Curso Practico de Sonido

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Curso prctico sonido

Autor: Jos A. Po
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1. Introduccin.
Los motivos que hacen que esta publicacin se encuentre en tus manos son de
carcter prctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no
haya un especialista que lo pueda realizar.
Quizs de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los equipos
que usas y ah se acabo todo. Bastaran unas bonitas instrucciones y un poco de
memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones:
- Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador.
- Conectar el micrfono en la entrada mic1.
- Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out.
- Poner todos los faders del mezclador a 0.
- Poner todos los power a On.
- Subir los volmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado.
Regular el master a 0 dB y regular los controles de tono segn los requerimientos
del local.
Es exactamente lo que habra que hacer con el equipo porttil de San Pablo, que
muchos conoceris por que ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo ver en el
curso.
Pero, qu ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, Si la
entrada deck falla podemos usar tuner?, Y si tenemos un micrfono inalmbrico
y la salida es de lnea?, Qu significa salida de lnea?, Qu es un conector
banana?, Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es
de aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras
tienen un clip?, Qu es poner el power a On?, Qu es un dB, y cuales son los
requerimientos de un local?.
Como veris hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan extenso
como ese que viene con los videos, y que ninguno leemos por que son una lata y
no te enteras de nada, o se adquiere un mnimo de conocimientos que nos
permita no solo leer unas instrucciones ms escuetas y tcnicas, sino tambin
actuar ante los imprevistos.
Advertencia, este curso no os preparar para todos los imprevistos, cuando te
falte un cable sabrs como deben ser las conexiones, pero no las tendrs siempre
a mano, ni te enseara a soldar, ni a reparar los aparatos interiormente, si te falta
algn elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si
despus del curso sabrs decir, eso espero, que cable, conector o elemento te
falta.
Dicho de otro modo al terminar el curso, no seris ni tcnicos de sonido, ni
tcnicos en electrnica, ni magos que obtienen recursos de la nada. Pero seremos
trabajadores mejor preparados.
2. Conceptos bsicos de sonido.

TRANSMISIN DEL SONIDO.
Definicin de sonido.
El sonido es la sensacin que experimenta el odo cuando est sometido a la
accin de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios.
Fsicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio,
transmitindose en un medio elstico, habitualmente el aire, hasta el odo, donde
se produce la sensacin fisiolgica.
En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapi en el medio,
aire, y el rgano odo; esto no es casualidad, as como todas las radiaciones
electromagnticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas por el rgano de
la vista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles.
Esto tiene su importancia prctica pues pondremos especial cuidado en que
nuestros equipos no reproduzcan ni los infrasonidos ni los ultrasonidos.
Tambin nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los slidos y
lquidos, pues no somos estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acstica
marina.
En el grfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con una
representacin del espectro acstico.
Velocidad de propagacin del sonido.
Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un
desplazamiento neto, aunque si instantneo, de las molculas del aire. Lo que se
comunican unas a otras es la vibracin, ocurriendo este fenmeno a una velocidad
aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de
presin.
Pero esta velocidad de propagacin no es, como ya se ha sugerido, independiente
de la temperatura siendo la ecuacin aproximada la siguiente:
C = (3315 + 061T) m/s
Aqu C es la velocidad de propagacin y T la temperatura en C.
El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en funcin de T y de la presin
(que no hemos incluido en la formula), tienen su importancia en nuestra capacidad
de audicin y en fenmenos como la difraccin y refraccin del sonido.
Figura 1: El espectro acstico.
3. Intensidad del sonido. Rango audible.

La intensidad del sonido corresponde al flujo de energa sonora por unidad de
tiempo, definicin que nos puede recordar la definicin de intensidad de corriente
elctrica.
Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de la
vibracin.
Pero nuestro odo es un instrumento de medida con serias limitaciones
fisiolgicas, no es capaz de escuchar por debajo de un determinado nivel,
variables entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel demasiado
alto, igualmente variable, recibe sensacin de dolor imposibilitando la audicin.
Figura 2: Rango audible.
El nivel mnimo de sonido que una persona joven puede or es de 10 -12 w/m 2,
aunque ya veremos que esta no ser nuestra unidad de medida habitual.
Nuestro odo presenta otras "anomalas":

La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logartmico, para multiplicar por dos
la sensacin no basta con doblar la potencia.
La respuesta a distintas frecuencias ser igual con intensidades distintas.
Todo esto nos lo resume la siguiente grfica:
Figura 3: Contornos de igual sonoridad.
4. Altura del sonido. Tono.

La altura del sonido se debe al nmero de vibraciones por segundo. Un sonido de
alta frecuencia es captado como un sonido agudo. Un sonido de baja frecuencia
es captado como un sonido grave.
Esto se refleja en la grfica del espectro acstico ya vista.
Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La mayora
de los sonidos reales, estn formados por una combinacin ms o menos
complicada de frecuencias, con niveles relativos variables.
Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20 KHz.
Por ello un sistema de alta fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta gama;
para la voz humana nos bastar con reproducir entre 200 y 8000 Hz (en telefona
se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la
inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar
la gama de 50Hz a 16KHz.
El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos
tonos necesitaran distintos niveles para una misma sensacin de audicin, y
tambin provocara que distintos tonos tengan distinto comportamiento ante
obstculos o recintos cerrados.
5. Reflexin, refraccin y difraccin del sonido.

Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras
pueden ser reflejadas, difractadas y refractadas.
La reflexin es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al sonido, una
pared de hormign por ejemplo, este es el fenmeno ms importante a tener en
cuenta al disear una sala donde la calidad del sonido sea importante.
Figura 4:Reflexin del sonido.

El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ngulos de incidencia y
reflexin son iguales.
Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido original como
el reflejado, si el tiempo transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de segundo
se produce el fenmeno de la reverberacin.
La difraccin es un fenmeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en las
ondas de un estanque a las que se les opone un obstculo, si este tiene una
perforacin de un tamao mayor que la longitud de onda, estas se transmiten
como si el origen de las ondas fuera la perforacin.
Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada hacia la
parte posterior del obstculo.
Figura 5: difraccin del sonido.
Cuando la longitud de onda es mayor que el tamao del obstculo, el sonido es
transmitido por difraccin, en caso contrario se producen sombras detrs del
obstculo.
Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la
frecuencia por la ecuacin:
k = C/f m
Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia.
La refraccin es el fenmeno debido a las variaciones del medio transmisor, o al
cambio de medio, modificando la velocidad y la direccin de la onda sonora;
nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta variaciones de
presin o de temperatura.
El cambio de presin ms interesante en la practica es el debido al viento.
Generalmente la velocidad del viento es pequea cerca de la tierra pero aumenta
con la altura provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo sentido
que el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido
contrario lo hace hacia arriba.
Figura 6: Refraccin por el viento.

Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto
provoca desviaciones de la direccin de propagacin.
Si el aire caliente esta ms cerca de la tierra y el fro esta por encima el sonido es
propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas diurnas.
Figura 7: Refraccin diurna.

Por el contrario de noche se invierte la situacin y el sonido se desva hacia abajo.
Figura 8: Refraccin nocturna.

