FICK, Bill y GRABOWSKI, Beth - E/ Grabado y la Impresi¢n China: Blume, 2615. Capitulo 5 El huecograbado o calcografia Latéenica del huecograbado consistia originaria- monte en el tallado 0 esculpido de planchas de im presién metilicas. Los procesos de creacién de planchas tradicionales constan de dos categorias: aquellos en lus cuales las lineas se plasman direc lamente a mano, como el grabado, y aquellos que utlizan procedimientos con acidos para crear imagenes en el metal, alga que se conace can el nombre de aguafuuerte. En la actualidad, el término Iueco puede hacer referencia a cualquier matriz deimpresién donde la tinta se retiene en los orifi cios de la misma, La impresién por colagrafia, tema central del capitulo 6, suele incluirse en esta definiciGn mas amplia, Este capitulo explora los procesos tradicionales de creacién de planchas met -as y se centra especialmente en aquellos basados en la utilizacién de acidos. Dentro de esta disciplina, el término aguafuerte se utiliza en ge- neral para referirse a todos los procedimientos de creacién de planchas con écidos y, espe te, para hacer referencia al aguafuerte emplearemos ambos usos del término, pero uttli- raremos las matizaciones adecuadas y el lexico es: pecifica de cada proceso, como la aguatinta, siem- pe que dichas distinciones sean importantes. Los primeros ejemplos de obras de arte graba- dasdatan de la época paleolitica. El tallado en pie- dras, huesos y, finalmente, metales fue el precur- sur de fa impresion en bajurtelieve, Al principio se usaban grabados simples para marcar objetos ocrear sellos que indicaban la propiedad personal de alguien. Més tarde, disefios grabados mas in- trineados adarnahan armaduras, articulos del ho- aia Gon. Et eli oie ors anc desc, on Aaa apt 273 ch Mae Gt AX Unstone rl gar y joyas preciosas. La utilizacién del objeto grabado como elemento de impresién se desarro- 6 primero como medio de documentacién. Los artesanus del metal tealizaban calcos para dejar constancia de un disefio o para hacer inventario. Los primerus grabudos artisticus inpresus sobre lo xv. Si bien papel se crearon a mediados del si por aquel entonces algunos artistas creaban susCapi ocalayetia planchas, la mayoria no lo hacian, sino que trabajaban ‘on grabadores profesionales que interpretaban sus dibujo. La impresidn, por tanto, respondia en gran medida a un fin repro: ductor. 1 desarrollo del aguatuerte como proceso de huecograbado también narié enn lacartesanas del metal Seetpe que Nantel Hap. fer (h. 1470-1536), artista de Augsburgo (Alemania) formado en el grabado de armaduras, te el primero que utili dcidos,a princi pios del siglo, para grabar planchas metélicas especificamen- te pata la inpresidu, Elagualueste ve desanlkd coum un proceso de impresién enel siglo x con algunos artistas destacables (entre ellos el taliano Andrea Mantegna y los alemanes Martin Schon- gauer y alberto Lurero), pero no prospero realmente hasta els: lo, cuando los avances en quimica y la utilizacién de cobre ‘ms bland lograron que el proceso fuese mas accesible para ar Ustas sin formacion como artesanos det metal. En parucular, a Impresor francés Iaeques Callot (1592-1635) se le atribuyen im- Portantes avances s6enicos que ampliaron la popularidad del aguatuerte entre 1s artistas. Su invento, el echoppe (una herr ‘mienta con una cara ovalada aflada), permiti6 a losartistasdibu. jarlineasflidas de anchura variable, més earacteristicas del gr ado, Ademas, mejoré formulas basicas que permitieron grabar las planchas por més tiempo. con el resultado de lineas mas pro- fundas. Con el aumento de la durabilidad que esos avanees traje- on consigo, Callot también experiment con el grabado de las, planchas an diferentes etapas, la qua permit in auimenta dela ‘ariedad en cuanto acalidad y tono de las lineas. Esos avances técnieas aportaron una