MASTER EN ARTE ACTUAL IL3 De 1970 a la actualidad. Prof.

Tnia Costa

La Desmaterializacin del Arte

Del objeto al acontecimiento
Maria Estelrich Frontera
28-12-2010

A finales de los aos sesenta, se generaliza en el arte el uso de conceptos como desmaterializacin, intencin, proceso, transformacin, etc y muchos artistas intentan desvincularse del carcter o !etual de la o ra para oponer resistencia a las leyes del mercado" #omo consecuencia, la nocin de o ra de arte de er ampliar sus l$mites para dar ca ida a toda esta infinidad de propuestas art$sticas pero cambiar realmente el sistema del arte? se desvincular la obra del valor econmico? desaparecer el arte de las instituciones?

%z&uierda' proceso contemplativo de una o ra de Ad (einhardt )erecha' *roceso creativo de una o ra de +ruce ,auman

#omo dec$amos, a finales de los aos -0 aparece el concepto de DESMATERIALIZA I!" DEL ARTE como rechazo del o !eto concreto" .stas propuestas art$sticas ya no uscan la perdura ilidad sino &ue se presentan inesta les y cam iantes" /a o ra se convierte en testimonio del proceso mental del artista o de su forma de ver algo" #o ra importancia la idea de intencin"

01na o ra de arte es una tautolog$a por cuanto es una presentacin de la intencin del artista2 3oseph 4osuth

5ves 4lein" Salto al Vaco, 16-0

7arina A ramovic y 1lay Imponderabilia, 1688

9ans 9aac:e lue Sail, 16-;--<

.n muchos casos, la desmaterializacin surge como oposicin los artistas a la cosificacin de la o ra de arte" +uscan li erarse su carcter ob#etual, lo &ue o viamente repercutir en funcionamiento del mercado del arte por la dificultad comercializar con procesos e intenciones"

de de el de

.sther =errer !urorretrato" 2008

*ilar Al arrac$n #a Ponedora, 200-

#omo consecuencia de la desmaterializacin del arte contemporneo, el inter>s est>tico se desplaza desde el o !eto al acontecimiento$ de la representacin a la presentacin y de la esencia a la e%istencia" .l tradicional valor del o !eto se su stituye por el valor del proceso" ?e diluye la frontera entre el arte & la vida y ya no se distingue entre obra & documento"

4armelo +a:unin" $000 euros de dinero p%blico utili&ados en comprar libros de en una pla&a, 2008 )erecha' Accin" A a!o' tic:ets de li ros de +a:unin" %z&uierda' /as cenizas a la maana siguiente y vitrina con las cenizas a'unin para (uemarlos

)esaparecen las fronteras entre arte y vida y tam i>n entre disciplinas" #on el arte contemporneo cam iar la propia nocin de obra de arte, &ue ampliar sus l$mites para dar ca ida a las nuevas manifestaciones art$sticas"
@eresa 7argolles Secreciones en el muro" 2002 ABrasa humana so re una paredC

(oman Dnd: )easurin* t+e ,ni-ers, 2008

.n la segunda mitad del siglo EE empiezan a aparecer o ras &ue no estn totalmente producidas ni concluidas y cuya apertura se asa en aspectos productivos, siendo el consumidor &uien las concluye" )e esta forma se modifica la relacin entre o ra y consumidor pasando de una presentacin-contemplacin a un proceso activo y se llega a considerar &ue sin la actividad del receptor la o ra no eFiste" Adems de cam iar la nocin de receptor tam i>n cam ia la concepcin del autor$ el cual de!a de monopolizar el proceso creador para compartirlo con el receptor y es as$ como la o ra se convierte en una forma a ierta"

@am i>n cam ia la concepcin del espacio e%positivo y las nuevas propuestas art$sticas a ordan la cr$tica de la institucin muse$stica" 09ay una eFploracin de los l$mites de todo a&uello &ue eFcede la misma capacidad del museo" 5a sea por eFceso de dimensin o especificidad de la u icacin Acomo los earthGor:s y el land artC, ya al contrario por el carcter radicalmente inmaterial de la o ra2 A3os> /uis +reaC

