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El Crculo de Quintas (I)

Quintas. Crculo de quintas. Nada que ver con los quintos ni cualquier otra medida de volumen de cerveza. Siempre que me encontraba este dibujito en un libro de teora, me quedaba con la duda de para qu leches serva en la prctica. Vamos a intentar aclararlo... El crculo de quintas es una secuencia de notas que es muy interesante memorizar, por varias turbo-razones

Es la base de muchas de las progresiones de acordes ms habituales Nos permite conocer las notas y acordes de cada tonalidad. Nos permite saber de forma rpida las notas de cualquier escala mayor, menor, pentatnica mayor y pentatnica menor.

Algo a tener en cuenta es que para sacar partido al crculo de quintas no basta con entender cmo funciona. Debes aprenderlo de memoria para poder aplicarlo sobre la marcha. Vayamos por partes. Primero vamos a ver cmo se construye, y luego veremos cmo usarlo en la prctica.

Quinta justa.
Como vimos en el apartado dedicado a los intervalos, se llama quinta justa a una distancia de 7 semitonos entre dos notas. Si por ejemplo consideramos la nota Do, subiendo 7 semitonos llegamos a la nota Sol. As que la distancia entre Do y Sol es una quinta justa. Como adems el Sol es ms agudo que el Do, la quinta justa ser ascendente. Semitonos: Do 1 Do# 2 Re 3 Re# 4 Mi 5 Fa 6 Fa# 7 Sol

Si a la nueva nota que obtenemos (Sol), le sumamos nuevamente 7 semitonos, obtendremos un Re: Semitonos: Sol 1 Sol# 2 La 3 La# 4 Si 5 Do 6 Do# 7 Re

Repitiendo el proceso para todas las notas obtenemos una secuencia que se representa habitualmente en un crculo, conocido como el "crculo de quintas". Y a continuacin... el dibujito a memorizar:

En el esquema se parte de Do, y girando en el sentido de las agujas del reloj se van representando las notas que se obtienen al subir 7 semitonos, es decir al ascender una quinta justa desde la nota anterior. Las notas que presentan alguna alteracin pueden representarse de dos formas, con bemol o sostenido. En realidad slo tienes que memorizar la mitad, ya que si te fijas a la secuencia de notas naturales (Fa Do Sol Re La Mi Si) le sigue la misma secuencia, pero con alteraciones (Fa# Do# Sol# Re# La#).

Notas que componen una tonalidad mayor.


Vamos a ver cmo el crculo de quintas nos permite conocer de forma sencilla las notas de cualquier tonalidad mayor, y por lo tanto de cualquier escala mayor. Tomamos como ejemplo la tonalidad de Do. Vale, s, ya s que esas te las sabes... Pero vamos a verlas sobre el crculo de quintas. Las notas de la tonalidad sern las resaltadas en color.

- La nota de partida, la tnica: Do - La primera nota si recorremos el crculo de quintas en sentido antihorario: Fa - Las 5 notas siguientes a la tnica, recorriendo el crculo en sentido horario: Sol, Re, La Mi, Si.

Vamos a considerar ahora la tonalidad de Sol. Al igual que hicimos en el ejemplo anterior, tomamos la primera nota a la izquierda de la tnica, y las 5 notas situadas a la derecha. Como puedes comprobar, en la tonalidad de Sol aparece por primera vez una nota con alteracin. El Fa deja de ser una nota de la tonalidad, de Sol, y en su lugar aparece el Fa#. Es decir las notas de la tonalidad de Sol mayor son: Do Sol (tnica) Re La Mi Si Fa#

Recuerda que en una tonalidad debe haber una nota de cada tipo. Un Do, un Re, un Mi...

Por esa razn, de los dos posibles nombres que tiene la nota alterada (Fa# y Solb), elegiremos el nombre con sostenido. Si en lugar del Fa# eligisemos el Solb tendramos "dos Sol" y ningn "Fa". Esto es incorrecto, aunque desde un punto de vista prctico en la guitarra no suponga ninguna diferencia a la hora de tocar. En general, cuando la nota tnica est en la mitad derecha del crculo, usaremos sostenidos, y cuando est en la mitad izquierda usaremos bemoles. Por otro lado, como puedes comprobar, con cada movimiento en el sentido de las agujas del reloj, aadimos una alteracin. De todas formas, por si an estn latentes los efectos secundarios del fin de semana, vamos a ver algn ejemplo ms. Giramos nuevamente y recorriendo el crculo de quintas en sentido horario obtenemos las notas de la tonalidad de Re, en las que encontraremos dos notas con alteraciones: Fa# y Do# Sol Re (tnica) La Mi Si Fa# - Do#