A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la posicin y
altura adecuada del equipo de sonido.
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6. Electroacstica.
Qu es?
Es la tcnica que se ocupa de los elementos encargados de la reproduccin, y
grabacin, del sonido. Sirve para transmitir, con la mayor claridad posible un
mensaje sonoro, este puede provenir de micrfonos, cassettes u otros, despus
este se procesa y es reproducido por los altavoces.
La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradacin del sonido; o si
las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la
audicin.
Decibelios y Vumetros. Sonmetros.
Ya hemos visto que el odo no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido. Por
ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es el
vatio, a la hora de controlar una sonorizacin los instrumentos que nos dan
referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LEDs o medidores de aguja)
utilizan una unidad de medida relativa y logartmica que es el decibelio, que es la
dcima parte del belio, y se define como:
dB = 10 log(P2/P1)
Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 es la
potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.
Figura 9: VUmetro.
El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido
profesionales, en ellos el valor de referencia es un milivatio, medido sobre una
resistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz.
A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para tener
en cuenta el ruido ambiente, o para equilibra nuestro sonido acorde a las
condiciones del local, para ello usaremos el sonmetro o el analizador de sonido.
Figura 10: Sonmetro.
11
Figura 11: Analizador de espectro.
12
7. Micrfonos. Tipos y usos.

Los micrfonos son transductores, que convierten la vibracin acstica en una
seal elctrica de la misma frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la
vibracin. Por ello es el medio de captacin por excelencia de la voz y de todos los
elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por
ejemplo los instrumentos de una orquesta de msica clsica.
Los micrfonos se pueden clasificar segn su tecnologa de fabricacin o por su
operatividad.
Por su tecnologa distinguimos:
MICRFONO DE CRISTAL.
1. -Diafragma ligero y rgido.
2. -Cristal bimorfo: dos lminas de material cristalino cortado de manera que sus
ejes se crucen.
Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas colocadas a
los lados de las laminas.
MICRFONO DE CINTA.
1. -Diafragma de metal.
2. -Imn permanente con las piezas polares encima.
3. -Transformador.
El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo magntico.
MICRFONO DE BOBINA MOVIL.
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1. -Diafragma.
2. -Bobina fijada al diafragma.
3. -Imn permanente.
El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida. Es
un micrfono robusto y el que encontraremos habitualmente.
MICRFONO DE CARBON.
1. -Diafragma.
2. -Conjunto de carbn granular.
3. -Bateria.
4. -Transformador.
La presin sobre el diafragma cambia la resistencia del carbn al que se le ha
aplicado un voltaje de polarizacin. Era el antiguo micrfono de los telfonos.
MICRFONO DE CONDENSADOR.
1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).
2. -Placa trasera rgida.
3. -Cable al preamplificador y alimentador.
La presin del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa trasera.
Esta variacin se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los buenos
son muy buenos.
Tanto el micrfono de cristal como el de carbn estn anticuados, al de cristal lo
sustituye, por coste, los modernos electrets, que son una versin del de
condensador, los electrets son los tpicos micrfonos de solapa, los incorporados
en los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores.
Podemos ver que los micrfonos se dividen en aquellos que necesitan una fuente
auxiliar de tensin y los que generan una respuesta por si mismos, estos ltimos
14
se suelen designar como micrfonos dinmicos, aunque en la practica el termino

ha quedado restringido a los micrfonos de bobina mvil.
Los micrfonos independientemente de su tecnologa se pueden clasificar por su
uso y forma particular, como pueden ser:
De mano.
De mesa.
De pie.
De jirafa.
De corbata (en desuso) tambin llamado lavalier.
De solapa.
De cabeza.
Inalmbrico (puede ser inalmbrico y a la vez de solapa, de mano, de

cabeza,...)
De pupitre.
En la eleccin de un micrfono juega un papel fundamental su direccionalidad, es
decir como responde a sonidos provenientes de distintas direcciones. La
respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el cual se ilustra la
sensibilidad con respecto al ngulo desde el eje. Bsicamente los micrfonos se
clasifican por su respuesta en:
1. -Omnidireccionales.
2. -Bidireccionales.
3. -Cardioides.
4. -Supercardioides.
5. -Hipercardioide.
Lo veremos claro en el grfico.
Figura 12: Direccionalidad de los microfonos.
La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8.
Los micrfonos comerciales responden habitualmente al patrn cardioide, pero
determinados usos requieren repuestas especificas, como los micros de can o
los de reflector parablico donde se ha acentuado la direccionalidad obteniendo
hipercardioides, o los micrfonos de cinta que por su construccin son
bidirecionales, lo que restringe su uso al estudio de grabacin
15
16
8. Altavoces. Tipos y usos.

El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrfono, si
obviamos los niveles de potencia manejados, es el transductor que recibe la seal
elctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido, es decir en
vibraciones del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua,
como los que se usan en natacin sincronizada, y en las investigaciones con
delfines.
Por la tecnologa de fabricacin los altavoces pueden ser:
1. -Dinmico, con bobina mvil e imn permanente fijo.
2. -Electrodinmico, con bobina mvil y campo magntico generado por un
electroimn.
3. -Electrosttico, de funcionamiento similar al micrfono de condensador.
4. -Altavoz ionico. Una rareza.
Solo nos vamos a interesar por el altavoz dinmico, pues es el usado casi en
exclusiva en la actualidad salvo en caso muy especficos (p.e. el avisador de los
telfonos suele ser un altavoz de placas, electrosttico).
El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:
Figura 13: El altavoz como transductor.
En el caso del altavoz dinmico, el imn permanente crea un campo en un
entrehierro en el que se ha situado la bobina mvil. Tan pronto como la bobina es
atravesada por una corriente, se crea un segundo campo magntico, al ser la
corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del
entrehierro, la bobina esta directamente unida a la base de la membrana
arrastrando a esta ultima en su movimiento, creando esta ltima compresiones y
enrarecimientos del aire circundante.
Puede ocurrir que una zona de compresin rodee el altavoz y alcance la parte
posterior de la membrana. En este caso el movimiento natural de la membrana
puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y se dice que hay un
cortocircuito acstico.
La solucin a este problema nos termina llevando a los recintos acsticos que
habitualmente llamamos bafles.
17
Con todo la simple adopcin de la caja cerrada no soluciona todos los problemas
por lo que se utilizan muchas tcnicas que van encaminadas a mejorar la
respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las cajas y mejorar el
rendimiento del altavoz.
As tenemos por ejemplo:
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"Bass-reflex".
Radiador pasivo.
Laberinto abierto.
Estas no son las nicas soluciones tcnicas y es habitual encontrarse con
soluciones complejas que usan ms de un recurso.
A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias especificas o
para aumentar la directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos papeles.
Un ejemplo habitual de bocina nos lo proporcionan los megfonos.
Figura 14: Megafono.

Esta variedad de diseos provoca variedad de respuestas, de cualidades y
defectos; hay altavoces especficos para interior otros especficos para exterior y
otros adecuados en todos los entornos.
De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces empotrados,
altavoces de pared (que llevan cajas), columnas de altavoces (Que son cajas con
varios altavoces en serie o paralelo, todos con la misma respuesta), bafles de alta
fidelidad y las trompetas.
El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no

requieren un grado ptimo de reproduccin. Esta clasificacin por supuesto es
esquemtica y podemos encontrar altavoces empotrados con una calidad superior
a muchos bafles.
19
Por ltimo recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su

impedancia, si bien esto es cierto en toda la cadena musical en el altavoz llega al
extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el altavoz o el
amplificador.
Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero tambin los habr
de 6 4W , en baja impedancia, o bien de alta impedancia para lneas de 100, 70
o 50 voltios.
Figura 15: Conexiones en baja impedancia.

