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Frdric Chopin
Datos generales
Nombre real
Nacimiento
1 de marzo de 1810
elazowa Wola, Gran Ducado de Varsovia
Muerte
Ocupacin
Pianista, compositor
Firma
1 Biografa
o
1.1 Infancia
1.2 Adolescencia
1.4 Pars
1.9 Mallorca
1.13 Fallecimiento
2 Su msica
o
4 Vase tambin
5 Referencias
o
5.1 Notas
6 Bibliografa
7 Enlaces externos
Biografa[editar]
Infancia[editar]
Mikoaj Chopin y Tekla Justyna Kryanowska, padres del compositor. Ambas fotografas fueron
tomadas en 1829.
Adolescencia[editar]
Entre 1817 y 1827, la familia Chopin vivi en un edificio adyacente alpalacio Kazimierz en
la Universidad de Varsovia. El edificio est adornado en la actualidad con un perfil de Chopin.
En 1822, termin sus estudios con ywny y comenz a recibir clases privadas con
el silesiano Jzef Ksawery Elsner, director de la Escuela Superior de Msica de Varsovia;
probablemente recibi irregulares pero valiosas lecciones de rgano y piano con el
renombrado pianista bohemio Vilem Wrfel. Elsner, tambin amante de Bach, se encarg
de perfeccionarlo en teora musical, bajo continuo y composicin.
A partir de julio de 1823 el joven Chopin compagin sus estudios con Elsner con sus
cursos en el Liceo de Varsovia (donde enseaba su padre), donde ingres al cuarto ciclo y
recibi clases de literatura clsica, canto ydibujo. En 1824 pas sus vacaciones en
Szafarnia, Dobrzy, en casa de un amigo, alumno de su padre. All tuvo contacto por
primera vez con la tierra polaca y los campesinos que la habitaban y con la msica
folclrica de su patria. Estos breves contactos le bastaran para sembrar en su plstica
mente adolescente lo que luego emergera en la madurez de su genio. Los artculos, las
pelculas que muestran al joven Chopin que pasa la vida en los medios populares nos
engaan doblemente. Primero, porque los hechos son inexactos. Despus, porque
equivale a dar pruebas de una gran desconocimiento de lo que es un cerebro de artista: un
paisaje iluminado por una chispa, una reaccin qumica en la que no existe proporcin
alguna entre causa y efecto.4
El 7 de julio de 1826 Frdric complet sus estudios en el Liceo y se gradu cum laude el
27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj por primera vez fuera de Polonia: fue con sus
hermanas a descansar a Bad Reinerz (actual Duszniki-Zdrj) en Silesia del Sur. En
noviembre del mismo ao se inscribi en la Escuela Superior de Msica de Varsovia,
entonces parte del Conservatorio de la ciudad y conectada con el Departamento de Artes
de la Universidad. All continu sus estudios con Elsner, pero no asisti a las clases de
piano. Elsner, que lo conoca, comprendi su decisin, pero fue muy exigente en las
materias tericas que le ense, sobre todo en contrapunto. Gracias a esto, adquiri una
slida comprensin y tcnica de la composicin musical. En este tiempo, compuso
su Sonata para piano n. 1 en domenor Op. 4, sus Variaciones sobre el aria L ci darem
la mano (de la pera Don Giovanni de Mozart) para piano y orquesta Op. 2 y elTro para
violn, violonchelo y piano Op. 8, evidentemente obras de mayor envergadura, basadas
en formas clsicas (la sonata y lasvariaciones concertantes). Elsner escribira en las
calificaciones finales de sus estudios: talento sorprendente y genio musical.
En marzo de 1828 el famoso compositor y pianista alemn Johann Nepomuk
Hummel lleg a Varsovia a dar conciertos; Chopin tuvo ocasin de escucharlo y conocerlo.
En noviembre del mismo ao se produjo su segunda salida de Polonia: viaj a Berln con
el profesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un Congreso de Naturalistas.
En esa ciudad se concentr en conocer la vida musical en Prusia, escuch en la Academia
de Canto las peras Cortez de Gaspare Spontini, Il matrimonio segreto de Domenico
Cimarosa y Le Colporteur de George Onslow, y qued fascinado por
el oratorio Ccilienfest deGeorg Friedrich Hndel. Frdric siempre mantuvo un gran
inters por la pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres aos antes haba quedado
impresionado por El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini. Siempre en sus viajes se
dio tiempo para asistir a representaciones opersticas.
En mayo de 1829, el clebre violinista italiano Niccol Paganini lleg a Varsovia a dar
conciertos. Chopin acudi a verlo y qued profundamente deslumbrado por su virtuosismo.
Su deuda con l ha quedado patente en el Estudio para piano Op. 10 n. 1, que compona
por esos das.3
Aquel romance fue un ardiente sentimiento, mas no decisivo, pues ya estaba resuelto a ser
compositor y pronto decidi emprender un viaje de estudios por Europa. Originalmente
pens en viajar a Berln, adonde haba sido invitado por el prncipe Antoni Radziwi,
gobernador del Gran Ducado de Posen designado por el rey de Prusia; Chopin haba sido
su husped en Antoni. Sin embargo, finalmente se decidi por Viena, para consolidar los
xitos de su primera gira. Aunque su correspondencia de este tiempo en Polonia tiene un
tono de cierta melancola, fueron tiempos felices para l, celebrado por los jvenes poetas
e intelectuales de su patria. Konstancja se casara con otro hombre en 1830.
Despus de tocar varias veces su Concierto en fa menor en veladas ntimas, su fama era
ya tan amplia que se le organiz un gran recital en el Teatro Nacional de Varsovia el 17 de
marzo de 1830, el primero como solista en ese auditorio, que nuevamente caus
sensacin. En aquel tiempo trabajaba en su segundo Concierto para piano y
orquesta en mi menor (posteriormente numerado como n. 1, Op. 11) que estren el 22 de
septiembre en su casa, y comenzaba el Andante Spianato y Polonesa Op. 22.
