EL MOVIMIENTO SIMBOLISTA

Los vocablos smbolo y simbolismo se tornan complejos por la diversidad de

significados e interpretaciones que ellos encierran segn diferentes pocas y tendencias
culturales, filosficas, artsticas.
La utilizacin del smbolo en la filosofa y en la literatura se remonta tanto a la
antigedad griega con la teora platnica sobre las deas, como a la poca medieval y
renacentista, a los iluministas del siglo !" # entre ellos Swedenborg, filsofo y tesofo
sueco$ como a la literatura rom%ntica y a los precursores del simbolismo &Baudelaire,
Verlaine, Rimbaud, Mallarm), a los integrantes de la llamada escuela simbolista y con
posterioridad, el smbolo aparece en el surrealismo de una manera m%s compleja an que en
los poetas de fines de siglo !!.
's, se da el nombre de movimiento simbolista o escuela simbolista a un momento de la
literatura francesa nacida (acia fines del siglo, apro)imadamente en *++,, que se manifiesta
sobre todo en la poesa.
-l antecedente m%s remoto se encuentra en Vcor !ugo, quien en La" Oda" de *+..
dice/ 0-l dominio de la poesa es ilimitado. 1ajo el mundo real, e)iste un mundo ideal que se
muestra resplandeciente a los ojos de aquellos que est%n acostumbrados a ver en las cosas m%s
que las cosas. La poesa no est% en la forma de ideas sino en las ideas mismas. La poesa es
lo que (ay de ntimo en todo2.
Los antecedentes inmediatos son los llamados precursores del simbolismo, a quienes se
suma el nombre de #rard de Ner$al3 adem%s, otra influencia determinante es el espritu
decadente &%ecadeni"mo, *++45.
6escatando el aporte esencial de cada uno, se pueden reunir los siguientes conceptos/
7ara #rard de Ner$al 0el sue8o es otra vida en la que el mundo del espritu se abre
para nosotros2, 0una misteriosa correspondencia se establece entre el mundo familiar y el
mundo onrico2.
-n la potica de Baudelaire, es clave el trmino 0corre"&ondencia2, palabra que
pertenece al vocabulario de la mstica. 9ediante ella, Baudelaire establece una analoga
entre el mundo sensible y suprasensible, revelando el smbolo por va de la imaginacin.
7ara Verlaine, la poesa es musicalidad, matiz y evocacin de estados de %nimo
indefinidos.
-l aporte de Rimbaud es muc(o m%s renovador, ya que rompe con las formas poticas
tradicionales y pone el acento sobre lo irracional.
*
Mallarm, considerado como el maestro de la escuela simbolista, rene a un grupo de
discpulos &Ren #'il, #u"a$e (a'n, )ule" La*orgue, Vil+#ri**in, !enri de Rgnier,
Maurice Barr,", -aul .laudel, Andr #ide, -aul Valr/). ' este grupo de autores les
atrae un concepto sobre la poesa tomada, sobre todo, como necesidad de bsqueda de
(ermetismo y absoluto, adem%s les interesa su concepto sobre la msica.
:entro del marco filosfico, un rasgo comn de estos primeros poetas es no aceptar el
positivismo, ya sea en el %mbito de lo moral, del arte o de la fundamentacin terica de la
reforma de la sociedad, debido a que el positivismo pretende e)plicar y describir el mundo
cientficamente mientras que los precursores simbolistas se inclinan (acia el enigma y el
misterio, o, lo que es lo mismo, lo desconocido y lo irracional.
-n efecto, buscan un ideal y en la poesa aparecer% el smbolo, se cultiva una poesa
sugestiva, fluida y musical, ligada no slo a lo incognoscible sino tambin al subconciente.
La doctrina filosfica que influye es el idealismo. ;acia *+<4, el espritu francs
comienza a tomar en cuenta las tesis del idealismo alem%n, y el pensamiento de
Sc'o&ena'uer. -n el campo artstico, 0agner se deja sentir como e)presin de sntesis
musical.
