Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Actitud Psicológica Del Coordinador de Grupos
Actitud Psicológica Del Coordinador de Grupos
MAZZILLI.
La actitud psicolgica tiene que ver con lo necesario para ejecutar el rol, pero no
en el sentido terico (esos elementos conceptuales que uno obviamente debe
tener), sino algo actitudinal. Son las condiciones que estn ligadas a la conducta,
a la personalidad, y que luego van a ir metabolizndose, mezclndose, con el
estilo personal, en funcin de la operacin psicosocial y del rol de psiclogo social.
La actitud psicolgica, para decirlo llanamente, es ponerse en el lugar del otro. Y
no es una cuestin reservada para un operador psicosocial, sino que es algo
deseable en cualquier ser humano. Lo que pasa es que para el rol esto es
imprescindible. En una profesin como la de Psicologa Social no basta con la
adquisicin de conceptos. Tambin es necesaria una conducta, una actitud, para
poder ejercer este rol.
Pregunta. Yo creo que tiene que ver con lo que se dispara en uno al
escuchar algunas cosas (y otras no...).
Hay una resonancia en el operador (observador, coordinador), a partir de lo que
est pasando en el grupo. Uno ah puede hablar detransferencia, de un montn
de cosas que obviamente estn ligadas a la actitud psicolgica. Uno de los temas
es el desciframiento de esa transferencia, de eso que me pasa a m con lo que
est pasando en el grupo, lo que me estn depositando los integrantes, etc.
Y hay una serie de cuestiones ligadas a la actitud psicolgica que de algn modo
tienen que ver con lo filosfico. Porque uno puede empezar a conversar sobre
situaciones como la observacin, por ejemplo, y preguntarse, qu es observar,
qu se observa, si se observa subjetivamente, si hay alguna manera de observar
objetivamente, o qu otros temas estn ah cuando uno empieza a hablar de
observacin. O el tema de la verdad (quin est viendo laverdad de lo que pasa
en un grupo?). Y si est este asunto de laverdad, aparece la cuestin de
la realidad (cul es la realidad?).
Uno tiene que mirarse a si mismo. Volver la mirada. Antes que a los dems (el
grupo o personas que uno tiene enfrente), volver la vista hacia uno mismo. Para
comprender.
El coordinador tiene una vocacin reparadora, curadora. Pero al mismo tiempo
que tiene un curador adentro, tambin tiene a una persona herida. Uno es, en su
propia historia, el que tuvo una cantidad de vicisitudes que en principio le
permiten reconocerse como una persona herida. Por eso despus se puede llegar
a entender las heridas del otro.
Yo digo que estn unidas esa vocacin reparadora con ese poder mirarse a uno
mismo y ese posicionarse tambin como una persona herida. Si uno no vuelve la
vista hacia si mismo es imposible despus ponerse en el lugar, en los
"zapatos" del otro.
Para qu es importante esto? Algo central para el operador psicosocial
es tolerar el proceso que va a vivir en un grupo, una familia, un equipo, aquellos
con los que uno va a actuar y trabajar. Qu significa tolerar? En principio, aceptar
las diferencias. Son cosas que en realidad los sujetos tenemos como ideales
(todos coincidiramos que debemos aceptar las diferencias). Ahora, puestos en el
momento concreto, se hace a veces muy difcil hacerlo. Porque uno acepta las
diferencias cuando eso diferente se puede comprender ("ms o menos entiendo
esto que est pasando"), pero a veces las diferencias son abismales.
Imaginemos un escenario histrico actual. Lo que representan de algn modo
Bush y Bin Laden. Cmo resuelven sus diferencias? Qu piensan ambos qu hay
que hacer? "Aqu hay que masacrar", seguro que considerarn de algn modo
similar los dos. Y en un grupo puede pasar igual. Hay algo que yo no entiendo en
un integrante (por eso, "esta persona no puede estar ms ac."). Por qu?
Porque bsicamente es muy diferente a mi. Si uno pudiera mirarse a si mismo y
preguntarse por qu uno razona (acta) de ese modo, se respondera: "porque no
entiendo qu pasa (y as no puedo continuar...)".
Qu es lo hay que tolerar? Hay que tolerar el conflicto. De eso se trata la
actitud psicolgica. Cada persona tiene un grado diferente de tolerancia a los
conflictos. Y no estoy hablando de grandes conflictos, sino de cualquier pugna,
disidencia, disconformidad, desavenencia, desacuerdo, discusin, malentendido.
Si uno dice tolerancia al conflicto, dice tolerancia a la frustracin. Porque un
conflicto a veces revela que las personas no son tan ideales como uno cree (el
grupo "perfecto", "cmo nos queremos!", la "familia unida", etc.).
Hay conflicto. La vida es as. Los grupos son as. Y eso frustra. Qu pasa con
nosotros? En general, cuando uno est operando, enseguida, ante el caos que es
el fluir de la vida, uno organiza rpidamente el mundo. Y qu
significa organizar? Poner en palabras. Para un psiclogo las palabras muchas
veces son el diagnstico ("esto es una neurosis depresiva y, a partir de este
diagnstico, yo opero de esta manera"). "Esto es histeria". "Esto es psicosis". Un
psiclogo social, dir rpidamente, esto es "resistencia al cambio", este es un
"saboteador de la tarea".
Sea con el encuadre y el esquema conceptual que uno tenga, el coordinador
rpidamente, lo quiera o no, consciente o inconscientemente, est organizando el
mundo que se le presenta. Porque eso tranquiliza un poco. Lo que despus puede
ser el puntapi para pensar. O para no pensar... Digamos, que ese es el punto.
Entonces, cuando yo digo que tolerancia al conflicto es tolerancia a la
frustracin, a primera vista seguro que todos estamos de acuerdo y decimos que
s, que es verdad, que uno tiene que sostenerse ah y atravesar la situacin
conflictiva. Pero, qu pasa? Si por la historia personal y grupal hay ciertos
conflictos que uno no los tolera, aparecer enseguida, en forma inconsciente, algo
que se va a deslizar en el interior, en el mundo interno del sujeto y lo va a llevar a
clasificar esto ms cerradamente, a sacarlo de la posibilidad de ser a ese
conflicto.
A qu me refiero? Por ejemplo, si en mi historia familiar mis padres se
peleaban, se gritaban mucho y se amenazaban con separarse, etc., ante un grupo
de personas que, por ejemplo, tengan una modalidad de gritos, ah van a surgir
sensaciones que uno no maneja, inconscientes puntos ciegos, etc. Y yo digo:
"ac, esto se termina... (apartir de que hay gritos, ac va a haber una separacin:
esto no lo puedo tolerar, esto tengo que cortarlo, ac tengo que
intervenir...)". Quizs en ese sector del conflicto uno, por su historia personal,
entra en pnico (uno, como operador).
