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El amor redimensionado por la ciencia y la

tecnologa en Carne de Pxel, de Agustn
Fernndez Mallo.

Marta del Pozo
University of Massachusetts, Amherst

El nombre de Agustn Fernndez Mallo (La Corua, 1961) resuena en el campo
de la cultura y las letras espaolas conjuntamente con el de una generacin de nuevo
cuo, la generacin Nocilla, a raz del xito de su novela Nocilla Dream. Considerada
por la revista Quimera como la mejor novela del ao 2006, sta es la primera parte de una
triloga (le seguirn Nocilla Experience y Nocilla Lab
i
) en donde se funden lenguajes (el
publicitario y el cientfico), elementos de la cultura popular, influencia de las road
movies, teoras caoticistas, el biopic, personajes freaks, toda una teora de los no-lugares,
universos borgianos o msica indie, entre otros.

El autor tambin es poeta: Yo siempre regreso a los pezones y al punto 7 del
Tractatus (2001), Creta Lateral Travelling (2004), Joan Fontaine Odisea (mi
deconstruccin) (2005) y Carne de Pxel (2008). La heterogeneidad es el comn
denominador de su obra narrativa con su teora potica, la postpoesa, trmino que dar
ttulo a su ensayo Postpoesa. Hacia un nuevo paradigma (2009), finalista del reciente
Premio Anagrama. El objetivo ser lograr lo que el autor ya haba anunciado en el
artculo germinativo de la postpoesa
ii
: que la actual poesa espaola entre en sintona con
otras artes plsticas cuyas propuestas estticas son testigo del actual discurso cientfico y
tecnolgico (el arte transgnico, el arte informtico, el arte fractal, el teatro electrnico o
el arte del caos). Su carcter conceptual (un huevo frito es el mapa cartogrfico de
navegacin postpotica), el uso de terminologa cientfica (atractores, fractalidad, teora
de redes), la insercin de imgenes, mapas representacionales, spots publicitarios o
links de internet confluyen en una teora de la deriva potica de carcter abierto y
simbitico con cualquier otro aspecto de la realidad con tal de lograr la creacin de
metforas verosmiles:

As, a un poeta que practique la poesa postpotica poco le importa que a un verso
neoclsico le siga la fotografa de un macarrn o una, en apariencia,
incomprensible ecuacin matemtica si esa solucin metafricamente funciona.
Este talante, naturalmente, produce zonas hbridas, cartografas en ocasiones
literalmente monstruosas (recordemos que monstruoso nicamente significa:
aquello que no est en su propia naturaleza), y es sa la zona de frontera. . . que
precisamente nos interesa. (36)

Dado su carcter abierto, la postpoesa, dice Fernndez Mallo, no se erige como
manifiesto. Al contrario, busca reconfigurar las dos escuelas que el poeta considera
pertenecientes a la tradicin ortodoxa, la poesa de la experiencia y la poesa de la

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diferencia en una nueva poesa de carcter pragmtico, actual y ldico-experimental en
donde la concepcin del poeta como laboratorio est en su gnesis.

