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Breve Historia de Una Apropiación
Breve Historia de Una Apropiación
por la historia personal de ciertas lecturas y que estas lecturas estn sustentadas por una
inevitable pertenencia acadmica.
3. Lo tuyo es mo y lo mo es mo
En su muy citado texto El escritor argentino y la tradicin, Borges define sagazmente las
posibilidades y condiciones potenciales de produccin literaria en un marco cultural
perifrico:
Cul es la tradicin argentina? Creo que podemos contestar fcilmente y
que no hay problema en esta pregunta. Creo que nuestra tradicin es toda la
cultura occidental, y creo tambin que tenemos derecho a esta tradicin,
mayor que el que pueden tener los habitantes de una u otra nacin
occidental5.
Desde esta argumentacin (parte del combate borgiano contra el color local) las
caractersticas de una literatura como la argentina seran slo la forma de uso de una
tradicin ms amplia, la occidental. Aunque este texto no se refiera especficamente al
policial, parece evidente que el aparato de interpretacin que propone es aplicable al
gnero, entendindolo, tal como es recurrente, como un modelo de procedencia anglonorteamericana. Aquel don Isidoro Parodi, que como vimos sera una figura fundacional
para Walsh, se instaura como una suerte de Dupin genealgicamente criollo y que recurre a
los mecanismos ms prototpicos del relato de enigma para resolver los casos desde el
espacio aislado de la crcel, parece marcar, en clave pardica, la eficacia que el mecanismo
de apropiacin y uso reporta al gnero. Para la misma poca, Borges publica tambin El
jardn de los senderos que se bifurcan y La muerte y la brjula, dos relatos que resultan
paradigmticos del dilogo fluido y complejo con el gnero, y que definen en su desarrollo
un movimiento de superacin de las propias reglas del juego genrico: el fracaso de la
razn (modus operandi privilegiado del detective en el policial de corte clsico) ante un
artificio criminal que la evita. De este modo, el caso de La muerte y la brjula parece
darnos la clave de la relacin entre ficcin y realidad, ledas a travs del prisma de la trama
policial:
Usted replicar que la realidad no tiene la menor obligacin de ser
interesante. Yo replicar que la realidad puede prescindir de esa obligacin,
pero no las hiptesis.6
Lnrot, detective y mal lector del crimen, se erige a si mismo como una metfora plena de
un fallo de aplicacin del mtodo apropiado (y es, en definitiva, tambin una metfora de
la ficcin) en el contexto de las variantes interpretativas que se le presentan, y que, en la
resolucin del relato, paga con su vida la culpa de esa apropiacin.
La opcin del pretexto policaco de Borges, tal como lo llama H. Cioccini, es decir, el uso
las normas supuestas para serie genrica como una excusa intelectual7 del desarrollo
ficcional (un marco que el propio relato desmarca en su ntimo transcurso, en trminos
derridanos), es entendida, entonces, como una opcin por el orden:
Que podramos decir como apologa del gnero policial? Hay una que es
muy evidente y cierta: nuestra literatura tiende a lo catico. Se tiende al
verso libre porque es ms fcil que el verso regular; la verdad es que es muy
difcil; Se tiende a suprimir los personajes, los argumentos, todo es muy
vago. En esta poca nuestra, tan catica, hay algo que, humildemente, ha
estudio). Sin embargo, para entender estas versiones del policial duro (al que ya como
lugar comn se le adjudica un origen norteamericano), se hace indispensable darle una
mnima definicin: la tradicin del relato hard boiled produce una serie de
transformaciones formales y temticas respecto al que se supone como su antecesor
inmediato, el relato de enigma o de intriga de ascendencia britnica. Brevemente, la serie
negra se ha ledo como una vuelta de tuerca sobre el policial clsico en trminos de registro
y construccin, y de all, en trminos de representacin del mundo y constitucin del
verosmil narrativo: seran aquellos relatos sin una dominante de la figura de la ley
relacionada con la abstracta concepcin del bien, con los personajes (detectives) que hacen
uso de la astucia y ya no de la racionalidad lgica caracterstica del relato de enigma, (o
dicho de otro modo, de una forma de la inteligencia ya no ejercida en el mbito privado,
sino ms bien a un manejo eficiente de las tensiones de lo pblico) y de la violencia en alta
dosis. Es decir, sujetos que se contaminan, en mayor o menor medida bordeando las pautas
de la legalidad, con los modos de lo criminal que, segn las prescripciones del molde
genrico, pretenden combatir.