Paralelamente, se producan entonces en Varsovia unos levantamientos y asonadas que
fueron severamente reprimidos y causaron muchas muertes. Estas visiones impresionaron
La toma del arsenal de Varsovia, uno de los primeros sucesos delLevantamiento de Noviembre.
Despus de pasar por Kalisz desde donde viaj con su amigo del Liceo, Titus
Wojciechowski, Breslavia y Dresde, estuvo un da enPraga y luego enrumb hacia Viena
(a donde lleg el 22 de noviembre de 1830), para hospedarse en Kohlmarkt 9. Permaneci
ah hasta el 20 de julio del ao siguiente. Das despus de llegar, se enteraron
del Levantamiento de Noviembre, la insurreccin polaca contra los rusos, que comenz
el 29 de noviembre; Woyciechowsky regres a Varsovia para unirse a los revolucionarios,
pero lo convenci de quedarse en Viena.
Su segunda estancia en la capital del Imperio austraco no fue ni mucho menos tan feliz.
Ya no llegaba como una joven sensacin del extranjero, sino como alguien que deseaba
incorporarse permanentemente al ambiente musical viens, y los artistas y empresarios le
mostraron indiferencia y hasta hostilidad.7 Adems, no era nada fcil conquistar el gusto
del bullicioso pblico viens: El pblico slo quiere or los valses de Lanner y Strauss
escriba en una carta.3 Por otro lado, la insurreccin polaca no era bien vista en el Imperio
austriaco. Por todas estas razones slo dio dos recitales en Viena durante esos ocho
meses, con modesto xito.
Debido a ello, su estado de nimo decay, adems emocionalmente se llen de ansiedad
por la situacin de su pas y de su familia. Sus sentimientos son conocidos por sus cartas y
sus diarios. En un momento abandon sus planes de seguir su carrera; escribi a Elsner:
En vano Malfatti trata de convencerme de que todo artista es un cosmopolita. Incluso, si
as fuera, como artista, apenas soy un beb, como polaco, tengo ms de veinte aos;
espero por lo tanto que, conocindome bien, no me reprochar usted que por ahora no
haya pensado en el programa del concierto.8 Se refera a un concierto benfico que dio
el 11 de junio de 1831 nuevamente en el Teatro Krntnertor donde toc elConcierto en mi
menor.
Sin embargo, no puede decirse que todo este tiempo qued desperdiciado para Chopin.
Adems de conocer a msicos como Anton Diabelli, Vaclav Jirovec, Joseph Merk yJosef
Slavik, y de asistir a varios eventos musicales y peras, las fuertes y dramticas
experiencias y emociones inspiraron la imaginacin del compositor, y probablemente
aceleraron el nacimiento de un estilo nuevo e individual, diferente al brillante estilo anterior.
Pars[editar]
Polonesa de Chopin - un baile en el Htel Lambert de Pars, aguada y gouache, 1849-1860, pintado
por Teofil Kwiatkowski, Museo Nacional de Pozna.
Desde mayo de 1832 comenz a ganarse la vida dando clases de piano y pronto llegara a
convertirse en un pedagogo muy requerido y bien pagado hasta el fin de su vida. Prefiri
presentarse en las veladas o soires que se ofrecan en los salones de la sociedad
aristcrata, en una atmsfera intimista con una pequea y singular audiencia, no vida
de virtuosismo, sino especialmente culta y sensible y afn al msico. Este pblico estaba
compuesto en buena parte por artistas, entre ellos Eugne Delacroix, la familia
Rothschild, Adam Mickiewicz, Heinrich Heine, la condesa Marie d'Agoult y Franz Liszt,
adems de otros miembros de la alta sociedad; justamente Liszt se refiri a esta audiencia
como: [...] la aristocracia de la sangre, del dinero, del talento, de la belleza. 3 Por esa
razn, a diferencia de otros colegas famosos, durante el resto de su vida ofreci unos
pocos conciertos pblicos (en auditorios o salas de concierto): slo 19 en Pars. 5
Por otro lado, debido a la derrota de las revueltas polacas, a la capital francesa llegaron
muchos compatriotas suyos de la Gran Emigracin, con su lder el noble Adam Jerzy
Czartoryski: entre los intelectuales y artistas figuraban el escritor Julian Ursyn Niemcewicz,
los poetas romnticos Adam Mickiewicz y Juliusz Slowacki, tambin sus amigosStefan
Witwicki y Bohdan Zaleski.
Se hizo miembro de la Sociedad Literaria Polaca en 1833, a la que apoy
econmicamente y dio conciertos benficos para sus compatriotas. Es importante
remarcar adems que, habiendo decidido radicarse en Pars, escogi ser un migr,
un refugiado poltico. No obedeci a las regulaciones del Zar para la dominada Polonia, ni
renov su pasaporte en la Embajada rusa. Por ello, perdi la posibilidad de regresar
legalmente a su tierra. Pronto se hizo de algunos amigos entraables: Delfina Potocka,
elviolonchelista August Franchomme, y despus el compositor italiano Vincenzo Bellini.
xito en Europa[editar]
En junio de 1832 se mud a la calle Cit Bergre 4. Su prestigio comenzaba a extenderse
no slo en Pars sino en toda Europa. Firm un contrato para la publicacin de su msica
con Schlesinger, la casa editora ms importante de Francia; en Leipzig era publicado por
Probst y luego por Breitkopf & Hrtel, en Berln por Karl K. Kistner y en Londres por
Christian R. Wessel. Por ello, entre este ao y 1835, estuvo extraordinariamente ocupado;
adems de las clases cotidianas y los recitales nocturnos, se aboc a componer
febrilmente, acicateado por los editores que le adelantaban dinero para publicar sus
piezas. De este perodo datan las Variaciones Brillantes Op. 12, el Rond Op. 16,
el ValsOp. 18, el Andante Spianato y Gran Polonesa Brillante Op. 22, el Scherzo n. 1,
las Mazurcas Op. 24 y las Polonesas Op. 26.