Y quizs no hay conflicto.
Por eso uno tiene que mirarse a si mismo. No es por egosmo, ni por
centramiento ("no, la persona importante ac soy yo"). No. Si uno no puede
mirarse a si mismo no va a poder darse cuenta cules son sus sectores de pnico,
de intolerancia. Y para qu uno tiene que darse cuenta y conocer eso? Para
poder saber que en esos momentos -en todo caso- es cuando uno ms tiene
que retirarse de la situacin, dejar pasar, para no teir eso (que es complejo,
obviamente) de la propia complejidad. Ah es donde uno ms va a tener su propia
conflictiva puesta en el grupo. Hay un concepto: implicacin. Se refiere a una
cuestin central en relacin a lo que el operador tiene que estar analizando
cuando trabaja con un grupo: su propia limitacin. Para no equivocarse
groseramente.
El trabajo de un operador con los grupos es bsicamente poder sostener esa
situacin. Poder mantener el encuadre. Poder sustentar, afirmar, apoyar, que la
gente diga su palabra. Yo creo que no mucho ms que eso. Si uno puede sostener
el encuadre y puede mantener una situacin donde la gente pueda decir lo que
tenga que decir, yo creo que el coordinador cumpli su trabajo. Pero a veces eso
es muy difcil.
P.: Cuando un operador se siente intolerante ante un conflicto y no lo
puede manejar, es porque est viendo una frustracin en si mismo, algo
no superado en su historia y se le complica su tarea?
Yo creo que es as. Es algo de su propia historia que hace que no pueda tolerar la
situacin.
P.: La escena es como un espejo, se ve a si mismo...
En el mejor de los casos se ve as. Lo que yo planteo como problema es que ni
siquiera se ve uno all. Cuando hay una intolerancia, en realidad, uno entra en un
sector de ceguera. Por qu? Porque uno tiene una responsabilidad frente un
grupo humano. Por ejemplo, vos sos el coordinador y en ese momento de
ceguera, qu es lo que haces? Empezs a operar. Yo te podra decir: qu es lo
ideal si uno sabe que est entrando en un sector de pnico personal, de ceguera?
Cuando yo digo "pnico" no es para dramatizar, sino para exagerarlo y lograr que
se vea claramente. En realidad, son cosas inmanejables. A eso me
refiero. Pnico no es que uno se brote, sino que se le torna inmanejable que pase
tal situacin. Entonces, qu pasa? Se desencadenan una cantidad de
mecanismos donde uno en vez de retirarse de la situacin y observarla y
tranquilizarse, empieza a operar, a ponerle nombres a las cosas, a organizar de
otra manera. "Bueno, la tarea es otra, no lo que estn haciendo". Es muy comn
en todos los que coordinamos un grupo o estamos en un rol asimtrico (me refiero
no solamente a un psiclogo social sino a un coordinador en general, en una
parroquia, en una sociedad de fomento, donde se ejercen liderazgos en ciertos
grupos en general). Es cuando uno no entiende una situacin, pero no la
comprende no solamente en un sentido racional, sino emocional. No la entiende,
no sabe como incluirse en la situacin. Uno ah empieza a dirigir. Cuando uno
menos sabe, ms dirige. Yo digo: cuando uno ms tranquilo est de lo que est
haciendo, menos se nota lo que hace como operador y como coordinador. El
llegar a descifrar algo, pero no es una funcin del coordinador, es una funcin de
cualquiera. Alguien de repente hace insight y dice "me parece que es esto", o "no
estaremos hablando tal vez de esa otra cosa".
Yo creo que hay que desmitificar un poco ciertas cuestiones. Me parece
interesante conocerlas, pero sobre todo hay que comprender de dnde vienen,
percatarse, advertir, cmo surgieron. Por eso lo que dije del Psicoanlisis. Y si fue
un pasaje acrtico, hay que ver despus con qu cosas queremos quedarnos y con
qu cosas no. Porque este es otro contexto de trabajo. Ni siquiera le estoy
haciendo una crtica al Psicoanlisis. Uno podra hacerla (como a cualquier otro
saber). Estoy diciendo que este es otro contexto de trabajo, otra caja de
herramientas, otra manera de trabajar, otros mbitos.
"ponerse en los zapatos del otro".
aguantar o sostener algo que puede ser muy conflictivo.
tener una capacidad, una estructura de demora, que haga que yo pueda
tolerar este conflicto, darle tiempo, esperar que se despliegue.
no cortarlo.
no controlarlo.
no apurarse.
Cuando yo digo "analizar la implicacin", es simplemente eso. Porque, en
realidad, qu significa tolerar el conflicto? Tolerar cualquier cosa? Que se
despliegue hasta el infinito? No. Tampoco es eso. El tema es el riesgo: no tolerar,
es cortar las cosas antes que se desplieguen, es censurar a los dems.
Yo creo que en una profesin como la de Psicologa Social si hay algo a lo que
hay que estar constantemente prestando atencin es al contexto. Nuestro
contexto histrico, no solamente el contexto da a da, lo que se est viviendo
hoy, sino de dnde venimos, cmo nos formamos, lo histrico nuestro. Y yo creo
que tenemos un contexto de enorme intolerancia. Hay datos: los cortos perodos
de vida democrtica que tuvo el pas, las dificultades que tenemos con la
democracia, la escasa democracia en los vnculos... A veces se dice que todos
tenemos un pequeo fascista adentro. Si es as, dicho esto ms all de lo
ideolgico, sino como actitud autoritaria y discriminadora, si nosotros como
operadores eso no lo vamos desarmando en lo que podamos, por lo menos
sabiendo que est, vamos a ser "monos con navaja". Porque una cosa es que un
integrante del grupo sea un autoritario y otra persona le diga y se de el juego y el
interjuego. Vale. Pero ya es ms peligroso si el coordinador no hace nada con su
propio autoritarismo y a la primera ocasin lo despliega sobre el grupo. Es lo que
hacemos habitualmente. Lo ideal sera, por lo menos, saber que est, tratar de
desarmarlo un poco, moderarlo. Si uno ve que no sale todo eso (esto lo digo
incluso corporalmente) retirarse un poquito, ir para atrs, esperar, tranquilizarse
uno.
Muchas veces en la observacin de un grupo, qu es lo fundamental? Uno
puede decir: ver la realidad, la verdad, qu es lo que est pasando. Esas cosas...
