con las piezas de los asimismo britnicos David Lean
(quin no ha admirado de nuevo la reconstruida Lawrence de Arabia, modelo del tipo
de cine histrico-novelado que ha cultivado este autor!: El puente sobre el ro Kwai,
Doctor Zhivago, La hija de Ryan, Pasaje a la India) y Richard Attenborough, con Gandhi
(1982). Con todo, se trata de un gnero en crisis, pero imperecedero como tal23.
Estas pelculas cabra denominarlas con el trmino acuado por el terico y
cineasta galo Jean-Pierre Comolli asimismo profesor de cine en la Universidad de Pars:
filmes de ficcin histrica24.
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Vid. los libros clsicos de Jon Solomon, Peplum. El mundo antiguo y el cine. Madrid, Alianza,
2003; Rafael de Espaa, El Peplum. La antigedad en el cine. Barcelona: Glnat, 1998; y
Derek Elley, The Epic Film. Myth and History. Londres, Routledge & Kegan Paul, 1983.
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Para este tema, son clarificadoras las obras del referido pionero ngel Luis Hueso, Historia de
los gneros cinematogrficos, I. Valladolid, Heraldo, 1976; y Los gneros cinematogrficos.
Materiales bibliogrficos y filmogrficos. Bilbao, Mensajero, 1983.
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Cfr. sus reveladores artculos Le pass film y Le fiction historique, en Cahiers du
Cinma, 277 y 278 (1977), pp. 5-14 y 5-16, respectivamente; revista de la que fue redactor-jefe.
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Vid. los recientes libros de Mag Crusells, La Guerra Civil espaola: Cine y propaganda.
Barcelona, Ariel, 2003; y Cine y Guerra Civil espaola: Imgenes para la memoria. Madrid,
JC, 2006.
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Cfr. su artculo en Paul Smith, op. cit., pp. 132-141. Vid. tambin la obra de Abrash, B. &
Sternberg, J. (eds.) Historians and Filmmakers: Toward Collaboration. Nueva York, Institute
for Research History, 1983.
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Popular francs, hasta las diversas versiones de Napolen, sin olvidarnos de las
particulares visiones de la poca revolucionaria sovitica de S. M. Eisenstein (El
acorazado Potemkin, Octubre, La lnea general) y del cine del realismo socialista del
estalinismo (el referido Tchapaiev, Los marinos de Cronstadt y tantos otros), o las
numerosas pelculas dedicadas a la guerra de Vietnam y al apartheid sudafricano (Grita
libertad, 1987; Un mundo aparte, 1988), por no hacer tampoco exhaustiva la lista de temas
y ttulos.
De ah que, para terminar, el cine de reconstitucin histrica o de resurreccin,
como dira Max Weber est o se enrole ms directamente al servicio de la Historia. Y que
tales filmes resulten verdaderamente interesantes como fuente de investigacin y reflejo de
las mentalidades contemporneas.
Sin embargo, en este tipo de filmes muchas veces se solapan los tres niveles
referidos. Por ejemplo, Las uvas de la ira explica su tiempo la Depresin USA, en el
mundo rural, reconstituye la Historia, pero no es un film de ficcin histrica. Mientras
que La Marsellesa explica tambin su tiempo el Frente Popular galo, es un film de
ficcin histrica y posee una clara voluntad de reconstituir la Historia; como tambin la
pelcula de ric Rohmer, La inglesa y el Duque (2001), que estara ms en la lnea
revisionista de Franois Furet sobre la Revolucin Francesa, o asimismo a caballo del
biopic y de la Historia oral.
En definitiva, se trata de sustituir el medio: los cineastas, en lugar de escribir un
libro, hacen textos de Historia Contempornea a travs de sus pelculas. Por eso, la
interpretacin de los filmes, para fijar su verdadero sentido, pertenece tambin al arte de la
hermenutica.
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