Esbozadas las bases del modus operandi postpotico, lo que nos interesa en este
artculo es ejemplificar, a partir del poemario del autor Carne de Pxel (premio de poesa
Ciudad de Burgos del 2008), la reunin de los paradigmas cientfico y potico en el
artefacto artstico. Partiendo de una desestabilizacin de la dicotoma propiamente
romntica de estos dos discursos sentidos histricamente como antitticos (el
conocimiento cientfico como objetivo y racional y la prctica potica como subjetiva y
sentimental), se pretende demostrar la artificialidad de tal distincin a sabiendas de que
cada una de estas esferas tambin opera con el sistema de valores de la otra disciplina.
As, la ciencia se apropia (siempre lo ha hecho) de recursos generalmente considerados
como poticos (el sentimiento, la imaginacin, la intuicin o la belleza) y la literatura y la
crtica literaria incorporan el mtodo cientfico (el formalismo, la hermenutica, la
esttica de la recepcin) adems de observacin y conocimiento del mundo natural
mediante su razn potica. La postpoesa surgira as como una propuesta potica que
busca regresar al origen pre-ilustrado de esta unin como un intento de soldar aquella
brecha de la que hablaba el intelectual britnico C.P. Snow en los aos 50 en Inglaterra,
la divisin del mundo en las denominadas dos culturas (cientficos y artstas) dando
lugar a lo que Jos Luis Molinuevo en su obra Humanismo Tecnolgico o Pau Alsina en
Arte, ciencia y tecnologa comentan sobre el destacado papel de las artes como
vehiculadoras de este espacio de comunicacin e integracin entre la cultura humanstica
y la cultura cientfico-tecnolgica (Molinuevo 21). Fernndez Mallo, fsico de profesin,
busca as fomentar un nuevo espritu potico en donde la metfora proveniente de la
ciencia emerja con la misma probabilidad con la que podra aparecer cualquier otro tema
literario.

En Carne de Pxel se observar cmo la suma de ambos discursos (el literario-
artstico y el cientfico- tecnolgico) s altera el producto final de una obra que ve su
espacio potico reconfigurado debido a la analoga que el autor establece a lo largo de sus
pginas de estos dos modelos representacionales de la realidad, el potico y el cientfico-
tecnolgico. Ya en el ensayo original de la postpoesa estableca Fernndez Mallo los
cimientos de esta unin. Con los hallazgos de la ciencia moderna (fsica cuntica, teoras
caoticistas, la geometra fractal) el cientfico, que en su momento apotesico haba
confiado en su plena capacidad de desvelar la realidad de los fenmenos fsicos, ha
tenido finalmente que reconocer la validez de lo que Heisenberg (ya en 1926) enunciara
en su principio de incertidumbre o indeterminacin: la sola capacidad de la ciencia
proveer modelos representacionales de la realidad. Este nuevo paradigma cientfico, el de
la denominada Tercera Ciencia, presupone la fluidez de la materia ya que se descubre
que el mundo material consiste en entidades bsicamente diferentes de cualquier cosa que
podamos experimentar con los sentidos. En otras palabras, ha emergido una idea
revolucionaria, que probabilidad e indeterminacion son caractersticas centrales de la
realidad. Pero incluso, de ms relevancia parece el hecho de la influencia del observador
en lo observado. De ah la famosa frase de Heisenberg: Incluso en la ciencia, el objeto
de investigacin ya no es la naturaleza misma pero la investigacin del hombre de la
naturaleza (157). Si se considera, como hace el autor, la obra literaria como un universo

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autocontenido, autnomo e independiente al que se le autor aplica un determinado
modelo ficticio o potico, derivamos finalmente que los tiempos postmodernos (y de la
postmodernidad tarda) tienden a esta reunin de las ciencias y las letras bajo un mismo
paraguas: el de la creacin de modelos representacionales de la realidad, bien cientficos,
bien poticos. Como comenta la poeta Alison Hawthorne, la bsqueda de un discurso
metafrico, de un lenguaje para representar lo desconocido, parece ser el gran
denominador comn entre ambos paradigmas:

Ambas disciplinas comparten el intento de buscar un lenguaje para lo
desconocido, de desarrollar una sintaxis que represente algn aspecto del
mundo. Ambas utilizan el lenguaje de modo ms destilado que en la
conversacin comn. Las dos utilizan la metfora y la narrativa para crear
conexiones inesperadas. (188)