Yo creo que no. A mi gusto, para m lo fundamental es mirarse a si mismo. Uno
puede decir: pero eso es egosmo, es centramiento. No. Eso es cuidar a los
dems. Mirarse a si mismo, tranquilizarse uno como operador. No ser el que est
deslizando todo su andamiaje subjetivo sobre el resto porque uno est en una
posicin de poder, de supuesto saber. Desde ese lugar, una palabra, un gesto,
adquiere una significacin y una resonancia enorme.
Yo me acuerdo que la primera vez que trabaj coordinando un grupo se dio una
situacin sumamente violenta: una persona se levanta bruscamente. Tena
antecedentes en el grupo de haber hablado de suicidio y situaciones parecidas.
Se levanta, para irse llorando. Yo me quedo mirando, paralizado. Varias personas
se paran, la abrazan, le dicen que no, que espere. Yo lo que haca era mirar. Qu
hacer? Al final, esta mujer se tranquiliza. Yo simplemente digo: "bueno, te invito a
que te vuelvas a sentar, si podes, y si no podes, vamos a entender que hoy te
retires...". No dije nada ms que eso, despus de un rato largo (diez minutos). A la
otra reunin los integrantes dijeron: "que bien el coordinador, cmo comprendi
la situacin". Le dieron una cantidad de significaciones a lo que yo haba hecho.
Pero en realidad, en aquel momento yo estaba paralizado, mudo... Pero la gente
dijo que estuve muy bien... Adonde quiero llegar? Quizs alguna cosa hice, no es
que no hice. Pero seguro que lo principal que hice fue quedarme mudo, callado,
tranquilo en mi silla (porque no poda hacer otra cosa). Pero todo lo que uno haga
desde ese lugar, un espacio transferencialmente central en ese sentido, es muy
importante y es muy significado. Porque de lo que se trata a veces en los grupos
es quin le pone significado a las cosas. "Qu significa esto?". "Eso.". Quin le
pone la palabra, qu dice esto que est pasando. Y entonces el coordinador hace
o dice algo y aparentemente tendra ms valor, ms significado, que lo que hace
o dice una persona del grupo. Esto en los grupos es as. Uno puede decir que no,
que no tiene ms significado. Pero la gente va a adjudicarle poder y significado a
ese lugar.
Hay otras cuestiones ligadas a lo actitudinal. Estoy hablando de conceptos, pero
an as me estoy refiriendo a temas que tienen que ver con la conducta y
la actitud de las personas. Yo no estoy diciendo que conozcan la teora al detalle,
que lean. Uno supone que es as, que la persona tiene que leer, investigar, etc.
Ac estamos hablando de cuestiones ligadas a la personalidad y a lo que uno
tiene en todo caso que ir adquiriendo: habilidades, modalidades, ciertos rasgos de
estabilidad. Uno quizs en su vida personal es una persona inestable
emocionalmente. Se supone entonces que para operar en un grupo esa
inestabilidad la tiene que trabajar mucho, porque si como coordinador tiene una
modalidad inestable no hace ms que enloquecer a los dems. Uno puede ser
inestable? S. Por qu no? Tiene que ser personas perfectas los que coordinan,
estn ms all de todo, de vuelta? No. Son personas. Todos nosotros podemos ser
coordinadores como somos. Simplemente, se trata que en funcin del rol uno
tiene que saber que hay ciertas frecuencias que uno tiene que manejar y otras no.
En este sentido, as como uno tiene que estar muy atento a lo propio, al mismo
tiempo y aunque parezca paradojal, es esencial el descentramiento. Hay que esta
atento a lo propio para no deslizar ciegamente. Pero en realidad, el protagonismo
de lo que est pasando, la decisin de lo que est aconteciendo, la verdad de lo
que est sucediendo, no pasa por el coordinador. Pasa por lo que el grupo quiere.
Y ah volvemos a la tolerancia a la frustracin. Quizs este grupo concreto que me
toca tiene una modalidad de funcionamiento que quizs no es la que a mi ms me
guste.
Ejemplos. Hay un trmino que se usa mucho en Psicologa Social: silente. A mi
no me agrada esta palabra. Qu pasa si en un grupo hay alguien que es
ms callado y hay otro que es ms charlatn? No pasa nada. Pero en Psicologa
Social nos da pnico que alguien no hable. Ah yo digo:
P.: Hay una persona que est dolida por lo que pas (y no lo dice). O
como vos decs: "el coordinador lo corta". Quizs es algo importante que
tiene que surgir. Despus empieza lo otro. "Te espero afuera y
hablamos". "Maana te llamo y te explico lo que me pasa". Yo creo que
eso tiene que pasar en el grupo...
Quiero aclarar algo. A m me parece que un grupo no es el momento en que se
est ac. Este es el encuadre del grupo operativo, en este caso, o en el caso que
operemos en cualquier otro lado. Por qu lo quiero aclarar? Porque si no tambin
vamos a construir nuevas cosas que estn mal. Que estara mal el pasillo, el bar...
Una cosa es el encuadre. Cuando yo digo que el coordinador sostiene el encuadre
es porque hay una cantidad de cosas que s hay que tratar que se produzcan, que
tienen que ver con la institucin. Obviamente, como hay pasillo, como
hay llamada, siempre pasan millones de cosas por fuera, hay amor, hay odio....
Uno con eso no se puede meter. Lo que s uno puede decir es: "ac la modalidad
de trabajo es esta, entonces, lo que se sugiere, lo que se prefiere, es esto...".
Sabemos que va a haber un montn de cosas. Es ms, esta modalidad de trabajo
las convoca. En realidad nosotros estamos convocando al amor, el odio. Entonces,
cmo no se va a hablar la gente, cmo no se va a amar u odiar y a pasar por
todas esas situaciones? Es lo que va a pasar. Pero como va a pasar, para que el
grupo pueda seguir funcionando, estas cosas son las que impedimos. Nada ms.
No creemos nosotros nuevas cosas que estn mal. Porque sera lo mismo. Qu se
hace? Si nosotros decimos que eso no se debe hacer, o que esos son fenmenos
no deseables en los grupos, en realidad lo hacemos para tranquilizarnos.
