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Tensiones en Los Acordes y Rearmonizacion
Tensiones en Los Acordes y Rearmonizacion
Existen tres zonas armnicas que son: la zona de Tnica, la zona Subdominante y la zona Dominante. Esto es as porque cuando tenemos una pieza bien sea de clsica, jazz etc. siempre estamos en
una de esas zonas. A su vez cada zona tiene tambin sus zonas llamadas funciones estructurales de
la armona.
Cada zona armnica tiene tres caractersticas que son: el carcter, lo que define a la zona y cules
son las zonas. El carcter puede ser estable (tnica), semiestable (subdominante) e inestable (dominante). Segn los intervalos que se crean entre los acordes, el acorde de tnica se llama estable porque no llama a otro. Con ste acorde podemos empezar y acabar un tema, puede durar muchos
compases etc. Se basta l mismo. Da efecto de reposo. Los acordes semiestables son acordes sobre
los que nos podemos quedar pero no son resolutivos, es decir, no dan efecto de reposo. Los acordes
inestables son los dominantes.
Cuando queramos tocar, improvisar, componer o arreglar siempre hay que saber en qu zona estamos o qu zona vamos a poner, porque cada zona tiene su carcter y sirve de algo, y nos manda a
ciertas escalas, ciertos acordes etc. La zona de tnica al ser de reposo lo ms normal es que cuando
improvisemos no carguemos sobre ella. Si sabemos que estamos en zona de descanso, lo ms evidente es descansar, pero la segunda vez para no repetir podemos hacerlo al revs, es decir tocar una
escala o un motivo etc. En la improvisacin se carga ms en las zonas ms inestables que son las
que van hacia las zonas estables. Los acordes dominantes tienen atraccin hacia los de tnica, por
eso son inestables porque llaman a esos.
Zona Tnica
Los acordes de tnica lo que les define es que nunca tienen como tensin la 4 nota de la escala y
por deduccin son los correspondientes a los grados I, III y VI. Les podemos meter cualquier
tensin menos la 4.
Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor estos acordes son C , E 7 y A 7 . Como tensiones
nunca pueden tener la nota Fa.
Do
Re
9
Mi
Fa
11
Sol
La
13
Si
III
Mi
Fa
9
Sol
La
11
Si
Do
13b
Re
VI
La
Si
9
Do
Re
11
Mi
Fa
13
Sol
En el III la nica tensin posible es la 11 ya que la 13b en un Mi se cambia a C (9) , es decir, hace
el efecto de un Do. De los grados I, III y VI realmente manda el I, es decir, el III y el VI sustituyen
al I. En realidad el E 7 (III) es como un C (9) y el A 7 (VI) es como un C (6) . Esto es muy
til para las progresiones en las que tenemos muchos acordes y hay que improvisar, ya que lo que
-1-
se hace es reducir el nmero de acordes, de tal manera que cada vez que tengamos varios compases
seguidos con el I los podemos sustituir por un III un VI y viceversa, para no repetir demasiado el
acorde.
En un tema el I, III y VI pueden ir a cualquier sitio porque se bastan por ellos mismos.
Zona Subdominante
Los acordes subdominantes tienen como tensiones la 4 nota de la escala (es la que define el
acorde) pero no la 7 y por deduccin son los correspondientes a los grados IV y II. Es decir a los
acordes subdominantes les podemos meter cualquier tensin menos la 7.
Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor estos acordes son D 7 y F . Como tensiones tienen la
nota Fa pero no Si.
IV
Fa
Sol
9
La
Si
11
Do
Re
13
Mi
II
Re
Mi
9
Fa
Sol
11
La
Si
13
Do
Zona Dominante
Los acordes dominantes tienen como tensiones la 4 nota de la escala y la 7 y por deduccin son
los correspondientes a los grados V y VII.
Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor estos acordes son GX y B . Como tensiones tiene las
notas Fa y Si.