Fjate otra vez que si hubisemos elegido los nombres con "bemol" volveramos a tener notas repetidas (Sol y Solb) y nos faltaran otras (Re y Reb), y como hemos dicho esto es incorrecto. Seguimos girando y cuando llegamos al Fa#, la cosa pasa a ser un poco ms peliaguda... Como puedes comprobar en el siguiente esquema, las notas que componen la tonalidad de Fa# seran, recorriendo el crculo de quintas en sentido horario:

Si Fa# - Do# - Sol# - Re# - La# - Fa

Como ya dijimos, en una tonalidad debemos tener una nota de cada tipo. En el caso anterior tenemos dos "Fa" y ningn Mi. Si hablamos de la tonalidad de Fa#, es evidente que la nota que "sobra" es el Fa natural. Para indicar correctamente las notas de la tonalidad deberemos representar esta nota como Mi# As que las notas de la tonalidad de Fa# sern: Si Fa# (tnica) - Do# - Sol# - Re# - La# - Mi# Las notas de la tonalidad de Fa# pueden ser nombradas de otra manera si consideramos como nota tnica Sol bemol. Como sabemos, Fa# y Solb son notas "enarmnicas", es decir que tienen distinto nombre, pero que, para lo que aqu nos ocupa, suenan igual. Las tonalidades pueden representarse usando bemoles o usando sostenidos. Considerando entonces Sol bemol tendramos que las notas de la tonalidad seran: Dob Solb (tnica) Reb Lab Mib Sib Fa. Fjate cmo elegimos la nota Dob en lugar de Si, y cmo ahora usamos Fa y no Mi#. Se trata, una vez ms de tener una nota de cada "tipo". Tomamos ahora como punto de partida Do# o Reb. A partir de aqu, usaremos bemoles y no sostenidos a la hora de enumerar las notas de la tonalidad.

Recuerda: cuando la nota tnica est en la mitad derecha del crculo, usaremos sostenidos, y cuando est en la mitad izquierda usaremos bemoles. Nos encontraremos 5 alteraciones: Solb - Reb (tnica) Lab Mib Sib Fa - Do (Si nombramos la tonalidad como Do#, nos veremos obligados a introducir alteraciones en todas las notas: Fa# Do# - Sol# - Re# - La# - Mi# - Si#)

As que siguiendo el mismo proceso, la siguiente tonalidad sera Lab, y sus notas: Reb Lab Mib Sib Fa Do Sol El nmero de alteraciones (bemoles en este caso) comienza a disminuir con cada nuevo paso en el crculo de quintas. Esto es as hasta llegar nuevamente al Do, que es la nica tonalidad sin alteraciones.

Notas de una tonalidad menor.


Hemos visto que el crculo de quintas nos permite conocer las notas que forman una tonalidad mayor o, lo que es lo mismo, una escala mayor. Si tienes memorizado el crculo de quintas, conocer las notas de una tonalidad menor tambin es inmediato. Para ello slo hay que saber cul es la escala mayor que tiene sus mismas notas, y eso est chupao: Si subimos un tono y medio a cualquier tonalidad menor, obtenemos su relativa mayor. As por ejemplo, si queremos saber cules son las notas de Do menor, subimos un tono y medio a Do, y obtenemos Mib. Bien, pues Mib es la tonalidad mayor que tiene las mismas notas que Do menor.

Para conocer las notas de Mib, vamos al crculo de quintas y obtenemos: Lab Mib- Sib- Fa Do Sol - Re Esas sern tambin las notas de la tonalidad de Do menor.

Notas de la escala pentatnica.


