Un conversatorio sobre la Wakonada de Mito se realiz en Huancayo el 14 de
diciembre pasado. Los organizadores, intelectuales del alle del Mantaro, denominaron a esta Mesa de !raba"o# $La Huaconada de Mito# %ealidad y perspectivas&. Carctersticas 'l investigador (imen )rellana . abri el conversatorio e*poniendo cuales +ab,an sido los criterios -ue la U.'(/) tuvo en la sesin de 10 de noviembre del presente a1o en .airobi, 2enia para declarar a la Huaconada de Mito, 3atrimonio /ultural 4nmaterial de la Humanidad. '*puso -ue varios 5ueron los criterios tomados en cuenta, siendo los principales los siguientes# 6 La presencia 5undamental de la m7scara, por su antig8edad, por ser tallada utilizando madera de molle y del -uis+uar, 7rboles sagrados del mundo andino. 6 'l pro5undo simbolismo de la m7scara, -ue representa un rostro +,brido, cuyo principal elemento -ue destaca es la nariz, la cual se aseme"a al pico del cndor -ue es un ave sagrada de la cosmogon,a andina. 6 La danza cuya antig8edad se remonta a m7s de 19:: a1os. 6 La coreogra5,a de la danza, destacando en ella el /ruce de tronadores, el /uti6/uti, el 4nti 3alpoy y el ;nca 3alpoy, 5iguras coreogr75icas con pro5undo signi5icado ritual vinculadas a las costumbres sociales, econmicas y religiosas del +ombre mite1o y andino. 6 'l control sobre la moral de la comunidad y del ;yllu, en la cual el l7tigo o $tronador& es el s,mbolo de esa autoridad y del poder -ue representa el Huacn, +eredero del /onse"o de ancianos pre+isp7nico. 6 La tradicin oral. !odo el mensa"e, la coreogra5,a, la 5orma de tallar la m7scara y la vestimenta son transmitidos de generacin en generacin, lo -ue signi5ica una identidad colectiva y un orgullo por su tradicin. 6 La /eremonia secreta y el /orta rabo. 'ste ritual tambi<n conlleva una pro5unda signi5icacin. Los ingresantes a la (ociedad de los Huacones son mite1os con una trayectoria moral, -ue es el e"emplo para los "venes y ni1os, -uienes desconocen la identidad de los +uacones pero saben -ue son persona"es a -uienes +ay -ue obedecer, respetar y -ue imponen su autoridad dentro de la sociedad mite1a. (oledad Mu"ica +izo una amplia e*posicin sobre las gestiones -ue realiz como representante del 4nstituto .acional de /ultura del 3er=, en compa1,a de la ;sociacin de Huacones de Lima y de la comunidad de Mito. '*plic como 5ue el proceso para la estructuracin del e*pediente t<cnico y cmo se lleg a comprometer a la poblacin de Mito para la salvaguarda de su danza ritual. Mani5est -ue el 'stado por intermedio del 4nstituto .acional de /ultura tambi<n se comprometi a la proteccin de este 3atrimonio 4nmaterial, implementando las condiciones necesarias y 5avorables para -ue sean realidad. ;simismo indic -ue se tuvo -ue realizar di5erentes in5ormes, presentacin de libros, especialmente del 5olclorlogo (imen )rellana aleriano y de la investigadora (oledad Mu"ica. !odo el proceso permiti -ue la Huaconada de Mito sea incluida en la Lista %epresentativa del 3atrimonio /ultural 4nmaterial de la U.'(/). 