Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Guia La Sombra
Guia La Sombra
qxd
11
27/3/09
Museo Thyssen-Bornemisza
Gua didctica
cubierta
Andr Kertsz
Autorretrato, 1927
Centre Pompidou, Pars.
Muse national dart moderne /
Centre de cration industrielle.
Donacin del artista, 1978
21:27
Pgina 1
27/3/09
21:27
www.fundacioncajamadrid.es
www.museothyssen.org
www.educathyssen.org
Edita
Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza
Fundacin Caja Madrid
Textos
Beatriz Fernndez
Propuestas didcticas
Ana Moreno
Diseo grfico
Carri Snchez Lacasta
Maquetacin
Paco Snchez
Fotomecnica
Cromotex
Impresin
Brizzolis
Todos los derechos reservados
de la presente edicin: Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza, 2009
de los textos: Beatriz Fernndez, 2009
ISBN: 978-84-96233-69-0
Depsito legal: M-15508-2009
Pgina 2
Contenido
27/3/09
21:27
Pgina 3
Introduccin a La sombra
1
La invencin de la pintura
10
2
Renacimiento. La sombra se proyecta
14
3
Lo visible y lo invisible en el Barroco
16
4
Sombras fatales en el Romanticismo
18
5
Siluetas oscuras en la pintura de los Nabis
20
6
Impresionismo. El color de la sombra
22
7
Ambigedad entre pesadilla y realidad
24
8
Surrealismo. La ventana y el espejo
26
9
Del Pop Art a nuestros das
28
10
Fotografa. Pintar con luz
30
Propuestas didcticas
27/3/09
21:27
Pgina 4
Introduccin a La sombra
La cuestin sobre los orgenes de la pintura no est clara (...) pero todos reconocen que consista
en circunscribir con lneas el contorno de la sombra de un hombre.
Plinio el Viejo, Historia Natural, XXXV, 15
27/3/09
21:27
Pgina 5
27/3/09
21:27
Pgina 6
1. La invencin de la pintura
6 7 La sombra
30/3/09
17:47
Pgina 7
27/3/09
21:27
Pgina 8
1. La invencin de la pintura
recreada por Joseph Wright of Derby aluda adems al taller de un ceramista, y al origen de los retratos modelados en arcilla, un origen clsico para
la actividad ya industrial de Josiah Wedgwood.
Los rusos Komar & Melamyd aprovecharon la
vieja historia de la doncella corintia para retratar
al dictador Stalin. Hicieron el cuadro Los orgenes
del Realismo Socialista despus de abandonar la
URSS y establecerse en Nueva York. Emprendieron entonces unas serie de pinturas histricas
de estilo acadmico dedicadas a temas prohibidos
en Rusia, como la revisin de la figura de Stalin.
Komar & Melamid transforman el ambiente ntimo de las versiones anteriores de la historia de
la doncella corintia, en un interior aparatoso. Las
monumentales columnas clsicas y el gran cortinaje rojo expresan la importancia de Stalin. Eran
8 9 La sombra
27/3/09
21:27
Pgina 9
27/3/09
21:27
Pgina 10
El arcngel san Gabriel anunci a Mara: Concebirs en tu seno y dars a luz un hijo. A quien pondrs
por nombre Jess.
Mara respondi asombrada: Cmo podr ser esto, pues yo no conozco varn?
Y el ngel contest: El Espritu Santo vendr sobre ti, y la virtud del Altsimo te cubrir con su sombra,
y por esto el hijo engendrado ser santo, ser llamado Hijo de Dios.
Evangelio segn san Lucas (1:26-38)
27/3/09
Lorenzo di Credi
Anunciacin, c. 1480-1485
Temple sobre tabla. 88 x 71 cm
Galleria degli Uffizi. Florencia.
Instituti Museali della Soprintendenza
Speciale per il Polo Museale Fiorentino
21:28
Pgina 11
27/3/09
12 13 La sombra
21:28
Pgina 12
27/3/09
21:28
Pgina 13
Giovanni Di Paolo
La huida a Egipto, 1436
Temple sobre tabla.