En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorcin de
potencia superior a la suministrada en pico por el amplificador a la impedancia
correspondiente, es de entender que a menor impedancia el amplificador entrega
mayor potencia, no siendo esta relacin lineal. Los fabricantes en casi ningn caso
recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios.
La lnea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y msica ambiental
donde las lneas sean largas y por su impedancia redundaran en una perdida
significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos sistemas se suele
usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia de
salida. Los altavoces no vienen designados aqu por su impedancia sino por la
potencia absorbida al voltaje correspondiente, pero nos es fcil deducir el valor, de
la ecuacin:
Potencia entregada = V2/Z
Siendo V el voltaje de lnea y Z la impedancia. As si conectamos un altavoz de

lnea de 100 voltios de 25 w vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es
decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de evitar a toda costa
20
que la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues
destruiramos este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un
amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25 w si los dos estn adaptados en
impedancia.
21
9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y

otros cacharros
Un preamplificador recibe una seal de nivel bajo y la devuelve

de nivel adecuado para atacar el amplificador, a veces constituye
un elemento independiente, pero en la mayor parte de los casos se
incluye en el mezclador o ecualizador, y en los equipos domsticos
y semiprofesionales se integra en el propio amplificador.
As queda claro que el amplificador recoge la seal elctrica
que representa el sonido a reproducir, a un valor de referencia y
lo eleva hasta un valor capaz de mover los altavoces a la potencia
establecida en cada caso. En nuestra cadena de sonido los
amplificadores sern responsables de la mayor parte del consumo
elctrico, y sern los elementos que disipen ms calor, es
importante vigilar la temperatura y permitir una refrigeracin
adecuada, pues estas variaciones de temperatura modifican las
caractersticas de trabajo de los semiconductores y por efecto de
cascada puede llegar a destruir los componentes.
El ecualizador no persigue, en general, amplificar la seal, y
su nivel de ganancia habitual es la unidad, 0 dB. Buscamos con el
ecualizador, regular los niveles en cada banda de frecuencias, como
indica su nombre para igualar, y hacer la seal lo ms fiel posible
al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del original en
funcin de las necesidades de la sala y equipo de modo que el
mensaje sea inteligible. Esquemticamente es aplicar varios filtros
que nos dividen la seal, tratamos cada frecuencia aparte y despus
las sumamos.
Figura 16: Ecualizador.
22
Hemos visto el micrfono como fuente de sonido, pero

existen otras muchas fuentes:
-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio
compactas.
-El magnetfono, que reproduce cintas de audio abiertas.
-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o
tv.
-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En
franco retroceso.
-El lector de discos compactos, la tecnologa digital.
-La guitarra elctrica, que es un transductor por
vibraciones.
Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en
impedancia como en nivel, aunque en las mesas de mezcla es
regulable el nivel de entrada.
Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, segn los casos,
es una parte fundamental en la mayora de los equipos operativos en
el Instituto de Deportes. La mesa de mezclas nos permite
seleccionar las fuentes, nivelarlas, mezclarlas, y en definitiva
establecer el camino de la seal.
23
Figura 17: Mesa de mezclas
Figura 18: Mesa de gran

formato.
Por ltimo mencionar las puertas de ruido,
compresores, limitadores y efectos que no veremos, pero mencionamos
por su uso habitual en sonorizaciones de entidad, como en el
Palacio de los Deportes.
24
10. Acstica arquitectnica.
No todos los sitios son

iguales.
La evidente perogrullada no esta de ms; no es lo mismo
sonorizar una zona como la pista de atletismo de San Pablo, al aire
libre y de una extensin cercana a una hectrea, que el anexo del
mismo complejo, en un stano con paredes absolutamente reflectantes
y una superficie de 1296 m2.
Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de
importancia el anlisis del recinto a sonorizar:
-Al aire libre o a cubierto.
-Temperatura.
-Reflexiones del sonido.
-Ruido ambiente.
-Etc.
Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento
adecuado a las paredes obtendremos lo siguiente:
Figura 19:
Tratamiento acstico para eliminar la reverberacin.
Ya solo llega el sonido

directo, y mejora la acstica. Solo un comentario si el tratamiento
25
es tan eficaz que deja seco el sonido, puede ser molesto y

antinatural.
He de decir que en todos los

espacios cerrados que componen las instalaciones deportivas del
Instituto de Deportes se dan unas caractersticas muy similares,
constructivas, cajas cuadradas de material muy reflectante, muy mal
acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener
una buena inteligibilidad.
26
11. Reverberacin.
Ya hemos mencionado que es la reverberacin. Pero, cmo se

mide?.
Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde
se representa el nivel sonoro en dB frente al tiempo.
Figura 20:
Medida del tiempo de reverberacin.
Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante,
a partir del cual se mide, esta medida disminuye en el tiempo como
es de esperar, pero es muy larga y adems tenemos un fenmeno
adicional, en un momento que determinan las caractersticas fsicas
del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os presento se
produce un fenmeno de resonancia, esta es una frecuencia propia
del recinto acstico.
27
Veamos genricamente la definicin de Tiempo de

Reverberacin:
Es el tiempo que transcurre entre el mximo nivel del
sonido y una perdida de 60 decibelios.
Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberacin

adecuado para poder compatibilizar una inteligibilidad alta y un
confort auditivo adecuado.
28
12. Efecto Larsen.
El efecto
Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento,
realimentacin o, en ingles, feedback.
Se produce
precisamente por eso por realimentacin, es decir al micrfono
llega una cantidad de sonido procedente de los altavoces, que es
amplificada, que a su vez vuelve a salir por los altavoces y es de
nuevo amplificada, y a partir de ah se convierte en resonancia, en
un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia depender de la
distancia entre altavoces y micrfono, y de las respuestas del
equipo. Recordar en este punto la relacin entre longitud de onda y
frecuencia.
Figura 21: Acoplamiento.

Para evitar el efecto Larsen conviene:
Utilizar micrfonos direccionales, y situarlos si es posible detrs

de los altavoces.
Limitar
29
la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortando al

mximo la frecuencia de resonancia.
En un
lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a ms de 20 cm
del micrfono, lo mejor es "comrselo".
Regular
el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la
resonancia.
30
13. Inteligibilidad.
La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita

se entienda, lo que llamamos articulacin de la palabra, se mide
por el ndice de consonancia, es decir el tanto por ciento de
slabas entendidas sobre las emitidas, por supuesto en la practica
de medidas acsticas no se usa ese modo de medir sino que se
encargan los programas que controlan las mediciones, lo cierto es
que el ndice de inteligibilidad en los pabellones del Instituto de
deportes es pobre, como indican todas las mediciones hechas, aunque
desconozco el actual del Palacio de los Deportes, antes del
tratamiento acstico anterior era del 35 % es decir, muy pobre.
La inteligibilidad depende de muchos factores:
Del
nivel de reverberacin, que es la influencia ms notable.
Del
ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el
recinto es reverberante, aumenta el problema.
Del
equipamiento electroacstico, si este no es capaz de reproducir con
fidelidad entre 250 y 5000 Hz, tendremos serios problemas, y la
inteligibilidad variara mucho de unas voces a otras.
Es
importante que a todos los puntos llegue ms sonido directo que
reflejado. Ser fundamental la distribucin de altavoces.
31
14. Problemas y soluciones.
Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas

