Voy a hacer mi defensa en la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha

venido a erigir el negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo
meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podran influir en su nimo tal vez salvar
su alma y no por qu me miento por qu trato de engaarme yo no estoy tratando de salvar
su alma ojal que la salvara ojal que quisiera salvarla que pudiera querer algo ms que
salvarme yo y debera ser lo contrario primero su alma y despus mi vida habr ms regocijo
en el reino de los cielos por un pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvid
cuntos justos no importa
Guillermo Blanco, Misa de Rquiem.
1. Qu recurso de la narrativa contempornea est presente en el texto anterior?
A) Corriente de la conciencia. (fluir de la conciencia, sin uso de puntos ni comas)
B) Montaje.
C) Flash back.
D) Racconto.
E) Tiempo subjetivo.
Quin le iba a decir que volvera aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado
como crea que estaba. Aquel asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) l se
acordaba: Don Lupe Terreros, el dueo de la Puerta de Piedra, por ms seas su
compadre. Al que l, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el dueo de la
Puerta Piedra y que, siendo su compadre, le neg el pasto para sus animales. Pero, s,
el tiempo haba pasado y ahora volvera a eso.
Juan Rulfo, Diles que no me maten!
2. Cul es el recurso narrativo empleado en el texto?
A) Racconto.
B) Flash - back. (vuelta rpida al presente)
C) Monlogo interior.
D) Corriente de la conciencia.
E) Montaje.
Pero Quin soy yo? Quin es sta, apoyada en la verja, contemplando cmo mi
setter traza crculos con el hocico? A veces pienso (an no he cumplido los veinte aos)
que no soy una mujer, sino la luz que ilumina esta tierra. Soy las estaciones, pienso a
veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo tolerar que me
trasteen de un lado para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis
semejantes
Virginia Wolf, Las Olas
3. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el texto anterior?
A) Enumeracin Catica.
B) Montaje.
C) Intertextualidad.
D) Monlogo interior. (reflexin personal pero usando ms puntuacin)
E) ninguna de las anteriores.
Los rboles
Porque somos como troncos de rboles en la nieve. Aparentemente, slo estn
apoyados en la superficie, y con un pequeo empujn se los desplazara. No, es
imposible, porque estn firmemente unidos a la tierra. Pero cuidado, tambin esto es
pura apariencia.
Franz Kafka, La condena
4. A cul de los siguientes temas de la narrativa contempornea hace alusin el texto
anterior?
A) La literatura como tema de s misma.
B) La incomunicacin.
C) Las heridas del cuerpo.

D) La fragilidad del ser humano. (es el tema del fragmento ms acorde con el
significado de los rboles, los cuales no tienen un fundamento (tierra) en su
crecimiento y fcilmente se les puede botar, as como las casas de los tres chanchitos.
Aunque no es un tema explcito contemporneo, es el ms correcto con respecto al
prrafo)
E) El vaco existencial.
En la memoria del sacerdote apareci la imagen de su padre. Era alto, duro. Tena los
hombros cuadrados de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules ()
cuando muri, l era nio an.
Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora-en un torbellino veloz
sin orden, con el capricho des hilvn del sueo- las estampas trgicas de su infancia.
Misa de Rquiem, Guillermo Blanco
5. Qu recurso temporal propio de la literatura contempornea aparece en el texto?
A) Racconto.
B) Corriente de la conciencia.
C) Flash-back. (comenz a devolverle ahora es la vuelta rpida al presente, es flash
back)
D) Montaje.
E) Premonicin.
6. Entre las tcnicas narrativas que se incorporaron por influjo del psicoanlisis,
podemos citar:
A) Montaje.
B) La descripcin objetiva.
C) El monlogo interior. (la exploracin del inconsciente nuestros pensamientos- es
influido por el psicoanlisis de Freud)
D) La pluralidad de voces narrativas.
E) La focalizacin mltiple.
7. El autor del Manifiesto surrealista es
A) Pablo Picasso.
B) Jean Paul Sastre.
C) Miguel de Unamuno.
D) Andr Breton.
E) Federico Garca Lorca.
8. La literatura copia del cine un recurso llamado
A) Omnisciencia.
B) Descripcin panormica.
C) Saltos temporales.
D) Montaje. (junto con el flash back y el flash forward son elementos del cine aadidos
a la literatura)
E) Monlogo interior.
9. El poeta chileno Vicente Huidobro est asociado al periodo o movimiento
A) Modernista.
B) Creacionista. (todava no pasamos creacionismo, no se preocupe todava)
C) Dadasta.
D) Ultrasta.
E) Generacin del 27
10. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos en
forma directa o a travs de los personajes, la tcnica usada es
A) El Montaje.