' diferencia del positivismo y del naturalismo que se inspiran en una cultura del
progreso, en el mismo momento el espritu decadente funda sus principios filosficos en el
irracionalismo y su orientacin cultural contrasta con el proceso de democratizacin social de
la poca.
La figura del 0decadente2 est% representada en el personaje de la noveles de )1 (1
!u/"man", Au rebour" 2Al re$"), considerada como un 0documento sociolgico de primer
orden2 2Sc'mid)
-l personaje toma el nombre de )ean 3lore""a" de" E""eine", quien se abstrae del
mundo rec(azando el positivismo, critica la influencia negativa que ste ejerce sobre la obra
de arte y no acepta la =rancia 0burguesa, racionalista y capitalista2 &Sc'mid5
-l nombre 0decadencia2 o 0decadente2 est% tomado de un verso de Verlaine, del soneto
Languide4 &Langueur5 del libro )adi" e Nagu,re/ 0>o soy el mperio en el fin de la
decadencia2 &0?e suis l@-mpire A la fin de la dcadence25.
;acia *++,, el %ecadeni"mo es superado por el Simboli"mo. 7roliferan revistas y
manifiestos (eterogneos que consignan los postulados de esta escuela.
:e los escritos program%ticos e)istentes, la crtica sistematiza la doctrina simbolista
solo en tres obras de mayor envergadura/ -re*acio &L5A$an+%ire5, de Mallarm, el
.
Traado del Verbo &Trai du Verbe5 de Ren #'il, y el Mani*ie"o del Simboli"mo
&Mani*e"e du S/mboli"me5 de )ean Mora"1
A1M1 Sc'mid refirindose al aporte de Mallarm dice/ 0'ntes de emprender la Bran
Cbra 7otica, se trata de establecer las series de sensaciones verdaderamente
correspondientes, reunirlas con la dea 7rimordial que designen todas sin e)presarla
completamente, dar finalmente un compendio espiritual y vocal, en una serie de palabras que,
compuestas entre s, no por las recetas de una potica oratoria, sino por el encanto m%gico de
un ritmo especialmente inventado, forman un solo smbolo o poema, una palabra total, nueva,
e)tra8a a la lengua y como de encantamiento2.
-n setiembre de *++D, )ean Mora" entrega en el 3igaro el Mani*ie"o del
Simboli"mo que parte de un concepto mallarmeano/ la desaparicin de la realidad ante la
idea.
-l 9anifiesto e)presa/
0-nemiga de la ense8anza, de la declamacin, de la falsa sensibilidad, de la descripcin
objetiva, la poesa simbolista busca vestir la dea de una forma sensible, que, no obstante, no
sera su propio objeto, sino que, al servir para e)presar la dea, permanecera sujeta. La dea,
a su vez, no debe dejarse privar de las suntuosas togas de las analogas e)teriores3 pues el
car%cter esencial del arte simblico consiste en no llegar jam%s (asta la concepcin de la dea
en s. 's, en este arte, los cuadros de la naturaleza, las acciones de los (ombres, todos los
fenmenos concretos no sabran manifestarse ellos mismos/ son simples apariencias sensibles
destinadas a representar sus afinidades esotricas con deas primordiales2. E...F 07ara la
traduccin e)acta de su sntesis, el simbolismo necesita un estilo arquetpico y complejo/
limpios vocablos, el perodo que se apuntala alternando con el perodo de los
desfallecimientos ondulantes, los pleonasmos significativos, las misteriosas elipses, el
anacoluto en suspenso, tropo audaz y multiforme2. E...F 0-l ritmo/ la antigua mtrica brillante3
un desorden sabiamente ordenado3 la rima refulgente y cincelada como un escudo de oro y de
bronce junto a la rima de las fluideces abstrusas3 el alejandrino con pausas mltiples y
mviles3 el empleo de ciertos nmeros impares2.
Mora" sostiene nteligencia y Gmbolo primero, luego 9sica, 0tal es el nuevo
Hredo2. -ste concepto trae aparejado algunas disidencias ya que se considera que no se le da
suficiente importancia a la msica.