y soluciones posibles, pero las situaciones practicas sern muy
variadas, no es lo mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la
moneda, donde se hacen muchas presentaciones de actividades, que el
pabelln de Amate, o una piscina cubierta (de lo peor a la hora de
sonorizar). No ser lo mismo que el pblico este situado en un solo
lugar a que este repartido por toda la sala, mirando al centro, al
que quiera profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribucin
de altavoces, hagamos aqu de todos modos unas breves indicaciones,
coloquemos al locutor lejos de los altavoces, si la distribucin lo
permite, detrs de ellos, y pidmosles que hablen cerca, muy cerca,
del micrfono, que lo hagan claro, vocalizando, y alto, no
chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a
alguien, as evitamos que el sonido ambiente se superponga al del
habla, trabajamos con una ganancia de entrada baja que permita
eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz resulta ms clida.
Los altavoces deben de "mirar" al pblico, estn en
el techo, en el suelo, o en pies de altavoces, no deben apuntar por
encima ni por debajo del pblico, y los altavoces deben ser todo lo
directivos que nos podamos permitir.
Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las
frecuencias ms molestas en cada recinto, pero esto exige la
existencia de este elemento y lo ms importante un estudio acstico
de cada recinto.
32
15. Vocabulario especfico.
Leer es importante.
No estamos presentando una campaa de alfabetizacin, solo
recordando lo que todos ya sabemos; que casi todo esta escrito.
La mayor parte de la informacin que necesitamos esta all ante
nuestros ojos, y aunque nos fiamos mucho de nuestros ojos, muchas
veces solo miramos pero no vemos, y menos an leemos, as muchos
han conectado un conector XLR macho en uno XLR hembra, pero
resultando que el XLR macho era la conexin del altavoz, y la
hembra era la entrada del amplificador. Resultado, no funciona.
Pero si leemos, vemos que cada conector lleva su letrerito,
conociendo un poco el lenguaje tcnico, todo solucionado. Todo?.
No.
An queda otro problema, casi todo viene en ingles.
As que hay que aprender dos cosas un poco de lenguaje tcnico y
un poco de ingles.
Figura 22: Caractersticas de una mesa! espaola.
33
Figura 23: Conexiones tpicas de un amplificador.
34
35
16. Un poco de ingls y castellano tcnico.
Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen

significados distintos en distintos contextos, y cuando se refieren
a usos tcnicos, a veces totalmente distintos aunque con alguna
conexin con el uso coloquial.
As la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra
palabra en, entre ellos dentro de, fuerza el significado en el uso
en electrnica y significa entrada, aportacin de seal,
compartiendo este significado con input.
Out y output significaran salida de seal, claro que siempre una
salida tiene como objeto conectarse a otra entrada de mayor
nivel.
On tambin comparte con nuestro en algunos significados (p.e.
"on the bus"= "en el autobs"), pero para
nosotros, ser casi siempre encendido.
Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos
pero off en sonido es apagado.
On y off suelen ir acompaados de power, que entre otras cosas
es poder, pero para nosotros ser energa, o ms claro,
alimentacin; power podr estar on, encendido, y a veces llevara un
I y se encender algn LED; o podr estar off, apagado, podr
llevar un 0 y se irn apagando las lucecitas.
Para ms detalles corresponde estudiar un poco el apndice
dedicado al lxico.
Un poco de castellano
36
tcnico.
Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber
que la entrada de phono lleva una ecualizacin especifica para
cpsulas magnticas (RIAA), que es una entrada de alta impedancia y
de 3mV, as que si metemos una entrada de lnea, de la misma
impedancia pero de nivel 60 veces superior, saturaremos y la
respuesta ser distorsionada, a veces los guitarristas buscan
voluntariamente este efecto, si por ultimo conectamos en phono un
micro habr un desacoplo de impedancias, que puede generar ruidos,
p.e., aunque la seal ser de un nivel muy similar, aprox. 2
mV.
As que de nuevo toca estudiar, en este caso el apndice
denominado glosario, y procurar no conectar ningn aparato fuera de
lugar.
37
17. Camino de la seal.
Qu es el camino de la
seal?.
Para que palpis que es el camino de la seal, os voy a mostrar
algunos grficos.
Este primero, cuyo propsito principal es enumerar los elementos

que intervienen en la existencia de inteligibilidad, nos muestra
por unas flechitas el recorrido que hace la seal, de un elemento a
otro. An ms simplificado:
Sin flechas pero con rayas, si el micrfono no esta conectado al

amplificador, o el cable esta roto o cortocircuitado, el
38
amplificador no esta conectado a los altavoces, o el cable est

roto o cortocircuitado o la alimentacin esta interrumpida, si
cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la seal
estar interrumpido y nuestro sistema no funcionara.
Si adems introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o
una puerta de ruido, la cantidad de puntos de interrupcin aumenta,
aunque claro las posibilidades del equipo aumentan. En el
desplegable podis ver el camino de la seal en una mesa de
mezclas.
39
Figura 24: Montaje tpico para grupo en

directo.
No hay para asustarse, hay ms cables hay ms elementos, pero la
filosofa es la misma:
Cables
en buenas condiciones, ni cortados ni contactados.
Alimentacin conectada y funcionando.
Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de

amplificador, micrfono en entrada de micro.
Potenciometros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados

los canales donde tenemos entradas.
Es
decir pecata minuta.
Sigamos
con ejemplos, veamos parte del recorrido de seal del palacio de
los deportes:
Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta

altavoces.
A este esquema nos queda aadirle el de una mesa de mezclas,
veamos un ejemplo, simplificado:
40
Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques.

Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es
casi idntico al de la mesa Ecler realmente existente. No es
inadecuado reseguir con distintos colores los caminos de la seal,
quizs nos ayude a visualizar con eficacia.
41
En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de

bloques, este nos da una idea del camino de la seal en el interior
del dispositivo.
42
18. Esto no es electricidad, es electrnica.
Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, slo se

trata de matizar, en la electricidad nos resulta equivalente para
casi todas las aplicaciones el sentido de circulacin de la
corriente elctrica. En la electrnica el uso de los
semiconductores establece asimetras en la conduccin, niveles
mnimos de excitacin y otros fenmenos que son buscados
conscientemente.
La alimentacin se realiza en corriente continua, aunque el
enchufe se conecta a una red de corriente alterna.
As dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos
estos dos son los elementos bsicos en todo equipo, coexisten
corrientes continuas, que tienen la misin de poner los equipos en
situacin de trabajo, y la seal elctrica a tratar que despus se
convertir en sonido, que es la finalidad de todo el entramado que
montamos
Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energa
elctrica suministrada y la modela de acuerdo a la seal. Los
filtros descomponen la seal en varias la reducen, amplifican, o
respetan y devuelven una seal modificada pero de un nivel medio
similar.
Hemos insistido en otros puntos en la adaptacin de impedancias.
No es por fastidiar, los semiconductores, amplificadores
operacionales en la mayora de los casos, dependen mucho de los
valores de la impedancia de entrada y de salida, para responder de
acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas
esta adaptacin de impedancia esta regulada, o se modifica de modo
programado, potenciometros; es en las conexiones que nosotros
43
realizamos donde podemos introducir parmetros no esperados,

provocando saturacin, corte, oscilacin u otros fenmenos no
deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografa pero
mientras tanto, respetar las impedancias.
Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas seales
que introducimos en nuestros equipos podrn tener seales muy
distintas, en nivel impedancia, frecuencia,...
Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las
resolvemos usando las entradas adecuadas para cada una de ellas,
las provenientes de voces ms o menos potentes, de grabaciones ms
o menos saturadas las resolvemos con los niveles de ganancia de
entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos que una
seal sea menor que otra, como por ejemplo una msica de fondo
mientras habla un locutor.
Decir por ltimo que en la parte en que ms se parece el sonido
a la electricidad es en la conexin de los altavoces, los voltajes
e intensidades que manejamos son mayores, las posibilidades de
interferencias menores, pero ojo no nulas, y las exigencias de
cableado menores, como vemos a continuacin.
44
19. La importancia de un buen cable.
No es el ttulo de una obra de teatro, es una realidad. Las