'ste largo proceso -ue dur casi dos a1os termin por 5in el 10 de noviembre de >:1:. Fiesta de gala Luego intervinieron las autoridades ediles, los delegados de las respectivas asociaciones, tanto de Mito como de Lima. !odos coincidieron en se1alar -ue este 1ro, > y ? de enero +an de ser los d,as m7s importantes para Mito. (e est7n dictando di5erentes ordenanzas municipales, tanto a nivel provincial como distrital para -ue todos los visitantes -ue lleguen a Mito se sientan impresionados por la presentacin general, en toda su ma"estuosidad, de la Huaconada de Mito. .o se permitir7 -ue el comercio, de todo tipo, se instale en la plaza principal. 'l par-ueo de los omnibuses, camionetas, automviles, etc. se concentrar7 5uera de la zona urbana de Mito. (e contratar7 empresas de serenazgo para la proteccin de los turistas e*tran"eros y nacionales. (e construir7 amplios palcos en el 'stadio de Mito para -ue el p=blico en general pueda espectar cmodamente la ceremonia de la /aramusa. (e publicar7n programas6gu,as en los -ue se detallar7n las actividades y un plano con la ubicacin e*acta de los lugares en los cuales se realizar7n dic+as actividades. Los delegados de las asociaciones de +uacones se comprometieron a plani5icar la presentacin de la danza para -ue el turista se sienta impresionado por el mensa"e y la simbolog,a de la m7scara, de la vestimenta, de la coreogra5,a y de la M=sica de la Huaconada. .o se permitir7 e*cesos en la bebida, en la utilizacin del $tronador& o l7tigo y en los en5rentamientos entre +uacones. 'l p=blico -ue abarrot las instalaciones del auditorio de la Universidad /ontinental tambi<n tuvo la oportunidad de participar con sus observaciones y sus sugerencias. 3ara terminar esta reunin tomaron la palabra por el tiempo de cinco minutos la (ra. (oledad Mu"ica y el (r. (imen )rellana -uienes +icieron algunas sugerencias para -ue la 5estividad costumbrista de Mito salga airosa ante los visitantes nacionales y e*tran"eros, y -ue la Huaconada pueda representarse en todo su esplendor y rati5i-ue el por-u< 5ue nominada por la U.'(/) como 3atrimonio /ultural 4nmaterial de la Humanidad. Sincretismo religioso 'l pro5esor (imen )rellana en su libro La @anza de los (acerdotes del @ios 2on escribe# 'stamos convencidos -ue la m7scara del Huacn posibilita una investigacin especialA por-ue en ella se encuentra la clave de todo el mundo ideolgico de la danza de la +uaconada. 's necesario realizar traba"os sobre la vestimenta pre,nca y pre+isp7nica para poder comprender la actitud del ind,gena +acia ciertos pre"uicios se*uales. @e igual manera podr,amos conocer muc+os aspectos del concepto -ue pose,a el nativo, de la moral, del respeto y la concepcin de las $pro+ibiciones religiosas actuales&. (e +abla -ue a medida -ue una cultura va siendo m7s comple"a, desde el punto de vista cient,5ico y t<cnico, la danza va perdiendo su car7cter original y su mensa"e total se de5orma completamente. !odav,a no se comprende la verdadera dimensin del $problema Huacn&, o de ese comple"o mundo de la +uaconada. (olamente +emos procurado vincular la superestructura ideolgica y la supervivencia costumbrista practicada en Mito para atisbar me"or el escondido mensa"e de la danza. @e lo -ue estamos convencidos es -ue el sistema religioso "ug un papel importante en la desaparicin o trans5ormacin de la danza original. 