-n *++D, Ren #'il, se enfrenta a )ean Mora" y defiende su teora de la
in"rumenaci6n $erbal.
I
#'il se basa en las ideas de Rimbaud, agreg%ndole a ellas los ltimos estudios de la
fsica sobre los sonidos en la msica y en la voz (umana. Lo que se intenta es quitarle a la
palabra su capacidad de crear o evocar ideas y sustituirlas por "en"acione" audii$a" a la"
cuale" corre"&onden "en"acione" coloreada", es decir, darle a la poesa un &oder de
"uge"i6n "en"orial.
Ren #'il escribe en *++, el Traado del Verbo que resume las condiciones de la
poesa del momento/
0'similacin a los timbres instrumentales, con ayuda de los valores armnicos, de los
timbres vocales que agrupan alrededor de ellos los diptongos y las consonantes
adecuadamente puestas en serie # coloracin de los timbres y agrupacin en una
apro)imacin de los tres elementos$ E...F relacin de esta nstrumentacin verbal con series
distintas de sensaciones y de ideas2 E...F 0-l 7oema, as, se convierte en un verdadero trozo de
msica sugestiva y que se instrumenta sola/ msica de palabras evocadoras, de im%genes
coloreadas sin perjuicio para las deas, puesto que, al contrario, son las ideas y las sensaciones
de donde ellas provienen, las que llaman y rigen las series timbrales y sus matices propios
para e)presarlas emotivamente. -n cuanto al 6itmo, 0Jodo/ actitudes, gestos, sensaciones e
ideas se reducen a l, que sobresale en el valor matizado de los timbres2.
Las diferencias entre Mora" y #'il provoca una serie de desencuentros entre revistas
que aparecen y desaparecen, manifiestos que se oponen en su ideario a los prefacios.
-n *+K*, Mora" publica, en el 3igaro, el Mani*ie"o de la E"cuela Romana/
0-l 6enacimiento romano, va a afirmar pronto Erne" Ra/naud, en el retorno, en el
pensamiento como el estilo, al equilibrio y a la armona E...F Ge comprender% cmo, despus
de los mil e)cesos del decadentismo y del simbolismo, (aba llegado (oy a ser necesario...
;aba que reaccionar contra esa barbarie de estilo, ese (undimiento del pensamiento, ese
pensamiento disolvente y estril2.
' partir de ese momento, Mora" ofrece como modelos a los poetas de la -l/ade &G.
!"5 y los anteriores a la -l/ade. Ge inclina (acia lo cl%sico en temas, pensamientos y
formas mtricas. Gegn l, *+K* es una fec(a que marca la finalizacin del simbolismo.
El $er"o libre
?unto con el surgimiento de la escuela simbolista, se impone el verso libre que fue
luego 0la gran ocupacin del simbolismo2 &Marino5.
L
'lrededor de *+K4, se lo quiere instituir y no tiene sobre todo, en el lector de poesa
francesa mayor aceptacin.
Las formas mtricas empleadas durante el 6omanticismo y 7armasianismo fueron
respetadas por los poetas anteriores a la escuela simbolista, es el caso de Baudelaire y
Mallarm.
Verlaine y Rimbaud se preocupan por liberar esas formas y el verso alejandrino que
(aba sido tan usado y respetado en la lnea rom%ntica y parmasiana se deja de lado para dar
lugar al verso impar y al encabezamiento evitando la cesura en el (emistiquio.
Ge impone el Are -oica de Verlaine y se asimilan los principios sustentados en su
potica.
Lo que los versolibristas adoptan es 0la reconstitucin de la unidad rtmica del verso
libre, privado de la rima, de los cortes regulares y del nmero regular de las slabas2
&Marino5. 7or otra parte, se trata de conjugar la unidad del verso con la unidad del
pensamiento o de la imagen.
7or ser la sensibilidad francesa ajena al verso libre, no atiende la obra de otros poetas
que lo cultivaron, como los versos libres de 0al 0'iman en sus !o7a" de !ierba y los
primeros versos libres que se conocen son los de Rimbaud, publicados en *++D.
