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  • P Dubois El Acto Fotográfico1

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    Jonatan Lubo
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    El acto fotográfico Dubois

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    FOTOGRAFICO y otros ensayos a. ww Philippe Dubois Capitulo 4 El golpe del carte* La cuestin del espacio y el tiempo en el acto fotogréfico Después del fader, el corte. Después de la cuestién de la relacién de la ima- gen con lo real, la cuestién de su relaci6n conel espacioy el tiempo. Aqui, todo va a gitar en rorno de la nocién de corte. La imagen forogedfica, en la medida en que es indisociable del acto que la engendra, no es s6lo una huella luminosa, también ¢s una huella trabajada por un gesto radical, que la hace por compleco de nn sblo golpe, el gesco del corte, del cut, que hace caer sus golpes sobre el hilo de la duracién y en el continue de la extensién a la vez. Temporalmente, en efecto —nos lo han reperido lo suficiente— la imagen-acto forogréfico interrum- pe, detiene, fija, inmoviliza, separa, despega la duraci6n, no captando ms que un solo instante, Espacialmente, de la misma manera, fracciona, descuenta, i, la foto aparece, en_el Sentido fuerte, como una fajada, una tajada tinica y singular de espac po, likeralmente cvtada del natural. 1 Huella sacada, sustraida a una doble extrac, afsla, capea, recorta un trozo de extensid jem loque de estar-zht, pequefio sobrecogimiento dé aqui- ahora, sabotdo aun doble infinita. Puede decirse que el fordgrafo, en el extremo apuesto del pincor, siempre trabaja @ euchille, pasando, en cada enfoque, en cada coma, en cada maniobra, el mundo que lo rodea por el filo de su navaja, ‘Lo que me gustaria interrogar es precisamente ese trabajo del corte fovogra- fico, bajo sus diversos aspectos y con sus desaffos esenciales. Voy a encarar sucesivamente la cuestiGn del corte temporal primero, la del corte espacial luego, al ciempo que, sin lugar a dudas, sabemos que los dos cortes tienen por lo Juego de palabras, incervienen gelpe y corre en Ia misma expresi6n, apres éaipfe) en el original. (N. del T.) 148 El acto fotogréffico » otros ensayor menos puntos en contacto y que se hacen absolutamente en el mismo movi- miento, el mismo del acto fotogrifico. Pero antes de comenzar habré que observar que el principio genecal de la imagen-acto, que guid todo este trabajo, conduce Iégicamente a considerar que toda fotografia es 1m golpe, todo acto (de toma de vista o de mirada sobre la imagen) es un intento de ‘dar un golpe’, ¢xactamente como en una partida de ajedrez: uno tiene un objetivo (més o menos claro), pasa al acto y ve qué pasa con posterioridad al golpe (corte)*. Ese es ef juego, La cuestidn de la Verdad o el Sentido no se plantean, por lo menos no en lo absoluto. La tinica cuestién es la de Ia pertinencia o la eficacia contingente: fracasa.o tiene éxico como golpe. En este sentido, la forograffa es una parte siempre en juego donde cada uno de los implicados (el fot6grafo, el especcador, el referente) viene a arrieigarse tratando de dar un buen golpe. Todas las astucias seran bienvenidas. Todas las ocasiones deberdn ser captadas. Y cada vez que se haya jugado se vuelve a empezar un nuevo golpe (la compulsién a La repeticién es algo esencial al acto fotogréfico: no s¢ toma xna foro, salvo por frustraci6n; siempre se roma una serie —ametralle- mos primero, seleccionemos después; sdlo hay satisfaccién en fotografiar a ese precio: repetic no tal o cual tema sino repetir la toma de ese tema, cepetir el propio acto, volver a empezar siempre, una y otra vez, justamente como en la pasién del juego, o como en el acto sexual: no poder abstenerse de dar su gol- pe"), Y a cada golpe que uno da, todos los datos pueden ser cambiados, eventualmente todos los célculos deben ser rehechos. En forografia, codo seré cosa de galpe por golpe. Es la légica del acto: local, transicorio, singular. Siempre rebecha, la foto, en su principio, es del orden de lo performativo, tanto en la acepcién lingilfstica de la palabra (cuando decir es hacer) como en su significa cién artistica (la ‘performance’), * Otro juego de palabras, En realidad, la expresi6n utilizada por Dubois significa liveral- mente, en arget: echarse un polva. Ne pas pauvoir se paster de tirer un coup en el original. (N. del T) Sin lugar a dudas, Denis Rocit es uno de aquellos que més insistieron en ese aspecto tepeticivo (y en su caso inmediato, instancineo) del acco de la toma: «En cuanto un ins- tante es captado, inmediatamente hay que captar el instante siguiente. Eso es lo que distingue fundamencalmence la forograffa de cualquier otro arte...t en mi opinién, In. focograffa juega ante todo como instantdnes repetitiva, que debe ser repetida inmedi mente en cuanto tuvo lugar... eso tiene inmediaca relacién con el sexo»,

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