El compositor Robert Schumann al resear el 7 de diciembre del ao anterior
sus Variaciones Op. 2 en el Allgemeine Musikalische Zeitung exclamara el clebre:
Quitaos el sombrero, seores: un genio. Curiosamente, Chopin estim completamente
estpido dicho artculo.9 Tambin mantuvo una amistad con Hector Berlioz.
En 1833 se traslad a un nuevo hogar: Chausse d'Antin 5. Su fama era ya inmensa. En
una carta a Hiller del 20 de junio de ese ao dice: En este momento, Liszt toca mis
estudios [...]. Heine manda sus ms cordiales saludos [...]. Saludos de Berlioz. 6 Tocaba
el 15 de diciembre junto a Liszt y Hiller el Concierto para tres clavicmbalos de Johann
Sebastian Bach en el Conservatorio de Pars. Impresionado por la manera en que los
ejecutaba, dedic sus Estudios Op. 10: mon ami F. Liszt (mi amigo F. Liszt).6
En 1834 conoci en el saln de la cantante Lina Freppa al entonces clebre compositor de
pera Vincenzo Bellini, que llegara a ser un amigo muy entraable. En mayo viaj
aAquisgrn a un festival musical renano organizado por Ferdinand Res, en donde
escuch obras de Hndel, Mozart y la Novena Sinfona de Beethoven. Viaj
por Dsseldorf,Coblenza y Colonia y conoci a Felix Mendelssohn; ste le coment a su
madre en una carta: Chopin es actualmente un pianista fuera de serie [...] hace lo
que Paganini con el violn.6 El 26 de abril de 1835 ofreci un concierto en el
Conservatorio de Pars donde toc el Andante Spianato y Polonesa para piano y
orquesta en mi bemol mayor Op. 22, en el que sera realmente su ltimo concierto pblico;
fue un gran xito.6
Amor y compromiso[editar]
Chopin estuvo comprometido conMaria Wodziska pero el matrimonio se vio truncado por el
precario estado de salud del compositor polaco.
En el invierno de 1835 se sinti tan mal, que crey que se mora; de hecho, en ese
momento, escribi el primer borrador de su testamento, estaba tan afligido, que incluso
lleg a pensar en suicidarse.
En la primavera de 1836, su enfermedad volvi a manifestarse con nfasis, aunque sus
malestares no le impidieron solicitar y obtener la mano de Maria Wodziska, una
adolescente de 17 aos de la que se haba enamorado. El compromiso fue mantenido en
secreto. Posteriormente, y al conocer la enfermedad que padeca el msico, la familia
Wodziska declin el compromiso.
Ms tarde, se traslad de nuevo a Leipzig para encontrarse con Schumann, y tocar ante l
fragmentos de su Balada n. 2 y varios estudios, nocturnos y mazurcas.
Al regresar a Pars, fue abandonando poco a poco las salas de concierto para
concentrarse en la composicin. De ah en adelante, quienes deseaban escucharlo deban
hacerlo en el mbito semipblico de su estudio. Daba aproximadamente cinco clases de
piano diarias a diferentes jvenes adinerados, pero nunca pudo ocultar su aburrimiento y
su desdn por estos nios sin talento, que estudiaban piano slo porque sus padres
disponan de dinero para pagar a un gran maestro.
Durante ese ao complet la Balada Op. 23 (cuyos primeros esbozos haba presentado a
Schumann) y los dos Nocturnos Op. 27.
George Sand[editar]
George Sand.
A finales de octubre de 1836, Frdric fue invitado por Franz Liszt y Marie d'Agoult a una
reunin de amigos en el Htel de France y fue acompaado por Ferdinand Hiller. Al
encuentro tambin acudi la baronesa Dudevant, ms bien conocida por su pseudnimo
de George Sand, acompaada por sus hijos y madame Marliani.18 Cuando fueron
presentados por Liszt, Sand murmur al odo de madameMarliani: Ese seor Chopin, es
una nia?. Chopin le coment a Hiller saliendo del hotel: Qu antiptica es esa Sand!
Es una mujer? Estoy por dudarlo.19
Durante ese verano, el msico viaj a Londres; asimismo, estuvo trabajando en
los Estudios Op. 25, las Mazurcas Op. 30, el Scherzo Op. 31 y los Nocturnos Op. 32. A su
regreso volvieron a encontrarse, esta vez en una reunin de amigos en casa de Chopin, a
la cual Sand acudi intencionalmente ataviada a la polaca, y escuch subyugada al do de
Liszt y Chopin.19
Vencidas las resistencias iniciales e instalada la pareja (en verano del 38), sta dur
aproximadamente ocho aos, en los cuales la pasin pronto dio lugar a la amistad (en una
carta dirigida por Sand a Grzimala, el 12 de mayo de 1847, se lee: Hace siete aos que
vivo como una virgen. Con l y con los otros.20 ) y en la que hubo un intercambio de
bienes mutuo, George Sand brind apoyo y proteccin a la frgil situacin de Chopin -tanto
fsica como econmica- en tanto que Chopin para Sand fue una figura pacificadora en una
etapa para ella difcil de crecimiento de sus hijos.
Comenzaron su vida de pareja instalados en Pars, en viviendas contiguas, Sand con sus
nios. Despus de la aventura de Mallorca, comenzaron a pasar la mitad del ao en
Nohant, la finca de George Sand, en Berry. En octubre de ese ao complet
sus Estudios Op. 25 que dedic a la condesa d'Agoult y, un mes ms tarde, el Tro de
la Marcha fnebre (que posteriormente pasara a formar parte de la Sonata Op. 35) para la
noche del aniversario de los alzamientos polacos de 1830.
