Prueba Sumativa Nombre: __________________________________________________ Fecha: _____________ Contenido: Técnicas narrativas contemporánea y secuencias temporales.

Objetivo: Reconocer innovaciones formales propias de la novela contemporánea y su relación con la realidad actual, en obras literarias de la época. Habilidades: Identificar – Relacionar – Comprender Instrucciones: Trabaje con lápiz de pasta azul o negro, sin hacer borrones. I.- Marca la alternativa correcta en los siguientes casos. “Voy a hacer mi defensa en la prédica será mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podrían influir en su ánimo tal vez salvar su alma y no por qué me miento por qué trato de engañarme yo no estoy tratando de salvar su alma ojalá que la salvara ojalá que quisiera salvarla que pudiera querer algo más que salvarme yo y debería ser lo contrario primero su alma y después mi vida habrá más regocijo en el reino de los cielos por un pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvidé cuántos justos no importa…” Guillermo Blanco, Misa de Réquiem. 1. ¿Qué recurso de la narrativa contemporánea está presente en el texto anterior? A) Corriente de la conciencia. B) Montaje. C) Flash back. D) Racconto. E) Tiempo subjetivo. “Quién le iba a decir que volvería aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado como creía que estaba. Aquel asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) Él se acordaba: Don Lupe Terreros, el dueño de la Puerta de Piedra, por más señas su compadre. Al que él, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el dueño de la Puerta Piedra y que, siendo su compadre, le negó el pasto para sus animales. Pero, sí, el tiempo había pasado y ahora volvería a eso”. Juan Rulfo, ¡Diles que no me maten! 2. ¿Cuál es el recurso narrativo empleado en el texto? A) Racconto. B) Flash - back. C) Monólogo interior. D) Corriente de la conciencia. E) Montaje. “Pero ¿Quién soy yo? ¿Quién es ésta, apoyada en la verja, contemplando cómo mi setter traza círculos con el hocico? A veces pienso (aún no he cumplido los veinte años) que no soy una mujer, sino la luz que ilumina esta tierra. Soy las estaciones, pienso a veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo tolerar que me trasteen de un lado para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis semejantes” Virginia Wolf, Las Olas 3. ¿Qué técnica narrativa contemporánea está presente en el texto anterior? A) Enumeración Caótica. B) Montaje. C) Intertextualidad. D) Monólogo interior. E) ninguna de las anteriores. “En la memoria del sacerdote apareció la imagen de su padre. Era alto, duro. Tenía los hombros cuadrados de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules (…) cuando murió, él era niño aún. Desde la memoria, su retina de niño comenzó a devolverle ahora-en un torbellino veloz sin orden, con el capricho des hilván del sueño- las estampas trágicas de su infancia.” Misa de Réquiem, Guillermo Blanco 4. ¿Qué recurso temporal propio de la literatura contemporánea aparece en el texto? A) Racconto. B) Corriente de la conciencia. C) Flash-back. D) Montaje. E) Premonición. 5. La literatura copia del cine un recurso llamado A) Omnisciencia. B) Descripción panorámica. C) Saltos temporales. D) Montaje. E) Monólogo interior.

Ulises 7. . D) Aparte. El acento se pone “sobre la simultaneidad de los contenidos de la conciencia. sino como advertencia para todos los lectores serios. la fluidez amorfa de la experiencia interna. “Cuando me enfrenté a aquel horror estaba solo. *…+. Carlos Droguett. La definición anterior a que técnica narrativa contemporánea pertenece A) Racconto. Ahora debo hacer una relación completa de los hechos. la infinitud de la corriente temporal en la cual es transportada el alma. E) Corriente de la conciencia. El sonido y la furia 8. la inmanencia del pasado en el presente. C) Montaje. recordando hechos en forma directa o a través de los personajes. D) Pluralidad de voces narrativas. la relatividad de espacio y tiempo. ¿Qué técnica narrativa contemporánea se presenta en el texto anterior? A) Racconto. C) Anticipación. 9. D) Pluralidad de voces.P. B) Flash. B) Racconto. B) El Racconto C) El Flash – back. el constante fluir juntos los diferentes períodos del tiempo. E) La Corriente de la conciencia. C) Soliloquio. B) Premonición. Lovecraft. suponiendo que los otros personajes presentes en la escena no lo escuchan. “Si porque él nunca habría hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una par de huevos desde el Hotel City Arms cuando solía hacer que estaba malo en voz de enfermos como un rey para hacerse el interesante con esa vieja bruta de la señora Riordan que él se imaginaba que la tenía en el bote y no nos dejó ni un ochavo todo en misas para ella sola…” James Joyce. E) Enumeración caótica. “Monólogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. C) Intertextualidad. La siguiente definición se refiere a: A) Diálogo. la técnica usada es A) El Montaje. no sólo en beneficio de mi propio equilibrio mental.forward. ¿Qué técnica narrativa contemporánea esté presente en el fragmento leído? A) Corriente de la conciencia. ¿Cómo se llama la anacronía narrativa que le permitirá al narrador contar su historia? A) Corriente de la conciencia. 11.6. D) Reflexión. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta. C) Montaje. E) Ninguna de las anteriores. María Luisa Bombal. en Mitos de Cthulhu 10. he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes. *…+ Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase inicial de mi caso. es decir. E) Flash back. Ej. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo. “Entonces te obligó a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era más fuerte que tú y el mañana lo mañana lo mataré lo juro padre no tiene porqué enterarse hasta después y luego tú y yo nadie debe saberlo podemos coger el dinero de mi matrícula de la Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad” William Faulkner.” H. B) Monólogo. la imposibilidad de diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve”. En la noche de los tiempos.: Virgi nia Wolf. B) Enumeración caótica. D) El Flash – forward. Establece cierta complicidad con otro personaje o con el público”. D) Corriente de la conciencia. E) Racconto. y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. James Joyce.

