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Tipos de planos cinematogrficos, ejemplos con
fragmentos de pelculas
Publicado el da 14 Febrero 2011
por Socrates en Grficos, diseo

Presentamos una recopilacin de todos los tipos de planos en el cine y lo exponemos de dos maneras:
A.- Lo tenemos como si fuese una presentacin de clase, punto por punto, utilizando ejemplos mediante
fragmentos de vdeo de pelculas famosas. Es ms tedioso porque hay que ir haciendo clicks pero
quizs es ms fcil de entender porque se ve grficamente.
B.- Y tambin tenemos el siguiente listado, que con un slo vistazo se tienen todos los tipos de planos
cinematogrficos.
IMPORTANTE:
- En el listado que hay a continuacin, si se hace clic en el ttulo, se abre una pgina con un trocito del vdeo.
- En los ejemplos con tres o ms fotogramas, si se hace un clic encima, se ampla la imagen.
1.- Encuadre
Gran plano general: El Gran plano general o Plano general largo (P.G.L.) muestra un gran escenario
o una multitud. El sujeto (o figuras) no se puede ver o bien queda diluido en el entorno, lejano,
perdido, pequeo, masificado. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando
se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente del medio. Recoge la figura/s
humana/s en contextos tan amplios en los que se pierde la figura o el grupo. Se da as ms relevancia al
contexto que a las figuras que se graban.
Plano general: Muestra con detalle el entorno que rodea al sujeto o al objeto, como un amplio
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escenario. A veces se muestra al sujeto entre una 1/3 y una 1/4 de la imagen. Se utiliza para describir a
las personas en el entorno que les rodea.
Plano conjunto: Es el encuadre en donde se toman la accin del sujeto principal con lo ms cercano.
Plano entero: Tambin llamado plano figura, denominado as porque encuadra justamente la figura
entera del sujeto a tomar, es decir, se podra decir que el plano abarca justo desde la cabeza a los
pies.
Plano americano: El Plano americano (P.A.), se de denomina tambin plano medio largo o plano de
3/4, encuadra desde la cabeza hasta las rodillas. Se le llama americano porque era utilizado en las
pelculas de vaqueros para mostrar al sujeto con sus armas.
Plano medio: El Plano medio (P.M.) encuadra desde la cabeza a la cintura. Se correspondera con la
distancia de relacin personal, distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos. Por
ejemplo una entrevista entre dos personas.
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Plano medio corto: El Plano medio corto (P.M.C.) encuadra al sujeto desde la cabeza hasta la mitad
del torso. Este plano nos permite aislar una sola figura dentro de un recuadro, y descontextualizarla de
su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.
Primer plano: En el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al
igual que el Plano detalle y el Primersimo primer plano, se corresponde con una distancia ntima, ya
que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al sujeto.
Primersimo primer plano: En este plano se capta una parte del cuerpo del sujeto, como una mano,
una boca, un ojo y la ceja, etc.
Plano detalle: Tambin llamado plano primersimo. Este plano se utiliza para destacar un elemento
que en otro plano podra pasar desapercibido, pero que es importante que el espectador se de cuenta
para seguir correctamente la trama. Un ejemplo tpico son las pelculas de la detective Sra. Fletcher
(de la serie televisiva Murder, She Wrote), donde al principio del captulo casi siempre aparecen
algunos planos detalle como un papel que cae en el suelo, una cerradura oxidada, un interruptor de
la luz, etc y al final del captulo se entiende la resolucin del misterio gracias a estos detalles.
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2.- Angulacin
Plazo Zenital: Tambin llamado plano cenital. Es un plano realizado desde arriba, justo encima de
los sujetos u objetos, con un ngulo de 90 grados perpendicular al suelo, como si se hubiese captado
desde un satlite o un helicptero. Generalmente tiene un efecto esttico de la imagen.
Plano picado: La cmara graba a una altura ligeramente superior a los ojos (en caso de sujetos) o de
la altura media (en caso de objetos), con la cmara ligeramente orientada hacia el suelo. Se utiliza para
transmitir al observador que alguien es inferior, inocente, dbil, frgil, inofensivo o incluso para
ridiculizar. Un ejemplo sera el robot R2D2 al inicio de la pelcula Star Wars IV, Una nueva
esperanza, especialmente en escenas un poco cmicas cuando discute con el robot C3PO.
Plano contrapicado: La cmara se sita enfrente y a una altura ligeramente inferior a los ojos del
sujeto, o inferior de la altura media de un objeto. Con la cmara ligeramente orientada hacia el techo.
Es el plano opuesto al plano picado. Sirve para ensalzar y magnificar al sujeto u objeto. Un ejemplo
tpico es Darth Vader en la pelcula Star Wars, en todas las escenas la cmara lo graba en
contrapicado para ensalzar su tenebrosidad. En los ltimos tiempos tambin se utiliza este plano
cuando los polticos graban sus mtines con circuitos cerrados propios y luego pasan las imgenes a los
informativos, para magnificar a sus lderes.
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Plano Nadir: La cmara se sita totalmente por debajo del sujeto, con ngulo perpendicular al suelo.