exigencias de los dielctricos y de los conductores, estabilidad de
la capacidad por metro en los primeros y pureza del cobre, ni or
hablar de aluminio, en los segundos son grandes.
Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de
los cables, los conectores han de ser de calidad y no soportan el
oxido; aqu no habr problemas de calentamiento sino de barrera de
potencial dado el nivel de las seales en sus primeros pasos.
Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables ser
fundamental, y las condiciones de instalacin ms criticas; no
podremos superar determinadas longitudes, no podremos pasar cables
de seal por tubos metlicos con cables de suministro elctrico,
nos dara probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubo metlico
los cables de micrfono y de altavoces seguramente tendremos una
oscilacin ultrasnica, que no es oda pero resulta muy
molesta.
An sin tubos no resulta conveniente que los cables de
suministro elctrico corran en paralelo con los de entrada de
audio. Tampoco con los altavoces, son menos perturbables pero ya
conocis la ley de Murphy.
Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible
se debe de tener tierra independiente, para que las perturbaciones
del alumbrado o motores no nos afecten, no debe de conectarse a
tierra altavoces ni las mallas de los micrfonos, y la conexin de
los elementos metlicos de los aparatos debe de ser de calidad.
45
46
20. Procesado de la seal.
Llamamos procesado de la seal a cualquiera de las

modificaciones que se le introduce a lo largo de su recorrido,
aunque sea una simple atenuacin o amplificacin lineal, es decir
proporcional. Tambin por supuesto es procesamiento cualquier
operacin no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una
puerta de ruido.
Es decir todo lo que hacemos para obtener la seal de salida,
que si somos buenos, se parecer mucho a la de entrada pero ms
fuerte.
Para qu sirve tantos
botones?.
Como hemos quedado en que toda operacin es procesar la seal
vamos a ir identificando que hace cada botn, en una mesa de
mezclas.
Podis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un
ejemplo de una mesa concreta (mesa Folio de Soundcraft), pero muy
general y completo. Veamos de todos modos una descripcin ms
general:
Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simtricos, si tiene los

dos se usa el XLR como entrada de micrfono y el jack para lnea,
si usa solo uno de ellos, la entrada es de nivel fijo, como en los
mezcladores (equipo porttil, equipos de formacin), o lleva un
conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de los
Deportes.
Control
47
de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel fijo.

Determina la cantidad de seal que enviamos al resto del mezclador;
demasiada ganancia y la seal distorsionara y ser recortada,
demasiado poca y el nivel de ruido de fondo ser ms apreciable y
no tendremos nivel suficiente en la salida del mezclador.
Filtro
pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias
inferiores a la cantidad indicada, que son las ms molestas
fisiolgicamente, no existe siempre.
Ecualizador: Que nos permite una regulacin de cada seal

individual, los mezcladores no lo llevan, se suele dividir en:
EQ de
HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las
frecuencias agudas (ms de 6 KHz), normalmente entre ! 15 dB.
EQ de
MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las
frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz) entre ! 15 dB, pero normalmente podemos
variar la
frecuencia central.
EQ de
LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los mrgenes de
nivel ya especificados.
Todos ellos puestos en posicin central nos dan respuesta
plana.
Envos
a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare ms sobre
ellos.
Pan
(panormico): Sirve para mover la seal a travs de la imagen
estreo, como todas nuestras instalaciones son mono, lo dejaremos
en posicin central.
48
Fader:
Es nuestro potenciometro deslizante, determina que cantidad de
seal se enva a la mezcla, es decir determina los niveles
relativos.
Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas ms controles como
conmutadores de asignacin de grupos, solo, alimentacin phantom,
encendido de canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del
Palacio) u otras que no describir.
En la salida master debemos destacar los Faders, en los
mezcladores que no llevan ecualizacin por canal nos solemos
encontrar un control de tonos que se suele componer de un control
de agudos (Treble) y otro de graves (Bass).
Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrfono y
Phono, con crossfaders (fader que funciona a modo de balance entre
dos entradas), como en los de los equipos del departamento de
formacin, los hay con talkover (preferencia de escucha de la
entrada de micrfono especificada) y otras muchas maravillas.
49
21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.
Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su funcin y

descrito los ecualizadores de canal de una mesa de mezclas, pero
hay otros ecualizadores, independientes y que suelen ser de mayor
calidad, podemos encontrar dos tipos principales de ecualizadores,
los grficos y los paramtricos, aunque tambin los hay grficos
que incluyen algn filtro paramtrico o semiparamtrico. Veamos que
significa todo esto:
Un
ecualizador grfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas
y cada corte se controla con un fader, esto hace que la posicin de
los fader nos de una informacin visual del tratamiento de la
seal, de ah su nombre de grficos. Veamos un ejemplo de este
ecualizador.
En el
ecualizador paramtrico, funcionamos con otro concepto, tenemos en
cada corte tres potenciometros, o regulaciones software como en el
ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15 dB, otro controla la
frecuencia central del
corte, con ello podemos elegir con precisin las frecuencias que
nos dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el
factor de calidad, que en un filtro nos indica lo rpida que es la
cada. Este tipo de ecualizador es caro pero suele ser ms eficaz,
para muestra un botn.
50
Figura 27: Ecualizador parametrico.(Palacio de

los Deportes)
Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un
apartado denominado Delay (en castellano, retardo), ese es uno de
los muchos efectos que se pueden integrar para mejorar la seal, en
una salida de altavoces distribuidos el delay sirve para que el
sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el efecto
de eco o reverberacin, por ejemplo en una iglesia, donde hay
altavoces a lo largo de la sala, con tiempos de llegada distintos
(ver el capitulo sobre la velocidad del sonido). Otros efectos son
reverbs, ecos flangers, distorsionadores y tambin las puertas de
ruido y limitadores, tambin denominados estos ltimos procesadores
de dinmica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En
el Palacio de los Deportes encontramos un compresor limitador.
51
22. Conexin de los distintos elementos.
Parece que a estas alturas

todo esta escrito pero recapitulemos, porque as entenderemos los
flecos que nos han ido quedando.
Casi todo esta
escrito.
Ya lo habamos dicho, verdad?, pero merece la pena insistir.
Nadie lo conoce todo y a veces fiarse de la intuicin acaba en el
taller de reparaciones. Prate y lee, solo despus conecta.
Completa el camino de la seal no dejes ningn cabo suelto, que
todo este en su sitio, que cada uno conecte con el siguiente, por
supuesto que todo tenga su alimentacin y despus procedemos como
sigue:
Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes
de sonido, los cuales entregarn niveles distintos de seal. Es muy
importante que ajustemos la ganancia de entrada correctamente para
obtener las mejores prestaciones.
Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los
micros y la de LINE para cualquier otra).
Ponga
los faders Master totalmente abajo.
Ajuste
la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente el
LED mbar de 0 dB al nivel mximo tpico de esa fuente con una
seal estable. Si la seal es rica en transitorios rpidos de alto
nivel (percusin) se necesitar una lectura superior, del orden de
52
+6/+9 dB para conseguir un nivel promedio equivalente. Se deja as