'l ind,gena se en5rent al con-uistador espa1ol. ;mbos opusieron su baga"e cultural y la consecuencia 5ue un lgico sincretismo cultural y una superposicin religiosa. La +uaconada actual surge del c+o-ue de esas dos culturas. .o ser7 m7s la $guaconada& de los cronistas )ndegardo, Mur=a, /obo, ;costa, Huam7n 3oma o /apc+a, ser7 algo di5erente, pero -ue, por su 5uerza, por su mensa"e ideolgico y por su amplia di5usin, +a persistido +asta a+ora. Algo de coreografa La coreogra5,a propiamente dic+a empieza con la $'ntrada&, luego viene el $'scobillado& y el $3untillado&, especie de competencia entre pare"as. 3or =ltimo llega la $/a,da& o el $!a"teo&, -ue es un comp7s m7s ligero. @espu<s cerca del mediod,a se e"ecuta la $/aramusa& -ue comprende pruebas algo di5,ciles o capric+osas, tales como# saludo, cruce de brazos, vuelta o giro, cruce de tronadores etc. 'l Huacn antiguo o tradicional usa indumentaria opaca, sin colorido, casi sombr,a, elaborada con lana de ovino, intencionalmente vie"a, rotosa y parc+ada. 'l protagonista baila con las manos atr7s, agac+ado +acia delante, con avanzar lento. 'n cambio el Huacon moderno o actual danza con porte altivo y ma"estuoso, las manos en la cintura. (u capa es una 5razada generalmente marca $!igre&, de color oscuro, donde est7n representados dos 5elinos. (e +a escogido esta 5igura por-ue el tigre representa energ,a igual -ue el Huacn. Dato: ;sistieron di5erentes catedr7ticos de las universidades de la regin, asimismo el director del /entro /ultural de la Universidad /ontinental, organizadora del eventoA el e*director del 4nstituto .acional de /ultura de Bun,n, (ergio /astillo Calconi, 'duardo alent,n, director del Drupo de !eatro Earricada, Henoc+ Loayza 'spe"o , director del /entro /ultural La /asa del /aminante de Bau"a, ;bel Eeric+e , magni5ico tallador de m7scaras de Huacn, los +ermanos Donz7les, 5amosos artesanosFtalladores del alle del Mantaro -uienes e*+ibieron tres pe-ue1os +uacones tallados en madera. Mencin aparte merece la presencia de las autoridades de /oncepcin y del distrito del Mito. (e encontraban el (r. Bes=s /+ipana, alcalde electo de /oncepcin, el (r. Gscar Eerrios, alcalde saliente. 'l (r. Loel Eroncano y el (r. Cernando Landeo, alcaldes entrante y saliente respectivamente de Mito. !ambi<n estuvieron en la mesa de traba"o el (r. Luis 'nr,-uez, delegado de la ;sociacin de +uacones de Mito y Gscar 'nr,-uez delegado de Lima. /omo ponentes invitados se encontraban la (ra. (oledad Mu"ica y el (r. (imen )rellana aleriano, investigadores de la danza de la Huaconada. /omo moderador se desempe1 el ar-uelogo Manuel 3erales Mungu,a de la universidad an5itriona. MAEST!S DE LA H"AC!#ADA DE M$T! enero 11, >:1? H por 4dentidades 3eruanas H en @anzas Son guardianes de la moral. Los huacones del distrito de Mito, provincia de Concepcin, son personajes enmascarados que evocan a los ancianos que, con ltigo en mano, castigan en pblico a quienes incumplen las normas sociales. Garantian el reencuentro con la vida digna. Escri%e: &es's a(mundo )*jesus+ra(mundo en T,itter- . Es el rostro grotesco de un anciano /egado a una nari0 des/ro/orcionada, encor1ada ( /untiaguda2 Su sonrisa sarcstica ( %urlona nos muestra unos dientes tallados finamente ( destaca su mand%ula 3ue termina en /unta2 La frente /e3ue4a ( los /5mulos so%resalientes son surcados en6rgicamente /or sinuosas cicatrices dejadas /or el tiem/o2 7 las 5r%itas de los ojos estn 1acas, como la nada o la ausencia2 Es el 8uac5n del distrito de Mito, /ro1incia de Conce/ci5n )&unn-2 En %usca