Es como la pretarea. Estamos observando un grupo y decimos: "Dieron un
Terico, pas bastante tiempo y no estn hablando de eso. De qu estn
hablando? No entiendo de qu estn hablando. Estn en pretarea. No
comienzan...". Est bien. Si lo quers llamar "pretarea", si te tranquiliza y te
gusta, si tericamente te sirve para algo, llamalo de esa manera. No es tampoco
que yo digo que est mal llamarlo "pretarea". Si te sirve, brbaro... Pero no te la
creas. Eso est pasando. Eso, que vos lo llamas como quieras, es lo que est
aconteciendo y est dando cuenta de algo. Ahora, vos querrs intervenir, tendrs
idealmente, por algo institucional, por algo personal, por algo curricular, la idea
de que "hay que hacer esto y no lo estn haciendo", tendrs apuro en decir
"bueno, hoy dieron elTerico de actitud psicolgica, qu les pareci, a ver qu
les dice esto...?". Est bien. Est todo bien. Pero quizs est pasando otra cosa...
Y como ocurre con cualquier intervencin, seguramente, echa luz en algo y deja
en las sombras el noventa por ciento del acontecer...
Por eso digo: no creernos que nosotros estamos dando en lo justo. Muchas veces
estamos dando en un punto que tiene que ver con lo que la institucin requiere, lo
que yo preciso, lo que me parece que para la magia del grupo es necesario... Y
est bien. Son opciones que uno tiene que tener. Si no, para qu estn? Pero no
creer que eso es lo mejor para el grupo siempre, que eso aclara lo que est
pasando (ni mucho menos...).
Hay que descentrarse. Uno no debe ser el protagonista, la figura, en una
operacin psicolgica. Descentramiento que tiene que ver con que el
protagonismo realmente lo tiene el grupo, la gente, el otro. De alguna manera,
nuestro trabajo como psiclogos sociales es, en todo caso, una situacin de poco
protagonismo, de dependencia.
Ejemplo. Hay una situacin de conflicto, un escenario donde la gente est
capturada, aprisionada, presa, de esa circunstancia, dando vueltas como en un
crculo cerrado. El trabajo de un operador es de alguna manera devolverle el
protagonismo a la gente, no decirle lo que tiene que hacer ni traer una solucin.
Nosotros no somos los que solucionamos cuestiones en la comunidad. Vamos a
operar en todo caso para que la gente recobre, retome, encuentre, la potencia de
su propio protagonismo. Qu sabemos nosotros ms que otras personas? Lo que
podemos saber, poseer algn instrumental, es para destrabar ciertos conflictos y
que la gente empiece a recuperar confianza en si misma, en su potencia, en su
capacidad.
Para todo esto tiene que haber una disponibilidad interna. Para lo inesperado.
Para aceptar lo azaroso. O esos conceptos que yo digo que en nuestro medio
tienen "mala prensa" (pretarea, resistencia, sabotaje, etc.). El error. El azar.
La confusin. Todo eso es difcil de tolerar. Como que est "mal" que alguien se
equivoque, o que haya un error. Est "mal" dejar librado al azar ciertas cosas. Uno
tiene una educacin. Parece como que hay cuestiones que estn bien y otras que
estn mal, que estara bien el orden y estara mal el desorden. Y a veces las
cosas, depende la situacin o el momento del proceso, hay circunstancias en las
que hace falta desorden. A veces el rol de un operador en un grupo humano es
apuntar a lo que est faltando en ese momento. No es que hay cosas que en si
mismas estn bien, o que en si mismas estn mal. Cuando un sistema humano,
un grupo, est trabajando con mucha ambigedad, constante, una ambigedad
que genera mucha confusin, no se sabe bien de qu se est hablando o qu
est pasando, si hay secretos, etc., y eso perdura, lo mejor desde la operacin es
quizs apuntalar desde algo que haga volver a los ejes importantes u objetivos
del grupo. Y a veces cuando un grupo trabaja muy cerca del estereotipo, de lo
estructurado, del orden, an cuando uno lo nomine como "respeto" y que uno ve
que aparentemente el grupo anda brbaro, que habla uno y habla el otro y habla
el otro, en realidad, si uno presta atencin, cada uno habla de lo suyo y no se
prestan atencin. Todo muy "respetuoso". Pero todo demasiado ordenado, como
con poca vida. Ah vienen bien intervenciones que tiendan a darle ambigedad a
esas situaciones. No es que en si mismo uno puede decir que est bien o est mal
la ambigedad en un sistema humano, o est bien o est mal el estereotipo. Yo
digo que hay veces que est bien el estereotipo. El clich. Lo rutinario. Y hay
veces que no. Si lo que prima es lo rutinario, est bien entrar por otro lado desde
nuestra intervencin. Pero cuando yo digo disponibilidad para todo esto es porque
todo esto va a estar, nos guste o no nos guste.
Entonces, disponibilidad para ver qu nace del error. Muchas veces en realidad,
del error nacen las cosas nuevas ms que de ciertos aciertos. En algunas
ocasiones pueden ser repeticiones, y nada ms. Uno lee un apunte, escucha un
Terico, todo bien, todo bien, y uno lo est repitiendo, no dice nada nuevo, no hay
ni siquiera una apropiacin de algo conceptual. En ese sentido, cuanto ms
interesante es el error, la equivocacin, el meterse por senderos que quizs estn
inexplorados y que hace que uno se equivoque, pero que en esa equivocacin
nacen cosas nuevas. Sobre todo, en un grupo.
P.: Escucho msica que viene del grupo de al lado y pienso en lo que
ests diciendo...
Tiene que ver... Digamos que en ese otro contexto es msica y en este contexto
es ruido. Ruido, en el sentido comunicacional. Uno puede decir que pasa un avin,
o un camin (ac estamos con las ventanas abiertas) y puede haber ruido en un
canal fsico de comunicacin, en el aire, las ondas sonoras. O puede haber ruido
psicolgico. Uno puede "irse" en esa msica. Y uno puede decir que eso es un
ruido. O cuando habla alguien o los compaeros que estn discutiendo y hay
alguien que se fue por ese ruido. Porque no puedo escuchar, o porque escuch
algo que lo atrajo y lo traslad. Pueden haber ruidos no externos, sino internos.
Acabo de tener una discusin en casa y vengo y pueden estar hablando, que yo
"pongo la cara", la presto, y yo adentro estoy hablando con otra gente. O no
puedo escuchar. O ruidos internos porque alguien est diciendo algo que me
cuesta mucho escuchar. Cortocircuitos...
P.: Depende de la subjetividad de cada uno, porque yo tambin escuch
la msica y me pareci brbaro. Yo estudio en casa y pongo la msica
bajita...