C) Anticipación. 15. Octavio Paz ¿Qué tipo de narrador se reconoce en el texto anterior? I. II. echada sobre el hombro. que si se me ha perdido algo. Los agentes me llevaron a un vagón solitario. Respecto del tratamiento del tiempo. Pero no sé quien va a cargar conmigo. y antes. Testigo. El marido llamó al Conductor: -“Este individuo echó sal al agua”... Ya está la vieja llamándome.” Mi vida con la ola. El Inspector llamó al Policía en turno: -“¿Conque usted echó veneno al agua?”. El niño le hizo eco. Pero. si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea. El tiempo del relato es: A) Secuencial lineal. Después de un silencio de mal presagio. Qué madre me he sacado. como un perro mira a una persona que está comiendo.¿Conque usted es el envenenador? El Capitán llamó a tres agentes. C) No tiene alteraciones cronológicas. En el texto “Minos recibió con severidad a los embajadores. Me lo pregunta así. ¿Qué modo discursivo contemporáneo se presenta en el fragmento anterior? A) Anacronía. . el caso es que ya ni siquiera me mira. Protagonista. y una chalina de un color bayo. Varios pasajeros se levantaron. El palacio de las blanquísimas mofetas 14. Para mí que me persigue.Para nosotros no era todavía Francisco Real. Sí. de ñapa. Si voy a la cocina se me queda mirándome. entre las miradas y los cuchicheos de los pasajeros. y he jurado vengarme de manera terrible’ (…) “ el estilo de la narración correspondiente a los dichos del personaje es A) directo. E) parcial II. “La señora se llevó el vaso a los labios: -“Ay el agua está salada”. Ése era otro de mis pretendientes. la esperanza de mi vejez. les dijo: ‘Habéis matado a mi hijo. pero sí un tipo alto. en fin. trajeado enteramente de negro. D) libre. El Conductor llamó al Inspector: “¿Conque usted echó substancias en el agua?”.Lee atentamente los fragmentos y escribe la técnica narrativa que corresponde a cada texto.. En la primera estación me bajaron y a empujones me arrastraron a la cárcel. E) Ninguna de las anteriores. fornido. el relato se presenta como: A) Racconto. D) Montaje. C) Monólogo interior. Desgraciada. Jorge Luis Borges 12. E) Soliloquio. Ya está tratando de buscar la manera de incomodarme. B) Multiplicidad de voces narrativas. D) Montaje. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la cabeza. A) B) C) D) E) Sólo I Sólo II Sólo III Sólo I y II Sólo II y III 16. La cara recuerdo que era indiana. Aunque primero muerta que casada con el amolador de tijeras. B) indirecto. E) Organización de las acciones. El Policía en turno llamó al Capitán: . hasta me sacaba conversación y todo. Reinaldo Arenas. C) indirecto libre. Y el vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aquí. 13. como si fuera una gatica que no quiere hacer daño. Si entro en el cuarto me pregunta qué quiero. me persigue. III. Omnisciente. Vieja cabrona. B) Prolepsis. ¿Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojalá. como si yo no tuviera con lo que tengo para soportar. B) Relación causa-efecto. por cierto. D) Disposición estética de las acciones. esquinada. que me vigilen.