El poemario que aqu nos concierne se erige as como una muestra de este eclecticismo
modelar. Carne de Pxel fluye con la alternancia de dos series de poemas: los que narran
la ruptura amorosa de una pareja, constituyentes de una particular visin-modelo potico
de una realidad intimista y una serie de poemas que trata el proceso de creacin de
galaxias configurando un correspondiente modelo representacional y cientfico del
universo. La primera es la narracin en forma de prosa potica de un viaje. Viaje tambin
circular, mejor dicho circunvalatorio (como repite constantemente el yo potico) de sus
dos protagonistas, hombre y mujer, alrededor de una ciudad mediterrnea. El tema: la
soledad, el desamor, la ruptura El motivo: la contemplacin de la chica llorando bajo la
lluvia. A esta odisea de desamor debemos sumarle la otra serie alternante de poemas: la
reconfiguracin en verso de un artculo de astrofsica publicado en el peridico El Pas
sobre la creacin del universo. Ambas series constituyen un universo potico que se ha
de analizar en esta relacin analgica entre lo microcsmico, es decir, la experiencia
individual, vital y subjetiva del amante y lo macrocsmico, universal y propiamente
cientfico.

La serie intimista, compuesta por los poemas en prosa potica, se podran
etiquetar como poesa concreta a juzgar por la forma cuadrada de su disposicin formal
sobre la pgina y que nos alude desde el mismo ttulo, a la imagen del tambin
contenedor Pxel, mnimo elemento de imagen que contiene toda informacin visual
posible, como reza uno de los epgrafes del poemario. En una transicin histrica que
Fernndez Mallo denomina de la metafsica del pincel a la metafsica del pxel, se busca
digitalizar / virtualizar la realidad contempornea, aspecto que segn Jos Luis
Molinuevo en el Humanismo Tecnolgico, sera el nuevo reto de nuestra cultura. Sin
embargo, como comenta Jara Calles, el ttulo resulta desconcertante dada su paradoja
puesto que anuncia la carnalidad del pxel, pero tambin, y al mismo tiempo, la
profundidad del misterio de la materia: la nostalgia de esos momentos irrepetibles que,
como el pxel, contuvieron toda la intensidad y emotividad posibles (1). La metfora del
pxel da pie a esta lectura circular entre carnalidad y virtualidad acerca de la cual el
crtico Javier Moreno tambin dilucida: Y es que la pregunta esencial que puede
extraerse y abstraerse de la lectura de Carne de pxel podra enunciarse de la siguiente
manera, variante de aquel enigma irresoluble del huevo y la gallina: qu fue antes, la

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carne o el pxel? En ese territorio, en el lmite que se abre entre el genitivo activo y
pasivo del ttulo, se juega la escritura de Fernndez Mallo. (1)

Por una parte, se tratara de transformar lo analgico en digital, de pixelar la
realidad, la carne, mediante la creacin de imgenes de carcter fragmentado pero al
mismo tiempo, de conseguir que estas imgenes captadas desde la retina de un yo potico
que se desdobla para observar y observarse recobren su vida, se encarnen. El constante
intento de recuperar un tiempo pasado sobre el que se articula la obra parece exigir un
enfoque eminentemente trgico. Pero una imagen pixelada, aquella con la que arranca
el poemario, vale ms que mil palabras:

Mi cara digitalizada en el parpadeo de la pantalla. A mitad de
la calle un portal, 1m de acera, 2m
3
de aire, escenario en el
que el tiempo [emboscado en su abstraccin sin masa ni peso]
a fin de encarnarse saquear el recuerdo. El tiempo a tu lado
me mostr que no hay ms razones para creer en la
imposibilidad de la vida despus de la muerte de las que hay
para creerla igualmente imposible antes. Que la luz que a cada
instante llega y te hace feliz y bien hecho son besos que
lanzaste y en forma de verdad irrefutable [invisible] regresan
[quin ve la luz]. Que la soledad del sprinter supera a la del
corredor de fondo no porque llegue primero, sino porque
imagina que llegar primero; pero, adnde. Sin habla, mirabas
fijamente, apretabas mi mano, llorabas, llova. V claro en ese
instante [suma de instantes] por qu era tan bueno el verso tan
malo que antes de morir recit aquel Replicante, porque en tus
ojos v cosas que jams ni yo ni nadie haba visto, y todas se
perdern [son simultneas muerte y vida] como tus lgrimas
en la lluvia. No hubo esta vez ningn pjaro blanco al vuelo
para decirnos que algo muere en la luz saturada para que otra
cosa nazca en el vaco [lo dijo Heisenberg, lo dijo Herclito,
lo dijo Burgalat, lo dijeron tantos]. Slo transparente
opacidad. Ahora yo ya slo aspiro a las enumeraciones. (13)