50 x 50,7 cm
Pinacoteca Nazionale di Siena
tradicin las figuras sagradas se pintaban en un espacio irreal, que muchas veces se representaba
como un fondo plano y dorado. Su santidad se expresaba en ese mundo sin sombras. Giovanni Di
Paolo no dibuja las sombras proyectadas sobre el
suelo de las figuras en primer trmino, aunque s
modela sus rostros y el volumen de sus cuerpos,
es decir, aunque s les de relieve.
27/3/09
21:28
Pgina 14
Matthias Stom
La cena de Emas, c. 1633-1639
leo sobre lienzo. 111,8 x 152,4 cm
Museo Thyssen-Bornemisza,
Madrid
14 15 La sombra
27/3/09
21:28
Pgina 15
La Incredulidad de Santo Toms es un cuadro inspirado en el Evangelio de san Juan. El apstol Toms se negaba a creer en la resurreccin de Cristo, pese a haberle visto con sus propios ojos. Jess
le dijo entonces para convencerle: Trae tu mano
y mtela en mi costado, y no seas incrdulo sino
creyente. En la escena pintada por Matthias Stom,
la luz destaca el torso desnudo de Cristo resucitado, y la sombra proyectada sobre l por la cabeza
y los dedos de Toms. Luz y sombra contribuyen
a hacer real la presencia del resucitado.
El pintor Matthias Stom, de origen holands, haba viajado y vivido en Italia, y conoci all el caravaggismo. Su influencia se nota en la intensa iluminacin de las figuras colocadas en primer trmino
de ambos cuadros, mientras los elementos no esenciales quedan oscurecidos entre las sombras.
Matthias Stom
Incredulidad de Santo Toms, c. 1641-1649
leo sobre lienzo. 125 x 99 cm
Museo Nacional del Prado, Madrid
27/3/09
21:28
Pgina 16
Todo aquello que puede causar de cualquier manera ideas de dolor o de peligro, es decir, todo
aquello que es, en cualquier caso, terrible, o que afecta a los objetos sensibles, o que acta de una
manera parecida al terror, es fuente de lo sublime, es decir, es capaz de producir la emocin ms
fuerte que pueda sentir el espritu.
Edmund Burke (1757)
27/3/09
21:28
Pgina 17
Jean-Paul Laurens
La muerte del duque de Enghien, 1872
leo sobre lienzo. 165 x 104 cm
Fonds national dart contemporain, Ministre de la culture
et de la communication, Pars. En depsito desde 1874 en el Muse
des Beaux-Arts et de la Dentelle dAlenon, Francia
30/3/09
17:47
Pgina 18
douard Vuillard
La abuela Michaud a contraluz, 1890
leo sobre lienzo. 65 x 54 cm
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution,
Washington DC. Donacin del Marion L. Ring Estate, 1987
18 19 La sombra
Los artistas Nabis, (el trmino significaba profetas en hebreo) siguieron los consejos de Gauguin,
se atrevieron a simplificar el volumen de las formas
y a utilizar el poder del color puro para transmitir
sensaciones. Su tcnica se llam sintetismo.
En la obra de Vuillard titulada La abuela Michaud
a contraluz, la figura colocada de perfil a contraluz
era su propia abuela, que se haba trasladado a vivir con la familia del pintor despus de quedarse
viuda. La composicin es muy atrevida y tiene una
gran fuerza visual. Los tonos amarillos y anaranjados de la cortina del fondo, que deja pasar una luz
clida y resplandeciente, se refuerzan con el rojo
de la repisa de la ventana, bajo el florero, reflejado en los tonos rosados de la mano de la lectora.
Vuillard ha exagerado la oscuridad de la figura de
la abuela, concentrada en la lectura de una carta,
para acentuar la luminosidad acogedora de la habitacin.
La sencillez de la composicin transmite al espectador la impresin que la escena produjo en
el artista, y que ste interpreta subjetivamente.
En la dcada de los noventa, a la que pertenece
este cuadro, Vuillard dio gran importancia a las
27/3/09
21:28
Pgina 19
douard Vuillard
Dos mujeres bajo la lmpara, 1892
leo sobre lienzo adherido a tabla.
33 x 41,5 cm
Centre Pompidou, Pars. Muse
national dart moderne / Centre
de cration industrielle.
Legado de Georges Grammont,
1959, para el Muse de lAnnonciade,
Saint-Tropez
30/3/09
17:47
Pgina 20
Poner un color en una tela, no es slo colorear de ese color la parte de la tela sobre la que se aplica
el pincel (...), es adems colorear con el complementario de este mismo color el espacio contiguo.