Sol
La
9
Si
Do
11
Re
Mi
13
Fa
VII
Si
Do
9
Re
Mi
11
Fa
Sol
13
La
-2-
VI
II
III
VI
II
III
IV
IV
VII
III
III
II#
. En estos dos compases
II
III
vamos de I a III con un paso cromtico, pero aqu para aplicar una escala a cada acorde puede
plantear muchos problemas por lo que se improvisa sobre el I porque en realidad vamos de I a I.
VI
-3-
Tensiones
Un acorde se compone de una serie de notas que han sido extradas de una escala de origen. Una
cuatriada es una superposicin de 3 terceras, es decir 4 notas diferentes a distancia cada una de
una tercera desde la fundamental, es decir, fundamental, tercera, quinta y sptima. Podemos tener 4 notas y no ser cuatriada como por ejemplo Mi-Sol-Sib-Re que es una triada con la 9 DoMi-Sol-La que es una triada con la 6. Las tensiones de un acorde son las notas de la escala que
no pertenecen al acorde.
Dentro de una tonalidad hay zonas armnicas. Una vez definida de qu tipo va a ser la zona tenemos, para que suene ms Jazz, varias opciones de rearmonizacin de cada tipo de acorde. Bsicamente, menos para el II (2 grado), todas las tensiones que vamos a meter a un acorde o la rearmonizacin posible de este no se har con la escala de origen. Un acorde lo podemos tensar a travs de
la cuatriada (tensiones armnicas) o a travs de otros acordes.
Para calcular las tensiones en los distintos acordes, tomaremos como referencia el acorde de 7
mayor y la distancia de las notas a la tnica del acorde de 7 mayor, a la 3 y a la 5 justa. As, si la
distancia a la tnica es de un tono llamaremos a la nota 9 (novena) y si es de medio tono la llamaremos 9b (novena bemol). Si la distancia a la 3 mayor es de un semitono llamaremos a la nota 11
(once) y si es de un tono 11# (once aumentada). Si la distancia a la 5 justa es de un tono llamaremos a la nota 13 (trece) y si es de medio tono 13b (trece bemol).
En una cuatriada las notas que no pueden desaparecer son la 3 (porque sino el acorde
deja de ser mayor o menor) y la 7 porque entonces deja de ser cuatriada.
La 6 en un acorde no es una cuatriada ya que no es una tensin. Una acorde con 6 ser
una triada con la 6. Una cuatriada por definicin es una superposicin de terceras, es decir 4
notas diferentes a distancia cada una de tercera desde la fundamental, es decir, fundamental,
tercera, quinta y sptima. Podemos tener 4 notas y no ser cuatriada por no estar todas las notas
a distancia de terceras. Si tenemos Do-Mi-Sol-Re el intervalo Sol-Re no es de tercera y por
tanto el acorde es una triada con la 9 que se escribe CM9 (la M de mayor es para distinguirlo
del dominante). Si apuntamos 9 sabemos que es sptima mayor 9 (cuatriada), si apuntamos
13 es una cuatriada que tiene la 7 y la 13. As, Do-Mi-Sol-Si es C y Mi-Sol-Si-La es
C13 .
El I por definicin lo vamos a considerar como un IV para colorearlo y para que suene ms
Jazz que clsico. Esto quiere decir que cuando toquemos un I (7 mayor) no lo vamos a tocar
con las tensiones 9, 11 y 13 correspondientes a la escala de origen, ya que la 11 para un 7
mayor es incompatible.
Ejemplo
Vamos a construir las tensiones correspondientes al acorde de C zona tnica. Como es zona
tnica lo vamos a considerar como IV grado de la escala de Sol mayor (para escribir la escala
de Sol mayor calculamos los tonos y semitonos hacia atrs y hacia adelante tomando como referencia el Do del acorde). Colocamos las notas del acorde seguidas y justo debajo hacemos
que coincidan las notas de la escala de origen. Las notas de la escala que no pertenecen al
acorde son las tensiones.