Ya estos los primeros versos de Carne de Pxel hallamos la paradoja sobre la que se
sustenta el poemario: el proceso de digitalizacin, mi cara digitalizada en el parpadeo de
la pantalla, consustancial al de la encarnacin de la memoria escenario en el que el
tiempo [emboscado en su abstraccin sin masa ni peso] a fin de encarnarse saquear el
recuerdo. Aplicando terminologa cientfica, en cierto sentido el poemario se desarrolla
fractalmente, es decir, mediante la repeticin de los mismos patrones de comportamiento
a diferentes escalas. En este sentido, observamos cmo en los primeros versos se
digitaliza / pixela la realidad existencial del yo potico, su rostro enmarcado en la
pantalla. La siguiente toma, a modo de zoom out progresivo, es el espacio cuadrado
bidimensional y posteriormente tridimensional que lo contiene: 1m de acera, 2m
3
de
aire. Posteriormente, la realidad contextual de los amantes: nos encontramos ahora con
el yo potico observando la imagen de la amada, llorabas, llova, conteniendo a modo

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de pxel el mnimo de informacin visual. Sobre esta imagen aliterada fnicamente se
articular la odisea de los amantes a lo largo del poemario constituyendo as su leitmotiv,
imagen que visualmente resulta doblemente distorsionada por el efecto lluvia paralelo al
efecto lgrima y por tanto buscar ser constantemente reproducida para mayor nit idez,
pero sin xito.

La narracin potica progresa as en cuadrados concntricos que temtica y
finalmente formalmente (la forma cuadrangular de las composicin) giran sobre el tema
de una soledad enfatizada por el soporte cerrado de la narracin, de la escritura. Un
nuevo homenaje a un Wittgenstein que ya apareca en el ttulo de su primer poemario, Yo
siempre regreso a los pezones y al punto 7 del Tractatus, aquel que reza De lo que no se
puede hablar hay que callar (132) y para quien los lmites de nuestro mundo son los
lmites de nuestro lenguaje. Este lmite de expresin a los pensamientos que el filsofo
buscaba se logra en el poemario gracias al continuo balbuceo intrascendente al que el yo
potico est abocado y que nos anuncian los ltimos versos de este primer poema,
Ahora yo ya slo aspiro a las enumeraciones (13), dejando finalmente plena autonoma
a la muda expresividad del silencio.

La imagen, como predispone el ttulo, es el axis que opera en el poemario para
retratar y amplificar la soledad que origina el recuerdo, la tragedia de la imposibilidad de
la idntica representacin. Aquella luz creadora de imgenes que desvelaba el rostro feliz
de la amada se convierte finalmente en transparente opacidad: [quin ve la luz],
como rezan los anteriores versos. Les sigue la bsqueda de metforas verosmiles como
la del sprinter, aquel que llegar primero porque imagina que llegar el primero o la
referencia a la pelcula Blade Runner, aquella que retrataba un mundo futuro plagado de
clones. El verso del Replicante aqu rescatado nos anuncia finalmente la nica capacidad
de identificacin del yo potico con un ser artificial virtualmente idntico a los humanos.
Y es que slo en la virtualidad de Carne de Pxel acontece la reencarnacin del recuerdo,
aquellos momentos nicos e irrepetibles que le devuelven al protagonista los ojos de la
amada. Finalmente, la ausencia de seales, no hubo esta vez ningn pjaro blanco / al
vuelo para decirnos que algo muere en la luz saturada para que otra cosa nazca en el
vaco, inserta el tono trgico en el poemario, la inevitable separacin de los amantes y la
desesperanza que llega con el duelo del desamor. Como comenta el autor en su ensayo, la
poesa extendida (tambin denominada) tiene lugar mediante un proceso palimpsstico de
imgenes que se suceden a modo de emisin ininterrumpida en el televisor:

El objeto no es tal, sino una nube dctil que se desplaza de campo en campo de
fuerzas, y a cada momento acontece una catstrofe que impide fijar su forma en
un perodo prolongado de tiempo. Como un televisor que cambiara
constantemente de canal, pero sin que el espectador ejerciese sobre el mando
control alguno, de manera que el resultado de todas estas imgenes es una obra
creada con su propio palimpsesto. (118)

Carne de Pxel procede de este modo a travs del recorrido circunvalatorio de una ciudad
capturando y apropindose de imgenes que configuran el mapa emocional de los
amantes, su historia, para concluir la inmovilidad final despus del recorrido:

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Circunvalamos la ciudad contradicindolo cuanto pudimos (25) dice el poemario,
frmula expresada a continuacin de otro modo: En realidad no nos movimos (25). Se
trata ste de un mundo con exceso de informacin e hipercomunicado Pasamos por
delante de unas excavaciones [fibra ptica, cableado, comunicaciones Siglo21] (27) que
refuerza contrastivamente la soledad de la unin encontrada ms tarde en la habitacin de
un hotel. As, el recurso de un modelo potico que enfatiza la fragmentacin, la cubicidad
y la parcelacin del pxel como nico resorte informativo y visual de un pasado, de una
historia amorosa, resulta anlogo a la dimensin igualmente parcelada, la soledad
existencial de sus protagonistas. Este es el pez que se muerde la cola en la prosa potica
de Carne de Pxel, pixelado potico que es, al fin y al cabo, una batalla perdida contra la
imperfeccin y la infidelidad del agujero negro de la memoria, el olvido.

La otra serie de poemas que encontramos a lo largo del poemario est
precisamente conformada por varios extractos del artculo Los agujeros Negros,
Constructores Del Cosmos, originalmente en prosa, editado por el diario El Pas. Si el
formato de pixelado potico parece romper con las expectativas formales de un poema
temticamente lrico (al fin y al cabo, se podra decir que nos hallamos ante el llanto de
un amante), la versificacin que ahora nos encontramos no deja de sorprender su
yuxtaposicin a un ensayo cientfico. Este largo poema narrativo que alterna con la prosa
potica trata el proceso expansivo de las galaxias y la simultnea presencia de agujeros
negros que absorben con su fuerza gravitatoria todo cuerpo, incluso la luz. Estas dos
fuerzas contrarias encontradas en un fenmeno csmico, expansin y reduccin, son
retratadas ya en el primer poema de esta serie alternante:

Las galaxias crecen
Por procesos de fusin con otras
Galaxias, dice Gnter Hasinguer del
Instituto Max Planck, Alemania.

Las galaxias espirales,
que muestran mucha
formacin estelar,
se unen y dan lugar a una elptica.
pero sus agujeros negros tambin
se acaban fusionando, y se convierten
en agujeros negros supermasivos
que expulsan el gas
de la recin formada galaxia elptica.
se parece ser el panorama. (16)

Efectivamente, se parece ser el panorama: Expansin y contraccin; la existencia
siempre simultnea de fuerzas contrarias en todo escenario; el mismo impulso expansivo
(la creacin de galaxias o el amor) consustancial a una contraccin (los agujeros negros o
la soledad). Este contrapunto de orden galctico a la historia de amor refuerza por
analoga la fuerza de la memoria, o mejor dicho, la ausencia de la misma (el olvido),
como gran tendencia gravitacional. Parece tratarse de un mismo panorama que opera no

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slo en un orden macrocsmico sino tambin en la microscopa que elaboran los
amantes (23) como reza otro poema en prosa de la primera serie. Otro caso ms de
fractalidad potica.