As como hay gente que puede decir: "por favor, bajen la msica porque no
puedo leer". Obviamente, hay cosas que pueden funcionar como un ruido que no
posibilita y hay cosas que pueden funcionar como una incentivacin. Pero yo
asocio esto del ruido a fenmenos que a veces en los grupos nosotros creemos
que estn mal, o que pueden perjudicar en la tarea. Si la gente est en un
momento de confusin y el operador entra tambin con mucha ansiedad y no
entiende qu est pasando, qu hay que hacer con esto, qu hay que hacer
cuando la gente est confundida? Parar la confusin? Son preguntas que uno se
hace. Si nadie entiende qu est pasando y hay acusaciones mutuas y empieza a
haber una situacin rara, qu hay que hacer? El operador debe cortar? Dejar
seguir? Qu hay que hacer si la gente aparentemente, desde mi punto de vista,
equivoca el camino o el concepto de una discusin o una propuesta o una
consigna? Hay una cantidad de fenmenos que cambian constantemente que si
uno no est analizando su propia actitud psicolgica, su propia implicacin, son
conceptos donde uno puede empezar a resbalar. Resbalar en el sentido de que ya
no manejo esta situacin, sino que son mis propios puntos ciegos, las cosas que
no conozco de m, las que est piloteando este avin.
Hay una frase que a mi me gusta. Es de Karl Marx. En realidad, Marx fue un
cientfico especializado en cuestiones econmicas, aunque sus ideas devinieron
(no poda ser de otra manera) hacia un punto de vista poltico. Y tiene una idea
que es muy interesante. Hace una comparacin entre la sociedad y la naturaleza.
Y dice: "en la sociedad, como en la naturaleza, la podredumbre es el laboratorio
de la vida". Uno siempre se pregunta de dnde sali la vida. En realidad, la vida
sali del agua. Y de la ms podrida posible. La vida es mucho ms vida ah que en
el agua pura. Independientemente de nuestros deseos, de lo que nosotros
queramos. Pensemos en el mundo de hoy. An con todo lo que nos duele del
mundo de hoy, con todo lo que no podemos comprender, tambin uno puede
pensar que toda este caos, esta confusin, es un laboratorio de vida y es la
Tiene teoras.
Tcnicas.
Y experiencia.
Cules son las intervenciones de un coordinador? Si va a un lugar por primera
vez, es el que va a instaurar un encuadre (cmo vamos a trabajar). Y sera muy
bueno no ser muy dirigista en ese sentido. Uno puede ser dirigista en una
consigna ("vamos a hacer tal cosa, nos vamos a dividir en dos subgrupos"). Es
dirigir una situacin, pero ms que nada ayudar a que lleguen no a lo que yo s
que all tienen que llegar. No es llevarlos.
El problema de las tcnicas. Cuando por determinada experiencia (u otras
razones) uno utiliza una tcnica pensando que es necesario que la gente haga tal
cosa para llegar a tal lugar. En realidad, las mejores tcnicas son las que
posibilitan transitar las situaciones (y que lleguen a donde lleguen...).
P.: Cundo el coordinador encuadra, no est dirigiendo...?
S. Ests dirigiendo una tarea. Dirigir a m no me parece mal. Al encuadrar ests
haciendo un montn de cosas. Yo creo que es lo fundamental. Si vos me
decs: "qu es lo fundamental? Entender lo que est pasando en un grupo,
ayudar a...?". Para m es sostener el encuadre, poder dar encuadre. Porque el
encuadre sostiene, es el que va a poder dar posibilidad a que la situacin se
sostenga. Nada ms (ni nada menos). Y si se dirige, o si no se dirige, en general
uno dice "cul es una coordinacin que sali bien?". Y que no se not. La gente
trabaj.
Hay un libro chino, muy antiguo (700 a.C.), que se llama Tao-te (en
castellano, Libro de la razn suprema y de la virtud) de un filsofo chino llamado
Lao-Ts. Fue un libro escrito por Lao-Ts para el hijo de un prncipe. Era una obra
como El Prncipe, de Maquiavelo. Eran directivas para que un futuro gobernante
sepa cmo tratar a la gente. Un libro muy exquisito de Filosofa. Y en un
momento dice algo as como que lo ideal es que el partero tiene que trabajar de
una manera que cuando el hijo nazca la madre diga "lo hicimos entre mi hijo y
yo". En realidad, hizo mucho el partero (o partera), posibilit muchas situaciones.
Pero tanto posibilit que la madre pudo decir que entre su hijo y ella hicieron eso.
No fue un simple "si vos no hubieras estado" o "gracias a vos". Que a veces pasa
tambin. La situacin es que, ya sea por dependencia o por muchas otras
razones, uno cree que el protagonismo lo tiene el otro...
Intervenir es cmo uno se sienta, las posturas corporales, cmo mira, cmo no
mira, cmo habla, el tono de la voz, si hace preguntas, si no hace preguntas, si
interviene con una interpretacin (cosa que a m me parece mejor en nuestro
mbito). Interpretar es hacer explcito lo implcito, traer algo que est
inconsciente a la conciencia. A m me da la impresin que no es lo mejor en otros
lugares, en los mbitos comunitarios, porque se ejerce una violencia
desmesurada, porque de alguna manera interpretar muchas veces es vivido como
que yo digo que yo s lo que vos no sabes de vos mismo.
P.: Es como meternos en otro terreno...
S. Vale interpretar como hiptesis que uno va elaborando para intervenir.
Digamos que uno constantemente est interpretando. No hay otra manera de
pensar que interpretando. Nietzsche deca que no hay hechos, sino
interpretaciones. En cualquier situacin uno constantemente procesa e interpreta
la vida, ordena, pone nombres. Poner un nombre, poner una palabra, es de algn
modo una interpretacin. Pero otra cosa es que uno ejerza la interpretacin. Yo he
vivido situaciones diversas de coordinaciones grupales en muchos lados, donde a
veces se dan muy cerradas las interpretaciones. Entonces, eso a m me parece
que es iatrognico, es decir, algo que en vez de ayudar, obtura.
Otra herramienta con la que cuenta el coordinador es su propio estilo. Que no es
el mismo el de uno, que el de otro. Es un estilo que se viene desarrollando desde
que uno nace. Hay gente que trabaja con ms humor, ms que otras. Yo no s si
es mejor o peor. Hay gente que le sale eso. Es decir, si uno cree que tiene que ser
gracioso porque vio que a un coordinador le iba brbaro, pero no le sale, termina
siendo pattico... A veces uno admira a gente que conoci, o cosas que ley, o
hroes del cine que pelean una guerra sin perder la postura corporal, etc. y cree
que hay que ser as. Pero no le sale... Por eso, lo mejor es el propio estilo.