B) El Racconto. (extenso retroceso quiere decir un detalle en el recuerdo que se hace,

una detencin prolongada en el pasado y esto es racconto. Si fuera flash back sera un
recuerdo breve y una vuelta al presente rpida)
C) El Flash back.
D) El Flash forward.
E) La Corriente de la conciencia.
11. Qu alternativa presenta un movimiento que no es una vanguardia?
A) Modernismo. (El Modernismo es el antecedente ms prximo a las vanguardias, sin
embargo no alcanz a ser un movimiento literario tan rupturista)
B) Dadasmo.
C) Surrealismo.
D) Creacionismo.
E) Futurismo.
() El poeta, en plena conciencia de su pasado y de su futuro, lanzaba al mundo la
declaracin de su independencia frente a la naturaleza.
Ya no quiere servirla ms en su calidad de esclavo. El poeta dice a sus hermanos.
Hasta ahora no hemos, hecho otra cosa que imitar al mundo en sus aspectos, no
hemos creado nada () hemos contactado a la naturaleza (cosa que a ella bien poco le
importa). () Non serviam. No he de ser tu esclavo, madre natura ser tu amo
Non Serviam, Vicente Huidobro
12. De acuerdo con su carcter rupturista con las formas artsticas tradicionales, el
texto ledo puede considerarse:
A) Realista
B) Vanguardista
C) Romntico
D) Naturalista
E) Simbolista
Si porque l nunca habra hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una
par de huevos desde el Hotel City Arms cuando sola hacer que estaba malo en voz de
enfermos como un rey para hacerse el interesante con esa vieja bruta de la seora
Riordan que l se imaginaba que la tena en el bote y no nos dej ni un ochavo todo en
misas para ella sola
James Joyce, Ulises
13. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento ledo?
A) Corriente de la conciencia. (fjese en que no hay puntos ni comas..nada)
B) Flash- forward.
C) Intertextualidad.
D) Pluralidad de voces narrativas.
E) Racconto.
Entonces te oblig a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era ms fuerte que t y el
maana lo maana lo matar lo juro padre no tiene porqu enterarse hasta despus y
luego t y yo nadie debe saberlo podemos coger el dinero de mi matrcula de la
Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad
William Faulkner, El sonido y la furia
14. Qu tcnica narrativa contempornea se presenta en el texto anterior?
A) Racconto.
B) Premonicin.
C) Montaje.
D) Corriente de la conciencia.
E) Enumeracin catica.

Monlogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. El acento se

pone sobre la simultaneidad de los contenidos de la conciencia, la inmanencia del
pasado en el presente, el constante fluir juntos los diferentes perodos del tiempo, la
fluidez amorfa de la experiencia interna, la infinitud de la corriente temporal en la cual
es transportada el alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la imposibilidad de
diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve. Ej.: Virginia Wolf, James
Joyce, Mara Luisa Bombal, Carlos Droguett.
15. La definicin anterior a que tcnica narrativa contempornea pertenece
A) Racconto.
B) Enumeracin catica.
C) Montaje.
D) Reflexin.
E) Corriente de la conciencia. (es la ms obvia si leemos el principio del fragmento)
Tcnica surrealista que consiste en escribir sin reflexin crtica, automticamente,
basndose en las asociaciones espontneas o en enunciados inconexos.
16. A qu tcnica se refiere el texto anterior
A) Monlogo interior.
B) Escritura automtica. (la escritura automtica o corriente de la conciencia
corresponde a esta definicin)
C) Soliloquio.
D) Montaje.
E) Realismo Mgico.
Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a
nadie. []. Ahora debo hacer una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio
de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para todos los lectores serios.
[] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la
fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes.
H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu
17. Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su
historia?
A) Corriente de la conciencia.
B) Racconto. (el narrador, con el uso de los [] y al decir ahora debo hacer una
relacin completa de los hechos y he hecho un resumen bastante detallado nos
quiere tratar de decir que el narrador utilizar la tcnica del racconto para narrar su
historia, es decir un recuerdo extenso y detallado)
C) Anticipacin.
D) Pluralidad de voces.
E) Flash back.

18. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los
otros personajes presentes en la escena no lo escuchan. Establece cierta complicidad
con otro personaje o con el pblico. La siguiente definicin se refiere a:
A) Dilogo.
B) Monlogo.
C) Soliloquio. (este monlogo se transforma en soliloquio cuando el emisor se dirige
hacia un pblico sin tener que nombrarlo explcitamente, como en un teatro)

D) Aparte.
E) Ninguna de las anteriores.
19. Cul de las siguientes es una caracterstica de la literatura contempornea?
A) El narrador es superior a los personajes: organiza el mundo representado.
B) La literatura contempornea presenta afinidad por los ambientes bajos cuyos
personajes utilizan una lengua coloquial.
C) Da protagonismo al lector, pues ste debe dar coherencia al mundo que se
presenta.
D) Basarse en la psicologa.
E) Ser completamente rupturista respecto del pasado. (esta es la alternativa ms
correcta y ms acorde con la caracterstica principal de las vanguardias (recordemos el
significado etimolgico de vanguardias))