Si como leemos en los versos anteriores, la unin de dos galaxias espirales da
lugar a una galaxia elptica con sus correspondientes y supermasivos agujeros negros,
tambin de la unin de estos dos seres protagonistas de esta Carne de Pxel se derivar
una forma anloga, la imposibilidad de un nico centro. Matemticamente expresado,
leeramos:
1 + 1 = (-1) + (-1)
2 = -2
dos seres [dos galaxias] = dos soledades [dos agujeros negros]

Las ltimas palabras del poemario parecen ser la clave: Circunvalamos una elipse de dos
centros. Slo eso. 2 centros (29). Aqu reside quid de la poesa postpotica: ciencia y
poesa no proveen ms que modelos representacionales, metforas (segn Ezenberger),
de la realidad. Para ejemplificarlo, una misma forma elptica servir al mismo tiempo de
metfora-modelo cientfico y a su vez potico del universo creado en la obra.

El tema central en Carne de Pxel parece ser nuevamente el amor y el desamor.
No as su filtro a travs de lentes de tan dispar escala: el mnimo elemento de informacin
visual y la imagen macroscpica de un universo estelar. La incorporacin del discurso
tecnolgico (en la metfora del pxel) y el cientfico (en el proceso de creacin de
galaxias) a la realidad potica e intimista de este poemario enriquece y da nuevas
dimensiones al artefacto artstico al crear un dilogo interdisciplinar con la realidad del
siglo 21. En esta nueva realidad potica convive al mismo tiempo lo virtual y lo real, lo
microscpico y lo estelar, la sensibilidad esttica y la aventura cientfica. Ambas
afectando y vindose afectadas por la otra disciplina en un intercambio de estructuras
formales y de temas que culminan en una poetizacin de la ciencia y en una
ciencificacin de la poesa. Agustn Fernndez Mallo contribuye as a una redefinicin y
apertura de ambas disciplinas a un panorama ms holstico, reintegrador y acorde con los
tiempos experimentando con la alquimia de galaxias y pxeles para obtener su frmula
mgica postpotica y seguir poetizando el ms primigenio de los contrarios: el amor (y
sus ausencias).

Notas

i
En vas de publicacin.
ii
Publicado en Espaa en la revista Contrastes (abril del 2003) y posteriormente en Lateral (diciembre
2004).

Obras citadas

Calles, Jara. Carne de pxel. Afterpost.
[en http://afterpost.wordpress.com/2008/03/31/carne-de-pixel-agustin-fernandez-
mallo/ consultado el 7 de febrero de 2009]
Fernndez Mallo, Agustn. Carne de Pxel. Barcelona: Ediciones DVD, 2008.

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---. Postpoesa. Hacia un nuevo paradigma. Barcelona: Editorial Anagrama, 2009.
---. Hacia un nuevo paradigma: poesa postpotica,
[en http://www.circulolateral.com/pdf/mallo_1.pdf consultado el 3 de marzo de
2009)
Hawthorne Deming, Alison. Science and poetry. A view from the divide. En The
Measured Word. On poetry and Science. Athens, Georgia: University of Georgia
Press, 2001.
Molinuevo, Jos Luis. Humanismo y nuevas tecnologas. Madrid: Alianza Editorial,
2004.
Moreno, Javier. Carne de Pxel. Deriva. Revista digital literatura y cine.
[En http://www.deriva.org/articulos/articulos.php?ID=406 consultado el 14 de
abril de 2009]
W. Heisenberg. The Physicists Conception of Nature. London: Hutchinson, 1958.
Wittgenstein, Ludwig. Tractatus logico-philosophicus. Madrid: Alianza Editorial, 2007.