-4-
La nota Re es 9 porque en el acorde de C (Do - Mi - Sol - Si) (la 7 mayor es nuestra referencia siempre) est a un tono de la tnica (Do). La nota Fa# es 11# porque en el acorde de 7
mayor est a un tono de la 3 mayor (Mi). La nota La es 13 porque en el acorde de 7 mayor
est a un tono de la 5 justa (Sol).
Por tanto, las tensiones en un acorde de 7 mayor (zona tnica) son 9, 11# y 13.
La rearmonizacin de dicho acorde la vamos a hacer con cualquier acorde de la escala de Sol
mayor. La escala de Sol mayor tiene dos acordes equivalentes a la escala de Do mayor a saber
el A 7 que es VI grado de la escala de Do mayor y II grado de le escala de Sol mayor y el
E 7 que es III grado de la escala de Do mayor y VI grado de la escala de Sol mayor.
El II ( 7 ) Zona subdominante.
Es el nico acorde que utiliza la escala de origen. Es decir, si tenemos un D 7 lo vamos a
considerar como II grado de la escala de Do mayor.
Ejemplo
-5-
El V (Mixolidio)
La nota Do es 9b porque en el acorde de B (Si - Re# - Fa# - La#) est a medio tono de la
tnica (Si). La nota Mi es 11 porque en el acorde de 7 mayor est a un semitono de la 3 mayor (Re#). La nota Sol es 13b porque en el acorde de 7 mayor est a un semitono de la 5 justa (Fa#).
Por tanto, las tensiones en un acorde semidisminuido (como VII de mayor) son 9b, 11 y
13b. Estas tensiones no se utilizan porque automticamente transforman el acorde semidisminuido en otro con otra funcin distinta.
-6-
Vamos a construir las tensiones correspondientes al acorde de B . Si es II de una escala menor armnica, sta ser la escala de La menor armnica (hay un semitono entre el 2 y 3, otro
entre el 5 y 6 y otro entre el 7 y la tnica).
La nota Do es 9b porque en el acorde de B (Si - Re# - Fa# - La#) est a medio tono de la
tnica (Si). La nota Mi es 11 porque en el acorde de 7 mayor est a un semitono de la 3 mayor (Re#). La nota Sol# es 13 porque en el acorde de 7 mayor est a un tono de la 5 justa
(Fa#).
Por tanto, las tensiones en un acorde semidisminuido (como II de menor) son 9b, 11 y 13.
Como VI de una escala menor meldica
Vamos a construir las tensiones correspondientes al acorde de B . Si es VI de una escala menor meldica sta ser la escala de Re menor meldica (hay un semitono entre el 2 y 3 y otro
entre el 7 y la tnica).
La nota Do# es 9 porque en el acorde de B (Si - Re# - Fa# - La#) est a un tono de la tnica
(Si). La nota Mi es 11 porque en el acorde de 7 mayor est a un semitono de la 3 mayor
(Re#). La nota Sol es 13b porque en el acorde de 7 mayor est a un semitono de la 5 justa
(Fa#).
Por tanto, las tensiones en un acorde semidisminuido (como VI de menor) son 9, 11 y 13b.
En los acordes y 7 es obligado poner estos smbolos delante de las tensiones, cosa que
no sucede en el acorde X cuyas tensiones no van precedidas de dicho smbolo.
Una nota tiene valor de tensin en un acorde segn la duracin de sta. Si tenemos sonando
un acorde de Re durante 4 tiempos y durante 2 tiempos hay una nota Si sonando, este Si tiene
valor de tensin armnica. Si este Si lo utilizamos de paso entre dos acordes o lo hacemos
sonar 1 tiempo o menos esta nota no tiene valor de tensin.
A un o a un 7 nunca le vamos a meter una tensin que altere la cuatriada base. Si metemos a un o a un 7 una 9b la cuatriada base se cambia en otra, por tanto no le hemos aadido algo al acorde sino que lo hemos cambiado, y es fundamental tener en cuenta que al aa-7-
aadir una tensin a un acorde no nos podemos cargar ni el acorde ni la zona armnica.