Las numerosas presentaciones pblicas retornaron por sus fueros en 1838: un concierto
en las Tulleras la corte de Luis Felipe I de Francia, otro en los salones del Papa, y un
tercero, privado, en la casa del duque de Orleans. Los mejores nombres de la cultura
francesa se convirtieron en amigos personales de Chopin: Victor Hugo, el pintorEugne
Delacroix, y muchos otros que lo haban conocido y apreciado gracias a sus recitales.
Mallorca[editar]
Lucrezia y Karol, -siempre con la particular perspectiva de Sand de ver la vida y situarse
en un pedestal.
Lucrezia, famosa actriz italiana se ha retirado al campo para criar a sus hijos, conoce a un
adolescente dulce y sensible, que se enamora de ella y comienza un romance en el que
Lucrezia cuida a Karol como un "gatito enfermo" y sufre por el difcil carcter de Karol, que
padece celotipia.
Una noche, Sand lee su novela a Chopin y Delacroix, Chopin finge no reconocerse en
Karol, pero Delacroix confiar a Mme. Jouvert: Pas tormentos durante esa lectura! El
verdugo y la vctima me asombraban por igual (...) A medianoche nos retiramos juntos (...)
aprovech la ocasin para sondear sus impresiones. Representaba un papel conmigo?
No, en verdad no haba entendido....
Nadie, en el crculo de amistades de los dos amantes, dud ni un solo instante de la
realidad de esa presunta ficcin. Ni Liszt, ni Balzac, ni Leroux, ni Mme Marliani, ni Marie de
Rozires, ni Heine (ste escribe a su amigo Laube: Ella maltrat escandalosamente a mi
amigo Chopin en una novela detestable, divinamente escrita.
Daguerrotipo de Chopin en 1846 o 1847, que se exhibe en la Fryderyk Chopin Society (Varsovia).
Sand niega ninguna relacin, entre ellos y los protagonistas, cuando se la interpela. Pero
Chopin, dos aos ms tarde, en una carta que escribe desde Escocia, dejar traslucir que
adivin perfectamente la maniobra de su amante: Nunca maldije a nadie, pero ahora me
siento tan harto que me sentira mejor si pudiera maldecir a Lucrezia....
El disparador del fin es la complicada situacin generada por el casamiento de Solange
con Clsinger, como Sand prohbe a Chopin mencionarla siquiera si quiere volver a
Nohant, Chopin nunca volver.23
Antes de su partida hacia Londres Chopin escribe a su hermana Luisa en Varsovia
respecto a Sand, luego del alejamiento de Solange:
habido entre nosotros ninguna batalla, ninguna escena. Y no he ido a su casa porque
ella me ha impuesto como condicin la de guardar silencio acerca de su hija.
Gavoty reflexiona sobre el carcter de Chopin: Por primera vez, quiz, Sand acaba de
chocar sin gritos y sin dramas- con alguien que le hace frente: y ese alguien es ese silfo
transparente, el plido Karol, el fantoche a quien llamaba con una ternura un tanto
apiadada, "Chip" o "Chipette". El carcter, la virilidad fundamental, la nobleza de Chopin,
aparecen al final de una aventura que haba unido crea ingenuamente Sand- a una mujer
fuerte, irreprochable, infalible, y un artista vacilante, manejable, dispuesto a aceptarlo todo
(...) Una vez ms, la psicologa de la amazona de Berry es defectuosa. 24
El 16 de febrero de 1848, ante una sala repleta con entradas difciles de conseguir y
vendidas mucho antes- Chopin ofrece su ltimo concierto parisino. Un concierto largo que
para l fue el canto del cisne: tuvo en el entreacto un sncope en el vestbulo. Aun cuando
dio algunos conciertos en Londres, ninguno sera como ste en la comunin que hubo con
el pblico presente.
Un largo elogio mereci de el Gazette musicale del 20 de septiembre que comenzaba Un
concierto del Ariel de los pianistas es algo demasiado raro...(...) Slo diremos que el
encantamiento no ces de actuar un solo instante sobre el auditorio, y que duraba cuando
el concierto ya haba terminado.25
Chopin escribe a Solange el 17 de febrero: Pars est enfermo... Seis das ms tarde
estalla la insurreccin, la Revolucin de febrero de 1848.
Privado de las benficas estadas en Nohant la salud de Chopin empeor, la resolucin de
viajar a Londres fue poco meditada, viaja alentado por Jane Stirling quin representar sin
quererlo el funesto papel de ngel de la muerte. Esta escocesa de 44 aos enamorada de
Chopin o de su msica pretende llevarlo al matrimonio con su insistencia ya que ella es
muy rica y Chopin, an enfermo, debe dar leccin tras leccin para vivir.26Chopin escribe a
un amigo al respecto Preferira desposarme con la muerte 27 y a su amigo Grzimala le
precisa que an si se enamorase no se casara en estas condiciones, las que son ricas
buscan a los ricos, y si encuentran a uno que sea pobre ser preciso que no sea, por
aadidura enfermo...
Con un poco de dinero del concierto del 16 llega a Londres el 21 de abril, adonde Jane
Stirling y su hermana la seora Erskine le han alquilado un departamento.
Desde Londres escribe Chopin:
msica para prestarle una atencin seria. Lady X..., una de las ms grandes damas de
Londres, en cuyo castillo pas unos das, es considerada una msica. Una noche que
yo haba tocado, le llevaron una especie de acorden, y se puso muy seriamente a
ejecutar en l los aires ms horribles. Todas estas criaturas estn un poco chifladas.