suficiente margen para soportar picos en la seal sin
distorsin.
Ajuste
todos los canales de la misma forma.
Si no
puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de
GAIN usando una entrada de micro, pruebe de entrar por lnea.
Las entradas
que no disponen de control de ganancia, no causaran problemas si
usamos su fuente tpica para estas entradas, que sern magnetfonos
o unidades que tienen un nivel de seal ms predecible.
Dispondrn ahora de los ajustes iniciales para todos los canales
y ya podr empezar la mezcla.
Conecte
sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los
amplificadores alrededor del 70%. Mueva los faders master
gradualmente hacia el tope, escuchando atentamente por si se
produce cualquier insinuacin de realimentacin o sobrecarga.
Notar que los ajustes de ganancia de los canales de entrada
debern disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea.
Escuche
cuidadosamente el caracterstico sonido de realimentacin. Si no
puede alcanzar un nivel de entrada satisfactorio sin
realimentacin, ajuste las posiciones de micrfono y/o altavoces y
pruebe de nuevo.
El emplazamiento del micrfono y su correcta eleccin es
esencial para una sonorizacin. La idea sera situar el micro lo
ms cerca posible de la fuente sonora para cortar los sonidos
perifricos no deseados. Esto permite el uso de menor ganancia en
el mezclador y ayuda a evitar la realimentacin. Notar tambin que
un micrfono bien situado no necesita apenas ecualizacin.
53
Figura 28: Conexin amplificador Inkel.

Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volmenes de
los amplificadores, los apagamos, y despus apagamos hacia atrs,
es una medida higinica importante, limpiar la mesa, y no me
refiero a quitarle el polvo, que tambin, sino a dejar faders
ecualizadores y conmutadores en posicin de descanso, as
evitaremos que haya sorpresas al volver a sonorizar.
54
23. Conectores. Tipos y usos.

Uno de los problemas cotidianos de un tcnico de sonido son los conectores.
Aunque tericamente hay normas internacionales de normalizacin estn son tan
incumplidas como las normas internacionales de normalizacin en conexiones
elctricas.
No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van
quedando en el mercado, normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.
Aqu tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 35 mm a RCA, un conector

XLR hembra, un conector estreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o negro
para canal izquierdo, por ltimo un adaptador RCA estreo a jack de 6 mm
estreo.
Todava hay ms conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o incluso
conexin por tornillos.
Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales sern jacks de
6 mm y conectores XLR, a estos ltimos se les denomina coloquialmente canon.
En los equipos domsticos mayoritariamente se han impuesto los conectores
RCA, quedando la conexin DIN como una antigualla.
Cuando se trata de la conexin de altavoces la conexin profesional de salida del
amplificador ser habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz
tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema multiamplificados se impone un
conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros equipos.
En los equipos domsticos la conexin habitual del amplificador y del altavoz es
de presin, habiendo prcticamente desaparecido la conexin punto-raya.
Figura 29: Jack simtrico y asimtrico.
Vemos en la imagen el cableado correspondiente a un jack, es el conocido
conector telefnico que se usaba en las antiguas centralitas, tanto en el caso
balanceado, como asimtrico.
55
Decir que balanceado y simtrico en nuestro caso significan lo mismo, de igual

manera usamos tambin asimtrico y desbalanceado.
Para el caso del conector canon veamos su cableado:
Figura 30: Canon simtrico.
Figura 31: Canon asimtrico.

Del mismo modo que en el canon usamos el mismo conector para los dos
formatos de conexin para obtener un jack asimtrico con uno de tres contactos,
nos bastara con puentear el vivo 2 y la tierra.
Pero os estaris preguntando, que rayos es eso de simtrico y asimtrico?, si
hay un hilo ms, pero porqu?.
Cuando mandamos seales de audio de bajo nivel a distancias considerables
(distancias mayores a 15-20 metros), se hace necesario el uso de una entrada
balanceada formada por dos cables apantallados donde la seal activa (hot) viaja
por un hilo y por el otro viaja una seal en contrafase (cold).
La pantalla ser la masa de la seal. Cualquier interferencia externa capaz de
perturbar la seal de audio, se inducir a la vez en las dos lneas activas. A la
entrada del amplificador, ser suficiente realizar la suma entre ambas seales
para cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de seal
56
activa.
El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrnicamente (amplificadores
operacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo adems en este
ltimo caso un aislamiento galvnico.
Vemoslo:
Aqu tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores

operacionales estamos obligados a usar tanto la entrada inversora como la no
inversora usndolo como sumador.
No debemos de confundir simtrico con estreo, para una entrada estreo

debemos de usar dos conectores separados sean estos simtrico o asimtricos, o
convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar juntos los dos cables
de vivo.
Un jack si da uso estreo como salida de auriculares, en ese caso la seal
izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo.
Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envo de
seal en la punta, el retorno en el anillo y la masa comn.
Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general
simtricas, as ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los
mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para micrfonos, en los
mezcladores de los equipos del departamento de formacin las entradas son
todas asimtricas, ello es debido a la concepcin de las mesas de DJ como
elementos donde todo esta muy cercano, y la longitud de los cables no nos
supone ninguna preocupacin.
Los altavoces que usan jack, siempre lo harn con jack mono y en el caso de uso
de canon solo usaran 2 pin ,o 2 de ellos estarn puenteados, caso de las
columnas Bose 804.
57
Cuando nos acostumbremos a conectar ser difcil confundir cables de micrfono

y de altavoces, pero nos puede ocurrir, as que ojo al loro.
58
24. Qu hacer cundo... ?(...se presentan

problemas).
No lo toques todo, lee y comprueba.
Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja ya ha
empezado es difcil mantener la calma adecuada, pero, es el nico modo de que
todo llegue a feliz puerto.
Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solucin, pero eso solo le
sirve al que no entiende nada y lo nico que espera es que suene la flauta, por
ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel de la entrada
correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagntico del ambiente en
todos los canales y tendremos un zumbido, si no lo creis coger una mesa
conectada a su correspondiente amplificador y altavoces, y sin ninguna fuente,
subir todos los volmenes. Es mejor mirar atrs donde estamos conectados, y
siguiendo el camino de la seal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no
debemos subir tuner, no?) ver si mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y
no es inhabitual, el micro no esta en On, si la msica no suena, y adems no se
ven encenderse los leds de lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la
cabeza lectura se fue al cuerno, si el disco compacto no da indicacin del numero
de tracks (sense de canciones) es que el aparato no lo reconoce, por estar vaco
o por ser demasiado pirata, si el cable del micro esta machacado, desoldado en
las puntas o contactados dos hilos, lo normal es que no suene, si el mezclador del
caja esta conectado en la arqueta pero la continuacin de este cable no lo esta al
equipo principal, apaga y vamonos.
Como ocurre en la deteccin de una derivacin en un circuito elctrico hay
procedimientos que ahorran tiempo en la localizacin de la avera, usa tu cabeza y
solo tmele a que la avera requiera sustituir algn elemento, porque casi seguro
que no habr repuesto.
59
25. Tabla de fallos y soluciones habituales.
Un ltimo consejo practico, si tenis dudas sobre si una fuente

suena y no tenis a mano otra, con la punta del destornillador y en
contacto con nuestra mano generalmente induciremos un zumbido. Si
es as algo le pasa a la fuente.
60
61
26. Prcticas con equipos reales y apndice I.