Un E 7 como tercer grado con 9b es un GX, lo que significa que ya no es un E 7 porque
no es la misma zona armnica ya que pasamos de zona tnica a dominante. A un C si le
metemos un Sib se cambia en CX, es decir de Do-Mi-Sol-Si pasa a Do-Mi-Sol-Sib y lo que
no podemos hacer a un acorde es meterle una tensin que ya le cambia la caracterstica del
acorde.
B
II
EX
V
-8-
C6
C69
C 9
C 9
C 13
C 913
Grupo 5321
Grupo 5432
C
C 9
XII
XII
Grupo 4321
C
C6
C 9
C 911#
C69
C6911#
-9-
C611#
Posicin de La
Grupo 5321
C 13
III
Grupo 5432
III
C6
III
C 11#
II
III
Posicin de Sol
Grupo 6432
C 9
Grupo 5321
C
V
C6
V
C 9
C69
C 11#
Grupo 5432
C 911#
V
C 9
Grupo 4321
C
V
C6
V
C 9
V
C69
V
-10-
C
IV
C6911#
11#
Posicin de Mi
Grupo 6432
C6
VIII
Grupo 5321
C 11#
VII
VII
C6
VIII
C 9
VIII
VIII
C 13
VIII
C 69
VIII
Grupo 4321
C
VIII
C 9
VII
C 913
VIII
VIII
Posicin de Re
Grupo 6432
C6
C
X
C 9
C 11#
C69
Grupo 5432
C
C6
IX
C 9
IX
IX
Grupo 4321
C6
C
X
C 11#
-11-
C611#
X
C 911#
A-7
B-7
E-7
DX
F#O
El C como IV grado admite la 11# que es una de las tensiones caractersticas de este acorde.
Cada vez que la posicin lo permita sustituiremos su 5 (Sol) por la 11# (Fa#) lo que se consigue
bajando la 5 medio tono.
Posicin de Do
C69
C6
VIII
II
VIII
B-7
A-7
E-7
DX
III
G69
F# O
VII
C6911#
IX
II
Posicin de Sol
C 11#
IV
B-7
A-7
III
VII
-12-
E-7
DX
VIII
F# O
X
Posicin de Mi
En esta posicin el acorde de C11# no se toca porque al sustituir el Sol por el Fa# no vara el intervalo Si (7)-Do(1) que es el que no suena bien.
C6
G6
II
VII
G
V
III
VII
B-7
A-7
C611#
VIII
VII
VIII
III
E-7
F# O
DX
E-7
F# O
C 9
G 9
DX
C 911#
VII
Posicin de Re
C 11#
X
G
V
VII
B-7
A-7
IX
II
-13-
IV
Existen tensiones llamadas armnicas que son acordes que se tocan en bloque (posicin) y
existen tensiones llamadas meldicas que son notas que se mueven hacia cualquiera de las notas del acorde produciendo como consecuencia un voicing pero finalizando siempre en el acorde dominante. Para los voicing es preciso tener en cuenta que la 3 tiene abajo la 9 y arriba la
11, la 5 tiene abajo la 11 y arriba la 13 y la 7 tiene abajo la 13 y arriba la tnica.
En el esquema de las tensiones meldicas las notas que forman el acorde estn representadas
por crculos de colores, las notas que no pertenecen al acorde pero pertenecen a la escala estn representadas por un crculo negro y las notas que no pertenecen a la escala estn representadas por un crculo negro vaco.
Las posibles tensiones armnicas en un acorde dominante son la 9, 9b, 9#, 11, 11#, 13 y 13b.
No existe la 11b porque coincide con la 3 y tampoco existe la 13# porque coincide con la 7.
Siempre es posible aadir las tensiones anteriores a una dada. Por ejemplo si tenemos una 11
podemos aadir una 9, si tenemos una 13 podemos aadir una 9 y una 11.
La regla simple en las tensiones armnicas para que suene una 9, 9b, 9#, 11 11# en un
acorde dominante es que la nota est por encima de la 3 y la regla para que suene una 13 o
13b es que est por encima de la 7. En ningn caso la tensin puede ir al bajo. En un acorde
dominante lo que nunca podemos quitar es la 3 la 7 ya que son las notas que caracterizan al
acorde.