Las que conocen mis composiciones me dicen: tocadme vuestro segundo
suspiro... me gustan mucho vuestras campanas... Lo nico que se les ocurre decirme
es que mi msica fluye como el agua... Ayer la anciana Rothschild me pregunt cuanto
cuesto. Como haba pedido veinte guineas a la duquesa de Sutherland, le respond:
veinte guineas. La buena mujer me dijo entonces que, en efecto, toco muy bien,
aunque me aconsej que no pidiera tanto, porque en esta season hace falta
ms moderation...
El alquiler de su departamento en Londres cuesta a Chopin 26 guineas mensuales; al cabo
de dos meses de permanencia en el pas, Chopin se quejar de la racanera y falta de
amor sincero por el arte de los grandes seores".28
Vuelve a dar clases, cinco alumnos hacia finales de mayo.
Breves fragmentos de cartas que Chopin escribe desde Gran Bretaa que no dejan duda
de la infelicidad que lo acompaa en forma casi permanente -con breves periodos de paz y
alegra cuando para en lo de sus amigos (polacos).
muchas personas me atormentan aqu para que toque, y acepto por cortesa.
Pero siempre toco con una nueva pena, jurndome que no volvern a obligarme pues
me encuentro entre el enervamiento y el abatimiento. 30
algn inters por las tonteras que se intercambian de poltrona a poltrona? Por todas
partes excelentes pianos, hermosos cuadros, bibliotecas selectas, canaps, perros,
cenas de nunca acabar, diluvio de duques, condes, barones. Es posible aburrirse
tanto como yo me aburro?.31
Tengo los nervios agotados y no puedo terminar esta carta. Padezco de una
nostalgia estpida; a despecho de mi resignacin, no s que hacer con mi persona y
eso me atormenta... Ya no puedo estar triste o feliz; ya no siento realmente nada,
vegeto, sencillamente, y espero con paciencia mi fin... Ah, si pudiera saber que la
enfermedad no me acabar aqu el prximo invierno!.33
Fallecimiento[editar]
El comienzo del ao 1849 encontr a Chopin demasiado dbil como para ensear. Slo
fue capaz de visitar a su amigo Mickiewicz tan enfermo como l, tocar un poco el
Nadie hizo caso de dicha peticin. Ya en plena agona, tuvo an la fuerza suficiente para
otorgar a cada visitante un apretn de manos y una palabra amable. Falleci a las dos de
la madrugada del 17 de octubre de 1849, a la edad de 39 aos.
El obituario publicado en los peridicos dice textualmente: Fue miembro de la familia de
Varsovia por nacionalidad, polaco por corazn y ciudadano del mundo por su talento, que
hoy se ha ido de la tierra.
El solemne funeral de Frdric Chopin se celebr en la iglesia de Santa Magdalena de
Pars el da 30. En l, cumpliendo disposiciones de su testamento, se interpretaron
sus Preludios en mi menor y en si menor, seguidos del Rquiem de Mozart. Ms tarde,
durante el entierro en el Cementerio de Pre-Lachaise, se toc la Marche funbre de
su Sonata Op. 35.
Aunque su cuerpo permanece en Pars, se obedeci la ltima voluntad del msico,
extrayendo su corazn y depositndolo en la Iglesia de la Santa Cruz de Varsovia.
Su msica[editar]
Artculo principal: Anexo:Obras de Frdric Chopin
Preludio en mi menor Op 28 n. 4
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Porticodoro / SmartCGArt Media
Productions - Steinway Piano
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Estudio para piano en do mayor Op. 10
n. 1
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Estudio para piano en do menor Op. 10
n. 2
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Nocturno Op. 9 n. 2
Chopin representa un extrao caso entre los compositores intrpretes (en su caso, de
piano) que ha alcanzado reputacin como gran compositor. Su msica de
cmara y vocal es escasa y la orquestal comprende unas cuantas obras concertantes. En
todas ellas, siempre hay un piano involucrado. Sus amigos y colegas le animaron a
abordar otros gneros; cuando el conde de Perthuis le anim a escribir un melodrama, el
msico respondi: Dejad que sea lo que debo ser, nada ms que un compositor de piano,
porque esto es lo nico que s hacer.35
Chopin y el piano[editar]
El piano alcanz en el siglo XIX su mxima popularidad. Haba dejado completamente de
lado al clavicmbalo y se adecu perfectamente a la expresin individual del sentimiento,
caracterstica del Romanticismo.5 Los fabricantes perfeccionaban el instrumento
mejorando su variedad de matices, la pureza y riqueza del timbre y las posibilidades
sonoras.
Ante la posibilidad de que Chopin fuera un autodidacta del piano, Alfred Cortot afirm que
nunca recibi lecciones de piano36 y varios estudios sobre el msico enfatizan lo mismo:
un pianista sin maestros de piano.3 Lo cierto es que Chopin s recibi lecciones de piano
pero de msicos que no eran pianistas
profesionales: ywny era violinista y Elsner era compositor. Ambos le dieron las
herramientas bsicas y supervisaron sus primeros pasos, pero no encaminaron al joven
hacia un mtodo, escuela o estilo particular. Probablemente recibi lecciones irregulares
de Wilhelm Wrfel;6 si eso fuera cierto, stas habran sido las nicas clases de parte de un
verdadero pianista. En todo caso, el adolescente Chopin era consciente de su personal
estilo y de la necesidad de proseguir solo en la bsqueda de una tcnica y un sonido
propios, sin seguir ni imitar a nadie en particular. Rechaz asistir a las clases de piano
cuando ingres en el Conservatorio de Varsovia en 1826 y, despus, al llegar a Pars
en 1831, rechaz cortsmente una invitacin para recibir clases de piano por Kalkbrenner,
uno de los pianistas ms notables y tcnicos de su tiempo.