de 8uellas La mscara del 8uac5n es, seg'n los entendidos, la esencia ( la ra05n de la 8uaconada, e9/resi5n 3ue la "nesco 8a declarado /atrimonio inmaterial de la 8umanidad2 :#o /odramos conce%ir la dan0a sin la mscara2 ;erdera todo su mensaje /rofundo<, comenta Sime5n !rellana =aleriano2 De%ido a 3ue am%os nacieron juntos, en alg'n momento de su 8istoria creador, artesano ( dan0arn fueron un solo /ersonaje2 A'n es una incertidum%re su 8istoria2 Se desconoce si lleg5 de fuera o, al contrario, si naci5 en Mito, distrito u%icado a >? @il5metros de la ciudad de Huanca(o, en donde cada a4o, del > al ? de enero, se re/resenta la fiesta con gran algara%a2 La 8uaconada de Mito, tal como 8o( la conocemos, 8a sufrido cam%ios a lo largo del tiem/o2 Seg'n los cronistas, los indgenas /ractica%an una dan0a llamada :guacones<, en la 3ue usa%an mscaras2 !tras 1ersiones recogidas /or !rellana =aleriano indican 3ue la 8uaconada tiene su origen en los inicios del /erodo re/u%licano ( 3ue era una stira a los encomenderos ( corregidores, 3uienes eran conocidos /or sus e9cesos ( a%usos2 "na tercera 8i/5tesis se4ala 3ue se /ractica%a /ara ridiculi0ar a los go%ernadores de la 6/oca, 3uienes tam%i6n eran /re/otentes ( acostum%ra%an castigar de manera cruel2 Los talladores de mscaras 3ue tra%aja%an ins/irados /or la tradici5n ( conser1ando los rasgos aut5ctonos tam%i6n 8an ido desa/areciendo en el tiem/o2 Ho(, son /ocas las familias 3ue conser1an los secretos ( 3ue mantienen la e9/resi5n original de los 8uacones2 "no de los maestros es A%el =eric8e Mac8a, en Mito, ( uno de los nue1os es &ulio Landeo Al1are02 Figuran tam%i6n Modesto Hua(linos, de Sincos, ( Ledesma Mercado, en C8ilca2 Landeo Al1are0, 3uien desde 8ace una d6cada se dedica a tallar mscaras, comenta 3ue se 8a animado a tra%ajar dise4os /ersonales, 3ue no se asemejen a los 3ue reali0a%a su 8ermano ma(or2 :Hace como tres a4os le 8e /uesto otros detalles, (a no solamente /intado, sino 8e tallado el %igote, la %ar%a ( las cejas, como si se tratara de un rostro normal2 Le do( un aca%ado ms fino, ms liso, ( eso le gusta a la gente<2 asgos de tradici5n BC5mo era la decoraci5n original de la mscaraC Era sim/le2 Sime5n !rellana =aleriano comenta 3ue los m'sculos faciales eran %ien marcados, se re/resenta%an las arrugas, las cejas eran dos ra(as negras de /intura, los la%ios eran retocados con color rojo, los dientes se /inta%an de %lanco ( la nari0 /rominente tena ra(as2 Des/u6s dio ma(or 1olumen al costado derec8o /ara re/resentar el rostro de 3uienes c8acc8an la 8oja de coca2 El artesano ( dan0arn &ulio Landeo Al1are0 conser1a las mscaras de sus a%uelos ( %isa%uelos, 3ue tienen cerca de dos siglos2 :A8ora se diferencia /or3ue as lo /iden las /ersonas2 Duieren las caras ms amargas, /or3ue el 8uac5n demuestra la autoridad m9ima2 Antes, los clientes 8acan las mscaras con el criterio de ellos mismos: sonrientes, con las narices ms /untiagudas o cur1eada2 Era %arni0ada ( solo /inta%an los dientes ( la ceja<2 En Mito 8o( es /osi%le encontrar mscaras con di1ersos ti/os de e9/resiones, como las 3ue transmiten seriedad, ira, dolor o %urla, /ero en rasgos generales a'n sigue siendo grotesco ( sarcstico2 El color de la /iel tam%i6n 8a cam%iado2 En cuanto al material, se /refiere la madera, como el aliso 3ue crece en el /ue%lo