Un acorde dominante mixolidio (V de I, escala de origen Mixolidia, por ejemplo el GX respecto de la tonalidad de Do mayor) puede tener como tensiones las notas 9, 11 13 de la tonalidad
de origen.
La tensiones en los acordes dominante nunca van precedidas del smbolo X. Si hay un X11
puede tener la 9, si hay un X13 puede tener la 9 y la 11 y no es obligado especificarlas.
Nosotros podemos extraer tensiones de la escala Blues ya que algunas de las tensiones que nos
permite la escala Blues no estn en el Mixolidio, como por ejemplo la 9#, y estas tensiones nos
van a dar un color blues al acorde. Por ejemplo, si tenemos un Blues en Sol mayor cojemos la
escala blues de Sol y all aparece la nota de Sib, que es como La#, que corresponde a la 9#. Si a
un acorde de blues le metemos la 9# va a sonar mucho ms blues que la 9. La 9b no valdra
porque no est en la escala Blues en la que solo est la 9 y la 9#. El acorde de dominante cuando es V que resuelve hacia I o se va a un II-V de otra cosa, es Mixolidio, pero en el blues no es
una funcin de dominante, es decir, no atrae a su I en cuyo caso si no queremos que acabe de
sonar a V de algo le metemos las tensiones de la escala blues. Si en el blues en Sol nos vamos a
-14-
CX (IV) hay que tener en cuenta que no todas las posiciones nos permiten todas las tensiones y
en concreto CX posicin de La no admite la 9 pero CX posicin de Do s la admite y esta posicin es vecina de la anterior.
Posicin de Do
C9
C9b
C9#
C13
C13b
C9
XII
C9b
XII
C13
XII
C13b
XII
XII
C913
XII
C913b
XII
C9
C9b
C9#
-15-
C13b
C913b
C9b13b
C9#13
C9#13b
Posicin de La
Muchas veces en el grupo de cuerdas 5432 tendremos que abrir el acorde para que nos permita aadir una tensin. El grupo 5432 se abre a 5321 pasando la nota de la 4 cuerda a la 1.
Tensiones armnicas en grupo de cuerdas 5432
CX
III
C13b
C13
III
III
III
Posicin de Sol
C13
C13b
C9
V
C911
V
C9b
V
C911#
V
C9#
V
C9b11
V
C11
V
C9b11#
V
-16-
C11#
V
C9#11
V
C9#11#
V
C9
C9b
C911
V
C9#
C911#
V
C9b11
C11
V
C9b11#
C11#
V
C9#11
V
C9#11#
V
Posicin de Mi
C13
VIII
VIII
C13b
VIII
C9
VIII
C9b
VIII
C9#
VIII
C9
VIII
C9b
VIII
C9#
VIII
-17-
C13
VIII
C13b
VIII
C913
VIII
C913b
VIII
C9b13
VIII
C9b13b
VIII
C9#13
VIII
C9#13b
VIII
Posicin de Re
C9
X
C911
X
C9b
X
C911#
X
C9#
X
C9b11
C11
X
C9b11#
C11#
X
C9#11
X
C9#11#
X
-18-
Dominantes secundarios
A los grados de una tonalidad para atraerlos ms armnicamente les vamos a poder aadir un V
grado. En cualquier escala solamente hay un dominante correspondiente al V grado, por tanto cualquier dominante que no sea ste se va a llamar secundario.
Muchas veces, cuando hacemos un desplazamiento hacia cualquier acorde de una escala (vamos
hacia l), para reforzar la llegada de se acorde se aade un dominante que es su dominante (el dominante del acorde al que voy). Por ejemplo, en la escala de Do mayor, si voy hacia Re podemos
aadir un dominante (V grado de la escala de Re). En muchos temas sucede que al ir de C a
D 7 , por ejemplo, muchos compositores introducen el AX en medio, es decir C / AX | D 7 .