Fue tan importante para Chopin que necesitaba del instrumento para componer.nota 6 Los
primeros testimonios acerca del estilo de tocar de Chopin provienen de su primera gira, en
Viena, donde se admir la extraordinaria delicadeza de su pulsacin, una indescriptible
perfeccin tcnica, su completa gama de matices, fiel reflejo todo ello del ms profundo
sentimiento (en el Allgemeine Musikalische Zeitung, 1829).5 Sin embargo, tambin se le
critic su poco volumen.6 Uno de los testimonios ms destacados lo ofreciRobert
Schumann en 1837, cuando escribi:
Imagnense que un arpa elica tuviera todas las escalas y la mano de un artista las pulsara
desordenadamente con toda clase de adornos fantsticos, de tal modo que siempre se oyera
una fundamental ms grave y una voz ms aguda de forma suave y mantenida as tendrn una
imagen aproximada de su modo de tocar.
NZFM, 18375
Por estos y otros comentarios, se sabe que la sonoridad de Chopin al piano era delicada;
no impresionaba la fuerza ni el sonido, sino los matices y los contrastes. La falta de fuerza
no se debi necesariamente a la enfermedad como a veces se ha dicho; 36 era parte de su
propio estilo interpretativo. Por esa razn, el sonido de Chopin se avino muy bien a las
veladas o soires de la aristocracia; el msico prefiri presentarse en esos pequeos
salones, con un breve y selecto auditorio, en donde era posible una singular comunin.
Chopin no fue un concertista de piano (como Thalberg o Liszt), sino que fue un pianistaintrprete de sus propias obras, y lleg a tener una posicin envidiable como tal. Tampoco
era un ejecutante arrollador y teatral.37 Otra razn por la que quizs evit los grandes
auditorios fue su extraordinario nerviosismo para enfrentarlos. Liszt transcribi una
confesin de su colega en su Autobiografa: No tengo temple para dar conciertos: El
pblico me intimida, me siento asfixiado, paralizado por sus miradas curiosas, mudo ante
estas fisonomas desconocidas. Tambin en una carta a su amigo Titus W. dice Chopin:
No sabes qu martirio son para m los tres das anteriores al concierto. 3
Una de las caractersticas particulares de su toque y de sus obras fue
el rubato (probablemente Schumann se refera a l cuando deca desordenadamente
[...]). El mismo Chopin escribi sobre l:
La mano derecha puede desviarse del comps, pero la mano acompaante ha de tocar con apego a
l. Imaginemos un rbol con sus ramas agitadas por el viento: el tronco es el comps inflexible, las
hojas que se mueven son las inflexiones meldicas. 38
En las partituras de Chopin, el rubato est presente sobre todo en las partes en que se
presentan valores irregulares o grupos de notas pequeas (adornos). Segn Chopin, stos
no deben tocarse exactamente, sino con estilo y buen gusto. 5 Quizs por ello, sta y otras
caractersticas de su msica han llevado a varias interpretaciones afectadas, 9 e incluso a
partituras editadas por msicos que sin ningn respeto ni juicio crtico han realizado
cambios en varios pasajes.39 Segn testimonios de Moscheles y Mller, Chopin rechaz la
exageracin y el amaneramiento respecto al rubato y a otros aspectos interpretativos.38 El
rigor y la sencillez fueron las constantes de su modo de tocar.9
Partiendo de Johann Nepomuk Hummel y John Field, Chopin descubri el verdadero
potencial del piano para construir un mundo potico de meloda y color. Sus obras son de
una naturaleza profundamente pianstica: comprendi la capacidad del cantabile del
instrumento, muy distinta del canto o del violn, como entonces se pretenda,35 invent
una nueva manera de tocar (dinmica, digitacin) y explor sus
recursos tmbricos mediante la armona, la extensin, la resonancia y el pedal. A medida
que profundiz en ella, se aproxim a una sensibilidad ms alucinada del sonido. 35 Por
ello, su trascendencia e influencia en la msica para piano fue inmensa, hizo posible las
investigaciones posteriores de Faur, Debussy y Skriabin, o incluso las
de Messiaen o Lutosawski, como ellos han reconocido.38
Chopin y el Romanticismo[editar]
Chopin Concerto No. 2 en F menor
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Nico Snel conducts the Seattle
Philharmonic.
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Martha Goldstein playing on an Erard
(1851) 2985kB
enBach y Mozart, y tambin la escuela clavecnistica francesa38 (Chopin es, segn Wanda
Landowska, un Couperin teido de Romanticismo).40
En cambio, Chopin siempre mostr un gran inters por la pera de su tiempo, sobre todo
por el bel canto italiano (Rossini y su amigo Bellini). Aunque su maestro Jzef Ksawery
Elsner vio en l al creador de la pera polaca3 y lo estimulara en tal propsito, no compuso
nada relacionado con ella. Sin embargo, el melodismo italiano para l fue una importante
fuente que le permiti descubrir los secretos de la meloda verdaderamente cantable, y
realzada por la tcnica del bel canto (Bal y Gay3 ). Chopin emple frecuentemente
la textura tradicional de la meloda acompaada, como Mozart. Otra importante fuente de
su melodismo fue el folclore de su patria. Sus melodas son animadas, emotivas y de una
perfecta elegancia,5 conoca admirablemente los secretos de la constitucin meldica41
Chopin jug un rol muy importante en el desarrollo de la armona en el siglo XIX.39 Posea
un genio extraordinario e innovador para ella, que se revela en su riqueza, su ritmo
armnico, sus modulaciones y sus sutiles cromatismos,37 anticipndose en medio siglo a
sus contemporneos.9 Por ello encontr cierta oposicin entre los msicos ms
conservadores. Sigismund Thalberg dijo una vez: Lo peor de Chopin es que a veces uno
no sabe cundo su msica est bien o est mal.39
A veces se ha considerado a Chopin un msico plano, que mantuvo un nico estilo
desde la madurez artstica que alcanz por el tiempo en que sali de Varsovia (1830), sin
etapas marcadas o una lnea evolutiva como sucede en otros compositores. 35 Sin
embargo, se distingue en l un ltimo periodo creativo o estilo tardo, en el que el
dramatismo y los efectos violentos ceden su paso a la gran concentracin, la moderacin
del gesto y un lirismo ms profundo.35 38 42 A l pertenecen el Scherzo n. 4, la Sonata n. 4,
la Balada n. 4, la Barcarola, la Polonesa-fantasa, los Nocturnos Op. 55 y 62 y la Sonata
para violonchelo. Estas obras revelan la bsqueda de nuevos moldes formales, armnicos
y sonoros.38 Lo que hubieran sido sus posteriores composiciones es slo conjetura. 38
Obras concertantes[editar]
Las nicas obras de Chopin que incluyen orquesta son de carcter concertante: piano y
orquesta. Significativamente, estas seis composiciones pertenecen prcticamente al
periodo inicial de su carrera en Varsovia, cuando estudiaba con Elsner entre 1827 y 1831,
el ao en que lleg a Pars. La primera fue Variaciones sobre un tema de Don
Giovanni Op. 2, que recibi el clebre elogio de Schumann. Hay tres obras inspiradas en el
folclore polaco y finalmente dos conciertos para piano: el Concierto para piano y orquesta
n. 2 Op. 21 en fa menor (1829-30) y el Concierto para piano y orquesta n. 1 Op. 11 en mi
menor (1830).