libertad ms expresiva para el aguafuerte in ol siglo xn, los atitae eomenzaron a con, siderar que laimpresion ya no era exclusivamente un medio de reproduccidn y abordaron su potencial como medio fundamental, de exprocién: Howcules Sopfers Dew rnfelejoula weperienentasSén, com las bases y desarrol6 una mvil que perma la ereacin de marcas mas directasypletricas. Rembrandt aproveché la capact- dad del medio para realizar variaciones en forma de estampas sugteren que adopto un enfoque improvisado para de- sarollar las imagenes y que trabalé sus ideas directamente en la plancha (incluyendo eambios significativos mediante rascado y bruno) en garde planiticaras con antelacion através de abu jos. Ese enfague mas diecto se amplié a susestampas, de ls que ho retiraba todo cl exceso de tinta afin de que eltono de la misma, plancha tormase parte del caracter de las obras. 1 desea de ampliar la gama de ereaci¥in de mareas ean fines expresivos continu fomentando la experimentacién técnica. En toma 1650, Jan van de Velde IV de Amsterdam desarrollo un pro- ‘eso que permits alos artistas crear imagenes tonales en lugar de lineales. Van de Velde mantuvg el secrew sobre sis invent, por lo ‘gue tard casi un siglo en dfundirse. A finales del siglo xv. el ar tistabrtdnico Paul Sandby se basé en el proceso de Van de Velde yy acuf el tring aguatinta en referencia al siilivud eon las ‘aquadas de acuarela, En Espaita, Francisco de Gova adopt la téc- nica para producir sus conocidas series Lax Caprichos y Los de- sastres de la guerra Como Goya, numerosos artistas del siglo xvi emplearon la. im: presign para crear y difundir imagenes que aludian alas cuestio hes soctales y poitcas de su tiempo. Las satiricas y moralvantes, fhras de William Hogarth, FI prrgresa del lertina y Fl pngresa deka fatner a coin as de Los pudcnetos opecnplos axle ‘maticosen Gran Bretana de un papel cada vez mis fértl dela im- presidn al frcilitarel ante de a rénicay la diserepancia, vvaciones téenieas continuaron en los siglos xix y xX, con nuevas, tados. Soe posbilidades para los procesos del huecograbado, La invencién dela fotografia presents nexos muy estrechos con laimpresién. Jo s9ph Niesphore Nigpco, una figura fundamental on ol desarollo de la fotografi, atnbien inverts un metodo pata crear planchas para fotoaguaferte La influencia mas signiicativa de la forogra fia on la impeaeisn, ‘consist en proporcionar un medio distinto de documentacisn. Liberada de esa funcidn, la impresidn continu desarrollindose come media Los artistas de Ia tmpreston continuan experimentando con nuevos modos de crear e imprimir planchas para huecograbado, Muchos de los ultimos avanees surgen del deseo de seguir unas racticas mas seguras y sostenibles (vease wwnwnontoaeprint.com, ‘que afrece Ins lima investigarianes sabre impresién sasteni- ble y segura) Los avances mas destacados en cuanto alos proce 80s de! huecograbado umpiican et uso de resistencias y peliculas, aerflcas pata la ereacin de planchas, Fl americano Mark Zaffran (1960-2012) fue el primero en adaptar peliculas de polimero em pleadas en la industria de la impresion de circuitos como resisten cia para el fotohuecograbado a mediados de la década de 1990, Keith Howard desarroll6 la tecnologia umitiendo por cone el proceso de aguafuertee imprimiendo directamente desde la pe licula, De forma similar, otros materiale los han pasado ‘format patte det innpresor atti, Dan Welden fae el primero ‘en adaptar para el huecosrabado las planchas flexograticas que se utiizan en a impresién comercial de impacto. ‘do hocho, on numerovas formas de arte)Capitulo hueragaba Sulfato salino @ jPrecaucién de seguridad! Aunque sul debe selsamene en agonsun eel edo amb Noun assess prin se unde enlistees bie debe sch fer snes ‘anaes uero pest cred qin pes de eneerae)y ena soo elated el gba qn nade de oat desl ie