Aqu debera ir una descripcin de equipos concretos y su montaje, dado que los
que hay en mi empresa, no los tienes a mano lo he quitado, pero si tienes interes
en ver esta seccin, enviame un e-correo a japoo@imd.sevilla.org y te lo har
llegar a la direccin que me indiques.
TENEMOS CABLES Y APARATOS. CMO LO HACEMOS SONAR?. Para
terminar este curso del modo ms practico que podemos deberiamos probar a
montar un equipo de sonido, deberiamos reunir en la sala todos los elementos
necesarios para el montaje completo, as como todo el cableado necesario, puede
que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la seal y dale
corriente, seguro que el final es feliz.
APENDICE I. LEXICO.
AUX
BRIDGED
BUS
CD
CLIP
CLUSTER
COLD
CROSSOVER
DECK
DELAY
DISABLE
DJ
EARTH
EJECT
ENABLE
Auxiliar
Puenteado.
Recorrido de la transmisin
elctrica.
Disco compacto. Tambin se
usa para el lector.
Led de aviso de exceso de seal
de entrada.
Grupo de altavoces.
Seal -.
Filtro divisor de frecuencias.
Lector de cintas magnticas de
audio.
Retardo.
Desconectado.
Pincha discos.
Tierra.
Ejector. Expulsin de la cinta.
Conectado.
62
EQ.
FADER
FEEDBACK
FUSE
GAIN
GND
GROUND
HF
HIGH
HOT
IN
INPUT
INSERT
JACK
LEFT
LEVEL
LF
LIFT
LINK
LOUDSPAKER
LOW
MASTER
MF
MID
MIXER
MONITOR
MUTE
NOISE
NOISE/SIGNAL RATIO
OFF
Ecualizador.
Potenciometro deslizante.
Realimentacin.
Fusible.
Factor de amplificacin.
Tierra.
Tierra.
Alta frecuencia. Agudos.
Altos.
Seal +.
Entrada.
Entrada.
Insercin.
Conector microfnico.
Izquierda
Nivel. Volumen.
Baja frecuencia. Graves.
Limpieza, desconexin.
Eslabn, conexin.
Altavoz.
Bajos.
Volumen general.
Frecuencias medias.
Medios.
Mezclador.
Seal de referencia para el
tcnico o el msico.
Silencio.
Ruido.
Relacin seal/ruido.
Apagado
63
ON
OUT
OUTPUT
P.A.
PAGE
PAN
PATCH
PATCHBOX
PATCHPANEL
PEAK
PHANTOM
PHONES
PHONO
PLAY
POWER
RACK
RECEIVER
RECORD
RETURN
RF
RIGHT
SCREEN
SEND
Encendido.
Salida.
Salida.
Envos a los altavoces del
pblico. Por extensin, el
sistema que permite los avisos y
sonidos.
Aviso, llamada.
Panormico.
Conexin.
Caja de conectores.
Panel de conectores.
Indicador de picos.
Alimentacin de micrfonos de
condensador.
Phones.
Entrada para cpsula magntica.
Reproduccin.
Potencia. Se aplica al botn de
encendido.
Caja en la que se monta el
equipo.
Receptor.
Grabacin.
Retorno de seal.
Radiofrecuencia.
Derecha
Pantalla. Se usa como pantalla
grfica, y como pantalla de
interferencias.
Envo y retorno en una sola
64
clavija.
SIGNAL
SINGLE
SPEAKER
STEREO
STOP
SUBWOOFER
SUPPLY
SWITCH
TALK
TALKBACK
TALKOVER
TAPE
TRACK
TRANSCEIVER
TUNER
TURNTABLE
TWEETER
WOOFER
Seal.
Simple, individual.
Altavoz. Tambin se aplica al
locutor.
Estereofnico.
Paro.
Altavoz de subgraves. (20 a 100
Hz)
Fuente de Alimentacin.
Conmutador, interruptor.
Hablar.
Retorno de ordenes.
Prioridad de lo hablado sobre la
msica.
Cinta. En nuestro caso cinta
magntica de audio.
Pista, en nuestro caso de la
cinta.
Emisor.
Sintonizador. No confundir con
radio.
Giradiscos.
Altavoz de agudos.
Altavoz de graves.
65
27. Apndice II. Glosario.
ALTAVOZ
Transductor que convierte la

seal elctrica en vibraciones
del aire.
AMPLIFICADOR
Unidad que aumenta el valor de

una seal. La amplificacin
puede ser en voltaje, intensidad
o en
ambos. Esto ltimo es lo
habitual. La ganancia se mide
habitualmente en decibelios.
ARMONICOS
Frecuencias mltiplo de la
frecuencia fundamental.
ASIMETRICO
No simtrica. Mtodo de
conexin
66
que utiliza un solo conductor y la

pantalla como retorno de seal.
No permite grandes longitudes
de conexin y tiene poca
inmunidad a
las interferencias.
ATENUACIN
Perdidas en el nivel de seal. Se

mide del mismo modo que la
ganancia.
BALANCE
Niveles relativos de los canales

derecho e izquierdo en una
seal estreo. Tambin se llama
as al
control que fija dichos niveles
relativos.
BNC
Conector de cierre de bayoneta

para coaxial miniatura.
Abreviatura de
bayonet-Neill-Concelman.
C.I.
Circuito integrado.
Chip.
67
COAXIAL
Cable consistente en dos

conductores concntricos,
separados por un material
dielctrico.
dB
Decibelio. Unidad estndar para

expresar la ganancia o perdida
de transmisin y los
correspondientes niveles de
`potencia. Para voltajes se
expresa
por: dB=20 log(V1/V2). El sufijo
u indica que la tensin de
referencia es 775 mV.
DINMICO
Micrfono de bobina mvil.

Genera
la seal por autoinduccin.
DIRECTIVIDAD
Relacin de delante a atrs del

sonido recogido por un
micrfono.
ECUALIZACIN
Cambios en la seal elctrica,

para corregir la distorsin en
frecuencia producidas por el
sistema
68
de audio o por la acstica propia

de la sala.
EFECTOS
Tratamiento no linear de la
seal. Pueden ser ecos, reverbs,
puertas de ruido, wow u
otros.
ELECTRET
Micrfono de cpsula
electrosttica, necesita pilas de
alimentacin.
EQ DE BARRIDO
Ecualizador seudo-paramtrico.
Consta de un regulador de nivel
y de un regulador de frecuencia
central.
EQ GRFICO
Ecualizador con un nmero de

bandas predeterminadas, entre
cinco y 30, que tiene un control
de
nivel por banda. El hecho de que
los fader nos d una indicacin
visual de la forma en que
tratamos la seal le da su
nombre.
69
EQ PARAMETRICO
Ecualizador con varias

bandas, que dispone de tres
controles por banda: nivel,
frecuencia
central y factor Q. Son los ms
adecuados para problemas con
frecuencias especificas, pero
muy caros.
ESTEREO
Estereofnico. Sonido
combinado
para reproducirse en dos o ms
altavoces, cada uno con una
seal
diferente, con el objeto de dar
una impresin
espacial.
FASE
Posicin relativa dentro del

ciclo. Dos seales se dicen en
fase si estn simultneamente
en la
misma posicin relativa.
FILTRO
Conjunto de elementos, por

ejemplo LRC, que discriminan el
paso de las distintas
70
frecuencias.
FILTRO DE CRUCE
Es un filtro que separa la seal

que le llega en dos segn las
frecuencias estn por debajo o
por
encima de una dada, se usa en
los sistemas de varias vas,
aquellos
en los que cada altavoz o grupo
de altavoces se encarga de
reproducir una determinada
banda de frecuencias.
GANANCIA
Factor de
amplificacin.
Hz
Hertzio. Su nmero nos indica