Este dominante, AX, es un dominante secundario de la escala de Do mayor y se cifra como VIX (VI
dominante de la escala de Do) porque La en la escala de Do mayor es VI grado. Su funcin armnica es V de II es decir 5 grado de Re que es el acorde al que va.
En la escala de Do mayor los dominantes secundarios que hay corresponden al siguiente esquema:
D-7
AX
VIX
( V II)
E-7
GX
A-7
BX
CX
DX
EX
IIX
(V V)
IIIX
( V VI)
VIIX
( V III)
IX
( V IV)
BO
GX
D-7
BO
E-7
A-7
-19-
Los acordes dominantes pueden pertenecer a varias escalas. Por ejemplo, un AX puede ser IX, IIX,
IIIX, IVX (de una escala menor meldica), VX, VIX y VIIX y lo que diferencia a unos de otros son
las tensiones, ya que el IX no tiene las mismas tensiones que el IIX. Por tanto necesitamos conocer
la escala de origen de cada uno de los acordes dominantes secundarios para saber cules son sus
tensiones.
Para conocer las tensiones de los dominantes secundarios cogemos sus notas (1-3-5-7) e intercalamos entre ellas las notas de la escala de origen (en este caso la escala de Do mayor). Supongamos
que estamos en la tonalidad de Do mayor.
IX (CX)
-20-
-21-
D-6
D-7 9
III
III
D-69
III
Grupo 5321
D-7
Grupo 5432
D-7
D-79
II
II
Grupo 4321
D-7
III
D-6
III
D-7 9
D-7 11
III
III
-22-
D-6 9
III
D-7 911
III
Posicin de La
Grupo 5321
D-7
V
D-6
IV
D-711
III
Grupo 5432
En esta posicin y solo para el acorde de A 7 en posicin de La se suele tocar un arpegio en
las cuerdas 5432345.
A-7
A-9
A-96b
A-69
A-96b
A-9
Posicin de Sol
Grupo 6432
D-7
VI
Grupo 5321
D-7
VII
D-6
VII
D-79
VII
D-711
VII
-23-
D-7911
VII
D-611
VII
Grupo 5432
D-7
VII
D-79
VII
Grupo 4321
D-7
D-6
VI
VI
Posicin de Mi
Grupo 6432
D-7
X
D-6
IX
D-7 11
VIII
Grupo 5321
D-7
X
D-6
X
D-79
X
D-69
X
D-711
X
D-611
X
Grupo 4321
D-7
X
D-6
IX
D-79
X
D-69
IX
-24-
D-711
VIII
D-611
VIII
Posicin de Re
Grupo 6432
D-7
XII
D-6
XII
D-7 11
XII
Grupo 5432
D-7
D-6
Grupo 4321
D-6
XII
D-7 9
XII
-25-
D-6 9
XII
D-7
E-7
A-7
GX
BO
Posicin de Do
C6
F69
VI
E-7
D-7
III
VI
A-7
GX
VI
BO
VIII
F6911#
C69
VII
Posicin de Sol
F 11#
IX
VI
E-7
D-7
VIII
GX
A-7
BO
III
-26-
Posicin de Mi
En esta posicin el acorde de F11# no se toca porque al sustituir el Do por el Si no vara el intervalo Mi(7)-Fa(1) que es el que no suena bien.