Uno tambin cuenta con una crnica. All se toma nota de lo que se habla en el
grupo, lo que acontece (y lo que a uno le parece). Hay un estilo de tomar
crnicas. De trabajarlas, leerlas e interpretarlas. Por eso digo que interpretar no
es algo que no hay que hacer. No se puede dejar de hacerlo! Cuando hablo de
interpretacin es como una intervencin sobre otra persona. Es lo que cont sobre
la obra de Hamlet. Querer interpretar es tener una pretensin de tocar las cuerdas
ntimas del alma de una persona, cuando a veces hay cosas mucho ms sencillas
que uno no puede hacer.
El coordinador cuenta tambin con otra herramienta. La supervisin. Y si uno no
la tiene, es bueno procurarla. En la supervisin no es que uno se enfrenta con
alguien que sabe ms que uno. Es otro. Muchas veces uno se confunde.
Originalmente, en el Psicoanlisis, la supervisin se la llamaba "control". El
analista iba all a hablar de sus pacientes, de lo que le suceda. Iba a control, a
Transformacin.
Reparacin.
Aprendizaje.
Creacin.
(y as siguiendo...).
Todo esto de la actitud psicolgica, todas estas cuestiones, tanto del encuadre
como sentimentales que estuvimos viendo, en el fondo son para poder tomar
distancia de una situacin sin perder corazn.... Ese sera el lugar.
Uno podra decir infinidad de frases, ideas. "Ser inteligente". "Ser centro". Un
montn de cosas... Cada uno tendr despus su propio manual de cmo y qu le
parece que es lo mejor, la manera ms adecuada de operar. Con otro, con otro
grupo, con gente. Pero lo que yo quise transmitir es una cuestin de la propia
sensibilidad, de construir el propio estilo y de confiar en uno (para poder confiar
en otro). Y no pensar que uno va a resolverle nada a otras personas. Ni a verlo
desde un punto de vista de superioridad. O del que est bien, con respecto del
que est mal. Porque uno dice: el grupo lo ests haciendo vos. Para no ser
fascistas con los otros, para no ser arbitrarios con los dems, para no deslizar
acrtica y arbitrariamente nuestros propios mundos internos sobre los otros,
nosotros tenemos que estar todo el tiempo alertas. Si algo tengo que controlar es
a m, no a los dems. Si algo tengo que contener, son mis propias cosas.
Contenerlas no en el sentido de no ser espontneo. Pero si de alguien tengo que
desconfiar es de mi mismo, no de los dems.
Y desconfiar (tambin) en un sentido amoroso.....
Charla dictada en la sede del Centro de Formacin en Psicologa
Social (CFPS).
PSICOLOGIA SOCIAL Y TRAMAS VINCULARES. RONALDO WRIGHT
El Psiclogo Social es un profesional especializado en las tramas vinculares, en
tanto desarrolla y despliega su intervencin en los grupos, en las organizaciones y
en la comunidad en general. Consecuentemente, la Psicologa Social es la
disciplina cientfica que da cuenta de la interaccin entre las personas, como as
Sealemos que siempre un grupo que se est por constituir es una provocacin o
un desafo, sea a nivel individual o social y a su vez pasa por todas las vicisitudes
de una construccin en un vaco, cuyas formas y contenidos dependern de un
juego de fuerzas relacional y no de alguna en particular.
Por lo tanto en un grupo en funcionamiento lo que aparece claro es una corrida de
los lugares de los "posibles". El lmite o los puntos de apertura hacia otras
situaciones no estarn en los lugares que originariamente se crea. Emergern los
caminos por las vas menos pensadas.
Objetivamente posible y Real posible se concretizan en el grupo, y la distancia
entre ambos se efectiviza de acuerdo a cada circunstancia grupal. Podemos
agregar que la tensin entre ambos dinamiza el juego identificatorio.
Para terminar, diremos que la imposibilidad de la superposicin entre
Objetivamente posible y Real posible es lo que garantiza la vida de un grupo.
DOS ESTARES DEL COORDINADOR / EDUARDO PAVLOVSKY - HERNN
KESSELMAN.
Estar molecular.
En el coordinador, el eje de su actividad no est centrado en la comprensin, sino
en la percepcin de lneas que se van trazando y van surgiendo a partir del
dilogo y de los diferentes cdigos corporales de los participantes. Las palabras
son trazos, como bocetos, como dibujos que se estuvieran plasmando, proceso
cartogrfico. La concepcin de boceto, dibujo que se construye sin conocer su
forma final.
El cuerpo del coordinador debiera dejarse atravesar sin resistencia por estas
lneas de ensayos, bocetos que van surgiendo sin verdadera significacin, sin
verdaderos sentidos. Son las redes que luego construirn la malla intersticial de
sentidos. Las primeras lneas de esas redes no tienen sentido. Son slo eso, redes,
lneas bocetadas, intil intentar apresar el sentido del proceso de construccin de
bocetos. Es el "no sentido" de Winnicott.
De alguna de estas lneas, en el entrecruzamiento nodal de varias de ellas, surgir
una posible escena, pero la escena debiera surgir por presencia, debiera devenir
escena a travs del relato o del ritmo corporal, debe, slo devenir lnea
cartogrfica, entrecruzamientos fugaces de las lneas que brotan del coordinador
y de los coordinados.
Pero para permitir la fluidez de la gestacin en boceto se debe aceptar ser
atravesado sin resistir, devenir cuerpo sin rganos.Cero intensidad del
coordinador, mximo registro de conexiones.
Cmo dejarse bocetar en el "sin sentido" de las lneas que atraviesan el cuerpo
del coordinador?
Llegar entonces a poder establecer este tipo de contactos abiertos a la percepcin
de lneas y bocetos, es funcin del estar molecular del coordinador.
Una escena sera no slo vista como representacin de algo, sino como una lnea
ms a desanudar, de un territorio a otro territorio, la escena es la lnea de fuga
que permitira pasar de un territorio a otro, o aquella lnea que nos llevara a otra
escenografa, a otras intensidades.
Se est entonces, en el registro de la micro-percepcin. Escenas como lneas
blandas que producen "desterritorializaciones" y nuevas "territorializaciones".
Cambios escenogrficos, bocetos que se borran para crear otros, integrantes que
ven y sienten otras escenografas, otros territorios. No hay lugar para
segmentariedad dura porque el estar molecular implica un coordinador "cuerpo
sin rganos", que permite ser atravesado por lneas bocetos y escenas que slo
surgen si su cuerpo soporta la difcil situacin del cero de intensidad.
