La guerra de los mundos, Monica Kircheimer y Mariano

Dos historias de invasin, una historia de miedos

L a noche del 30 de octubre de 1938 en N se llevo a cabo la transmisin de radio m!s
"amosa de la historia# $e trato de una emisin es%ecial de &allo'een del %rograma
Mercury Theatre on the air# (ste ciclo radial dedicado a la transmisin de radioteatros,
estaba a cargo de )rson *elles# Lo +ue sucedi "ue +ue mientras se reali,aba una
ada%tacin radio"nica de la novela La -uerra de los Mundos de &erbert -eorge *ells,
la gente esca%aba de sus hogares %resa del %!nico, creyendo +ue la invasin era real#
De la literatura a la radio. la trans%osicin
(l guion radio"nico es una versin del original literario ada%tado a las necesidades de
un medio de comunicacin como la radio# (sta trans"ormacin de la novela en un guion
hace +ue, si bien no se trata de la misma obra, tam%oco resultan obras totalmente
di"erentes# / este %roceso de %asa0e de una obra de un medio a otro se le llama
trans%osicin#
La trans%osicin es el %asa0e de una obra de un medio a otro# (ste %asa0e obliga a una
serie de trans"ormaciones del te1to original ya +ue no es lo mismo contar una historia con
los recursos %ro%ios de la literatura +ue hacerlos con los de la radio# (n el caso de la
escritura la tem%oralidad es multi%le esta %resente la tem%oralidad del relato %ero tambi2n
la de la lectura 3se %ermite la relectura, sus%enderla, o abandonarla %ara retomarla luego,
el salteo 3leer desordenado44 (stas %osibilidades no son las de la radio donde la escucha
es en tiem%o real, emisin y rece%cin se dan al mismo tiem%o# (sta inmediate, "ue una
de las causas del %!nico del %5blico# 6or otra %arte, en la "iccin radio"nica se utili,an
e"ectos sonoros +ue acom%a7an al relato y %ermiten eliminar la descri%cin %ro%ia de la
literatura# Los sonidos "ueron otro elemento del %!nico de los oyentes#
6ara com%render me0or el e"ecto de %!nico +ue se genero en la audiencia es necesario
com%arar ambas obras y anali,ar los cambios reali,ados y los elementos comunes a
ambos te1tos. los cambios m!s evidentes tienen +ue ver con el momento y el lugar de la
%roduccin de las obras. dos tem%oralidades 31898 y 19384 y dos !mbitos geogr!"icos
di"erentes 38nglaterra9(stados :nidos4, y, %or otra %arte con las di"erencias de medios
3lectura9escucha4#
/ trav2s del e1amen de la novela y del guion radio"nico %odemos re"le1ionar sobre los
%rocesos +ue se %onen en 0uego en una trans%osicin y constatar +ue se conserva del
te1to original, +ue se de0a de lado y +ue se incor%ora o modi"ica con res%ecto a la historia
3te1to "uente4 3habla de las o%eraciones4# (l cote0o del te1to original con la nueva obra
radio"nica %ermitir! com%render me0or el %!nico de 1938 y conocer y con"rontar los
rasgos de la cultura +ue generaron ambas creaciones 3trans%osicin como re"le0o de una
cultura o 2%oca4#
La ciencia "iccin en la literatura y en la radio
&ay elementos +ue se mantienen inalterados. ambas obras se inscriben en el g2nero
ciencia "iccin# (n la literatura el g2nero ciencia "iccin tiene su origen en los comien,os
del s 19# La %rimer obra del g2nero es ;ran<estein de Mary $helley# (ste genero invierte
el genero gotico ya +ue lo e1traordinario se ubica al comien,o y no al "inal del relato# (l
relato dde ciencia "iccin se constituye a %artir de una idea de lo +ue es la ciencia, no la
verdadera ciencia, sino al con0unto de creencias +ue una sociedad tiene con res%ecto a la
ciencia#
La segunda mitad del 19 %rovee a la imaginacin cient="ica de un nuevo tema. la guerra#
Las guerras demuestran al mundo lo +ue las nuevas tecnolog=as %ueden hacer en
t2rminos de destruccin masiva# $olo %uede entenderse el desarrollo de una obra como la
novela de &erbert *ells %or el im%acto de la trans"ormacin de la %otencia del
%ensamiento cient="ico en arma de guerra a causa de intereses %ol=ticos y econmicos#
>omo %ertenecen al mismo g2nero tanto la novela como el guion radio"nico narran la
misma historia y tienen re"erencias a la ciencia y a la tecnolog=a humana y marciana# La
mirada cient="ica est! %resente en ambas#
La invasin marciana. de la novela al guion
9 Del narrador %rotagonista a la narracin %oli"onica
La novela est! contada %or un narrador en %rimera %ersona +ue va accediendo a la
in"ormacin "ragmentariamente y +ue a%enas com%rende lo +ue sucede lo describe# $e
trata del %unto de vista de un testigo, de un sobreviviente, con %asa0es testimoniales y
autorre"erenciales# (n la mirada del narrador a%arece una sensacin de inde"ensin
contra la amena,a marciana 3%uesta en duda de la su%erioridad del im%erio brit!nico,