F6
C6
F611#
VII
E-7
D-7
X
VIII
III
C 9
F 9
A-7
GX
V
BO
VI
F 911#
VIII
Posicin de Re
F 11#
III
C
X
E-7
D-7
II
III
-27-
A-7
GX
VII
BO
IX
C5b
C5#
C5b
C5#
Posicin de La
CX
III
III
C5#
III
C5b
II
C5#
III
Posicin de Sol
-28-
C5#
C5b
IV
C5#
C5b
IV
Posicin de Mi
C5b
VII
VIII
C5#
VIII
C5b
VII
VIII
C5#
VIII
Posicin de Re
C5b
X
C5#
X
CX
X
C5b
X
C5#
X
-30-
C5b9b
VII
C5b9#
VII
C5#9
VIII
C5#9b
VIII
C5#9#
VIII
C5b9b
IV
IV
C5b9#
IV
C5#9
C5#9b
VI
VI
C5#9#
VI
C5b9b
XI
C5b9#
C5#9
XI
XI
-31-
C5#9b
XI
C5#9#
XI
7b
3
X
XII
3
7b
F
VII
7b
7b
5 F 3
VII
XII
7b
5 F
F 3
V
III
7b
7b
7b
3
5
7b
5 F
XII
7b
VII
7b
5 F 3
7b
7b
3
XII
5 F
7b
3
VII
III
7b
7b
5 F 3
XII
3
7b
5 F
-32-
VII
7b
7b
5 F
V
5 F
7b
D-
E-7
F 5#
GX
BO
AX
C#O
D-
Los dos acordes dominantes de la escala menor meldica no los vamos a utilizar como dominantes
porque sustituyen a un acorde semidisminuido, por tanto los vamos a colorear para que no tengan
tanta fuerza. El acorde dominante como IV grado en la escala menor meldica tiene como tensiones
la 9, 11# y 13 (es importante tocar la 11# porque es la que distingue el tipo de escala en la que estamos). El acorde dominante como V grado en la escala menor meldica tiene como tensiones la 9,
11 y 13b.
En el acorde dominante GX como IV grado, la 9 y la 11# tienen que estar arriba de la 3 y la 13
arriba de la 7. En el acorde dominante AX como V grado, la 9 y la 11 tienen que estar arriba de la
3 y la 13b arriba de la 7.
Posicin de Do
D-6
VII
III
III
VI
A9
G911#
IX
XI
IX
GX
F 5#
E-7
D-
G9
AX
VIII
BO
C# O
G913
II
A913b
XI
IX
Posicin de Sol
-33-
BO
III
BO
II
F 11#
D-6
VI
G9
IX
DIX
VI
II
XII
GX
F 5#
E-7
A9
XII
C# O
BO
AX
III
II
A11
G11#
XI
Posicin de Mi
En esta posicin el acorde de F11# no se toca porque al sustituir el Do por el Si no vara el intervalo Mi(7)-Fa(1) que es el que no suena bien.
En los acordes G9 y A9 en posicin de Mi hacemos media cejilla con el dedo 1, pulsamos en la
tercera cuerda con el 2 y en la primera cuerda con el 4 para dejar libre el 3 y as poder usarlo para
colocar el acorde B en posicin de Sol con el 3 en la 6 cuerda o para colocar el acorde G13 y
A13b con el 3 en la segunda cuerda.
El acorde semidisminuido en el grupo 6432 en
la posicin de Mi es incmodo de tocar al hacer
el cambio del grupo 6432 al grupo 4321 cuando
rearmonizamos, por lo que se toca en su lugar el
acorde en la posicin de Sol en el grupo 5432
que enlaza muy bien con el 4321.