Para nosotros no era todava Francisco Real, pero s un tipo alto, fornido, trajeado
enteramente de negro, y una chalina de un color bayo, echada sobre el hombro. La
cara recuerdo que era aindiana, esquinada.
Jorge Luis Borges
20. Respecto del tratamiento del tiempo, el relato se presenta como:
A) Racconto. (NO VUELVE VIOLENTAMENTE AL PRESENTE)
B) Prolepsis.
C) Anticipacin.
D) Montaje.
E) Ninguna de las anteriores.
21. El tiempo del relato es:
A) Secuencial lineal.
B) Relacin causa-efecto.
C) No tiene alteraciones cronolgicas.
D) Disposicin esttica de las acciones.
E) Organizacin de las acciones.
Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme.
Desgraciada. Qu madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si
voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a una persona que est
comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el
caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha
perdido algo. Me lo pregunta as, como si fuera una gatica que no quiere hacer dao.
Vieja cabrona, como si yo no tuviera con lo que tengo para soportar, de apa, que me
vigilen. Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojal. Pero no s quien va a
cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por
cierto, hasta me sacaba conversacin y todo. Aunque primero muerta que casada con
el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el
vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aqu. se era otro de mis
pretendientes...

Reinaldo Arenas, El palacio de las blanqusimas mofetas

22. Qu modo discursivo contemporneo se presenta en el fragmento anterior?
A) Anacrona.
B) Multiplicidad de voces narrativas.
C) Monlogo interior. (utiliza ms puntuacin y deja fluir sus pensamientos)
D) Montaje.
E) Soliloquio.

23. La seora se llev el vaso a los labios: -Ay el agua est salada. El nio le
hizo eco. Varios pasajeros se levantaron. El marido llam al Conductor: -Este
individuo ech sal al agua. El Conductor llam al Inspector: -Conque usted ech
substancias en el agua?. El Inspector llam al Polica en turno: -Conque usted
ech veneno al agua?. El Polica en turno llam al Capitn: - Conque usted es el
envenenador? El Capitn llam a tres agentes. Los agentes me llevaron a un
vagn solitario, entre las miradas y los cuchicheos de los pasajeros. En la primera
estacin me bajaron y a empujones me arrastraron a la crcel.
Mi vida con la ola, Octavio Paz

Qu tipo de narrador se reconoce en el texto anterior?

I. Protagonista.
II. Testigo.
III. Omnisciente.
A) Slo I (alrededor del protagonista giran las acciones y personajes, si l no
estuviera no podra haber nada)
B) Slo II (Esta podra haber sido si el narrador fuera un pasajero de la micro sin ser
la persona acusada)
C) Slo III
D) Slo I y II
E) Slo II y III
24. En el texto
Minos recibi con severidad a los embajadores. Despus de un silencio de mal
presagio, les dijo: Habis matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado
vengarme de manera terrible ()
el estilo de la narracin correspondiente a los dichos del personaje es
A) directo.
B) indirecto. (es el que predomina. No es indirecto libre ya que menciona al personaje
que va a hablar, Minos, e incluso utiliza los dos puntos y las comillas para dejar hablar al
personaje)
C) indirecto libre.
D) libre.
E) parcial
25. Califique el grado de conocimiento del narrador en el siguiente texto:

Despert de un sobresalto. Alguien golpeaba con insistencia y escndalo a la puerta.

Era temprano. Supuse que se trataba del inspector Duncan portando la orden de
detencin o bien de emisarios de la mafia rusa, socios del fiando Bogdanov, que
llegaban a ajusticiarme. (Roberto Ampuero: Los amantes de Estocolmo)
A) Omnisciente. (un personaje o protagonista jams puede ser de conocimiento total,
porque su experiencia es subjetiva al ser personal)
B) Parcial o limitado. (se reafirma esta opcin cuando el narrador dice supuse que se
trataba, ya que demuestra que no sabe lo que pasar despus)
C) Subjetivo. (distractor)
D) Cero. (no pregunta por focalizacin, sino por grado de conocimiento)
E) Interna(no pregunta por focalizacin, sino por grado de conocimiento)

Tengo sueo, creo que me voy. Recuerdo: cuando logr abrir los ojos y me di cuenta
que estaba en el hotel, no en otro sitio como crea, pens un poco, trat de ordenarme,
planear, por ltimo justificar el da. No haba muchas opciones: entre quedarme botado
all, sin aire acondicionado los del B lo echaron a perder-, o
aprovechar el ltimo da de playa para agarrar an ms sol, no haba por donde
perderse. Me levant en la ms tranquila y me vine caminando hasta aqu, frente al
nmero Ocho del Ipanema, donde todos los que realmente son alguien se apilan.
Alberto Fuguet, Mala Onda.
26. Qu estilo narrativo y tipo de narrador se reconocen en el fragmento anterior?
Estilo narrativo Tipo de narrador
A) Indirecto Protagonista (Indirecto porque no hay un dilogo expreso de un personaje
utilizando los dos puntos o guiones, Protagonista porque el mismo narrador cuenta su
historia en primera persona)
B) Indirecto Testigo
C) Indirecto libre Personaje
D) Directo Testigo
E) Directo Personaje