Mxima situacin de espacio ldico. Es el mximo momento de experiencia,
porque si el coordinador ofrece resistencia, se rompe el boceto que slo puede
gestarse sin interrumpir, cuestionando o presionando significaciones.
La creatividad exige la tolerancia del sinsentido y el coordinador acepta el desafo
de apelar a jugar a ser creador para permitir entonces el mximo registro de
conexiones grupales posibles y de escenas que slo sean lneas a-representativas.
La tcnica en el estar molecular se convierte en un boceto ms.
Pero cmo sacar el cuerpo de la rostricidad imperante, sin dejar el lugar del
coordinador y permanecer con el menor rostro posible, annimo, desaparecido sin
desaparecer?
Cero de intensidad, mxima ambigedad. A mayor experiencia del coordinador,
mayor posibilidad de desaparicin annima. A menor experiencia, mayor
rostridad, menor posibilidad de desaparicin. A mayor conocimiento tcnico mejor
posibilidad de la desaparicin de las tcnicas, que no se perciben que no estn
presentes en el mnimo de rostridad o mxima experiencia del coordinador.
Como Nicolino Loche, que bajaba sus brazos porque en su mxima experiencia
boxstica, sus brazos eran imaginados sin necesidad de ubicarlos en su guardia.
Imaginaba la guardia. Sus brazos ya haban sido guardia.
Estar molar.
Es obvio sugerir que ambas, molar y molecular, se entrecruzan permanentemente
en el quehacer el coordinador, pero es necesidad del coordinador saber instalarse
en ambos "estares".
Decamos que en la molecular lo importante son las lneas a trazar, los bocetos, y
que las escenas son tambin lneas que permiten entrar o salir de diferentes
territorios escenogrficos y que el lugar del coordinador es el del "cuerpo sin
rganos" deleuziano, cero intensidad o desaparicin annima, con mnima
rostridad.
Unidad primitiva.
El proceso de desarrollo de un humano es la reproduccin de la historia de la
evolucin humana en su conjunto. Los primeros tres aos de vida incluyen
millones de aos de evolucin humana.
La raza humana en su infancia se senta una con la naturaleza, con todo lo que
lo rodeaba, rboles, piedras, animales, todos atravesados por una misma fuerza a
la que ellos llamaban man. Era este el sentir del alma primitiva. Un alma
grupal que iba en camino de su individualidad, con un incipiente ego que se fu
desarrollando conforme se constituan los grupos, luego los clanes, las
comunidades, las sociedades, para finalmente llegar a los estados y los estados
nacin. Es que la historia del hombre es la historia de la evolucin de su
conciencia. (Wilber).
Comunidad y comunin.
Aquellas comunidades primitivas encontraban en el ritual y el festejo la comunin
del conjunto, sin embargo, en la medida en que las sociedades iban volvindose
ms complejas y alejando de aquella unidad original, sentan la necesidad de
retomar ese sentimiento de xtasis y de unidad, recurriendo a las fiestas
orgisticas, que los ubicaban nuevamente en aquella indiferenciacin:
Mientras tales estados orgisticos constituyen una prctica comn en una tribu,
no producen angustia o culpa. Participar en ellos es correcto, e inclusive es
virtuoso, puesto que constituyen una forma compartida por todos, aprobada y
exigida por los mdicos brujos y sacerdotes; de ah que no existan motivos para
sentirse culpable o avergonzado. La situacin es enteramente distinta cuando un
individuo elige esa solucin en una cultura que ha dejado atrs tales prcticas
comunes. (Fromm)
Estos encuentros no dejaban de ser representaciones dramticas:
Mediante estas representaciones dramticas, la sociedad real primitiva se
permite canalizar, compartir y expresar en el rito: la alegra, el duelo, las
frustraciones, el dolor, el miedo o el arrojo, como tambin expresiones erticas de
todo un grupo, en un contexto interhumano continente (Menegazzo)
Tenemos como ejemplos los rituales que se realizaban en los cambios de estacin,
para las siembras, las cosechas, los ritos de fertilidad. Encuentros y rituales que
las comunidades realizaban en momentos importantes en los que necesitaban de
aquello que ellos consideraban la divinidad. James Frazer, en su libro La rama
dorada hace una descripcin de lo que significaba el concepto de magia para los
pueblos que el consideraba primitivos, y menciona la magia simptica que acta
por imitacin -lo similar atrae lo similar-, donde las personas, los pueblos,
suponan que si ellos imitaban a determinados elementos de la naturaleza,
lograra que esos elementos se manifestaran, por ejemplo la lluvia, el viento y
sobre todo cuando se realizaba la siembra y se necesitaba de la fertilidad de la
tierra, los rituales imitaban la fecundidad y se realizaban orgas comunitarias, es
decir que eran fiestas orgisticas.
La forma en la cual se formulaban esos ritos, eran espacios comunitarios donde
todo el mundo mostraba lo que era y lo actuaba.
Estas fiestas tenan una razn mtica que es siempre un intento de comprensin
para poder transformar lo desconocido en conocido por medio de la conciencia
mtica. Esta produce y crea determinados materiales simblicos -leyendas, mitos,
alegoras y actos dramticos- que buscan comprender y fijar estticamente, saltos
Usandivaras hace uso de la palabra Man, que es una palabra utilizada por
diversas etnias y que incluso da origen a la palabra shamn que representa una
fuerza de la naturaleza que nos atraviesa a todos y que puede ser utilizada para
bien o para mal.
Dice con respecto a la palabra man: ... esta palabra subsume una multitud de
ideas que nosotros designaramos por las palabras: Poder de brujo, cualidad
mgica de una cosa, cosa mgica, ser mgico, posesin del poder mgico, estar
encantado, obrar mgicamente.
las nociones del tipo man representan esos significantes flotantes con los que
se intenta una explicacin de lo desconocido; es un recurso para tapar agujeros
de sentido.
La protesta contra el no sentido es una caracterstica del pensamiento mgico:
conocer a toda costa, descubrir sentido a todas las cosas Por eso, as como el
terreno de la ciencia es un objeto, el de la magia, la totalidad (no objetiva).
Mientras que la ciencia busca el sentido de un objeto dejando de lado el resto
ignorado, la magia no puede aceptar que haya cosas sin explicacin y busca
conocer la totalidad; para eso debe utilizar los significantes flotantes como el
man1 Tras hace un llamado a retornar a la magia que permitira al hombre
rescatar una serie de lneas de conocimiento que han sido descartadas como
irracionales, y desprovistas de sentido especialmente por la metafsica.