Ambos son obras clsicas del repertorio internacional. Destaca en ellos la originalidad de
su forma, que rechaza el sonatismo convencional, reemplazndolo por la idea de la
segmentacin. Tambin la brillantez y expresividad de la parte pianstica y la gracia y
suprema elegancia, basada en la aristocracia natural del gesto, que toma distancia de la
fogosidad romntica y que ms bien recupera una nueva dimensin
del Clasicismo.35 Los movimientos lentos recuerdan los futuros nocturnos. El Larghetto del
Op. 21 lo compuso inspirado en su amor adolescente por Konstancja Gladkowska; sobre
el Romance del Op. 11, Chopin escribi a Tytus W.: Es como soar despierto en una
hermosa noche de primavera a la luz de la luna [...] De ah tambin el acompaamiento
con sordina.5 Los movimientos finales tienen un carcter danzable: uno de los temas
del Allegro vivace del Op. 21 es una mazurca, y el Vivace del Op. 11 ha sido considerado
una polca o un krakowiak. Schumann vio una continuidad beethoveniana en estos
conciertos que ha sido luego refutada:35 As como Hummel difundi el estilo de Mozart,
Chopin llev el espritu beethoveniano a la sala de conciertos. (1835) 5
Varios han criticado la mala orquestacin de estas composiciones,37 43 entre ellos
Berlioz,44 Hoy se considera que el modelo de estos conciertos no es el beethoveniano ni el
de Mozart, sino las obras de Johann Nepomuk Hummel, Friedrich Kalkbrenner, Ferdinand
Hiller o Sigismund Thalberg. En las obras concertantes de estos compositores
contemporneos, el piano tena un papel absolutamente dominante y protagonista,
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Op. 22 en mi bemol mayor, compuesta
en 1831
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Op. 74 n. 1
reeditada en 1946).35 Sin embargo, esta obra, junto a sus primeras polonesas, tiene ms
de calco de la msica folclrica de autor de Karol Kurpiski, Meyseder,
Oginski,35 Lipinsky y Elsner,38 entre otros. Haca un siglo que la polonesa, la popular danza
polaca, se haba convertido dentro de la msica clsica instrumental en una lenta y galante
danza convencional ms,38con un singular pie rtmico. Pronto, en sus vacaciones
veraniegas,9 el adolescente Chopin conocera la naturaleza de la verdadera polonesa en
las festividades campesinas, donde bail, transcribi melodas e incluso lleg a tocar
instrumentos folclricos:6 su asimilacin del folclore no fue superficial.9 As, en su madurez
sus polonesas recogieron el vigor rtmico y el espritu caballeresco y heroico de su
pas,37 lleno de audaces armonas38 y bajo una brillante y emotiva escritura pianstica.
Destacan sobre todo las polonesas en la bemol (Op. 53), en fa sostenido menor (Op. 44) y
la Gran Polonesa Brillante para piano y orquesta Op. 22, precedida de unAndante
spianato.
Lo mismo ocurri con sus mazurcas. Sin embargo, en ellas son ms evidentes la
impregnacin de los ritmos, las armonas, las formas y los rasgos meldicos de la msica
popular polaca:37 emplea recursos exticos, como los bordones de quinta y
las escalasmodales tradicionales de su pas (por ejemplo, la tpica cuarta
aumentada lidia).37 Hizo muy poco uso de temas folclricos reales:37cre un folclore
imaginario como lo hizo despus Bla Bartk.9 Sus cerca de 60 mazurcas las escribi a lo
largo de toda su vida, recurriendo a ellas para convertirlas en su brevedad en
instrumentos de verificacin del yo musical, para captar diversos problemas
composicionales35 y estados de nimo.38 Representan un microcosmos musical en s
mismas que son un muestrario completo de su estilo nico. Cerrando simblicamente su
carrera, su ltima obra fue la Mazurca en fa menor Op. 68 n. 4.6 45 Otras obras basadas
en el folclore fueron el Krakowiak (en su Gran rond de concierto, Op. 14) y el kujawiak en
su temprana Fantasa sobre aires polacos, Op. 13.
Sin embargo, la influencia de la msica polaca no se limit a estos dos gneros musicales.