as ncasouores ques ets cobre anhidro de.alldad industrial» de sfabricacionyem un pro- veedar de sustanctas quimicas especializado para evitar la post bles impurezas que se eneuentran en colas. Neutraice bartecimiontos ag 1 sohriones yautlizadas con bicarbonato de sodio tiluidy en gran cantidad de agua, Retire los residuosctistalinoss0- brantes para desecharlos oreciclaros. Preparai del bse Preparacién dela plancha Existen metales con varios tipos de acabados y pulides. Los meta- les fabricados para impresidn estén protegidos con una superf cie pulida lisa, cast listos para ser trabajadus por el artista. Los ‘metales para propsistos industriales pueden resultar staves, pero pueden tenes Sideracla aceptable determinarael grado de preparacion necesario lantes de absjarla plancha Todas las planchas deben trabajarse ‘con anterioridd para que pueda procederse ala impresién de for ma segura con la avuda de la plancha. Esta preparacion incluye et biselado de los bordes, el pulido y el desengrasada. ipevfecciones. La eantidad de imperfecciones con- Preparacién del bisel Para evitar dafiar los costosas ieltras de impresion, los bordes de las plancias de grabado deben prepararse con un biselado de 5-45". Esta operacion puede realizarse a mano, con una rasque- tao una lima basta, 0 con el accesorio de palida denn tala de ido constituye un paso opcional y depende de las conic iciales de la plancha y del deseo (0 no) de eiminar marcas cconerctas. Ah Jes mientras que las necesidades estéticas de otros requieren una ‘superficie muy lisa. Las planchas de cine o de cobre fabricadas pata impresién suclen pulirse previamente, pero, en ocasiones, ‘es deseable volver a pulilas, Otros metales pueden tener peque- fos rasgutios o merase laminado que es posible que aparezcan nos artistas aprovechan dichas mareas accident cena immpresion,Los procedimientos de pulido adieZonales 0 selectivos pueden Desengrasar la plancha in de fosfato de trisodio (TSP) constituye un exGit solucién y trabaje todo con una toallita de feltro hasta obtener sobre las pequenas marcas, ya solucién de sal agua y vinagre da brilloal metal. Dicha solucién puede aplicarse también por sola ‘una plancha limpia para abrillantara, Técnicas de creacion de planchas directas (sin 4cido) Antes de comentarlos distin nfoques del grabado, resulta itil revsat alguns veaieay que no require Ta tierce did, Dichas téenicas cuentan con historias v aplicaciones legtimas en sf mismas, pero también pueden emplearse junto con cualquier orzo proceso para desarrollar una imagen. CCualquier marca sobre la plancha metalica se imprimira. Las técnicas directes puoden recultar Ecos o diiiles,en funei6n da lo will que est la herrumienta de lo blande que sea el suet Eleobre suele ser el metal éptimo para la mayor parte de téenicas directas. Be eu nemente blando para trabajarto con relativa facilidad, peroa la vez es duro para soportar varias impresiones. Punta seca crear una plancha de punta seca solo hay que grabar la superficie dela planchacon una herramientaaflada, A medida que se grabs 1a planeta, Je la inca que {queda enf inea grabada, esta rebaba también atrapatta lo cual tiene como resultado que la linea impresa quede aterciopelada, Las herramientas para el grabado a punta seca deben estar muy afiladas Las puntas de diamante no necesita allarse, pero punta de carla, Esta pana di ia Gienape 9 se wane rmiento es sencillo: solo hay que aflara de vez en cuando con la ayuda de una piedra dela India suave. Pueden utilizarse otras he ramlentas de punta con un exitorazonable, siempre que se mar tengan afladas. [Lae planchae de grabado a punta tionen una vida limitada, A ned que se impritne la panel una y ota ver, la vebaba se va aplanando y, en cada ocasi6n, attapa menos tint. Elrevestimien- to de acera puede prolongar la vida iil de un grabado realizado sobre cobre