Si queremos conocer las notas de una escala pentatnica, slo tenemos que tomar las 5 primeras notas que encontramos al girar en sentido horario, partiendo de la tnica. Por ejemplo, queremos para conocer las notas de la escala pentatnica mayor de Do. Vamos al crculo de quintas y tomamos cinco notas partiendo desde Do. Obtenemos Do, Sol, Re, La, Mi. Otro ejemplo, queremos conocer las notas de la escala pentatnica menor de Sol. Esta escala tendr las mismas notas que la escala pentatnica mayor de la tonalidad relativa mayor de Sol, que es Sib. O de la parte contratante de la primera parte, que dira Groucho... Ms claro:

Buscamos las notas de la pentatnica menor de Sol Buscamos la tonalidad relativa mayor de Sol. Para ello subimos un tono y medio: Sib. Las notas de la pentatnica menor de Sol sern las mismas que las de la pentatnica mayor de Sib. Para obtener las notas de la pentatnica mayor de Sib, tomamos 5 notas del crculo de quintas, partiendo desde Sib, y obtenemos Sib, Fa, Do, Sol, Re. Esas sern tambin las notas de la escala pentatnica menor de Sol.

El Crculo de Quintas (II)


Progresiones de acordes basadas en el crculo de quintas.
Vamos a ver algunas de las progresiones ms habituales sobre el crculo de quintas. Usaremos la tonalidad de Sol mayor como ejemplo. Ten en cuenta que para comprender este apartado es necesario que tengas perfectamente claros los apartados dedicados a la armonizacin de la escala mayor y a las principales progresiones de acordes. Y lgicamente, que hayas ledo el primer apartado dedicado al crculo de quintas...
Progresin ii-V-I

Sabemos que la progresin ii-V-I est formada por un acorde menor sptima (m7), seguido de un acorde sptima dominante (7) y finalmente un acorde sptima mayor (maj7). Para obtener los acordes que forman una progresin ii-V-I en un tono cualquiera, slo tenemos que tomar la nota tnica, y las dos notas situadas a su derecha en el crculo de quintas, ya que stas sern su quinto y segundo grado respectivamente.

Por ejemplo, tomamos Sol como tnica (I). Cuando armonizamos una escala mayor, el acorde correspondiente al grado (I) es sptima mayor, por lo que tocaremos Sol maj7. La nota situada a su derecha Re ser su quinta, es decir el grado V. El acorde que corresponde a este grado es el sptima dominante. Tendremos entonces Re7.

Finalmente la nota situada a la derecha de la quinta, es decir "la quinta de la quinta", es el acorde (ii) de la tonalidad de Sol y de nuestra progresin. El tipo de acorde correspondiente al grado (ii) es menor sptima, por lo que tocaremos un Lam7. Es decir girando en sentido antihorario desde La a Sol, tocaremos una progresin ii-V-I: ii La m7 V Re 7 I Sol maj7

Progresin vi-ii-V-I

Otra progresin de las conocidas. Se obtiene al aadir el grado vi a la progresin ii-V-I que acabamos de ver. Para formarla slo tendremos que tomar las tres notas situadas a la derecha de la nota tnica y nuevamente tener en cuenta el tipo de acorde que corresponde a cada grado cuando armonizamos la escala mayor. La nota a la derecha del grado ii ("la quinta" del ii) es el grado vi, y le corresponder un acorde de tipo menor sptima. En el ejemplo de la tonalidad de Sol tendremos:

vi Mi m7

ii La m7

V Re 7

I Sol maj7

Progresin iii-vi-ii-V-I

Esta progresin se obtiene aadiendo una nota ms a la progresin vi-ii-V-I. El nuevo acorde se corresponde con el tercer grado de la escala, y como vimos en el apartado correspondiente a la armonizacin de la escala mayor, ser un acorde menor sptima. La progresin iii-vi-ii-V-I en el tono de Sol quedara: iii Si m7 vi Mi m7 ii La m7 V Re 7 I Sol maj7

Descenso por quintas en una tonalidad menor.

Vamos a ver otro ejemplo muy habitual de cmo se usa el crculo de quintas en la prctica. Se trata de una progresin de acordes en una tonalidad menor, en la que se va disminuyendo por quintas hasta llegar a la tnica de la tonalidad menor. Vamos a ver el ejemplo en la tonalidad de Mi menor. Primero obtenemos las notas de la tonalidad de Mi menor. Para ello, subimos un tono y medio partiendo de Mi y llegamos a Sol, que ser la escala mayor que tiene las mismas notas. Del crculo de quintas obtenemos las notas de la tonalidad de Sol mayor: Do Sol Re La Mi Si Fa#