De all que se haya entendido en esta versin del gnero, a partir del sealamiento de la
recurrencia de los procedimientos adjudicados a la narracin realista, una literatura que
evidencia las determinaciones sociales (en trminos siempre de la motivacin criminal) que
el policial clsico evada. La lgica abre paso a la experiencia, y el proceso de investigacin
sustentado en esa experiencia, desnuda el estado de corrupcin del mundo. R. Chandler,
uno de los ms sustanciales autores de roman noir americana, parece definir en El simple
arte de matar (una suerte de potica del gnero) la relacin inmediata entre ese universo
corrompido y las ficciones que alimenta:
El autor realista de novelas policiales habla de un mundo en el que los
gangsters pueden dirigir pases: un mundo en el que un juez que tiene una
bodega clandestina llena de alcohol puede enviar a la crcel a un hombre
apresado con una botella de whisky encima. Es un mundo que no huele bien,
pero es el mundo en el que usted vive. No es extrao que un hombre sea
asesinado pero es extrao que su muerte sea la marca de lo que llamamos
civilizacin.10
As, los hroes del policial duro (Phillip Marlowe, Sam Spade, Frank Chambers, Lew
Archer, etc.) parecen la clave de la redefinicin del los sujetos invocados por la trama y, de
este modo, los nuevos sujetos constituidos por marcas sociales distintivas, donde el dinero
es un condimento central de las relaciones de causalidad y donde el misterio (constituyente
narrativo central del policial clsico) es desalojado a manos de inters.
Si en EUA, territorio de origen del thriller, se recurre habitualmente a definir las
caractersticas del gnero a partir del relevamiento de las transformaciones histricosociales que participaron en su aparicin (aqu se sustenta la hiptesis central de E.
Mandel), en Argentina la aplicacin de una correspondencia lineal parece tornarse bastante
ms compleja. Como ya sealamos, Borges haba cumplido el rol canonizador de algunas
vertientes del relato de enigma que estaban, de alguna manera, circulando a nivel masivo
desde mediados de la dcada del 30. La variedad negra del gnero tendr, por su parte, una
presencia bastante ms tarda: A principios de los 60, algunas colecciones comienzan a
publicar con relativo xito de ventas, textos de Chase, Spillane, Brewer y Goodis entre
otros; es la poca de auge productivo de publicaciones de kiosko como Rastros, Cobalto,
Pandora, Punto Negro, etc., que adems de traducciones de aquellos norteamericanos,
presentarn a los epgonos locales que (muchas veces con seudnimos como Ralph
Fletcher, Roy Wilson o Dave Target) trabajaran con los modelos del hard boiled con
ambientes y tramas marcadas por la ya probada eficacia comercial: sexo y violencia,
detectives inescrupulosos rigurosamente provistos de whisky, y alguna recurrencia a la
iconografa de los pulps americanos de la dcada del 30. No obstante el fenmeno de
mercado, ciertos crculos de la alta cultura (como algunos integrantes del grupo Contorno),
comienzan a interesarse por la emergencia del gnero y las posibilidades de uso de sus
recursos narrativos. Nuevamente, surge la idea de apropiacin del modelo (entendido como
registro popular, en este caso) con el objeto de crear una lectura e incorporarla a la
escritura literaria, pero en abierto combate con la posicin borgeana. Sintetizando el
pensamiento de este movimiento intelectual, dir Ricardo Piglia relevando las opciones
simblicas contra las que se lea el molde duro del gnero:
Pienso que en las reglas del policial clsico el grupo Sur encontraba ciertos
elementos que confirmaban su concepcin de la literatura (y no slo de la
literatura): el fetiche de la inteligencia pura que valoraba sobre todo la
omnipotencia del pensamiento y la lgica imbatible de los personajes
encargados de proteger la vida burguesa.11
De esta manera, oponindose la lgica aristocratizante de la tradicin clsica, el patrn de
funcionamiento de los rasgos del policial negro, ser, en el Ro de la Plata, nuevamente una
operacin eminentemente apropriativa y decididamente poltica. Ciertamente, esta
operacin se dar en el interior del campo literario, pero produciendo una severa ruptura de
los modos de participacin de las pautas genricas en la literatura elevada. Este nuevo
movimiento, desjerarquizador de discursos y degenerador de la relacin entre delito y
ficcin, ser practicado (entre otros) por Juan C. Martini y Ricardo Piglia, a partir de un
modelo explcito que ya habamos sealado: la matriz del estilo criminal, aquel original
modo de la apropiacin que haba fundado en la dcada del 20 Roberto Arlt.