F6
D-6
F611#
D-
A9
V
GX
AX
III
F 9
G911#
II
F 5#
E-7
F 911#
G913
VI
III
-34-
G913b
A13b
V
C# O
BO
G13
III
BO
VI
G9
III
IX
BO
VIII
Posicin de Re
F 11#
D-6
III
D-
VI
III
G11#
V
A9
VIII
GX
F 5#
E-7
II
G9
AX
VII
G911#
VI
-35-
BO
IX
C# O
IX
B-7
III
III
DX
A-7
A-7
III
II
DX
B-7
VII
III
E-7
VII
Tonalidad menor
DX
BO
III
AO
IV
III
G-7
DX
AO
IV
III
DX
BO
VI
III
E-7
VII
II-V-I-VI en posicin de Re
Tonalidad mayor
DX
B-7
VII
VII
A-7
VII
DX
A-7
VII
VII
IX
DX
B-7
X
Tonalidad menor
AO
VII
DX
BO
IX
VII
-36-
G-7
DX
V
E-7
II-V-I-VI en posicin de Do
Tonalidad mayor
IX
A-7
X
DX
B-7
VIII
VIII
E-7
DX
A-7
X
XII
DX
B-7
XII
Tonalidad menor
E-7
IX
G-7
VIII
AO
X
DX
BO
XII
DX
X
XII
G-7
X
XII
A-7
XIII
DX
B-7
XII
IX
DX
A-7
XII
XIII
XV
DX
B-7
XII
XV
G-7
XI
AO
DX
BO
XV
XV
DX
XII
G-7
X
-37-
E-7
XII
Tonalidad menor
XIII
E-7
Los dos primeros tiempos del segundo comps correspondientes al V los tocamos en el grupo 4321
(conviene tocar las dos posiciones vecinas, solo acorde) para que exista continuidad armnica con
el III (mximo nmero de notas comunes posibles) y los otros dos tiempos corresponden al V en el
grupo de cuerdas 6432 separando el bajo del acorde.
3er comps
El tercer comps es un I. El I para rearmonizar equivale a un IV y este a un II ( 7 ) cuya rearmonizacin ya conocemos. Los dos primeros tiempos del tercer comps los tocamos en el grupo 6432
para que haya continuidad armnica con el 2 comps, separando el bajo del acorde y los otros dos
tiempos los rearmonizamos con los acordes equivalentes del II en el grupo 4321. En el caso de Autum Leaves el tercer tiempo es un E 7 y el cuarto tiempo es un F#7 .
4 comps
El cuarto comps en el caso de Autum Leaves es un IV. Para que haya continuidad armnica con el
tercer comps tocaremos el IV ( C ) durante los dos primeros tiempos en el grupo 4321 y los otros
dos tiempos en el grupo 6432 separando el bajo del acorde.
Tonalidad menor (Autum Leaves)
Para la rearmonizacin del II-V-I-VI en una tonalidad menor el argumento es similar pero teniendo
en cuenta que ahora el II es Semidisminuido y es VI de una escala menor meldica por lo que al
rearmonizar el VI con el VII tambin tenemos otro acorde semidisminuido. El V al igual que en la
tonalidad mayor es un acorde dominante y el I es un acorde menor sptima.
Si analizamos los compases 5, 6 y 7 de Autum Leaves comprobamos que equivalen a un II-V-I de
una tonalidad menor (Mi menor), donde el II es un acorde semidisminuido ( F# ), el V es un acorde dominante (BX) y el I es un acorde menor ( E ). A este ltimo le podemos aplicar el voicing de
menor ya que dura dos compases.
5 comps
Para que haya continuidad armnica con el 4 comps tocamos el F# durante los dos primeros
tiempos del 5 comps en el grupo 6432 separando el bajo del acorde, el tercer tiempo tocamos el
mismo acorde en el grupo 4321 y el 4 tiempo podemos tocar el acorde G # en el grupo 4321 que
-38-
le correspondera por la rearmonizacin del acorde semidisminuido pero vamos a tocar en su lugar
el acorde A 7 que equivale a un C6 (suena muy bien).
6 comps
El 6 comps es un V (BX). Para que haya continuidad armnica con el 5 comps tocamos los dos
primeros tiempos en el grupo 4321 (posicin de Sol) y los otros dos tiempos en el grupo 6432 (posicin de Do).
7 y 8 compases
-39-
A-7 91113
A-7
V
A-9 1113
B-7
A-7 9
C
V
III
A-7 911
E-7
DX
V
A-6
F# O
IV
Posicin de Re
VIII
VII
A-7 911
C 9
B-7
A-7
VIII
VII
VII
VII
A-6
F# O
E-7
DX
VII
Posicin de Do
A-7 9
C
B-7
A-7
IX
A-6 11
DX
X
A-6
F# O
E-7
X
IX
Posicin de Sol
G
A-7
B-7
A-7 11
A-6 11
A-79 sus4
A-6
C6 9
DX
E-7
F# O
-40-