Las caractersticas del folclore invadieron todos sus parmetros musicales. 35Friedrich
Nietzsche destac en Chopin la esencia eslava como energa liberadora (de la influencia
alemana), junto a la superacin de la esfera tnica con la elegancia suprema del
gesto cosmopolita, del ideal clsico de belleza. Segn el filsofo, todo ello le permiti a
Chopin liberarse de las inclinaciones hacia lo que es feo, oscuro, pequeo burgus,
grosero o pedante.35 En su dolorosa situacin de exiliado, acudi como los artistas
populares a las fuentes populares para expresar la afirmacin de su pueblo en peligro: 38 ya
lo deca Schumann cuando hablaba de caones entre las flores o como dijo Paderewski,
Chopin fue un "contrabandista" que haca salir de sus pentagramas la msica que
representaba la libertad y esencia de su patria. 38
Las nicas composiciones vocales conservadas de Chopin son los Cantos Polacos Op. 74
ms otras sin nmero de opus. Son canciones para voz y piano, al estilo del lied, basados
en poemas de compatriotas suyos (Stefan Witwicki, Adam Mickiewicz, Bohdan Zaleski,
Zygmunt Krasinski, Ludwik Osinski, Wincenty Pol y Ignacy Maciejowski), que generalmente
fueron compuestas para ocasiones particulares (eventos sociales o de emigrados). 42 Son
consideradas obras menores, de escasa o nula trascendencia en la historia del lied. 46 En
ellas hace uso de un lenguaje menos sofisticado, un estilo ms simple y de naturaleza
ligera.42 Sin embargo, poseen las caractersticas polacas de la msica del compositor.
Como hizo con varias obras vocales ajenas (adems de orquestales y
escnicas), Liszt arregl estas canciones para piano solo (por ejemplo Zyczenie(La
plegaria de una doncella) Op. 74 n. 1).
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Op. 64 n. 1
Otras obras[editar]
En 1831, Chopin escribi que la motivacin de componer era su "tal vez audaz pero noble
deseo de crear un nuevo mundo para m mismo". Su msica confirma sus intenciones: a
veces potica, otras orgullosa, siempre elegante y a menudo plena de herosmo, en
Chopin en el cine[editar]
Las obras de Chopin han sido utilizadas a menudo como parte de la banda sonora original
de muchas pelculas y series de televisin.49 Adems, varias pelculas y cortometrajesse
han ambientado en la vida del compositor polaco.
Nombre
Noktyurn
Chopyena (Un
Nocturno de
Chopin)
Ao
Director
Frdric Chopin
George Sand
Notas
Nocturno der
191
Liebe (Nocturno de
Carl Boese
9
amor)
Conrad Veidt
Pelcula
Die Lachende
Grille
192
Frederic Zelnik
6
Alfred Abel
Dagny Servaes
Pelcula
El Nocturno de
Chopin
Abschiedswalzer
193
Gza von Bolvry
4
Wolfgang
Liebeneiner
La Chanson de
l'adieu
Jean Servais
Lucienne Le
Marchand
Pelcula,
versin alterna
de la anterior
Preuische
Liebesgeschichte
193
Paul Martin
8
Klaus Detlef
Sierck
Pelcula
The life of
193 James A.
Chopin (La vida de
8
FitzPatrick
Chopin)
Corto
Jean Chaduc
Alberte Bayol
Pelcula
Istvn Balogh,
194
Dezs kos
4
Hamza, etc.
Gyula Benk
Pelcula
Szerelmes szvek
Cancin
inolvidable
194
Charles Vidor
5
Cornel Wilde
Merle Oberon
Pelcula, una
de las ms
conocidas
Musical Moments
from Chopin
194
Dick Lundy
6
Corto
animado en
queAndy
Panda y
el Pjaro
Loco tocan al
piano.
Bohemian rapture
194
Vclav Krska
8
Vclav Voska
Pelcula
Comedia de
horror
disparatada en
que aparecen
fantasmas de
famosos
Prelude
Fielder Cook,
195
David Greene,
2
Albert McCleery
Alan Shayne
Episodio
Sarah Churchill de "Hallmark
Hall of Fame"
Mlodosc
Chopina (El joven
Chopin)
195
Aleksander Ford
2
Czeslaw
Wollejko
Aleksandra
Slaska
(Konstancja
Gladkowska)
"George Sand"
195
Maria Fernanda
8
Egdio Eccio
Frdric Chopin
196
Philip Wrestler
1
Ferdy Mayne
Pelcula
Preldio, A Vida de
196
Chopin(Preludio:
Geraldo Vietri
2
la vida de Chopin)
Cludio Marzo
Laura Cardoso
TV
Chopin
Documental
Pelcula
Cantinflas Chopin
197
Jos Luis Moro
2
Corto
animado
George qui?
197
Michle Rosier
3
Pierre Kalinovski
Anne
Wiazemsky
Pelcula
"Notorious
Woman"
197
Jos Luis Moro
4
George Chakiris
Rosemary
Harris
Miniserie
sobre Sand
Lisztomania
197
Ken Russell
5
Kenneth Colley
Imogen Claire
Pelcula
198
Imo Moszkowicz
2
Krystian
Martinek
Eleonore
Weisgerber
Serie de TV
Nocturnes
198
Franois Aubry
8
Hugh Grant
Corto
animado
Impromptu
199
James Lapine
1
Hugh Grant
Judy Davis
Pelcula
199
Andrzej Zulawski
1
Janusz
Olejniczak
Marie-France
Pisier
Pelcula, uno
de los retratos
ms
autnticos.
Chopin - Bilder
einer Trennung
199
Klaus Kirschner
3
Stephan WolfSchnburg
Nina Hoger
Pelcula
Paul Rhys
Pelcula
Chopin: Frdric
200
et George(Chopin:
Phil Comeau
1
Frdric y George)
Darren Bonin
Parise Mongrain TV
Chopin:
Pragnienie
milosci (Chopin:
deseo de amor)
Piotr Adamczyk
Danuta Stenka
200
Jerzy Antczak
2
Pelcula
Vase tambin[editar]