Ahora vamos a reordenar estas notas siguiendo el crculo de quintas descendentes, de manera que al final lleguemos a Mi, que es la tnica de nuestra tonalidad menor. Partiremos de la primera nota que encontramos al girar en sentido antihorario desde Mi: La Tendremos entonces: La - Re - Sol - Do - Fa# - Si - Mi Esta progresin es ms fcil de recordar si la "trozeamos", ya que forma dos secuencias o "mini progresiones" de las ya conocidas:

ii-V-I mayor que resuelve a la relativa mayor (Sol) ii-V-i menor que resuelve a la tnica de la tonalidad menor (Mi). Y ambas enlazadas por el acorde que ocupa el grado 4 en la tonalidad mayor (o el 6 en la tonalidad menor), que en este caso es el Do maj7.

ii-V-I (mayor) en Sol La m7 Re 7 Sol maj7

Enlace Do maj7

ii-v-i (menor) en Mi Fa# m7b5 Si m7 Mi m7

Los acordes que usamos son los que se obtienen al armonizar la escala mayor de Sol o la escala menor de Mi: (Sol maj7 - La m7 - Si m7 - Do maj7 - Re 7 - Mi m7 - Fa# m7b) Recordaremos ahora algo que ya hemos visto, y es que en las progresiones ii-v menores es muy habitual que se haga una variacin al acorde v (menor sptima) y se cambie por el mismo acorde, pero sptima dominante. As la progresin de acordes nos quedar de esta manera: ii-V-I (mayor) en Sol La m7 Re 7 Sol maj7 Enlace Do maj7 ii-v-i (menor) en Mi Fa# m7b5 Si 7 Mi m7

Este tipo de progresin la puedes encontrar en estndares como Autumn Leaves, Fly me to the moon, y muchas ms... Para terminar de aclararlo vamos a ver otro ejemplo: Queremos hacer esta misma progresin en Lam: Qu tonalidad es la relativa mayor de Lam? Sumamos un tono y medio a La y obtenemos la relativa mayor: Do. Cules son las notas de la tonalidad de Do?. Del crculo de quintas tenemos: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si Ahora formamos las dos progresiones y las unimos con el acorde de enlace: ii-V-I mayor, resolviendo en la tnica de la relativa mayor: ii Re m7 Acorde de enlace: Fa maj7 ii-V-I menor, resolviendo en la tnica de la tonalidad menor: ii Si m7b5 La progresin quedara: Rem7 Sol7 Do maj7 Famaj7 Sim7b5 Mi7 Lam7 V Mi7 I Lam7 V Sol 7 I Do maj7

A continuacin tienes los acordes del exitazo "I will survive", en el que puedes comprobar que se sigue esta progresin de acordes en el tono de Am, aunque el Am7 te lo encuentras ya desde el principio. Encontrars dos vueltas de acordes, con posiciones y sonoridades diferentes para cada acorde. Esperemos que sobrevivas...

Descargar archivo guitar pro

EL CRCULO DE CUARTAS.
Hemos recorrido el crculo de quintas siempre en sentido horario. Cada nota es la quinta de la nota anterior.

Sol es la quinta de Do Re es la quinta de Sol La es la quinta de Re...

etc Estas quintas son ascendentes ya que subimos 7 semitonos para llegar a la nota siguiente.

El Do es ms agudo que el Fa, el Sol es ms agudo que el Do, el Re es ms agudo que el Sol... Lgicamente si recorremos el crculo de quintas en el sentido contrario a las agujas del reloj, iramos descendiendo por quintas... El Fa es ms grave que el Do, el Do es ms grave que el Sol... Ahora bien, vamos a recorrer en el sentido contrario, pero considerando que las notas a las que llegamos son ms agudas: el Fa ms agudo que el Do, el Do ms agudo que el Sol, el Sol ms agudo que el Re... En ese caso la nota a la que llegamos se encuentra a una distancia de 5 semitonos por arriba. Partimos de Do, y giramos en el crculo en sentido antihorario.

La nota que nos encontramos es un Fa, que como decimos se encuentra a 5 semitonos por encima de Do. Esto se corresponde con una cuarta justa. Resumiendo, si recorremos el crculo de quintas en sentido contrario a las agujas del reloj, y si la nota a la que llegamos es ms aguda, iramos ascendiendo por cuartas. Esto as contado puede dar lugar a un poco de confusin, sobre todo al principio. Por eso te recomiendo que de momento te centres simplemente en aprender el crculo de quintas, en sentido ascendente (giro en sentido horario). Una vez que lo tengas incorporado y perfectamente claro el resto de razonamientos sern mucho ms sencillos.

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