Universidad Austral de Chile

Facultad de Filosofa y Humanidades

Instituto de Ciencias Sociales
ICSO 158-10 Cine e Historia
Prof.: Iaki Moulin
Mircoles, 01 de diciembre de 2010

SERGEI EISEINSTEIN: EL ARTE DEL CORTAR Y PEGAR EN EL CINE:

Anlisis Cinematogrfico del Film El Acorazado Potemkin (1925) de Sergei Eisenstein
Claudio Henrquez

Corra el ao 1925, y en la apartada Rusia que luego de la revolucin bolchevique de 1917 habra de
cambiar su nombre a Unin Sovitica- un director de cine llamado Sergi Mijilovitch Eisenstein, recibi del
mismsimo Stalin la tarea de realizar un filme dedicado a evocar la revolucin de 1905, posterior a la guerra
ruso-japonesa y preludio a la revolucin de 1917. 1 En este contexto es que Eisenstein se basa en un hecho real que
es el de la sublevacin del acorazado Potemkin2 de 1905, que vendra siendo la esencia de las expresiones sociales
revolucionarias que ms tarde terminaran con la revolucin rusa de 1917. Es as como inspirado por Griffith (uno
de los mximos cineastas estadounidenses, contemporneo y amigo de Einsenstein) Sergi Einsenstein comenz a
elaborar esta obra flmica que ha vuelto a ser luego de un par de dcadas en silencio por la censura- considerada
como unas de los films que ms ha influenciado al cine moderno posterior.
En cuanto al argumento, El Acorazado Potemkin no puede entenderse sin comprender primero el contexto
en que Eisenstein elabor esta pelcula, el cual fue realizado bajo un rgimen totalitario que pretenda hacer
propaganda poltica hacia el resto del mundo para promover su alternativa socialista por todos los medios posibles, y
por supuesto que el sptimo arte no fue la excepcin, tal y como lo haba comprendido Lenin cuando pronunci su
famosa frase: De todas las artes, las que ms nos interesa es el cine. El acorazado Potemkin entonces se
convierte por excelencia en la gesta ms tpica y representativa del socialismo sovitico y de la propaganda poltica
del rgimen totalitario del Partido Comunista Ruso, y no por nada aos ms tarde- el rgimen nazi de Adolf Hitler,
pretendi igualar la proeza propagandstica del Potemkin y le otorg esta difcil tarea a Leni Riefenstahl quien
respondi haciendo un documental titulado El Triunfo de la Voluntad (1934) que segn algunos es uno de los
mejores en la historia del cine. Bsicamente la historia del film de Einsenstein parte con el conflicto entre unos
proletarios marineros soviticos del acorazado Potemkin, los cuales se amotinan en contra de sus oficiales, por los
malos tratos que reciben, en especial en una parte de la pelcula en la que son obligados a comer una carne putrefacta
llena de gusanos. La sublevacin de los marineros es dirigida por Vakulinchuk, un marinero de ideologa comunista.
Cuando los marineros del Potemkin expulsan a los oficiales, Vakulinchuk resulta herido y muere en el
enfrentamiento entre marinos y oficiales. Luego el Potemkin llega a la ciudad de Odessa para dar entierro al
marinero y adems para aprovisionarse. En Odessa los ciudadanos se enteran de la hazaa del Potemkin y
solidarizan con estos marineros valientes y rebeldes que se han atrevido a ir en contra de las injusticias del poder
imperante. La respuesta a esta manifestacin de la ciudad, es respondida con represin de parte de los cosacos (una
1

LACOLLA, Enrique (2003) El Cine en su poca: aportes para una historia poltica del filme. Ediciones del Corredor
Austral, Buenos Aires, Argentina, p.p 93.
2
Segn lo ledo y las escasas fuentes consultadas, aunque el hecho fue real, en el film se muestra una matanza en las
escalinatas de Odessa, que nada tienen que ver, segn los historiadores con la realidad, pero que la influencia del
acorazado Potemkin es tanta, que llega a confundirse como que precisamente sucedi cuando nunca fue as.