Pero le era imposible ver la estatua. Cien años de soledad (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 7. después del ‘Descansen en paz’. La muerte de Artemio Cruz (fragmento) _______________________________________________________________________________________ 2. tu cuerpo transparentándose en el agua de la noche. lejos de estos gases inflamados: las obligué a abrir la ventana: puedo respirar lo que guste. hasta en mi barrio me dicen así. Nunca se sabe de dónde salen los apodos. Suave. llevarás una vida de acuerdo con el dinero que tiene. se sientan de nuevo. cuántos sabores trae y lleva ese movimiento eterno: no. sin ningún detalle que indicase una edad precisa ni un tipo determinado. .Yo y no sólo yo. Ahora ya está crecida. sobre todo si son chuscos y comen poco. Apenas eran manchas. al querer levantarse. cuando el sueño es más pesado. no haber nacido y harías bien.. La ciudad y los perros. su rostro clavado sobre él. piñas abiertas con un tajo de machete. podríamos buscar en la brisa el perfume de otra tierra. infeliz. humo de locomotoras. Yo te pedí que regresaras. para sofocarme. tocar cosas. Todos se van. Algunas veces le tiro cáscaras. la mancha azul de su pollera.-Si tu gente tiene dinero. espontáneamente. como si no pudieran pensar o actuar por separado. durante decenios. Pedro Páramo (fragmento) ____________________________________________________________________________________ 6. .” Juan Rulfo. Los rayos de la luna filtrándose sobre tu cara. blancas y enormes como huevos prehistóricos. tu boca abullonada. El hombre (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 4. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Susana San Juan. por una repetición mecánica. si tienes padres en escupirles la cara.El que lo perseguía dijo: “Hizo un buen trabajo. El hombre (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 3. unos dientes chiquitos de perrita muy joven. al mismo tiempo. Cuando empezaron a decirme Boa me reía y después me calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y todos decían Fulano y ahora ni cómo sacarme de encima ese apodo. de tu casa al trabajo. olas del mar abierto. sí salinas duras. pero sus piernas la retuvieron como si fuera de piedra.Allá atrás.Era ese tiempo seco y roñoso. etcétera. No sé a quién se le ocurrió ponerle Malpapeada. sentado en su equipal. la palidez de su cara. pinos cubiertos de nieve. del trabajo a la casa. de espaldas a la ventana. aunque es más que seguro que ya habrás hecho algo peor que eso. debe tener más de tres años. ésos son sus mejores banquetes." Después volvió al lugar donde había dejado sus pensamientos. la botaban mil veces y al poquito rato la puerta comenzaba a crujir y ahí abajo aparecía. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas. no no me dejarán vivir: se sientan de nuevo. como en un rápido boceto de pintor. el aroma arrancado por el aire a otros mediodías: huelo.. etcétera. se levantan y caminan y vuelven a sentarse juntas. ah metal y guano. Sintió que su mano izquierda." Quiso levantar su mano para aclarar la imagen. Ni siquiera los despertó. cuando comienzan los sueños.-“Muchos años después. Luego cerró los ojos-. pero no hizo caso de eso. -Susana -dijo.” Juan Rulfo. Debió llegar a eso de la una. sino por el poderoso mensaje que recibió en silencio. más te vale dejar en paz las cosas. seco y de espinas y de espigas secas y silvestres. humedecida. ladrando y mostrando sus dientes. la misma faena…” Manuel Rojas. ya está vieja para ser perra. lejos de este sudor frío. ". Susana. Puede suceder que la herida aparezca en tu adultez. ah sí ciruelos maduros. Ernesto Sábato (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 5. bosques otoñales. o el hacer. otros hombres.” Carlos Fuentes. Estaba acostumbrado a ver morir cada día alguno de sus pedazos. frente al pelotón de fusilamiento. miró el cortejo que se iba hacia el pueblo. Se mete un poco de hierba en la boca y se queda horas masca y masca. pero la Malpapeada siempre volvía. para cerrarme el paso del aire. sí hojas quemadas. De Sobre héroes y tumbas. Se me perdían los ojos mirándote. irisada de estrellas. el negro de su pelo lacio y largo. entretenerme escogiendo los olores que el viento trae: sí. si tu gente es pobre o no tienes familia. para obligarme a cerrar los ojos y recordar cosas. caía muerta sobre sus rodillas. oler cosas.. seguía manteniendo la imagen fugaz de la desconocida. Porque la hierba sólo la mastica: se chupa el jugo y la escupe. Recalcaba que no tanto por lo que había visto.” Mario Vargas llosa. o provocada por la vida. más te valiera. Juan Rulfo. cuando se suelta la vida en manos de la noche y cuando el cansancio del cuerpo raspa las cuerdas de la desconfianza y las rompe.1. Vio cómo se sacudía el paraíso dejando caer sus hojas: "Todos escogen el mismo camino.. supongamos: el ir y venir. restregada de luna. .“Era machaza: la hacían volar a patadones y ella volvía a la carga. Siempre estaba metida en la sección y algunos decían que traía pulgas y la sacaban. ya no me dejan ver cosas. como un indio su coca.. el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. casi junto al suelo. . día tras día a máquina o a mano. Había una luna grande en medio del mundo. como si fueran una sola sombra. los animales no viven mucho. sí sí trópicos podridos. Pero decía que algo muy importante acababa de suceder en su vida. No me cansaba de ver esa aparición que eras tú. tabaco tendido a la sombra. como ya te dije. (Fragmento) _____________________________________________________________________________________ 8. huelo: lejos de mí.” Gabriel García Márquez. el hocico de la perra y nos daba su terquedad y a veces la dejábamos entrar y jugábamos con ella. . Golpeaba con ansia los matojos con el machete: “Se mellará con este trabajito.. Hijo de ladrón (fragmento). Pedro Páramo.

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