Michel-Eugne Chevreul (1839)
Camille Pissarro
Camino, sol de invierno y nieve, 1870
leo sobre lienzo. 46 x 55,3 cm
Coleccin Carmen Thyssen-Bornemisza en depsito
en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
20 21 La sombra
27/3/09
21:28
Pgina 21
Alfred Sisley
Efecto de nieve en Louveciennes, 1874
leo sobre lienzo. 54 x 65 cm
Coleccin privada
Cortesa de Pyms Gallery, Londres
Daro de Regoyos
La Concha, nocturno, c. 1906
leo sobre lienzo. 54 x 65 cm
Coleccin Carmen Thyssen-Bornemisza en depsito
en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
27/3/09
21:28
Pgina 22
Hay ms enigmas en la sombra de un hombre que camina al sol que en todas las religiones pasadas,
presentes y futuras.
Giorgio de Chirico (1913)
Los surrealistas admiraron profundamente a Giorgio de Chirico, que antes de los aos veinte cre
una pintura capaz de dar la sensacin de algo nuevo, de algo que deba sorprendernos como una revelacin repentina.
El pintor se haba inspirado en la filosofa de
Nietzsche, que escribi: Debajo de esta realidad
en donde vivimos y tenemos nuestro ser, est escondida otra realidad diferente, una realidad que
se podra aprehender en las misteriosas relaciones establecidas entre objetos ordinarios, cuando
estn liberados de la lgica convencional.
En La maana angustiosa un edificio con una arquera de geometra estricta parece fugar segn
las leyes de la perspectiva hacia la lnea de horizonte. Pero incumple un poco esas leyes. La sombra muy oscura de otro edificio que slo vemos
en parte, ocupa el centro del cuadro. Y en primer
trmino, queda la silueta muy simplificada y demasiado pequea de una locomotora tan negra, que
bien podra ser otra sombra.
Dos figuras se contraponen en la obra Retrato del
Dr. Haustein de Christian Schad: la ntida imagen
22 23 La sombra
27/3/09
Christian Schad
Retrato del Dr. Haustein, 1928
leo sobre lienzo. 80,5 x 55 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Giorgio de Chirico
La maana angustiosa, 1912
leo sobre lienzo. 81 x 65 cm
MART- Museo di Arte Moderna e Contemporanea
di Trento e Rovereto. Collezione VAF Stiftung
21:29
Pgina 23
27/3/09
21:29
Pgina 24
Salvador Dal
Metamorfosis de Narciso, 1937
leo sobre lienzo. 51,1 x 78, 1 cm
Tate. Adquirido en 1979
24 25 La sombra
27/3/09
21:29
Pgina 25
Ren Magritte
Memorias de un santo, 1960
leo sobre lienzo
80 x 100 cm
The Menil Collection,
Houston
27/3/09
21:29
Pgina 26
Warhol concibe la imagen (...) como ms real que la propia realidad. La ampliacin es uno
de los mtodos de hiperrealizacin; otro es el desdoblamiento y la multiplicacin. Este ltimo
mtodo, tan usado por Warhol en sus iconos posmodernos , se realiza aqu de manera muy
especial mediante la sombra.
Victor I. Stoichita (1997)
Andy Warhol
La sombra, 1981
Serigrafa sobre papel con polvo de diamante. 96,5 x 96,5 cm
Cortesa de Ronald Feldman Fine Arts, Nueva York
Andy Warhol estudi en una serie de autorretratos el efecto de la sombra en su propio rostro y sobre el fondo. En La sombra, la proyeccin de sta
sobre el fondo ocupa la mayor parte de la composicin, robando protagonismo a la cara, que queda
desplazada a un lado. El desdoblamiento entre personaje y sombra ya haba sido explorado por otros
26 27 La sombra
27/3/09
21:29
Pgina 27
Roy Lichtenstein
Mujer en el bao, 1963
leo sobre lienzo. 171 x 171 cm
Museo Thyssen-Bornemisza,
Madrid
30/3/09
17:47
Pgina 28
Por fin me he liberado de la pegajosa pintura y estoy trabajando directamente con la propia luz.