especie de militares rusos) cobrando la muertos de cientos de civiles. El Potemkin bombardea la ciudad con el fin
de espantar a los cosacos y atraer la atencin hacia el mar, y evitar que siga la matanza de los civiles. Esto trae como
consecuencia que toda la flota del almirante cosaco sea enviada a atacar al Potemkin, y cuando todo hace
presagiar que se viene un enfrentamiento naval al final del film, ah es cuando los dems barcos ante la disyuntiva de
atacar o no atacar? se hermanan finalmente con el Potemkin e inician todos juntos el viaje hacia la revolucin.
Como se puede observar, el Acorazado Potemkin es uno de los elementos con mayor fuerza de la
propaganda comunista, llevando la propaganda a la calidad de arte, por lo que claramente y de acuerdo a las
intenciones de Eisenstein, expuestas ms arriba- se puede considerar este film como una pieza del cine totalitario
(cine de propaganda de los regmenes totalitarios de mediados del siglo XX). Otra caracterstica de Potemkin es
que al igual que Griffith, Eisenstein crea un lenguaje cinematogrfico basado en el Montaje, es decir en la accin de
cortar y pegar las escenas filmadas en el orden e intencin que el director tenga, en palabras ms formales, el nuevo
lenguaje cinematogrfico de Eisenstein que queda de manifiesto en Potemkin- es la ordenacin narrativa y
rtmica de los elementos del relato cinematogrfico. Consiste en escoger, ordenar y unir una seleccin de los planos
a registrar, segn una idea y una dinmica determinada, a partir del guin, la idea del director y el aporte del
montador.3 La posibilidad de que Potemkin tenga un lenguaje propio que es el Montaje- es producto de una
teora del cine que exista en esos momentos en Rusia (URSS en aquellos tiempos) y que llega a su apogeo con el
Cine Ojo o los Kinocks representados por el gran cineasta Dziga Vrtov.
Una caracterstica del Potemkin es el juego de luces y sombras que utiliza Eisenstein. Este nuevo lenguaje
y tipos de montaje, Eisenstein lo califica tericamente como: el montaje rtmico y el montaje tonal (carcter
emocional y total del film, el cual lo propiciaba la luz). Cabe recordar que el sonido en el cine no se utiliz hasta
1927, por lo que el Potemkin es un film Mudo4 lo que para Eisenstein no era un problema, ya que su sonido era el
juego de luces y sombras que l llam Montaje rtmico y tonal. El primero es segn Eisenstein la tensin creciente
que se impone al espectador a travs de la longitud afectiva, temtica, esencial de fragmento, planificada de
acuerdo a la estructura argumental de la secuencia. 5 La mxima expresin de este montaje es la escena del ataque
a los civiles en las Escalinatas de Odessa y en especial cuando un cochecito baja esas escalinatas con un juego de
luces y sombras al ritmo de las botas de los cosacos y al trote de los civiles.
Finalmente, la obra de Eisenstein es una obra que evoca muchos sentimientos extremos, que va desde la
pena a la accin pasando por el terror incluso, producto de este lenguaje cinematogrfico propio basado en el
montaje. Queda claramente visible en el Acorazado Potemkin este montaje rtmico y tonal en un juego de luces y
sombras que llega a su mxima expresin con la escena de las escalinatas de Odessa y el cochecito que baja a un
ritmo casi desconcertante. Ms all de la simpata por la ideologa que tenemos con el autor del Potemkin no
podemos negar que al realizar un film de propaganda poltica, en vez de ser un problema, eleva a Sergi Eisenstein
an ms al demostrarnos la autenticidad y sinceridad de un artista que ha sido inspiracin de varios artistas del cine
moderno como Copolla (el Padrino), De Palma (Los Intocables) entro otros. Sin duda una nueva forma de hacer
cine, tal como reza esa frase de que si Griffth descubri en el cine el quEinsenstein descubri el cmo.
3

Sobre la definicin de Montaje: http://es.wikipedia.org/wiki/Montaje (Consultado el da martes 30 de noviembre de

2010).
4
La msica existente y que se puede apreciar el da de hoy en el film, se le sobrepuso aos despus. Aunque se prepar la
msica para la pelcula, sta se utiliz slo en las salas de cine, por medio de una banda, tal como se haca en aquellos
aos.
5
LACOLLA, Enrique (2003), p.p 94