los
ciclos (repeticiones) por
segundo.
IMPEDANCIA
La combinacin de resistencia,
inductancia y capacitancia que
ocasiona la reduccin de una
seal
alterna. Una inductancia acta
71
selectivamente reduciendo las

frecuencias altas, la capacitancia
acta en igual sentido con las
frecuencias bajas y la resistencia
atena por igual en todas las
frecuencias.
INTELIGIBILIDAD
Medida de la articulacin de
consonantes. Da idea de la
posibilidad de transmitir
mensajes
hablados.
KHz
1000 Hz.
LARSEN, EFECTO
Resonancia debida a la
realimentacin del sonido de
salida en el micrfono. El tiempo
de
retardo fija la frecuencia.
LED
Diodo emisor de
luz.
LINEA
En seal se refiere a las

entradas del mezclador, que no
72
provienen de un micrfono o una

cpsula magntica; ms de 300
mV. En sonorizacin de
ambientes se
refiere a las salidas de los
amplificadores para lneas de
distribucin de voltaje constante.
LINEA 100
VOLTIOS
En el segundo caso anterior,

cuando el voltaje constante es
de 100 V.
MICROFONO
Transductor que convierte la

presin sonora en seal
elctrica.
MONO
Monofnico. Sonido para
reproducirse en uno o ms
altavoces todos con la misma
seal. Es lo
habitual en instalaciones
deportivas.
OCTAVA
Intervalo entre dos frecuencias

en relacin 2:1.
73
OHMIO
Unidad de resistencia e
impedancia.
OSCILADOR
Dispositivo que produce una

seal
alterna o pulsante.
PANORMICO
Seudo balance de las entradas

mono de la mesa de mezclas,
que permite repartir la seal
entre los
dos canales de salida.
POST FADER
Monitorizacin dependiente del

nivel del fader.
PRE FADER
Monitorizacin que no depende

del
nivel del fader.
PREAMPLIFICADOR
Amplificador de poca ganancia

que
permite atacar a un nivel
adecuado la etapa de
potencia.
74
RANGO DE
FRECUENCIA
Valores que puede tomar la

frecuencia. Por ejemplo en EQ
paramtrico, el rango
audible...
RCA
Conector coaxial, habitual en las

entradas estreo de los equipos
domsticos y semiprofesionales,
se
usan para entradas de -10 dBu.
REALIMENTACIN
Transmisin de seal desde la

salida a la entrada, en la que
interactua con la seal de
entrada
modificando el funcionamiento
del dispositivo.
RESONANCIA
Mantenimiento natural de la
oscilacin, varia segn los
sistemas.
REVERBERACIN
Suma de las reflexiones del

sonido en un recinto cerrado.
75
RMS
Medida de la potencia hecha con

100 horas de ruido rosa.
(Actualmente tambin se realiza
con 2
horas de ruido rosa con 6 dB de
factor de cresta)
SIMETRICO
La seal entre dos cables que

van
apantallados, no llevando la
pantalla ninguna seal. Este
sistema
permite la cancelacin de las
interferencias y grandes
longitudes
de conexin.
TRANSITORIO
Irregularidad inicial en el
sonido y su ejecucin.
VUMETRO
Medidor de unidad de volumen.

Se
puede encontrar en dB, %
potencia; para dB y potencia no
es
linear.
76
XLR
Tambin llamado conector

Canon.
Conector de tres puntas que se
usa tanto en micrfonos como
en
altavoces.
77
28. Apndice III. Formulario
Os doy una pequea lista de formulas que nos pueden ser

tiles.
En relacin con la ltima frmula, os doy una pequea

tabla de longitudes mximas de lneas.
78
29. Biografa
En esta bibliografa solo os incluyo los ttulos que he usado para preparar el curso,
muchos de ellos son difciles de encontrar, si estis especialmente interesados os
los dejare.
Debajo de cada titulo hago un pequeo comentario, sobre el nivel e inters del
libro.
Ttulo
Acstica para
estudios de
grabacin.Texto para
ingeniera, pero sus
dos primeros
captulos son
asequibles.
Diccionario de
electrnica/informtic
a.Bsico, ms
orientado a la
informtica.
Diccionario de
electrnica/radio/tv.
Autor
Manuel Recuero
Editorial
IORTV
No figura
Marcombo
No figura
AFHA
79
Bsico, antiguo y por

ello informa de
elementos que ya no
son habituales.
Diseo acstico(libro
de texto).Muy
recomendable su
primera parte, la
segunda se dirige de
modo especifico a
instaladores de
sistemas de aviso.
El sonido.Estudio del
sonido como ondas.
El uso de los
micrfonos.Si os
interesa el sonido, es
el mejor de esta lista
aunque sea
especifico de
microfona, os
enterareis de muchas
cosas.
Formulario de
electrnica.Para
repasar.
Music, phisycs and
engineering.Muy
bueno, de un nivel
muy alto y
desgraciadamente en
No figura
TOA Corp.
J.J. Matras
Orbis
Alec Nisbett
IORTV
Fco. Ruiz Vasallo
CEAC
Harry F. Olson
Dover
80
ingles.
Ondas y
Equipo Nuffield
oscilaciones.Clarifica
dudas sobre las
ondas. Nivel medio.
Reproduccin del
D. Bensoussan
sonido.Libro muy
bueno, y con la
ventaja sobre el de
Nisbett, de tocar
todos los palos.
Sonido estereofnico Fracis Rumsey
para TV.Libro tcnico
de nivel medio, que
aclarara conceptos
de estereofona.
Revert
IORTV
IORTV
Podis encontrar tambin ms informacin en Internet, casi todas las marcas

comerciales dan informacin de soporte de sus productos, que al igual que los
catlogos suelen dar muy buena informacin de carcter tcnico.
De las direcciones de Internet que he visitado os recomiendo tres en castellano:
http://www.fonestar.es Es la direccin de Fonestar, distribuidora de productos de
calidad media y buen precio, especialista en conexiones.
http://www.dasaudio.com Corresponde a Das empresa valenciana especializada
en cajas acsticas de buena calidad y nivel profesional.
http://www.ecler.com Ecler fabrica mezcladores, amplificadores, altavoces y otros
pero destaca en el primer producto, donde tienen una gama amplia.
En http://personal.redestb.es/azpiroz/ encontrareis una pgina personal de un
aficionado al sonido con mucho contenido, profundizando en algunos aspectos de
los que hemos tratado en el curso.
81

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trabajadores mejor preparados.

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2. Conceptos bsicos de sonido.

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3. Intensidad del sonido. Rango audible.

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Nuestro odo presenta otras "anomalas":

Figura 3: Contornos de igual sonoridad.

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4. Altura del sonido. Tono.

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5. Reflexin, refraccin y difraccin del sonido.

Figura 4:Reflexin del sonido.

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Figura 6: Refraccin por el viento.

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Figura 7: Refraccin diurna.

Figura 8: Refraccin nocturna.

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Figura 11: Analizador de espectro.

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7. Micrfonos. Tipos y usos.

MICRFONO DE BOBINA MOVIL.

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se suelen designar como micrfonos dinmicos, aunque en la practica el termino

De corbata (en desuso) tambin llamado lavalier.

Inalmbrico (puede ser inalmbrico y a la vez de solapa, de mano, de

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8. Altavoces. Tipos y usos.

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Figura 14: Megafono.