de !rcotuna2 ;or un lado, el tronco se a8ueca ( /or otro se da forma al rostro2 La mscara, como es de su/oner, no est aislada de la 1estimenta del 8uac5n, 3ue es clasificado en antiguo o tradicional ( moderno2 Aun3ue am%os usan som%reros, ca/as, t'nicas, /antalones, llan3ues o 0a/atillas, la 1ersi5n moderna /refiere los colores 1i1os, los dise4os de animales ( /lantas, as como la lana o el algod5n2 Lo 'nico 3ue se mantiene intacto es el ltigo o tronador, 3ue 8asta 8o( se confecciona con cuero tren0ado2 El 8uac5n moderno no solo 8a modificado su 1estuario, sino tam%i6n los materiales 3ue se usa2 :En la 8uaconada actual a%undan la seda, las fra0adas ( los 0a/atos modernos2 Algunos afirman 3ue lucen mejor ( son ms agrada%les a la 1ista, /ero en realidad se est matando una cele%raci5n tradicional, introduciendo cam%ios 3ue confunden al /'%lico, 3ue cree 3ue lo nue1o es lo 1erdadero<, sostiene !rellana =aleriano2 Sm%olos ( mensajes BDu6 sim%oli0a el 8uac5nC Los in1estigadores coinciden en se4alar 3ue re/resenta a las autoridades 3ue de%e garanti0ar 3ue se cum/lan las normas sociales ( castigar a 3uienes no lo 8acen2 Es una de las ra0ones /ara ocultar el rostro sancionan la negligencia, la falta ( la infracci5n2 Los rasgos e9agerados tienen el /ro/5sito de infundir res/eto ( temor2 Seg'n las costum%res rurales los ancianos siem/re 8an sido los guardianes del orden moral2 La manta 3ue usan los 8uacones le im/regna al dan0arn el sello de dominio ( autoridad, as/ectos 3ue guardan relaci5n con el ltigo o tronador, 3ue sim%oli0a la fuer0a ( 1alenta2 Soledad Mujica considera 3ue e9iste un 1nculo entre la autoridad tradicional ( el c5ndor, 3ue es considerado la encarnaci5n de las di1inidades 3ue 8a%itan en las monta4as ),amanis-2 :As, ancianos ( c5ndores tienen in1estidura /ara cuidar de la comunidad<E2 La t'nica tradicional, 3ue es %lanca, se asocia con el re/roc8e a 3uienes tienen conducta incorrecta2 Este mensaje se /erdera con los 8uacones modernos, 3uienes /refieren otros colores2 Los som%reros son de las autoridades o alcaldes2 En cam%io, el /antal5n solo cum/le una funci5n utilitaria2 En los /ue%los andinos, como en otras sociedades, los 3ue usan de ma(or calidad son los 3ue go0an de %uenas condiciones econ5micas2 Los /rimeros das de enero, en Mito, los /asos de los 8uacones son guiados /or una or3uesta t/ica del =alle del Mantaro, 3ue re'ne los sonidos de sa9os, clarinetes, 1ioln ( ar/a2 A'n se escuc8a el gol/e solitario de una tin(a, instrumento de /ercusi5n 3ue data de tiem/os /re8is/nicos, ( 3ue durante la dan0a marcan el com/s ( el ritmo2 Los 8uacones ( sus ca/orales di%ujan /asos sua1es ( elegantes 3ue cele%ran centenares de es/ectadores2 :La 8uaconada de Mito es una dan0a milenaria 3ue nos enorgullece a todos los 3ue amamos nuestras tradiciones<, dice Landeo Al1are02 Es una e9/resi5n rica de nuestra cultura tradicional 3ue se mantiene 1i1a a tra16s de /asos ( mo1imientos originales, /rendas tra%ajadas con creati1idad ( notas musicales 3ue tocan el cielo2 Es la reno1aci5n de un ritual 3ue, a su modo, sigue ordenando la 1ida2
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De Cacho, Canto, Corrales, Leco, Sueltas, Apero y Garabato Soguero. Patrimonio Material e Inmaterial, El Mundo Fragmentado de Los Cantos de Trabajo de Llano, en Colombia