Man Ray (1922)
Man Ray
El retorno a la razn, 1923
Copia de 1982
Gelatinobromuro de plata sobre papel 31,3 x 23 cm (papel);
30 x 21,8 cm (mancha)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
30/3/09
17:47
Pgina 29
Constantin Brancusi
El origen del mundo, c. 1920
Gelatina de plata sobre papel. 25,6 x 20,1 cm (papel);
24,1 x 19,3 cm (mancha)
Centre Pompidou. Pars. Muse national dart moderne /
Centre de cration industrielle
Legado de Constantin Brancusi, 1957
27/3/09
21:29
Pgina 30
Propuestas didcticas
Christian Schad a partir de 1918 empez a experimentar con la tcnica fotogrfica y desarroll su propia versin del fotograma, llamada schadografa. Se trata de una imagen fotogrfica
obtenida colocando objetos directamente sobre una superficie sensible y exponindolos a la
luz. Christian Schad realiz series imprimiendo siluetas sobre papel sensible a la luz.
Y esto es lo que te proponemos que hagas: puedes utilizar papel fotogrfico pero tambin se
puede trabajar con un papel al que previamente le hayas dado una mano de lquido fotosensible, del que se utiliza en revelado de fotografa en blanco y negro. Utiliza objetos pequeos
que tengas a mano, tornillos, arandelas, hojas de rbol, una llave, trozos de papel rasgado, etc.
lo que se te ocurra. Finalmente expn a la luz tu composicin, despus de unos minutos levanta los objetos. Vers que el resultado es sorprendente.
30 31 La sombra
30/3/09
17:47
Pgina 31
2. La sombra en publicidad
27/3/09
21:29
Pgina 32
Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid
Fechas
Del 10 de febrero
al 17 de mayo de 2009.
Lugar
Sala de exposiciones temporales
del M useo Thyssen-Bornemisza.
Horario
De martes a domingo, de 10.00 a
19.00 h. Lunes cerrado.Taquilla
abierta hasta la 18.30 horas.
El desalojo de las salas de exposicin
tendr lugar cinco minutos antes del
cierre. Cerrado el da 1 de mayo.
Tarifas
General:
Colecciones ThyssenBornemisza: 6,00
Exposicin temporal: 5,00
Entrada combinada: 9,00
Venta de entradas
Sistema de venta de entradas con
hora asignada y acceso garantizado a
la exposicin en el da y hora elegidos.
Aforo limitado. Para asegurarse el
acceso a la exposicin en el da y hora
deseados, recomendamos adquirir las
entradas anticipadamente.
Las entradas pueden adquirirse en:
Taquilla del Museo.
www.museothyssen.org/entradas
www.entradas.com (902 488 488)
Fechas
Del 10 de febrero
al 17 de mayo de 2009.
Lugar
Sala de exposiciones de la Fundacin
Caja Madrid.
Horario
De martes a domingo, de 10.00
a 20.00 h. Lunes cerrado.
Cerrado el da 1 de mayo.
Entrada libre
Transporte
Metro: Banco de Espaa.
Autobuses: 1, 2, 5, 9, 10, 14, 15, 20, 27,
34, 37, 45, 51, 52, 53, 74, 146 y 150.
RENFE: estacin de Atocha
y Recoletos.
Catlogo
Disponible en la recepcin de la sala
de exposiciones de la Fundacin
Caja Madrid.
Servicio de Informacin
Telfono: 913 690 151
Transporte
Metro: Sol, pera y Callao.
Autobuses: 1, 2, 3, 5, 15, 25, 29,
44, 50, 51, 53, 146, 148 y 150.
Tienda-Librera
Planta baja.
Catlogo de la exposicin disponible.
Servicio de Informacin
Telfono: 902 246 810
Cafetera-Restaurante
Planta baja.
Servicio de audio-gua
Disponible en espaol, ingls
y francs.
Servicio de audio-gua
Disponible en espaol, ingls y francs.
Visitas guiadas
Reserva previa:
www.fundacioncajamadrid.es
Ms informacin en el telfono
913 792 050 de martes a viernes
de 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.
Talleres infantiles (de 4 a 16 aos)
Reserva previa:
www.fundacioncajamadrid.es
Ms informacin en el telfono
913 792 200 de martes a viernes
de 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.