Se usa a nivel esttico para dar dramatismo, inters a la escena o da dinamismo a la accin.
Plano dorsal: Tambin llamado plano semisubjetivo. Nos explica que ve el protagonista pero
incluyndolo, nos confirma nuestro rol de espectadores, no de posibles protagonistas. Tambin nos da
un poder sobre los sujetos: nosotros los vemos pero ellos a nosotros no. Es tpico de las pelculas de
miedo, cuando estn a punto de atacar a una persona por detrs.
Escorzo: Incluye al sujeto protagonista de cara y al sujeto que escucha de espalda. Enfatiza al sujeto
que tiene la accin en ese momento (por ejemplo, hablar). La cmara se sita detrs del sujeto
filmado, en 45 grados.
Perfil: Tambin llamado plano lateral. La cmara est a un lado del sujeto.
Frontal: Tambin llamado plano normal o plano neutro. El ngulo de la cmara es paralelo al suelo
y delante del sujeto que se est grabando, a la altura de los ojos. Nos muestra al sujeto y su aspecto
fsico. En caso de ser un objeto, se graba a su altura media. Es el plano ms habitual.
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Flip over: Este juego de cmara sirve para subvertir nuestras expectativas con un inesperado
movimiento de cmara de 180 grados que nos indica que lo que estbamos viendo estaba en realidad
al revs. En el ejemplo hay un beb con superpoderes sentado tan ricamente, y despus del
movimiento de 180 grados vemos a la madre caminando por el suelo real (ltimo fotograma) y con
este movimiento de cmara descubrimos que el beb, en realidad est sentado en el techo boca
abajo!.
Plano holands: LLamado tambin plano aberrante. La cmara est inclinada unos 45 grados y
comunica al espectador un efecto de inestabilidad, a la vez que sirve para dar dinamismo a la escena.
3.- Punto de vista
Plano objetual: La cmara se sita como si quien mirase por ella fuese un objeto. En el ejemplo de
abajo se puede ver en el primer fotograma como vera un retrete al sujeto.
Plano subjetivo: Tambin llamado plano PDV. La cmara nos muestra lo que ve el sujeto, como si
la cmara estuviese en sus ojos. Se intenta meter al espectador, en la piel del sujeto. En el ejemplo
vemos el punto de vista de un nio pequeo, es fcilmente reconocible por su altura, especialmente en
el fotograma final, que la altura de sus ojos queda a la misma altura que la del pomo de una puerta.
Plano subjetivo voyeur: Es un plano que nos muestra que est observando al sujeto, a travs de un
objetivo, una cerradura, unos prismticos, etc. Y mientras observa, el observado no es consciente.
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Planos indirectos: Se observa el mundo mediante reflejos. Pueden ser en el agua, en un espejo, en un
escaparate.
4.- Movimiento de cmara
Cmara en mano: Se filma con la cmara en la mano, sin trpodes, produce una sensacin de
verismo, de vdeo domstico, y hace ms creble la escena.
PAN descriptiva: Este movimiento panormico nos introduce en un nuevo escenario de la pelcula.
Travelling de descubrimiento: Es como un travelling de seguimiento, pero este finaliza bruscamente
con un elemento que cambia la accin, con algo inesperado.
Travelling presentacin progresiva: Nos muestra los detalles de un objeto.
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Travelling de seguimiento: La cmara sigue al sujeto, justo detrs de l, descubriendo el entorno al
mismo tiempo que lo hace el sujeto.
Travelling retro: La cmara se sita delante del rostro del sujeto, mientras la cmara retrocede a
medida que el sujeto avanza.
Travelling avant: Al contrario que el trvelling retro, la cmara avanza a medida que el sujeto
retrocede.
Travelling areo: La cmara sigue al sujeto desde un punto de vista muy elevado.
Travelling circular: Se realiza describiendo un movimiento circular en torno al objeto.
Steadycam interdependencia: Se trata de un plano que se obtiene enganchando la cmara a la
cintura del sujeto. A medio camino entre la subjetividad y el distanciamiento.
Plano en rotacin: La cmara hace un movimiento de rotacin sobre el eje Z, mientras graba.
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Movimientos gras: La cmara cambia de altura aproximndose al sujeto.
5.- Planos especiales
Plano mltiple: Se muestran dos acciones simultneas para enfatizar, en este caso, los contrastes
existentes entre ambas acciones.
Sobreimpresiones: Sirve para mostrar al espectador qu le est pasando por la cabeza al sujeto
como por ejemplo un recuerdo o un deseo.
6.- Plano contra plano
Plano contra plano: Se muestra el contexto del escenario donde se van a desarrollar las acciones.
7.- Transiciones
Fundido a negro: Tambin llamado Fade Out. Se oscurece la imagen hasta ser completamente negra.
Se utiliza para cerrar una secuencia.
Fundido encadenado: Se muestran dos secuencias fundidas, para dar impresin de simultaneidad.
Agradeceramos de todo corazn que si os copiais este artculo, indicaseis de donde procede vuestra fuente
(o sea, de nosotros, www.solosequenosenada.com ). Cuando podamos iremos mejorando algunos planos