Al mismo tiempo esta figura que implica el shamn o chamn, es el antiguo mago
de los rituales, y al mismo tiempo, es la representacin existente en el
inconciente colectivo de aquel que cura y dirige las energas del grupo o la
comunidad.
Hoy, el coordinador de grupo, el terapeuta, el mdico, representan a ese mismo
arquetipo en el inconciente colectivo
En relacin al trmino Man, cabra pensar si es posible un ejercicio inverso al
cientfico consistente en la liberacin de los conceptos de sus contextos y en su
uso descontextualizado se tornara, de este modo, un lenguaje de vacaciones
Este constituira una libre divagacin o libre juego con conceptos. Poseera el
mismo aliento de toda poesa y literatura de toda magia-: su carcter
esencialmente ldico. Slo que sus juegos de palabras no marcaran tanto el
plano de la expresin como el plano del contenido.. Dispondr su discurso
echando mano principalmente de los conceptos mas vagos, peor definidos, menos
explicitados de los discursos cientficos. Esos cabos sueltos sealan reas por
conocer, reas arcanas sobre las que todava la ciencia no ha hincado el diente.
Ese discurso de vacaciones que reivindicamos, lejos de competir con las ciencias
se afinca en sus cabos sueltos y se compone, con los signos flotantes que
sealan esos cabos.
Mito grupal.
A:M Fernndez, y A.M Cueto se preguntaban. Podemos hablar de grupos
creativos y grupos repetivos? Y respondan que todo grupo posee en su seno
aspectos repetitivos y transformadores en dialctica permanente, y plantea
mltiples factores para desarrollar estos aspectos, entre ellos, el mito grupal, que
interpretan como aquellas producciones imaginarias que conforman el
imaginario grupal, dando cuenta de una historia del origen fantasmtico de un
grupo, apoyadas en la historia real y entrecruzadas a su vez con la Ilusin
grupal. A veces este mito puede funcionar como obstculo, plantean, ante lo cual
debe profundizarse pero no interpretarse, ya que el mito de origen de un grupo ES
el origen y no otra cosa.
An as, si bien toman la definicin de Levy Strauss que implica al mito como
relato, donde su eficacia consiste en la repeticin, siempre hablamos del mito
pasado a lenguaje, es decir, determinado, quedndonos sin acceso a lo
verdaderamente creativo y curativo del mito su instancia transformadora dentro
del grupo.
El magma y el grupo.
No deja de ser resonante este tema de los signos flotantes con los conceptos de
Castoriadis referentes a Magma e imaginacin radical: llama imaginacin radical
a la creacin de la nada. Dice de la nada porque no es desde lo existente desde
donde se crea lo nuevo radical sino desde las significaciones en estado de
indeterminacin.
El inicio del mito es transformar lo desconocido en conocido por medio del
lenguaje. Esto en trminos de relato. Sin embargo dentro de lo determinado, de lo
psicolgicamente descriptible, hay una instancia no determinada y no descripta
pero vivenciable, que solo se da antes del lenguaje.
El inicio de un grupo es el instante de caos que es un momento indeterminado
donde est todo por hacer, teniendo la opcin de recaer en lo viejo o crear
(momento de fusin/desintegracin) Si se resuelve, el grupo entra en
equilibrio(comunitas) para una posterior y ltima etapa de individuacin (ingreso
en la estructura) (Usandivaras) Este espacio grupal, es un espacio de comunitas
frente a los roles sociales externos, es un espacio de ruptura del sentido de lo
determinado. Un espacio de creacin.
La ruptura del tiempo profano.
El momento anterior a la transformacin de la emocin en relato, est
caracterizado por la indeterminacin.
Los rituales comunitarios siempre se realizaban en torno a un eje o Centro, que
pertenece a un espacio sagrado, en el cual puede realizarse la comunicacin con
los dioses o las fuerzas de la naturaleza.
Este espacio era diferenciado del espacio profano, que era el resto del tiempo
(Eliade).
Al mismo tiempo ese Centro implicaba el punto alrededor del cual el grupo se
configuraba como centro csmico. El Mandala ejemplificaba el contexto de ese
centro, por eso se constituye como circular o como un crculo dentro de un
cuadrado (Un grupo operativo, por ejemplo, visto desde arriba puede constituirse
como ambos).
Lo que hace sagrado a este espacio, por tanto distinto del espacio profano es la
repeticin por medio del ritual, que transforma al acto en la repeticin de un
arquetipo realizado ab origine, al principio, lo que lo transforma en tiempo
sagrado En cada rito, el hombre vuelve a ser el mismo que in illo tempore, all y
entonces, o el momento en el cual se realiz por primera vez el rito.
Por eso cada ritual es la continuacin del ritual anterior, porque el acto sagrado a
travs del simbolismo del centro, da por abolido el tiempo profano.
Crisis Vital- Inconciente Cultural.
El Centro (Mandala-grupo) es el lugar paradjico de la ruptura de los niveles. El
punto en el que puede ser trascendido el mundo sensible, pero tambin el mundo
creado se trasciende tambin en el tiempo, la duracin, y se alcanza el xtasis, el
eterno presente intemporal.En ese tiempo csmico segn el budismo
Mahayana, la compresin de la realidad tiene lugar repentinamente, como en un
rayo (Eliade).
En este sentido, es interesante el anlisis del concepto de Crisis vital de
Fernndez Moujn, que plantea al grupo, no desde lo psicosocial sino como
campo de fuerzas culturales fuera dl espacio tiempo medible, y que adems
confiere sentido. El momento de caos grupal (inicio del grupo) es el momento de
crisis vital en el que el grupo no tiene objeto del cual aferrarse, y tiene la opcin
de repetir o crear. Esta instancia est planteada en la subjetividad, desde aquello
que nombrramos antes como momento entre la prdida del contacto con la
placenta y relacin con el objeto primario. Esta relacin con ese objeto (escena
tridica inicial nio-mam-pap) esta planteada como momento grupal, campo de
fuerza de valores previo a la individualizacin, previo al narcicismo).
Toda crisis vital coloca al individuo frente a la prdida del objeto (crisis), detenido
en el tiempo y en el dilogo interno (presente absoluto, por tanto fuera del
tiempo) y ante la posibilidad de volver a tomar los significados determinados por
la estructura social con intereses creados por el momento o por la poca, o crear
grupalmente desde lo indeterminado, fuera del espacio tiempo conocido (por eso
est indeterminado y es la supuesta realidad que no se puede conocer de Lacan
pero desde el cual surge lo nuevo que modifica y transforma la sociedad., es el
man o la fuerza transformadora).