-l verso libre sigue una evolucin pretendiendo dar a la palabra su poder sonoro,
valindose de la aliteracin, la asonancia, la fluidez de la frase, con grupos rtmicos desiguales
y la unidad primaria no est% constituida por el verso sino por la estrofa.
:entro del grupo llamado 0los simbolistas fieles2, se citan los nombres de #u"a$e
(a'n, Vile+#ri**in y Suar Merrill.
#u"a$e (a'n/ &*+,K$*KID5 =ue uno de los tericos renombrados del verso libre. -n la
Re$i"a Inde&endiene de *+++ &Re$ue Ind&endane5 y en el 7refacio de -alacio"
N6made" de *++< lo define y lo describe. =ue director de la 6evista Vogue &*++D5 y
fundador de la revista Le S/mboli"me.
Mna de las ideas que (a'n concibe es que 0el poema en prosa no es suficiente2 y ve la
necesidad de modificar el verso y la estrofa, es decir, plantea un problema de tcnica m%s que
de esttica.
Lo que (a'n postula en su potica es abolir # como en el poema en prosa # la
numeracin sil%bica del verso pero conservando un elemento esencial a la poesa que es el
ritmo.
,
' diferencia de Verlaine, que quera mantener el ritmo dentro del verso sil%bico para
(a'n cuentan no las slabas sino las medidas rtmicas. -n el -re*acio de la reedicin de los
-rimero" -oema" &*+K<5 0e)pone la concepcin nueva del verso y de la estrofa libres,
agregados de unidades rtmicas, emparentadas con alteraciones y asonancias, marcadas con un
fuerte aceno de im&ul"o, e)presin de la msica interior del poeta y, por consiguiente, tan
personales que cada poeta crea sus versos2 &Marino5.
-ntre los simbolistas infieles, llamados as por no resguardar las poticas que en un
principio (aban defendido, se citan los nombres de )ean Mora" y Ren #'il. ntegran
tambin este grupo !enri de Rgnier, 8mile Ver'aeren y Andr #ide.
#'il, quien (aba escrito el 0Traado del Verbo2, se inclina con posterioridad a tratar
el verso como si fuera 0una ciencia objetiva2 &Sc'mid5. Nueriendo dejar de lado la dea 7ura
rescata un viejo an(elo del ;umanismo/ la poesa cientfica. -sta etapa de la produccin de
#'il es poco lograda y sus versos poco comprensibles.
Mora" con la fundacin de la E"cuela Romana se opone al Simboli"mo1
8mile Ver'aeren/ nace en Gaint$'mand, cerca de 'mberes en *++, &1lgica5 y muere
en 6ouan en *K*D.
La poesa de Ver'aeren evoluciona por distintos momentos/ desde una poesa con
caracteres realistas # naturalistas a una poesa en donde se advierte el espritu decadente,
adopta, luego, la potica simbolista y llega, finalmente, a un clasicismo.
-n su primera etapa, publica La" 3lamenca" de *++I &Le" 3lamande"5 en la que se
siente la influencia de Mau&a""an. -n esta obra, pinta las ciudades, las granjas, los paisajes
y la campi8a flamencas con minuciosidad y fuerza siguiendo la tradicin de sus maestros
belgas &Rodenbac'5.
-n *++D, se conoce Lo" Mon7e" &Le" Moine"5. ' partir de esta obra muestra una
mayor inclinacin al misticismo. -n *++<, se reconoce 0decadente2 y esta etapa de su
produccin coincide con una crisis nerviosa. -scribe Lo" Aardecere" de *++< &Le" Soir"5,
Lo" de"a"re" de *+++ &Le" db9cle"5 y La" orilla" del camino de *+K* &Au: bord" de la
roue5. 'l publicar esta ltima obra se advierte en el poeta una mejora.
-n la poesa de su primera etapa emplea un verso caracterizado por una construccin
slida y ritmo parmasiano en donde muestra un apego a la vida y su necesidad de e)altarla.