com%arar a los hombres con cone0os, etc4. de esta manera la novela %rodu0o un hito en la
"iccin trans"ormando la ciencia en un modelo narrativo# La ciencia desde *ells de0o de
ser un ob0eto de contem%lacin %ara convertirse en una manera de mirar y evaluar la
sociedad#
6or su %arte, la historia radio"nica est! a cargo de m5lti%les voces. %eriodistas en el
estudio, en los mviles, e1%ertos en astronom=a, locutores en el estudio, un sobreviviente#
(l hecho de la trans"ormacin de la %rimera %ersona en una narracin %oli"nica brinda
dinamismo a la narracin# (l guion tambi2n %ermite incor%orar g2neros %eriod=sticos 3el
"lash, la entrevista, la noticia4
/ %esar de estas di"erencias, la vo, +ue cuenta la historia de la novela como +uienes
atestiguan y comentan el guion radio"nico est!n %reocu%ados %or constatar cada una de
las modi"icaciones o novedades +ue se %roducen en relacin a la llegada de los
marcianos# (n esta %reocu%acin %odemos encontrar el lugar +ue los medios ocu%an en
cada momento. en 1898 la in"ormacin de 5ltimo momento %roviene del diario y el
tel2gra"o, en 1938 la velocidad de la transmisin de in"ormacin est! garanti,ada %or la
radio#
Mientras +ue la novela nos cuenta lo +ue le %asa a un su0eto, el guion nos cuenta lo +ue
les sucede en varios lugares, al mismo tiem%o a di"erentes %ersona0es involucrados#
Mientras +ue en la novela el narrador %rotagonista y testigo busca y recolecta in"ormacin
en el guion la in"ormacin es brindada al oyente +uien est! en el lugar del testigo#
9 De la descri%cin y la argumentacin novel=sticas a la velocidad de la "iccin radial
(n el guion no se describen las sensaciones generadas %or los marcianos y
muchos de los encuentros +ue vive el %rotagonista son evitados# La ausencia o
elisin de secuencias obedece al %unto de vista ado%tado %or el guion y a una
valoracin de ciertas secuencias narrativas sobre otras#
La novela cuestiona dos de las instituciones centrales de la vida occidental, la
8glesia y el (02rcito, las dos instituciones cuya "uncin es velar %or la seguridad
es%iritual y "=sica de los individuos# (n el guion estas dos instituciones y la
valoracin +ue la novela hace hacia ellas tam%oco# De igual manera +uedan "uera
del guion in"inidad de %ensamientos o es%eculaciones del narrador, en su lugar se
%onen descri%ciones cortas y re"le1iones habilitadas %or la interaccin entre
%ersona0es#
9 Del tiem%o lineal a la simultaneidad tem%oral
La novela %resenta una marcacin tem%oral "uerte de la mano del %rotagonista
+ue investiga las novedades de lo +ue sucede# (n el guion, la tem%oralidad esta
condensada? los acontecimientos %arecen ser narrados en tiem%o real, %arecen
contarse a medida +ue suceden, en di"erentes lugares, con distintas voces#
6or su %arte, la literatura tiene una tem%oralidad abierta ya +ue le tiem%o de
lectura y el tiem%o de la emisin di"ieren# (n la radio en cambio el tiem%o es el de
la narracin de la noticia, en el +ue el consumo y la emisin suceden en %aralelo#
(n la narracin radio"nica el tiem%o de los hechos +ue suceden e1cede el tiem%o
+ue toma narrarlos 3en la novela los hechos +ue se narran duran meses4#
9 La "ocali,acin en la novela y en el guion radio"nico
/mbos relatos se cierran en un tiem%o a0eno a la historia# (n la novela, la %rimera
%ersona ubicada en un tiem%o %osterior origina y relata la historia# (n el guion, la
vo, de )rson *ells comien,a y cierra la historia#
La "ocali,acin es el %unto de vista desde el cual es narrada la historia# (sto
signi"ica +ue se re%resenta tanto el %unto de vista "=sico desde el +ue los
%ersona0es intervinientes en la narracin miran y 0u,gan, como el de su sistema de
creencias acerca del mundo# 6or ello, la "ocali,acin es, en este sentido, una
mirada global +ue se construye a lo largo del te1to y no la mirada de un %ersona0e#
Desde esta de"inicin, la "ocali,acin en una sola vo, resulta veros=mil en la
novela, mientras +ue en la transmisin radio"nica no %or el contraste entre esa
%rimera %ersona +ue cierra el relato y las di"erentes voces +ue narran los hechos#
/l incor%orar el tono de re"le1in 3dado %or el cierre de *ells4 la transmisin
radio"nica evidencia su condicin de "iccin#
(l 6anico.
9 $e sintoni,o tarde la transmisin, la escucha "ue %r1ima a la segunda guerra
mundial#
9:tili,acin de recursos veros=miles como. la mencin de lugares geogr!"icos
reconocibles, calle e1istentes, la utili,acin de genros %eriod=sticos incluidos en la
"iccin, la %oca insistencia sobre el car!cter "icconal de lo emitido, utili,acin de
citas de autoridad cient="icas y militares#
>omentario "inal.
9sobre la segunda %arte de la transmisin radio"nica el relato va abriendo %aso a
una vo, mas similar a la novela#