(o ert smithson Spiral .ett/" 1680

)an Braham T0o 1a/ )irror, 166-

(onald )uarte 2o*o Cru&ado, 2002

.sta especificidad de u icacin co ra especial importancia con el arte relacional o arte conte%tual" ?e trata de propuestas art$sticas &ue, en lugar de producir o !etos, persiguen crear situaciones o acontecimientos &ue favorezcan una eFperiencia directa de la realidad como oposicin a la sociedad del consumismo, espectculo y el simulacro" 0,o se puede considerar la o ra contempornea como un espacio por recorrer Adonde el 0visitante2 es un coleccionistaC" /a o ra se presenta ahora como una duracin por eFperimentar, como una apertura posi le hacia un intercam io ilimitado2 ,icolas +orriaud

)o 9o ?uh rid*in* 3ome, 2010

?achi:o A e Cut Papers" 2010

%z&uierda' )aniel +uren !ntrer dans la couleur, 200< )erecha' 7aurizio ,annucci 4oin* from 5o0+ere" Comin* from 5o0+ere" 2006

)oug Ait:en" 6e*ent Pro7ect" 2006 )oug Ait:en" Sleep0al'er" 2008

.ste arte de la presencia encuentra en la ciudad el marco idneo para desplegarse y el artista puede aca ar utilizndola como su ien est>tico propio"

*eter 4ogler 7useo de Arte 7oderno =undacin /udGig A717D4C, 2006

/a ciudad se presenta como lugar de intercam io y de encuentro, en el &ue la o ra de arte representa un intersticio social, es decir, un espacio para las relaciones humanas &ue posi ilita formas de intercam io diferentes a las impuestas por el sistema"

#olectivo ?uperfleF" Cop/s+op" Apertura de tiendas en las &ue se puede copiar cual&uier material sin restricciones de derechos de autor

(ir:rit @iravani!a Acciones en las cocina para los asistentes

?in em argo, todas estas prcticas no aca an con las formas tradicionales de arte sino &ue conviven con ellas en un comple!o panorama postmoderno" .l arte no aca a con la sociedad de consumo y no rompe con las leyes del mercado" ,o todo el arte se presenta inesta le y cam iante, ni todas las prcticas huyen de la cosificacin de la o ra" ?eguimos encontrando espectadores pasivos frente a o ras &ue se muestran orgullosas dentro de las instituciones muse$sticas" *ero lo ms importante es &ue no de emos verlo como el fracaso de un propsito art$stico sino como una muestra de la li ertad conseguida con el fin de los metarrelatos"

Berhard (ichter Arri a' 4eline strasse, 1688 A a!o' A stract painting, 2000

.l arte est ms vivo &ue nunca y, como la vida, sigue sus propios ciclos

)amien 9irst" Por el amor de Dios" 2008 Hendida por' 82 millones de euros

'iblio(ra)*a
- +orriaud, ," .st>tica relacional" +uenos Aires' Adriana 9idalgo editora, 200- Ardenne, *" 1n arte conteFtual" #reacin art$stica en medio ur ano, en situacin, de intervencin, de participacin" 7urcia' #endeac, 200- +rea, 3"/" /a era postmedia" #entro de Arte de ?alamanca, ?alamanca - +rea, 3"/" 1n arte sin materia, sin espacio y sin tiempo" ?uplemento +a eliaI.l *a$s, 200- +audrillard, 3" /a precesin de los simulacros" .n #ultura y simulacro" +arcelona' 4airs, 1688 - 4rauss, (" ?entido y ?ensi ilidad" (efleFin so re la escultura posterior a los aos -0" Artforum" Hol"12, nJmero K - =oucault, 7" .sto no es una pipa" .nsayo so re 7agritte" +arcelona" Anangrama, 1681 - ?nchez Hz&uez, A" )e la est>tica de la recepcin a la est>tica de la participacin" +arcelona' *aids, 200- .co, 1" /a definicin del arte" +arcelona' )estino, 2001