7osteriormente, emplea un verso 0desigual e incierto2 a la manera de Verlaine. 9uy
pronto la %ecadencia lo conduce al Simboli"mo.
Ver'aeren simbolista emplea un smbolo claro y limpio y en la utilizacin del verso
libre aparece el ritmo alternado con algunas formas rimadas.
D
-n su poesa (ay una tendencia a la alucinacin pero no buscada con un
convencimiento ntimo, por el contrario e)iste en l una tendencia a los temas realistas con los
que se (aba iniciado y los que le permiten e)presar con mayor libertad su capacidad creativa.
6ecuperada su afeccin psquica su verso e)presa la fuerza de la vida. Los temas son/
las formas modernas del trabajo, las ciudades terrestres y martimas, el arrabal obrero, la
taberna, las f%bricas, su fe en el progreso. ' esta tem%tica corresponden Lo" cam&o"
alucinado" de *+KI &Le" cam&agne" 'allucine"5, La" ciudade" enaculare" de *+K, &Le"
$ille" enaculaire"5.
La" *uer4a" umuluo"a" &Le" *orce" umulueu"e"5 toman como tema potico el
viento, el mar, tema que acuerda con un verso fuerte y fogoso.
Ctra vertiente en su poesa es el tema amoroso, poemas dedicados a su compa8era en
una triloga formada por La" 'ora" clara" &Le" 'eure" claire", *+KD5, La" 'ora" de la arde
&Le" 'eure" d5 a&r"+midi, *K4,5, y La" 'ora" del aardecer &Le" 'eure" du "oir, *K**5.
-n las obras de su ltima produccin deja el verso libre y construye un verso slido que
muestra a un poeta fuerte y creativo. 6etoma el tema de la campi8a de =landes, el amor del
labrador por su tierra, peque8as ciudades, llanuras, fiestas, personajes en Todo 3lande"
&Toue la 3lande", *K4< # *K**5.
Lo importante en Ver'aeren es que transforme el simbolismo en mtodo se e)presin
realista del mundo moderno y su visin de 0Las ciudades tentaculares2 no es slo pintoresco o
fant%stico sino que adelante el mundo urbano que tratar% luego A&ollinaire.
Le" u"ine"
Se regardant avec les yeux casss le leurs fentres
Et se mirant dans leau de poix et de salptre
D un canal droit, marquant sa barre l infini,
Face face, le longdes quais dombre et de nuit,
!ar travers les faubourg lourds
Et la mis"re en pleurs de ces faubourg,
#onflent terriblement usines et fabriques$
#ectangles de granit et monuments de briques,
Et longs murs noirs durant des lieues,
<
%mmensment par les banlieues&
Et sur les toits, dans le brouillard, aiguillonnes
De fers et de paratonnerres,
'es c(emines$
'es villes tentaculaires, )*++
La" u"ina"
,irando con los o-os quebrantados por sus ventanas
. contemplando en el agua con peces y con salitre
por un canal derec(o que marca su barrera en el infinito
frente a frente, el largo de los andenes de sombra y de noc(e,
a travs de los suburbios toscos
y la miseria en llantos por estos suburbios
resuenan terriblemente usinas y f/bricas
#ect/ngulos de granito y monumentos de ladrillos
y largos muros negros que prolongan las leguas
inmensamente por los alrededores&
y sobre los tec(os, en la niebla, agui-oneadas
por los (ierros y por pararrayos,
las c(imeneas$
'as ciudades tentaculares, )*+0
+
BIBLIO#RA3;A
7. 9'6JOC. -arna"o / Simboli"mo, -ditor -l 'teneo, 1s.'s., *KL+.
'.9. GH;9:J. La Lieraura "imboli"a, -M:-1', 1s.'s., *KD4.
;. L-9'J6-1 La &o"ie de&ui" Baudelaire, 'rmand Holin, 7aris, *KD,.
B. 9H;'M:. Me""age &oi<ue du S/mboli"me, Oizet, 7aris, *KDD.
K